工筆木蘭花

① 《木蘭花幔》是誰寫的

柳永的...
這首《 木蘭花慢 》以描繪清明的節日風光，側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會昇平時期的繁勝場面。清明時節風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓 、踏青 。這首詞就以北宋江南清明郊遊為再現對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的「承平氣象，形容曲致」之作。
起首六句二十四字 ，兼寫清明乍雨、群花爛漫，點出春日郊遊的特定風物。起筆便異常簡潔地點明了時令 。紫桐即油桐樹 ，三月初應信風而開紫白色花朵，因先花後葉，故繁茂滿枝，最能標志郊野清明的到來。一個「拆」字，寫盡桐花爛漫的風致。「先清明 」，經過夜來或將曉的一陣疏雨 ，郊野顯得特地晴明清新，點出「清明之明」。作者選擇了「艷杏」和「緗桃」等富於艷麗色彩的景物，使用了「燒」和「綉」具有雕飾工巧的動詞，以突出春意最濃時景色的鮮妍如畫。不過，這首詞的重點不在於對動人春色的工筆描繪，所以自「傾城」句始，詞進入游春活動的描述。作者善於從宏觀來把握整體的游春場面，又能捕捉到一些典型的具象 。「 傾城，盡尋勝去」是對春遊盛況作總的勾勒。人們帶著早已准備好的熟食品，男騎寶馬，女坐香車，到郊外去領略大自然的景色 ，充分享受春天的觀樂 。「雕鞍」代指馬，「紺幰」即天青色的車幔，代指車。結兩句，以萬家之管弦新聲大大地渲染了節日的氣氛，詞情向歡樂的高潮發展。詞的上片，作者用濃墨重彩繪制出一幅生氣盎然的清明踏青游樂圖。
詞的下片著重表現江南女子郊遊的歡樂。柳永這位風流才子將注意力集中於艷冶妖嬈、珠翠滿頭的市井妓女身上。在這富於浪漫情調的春天郊野，她們的歡快與放浪，在作者看來，為節日增添了濃郁的趣味和色彩，而事實上也如此。「盈盈」以女性的輕盈體態指代婦女 ，這里兼指眾多的婦女。她們占芳尋勝，玩著傳統的鬥草游戲。踏青中最活躍的還是那些歌妓舞女們。她們艷冶出眾，盡情地享受著春的歡樂和春的賜與 。作者以「 向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫」，襯出當日遊人之眾，排場之盛，同時也暗示這些游樂人群的主體是豪貴之家。這是全詞歡樂情景的高潮。而作者對春之美好和生之歡樂的體驗也抒發到了極致。繼而詞筆變化，作者繼以肯定的語氣，設想歡樂的人們 ，在佳麗之地飲盡樽里的美酒 ，陶然大醉 ，有如玉山之傾倒 。「罍」為古代酒器，即大酒樽。詞的結尾「拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒。」一句意思是，這些歡樂的人定是拚著明日醉卧畫堂，今朝則非盡醉不休。不能把這一句簡單用「醉生夢死」去界定，實際上，柳永在這里嘔歌的是古代女子在這難得的自由機會和場合中所迸發的生命的快樂

② 《木蘭花慢·其二》柳永 的大概意思是

《木蘭花慢·其二》柳永
拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏燒林，緗桃綉野，芳景如屏。傾城。
盡尋勝去，驟雕鞍紺幰山郊坰。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。

盈盈。鬥草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。
對佳麗地，信金□〔上三田下缶〕罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒。

【注釋】

這首《 木蘭花慢 》以描繪清明的節日風光，側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會昇平時期的繁勝場面。清明時節風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓 、踏青 。這首詞就以北宋江南清明郊遊為再現對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的「承平氣象，形容曲致」之作。
起首六句二十四字 ，兼寫清明乍雨、群花爛漫，點出春日郊遊的特定風物。起筆便異常簡潔地點明了時令 。紫桐即油桐樹 ，三月初應信風而開紫白色花朵，因先花後葉，故繁茂滿枝，最能標志郊野清明的到來。一個「拆」字，寫盡桐花爛漫的風致。「先清明 」，經過夜來或將曉的一陣疏雨 ，郊野顯得特地晴明清新，點出「清明之明」。作者選擇了「艷杏」和「緗桃」等富於艷麗色彩的景物，使用了「燒」和「綉」具有雕飾工巧的動詞，以突出春意最濃時景色的鮮妍如畫。不過，這首詞的重點不在於對動人春色的工筆描繪，所以自「傾城」句始，詞進入游春活動的描述。作者善於從宏觀來把握整體的游春場面，又能捕捉到一些典型的具象 。「 傾城，盡尋勝去」是對春遊盛況作總的勾勒。人們帶著早已准備好的熟食品，男騎寶馬，女坐香車，到郊外去領略大自然的景色 ，充分享受春天的觀樂 。「雕鞍」代指馬，「紺幰」即天青色的車幔，代指車。結兩句，以萬家之管弦新聲大大地渲染了節日的氣氛，詞情向歡樂的高潮發展。詞的上片，作者用濃墨重彩繪制出一幅生氣盎然的清明踏青游樂圖。
詞的下片著重表現江南女子郊遊的歡樂。柳永這位風流才子將注意力集中於艷冶妖嬈、珠翠滿頭的市井妓女身上。在這富於浪漫情調的春天郊野，她們的歡快與放浪，在作者看來，為節日增添了濃郁的趣味和色彩，而事實上也如此。「盈盈」以女性的輕盈體態指代婦女 ，這里兼指眾多的婦女。她們占芳尋勝，玩著傳統的鬥草游戲。踏青中最活躍的還是那些歌妓舞女們。她們艷冶出眾，盡情地享受著春的歡樂和春的賜與 。作者以「 向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫」，襯出當日遊人之眾，排場之盛，同時也暗示這些游樂人群的主體是豪貴之家。這是全詞歡樂情景的高潮。而作者對春之美好和生之歡樂的體驗也抒發到了極致。繼而詞筆變化，作者繼以肯定的語氣，設想歡樂的人們 ，在佳麗之地飲盡樽里的美酒 ，陶然大醉 ，有如玉山之傾倒 。「罍」為古代酒器，即大酒樽。詞的結尾「拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒。」一句意思是，這些歡樂的人定是拚著明日醉卧畫堂，今朝則非盡醉不休。不能把這一句簡單用「醉生夢死」去界定，實際上，柳永在這里嘔歌的是古代女子在這難得的自由機會和場合中所迸發的生命的快樂。
這首《木蘭花慢》充分體現了柳詞善予鋪敘的表現特徵。作者依賴調式變化、句式參差，造成了一種急促的節奏和繁密的語勢；同時又通過特色景物的點染，大量細節的描寫和場面的鋪陳，將描寫對象加以鋪張渲染，為全詞帶來一種繁復之美。這是兩宋時期廣為傳唱的「歡樂頌」和「春之歌」，體現了柳永創作風格的多樣性。

③ 木蘭花慢 游三台 鑒賞

一般的懷古詞，往往是詞人先將目睹之景物攝入筆底，然後再追昔念舊，抒發感慨。元好問畢竟是個不願「俯仰隨人」的詞家，他避開前人之蹊徑，先逆筆蓄勢，濃墨飽蘸，塗抹出鄴城往日之壯景。筆力勁健，橫空而出，首句就突兀不凡，極力渲染了鄴城的五都氣象（曹操為魏王時都於鄴，然而，公元580年，即北周大象二年，相州總管尉遲迥討伐自居大丞相總知中外兵馬事的楊堅，兵敗，堅焚毀鄴城。千年名都，化為廢墟）。繼而，又以「想」字領起以下幾句，既補敘了上文畫面的現實根據，即來自主觀的推想，又以細小景物的工筆描繪，彌縫了壯觀畫面的疏曠，使畫面更為秀麗壯美。「台城」一詞的疊出，既加強了表述語氣，又使詞意騰挪頓宕，由推想中的主觀意象，自然地過渡到眼下的耳目所及。「為誰西望」的問句再次蓄勢，如大壩截江，激流迴旋。詞人對這一問句不作正面回答，以「哀弦凄斷」委婉地透露出個中消息。追念古昔，恰恰是為了寄慨當前。魏武帝曹操酷愛音樂，當年，這里必定是管弦齊鳴，不絕於耳。而這時，盡管弦音猶在，但它分別彈奏的是哀怨凄惋的亡國之音。蓄勢於前，力見於後。因有前面的鋪墊渲染，故而逼出上片的末尾二問句。「只道」一詞使詞意再次轉折，進而否定了壯麗景觀的客觀存在，也為下片的盪開筆勢、抒發弔古之幽思又設伏筆。
「爭教天地無情」，則吐露出詞人的一腔心事，他既為隨著歲月的遷延江山易色而嘆惋，又為金王朝的一朝覆亡而悵恨。魏武帝曹操曾被譽作「非常之人，超世之傑」，為統一大業戎馬倥傯，歷盡艱辛。他自公元204年（建安九年）擊敗袁尚等軍閥，奪得鄴城，至公元213年（建安十八年）受封魏王，建魏社稷宗廟，整整經歷了十年。詞人將曹操一生業績，濃縮在「風雲奔走」寥寥數字中，極具概括力，暗示出「經營」如畫江山非易，很自然地過渡到對曹操墓地的正面描寫。以西陵雜草叢生的荒冷場面，與開首所描寫的鄴城的繁盛景象進行強烈對比，以抒發難平之「遺恨」，下語深沉凝重，有力透紙背之工。弔古往往意在傷今，與其說是曹操「遺恨幾時平」，倒不如說詞人自身。隨著筆勢的轉折騰挪，詞意亦漸趨顯豁。此時，雖金之已有五年，但他的愛國之心並泯滅。他要將對故國的追念和痛悼的深情，融注於筆端，「淚水和墨寫《離騷》。」這正是詞作中時隱時現的作者秉筆之旨。

④ 辛矣是什麼意思好不好

辛夷 （木蘭屬植物的花蕾）
【拼音】：xīn yí
【基本解釋】：木蘭花的花蕾入葯名。
中葯葯材。指辛夷樹（即玉蘭）的乾燥花蕾。
在古漢語中，辛夷也指玉蘭花（lily magnolia;magnolia wood）香木，木蘭露申辛夷。——《楚辭·屈原·涉江》
辛夷「釋名」辛、侯桃、房木、木筆、迎春（按：本品為木蘭的乾燥花蕾）。
「氣味」辛、溫、無毒。
「主治」鼻淵、鼻塞。用辛夷研末，加麝香少許，以蔥白蘸入鼻中，幾次即見效。

辛夷是在《長安幻夜》中登場的虛擬人物，是師夜光的朋友。
術師之家的柏奚，替主人承擔一切病痛和災難。而辛夷就是師夜光的柏奚
師夜光的幼時玩伴與朋友，後在一次承受咒術反噬中四分五裂。又因執念而魂魄未散。
角色外貌
輕柔而華貴的紅色衣料，暈出層層微妙的漸變，由淺入深的一重重綾羅與輕紗，圍擁著趺坐在地上的纖巧人影，似乎承受不了這雲錦霞衣的重量。
好像聽到了靠近的腳步聲，紅衣的佳人回過了頭。雪白的臉頰襯著夜色，幾乎發出淡淡的柔光來。那彷彿用工筆畫出，完美無瑕的艷雅五官，精緻到了讓人隱隱恐懼的程度……
由淺緋到素白的衣袖一重重滑落，彷彿凝結霜雪的皓腕與素手，在暗夜中顯露出來——難怪會有那種美艷到不自然的白色，那向著前方伸去的手臂，根本就是木頭雕刻出的一節節肢體！

⑤ 木蘭花慢·拆桐花爛漫的具體解釋和意境

木蘭花慢·拆桐花爛漫的具體解釋和意境:
這首《木蘭花慢》以描繪清明的節日風光，側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會昇平時期的繁勝場面。清明時節風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊遊為再現對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的「承平氣象，形容曲致」之作。

起首六句二十四字，兼寫清明乍雨、群花爛漫，點出春日郊遊的特定風物。起筆便異常簡潔地點明了時令。紫桐即油桐樹，三月初應信風而開紫白色花朵，因先花後葉，故繁茂滿枝，最能標志郊野清明的到來。一個「拆」字，寫盡桐花爛漫的風致。「先清明」，經過夜來或將曉的一陣疏雨，郊野顯得特地晴明清新，點出「清明之明」。作者選擇了「艷杏」和「緗桃」等富於艷麗色彩的景物，使用了「燒」和「綉」具有雕飾工巧的動詞，以突出春意最濃時景色的鮮妍如畫。不過，這首詞的重點不於對動人春色的工筆描繪，所以自「傾城」句始，詞進入游春活動的描述。作者善於從宏觀來把握整體的游春場面，又能捕捉到一些典型的具象。「傾城，盡尋勝去」是對春遊盛況作總的勾勒。人們帶著早已准備好的熟食品，男騎寶馬，女坐香車，到郊外去領略大自然的景色，充分享受春天的觀樂。「雕鞍」代指馬，「紺幰」即天青色的車幔，代指車。結兩句，以萬家之管弦新聲大大地渲染了節日的氣氛，詞情向歡樂的高潮發展。詞的上片，作者用濃墨重彩繪制出一幅生氣盎然的清明踏青游樂圖。

⑥ 誰知道柳永的木蘭花令

木蘭花令
柳永
有個人人真攀羨．
問著洋洋回卻面．
你要無意向他人，為甚夢中頻相間．

不如聞早還卻願．
免使牽人虛魂亂．
風流腸肚不堅牢，只恐被伊牽引斷．

⑦ 後人評價宋代文學有什麼樣的特點

高度繁榮的文化及其對詩文的影響：1、宋朝實行崇文抑武的國策；2、理學思想對文學的影響；3、文以載道說的盛行；4、印刷業和教育的發達與作家學術修養的提高；5、詩文政治功能與議論成分的加強。
憂患意識與愛國主題的弘揚：1、民族矛盾激化的歷史背景；2、憂患意識對文學家的影響；3、詩文中愛國主題的弘揚。
宋代作家的性格特徵和審美情趣：1、儒釋道三家思想的有機融合；2、社會責任感與個性自由的整合；3、新型的文人生活態度；4、審美情趣的轉變——從嚴於雅俗之辯轉向以俗為雅。
城市的繁榮與詞的興盛：1、手工業和商業的發展與城市的繁榮；2、士大夫的優裕生活與詞的興盛；3、社會的廣泛需求對詞人創作熱情的刺激。