七夕節稿子

⑴ 國旗下講話，要主題是「頌讀古詩詞」十萬火急！！

我手頭這方面的資料比較多，無法全部給樓主（字數限制），這里把《詩學入門》先寫下，其它的我上載到IASK，如有需要可以查閱。十一期間無需積分。
共有《詞韻簡編》、《詩學入門》、《平仄詩廿八式格律表》、《淺說「絕.律平仄」》、《詞的起源、名稱、體制和常識》，其它的還有《漫談對聯》、《元曲簡述基礎篇》、《元曲簡述中級篇》等，希望大家共同提高。
材料都在-電子書籍欄目

《詩學入門》
一、 聲調：
指語音的高低、升降、長短的聲調。
（一） 現代漢語的聲調：分為第一聲、第二聲、第三聲、第四聲等四種。
1. 第一聲：又名「陰平聲」，讀音都高而長，但不升不降。例如：生、天、干、飛………等等。
2. 第二聲：又名「陽平聲」，讀音都低而長，也不升不降。例如：文、求、紅、情………等等。
3. 第三聲：又名「上聲」，讀音都上升而短。例如：可、武、海、以………等等。
4. 第四聲：又名「去聲」，讀音都下降而短。例如：快、會、秀、看………等等。
（二） 古代漢語的聲調：分為平聲、上聲、去聲、入聲等四種。
1. 平聲：相當於現代漢語的「第一聲」（陰平聲）、「第二聲」（陽平聲），但有一部份的字在古代是入聲字，例如：屋、竹、福、菊等等。
2. 上聲：相當於現代漢語的「第三聲」，但有一部份的字在古代是入聲字，例如：發、雪、曲。
3. 去聲：相當於現代漢語的「第四聲」，但有一部份的字在古代是入聲字，例如：月。
4. 入聲：這個聲調在現代漢語已經不存在，分別並入第一聲、第二聲、第三聲、第四聲之中。入聲字的讀音短促，現在的江蘇、安徽、浙江、福建、江西、廣東、廣西、山西、河南、陝西、甘肅等省的部份地區、四川南部等地的方言還保留入聲字，因此如果無法分辨那一個字是入聲字，可以用台語及客語發音，聲調短促的就是入聲字。四川、貴州、雲南、湖北等省的多數地區，湖南西部、廣西北部地區，把入聲字讀為第二聲（陽平）。
二、 平仄聲調：
字的四種聲調又可分為平聲、仄聲二種，第一聲（陰平）和第二聲（陽平），通稱「平聲」。第三聲（上聲）、第四聲（去聲）和舊讀入聲字，通稱「仄聲」。
三、 押韻：
在詩詞中特定位置的字要用同一韻目的字，使詩詞讀起來更具有聲音的美感，叫做押韻。例如：王翰的〈涼州曲〉：「葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回。」這一首詩押「灰」韻，所以這首詩一、二、四句句尾必須押韻的位置的字「杯」、「催」、「回」，都必須用「灰」韻的字。
四、 韻腳：
押韻的字都在句子的末尾，所以叫做「韻腳」。
五、 韻部：
同韻的字歸成的類別，稱韻部，如《廣韻》分為二百零六部，《平水韻》分為一百零六部。
六、 韻目：
韻書各韻部的標目，叫做韻目。韻書歸並同韻的字為一部，每一部以其中一個字或二個字為代表，這個代表的字叫做「韻目」例如：劉淵《平水韻》將詩韻分為一百零六韻，有東、冬、江、支………等等，東韻有東、銅、同、鍾、公、沖………等字，以「東」為首，「東」便是韻目。韻目表（《佩文詩韻》）如下：
上平聲01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
東 冬 江 支 微 魚 虞 齊 佳 灰 真 文 元 寒 刪
下平聲 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
先 蕭 餚 豪 歌 麻 陽 庚 青 蒸 尤 侵 覃 鹽 咸
上聲 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29
董 腫 講 紙 尾 語 麌 薺 蟹 賄 軫 吻 阮 旱 潸 銑 筱 巧 皓 哿 馬 養 梗 迥 有 寢 感 琰 豏
去聲 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30
送 宋 絳 寘 未 御 遇 霽 泰 卦 隊 震 問 願 翰 諫 霰 嘯 效 號 個 禡 漾 敬 徑 宥 沁 勘 艷 陷
入聲 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17
屋 沃 覺 質 物 月 曷 黠 屑 葯 陌 錫 職 緝 合 葉 洽
七、 韻字：
每一個韻目內所含的字稱為韻字。
八、 入韻：
作詩時在規定要押韻的地方用韻，叫做「入韻」。
九、 借韻：
在五七言絕句與律詩的第一句借用旁韻，叫做「借韻」。
十、 出韻：
在五七言近體詩或唐宋古體詩中，以鄰韻字互押，叫做「出韻」。近體詩除了首句可以借韻外，不允許出韻，必須一韻到底，否則稱為「詩病」或「落韻」。
十一、 鄰韻：
或稱旁韻。古代韻書按韻的遠近編次，其相鄰者謂之「鄰韻」。
附註 歌、麻、蒸、尤、侵無鄰韻 哿、馬、有、寢無鄰韻 個、禡、宥、沁無鄰韻 職、緝無鄰韻
十二、 寬韻：
字數多而比較容易選用的韻目叫做「寬韻」，例如：支、真、先、陽、庚、尤、東、虞等韻目之下都有三、四百個字。
十三、 窄韻：
字數少而比較難選用的韻目叫做「窄韻」，例如：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽、侵、冬等韻目之下字數較少。
十四、 險韻：
字數少且字都較冷僻的韻目，例如：江、佳、餚、咸等。
十五、 黏對：
「黏」與「對」合稱。「對」指近體詩同一聯中出句與對句的第二字平仄必須相反。「黏」廣義指一首詩的平仄皆合格律，狹義指近體詩的上一聯對句與下一聯出句的第二字平仄相同。
十六、 失對：
指近體詩同一聯中出句與對句的第二字平仄必須相同，稱為「失對」，因為近體詩同一聯中出句與對句的第二字平仄必須相反。
十七、 失黏：
廣義指近體詩平仄失誤，不合格律。狹義指近體詩的上一聯對句與下一聯出句的第二字平仄應相同而不相同，稱為「失黏」。
十八、 律句：
每首詩的句子，其平仄安排皆符合格律的句子叫做「律句」。
十九、 拗句：
也稱「落調」，每首詩的句子，其平仄安排不符合格律的句子叫做「拗句」。
二十、 拗救：
在詩句中出現「拗句」時，在本句或對句的適當位置改變平仄以資補救，稱為「拗救」。
二十一、 三平調：
或叫「連三平」，指近體詩末第三字用平聲，而使得末尾三個字連續出現三個平聲字，稱為「三平調」或「連三平」。近體詩絕無此例，只有古風或古風式律詩才有。
二十二、 對仗：
兩句詩的片語結構與詞性相同，互相成對，稱為對仗。律詩中間兩聯必須對仗。
二十三、 首聯：
律詩共八句，一、二句稱為「首聯」或「起聯」。
二十四、 頷聯：
律詩的第三、四句稱為「頷聯」。
二十五、 頸聯：
律詩的第五、六句稱為「頸聯」或「腹聯」。
二十六、 尾聯：
律詩的第七、八句稱為「尾聯」。

⑵ 用英語說牛郎織女的故事

翻譯 七夕節始終和牛郎織女的傳說相連，這是一個很美麗的，千古流傳的愛情故事，成為我國四大民間愛情傳說之一 。

相傳在很早以前，南陽城西牛家莊里有個聰明．忠厚的小夥子，父母早亡，只好跟著哥哥嫂子度日，嫂子馬氏為人狠毒，經常虐待他，逼他干很多的活，一年秋天，嫂子逼他去放牛，給他九頭牛，卻讓他等有了十頭牛時才能回家，牛郎無奈只好趕著牛出了村。

牛郎獨自一人趕著牛進了山，在草深林密的山上，他坐在樹下傷心，不知道何時才能趕著十頭牛回家，這時，有位須發皆白的老人出現在他的面前，問他為何傷心，當得知他的遭遇後，笑著對他說：「別難過，在伏牛山裡有一頭病倒的老牛，你去好好喂養它，等老牛病好以後，你就可以趕著它回家了。

牛郎翻山越嶺，走了很遠的路，終於找到了那頭有病的老牛，他看到老牛病得厲害，就去給老牛打來一捆捆草，一連餵了三天，老牛吃飽了，才抬起頭告訴他：自己本是天上的灰牛大仙，因觸犯了天規被貶下天來，摔壞了腿，無法動彈。自己的傷需要用百花的露水洗一個月才能好，牛郎不畏辛苦，細心地照料了老牛一個月，白天為老牛採花接露水治傷，晚上依偎在老年身邊睡覺，到老牛病好後，牛郎高高興興趕著十頭牛回了家。

回家後，嫂子對他仍舊不好，曾幾次要加害他，都被老牛設法相救，嫂子最後惱羞成怒把牛郎趕出家門，牛郎只要了那頭老牛相隨。

一天，天上的織女和諸仙女一起下凡游戲，在河裡洗澡，牛郎在老牛的幫助下認識了織女，二人互生情意，後來織女便偷偷下凡，來到人間，做了牛郎的妻子。織女還把從天上帶來的天蠶分給大家，並教大家養蠶，抽絲，織出又光又亮的綢緞。

牛郎和織女結婚後，男耕女織，情深意重，他們生了一男一女兩個孩子，一家人生活得很幸福。但是好景不長，這事很快便讓天帝知道，王母娘娘親自下凡來，強行把織女帶回天上，恩愛夫妻被拆散。

牛郎上天無路，還是老牛告訴牛郎，在它死後，可以用它的皮做成鞋，穿著就可以上天。牛郎按照老牛的話做了，穿上牛皮做的鞋，拉著自己的兒女，一起騰雲駕霧上天去追織女，眼見就要追到了，豈知王母娘娘拔下頭上的金簪一揮，一道波濤洶涌的天河就出現了，牛郎和織女被隔在兩岸，只能相對哭泣流淚。他們的忠貞愛情感動了喜鵲，千萬只喜鵲飛來，搭成鵲橋，讓牛郎織女走上鵲橋相會，王母娘娘對此也無奈，只好允許兩人在每年七月七日於鵲橋相會。

後來，每到農歷七月初七，相傳牛郎織女鵲橋相會的日子，姑娘們就會來到花前月下，抬頭仰望星空，尋找銀河兩邊的牛郎星和織女星，希望能看到他們一年一度的相會，乞求上天能讓自己能象織女那樣心靈手巧，祈禱自己能有如意稱心的美滿婚姻，由此形成了七夕節。