花下醉海棠

⑴ 《海棠》描寫了海棠花怎樣的特點

詩歌的開頭兩句的景物描寫，用正面和側面結合的方法烘托渲染了一種空濛迷離的境界和氣內氛。「裊容裊」寫其微風吹拂的動態，崇光是高潔美麗的；暗示出作者幽寂孤獨的心理。
古人對於後兩句詩曾有「造語之奇，構思之巧」的評價，「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」被譽為「造語之奇，構思之巧」，「奇」在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法。在詩人的想像里，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去，因此，特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是痴語。同時，也化用了李商隱的「客散酒醒深夜後，更持紅燭照殘酒」（《花下醉》），卻又無斧鑿之跡。故這首絕句流傳千古。

⑵ 海棠蘇軾這首詩寫的海棠花有什麼的特點

起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。「東風裊裊」形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九內歌·容湘夫人》中的「裊裊兮秋風」之句。「崇光」是指正在增長的春光，著一「泛」字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。「月轉廊」，月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。在「玩物」（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我

⑶ 《海棠》詩歌得開頭兩句得景物描寫渲染了怎樣得氣氛有何作用

在大自然的百花園里，海棠花素以嬌美著稱。春風彷彿著意吹來一種特回別鮮艷的顏色染紅她，答打扮她。難怪惹得詩人鄭谷為之銷魂，禁不住要攜酒對賞，賦詩稱贊了。
用的是一種推開一層、由對面寫來的旁襯手法。這種手法從虛處見實，虛實相生，空靈傳神，既歌頌了海棠的自然美，也表現出詩人對美的事物的熱愛與追求。

⑷ 海棠 蘇軾 詩歌開頭兩句的景物描寫，有何作用……

這首詩寫的是蘇軾在花開時節與友人賞花時的所見。首句寫白天的海棠回，「泛崇光」指海答棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創造了一個散發著香味、空空濛蒙的、帶著幾分迷幻的境界。略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人。作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。後兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認為此詩「造語之工」「盡古今之變」。
「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」被譽為「造語之奇，構思之巧」，「奇」在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法。在詩人的想像里，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去，因此，特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是痴語。同時，也化用了李商隱的「客散酒醒深夜後，更持紅燭照殘酒」（《花下醉》）卻又無斧鑿之跡。故這首絕句流傳千古。
回答的已經很好了

⑸ 求《花下醉》《杏園》的古詩賞析200字

花下醉賞析
這是一首抒發對花的陶醉流連的小詩。詩歌先以尋花開篇。接著沉醉花中，最後寫酒醒賞花。通篇都圍繞著花來展開。表現出詩人對花的強烈喜愛。可謂愛花之至。
起首兩句先寫了尋芳而醉的過程，流露出一種酣醇滿足之意。「尋芳不覺醉流霞，依樹沉眠日已斜」。在這個美好的春日，詩人一路追尋著繁花的蹤影，在不知不覺之間已經喝得大醉。便在夕陽西下之時，依著花樹沉沉地睡去。詩人因為愛花，所以懷著濃厚的興趣，殷切的心情，特地獨自去「尋芳」；既「尋」而果然喜遇；既遇遂深深為花之美艷所吸引，流連稱頌，不能自已；流連稱頌之餘，竟不知不覺地「醉」了。「不覺」二字寓意深廣，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情態，筆意極為超妙。「流霞」，將似錦的繁花比作漫天的流霞之意。這里用「醉流霞」，含意雙關，既明指為甘美的酒所醉，又暗喻為艷麗的花所醉。從「流霞」這個詞語中，可以想像出花的絢爛、美艷，想像出花的芳香和形態，加強了「醉」字的具體可感性。詩人借這含意雙關的「醉流霞」表達出生理的醉與心理的醉之間相互作用和奇妙融合。次句「倚樹沉眠日已斜」進一步寫「醉」字。因迷花醉酒而不覺倚樹（倚樹亦即倚花，花就長在樹上，燦若流霞），由倚樹而不覺沉眠，由沉眠而不覺日已西斜。敘次井然有序，而又處處緊扣「醉」字。醉眠於花樹之下，整個身心都為花的馥郁所包圍、所熏染，連夢也帶著花的醉人芳香。所以這「沉眠」不妨說正是對花的沉醉。這一句似從李白《夢游天姥吟留別》「迷花倚石忽已暝」句化出，進一步寫出了身心俱醉的迷花境界。
下兩句寫酒醒後夜半賞花，更顯出對花之愛。同時也將美好而滿足的氣氛轉至了凄涼與孤寂。「客散酒醒深夜後。更持紅燭賞殘花」，客已散，酒已醒，夜已深。與前半夜尋芳時熱鬧歡欣的情景截然相反，孤獨之感重又襲來。在這種環境氣氛中，一般人是不會想到欣賞花的；即使想到，也會因露冷風寒、花事闌珊而感到意興索然。但詩人對花的喜愛卻絲毫未減，想要趁著這夜深人靜無人打擾之時，再秉著紅燭獨自欣賞殘花，對花之痴迷已顯露無遺。同時詩句中的「紅燭」與「殘花」又進一步地構成了對比，更顯花之殘。詩人想到日間盛開的花朵，到了明朝也許就將落英繽紛、殘紅遍地，一種對美好事物的深刻留連之情便油然而生，促使他抓住這最後的時機領略行將消逝的美，於是，便有了「更持紅燭賞殘花」這一幕。在夜色朦朧中，在紅燭的照映下，這行將凋謝的殘花在生命的最後瞬間彷彿呈現出一種奇異的光華，美麗得像一個五彩繽紛而又隱約朦朧的夢境。夜深酒醒後的「賞」，正是「醉」的更進一步的表現，同時也表現詩人對美好事物即將逝去的不舍，憐惜之情油然而生。結句的意境與詩人早年失意科場時之作《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》中的「留得枯荷聽雨聲」相似，枯荷與殘花，都是為普通人所忽視的，可是詩人將之與雨滴、紅燭相配合。可謂化腐朽為神奇。使之散發出一種凄美之感，深受讀者的喜愛。蘇軾《海棠》中的「只恐夜深花睡去。敞燒高燭照紅妝」即從此句化出。只是略去了李商隱詩中的一些凄涼之感。
整首詩圍繞著花進行，特別是最後一句更顯出對花的痴迷。不僅愛盛開之花。甚至也能從凋落之花中看到美，甚為難得。

⑹ 海棠依舊什麼意思

海棠依舊的意思是：海棠花依然和昨天一樣。

出自宋代李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》。原文如下：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

譯文：

昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停。我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。於是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她說海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

(6)花下醉海棠擴展閱讀：

李清照這首《如夢令》是「天下稱之」的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。

起首兩句「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒」，辭面勾勒寫詞時間與環境，昨夜詞人不忍看到明朝海棠花謝，故把酒以消愁緒，翌日晨起宿酲尚未盡消。 「雨疏風驟」十分恰切地寫出暮春時節，風蕭蕭然而雨卻是疏落，渲染了詞人花下醉酒的悵然之感。

即便把酒過後的酣睡濃甜，但仍難「消殘酒」，寫出詞人此刻的慵懶惺忪。此詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了內心的苦悶。

⑺ 請君對下聯。「海棠憐，窗前月下蝶翩遷，素手弄三弦，清酒數杯，芍葯花下醉春眠」謝謝了，大神幫忙啊

渚蓮愁，堂邊池中蛙聲鳴，輕腳踱小徑，哀嘆幾許，鳥啼聲中譜悲曲

⑻ 李商隱的花下醉是哪個季節

李商隱的《花下醉》描寫的是春季的花。

花下醉

唐代：李商隱

尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。
客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。

譯文尋得芳菲不覺被美酒陶醉，倚著花樹酣眠紅日已西斜。且等到客散酒醒深夜以後，又舉著紅燭獨自欣賞殘花。

賞析

這是一首抒發對花的陶醉流連的小詩。詩歌先以尋花開篇。接著沉醉花中，最後寫酒醒賞花。通篇都圍繞著花來展開。表現出詩人對花的強烈喜愛。可謂愛花之至。

起首兩句先寫了尋芳而醉的過程，流露出一種酣醇滿足之意。「尋芳不覺醉流霞，依樹沉眠日已斜」。在這個美好的春日，詩人一路追尋著繁花的蹤影，在不知不覺之間已經喝得大醉。便在夕陽西下之時，依著花樹沉沉地睡去。詩人因為愛花，所以懷著濃厚的興趣，殷切的心情，特地獨自去「尋芳」；既「尋」而果然喜遇；既遇遂深深為花之美艷所吸引，流連稱頌，不能自已；流連稱頌之餘，竟不知不覺地「醉」了。「不覺」二字寓意深廣，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情態，筆意極為超妙。「流霞」，將似錦的繁花比作漫天的流霞之意。這里用「醉流霞」，含意雙關，既明指為甘美的酒所醉，又暗喻為艷麗的花所醉。從「流霞」這個詞語中，可以想像出花的絢爛、美艷，想像出花的芳香和形態，加強了「醉」字的具體可感性。詩人借這含意雙關的「醉流霞」表達出生理的醉與心理的醉之間相互作用和奇妙融合。次句「倚樹沉眠日已斜」進一步寫「醉」字。因迷花醉酒而不覺倚樹（倚樹亦即倚花，花就長在樹上，燦若流霞），由倚樹而不覺沉眠，由沉眠而不覺日已西斜。敘次井然有序，而又處處緊扣「醉」字。醉眠於花樹之下，整個身心都為花的馥郁所包圍、所熏染，連夢也帶著花的醉人芳香。所以這「沉眠」不妨說正是對花的沉醉。這一句似從李白《夢游天姥吟留別》「迷花倚石忽已暝」句化出，進一步寫出了身心俱醉的迷花境界。

下兩句寫酒醒後夜半賞花，更顯出對花之愛。同時也將美好而滿足的氣氛轉至了凄涼與孤寂。「客散酒醒深夜後。更持紅燭賞殘花」，客已散，酒已醒，夜已深。與前半夜尋芳時熱鬧歡欣的情景截然相反，孤獨之感重又襲來。在這種環境氣氛中，一般人是不會想到欣賞花的；即使想到，也會因露冷風寒、花事闌珊而感到意興索然。但詩人對花的喜愛卻絲毫未減，想要趁著這夜深人靜無人打擾之時，再秉著紅燭獨自欣賞殘花，對花之痴迷已顯露無遺。同時詩句中的「紅燭」與「殘花」又進一步地構成了對比，更顯花之殘。詩人想到日間盛開的花朵，到了明朝也許就將落英繽紛、殘紅遍地，一種對美好事物的深刻留連之情便油然而生，促使他抓住這最後的時機領略行將消逝的美，於是，便有了「更持紅燭賞殘花」這一幕。在夜色朦朧中，在紅燭的照映下，這行將凋謝的殘花在生命的最後瞬間彷彿呈現出一種奇異的光華，美麗得像一個五彩繽紛而又隱約朦朧的夢境。夜深酒醒後的「賞」，正是「醉」的更進一步的表現，同時也表現詩人對美好事物即將逝去的不舍，憐惜之情油然而生。結句的意境與詩人早年失意科場時之作《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》中的「留得枯荷聽雨聲」相似，枯荷與殘花，都是為普通人所忽視的，可是詩人將之與雨滴、紅燭相配合。可謂化腐朽為神奇。使之散發出一種凄美之感，深受讀者的喜愛。蘇軾《海棠》中的「只恐夜深花睡去。敞燒高燭照紅妝」即從此句化出。只是略去了李商隱詩中的一些凄涼之感。

整首詩圍繞著花進行，特別是最後一句更顯出對花的痴迷。不僅愛盛開之花。甚至也能從凋落之花中看到美，甚為難得。

⑼ 蘇軾《海棠》這首詩所寫的海棠花有什麼特點

詩歌的開頭來兩句的景物描寫，用自正面和側面結合的方法烘托渲染了一種空濛迷離的境界和氣氛。「裊裊」寫其微風吹拂的動態，崇光是高潔美麗的；暗示出作者幽寂孤獨的心理。
古人對於後兩句詩曾有「造語之奇，構思之巧」的評價，「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」被譽為「造語之奇，構思之巧」，「奇」在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法。在詩人的想像里，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去，因此，特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是痴語。同時，也化用了李商隱的「客散酒醒深夜後，更持紅燭照殘酒」（《花下醉》），卻又無斧鑿之跡。故這首絕句流傳千古。

⑽ 海棠 蘇軾 詩歌開頭兩句的景物描寫，有何作用……

這首詩寫的是蘇軾在花開時節與友人賞花時的所見。首句寫白天的海棠，版「泛崇光」指海權棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創造了一個散發著香味、空空濛蒙的、帶著幾分迷幻的境界。略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人。作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。後兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認為此詩「造語之工」「盡古今之變」。

「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」被譽為「造語之奇，構思之巧」，「奇」在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法。在詩人的想像里，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去，因此，特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是痴語。同時，也化用了李商隱的「客散酒醒深夜後，更持紅燭照殘酒」（《花下醉》）卻又無斧鑿之跡。故這首絕句流傳千古。

回答的已經很好了