戲劇蘭花指

『肆』 蘭花指是什麼手指，或者什麼意思

很女人 ， 很娘！！蘭花,素有花中君子的美譽,所以蘭花指又名君子指。內 在古代,翹蘭花容指其實是男人的專利,是他們顯示男子氣概的標志,西坡曾寫道:「日翹蘭花三百遍,不辭長作大男人。」 後來逐步為中國戲劇旦角常用指式和女士們的專利了。 蘭花一般花開五瓣，三瓣外放，二瓣內抱。 人的手剛好也是五指，蔥蔥玉手尖尖五指， 正確指法是：姆指輕輕扣壓中指第一節側面， 食指自然伸直，無名指與小指微翹，手指的形狀剛好像一朵蘭花。

『伍』 梅蘭芳的手勢都有哪幾種 或者京劇旦角的手勢

1、攤手：兩胳肘下垂做攤手狀，手心向外指尖向下。

2、單運手：手心向下，右手指尖朝上，直對面部，再由左方往下繞到上邊斜著指出。手要比眉略高，另一隻手插腰或背後。

3、雙運指：手心朝下，兩手相距約30毫米，均斜著向後往下繞在指出，前手比眉稍高，後手比眉稍矮，左右均可

4、單前指：與單運指相同，但要與肩齊。雙指與雙運指相同。

5、怒指：怒某人而指，其指法與運指一樣，只是手指稍矮些，指時要有力，如當面指人，則面指其面。旦角指時手心朝下，手與鼻略高一點。在怒指時手須往下斜。

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水袖種類：

佛袖：基本功，將水袖靠大腿前一展，隨即往旁一抖，左右均可。表示整衣撣塵之意。雙抖兩抖，多在出場亮相（整冠、整髯、摸鬢等動作）。

投袖：又名摔袖。兩袖齊往旁摔去（左右均可也可單摔，表示生氣發怒）。

撣袖：（撩袖）先將胳肘往回一轉，將袖橫著往外撣去，要低一點，不能過胸部，左右均可。表示人要離開的意思。

盪袖：兩袖同時做蝴蝶翅式，先往裡一抖，再往外一甩，數次不定。表示著急沒有注意時。

擲袖：（扔袖）先仍右袖，再扔左袖，將袖一抓再往前直扔，表示無可奈何之意。

掩袖：將袖抬臉部，前手往裡彎，胳肘要圓形遮臉，後退一步再將袖往下，眼往外看重復三次，表示又想看又害羞（多用旦角）。

擺袖：右手扯著左袖尖往左面、右面身後反復擺動，次數不定。表示飄灑自如（多用旦角）。

揚袖：舉袖手往上抬，將袖頭往裡一抖搭於手腕際，眼往遠看，左右均可。表示劇中人遠看或叫鑼鼓。雙揚袖，雙手動作，表示高興。

『陸』 有關於學習戲曲蘭花指的書嗎

有關學習戲曲蘭花指的書嗎？有上戲曲網上或教學網上蛋蛋，網上都有賣的，其實網上有很多搜索蘭花指的學法就會在網上就會教你的講得很清楚。

『柒』 戲曲中的四功五法是什麼

戲曲表演技巧中的四功指的是唱、念、做、打，五法則指的是手、眼、身、法、步。四功五法是戲曲演員必備的表演技藝和基本功，主要是用於表現人物，是戲曲演員的基本藝術修養。
戲曲是一種歷史悠久的綜合舞台藝術樣式，主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成，起源於原始歌舞。 其經過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術，由文學、音樂、舞蹈、美術和表演藝術等綜合而成。它的特點是將眾多藝術形式以一種標准聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的特性。我國戲曲劇種種類據不完全統計，各民族地區戲曲劇種約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計。
一般來說，「生"、「旦」的化妝，是略施脂粉以達到芙化的效果，這種化妝稱為「俊扮"。「生」、「旦」行角色的面部化妝，無論多少人物，面部化妝都差不多。「生」、「旦"人物個性，主要靠表演及服裝等方面表現。

臉譜化妝，主要是用於「凈"、「丑」行當的各種人物，以誇張強烈的色彩和變幻無窮的線條來改變演員的本來面目，與"素麵"的「生」、「旦」化妝形成對比。「凈」、「丑"角色的勾臉是因人設譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現人物個性,有多少「凈"、「丑」角色,就有多少譜樣，不相雷同。

戲曲臉譜的變形大膽而誇張，但是，這種大膽和誇張，又不是隨便塗抹而成的，是有一定的規律和方法的。臉譜藝術非常講究章法，將點、線、色、形有規律地組織成裝飾性的圖案造型，由此也就產生了戲曲臉譜各種各樣的格式與規則，也就是形成了一定的程式。

譜式分類
譜式分類是從臉譜的構圖上來分類。一般可以分為以下一些基本類型：

整臉：臉部的化妝顏色基本上是一個色調，只是在眉、眼部位有變化，構圖簡單。如《鍘美案》中的包拯為黑整臉、《戰長沙》中的關羽是紅整臉，《赤壁之戰》的曹操為白整臉。

三塊瓦臉：也稱三塊窩臉，最基本的譜式。以一種顏色作底色，用黑色勾畫眉、眼、鼻三窩，分割成腦門和左右兩頰三大塊，形狀像三塊瓦一樣。如晁蓋、馬謖、關勝等。

花三塊瓦臉：也稱花三塊窩臉，在三塊瓦臉的基礎上，增添了許多紋樣，將眉窩、眼窩、鼻窩的紋路勾畫得較復雜。如竇爾墩、典韋、曹洪等。

十字門臉：從額頂到鼻尖畫一通天立柱紋，兩眼窩之間以橫線相連，立柱紋與橫線交差形成十字形，故命名「十字門臉」。如《草橋關》中的姚期、漢津口中的張飛等。

六分臉：腦門上的立柱紋與眼部以下部位均畫成一種顏色，腦門上立柱紋以外的顏色佔全臉十分之四，眼部以下的顏色佔全臉十分之六，上下形成四六分的形式，故稱「六分臉」。如《群英會》中的黃蓋等，《將相和》中的廉頗等。

碎臉：由「花三塊瓦臉」演變而來，比「花三塊瓦臉」更花哨。構圖形式多樣，色彩種類豐富，線條復雜而細碎。如《取洛陽》中的馬武，《金沙灘》中的楊七郎等。

歪臉：構圖、色彩不對稱，給人以歪斜之感。如《打龍棚》中的鄭子明（鄭恩）、《落馬湖》中的於亮等。

元寶臉：腦門和臉膛的色彩不一，其形如元寶，故叫「元寶臉」。如徐盛、麻叔謀等。

『捌』 你受得了一些男生翹蘭花指嗎為什麼

男人翹蘭花指受不了，在傳統印象里，蘭花指屬女孩特有，而男人舉手投足都要有陽剛之氣，如果男人翹蘭花指就會顯得很娘，沒辦法接受，除非是在舞台表演和戲劇演出有劇情需要。

這種不清晰認知發展嚴重的話，就會迫使他們脫離娘男的范疇，進入「易性癖」的行列，患上「性別認定障礙」，即潛意識里，厭惡自己的性別，認為自己陷入了一個錯誤性別的身體里，渴望改變性別。想想那個場景，一個男人翹著蘭花指嬌嗔「小冤家」，你是啼笑皆非還是毛骨悚然？這種娘男即使結婚，也往往不能很好地扮演丈夫和父親的角色。

其實，不管你是哪一種，我們只希望翹著蘭花指的你，智慧不輸顏值、優雅不失風骨。如此，甚好。

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『玖』 古典舞手位的手勢是什麼

(1)單山膀：

小踏步，身體面向1點，目視8點雙手叉腰准備。動作時，右手順胯向下經體側撩掌至頭的前上方，然後蓋掌或者切掌至胸前，微扣腕向右拉開，至上臂與肩同平為止，身體面向2點，頭轉向8點。

(2)雙手膀：

丁子步或小踏步，身體面向1點，目視8點雙手叉腰准備。動作時眼隨右手拉成單山膀，然後眼隨左手拉成雙山膀，眼亮相於2點上方。

(3)順風旗：

小踏步，左手拉山膀，同時右手直接向上撩至托掌位，眼隨右手亮相於八點斜上方。

(4)雙托掌：

丁字步或小踏步，雙手叉腰准備。動作時雙手經體側撩至頭上，蓋掌於胸前交叉，向下分掌再撩掌至托掌位，眼隨右手亮相於8點下方。

(5)托按掌：

丁字步或小踏步，雙手叉腰准備。動作時右左手交替胸前晃手，成右托掌位，左按掌位，身體面向2點，眼亮相於8點斜上方。

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1、中國式古典舞

中國的古典舞創立於五十年代，曾一度被一些人稱作「戲曲舞蹈」。它本身就是介於戲曲與舞蹈之間的混合物，也就是說還未完全從戲曲中蛻變出來，稱它為戲曲，它已去掉了戲曲中最重要的唱與念；說它是舞蹈，它還大量保持著戲曲的原態。

2、歐洲古典舞

一般都泛指為芭蕾舞。芭蕾，系法語Ballet的音譯。歐洲各國的古典舞劇統稱為芭蕾，是一種以歐洲古典舞蹈為主要表現手段，綜合音樂、戲劇、舞台美術等藝術形式的舞蹈品種。

由於其表演技術上一個重要特徵是女演員要穿特製的足尖舞鞋並用足尖立地跳舞，所以俗稱「足尖舞」。相傳，芭蕾最早起源於義大利，而形成於法國，十八世紀傳入俄國。

3、印度式古典舞

由婆羅多、卡塔克、卡達卡利、曼尼普利、奧迪西和庫契普迪六大傳統舞系組成。其主要藝術特徵是舞蹈動作節奏、韻律鮮明，造型性強，具有豐富內涵的多姿多彩的舞蹈啞語手式和細膩的面部表情。

『拾』 戲劇中女子各種手指怎麼做

爐匠氣喘吁吁地推門進來。一陣寒風，差點把燈扇滅。他痴獃獃地看著我，好像見了鬼。回七嬸答冷笑著問：
"看到了什麼？"
小爐匠把頭轉過去，說：
"神了，神了，小魚兒成了仙了，有了千里眼啦！"
小爐匠說，他看到的情景與我描繪的一模一樣。酒宴擺在支書家裡。支書家牆頭矮，他是翻牆進去的。
七嬸說：
"我不信！"
小爐匠出去，提著一隻凍得硬邦邦的羊頭進來，舉著讓七嬸看。七嬸瞪大眼，忘記了呃呃噫氣。
那天夜裡，我們七手八腳地洗凈了羊頭，放到鍋里煮。煮羊頭的過程中，我們想酒。最後還是七嬸想出了招兒：喝酒精。
七叔是獸醫，珍藏著一瓶子消毒用的酒精。當然，我們用水把它稀釋了。
一個艱苦的鍛煉過程開始了。
喝獸用酒精長大的人，什麼樣的酒也不怕！
可惜！小爐匠和七叔瞎了眼睛。