玉蘭花速寫

A. 阿隆·阿甫夏洛穆夫的主要事跡

阿隆·阿甫夏洛穆夫，1894年11月11日出生在西伯利亞的中俄邊境一個華人集居地，這是沙俄強行與清政府簽訂中俄《北京條約》之後，野蠻割去的大片中國土地中的一個城鎮。他出身於一個猶太漁行主家庭。如今，國內資料涉及他時，也記載為夏亞夫、A·阿甫夏洛穆夫和阿隆·阿甫夏洛穆夫。
他從小深受中國民族音樂和京劇藝術的滋潤、哺育。在他生活的小鎮，隔烏蘇里江與中國相望，中國傳統文化氛圍較濃，華工們從各自家鄉帶去的樂曲和戲劇，匯集於此。這里不僅有戲園子，京劇愛好者也不少。值得一提的是，當時就有活躍在當地、來自天津的戲曲藝人。劉喜奎（1894-1964）就是其中的一位。她12歲時在海參崴（符拉迪沃斯托克）拜毛毛旦為師，改學梆子青衣花旦，兩年後，她在海參崴、伯力（哈巴羅夫斯克）等地與周信芳等同台演出。劉喜奎後與鮮靈芝、金玉蘭並稱「女伶三傑」。
小阿甫夏洛穆夫家裡的老僕人也是華人，常教他唱京劇唱段，閑時還帶著他到戲園子里去聽戲。周圍環境的耳濡目染，使小阿甫夏洛穆夫很感興趣。他不僅打小就會說中文，而且傾心於京劇藝術，對京劇中的武打場面及舞蹈身段，他從欣賞到模仿，以致著迷。這也為他後來投身中國題材的音樂創作事業，打下了基礎。 1910年，他去瑞士蘇黎世醫學院學習﹐半年後，他棄醫從樂，入蘇黎世音樂學院學習現代作曲法。其間，他對中國音樂文化的魅力有了比較深刻的理解。
可以說，他的音樂創作生涯的生活實踐就是以天津、北京為陣地開始的。1916年左右來華伊始，他先在天津的洋行做事。這是一家俄國洋行，他經常出入於天津俄租界和旅津猶太人的生活圈。天津文化的多樣性、開放性對阿甫夏洛穆夫有過較深的影響。他後來又在青島﹑北京﹑上海等地居住過。這位俄僑樂人，試圖繼承、改革和發展中國傳統音樂和戲曲藝術。他勤奮地深入到民間採集民歌民樂素材，對中西結合的音樂創作模式和技巧非常熱心。至少在抗戰爆發以前，天津仍是他經常來的地方，而且他在天津結交的一些朋友，對他的創作還給予過幫助。 阿甫夏洛穆夫一生寫了幾十部以中國為題材的作品，大部分寫於1917年至1947年。他的主要功績是呼籲中國作曲家們在學習了歐洲樂器和配器之後不要使他們的作品「西方化」（這是當時的時尚），而是要用他們學到的這些東西來表達和發展中國自己的音樂傳統。他竭力主張用西洋音樂的創作技巧提高並擴展中國戲曲音樂的表現力，將京劇等戲曲的唱腔部分改編為歌劇形式，以傳統京劇中的做、打等部分發展出獨立舞劇，並創立一種包括歌、舞、對白不同於京劇的新型的中國歌舞劇。
1925年，他以中國古老的傳說故事和民族傳統戲曲音調創作了第一部新歌劇《觀音》。該劇為西方歌劇與中國國情和民族審美習慣、現實生活相結合進行了大膽的嘗試，當年4月24日在北平首演。他親任指揮，劇中的觀音一角，由其妹妹莎娜扮演。此劇在1926年曾赴美在紐約鄰地劇場演出，連演了五個星期。
他的大部分作品不僅在中國創作，而且在中國首演。包括交響詩《北京胡同》、《古剎驚夢》，抒情女聲獨唱曲《晴雯絕命辭》、舞劇樂舞《五行星》以及《長城》、音樂劇《孟姜女》、《古剎驚夢》、《佛與五行星》、《晴雯逝世歌》以及歌劇《楊貴妃》（應梅蘭芳之請而作）、《孟姜女》、歌舞劇《鳳凰》等，並多由他本人指揮。他還採用《詩經》、唐詩譜曲，還研究琵琶、蕭、笛等中國民間樂器。他還撰寫了不少改革中國音樂和戲曲的文章。
聶耳、郭沫若、夏衍、周信芳等對他高度贊賞。他也與中國人民和中國音樂家結下了深厚友誼，他還與衛中樂創作了二胡曲《夜曲》、《貴妃之歌》等，他還影響了沈知白等一批中國音樂學家。
魯迅曾觀看過阿甫夏洛穆夫的音樂會，還在日記中記下觀感：第一曲《北平胡同》（又名《北平印象》），這篇管弦樂速寫以高奏皮黃過門的曲調開頭，還可聽到舊都的「貨聲」。第二曲是獨唱《晴雯逝世歌》第三曲《琴心波光》，是一出舞劇。盡管魯迅無心賞樂，但是他仍寫下「握撥一彈，心弦立應，其聲徹於靈府」等感觸。 1932年他到上海，擔任當時中國境內最大的唱片公司——百代唱片公司樂隊指揮和上海工部局圖書館館長。任光和聶耳又分別擔任了公司音樂部的正、副主任，他們利用外商以盈利為主、不問政治背景的特點，錄制了不少左翼歌曲，如《大路歌》、《開路先鋒》、《漁光曲》等。
1935年，聶耳主動請纓，為田漢創作的《風雲兒女》電影劇本作曲，曲譜定稿後，由賀綠汀出面，邀請阿甫夏洛穆夫首次為《義勇軍進行曲》這首抗日戰歌進行管弦樂配器。1935年5月24日，《風雲兒女》首映，影片廣告稱「片中王人美唱《鐵蹄下的歌女》暨電通歌唱隊合唱之《義勇軍進行曲》，已由百代公司灌成唱片出售」。唱片上寫著由夏亞夫和聲配器，夏亞夫就是阿甫夏洛穆夫的另一漢文譯音。這首激動人心的戰歌今天已成了人民共和國國歌。最早版本出自這樣一位外籍音樂家之手，真是在那個復雜年代發生的一個復雜故事。 阿甫夏洛穆夫熱愛中國、謳歌中國優秀民族文化的熱情頑強精神，也得到上海進步人士和中國共產黨的支持和幫助。上海淪陷時期，他生活無著，依靠中共地下黨的特殊關系，打算去蘇北根據地，為發展中國民間音樂而奮斗。他說只要能為中國民族音樂做工作，再艱苦的條件都能忍受。只是受當時條件所限未能如願。
音樂劇《孟姜女》的演出是多元文化的產物。該劇文字編劇是共產黨人賀一青（姜椿芳），阿甫夏洛穆夫作曲兼導演，這部以中國古代傳說中悲劇性人物為題材的音樂作品，鼓舞人民起來反抗專制壓迫，反映了二戰後中國的政治氣候。1946年3月末，該劇在上海蘭心大戲院為中國福利基金會義演兩場，上海各界顯要以及盟軍高級將領和蘇聯武官均出席觀看，宋慶齡到場主持，並為全體演出人員頒發紀念章。義演收入達8000美元。
1948年底，解放前夕，他赴美籌劃上演自己的作品。行前，他打算加入中國籍，但未能如願。結果流落在美國，後改為美國籍，但他創作的作品仍帶有鮮明的中國風格。他創作了第二、第三交響曲，完成了歌劇《楊貴妃暮景》。他還曾想譜寫有關西施、王昭君、蘇武牧羊、白蛇傳等題材的舞劇、歌劇，也未能如願。他的晚年是在苦悶和寂寞中度過的，1965年4月20日終因貧病交加﹐死於紐約一間狹窄的陋居中。
阿甫夏洛穆夫的兒子和兩個孫子也從事作曲﹑指揮等音樂工作。1985年，為紀念阿甫夏洛穆夫誕生90周年，北京、上海分別隆重地舉行了他的作品專場音樂會，他的兒子雅各·阿甫夏洛穆夫特地趕來參加紀念演出活動，還擔任了部分樂曲的指揮。

B. 怎麼畫樹 速寫 步驟

……想起了上學期第一次畫樹的事，因為速寫有一定基礎了嘛，就想畫畫風內景，找了教室門前的玉蘭樹。結果容發現用速寫的方法並不難畫呀！~^-^~
用速寫去畫不難，用線描的話把繁簡關系畫好，線面就把明暗關系畫好，完了找老師提提建議，長此以往，不愁沒進步（真心的，加油）

C. 東莞科技館的主要特色和創新點

東莞科技館的特色主要體現在「本土」和「創新」上。東莞產業以製造業為主，涉及IT、服裝、傢具、毛織、五金、機械等眾多行業，產品、產業、行業區域扎堆和集群發展的特徵非常明顯，是「國際製造業基地」。所謂「本土」，即是結合東莞打造「現代製造業名城」的現狀，建設以製造業科技和信息科技為主的專題科技館。創新則包括五大創新：
一是布展主題創新。東莞科技館堅持展示專題的創新，沒有考慮建綜合館，而是策劃構思建設專題館，布展主題創新，布展設計技術路線可能是國內首創，在國外估計也沒有幾家。據了解，現在已經運行的科技館，基本上都是展示基礎科學（啟蒙科技）為主的綜合館。東莞科技館從研究制定總體布展方案和各專題布展方案開始，就組織強大技術力量在廣泛調查研究和反復科學規劃論證的基礎上，避開建綜合館的路子，獨辟蹊徑，確定以製造業科技、信息與高新技術專題為主要展示內容，並把科技館定位為製造業科技博覽中心（知識形態上的製造業名城）、現代製造業文化導入和培育的載體、產業科技教育的陣地和公眾科學啟蒙教育的基地。
二是展品展項創新。東莞科技館布展涉及兩大主題，300多件（套）的展品展項構思比較新穎、科技含量比較高、互動性比較強、集娛樂性、藝術性於一體，把深奧的科學原理變成生動的展示情節，把靜態的產品變為動態的展品。無論從技術路線、遊客體驗效果還是軟硬體配置等不同方面，對比其他已建成的展館都有一些創新。據不完全統計，全館創新展品展項占展品展項總數80%以上。
三是展示形式創新。東莞科技館在力求展品表現形式上的創新，90%以上的展品展項具有互動參與和多媒體聲光電交互體驗的特點。東莞科技館力求通過參與互動的娛樂手段，達到展示高新技術的目的，使參觀者在互動參與過程中體驗製造業背後的科學原理、技術路線、工藝流程、組織結構和實際應用。因而，所有展品展項從創意構思、方案設計、「故事線」編寫及深化設計等過程都努力在互動參與表現形式上下功夫，做文章。在300多件（套）展品展項中，能讓遊客全互動或簡單參與的展品展項約佔90%，10%靜態展示的展品展項也有不同程度的創新。
四是布展設計與施工創新。東莞科技館製造業科技專題、信息與高新技術專題的布展設計形式圍繞主題，以縱貫古今，源遠流長的製造業科技、信息與高新技術的科技發展史為經線，以現代製造業和信息與高新技術為緯線，全方位多層次地展示這兩大主題的全新模式與未來趨向，充分將製造業、信息與高新技術的特色展示給觀眾。整體布展設計及施工通過以科技技術和展品展項元素作為藝術展示點，有效地營造了一個科學、藝術的空間環境，使遊客進入一個求知、探索的激情和沖動的人文環境。東莞科技館在環境效果、使用的新型材料、環境設備設施以及造型效果創新上均作了較多的探索和實踐，諸如燈光、浮雕、展示牌、說明牌、背景畫、展台、展櫃等布展表現形式方面，較好地體現了科技技術和展品展項與布展裝飾的有機結合。
五是場館管理手段創新。東莞科技館布展工作從立項、論證到設計、製作(施工)和開館等每個步驟，都力求將過程走得具體一些，只有過程不出差錯，就會收到較好的效果。東莞科技館布展工程投資只佔土建投資的0.425倍，只相當於國內平均水平(0.8—1倍)的一半，開館頭兩個月就接待遊客10萬多人次，產生了不錯的社會效益；東莞科技館布展工作效率和工程質量較高，布展工作從2003年5月正式展開，經歷了2年7個月，順利完成和營運，較國內科技館布展工程項目實施的時間要短，開館順利運行4個月沒有出現展品大規模損壞的現象；在展館的管理手段上，東莞科技館已基本實現了辦公自動化、管理信息化，並在國內展館中率先使用「中央控制系統」對展品實行中央控制，有效降低了管理成本。
六:組織文化(一) 館徽館徽標志由一片玉蘭花瓣和一顆人類智慧眼睛構成，整體形狀採用建築物外觀形象速寫。東莞市形象物「玉蘭花」是主線，芬芳的玉蘭花瓣貫穿整個標志，成為標志的核心靈魂，體現了東莞城市形象特色和現代專題科技館的意義。人類智慧的眼睛代表了現代製造業名城人的前瞻性眼光和堅定的信念，同時也表明科技館是個參觀學習的地方。外觀形象速寫象徵東莞科學技術騰飛的永恆座標，簡單的線條和色彩表現了建築超前的設計理念和現代科技的質感。館徽圖案的設計者是楊旭華 ( 東莞慧谷集團廣告部 ) 。(二) 館名題寫館名的題寫者為全國人大常務委員會副委員長、中國科學院院長路甬祥院士。