海棠低語

A. 杜笑兒 海棠 為什麼說死了

蕭羌慢慢跟著杜笑兒走到她所居住的院落。
就彷彿自己身後根本沒有跟著個人兒一般，杜笑兒徑自走到房裡，搬了把胡床出來，坐在廊下開始看書。蕭羌也不走近她，只是遠遠地、痴痴地看著她。
然後有雨水落了下來。
他渾然未覺，只是痴痴地看著她，那個女子卻覺得雨水飛濺，看書不大爽快，起身就要進屋。背對著院子推開門的一瞬間，她聽到身後男人輕輕問了她一句話：「這些日子，你過得還好嗎？」
「……」她沒說話。
白衣帝王一頭烏黑長發在雨水裡黑潤得彷彿絲束。
「我覺得，你過得還不錯。」他慢慢說著，聲音在雨水裡有一點點模糊。
「……」
「我本來以為你已經忘了我，但是你因為知道我危險而來到前線的時候，我很高興，因為你想著我，你心裡還有我。」
「……」
「我本來沒打算說這些的，我只是想看看你過得好不好，然後離開。」
「……」
「我知道你希望這樣，我也知道我自己應該看你還好就轉身離開的。」
「……」
他頓了頓，那個一手扶著門框的女子沒有任何錶示，彷彿沒有聽到，卻也沒有跨進門的意思。

蕭羌苦笑，一雙桃花多情的眼眸慢慢垂下。「但是，剛才伏師之死。我忽然就怕了。」說到這里，他便沒再說下去
人生之短，猶如草上之露，世事無常，也許今日一別，便不能再見。
他慢慢向那個女子走了過去。
他伸出手，用濕透而冰冷的手臂環抱住了少女纖細的身體。
她並沒有掙扎，卻在他挨上的一瞬間細細顫抖。
彷彿被嚇到的小動物，終於被主人擁入懷中，才能放心宣洩自己的恐懼。
「海棠……我是個自私的人，我本以為只要你幸福安康就好，但是，剛才我才發現，我做不到。」
這樣說著的時候，從背後擁抱住他的白衣帝王聲音微微顫抖，然後她眼睛驀地睜大，覺得有一線滾燙滲入肌膚。
他哭了。
她是如此熟悉這個男人。
他英明神武，殺伐決斷，血濺天下，多情風流，眼若桃花——一切美好的形容詞都可以給他，卻不包括軟弱。
他是那樣剛強的一個男人。
放逐了他所深愛的母親，殺掉了自己唯一兒子的娘親、他少年結發的情人，這個男人即便眼底哀傷，卻也還是笑著，笑著，沒有半份破綻。
那一夜，替他流盡了淚水的人，是她。
而現在，他卻為她留下了淚水。
一剎那，她胸膛中湧上的情感，已經復雜得不知道是什麼了。
帝王的聲音哽咽著，他一點點擁緊她。
「抱歉，海棠，我做不到，我做不到看著你幸福安康——而這幸福安康與我無關。我做不到……做不到……」
杜笑兒想說些什麼，卻最終沒有說出口，她無話可說，只能在他懷中慢慢閉目。
她聽到他哽咽著在自己耳邊輕輕低語：「海棠，我是如此愛你。」
這一日，天哭徹夜。

女皇里關於他們的最後描述，至於是死了還是睡覺還是看讀者自己理解~~~我希望是HAPPYENDING啊~~ 作者估計還是偏向開放式的結局吧

B. 描寫海棠花的好句子

海棠文化節共展出40個品種，400餘株，270盆。瞧！蛇雪球海棠是粉紅色的花苞；貼梗海棠的花很大朝天怒放開；長壽冠海棠一樹開兩種顏色的花，分別是粉紅色和紅色……

海棠花紅艷艷的,一串一串地掛在枝頭,好象一串串糖葫蘆,我入了迷,以為真是糖葫蘆,禁不住湊上前去聞了一下，啊！好香。

海棠花呈彎曲狀，開著粉紅的小花，在小花旁邊摻雜著綠色的小葉子，令人產生亂枝縱橫的美感。有的還是花骨朵，鼓鼓的，好像馬上就要開出鮮艷花朵；有的已經開出了無數的小花，像是披了一件華麗的衣服。海棠花下擺放著一盆盆蝴蝶花開得正艷，像一個個舞者，在陽光下像起舞，吐露出它那迷人的芬芳。

不遠處的大海棠樹開滿了密密層層的淡紅的花，在陽光下就像幾座噴花的飛泉。走上前去，有的海棠花開心地笑著，露出了粉紅的「小酒窩」；有的海棠花「羞羞答答」地看著我，好像在對我說：「你看我美嗎？」前來觀賞的人們絡繹不絕，紛紛和它們一起合影。

C. 餘光中--《鄉愁四韻》

▲餘光中--《鄉愁四韻》

給我一瓢長江水啊長江水
酒一樣的長江水
醉酒的滋味
是鄉愁的滋味
給我一瓢長江水啊長江水
給我一張海棠紅啊海棠紅
血一樣的海棠紅
沸血的燒痛
是鄉愁的燒痛
給我一張海棠紅啊海棠紅
給我一片雪花白啊雪花白
信一樣的雪花白
家信的等待
是鄉愁的等待
給我一片雪花白啊雪花白
給我一朵臘梅香啊臘梅香
母親一樣的臘梅香
母親的芬芳
是鄉土的芬芳
給我一朵臘梅香啊臘梅香
【賞析】已白發蓋黑土的餘光中老先生，祖籍究竟是江蘇常州還是福建永春已經無從查考，但余老先生是生於南京，九歲方離開當時的首都去四川，三年後返回南京讀大學，對於祖國，少年時的印象是最深的，四九年餘光中離開大陸赴台灣，此後飄泊於香港、歐洲、北美……半個世紀以後再次蹋上大陸的土地，餘光中在南京說出了這樣的一句話：「如果鄉愁只有純粹的距離而沒有滄桑，這種鄉愁是單薄的……」
（一）、意以象言，情以象抒。
詩言志，歌詠情，詩歌是情志抒發的藝術，可是這種感情心志的抒發最忌諱抽象說教，空洞無物，為此，詩人們往往選取一些「情感對等物」（意象）來抒情言志，從而使詩歌具有含蓄蘊藉，韻味悠長的表達效果。餘光中的《鄉愁四韻》依次選用了四個極具中國特色和個性風格的意象來抒發詩人久積於心、耿耿難忘的鄉愁情結。首節「給我一瓢長江水啊長江水」以呼告開篇，反復詠唱，「長江水」發人深思，耐人尋味。它是自然滋潤萬物的汩汩清泉，它是母親哺育兒女的甜美乳汁，它是祖國撫慰遊子的綿長柔情。詩人漂泊天涯的深情呼喚有如穿越沙漠、久旱乾渴的旅人對於綠州和清泉的渴盼，焦灼而痛楚，執著而痴迷！第二節的「海棠紅」和第四節的「臘梅香」極富古典韻味，很容易引發人們對於中國古典詩詞的相似聯想，也含蓄而形象地表達了詩人對中國傳統文化的留戀和熱愛。樹高千丈，葉落歸根；人在旅途，魂歸故里。哪怕天涯海角，啊怕蒼海桑田，文化的血脈永遠亘古如斯，一脈相連。第三節的「雪花白」則摹色繪心，以雪花的晶瑩剔透、潔白無暇隱喻遊子對祖國母親的赤子之心和摯愛之情。四個意象以相同的方式呈現，多側面、多角度地抒寫了詩人對祖國母親手足相連、血肉相依的深摯情懷。
（二）、聯想自然，環環相扣。
《鄉愁四韻》的高妙之處不僅僅在於精選意象，傳情達意，更重要的是，它往往圍繞中心意象展開層層聯想，由此及彼，由表及裡，極大地豐富和充實了鄉愁的情感內涵。第一節由「長江水」聯想到「酒」，由「酒」聯想到「醉酒的滋味」，再由「醉酒的滋味」聯想到「鄉愁的滋味」；其餘三節分別由「海棠紅」，「雪花白」，「臘梅香」引發聯想，思路擴展與第一節類似。這些聯想，一環套一環，層層推進，步步深入，充分揭示了鄉愁的深沉厚重、悠遠綿長的特點。第一節第一層聯想把「長江水」比作「酒」，凸現鄉愁孕大含深，至真至醇；第二層聯想由「酒」到「醉酒的滋味」則順理成事，自自然然，展示了鄉愁撩人情思、令人心醉的特點；第三層聯想把「鄉愁的滋味」類比「醉酒的滋味」，化抽象為具體，變復雜為淺顯，使人們特別是那些未曾離鄉背井，遊走天涯的人們對「鄉愁」有一個具體而明確的感受。三層聯想，從屬於「鄉愁」而又突現「鄉愁」，明白有序地抒發了作者的情思。顯然，這比單一的聯想比喻更具藝術魅力，其餘三節的聯想擴展作用類似，茲不贅述。
（三）、音韻和諧，一唱三嘆。
《鄉愁四韻》可以看作是一首用文字寫成的樂曲，首行詩猶如樂曲的主題旋律，而且它在每一詩節的首尾呼應，使得每一個詩節都像是一個獨立的「樂段」，四個樂段之間結構非常相似，這些相似的「樂段」反復演奏，形成了回環復踏、一唱三嘆的音樂節奏，使主題思想得以不斷深化，從而產生了盪氣回腸的藝術效果。這種重章疊 句的構思，顯然是借鑒了中國民歌的迴旋曲式的特點。
（四）、無理而妙，富於別趣。
嚴滄浪曾說過：「詩有別材，非關理也；詩有別趣，非關書也。」此處「別材」、「別趣」指的就是「無理而妙」的特徵，所謂「無理」是指因這種逆常悖理而帶來的意想不到的詩美、詩味。《鄉愁四韻》中，作者不說「一張紅海棠」、「一片白雪花」、「一朵香臘梅」，而偏說「一張海棠紅」、「一片雪花白」、「一朵臘梅香」，顯然，按照生活邏輯和表達習慣，「紅」不能用量詞「張」來修飾，「白」不能用量詞「片」來限定，「香」不能用量詞「朵」來衡量。但是，詩人的匠心在於：用「一張紅海棠」來強調「紅」，以突出「紅」的鮮艷燦爛，而這「紅」又與後文的「血」自然相連；用「一朵雪花白」來強調「白」，白得晶瑩剔透，纖塵不染，而這「白」字又與後面的「信」緊密相連；用「一朵臘梅香」來強調「香」，以突出臘梅的清香四溢，沁人心脾，而這「香」字又與下文的「母親」相連接。相反，如果說「給我一張紅海棠」，「給我一片白雪花」，「給我一朵香臘梅」，後面隨文就勢的自然聯想就無法展開。因此，從這反常離奇的搭配中我們是可以體會到詩人的詩心智慧的。

▲餘光中簡介
餘光中（1928-），祖籍福建永春，生於江蘇南京，1947年入金陵大學外語系（後轉入廈門大學），1949年隨父母遷香港，次年赴台，就讀於台灣大學外文系。 1953年，與覃子豪、鍾鼎文等共創「藍星」詩社。後赴美進修，獲愛荷華大學藝術碩士學位。返台後任師大、政大、台大及香港中文大學教授，現任台灣中山大學文學院院長。餘光中是個復雜而多變的詩人，他變化的軌跡基本上可以說是台灣整個詩壇三十多年來的一個走向，即先西化後回歸。在台灣早期的詩歌論戰和70 年代中期的鄉土文學論戰中，餘光中的詩論和作品都相當強烈地顯示了主張西化、無視讀者和脫離現實的傾向。如他自己所述，「少年時代，筆尖所染，不是希頓克靈的餘波，便是泰晤士的河水。所釀業無非一八四二年的葡萄酒。」 80年代後，他開始認識到自己民族居住的地方對創作的重要性，把詩筆「伸回那塊大陸」，寫了許多動情的鄉愁詩，對鄉土文學的態度也由反對變為親切，顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡，因而被台灣詩壇稱為「回頭浪子」。 從詩歌藝術上看，餘光中是個「藝術上的多妻主義詩人」。他的作品風格極不統一，一般來說，他的詩風是因題材而異的。表達意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉愁和愛情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。著有詩集《舟子的悲歌》、《藍色的羽毛》、《鍾乳石》，《萬聖節》、《白玉苦瓜》等十餘種。

▲餘光中大事年表
一九五零年 五月底去台。九月，考入台大外文系三年級。
一九五二年 台大畢業。處女作《舟子的悲歌》詩集出版。
一九五四年 與覃子豪、鍾鼎文、夏菁、鄧禹平等人共創「藍星詩社》。出版詩集《藍色的羽毛》。
一九五六年 東吳大學兼課。九月，與范我存結婚。
一九五七年 在師大兼課。主編《藍星》周刊及《文學雜志》詩的部分。《梵谷傳》與《老人和大海》中譯本出版。
一九五八年 六月，長女珊珊生。七月，喪母。十月，獲亞洲協會獎金赴美進修，在愛荷華大學修文學創作、美國文學及現代藝術。
一九五九年 獲愛荷華大學藝術碩士學位。回台任師大英語系講師。六月，次女幼珊生。主編《現代文學》及《文星》之詩輯。加入現代詩論戰。
一九六零年 詩集《萬聖節》及《英詩譯注》出版。詩集《鍾乳石》在香港出版。主編《中外》書刊之文藝版。
一九六一年 英譯《中國新詩選》在香港出版。在《現代文學》發表長詩，<天狼星>並與洛夫論戰，發表<再見，虛無！>，宣告回歸古典。與林以亮、梁實秋、夏菁、張愛玲等合譯《美國詩選》，在香港出版。與國語派作家在《文星》展開文白之爭。赴菲律賓講學。在東吳、東海、淡江兼課。五月，三女佩珊生。
一九六二年 獲中國文藝協會新詩獎。刊菲律賓出席亞洲作家會議。毛姆小說<書袋>中譯連載於《聯合報》副刊。
一九六三年 散文集《左手的繆思》及評論集《掌上雨》出版。<繆思在地中海>中譯連載於《聯合報》副刊。十二月，范我存產了一子，夭折。
一九六四年 詩集《蓮的聯想》出版。舉辦「莎士比亞誕生四百周年現代詩朗誦會」。赴美講學一年，先後授課於伊利諾、密西根、寶夕法尼亞、紐約四州。
一九六五年 散文集《逍遙游》出版。任西密西根州立大學英文系副教授一年零三個月，四女季珊生。
一九六六年 返台。升任師大副教授。在台大、政大、淡江兼課。
一九六七年 詩集《五陵少年》出版。
一九六八年 散文集《望鄉的牧神》先後在台港出版。《英美現代詩選》中譯二冊出版。主編「藍星著書」五種及「近代文學譯」十種。
一九六九年 詩集《敲打樂》、，在冷戰的年代》、《天國的夜市》出版。主編《現代文學》雙月刊。赴科羅拉多州任教育廳外國課程顧問及寺鍾學院客座教授二年。
一九七零年 中唐朝《錄事巴托比》。英譯《滿田的鐵絲網》。
一九七一年 英譯《滿田的鐵絲網》及德譯《蓮的聯想》分別在台灣及西德出版。由美返國。升師大教授，在台大、政大兼課。主持寺鍾學院留華中心及中視「世界之窗」節目。推廣搖滾樂。
一九七二年 散文集《焚鶴人》及中譯《錄事巴托比》出版。獲澳洲政府文化獎金，暑假應邀訪澳洲二月。應世界中文報業協會之邀，赴港演講。轉達任政大西語系主任。
一九七三年 主編政大《大學英文講本》。應香港詩風社之邀赴港演說。赴漢城出席第二屆亞洲文藝研討會，並宣講論文。
一九七四年 詩集《白玉苦瓜》及散文集《聽聽那冷雨》出版。主編《中外文學》詩專號。主持霧社復興與文藝營。
應聘轉任香港中文大學中文系教授。
一九七五年 《餘光中散文集》在香港出版。在《今日世界》寫每月專欄。六月，回台參加「現代民謠演唱會」。同年楊弦譜曲之《中國現代民歌集》唱片出版。任香港中文大學聯合書院中文系主任二年。
一九七六年 出席倫敦國際筆會第四十一屆大會，並宣講論文「想像之真」。《天狠星》出版。
一九七七年 散文集《青青邊愁》出版。
一九七八年 《焚谷傳》新譯本出版。五月，出席瑞典國際筆會第四十三屆大會，並游丹麥及西德。
一九七九年 詩集《與永恆拔河》出版。黃維梁編著《火浴的鳳凰棗餘光中作品評論集》在台出版。
一九八零年 九月起休假一年，回台擔任師大英語系主任，兼英語研究所所長。擔任《中國時報》及《聯合報》文學獎評審。
一九八一年 《餘光中詩選》、評論集《分水嶺上》及主編《文學的沙田》出版。九月，出席在法國里昂舉行的國際筆會大會。十二月，出席中文大學「四零年代文學研討會」，初晤柯巫與辛笛，並宣講論文「試為辛笛看手相」。
一九八二年 發表文「巴黎看書記」及一組評析游記之論文棗「山水游記的藝術」、「中國山水游記的感性」、「中國山水游記的知性」、「論民初的游記」。赴吉隆坡與新加坡演講。「傳說」獲金鼎獎歌詞獎。擔任《中國時報》文學獎評審。
一九八三年 詩集《隔水觀音》出版。中譯王爾德喜劇《不可兒戲》在台出版。赴委內瑞拉出席第四十六屆國際筆會大會。
一九八四年 中譯《土耳其現代詩選》在台出版。赴東京出席第四十七屆國際筆會大會。《不可兒戲》由香港話劇團演出，楊世彭導演，連滿十三場。獲取第七屆吳三連文學獎散文獎，並以「小木屐」再獲取金鼎獎歌詞獎。
一九八五年 發表五萬字論文《龔自珍與尋萊》。為「聯副」寫專欄《隔海書》。出席新加坡「國際華文文藝營」，擔任新加坡「金獅文學獎」評審。先後赴馬尼拉及舊金山主持文學講座。《不可兒戲》在港重演十四場滿座，繼在廣州公演三場。暑假偕妻遍游英、法、西班牙一個半月。九月十日，離港返台，任高雄中山大學文學院院長兼外文研究所所長。行前香港中華文化中心舉辦「餘光中惜別詩會」，由戴天主持。獲《中國時報》新詩推薦獎。《香港文藝》季刊推出「餘光中專輯」。《春來半島棗餘光中香港十年詩文選》在港出版。
一九八六年 擔任「木棉花文藝季」總策畫，並發表主題詩「讓春天從高雄出發」。六月，偕妻赴德國漢堡出席國際筆會，並暢游西德。九月，詩集《紫荊賦》出版。
一九八七年 散文集《記憶像鐵軌一樣長》出版。《不可兒戲》由北京友誼出版社出版。主持「木棉花文藝季」。五月，赴瑞士出席國際筆會大會。八月，三女佩珊與侯光華在台中舉行婚禮。
一九八八年 一月二十六日，與文友在台北北海墓園以《秋之頌》一書焚祭梁實秋先生，書由余氏主編。五月，為紀念五四，應《世界日報》之邀，赴曼谷演講。六月，赴港，在中文圖書展覽會演講。重九日，六十大壽，在五家報紙發表六首詩，為自己慶祝生日。四川詩人流沙河編《餘光中一百首》，並附評析，在成都出版。散文集《憑一張地圖》出版。
一九八九年 《餘光中一百首》在香港出版。一月，赴吉隆坡，主持中央藝術學院講座。五月，主編的十五卷《中華現代文學大系棗台灣..一九七零 ?/FONT> 一九八九》出版，並獲本年金鼎獎圖書類主編獎。主持「五四，祝你生日快樂」之多場演講會及座談。五月，《鬼雨..餘光中散文》廣州出版。九月赴加拿大參加國際筆會大會，並應「加京中華文化協會」之邀在渥太華演講。
一九九零年 一月，《梵谷傳》重排出版。散文集《隔水呼渡》出版。七月，在紐約主持長女珊珊與栗為正之婚禮，再往荷蘭參觀梵谷逝世百年紀念大展，並在巴黎近郊奧維梵谷之墓。八月，《不可兒戲》在台北劇院演出十二場。
一九九一年 二月，參加中山大學訪問團訪問南非各大學。四月，應邀赴港參加「山水清音..環保詩文朗誦會」。五月，《不可兒戲》在高雄演出三場。六月，應美西華人學會之邀，赴洛杉機發表演講，並接受該會頒贈「文學成就獎」。重九生日，在五家報婚發表詩五首。十月底，參加香港翻譯學會主辦的翻譯研討會，並獲該會辦贈榮譽會士名銜。十一月，赴維也納參加國際筆會大會，並游匈牙利。
一九九二年 二月，父親余超英逝世。四月，赴西班牙塞隆納出席國際筆會大會。九月，應北京社會科學院之邀演講「龔自珍與雪萊」，並訪故宮，登長城。十月，參加珠海市「海峽兩岸外國文學翻譯研討會」。擔任香港中文大學新亞書院「龔氏訪問學人」。中英對照詩選《守夜人》出版。中譯《溫夫人的扇子》出版，並在台北、高雄先後演出六場。十二月，赴巴西出席國際筆會大會。
一九九三年 一月，福州《港台文學選刊》推出「餘光中專輯」。二月，香港中文大學聯合書院邀請擔任「到訪傑出學人」。三月，赴紐約新生的外孫粟飛黃。四月，會晤大陸歌手王洛賓，並由王洛賓將「鄉愁」一詩譜曲。五月，赴港參加「兩岸及港澳文學交流研討會」，並發表論文「藍墨水的上游是汩羅江」。六月，《二十世紀世界文學大全》（Encyclopedia of World Literature in the 20th Century,Continuum,New York,1993）第五卷納入一整頁余氏評傳，由鍾玲執筆。七月，主持「梁實秋翻評獎」評審（自一九八八年迄一九九八年，十一屆主持此獎，從未間斷）。八月，參加《聯合報》短篇小說獎及《中國時報》散文獎評審。接待湖南評論家李元洛來台。九月，與高天恩赴西班牙聖地牙哥，出席國際筆會大會。十月，詩文合集《中國結》由武漢長江文藝出版社出版。
一九九四年 一月，應菲律賓中正學院之邀赴馬尼拉講學一周，並在菲律賓大學演講。評論集《從徐霞客到梵谷》出版，並獲本年《聯合報》「講書人」最佳書獎。六月，參加蘚州大學「當代華文散文國際研討會」，發表論文「散文的知性與感性」。繼訪上海作協，會晤作家柯巫、辛笛。七月，在台北舉行之「外國文學中譯國際研討會」上發表專題演講「作者、學者、譯者」。八月，在台北舉行的第十五屆「世界詩人大會」上專題演講（Is the Muse Dead?）。九月，中山大學聘任為「中山講座教授」。重九日，黃維梁編撰的各家論余氏作品之選集《璀璨的五采筆》一巨冊出版。
一九九五年 四月五廈門大學邀請返校演講，並頒贈客座教授名銜，此為闊別母校四十六年後首度返校。八月，孫女栗姝婷生。十月，赴布拉格出席國際筆公大會。十一月十日，台大五十周年校慶，文學院邀講來出校友演講，主講「我與繆思的不解緣」。中譯《理想丈夫》出版，並由國立藝術學院慶祝四十周年校慶演出。詩與散文納入哥倫比亞大學出版之《現代中國文學選》。
一九九六年 一月，散文選《橋跨黃金城》由北京人民日報出版社出版。四月，赴港參加翻譯學術會議，發表論文《論的的不休》。十月，《井然有序》出版，並獲《聯合報》「講書人」本年最佳書獎。十一月，應四川大學之邀前往成都演講，並首次會晤流沙河。
一九九七年 一月，香港舉辦「香港文學節」研討會，應邀發表論文「紫荊與紅梅如何接枝？」，為香港作家講命。二月，應馬來西亞沙巴留台同學會之邀前往演講。六月，香港中文大學中文研究所錢學武以《餘光中詩主題研究》為碩士論文題目，取得學位。浙江文藝出版社出版《餘光中散文》。七月，赴英國愛丁保出席國際筆會大會，全家三代齊聚，暢游英國。余氏伉儷繼游比利時、盧森堡。八月，長春主辦僵書展，由長春時代文藝出版社出版《餘光中詩歌選集》及《餘光中散文選集》共七岫。應邀前往長春、潘陽、哈爾濱、大連、北京等五大城市為讀者簽名。八月三十日，在吉林大學演講「詩與散文」，並獲頒校客座教授名銜。九月一日，在東北大學演講「現代主義在台灣的發展」，並獲頒該校客座教授名銜。十月四日，獲取中國詩歌藝術學會致贈「詩歌藝術貢獻獎」。文建會出版《智慧的新傳 ?/FONT> 大師篇》，納入余氏評傳。十二月二日，香港中文大學舉辦「爾岸翻譯教學研討會「，應邀發表主題演說。
一九九八年 一月五日，應電基金會拍攝「詩壇巨壁棗餘光中」影集。三月十四月，香港RTHK電視台為香港文學節活動拍攝詩作「珍珠項鏈」影片。四月二十九日，兩岸中山大學中國文學研討會在高雄中山大學舉辦，廣州王晉民教授發表「論餘光中的詩」。六月五日，獲頒中山大學「傑出教學獎」。六月二十八日，吉隆坡馬來西惡亞留台校友總會舉辦文華節，應邀前往發表專題演講「國際化與本土化」。七月一日，參加香港文學節，發表論文「一枝紫荊伸向新世紀」。九月六日，赴芬蘭局「國際傳播獎章」。十月二十八日，重九日，七十大專，在《聯合報》、《中國時報》、《中央日報》、《中華日報》、《自由時報》、《新聞報》、《聯合文學》月刊、《幼獅文藝》月刊、《明道文藝》月刊共發表十五首詩，一篇散文。九歌出版社出版詩集《五行無阻》、文集《日不落家》、評論集《藍墨水的下游》及鍾玲主編慶祝余氏七十生日詩文集專書《與永恆對壘》。洪範書店出版《餘光中詩選第二卷：一九八二 ?/FONT> 一九九八》。《聯合文學》、《幼獅文藝》、《明道文藝》均有專輯祝賀余氏生日。中山大學文學院提前於十月二十三日慶生，舉辦「重九的午後棗餘光中作品研討及詩歌發表會」十二月三十一日，散文集《日不落家》獲頒《聯合報》「講書人」本年最佳書獎。七十大壽發表新作及新書出版等活動，被台灣電視公司「人與書的對話」選為一九九八年「十大讀書新聞」之第六。

▲餘光中詩選
http://www.lingshi.com/xinshi/yuguangzhong.htm

D. 擬人句大全

剛剛18、它脫下破舊的外衣，又開始新的生活；它貪婪地吮吸著春天那清新、甜潤的露珠兒，慢慢地長出逗人喜愛的嫩枝綠葉。
19、仲夏夜，清風徐徐吹來，明月追趕
晚霞，早早爬過山頭，掛在中天，那月光似乎帶著一股清涼，驅趕著酷日留下的余熱。
20、蜘蛛把蒼蠅拖來拖去，等蒼蠅累得筋疲力盡，蜘蛛才高高興興地享用了這頓美餐。
21、當悲傷的水流入穩重的山，水這可憐兒的悲傷也勾起了山的悲傷，於是他們的心一起碎了；水把頭埋入地下，山卻把心的碎片一塊塊收好。於是就有了
迷亂復雜的溶洞，就有了千姿百態的石筍，就有了洞口突突的泉水。
22. 家就像根,永遠是樹葉的家;家就像紅布條,永遠系著遊子的心,家就像大衣一件,不會提高溫度,但卻給予人們連火爐都不能替代的溫暖.
23. 人生如一次長長的旅行，旅行中有坦途也有彎路，你得以平靜的心態面隊每一天，挑戰自我，執著向前，一如既往地朝著目的地走下去。當你到達終點站顧卻來徑時，才發現人生的旅途有喜有憂，有笑有淚，甚至得少失多，而這一切已構成了你生命旅程的全部。
24. 夢像一片雪花 在空中飄舞 想抓住他，他已經融化了
25. 大海是如此的變換末測，平靜卻又很兇猛，溫柔的但又很激烈，像光滑的穿衣鏡，像肆虐的猛獸，像母親的撫慰，像父親的鞭打。
26. 這些流雲在落日的映照下，轉眼間變成一道銀灰、一道橘黃、一道血紅、一道絳紫，就像是美麗的仙女在空中抖動著五彩斑斕的錦緞。
27. 小河清澈見底，如同一條透明的藍綢子，靜靜地躺在大地的懷抱里。方法

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海棠陌
作者：午夜還在死去
第一章海棠祭
更新時間2011-3-28 18:14:23 字數：4428
海棠
海棠花開，一漫漫······紅的味道。
「千年沉睡，請旨於守護，夢魘予託付。一脈或跳動與沉睡。且，詛咒千年，伴隕星以落，與暗滿大地隕落。」
諾諾低語，來自於遙遠的天邊，慢慢的傳進諸人的耳邊······點點蔓延點點繚繞。
黑暗的山谷，與脈脈大地恍為一色。遠處漸漸傳來光明，火光和人聲。黑暗裡一棵棵布滿滄桑痕跡的古樹，靜靜的汲取了來自遠方的生機，古老的根脈一點一點把散發生機的光明傳遍每一個陰暗的角落。
霎那，悠遠的山谷變得生機昂揚，一朵朵鮮嫩的海棠默默地綻開，輕輕的薄霧把整個山谷覆蓋。煙霧迷濛中朵朵鮮紅的妖嬈，靜靜散發著神秘的芬芳。
遠處，火的光明漸漸接近。
「王，前面就是傳說的海棠林。」
「好，擺祭。「
「是，擺·····祭·······儀式開始「拖著聲音開始下達命令，聲音在靜謐的海棠林傳出了好遠。
「吾，翡黎國君，今日欲求海棠林海棠仙子為妻。願，生生世世永不背棄，翡黎九年立誓。「海棠樹下，微風帶起一縷縷秀發，隱隱霧中露出王忌翡黎臉頰剛毅的線條。王位，權利，金錢。與慾望並存的一切，也與血和死亡相伴。九年皇位，年少的忌翡黎已不否當年你青澀，褐色的肌膚里流淌出的是一種睥睨天下的霸氣，以及堅毅。
他緊緊扼盯著灰色的海棠樹，眼裡的虔誠似乎正緩緩的化為一種……

F. 描寫秋天的冬紅海棠的作文

秋天的冬紅海棠
幸運四葉，是我的禮物；風鈴花開，是因我牽掛；海棠結果，是期盼中的希望；秋風瑟瑟，是我的思念遠航……——題記
「傳說，海棠結果，心中的願望就會實現。」
凌悅抱著厚厚的神話故事，坐在外婆的搖椅上，一邊妖一邊看。「外婆，如果我中的海棠結果，是否遠在天邊的爸爸媽媽就會回來呢？」
外婆原本微笑的面龐變得凝重接而又微笑起來：「嗯！外婆相信，一定會的！……」
從此，凌悅那小小的家中多了一盆海棠。
每天上學前，凌悅都要認認真真的給花澆水，之後仔細的盯著看很長時間，眼珠一動不動，然後在外婆的督促聲中匆匆忙忙趕去上學，整整一天，凌悅都會沉浸在喜悅之中，「我的海棠很快就會結果，到那時，爸爸媽媽就會回來看我了！」她想。
可當她回到家，發現海棠並沒有結果，雖有些沮喪，但她又鼓起信心，「今天多然沒有結果，但是，明天，後天，大後天……總有一天它會的！」凌悅笑著對外婆說。
外婆看在眼裡，痛在心裡。
幾天後……
外婆又搬來幾盆花，有冬青，朱頂紅，風鈴花，四葉花，愛之蔓……凌悅看到這么多花，笑的眼睛眯成了縫。雖然都還沒有綻放，卻都青翠可愛。凌悅對植物越來越感興趣，就問外婆借來了關於植物的書。了解到了許多關於植物的故事，像幸運的四葉草，以及風鈴花的企盼。「或許四葉草與風鈴花可以使我的海棠早結果呢！」凌悅開心的想隨即每天除了給海棠花澆水，也不忘多看幾眼四葉草與風鈴花。
某天……
「天那，外婆，外婆快來看！」凌悅尖叫著，聲音中透漏出驚奇。外婆產品能夠廚房走出來趕到她的面前。「四……四葉草，」凌悅激動得差點咬到舌頭。「我發現了四葉草，外婆你知道那代表什麼嗎？！一定是，一定是我的海棠快捷過了，」凌悅在不大的家中瘋狂的轉起圈來。她是多麼的激動啊！
外婆微笑的注視著凌悅，金色的陽光從屋外撒在她的身上，暖暖的溫馨湧上心頭，嚴重多了一份神秘。
一天，兩天，三天……凌悅的欣漸漸忍受不住了等待，我已經有四葉草了，為什麼，為什麼你還不結果啊！凌悅那小小的眼中充滿了憤怒與悲哀。那幾天她吃不下飯，睡不好覺。醒的時候就一直坐在海棠花的旁邊。等待花開。
又一天清晨，外婆很早就叫醒了凌悅，悄悄對他說：「風鈴花開了，你不去看看么？」雖然很不情願，但他還是和外婆一起去了。風鈴的花朵很小很精緻，彷彿風一吹就會叮叮咚咚的響。「其實風鈴的花語是企盼，凌悅，外婆想告訴你，不要放棄心中的希望。」凌悅似懂非懂的點點頭，「答應外婆，守護你心中的海棠，總有一天他是會結果的。」
凌悅有一次點點頭。那稚嫩的眼光中多了幾分成熟，少了幾分倔強。那年平淡如水，但凌悅依舊每天看著自己的海棠：「生活總是會有希望的，我相信你一定會結果的！」
第二年夏末，海棠結出玉一般經營的華寶，凌悅抑制不住心中的激動「我終於盼出你了！」
一天又一天。凌越看著粉嫩的花苞漸漸舒展，又漸漸脫落。一顆米粒大小的海棠果映入眼簾。太好了太好了……凌悅口中默念。此時的她已經激動的不知該說什麼好。
生活依舊，可凌悅相信自己的父母就要來看她了！一天，兩天，三天……一周兩周……一個月，兩個月……她漸漸放棄了。原來甚或是不可信的，就是啊，海棠又怎麼會有那麼會使人願望實現呢？！那一刻，她成熟了好多。
當天晚上，她夢見了海棠，深秋的海棠果在她耳邊低語，「明天你就能見到你父母了！」此時鬧鍾響了。唉！真是造化弄人。凌悅無奈地換衣吃飯，整裝待發，此時夢好像被風吹得吱吱響。「一定又是該點機油了。」她不耐煩的走到門前，拿起機油。剛要開門，們卻自己開了。站在她面前的是她的父母。啪嗒，既有跌落。凌悅不相信自己的眼睛。狠狠地掐了自己一下，當疼痛傳到大腦中樞時，她哭了。「你們終於回來了！」
海棠花哪一早上，全部脫落結果，當他們一家三口其樂融融時，外婆正在做飯，卻不知另一隻黑手向他們靠近。
「轟隆」從廚房中哦傳來主打的聲音。不好！凌悅跑去，發現外婆倒在地上，身體抽搐著。「快點快點，去醫院！」凌悅的母親叫到，凌悅的父親被其外婆疾馳到了醫院。經過了幾久，外婆隨活了下來，但是卻不能東，不能說話。凌悅的心中難過極了，傍晚回到家在海棠邊祈禱，「求你了，讓外婆健康的活下來好不好？！」
第二天去醫院，外婆看著凌悅想說話又說不出來，凌悅緊握著外婆的雙手，外婆在竭力做著口型，那口型竟是——
海棠！
「外婆，答應我要好好活著，我已經向海棠祈願了，你一定會好的！」凌悅已經泣不成聲。
可是外婆不說話，笑了一下，慢慢合上了眼睛，永遠的合上了眼睛。凌悅撲在外婆身邊大哭，她的父母也用手拭著溢出的淚水。
「不要放棄心中的希望，守護心中的海棠，總會有一天使會結果的。」外婆的聲音縈繞在凌悅的耳邊，她拭乾淚，會的，我相信會的，那天，所有的海棠果都枯萎了
……
現如今凌悅已成年，他告訴每一個朋友，海棠是可以是夢想成真的，只要你心中總懷希望，深秋終有一天，海棠會結果，夢想也會實現！

G. 雲飛風起戀海棠txt全集下載

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海棠足足睡了好幾個時辰，醒來已經是深亱時分，當她再面對西門展雲那躰貼備至的俊臉時卻心如刀絞，痛不欲生。
「有沒有好點？要不要吃點東西？」他坐在牀沿細心的問她。
「我吃不下，這里是宮棧？」他們離開「聽雨閣」時，她還是昏昏沉沉的，只簡單的說明被抓的原因後就昏倒了。
「嗯，咱們先在客棧休息幾天，等你裑子養好了，就准備喝起軒和傅小女且的喜酒了，他們果然不負眾望，終
一對有緣亻。」
「那真是太好了，香凝一定很開心，我好羨慕她。」她由衷的低語，但宇字都聽亻西門展雲阝中。
他捧起她的臉龐，說：「你不必去羨慕她，等這兒的事告一段落，我帶你回淮南，請娘主婚，早早把你娶進門，到時，換多少亻羨慕你。你知道嗎？這幾天的分離，讓我躰會到一件事，要是再不把你綁在裑邊，天曉得還會有誰來跟我搶你，有個媄若天仙的老婆還真累！」
「嫌累就別娶，亻家又沒求你。」她佯怒的抓下他的手，將裑子轉向牀內側不理他，暗中滴下淚來。
西門展雲由……
應該是全本了

H. 鄉愁的讀後感

鄉愁四韻可以嗎（也是餘光中的）

鄉愁四韻
餘光中
給我一瓢長江水啊長江水
酒一樣的長江水
醉酒的滋味
是鄉愁的滋味
給我一瓢長江水啊長江水
給我一張海棠紅啊海棠紅
血一樣的海棠紅
沸血的燒痛
是鄉愁的燒痛
給我一張海棠紅啊海棠紅
給我一片雪花白啊雪花白
信一樣的雪花白
家信的等待
是鄉愁的等待
給我一片雪花白啊雪花白
給我一朵臘梅香啊臘梅香
母親一樣的臘梅香
母親的芬芳
是鄉土的芬芳
給我一朵臘梅香啊臘梅香
餘光中是個復雜而多變的詩人，他變化的軌跡基本上可以說是台灣整個 詩壇三十多年來的一個走向，即先西化後回歸。在台灣早期的詩歌論戰和70 年代中期的鄉土文學論戰中，餘光中的詩論和作品都相當強烈地顯示了主張 西化、無視讀者和脫離現實的傾向。如他自己所述，「少年時代，筆尖所染， 不是希頓克靈的餘波，便是泰晤士的河水。所釀業無非一八四二年的葡萄酒。」 80年代後，他開始認識到自己民族居住的地方對創作的重要性，把詩筆「伸 回那塊大陸「，寫了許多動情的鄉愁詩，對鄉土文學的態度也由反對變為親 切，顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡，因而被台灣詩壇稱為「回頭浪子」。 從詩歌藝術上看，餘光中是個「藝術上的多妻主義詩人「。他的作品風格極 不統一，一般來說，他的詩風是因題材而異的。表達意志和理想的詩，一般 都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉愁和愛情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。著有 詩集《舟子的悲歌》、《藍色的羽毛》、《鍾乳石》，《萬聖節》、《白玉苦瓜》等十餘種。

（一）、意以象言，情以象抒。
詩言志，歌詠情，詩歌是情志抒發的藝術，可是這種感情心志的抒發最忌諱抽象說教，空洞無物，為此，詩人們往往選取一些「情感對等物」（意象）來抒情言志，從而使詩歌具有含蓄蘊藉，韻味悠長的表達效果。餘光中的《鄉愁四韻》依次選用了四個極具中國特色和個性風格的意象來抒發詩人久積於心、耿耿難忘的鄉愁情結。首節「給我一瓢長江水啊長江水」以呼告開篇，反復詠唱，「長江水」發人深思，耐人尋味。它是自然滋潤萬物的汩汩清泉，它是母親哺育兒女的甜美乳汁，它是祖國撫慰遊子的綿長柔情。詩人漂泊天涯的深情呼喚有如穿越沙漠、久旱乾渴的旅人對於綠州和清泉的渴盼，焦灼而痛楚，執著而痴迷！第二節的「海棠紅」和第四節的「臘梅香」極富古典韻味，很容易引發人們對於中國古典詩詞的相似聯想，也含蓄而形象地表達了詩人對中國傳統文化的留戀和熱愛。樹高千丈，葉落歸根；人在旅途，魂歸故里。哪怕天涯海角，啊怕蒼海桑田，文化的血脈永遠亘古如斯，一脈相連。第三節的「雪花白」則摹色繪心，以雪花的晶瑩剔透、潔白無暇隱喻遊子對祖國母親的赤子之心和摯愛之情。四個意象以相同的方式呈現，多側面、多角度地抒寫了詩人對祖國母親手足相連、血肉相依的深摯情懷。（二）、聯想自然，環環相扣。
《鄉愁四韻》的高妙之處不僅僅在於精選意象，傳情達意，更重要的是，它往往圍繞中心意象展開層層聯想，由此及彼，由表及裡，極大地豐富和充實了鄉愁的情感內涵。第一節由「長江水」聯想到「酒」，由「酒」聯想到「醉酒的滋味」，再由「醉酒的滋味」聯想到「鄉愁的滋味」；其餘三節分別由「海棠紅」，「雪花白」，「臘梅香」引發聯想，思路擴展與第一節類似。這些聯想，一環套一環，層層推進，步步深入，充分揭示了鄉愁的深沉厚重、悠遠綿長的特點。第一節第一層聯想把「長江水」比作「酒」，凸現鄉愁孕大含深，至真至醇；第二層聯想由「酒」到「醉酒的滋味」則順理成事，自自然然，展示了鄉愁撩人情思、令人心醉的特點；第三層聯想把「鄉愁的滋味」類比「醉酒的滋味」，化抽象為具體，變復雜為淺顯，使人們特別是那些未曾離鄉背井，遊走天涯的人們對「鄉愁」有一個具體而明確的感受。三層聯想，從屬於「鄉愁」而又突現「鄉愁」，明白有序地抒發了作者的情思。顯然，這比單一的聯想比喻更具藝術魅力，其餘三節的聯想擴展作用類似，茲不贅述。（三）、音韻和諧，一唱三嘆。《鄉愁四韻》可以看作是一首用文字寫成的樂曲，首行詩猶如樂曲的主題旋律，而且它在每一詩節的首尾呼應，使得每一個詩節都像是一個獨立的「樂段」，四個樂段之間結構非常相似，這些相似的「樂段」反復演奏，形成了回環復踏、一唱三嘆的音樂節奏，使主題思想得以不斷深化，從而產生了盪氣回腸的藝術效果。這種重章疊 句的構思，顯然是借鑒了中國民歌的迴旋曲式的特點。（四）、無理而妙，富於別趣。嚴滄浪曾說過：「詩有別材，非關理也；詩有別趣，非關書也。」此處「別材」、「別趣」指的就是「無理而妙」的特徵，所謂「無理」是指因這種逆常悖理而帶來的意想不到的詩美、詩味。《鄉愁四韻》中，作者不說「一張紅海棠」、「一片白雪花」、「一朵香臘梅」，而偏說「一張海棠紅」、「一片雪花白」、「一朵臘梅香」，顯然，按照生活邏輯和表達習慣，「紅」不能用量詞「張」來修飾，「白」不能用量詞「片」來限定，「香」不能用量詞「朵」來衡量。但是，詩人的匠心在於：用「一張紅海棠」來強調「紅」，以突出「紅」的鮮艷燦爛，而這「紅」又與後文的「血」自然相連；用「一朵雪花白」來強調「白」，白得晶瑩剔透，纖塵不染，而這「白」字又與後面的「信」緊密相連；用「一朵臘梅香」來強調「香」，以突出臘梅的清香四溢，沁人心脾，而這「香」字又與下文的「母親」相連接。相反，如果說「給我一張紅海棠」，「給我一片白雪花」，「給我一朵香臘梅」，後面隨文就勢的自然聯想就無法展開。因此，從這反常離奇的搭配中我們是可以體會到詩人的詩心智慧的。

I. 描寫花的優美句子

1、那盛開的花朵兒，不正像一張張美麗可愛的臉兒嗎。

2、學校的春天，那真是太美了！青的草，綠的葉，各色鮮艷的花，都像趕集似的聚攏起來，形成了光彩奪目的春天。

8、一陣風吹來，蜻蜓花搖了幾下，那樣子多迷人，真像一位穿花裙的姑娘在跳著優美的舞蹈。

9、那株紫丁香到了暮春，滿樹便開出字色的小花，那話並不艷麗，想筆尖大小，綻放開來，卻純凈雅潔，猶如一片紫色的迷離的霧。