琵琶曲荷花

❶ 陽春白雪 琵琶

琵琶獨奏曲，亦名《陽春白雪》，是一首廣泛流傳的優秀琵琶古曲。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節奏，生動表現了冬去春來，大地復甦，萬物向榮，生機勃勃的初春景象。
《陽春白雪》是由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。

陽春白雪：由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。「八板頭」變體的循環再現，各個《八板》變體組合在一起形成變奏的關系，後又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環因素的變奏體結構。

《陽春白雪》流傳有兩種不同版板，「大陽春」和「小陽春」，《大陽春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂譜。《小陽春》是汪昱庭所傳，又名《快板陽春》，流傳很廣。這里介紹的是《小陽春》。

《陽春白雪》表現的是冬去春來，大地復甦，萬物欣欣向榮的初春美景。

《陽春白雪》表現的是冬去春來，大地復甦，萬物欣欣向榮的初春美景。旋律清新流暢，節奏輕松明快，分七段：1、獨占鰲頭 2、風擺荷花 3、一輪明月 4、玉版參禪 5、鐵策板聲 6、道院琴聲 7、東皋鶴鳴 小標題出自李芳園之手，與樂曲內容並無多大關系。

全曲七段可分成起、承、轉、合四個組成部分，是一首具有循環因素的變奏體樂曲。

起部：（一）《獨占鰲頭》。曲首出現長達十七拍的「八板頭」變體，它在以後三個部分的部首循環再現。原《八板》的旋律以「隔凡」和「加花」等技法加以潤飾，運用「半輪」、「夾彈」、「推拉」等演奏技巧，音響效果獨物有趣，使花簇的旋律充滿活力。

承部：（二）《風擺荷花》、（三）《一輪明月》。這兩個《八板》變體，在頭上循環再現《八板頭》之後，旋律兩次上揚，在高音區上活動，表現情緒較為熱烈。

轉部：（四）《玉版參禪》、（五）《鐵策板聲》、（六）《道院琴聲》在這三個段落中出現了不少展開性的因素。首先是樂曲結構的分割和倒裝，並出現新的節拍和強烈的切分節奏。其二是運用「摭分」、「板」和「泛音」等演奏指法，使音樂時而輕盈流暢，時而鏗鏘有力。特別是《道院琴聲》，整段突出泛音，恰如「大珠小珠落玉盤」，晶瑩四射，充滿生命活力。

合部：（七）《東皋鶴鳴》。是本部的動力性再現，在尾部作了擴大，採取突慢後漸快的速度處理，採用強勁有力的掃弦技巧，音樂氣氛異常熱烈。

❷ 有沒有寫琵琶和荷花的古詩名句

是要二者兼顧的嗎？
不確定都有涉及的有什麼
寫琵琶的當然要數琵琶行最有名了啊

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
（節選自《琵琶行》作者：白居易）

荷花就更多了。。。

嫩竹猶含粉，初荷未聚塵。

南朝陳·徐陵《侍宴》

荷香銷晚夏，菊氣入新秋。

唐·駱賓王《晚泊》

綠竹含新粉，紅蓮落故衣

唐·王維《山居即事》

當軒對尊酒，四面芙蓉開

芙蓉：荷花。

唐·王維《臨湖亭》

荷風送香氣，竹露滴清響。

唐·孟浩然《夏日南亭懷辛人》

從來不著水，清凈本因心

不著水：不沾水，指荷葉不沒於水。

唐·李頎《粲公院各賦一物得初荷》

竹色溪下綠，荷花鏡里香

唐·李白《別儲邕之剡中》

圓荷浮小葉，細麥落輕花。

唐·杜甫《為農》

風含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香

翠筱：小竹。娟娟：美好貌。凈：光潔。雨裛：濕透。紅蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。

唐·杜甫《狂夫》

沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅

唐·杜甫《暮春》

荷香隨坐卧，湖色映晨昏。

唐·劉長卿《留題李明府霅溪水堂》

芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。

芙蓉：荷的別名 東風：春風。

唐·高蟾《上商侍郎》

荷深水風闊，雨過清香發。

宋·歐陽修《和聖俞百花洲》

葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉

宿雨：指荷葉上隔夜的雨水珠。清回：形容荷葉清凈圓潤。風荷舉：晨風吹動著荷葉在水面上舒展開來。

宋·周邦彥《蘇幕遮》

溪上新荷初出水，花房半弄微紅。

宋·米友仁《臨江仙》

荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵

西陵：西興鎮，在今浙江蕭山。

宋·姜夔《湖上寓居雜詠》：苑牆曲曲柳冥冥，人靜山空見一燈。荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵。

接天蓮葉無究碧，映日荷花別樣紅

宋·楊萬里《出凈茲寺送林子方》

胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光

胭脂雪瘦：形容紅中稍透白色的荷花顏色。沉水：沉香，閨房熏用。

走夜光：反射月光的露珠在荷葉上滾動。指荷葉上滾動的水珠。

金·蔡松年《鷓鴣天·賞荷》 （摘自網路知道 呵呵）
再給你附一個網址吧~http://blog.stnn.cc/StBlogPageMain/Efp_BlogLogKan.aspx?cBlogLog=1001281255

❸ 翡翠牌子仙女琵琶魚荷花寓意

寓意是不是出淤泥而不染，象徵純潔高貴

❹ 關於荷花的歌曲

歌曲：荷花盞
歌手：王思思 專輯：荷花盞

作詞:海雷
作曲:吳品醇

點盞荷花燈入眠
誰人做伴
風鈴低唱著思念
象風中落葉

銹一雙鴛鴦錦緞
何時再見
夢太長
寂寞漂泊了多少個夜晚

星光閃曇花園月半灣
你走來撥開視線
青石巷蝶舞弄水雲間
愛是你我手中的紅線

等時空好象已經過千年
夢境從春到夏已經是冬嚴
但思念沒有變
愛繁花枝理連

讓我們攜手倦侶遊人間
我要做你的石刻的紅顏
聽晚鍾在耳邊蔓延
斜陽印入了眼簾

歌曲：荷花
歌手：梁詠琪 專輯：g for girl

當初的輕吻縱是像鴻毛但熾熱過沙漠
終於分手的姿態壯烈而又美麗過音樂
得到不開心總比得不到你歡笑更加快樂
消失的總會渴望總開的花瓣夠沒夠愛

萬世良方追憶叫我活在盛夏
忘記其它醜陋事情全被感化
謝謝過去令夢中荒野蓋著荷花
將所有眼淚亦掉下只因我慶幸舊日不枉這記掛
世間即使多可怕總留下你依然讓我值得牽掛
總留下你依然讓我值得牽掛

燈泡的光線照亮舊提琴令我無法虛偽
冰條的溫馨感覺確實存在過沒法消逝
開心的追憶竟比一起真正相處更加著迷
不開心都變美麗消失在主角化造上帝
沒有腐毀追憶叫我活在盛夏

歌曲：荷花頌
歌手：夢之旅合唱組合 專輯：流淌的歌聲之真情依

LRC歌詞 HOT

荷花頌
---夢之旅合唱組合---
萬里無雲好晴天
啊看那荷花在水面
千萬朵花兒數著它好
人人見了心喜歡
千萬朵花兒數著它好
人人見了心喜歡
荷花朵朵放光彩
微風輕輕迎面吹來
荷花點頭笑顏開
啊烏烏青紗頭上戴
微風輕輕迎面吹來
荷花點頭笑顏開
music......
lrc:sunpzh
萬里無雲好晴天
啊看那荷花在水面
千萬朵花兒數著它好
人人見了心喜歡
千萬朵花兒數著它好
人人見了心喜歡
微風輕輕迎面吹來
荷花點頭笑顏開
荷花朵朵放光彩
微風輕輕迎面吹來
荷花點頭笑顏開
啊烏烏青紗頭上戴
微風輕輕迎面吹來
荷花點頭笑顏開

歌曲：嘆香菱(紅樓夢插曲)
歌手：陳力 專輯：紅樓夢

根並荷花一莖香,
平生遭際實堪傷.
自從兩地生孤木,
致使香魂返故鄉.

歌曲：荷花亭
歌手：高進 專輯：江山

三月在花前月下的湖邊
是誰弄情吟詩聲聲的琵琶間
古道庭院倒影在山水裡面
落花漂浮你的一笑醉紅顏
月落烏啼已走遠
賞一輪明月讓你太留戀
是花太香還是讓我掛牽
時間彷彿停留在這一年
(京劇)把酒當歌留下相思淚
遙望窗外紛飛雨
不去問那是與非
江南雨我的淚滴滴灑落我心扉
斷橋上那一夜獨自寒暄無人陪
迎岸柳花舞動青天
一點一點繚亂了我的心碎
荷花亭前我的淚
滴滴灑落變成了湖水
倒影如鏡面看我的臉
猶如變了模樣認不清我是誰
荷花亭前的柳葉美
你可知道我為你心碎
與君夢一場千百回
願能一生相伴比翼雙飛

三月在花前月下的湖邊
是誰弄情吟詩聲聲的琵琶間
古道庭院倒影在山水裡面
落花漂浮你的一笑醉紅顏
月落烏啼已走遠
賞一輪明月讓你太留戀
是花太香還是讓我掛牽
時間彷彿停留在這一年
(京劇)把酒當歌留下相思淚
遙望窗外紛飛雨
不去問那是與非
江南雨我的淚滴滴灑落我心扉
斷橋上那一夜獨自寒暄無人陪
迎岸柳花舞動青天
一點一點繚亂了我的心碎
荷花亭前我的淚
滴滴灑落變成了湖水
倒影如鏡面看我的臉
猶如變了模樣認不清我是誰
荷花亭前的柳葉美
你可知道我為你心碎
與君夢一場千百回
願能一生相伴比翼雙飛

倒影如鏡面看我的臉
猶如變了模樣認不清我是誰

與君夢一場千百回
願能一生相伴比翼雙飛

❺ 春陽白雪 琵琶曲是寫的什麼

《陽春白雪》是中國著名十大古曲之一，古琴十大名曲之一。相傳這是春秋時期晉國的樂師師曠或齊國的劉涓子所作。現存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，《神奇秘譜》在解題中說："《陽春》取萬物知春，和風淡盪之意；《白雪》取凜然清潔，雪竹琳琅之音。" 現比喻高深的、不通俗的文學藝術。

它是中國著名十大古曲之一，古琴十大名曲之一。相傳這是春秋時期 晉國的樂師師曠或齊國的劉涓子所作。現存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，《神奇秘譜》在解題中說："《陽春》取萬物知春，和風淡盪之意；《白雪》取凜然清潔，雪竹琳琅之音。"
《陽春白雪》表現的是冬去春來，大地復甦，萬物欣欣向榮的初春美景。旋律清新流暢，節奏輕松明快。
《陽春白雪》：由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。「八板頭」變體的循環再現，各個《八板》變體組合在一起形成變奏的關系，後又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環因素的變奏體結構。
" 陽春白雪"在金庸的武俠小說里是道家武學的一記招式。「這第二招陽春白雪和第七招陽關三疊，乃是逍遙派武學的不傳之秘」。《天龍八部》
不同版本
《陽春白雪》流傳有兩種不同版板，「大陽春」和「小陽春」，《大陽春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂譜。《小陽春》是汪昱庭所傳，又名《快板陽春》，流傳很廣。這里介紹的是《小陽春》。
《小陽春》分七段：1、獨占鰲頭2、風擺荷花3、一輪明月4、玉版參禪5、鐵策板聲6、道院琴聲7、東皋鶴鳴小標題出自李芳園之手，與樂曲內容並無多大關系。
全曲七段
可分成起、承、轉、合四個組成部分,是一首具有循環因素的變奏體樂曲：
起部：（一）《獨占鰲頭》。曲首出現長達十七拍的「八板頭」變體，
它在以後三個部分的部首循環再現。原《八板》的旋律以「隔凡」和「加花」等技法加以潤飾，運用「半輪」、「夾彈」、「推拉」等演奏技巧，音響效果獨特有趣，使花簇的旋律充滿活力。
承部：（二）《風擺荷花》、（三）《一輪明月》。這兩個《八板》變體，在頭上循環再現《八板頭》之後，旋律兩次上揚，在高音區上活動，表現情緒較為熱烈。
轉部：（四）《玉版參禪》、（五）《鐵策板聲》、（六）《道院琴聲》在這三個段落中出現了不少展開性的因素。首先是樂曲結構的分割和倒裝，並出現新的節拍和強烈的切分節奏。其二是運用「摭分」、「板」和「泛音」等演奏指法，使音樂時而輕盈流暢，時而鏗鏘有力。特別是《道院琴聲》，整段突出泛音，恰如「大珠小珠落玉盤」，晶瑩四射，充滿生命活力。
合部：（七）《東皋鶴鳴》。是本部的動力性再現，在尾部作了擴大，採取突慢後漸快的速度處理，採用強勁有力的掃弦技巧，音樂氣氛異常熱烈。
典故來源
陽春白雪的典故來自《楚辭》中的《宋玉答楚王問》一文。楚襄王問宋玉，先生有什麼隱藏的德行么？為何士民眾庶不怎麼稱譽你啊？宋玉說，有歌者客於楚國郢中，起初吟唱"下里巴人"，國中和者有數千人。當歌者唱"陽阿薤露"時，國中和者只有數百人。當歌者唱" 陽春白雪"時，國中和者不過數十人。當歌曲再增加一些高難度的技巧，即"引商刻羽，雜以流徵"的時候，國中和者不過三數人而已。宋玉的結論是，"是其曲彌高，其和彌寡。" "陽春白雪"等歌曲越高雅、越復雜，能唱和的人自然越來越少，即曲高和寡。
當然宋玉與楚襄王的這番討論的目的不是談論歌曲本身，而是強調雅與俗的巨大差距，並為自己的才德不被世人承認而辯解。宋玉進而說"鳥有鳳而魚有鯤"，自然非凡間俗物可比。宋玉說，"非獨鳥有鳳而魚有鯤也，士亦有之。"最後，宋玉引出了自己的結論，即"夫聖人 瑰意琦行，超然獨處；夫世俗之民，又安知臣之所為哉？"宋玉的意思是，但凡世間偉大超凡者，往往特立獨行，其思想和行為往往不為普通人所理解。
北宋的沈括在《夢溪筆談•卷五•樂律一》中指出，《宋玉答楚王問》中明明說，"客有歌於郢中者"，即有客人在郢中唱歌。而不是郢人在唱歌，更不是郢人善唱歌。沈括認為，郢中為楚國舊都，"人物猥盛"，之所以和者寥寥，是由於不知道或沒有聽過這首歌曲。宋玉 以此自況，未免有些不講道理。以郢人不熟悉陽春白雪這樣的曲子而指責他們，這不是很荒謬么？沈括還指出，陽春白雪典故中的一些細節後來被錯誤的解讀和傳播，例如，善歌者都被稱為"郢人"，而原文的意思是郢人不善歌。
陽春白雪這個典故說明了不同的欣賞者之間審美情趣和審美能
力存在著的巨大差異。樂曲的藝術性越高，能欣賞的人就越少。不得不承認，這種差異又和欣賞者的主觀趣味有很大關系，有時很難得到一個客觀公允的評價。正如西晉葛洪在《廣譬》一書中所指出的："觀聽殊 好，愛憎難同。" 對於聽慣桑間濮上之曲、下里巴人之聲的人，當然無法理解陽春白雪和黃鍾大呂的高貴雅緻。從這點來說，古今並無太大區別。今人欣賞音樂，大都是"入耳為佳，適心為快。"
"雪唱與誰和，俗情多不通。"一個多元化的世界是不能離開"雪唱"和"俗情"的。任何音樂似乎越通俗，支持者也越眾。這和今天票房收入最好的往往是流行歌曲演唱會是一個道理。當然高雅的藝術自有其價值，時代愈久，愈彌足珍貴。
文藝評論
在二十世紀四十年代的中國，毛澤東試圖將高雅藝術和通俗文化統 一 起來。毛澤東在《延安文藝座談會上的講話》曾說，"就算你的是『陽春白雪'吧，這暫時既然是少數人享用的東西，群眾還是在那裡唱『下里巴人'，那麼，你不去提高它，只顧罵人，那就怎樣罵也是空的。現在是『陽春白雪'和『下里巴人'統 一 的問題，是提高和普及統 一 的問題。不統 一 ，任何專門家的最高級的藝術也不免成為最狹隘的功利主義；要說這也是清高，那隻是自封為清高，群眾是不會批準的。"統 一 的初衷也許是好的，但在極左的年代裡陽春白雪成了受批判的對象，而下里巴人也成了政治的附庸。
陽春白雪雖然被指高雅藝術，但古曲《陽春白雪》在很多書籍里被解題時，都稱它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節奏，生動地表現了冬去春來，大地復甦，萬物向榮，生機勃勃的初春景象。很顯然這是在"陽春白雪"四個字的字面上解題了。陽春白雪的典故和琴曲《陽春 白雪》年代相隔太遠，已無音樂上的關聯。

望採納~

❻ 什麼是蓮蓬彎，什麼是琵琶彎

假設方形池子在其長方向被多個垂直於其方向的隔斷分成了若干矩形區域。從一端專開始，在第一個隔斷牆屬的左側開口將兩池子連通，然後再在第二個隔斷牆右側開口將前面的三個池子連通..依此類推，交錯進行，最後將所有分隔的矩形區域全部連通成一體，即所謂琵琶彎，為了是延長沉澱距離，增加分解時間。
過糞管： 一般常用連能管為蓮蓬彎或斜插管，口徑100毫米。連通管下端距池底高度應為池液面高度的1/3 左右,即350mm。這是由於這一高度正處在糞皮和糞渣兩之間的清液層中間，連通管的上端是糞水的流出口，為控制第一池糞液面的高低，一般距池底1米，距池頂20cm。
池蓋原則上要求每池一塊，池蓋大小應與池體相配，不能小於池體，但也不要過大，厚度視化糞池的地面位置設計為4-8cm，通常為5cm，池蓋外沿可設計成內槽式沿口。安裝大蓋板時池體四周頂面要用「底標號沙漿」密封放平放穩，但不可用水泥封死、口蓋（小蓋）要蓋嚴，防止雨水流放，保證池內密封發酵。
不要留氣孔。

❼ 平利琵琶島看荷花作文

烈日炎炎，正是荷花盛開的時節，我和爸爸媽媽一起來到河邊看荷花。
河裡的水清清的，一回片片答荷葉碧綠碧綠的，像一個個圓盤。荷葉上一顆顆晶瑩剔透的小水珠，在陽光下閃閃發光。荷葉下一群群小魚在遊玩呢，它們肯定把荷葉當成了遮陽傘。水中盛開著許多美麗的荷花，亭亭玉立，像個仙子。荷花的花瓣是粉紅色，上面還是尖尖的呢！十餘片花瓣圍在一起組成一個圓，中間是由黃色的花蕊圍成的圓舞台，好像在等待演員演出呢。有的荷花含苞未放，像個害羞的小姑娘，看到一隻蜻蜓飛來，讓我想起一句詩「才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」。還有的荷花花瓣已經凋落，只剩下綠綠的蓮蓬立在那裡，像淋浴的噴頭一樣可愛。微風吹來，荷花在風中翩翩起舞，送來陣陣清香，讓人們燥熱的心情一下子平靜了許多。在夏日驕陽似火的天氣里，誰不知道避暑，可荷花依然屹立在水中，就如同我們五蓮的建設者們不怕苦、不怕累，為山城的建設奉獻著一切。
我愛你，荷花，更愛勤勞的人們！
五蓮縣實驗小學一年級七班葛浩文

❽ 琵琶曲陽春白雪的賞析

琵琶曲陽春白雪的賞析：

1、琵琶曲《陽春白雪》主要取材於流傳全國各地內的民間器樂牌子曲容《老六板》，經過琵琶演奏
家們不斷加工發展而成。這首古典在各個琵琶流派中都有流傳，演奏家們各自發揮才能，不斷
豐富發展， 經過加工處理形成了各自的傳譜。

2、 《陽春白雪》：由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。「八板頭」變體的循環再現，各個《八板》變體組合在一起形成變奏的關系，後又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環因素的變奏體結構。

3、《陽春白雪》的結構，採用了中國古典傳統的「起、承、轉、合」的形式。樂曲第一段「獨占鰲頭」，是全曲的主題，核心樂句旋律歡快、優美、流暢，節奏輕愉活潑，呈現出春風盪漾，楊柳輕拂，鳥嗚花間，溪水潺潺的情景。

4、《陽春白雪》是一首通欲易懂、意韻高雅、技巧豐富多變，在民間廣為流傳且為人們的熟知和喜愛的琵琶獨奏曲。「陽春白雪」四個字，在這里完全可以顧名思義，它不再承載高雅難懂這樣的含義，而就是它字面的意思，陽春時節的白雪。

❾ 有沒有寫琵琶和荷花的古詩名句

有 寫琵琶和荷花的古詩名句：
琵琶:
......忽聞水上琵琶聲，主人忘歸版客不發權。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛......
（節選自《琵琶行》作者：白居易）
荷花：
1、清水出芙蓉,天然去雕飾.
（唐\李白《經離亂後天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》）

2、荷葉荷花相間斗,紅嬌綠嫩新妝就.
（宋\晏殊《漁家傲》）
3、接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅.
（宋\楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）
4、荷花入暮猶愁熱,低面深藏碧傘中.
（宋\楊萬里《暮熱游荷池上》）
5、五月荷花紅滿湖,團團荷葉綠雲扶.
（元\廼賢《月湖竹枝詞》）
......