誰的青春不孤獨暮七夕
Ⅰ 表達人孤獨的一句詩
問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。
Ⅱ 七夕不孤單 郝人歌詞
歌名：《青春萬歲》
組合：信樂團
作詞：石寅
作曲：孫志群
歌詞：
你是春天 搖晃版的鞦韆孤權單思念
我是夏天 烈日下的海面
穿越地平線 燃燒著瘋狂的音樂
幸福的露出笑臉 沖破極限
把心飆到最高頂點
青春萬歲 追夢的我們不會累
勇敢的面對 哪怕流著眼淚
將心中無限思念 用力的灑向世界
青春萬歲 追夢的我們不後悔
堅強的體會 那些苦澀滋味
改變不了的明天 繼續追無怨無悔
路過秋天 散落的黃葉猶豫的感覺
奔跑在飄雪的冬天 浪漫撥動心弦
沖破極限 讓心飛到最遙遠的頂點
青春萬歲 追夢的我們不會累
勇敢的面對 哪怕流著眼淚
將心中無限思念 用力的灑向世界
青春萬歲 追夢的我們不後悔
堅強的體會 那些苦澀滋味
改變不了的明天 朋友啊別後退
我們也曾放棄過
我們也曾茫然迷失過
訴不盡聚散離合
唱一首幸福的歌
青春萬歲 追夢的我們不會累
勇敢的面對哪怕流著眼淚
將心中無限思念用力的灑向世界
青春萬歲 追夢的我們不後悔
堅強的體會那些苦澀滋味
改變不了的明天繼續追無怨無悔
Ⅲ 比較分析蘇軾秦觀兩人七夕詞的內容，說明其意境有何不同
宋詞古代文皇冠光輝奪目巨鑽歷與唐詩並稱雙絕都代表代
文勝
唐詩興盛發展達古代詩歌史巔峰詞萌芽於隋唐際興於晚唐
五代極盛於宋廣義說詞本屬詩體逐漸與傳統詩歌庭抗禮經宋代
數詞於傾注深情寄託豪興馳騁才華精琢磨創作量晶瑩、燦爛、
溫潤、磊落反映代精神風貌且具同於傳統詩歌藝術魅力瑰寶遂與唐詩
峰並峙各千秋
近代者王維《間詞》說：詞體要眇宜修能言詩所能言
能盡言詩所能詩境闊詞言比較詩詞體制短
唐宋詩與詞進行比較抓住關鍵頗具特識能兩者特徵全部概括
面擬詞體特殊性與審美價值、宋詞基本風貌作浮光掠影介紹附述些
關詞識供讀者參考
、曲詞與短句
詞初名曲、曲、曲詞簡稱詞名樂府、近體樂府、樂章、琴趣
稱作詩余、歌曲、短句歸納起許名稱主要別說明詞與音樂密切
關系及其與傳統詩歌同形式特徵
我古代詩樂體《詩三百篇》與漢魏六朝樂府詩都合於音樂歌唱
樂府原漢政府音樂機關名漢五、七言古體詩唐近體
詩始徒詩歌唐擬樂府古題與新樂府再合樂實古體詩唐代絕
句配樂歌唱或稱唐樂府與詞相混《陽關曲》《楊柳枝》
等作詞調名
唐宋詞系配合新興樂曲唱歌詞說前代樂府民歌變種新興
樂曲主要系民間樂曲邊疆少數民族及域外傳入曲調其章節抑場抗墜、變化
端與主傳統音樂異其趣；歌詞句式隨短、錯落、奇偶相
間比起體整齊傳統古近體詩歌發展具特殊表現力曲詞、近體樂
府、詩余、短句名由作詞般按照某種樂調曲拍譜填制歌詞曲調
名稱《菩薩蠻》《蝶戀花》《念奴嬌》等叫做詞調或詞牌按照詞調作
詞稱倚聲或填詞宋詞唱雖早已失傳讀者倚聲或依譜所
填詞仍其字行間受音樂節奏美或纏綿宛轉或閑雅幽遠或
慷慨激昂或沉鬱頓挫令腸盪氣別種染力量
前按各詞調字數少別稱令、調或調58
字內令59字90字調91字調；主張62字內令
外稱慢詞都未定論詞調除少數令段稱單調外部詞調
兩段甚至三段、四段別稱雙調三疊四疊段詞術語
片或闋片即遍指樂曲奏遍闋原樂終意思首
詞兩段別稱、片或、闋詞雖片仍屬首故、片關系須
合斷續承起句式同異於片（或換）處尤見作者
匠功力我看宋代許詞於慘淡經營創造離合旋、若往若、
前映照藝術妙境首詞增添層、深度盪漾波瀾
部詞句式短齊押韻變化端例唐宋詞所用詞調《菩
薩蠻》系唐代據東南亞傳入樂曲所制北宋魏夫依調所填詞雲：
溪山掩映斜陽樓台影鴛鴦起隔岸兩三家牆紅杏花
綠楊堤路早晚溪邊三見柳綿飛離猶未歸
本詞調全首八句句句押韻片前兩句七言押仄韻本詞用仄聲聲紙
韻；兩句五言押平韻本詞押平聲麻韻片四句均五言前兩句押仄
韻本詞用仄聲聲遇御韻；兩句押平韻本詞押平聲微
韻通近體詩八句全篇都七言句或都五言句隔句押同韻首句
押韻兩者比較詞調顯別呈錯綜參差美本詞片寫景色片寫主
公行與理環境與物、物作與內通五、七言短參差句
式、麻微平韻仄韻交替迭代臻於角度、層情景
交融美妙境界
平仄諸韻別具聲情美般說平聲聲調升降宜於慢聲吟
唱表達盡情意、盎韻味仄稱側平意詩詞仄聲包括
、、入三聲聲調都短聲升調聲降調入聲特別短促欹
側短促仄聲押韻易於寄寓奇拗平慨令激已少詞調平仄諸韻
遞押短聲調遞用、平調與升、降調或促調遞用僅聲調抑楊頓挫激盪
諧蘊蓄情顯更加豐富曲折我誦讀宋詞所值提注意
詞調般詩體罕見字、兩字句或八字至十字句交錯迭
例蔡伸《蒼梧謠》（即《十六字令》）：休使圓蟾照客眠何桂
影自嬋娟字句振起全篇接七字、三字、五字句搖曳余韻
再看辛棄疾《唐河傳》：
春水千孤舟浪起夢攜西覺村巷夕陽斜幾家短牆紅杏花
晚雲做些雨折花岸誰家太狂顛邊柳棉風吹
二字句、三字句、四字句、五字句、七字句押平韻、仄韻、聲
錯綜遞用宛珠珠落玉盤描繪邊春色意盎青春少真
嬌憨全詞寫作前舉魏夫《菩薩蠻》似所借鑒寫更加清新潑、跌
宕姿與所用詞調更加靈變關相說《菩薩蠻》句式保留較五、
七言詩體痕跡
詞句能使情意更加宛轉氣勢更見浩瀚：
問君能幾愁恰似江春水向東流(李煜《虞美》)
瀟瀟暮雨灑江番洗清秋漸霜風凄緊關河冷落殘陽樓（柳永
《八聲甘州》）
柳詞漸字領三四字句實十三字句再劉克庄《沁園春》
嘆光盡功各未立；書機十七字句
短句比諸齊言體提供選詞用語面遠靈條件李清照《聲聲慢》運用
量疊字著名例：
尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚……梧桐更兼細雨黃昏點點滴滴
前評價極高：乃公孫娘舞劍器手奇制勝真匪夷所思
王華《古今詞論》略雲：晚唐詩用疊字語義山（李商隱）尤甚殊見
佳《菊詩》：『暗暗淡淡紫融融冶冶黃』亦佳李清照《聲聲慢》
起似本於乃監奇蓋等語自宜於填詞家耳晚唐詩李商隱
造語高手李清照卻更能奇制勝、青於監除其絕世才華外
曲詞、短句說屬於現代化功能設備舞台使
充施展其絕技本詞端連十四疊字波三折氣貫串詩句
黃昏點點滴滴七字句三四於詩屬拗句句參差詞則
讀十自斷續連綿細雨凄清入耳聲情充余盡傳達
詞調全首齊言《查》、片實兩首五言絕句《玉
樓春》、片實兩首七言絕句詞體並完全丟掉整齊美
二、詞體格律與自由
李清照《詞論》詞音律提嚴格要求：蓋詩文平側（仄）歌詞
五音五聲六律清、濁、輕、重些詞調既押平韻押仄
韻仄聲要求專押、或入聲各詞調句式短與句詞語平
仄規定傳統詩歌律詩格律嚴字數、平仄、偶都按修辭、審
美、音韻原則規定故元代《瀛奎律髓》說：文精者詩詩精者
律倚聲填詞每字都須按照曲拍譜填寫審音協律面比律詩要求更加
嚴密處使詞語言音調顯特別精美詞體所廣作者所樂於運
用、功運用除精審格律外更其運用相自由詞律比
詩律遠解放者
首先詞量同音律句式調體作者極廣泛范圍內選擇符合
創作需要詞調據清康熙編《詞譜》所載 826調、2306體尚未
收入各種詞調短、句式、聲情變化繁適應於表達描繪各種各情意
象或喜或悲或剛或柔或哀樂交迸、剛柔兼濟均相應詞調作宣洩窗
口
再者詞調與體變化創造原沒限制懂音律作者自創調與
變體康熙《詞譜序》雲：詞寄於調字寡定數句短定式韻平
仄定聲杪忽差始能諧合試看《詞譜》所載同詞調諸體句式、平
仄、押韻、字數頗入見古填寫著相程度自由詞韻比詩韻
寬平仄至四聲通押或者代替押言音《滿江紅》詞調
般押仄聲入聲韻寄寓磊落平岳飛《滿江紅》（怒發沖冠）抒發激
烈壯懷讀使慷慨悲憤押便入聲韻姜夔《滿江紅》（仙姥
）遐想湖神卻換押平韻聲情遂變作緩舒徐富瀟灑優游情趣姜
夔《亭怨慢》自序雲：予頗喜自製曲初率意短句協律故前闋
同該詞句：閱矣誰亭樹樹若情青青
暮望高城見見亂山數韋郎忘玉環付寫景抒
情卷舒自渾散文由於作者深諳音律故雖隨意短句自合乎
律度適應歌者口吻所欲逾矩種自由與規律高度統產物
詞格律寬嚴發展程唐北宋前期比較寬松北宋期至南宋則
越越嚴密各期同作家審音協律同要求認蘇軾詞協音
律則辯護陸游《庵筆記》雲：世言東坡能歌故所作樂府協
律晁道謂：紹聖初與 《跋東坡七夕詞》 雲：『歌曲終東坡別於汴
東坡酒酣自歌《陽關曲》』則公非能歌豪放喜剪裁聲律耳
《跋東坡七夕詞》雲：歌曲終覺風海雨逼其記載看蘇
軾代表作《水調歌》（明月幾）、《念奴嬌》（江東）都善謳
者歌唱或贊賞說明合樂歌些突破聲律束縛凡於
守音律許失卻詞韻味遵律嚴枷鎖重要運用音律情意服
務《聲聲慢》調李清照前作者押平韻李清照卻選押仄韻用
齒音、舌音字創造情景交融特殊藝術效見要求作詞嚴辯音律卻
自由運用突破陳規進行創造作繭自縛宋代許絕妙詞雖
短錯落自由卷舒類同口語、散文吟誦起韻味盎富節奏
奧妙值我體味些例則未必取張炎 《詞源》 記其父張
樞作《惜花春早起》雲：『瑣窗深』『深』字音協改『幽』字；協
再改『明』字歌始協三字皆平聲胡蓋五音唇、齒、喉、舌、
鼻所輕清重濁故平聲字、入者按深幽與明
情景相同竟改改即使改完全適應歌喉遵律雖嚴卻並值效
文創作態度
三、詞境限與限
詞體其局限性般說詞篇幅《詞譜》所載短單調《竹
枝》14字《鶯啼序》 240字比詩歌行數限增王維所謂
詞能盡言詩所能言並雲：詩境闊詞言言意詞境界
比詩狹窄詞篇幅短詞境及其表現能力種嚴酷限制
限制必反限制明王夫《姜齋詩》雲：論畫者曰：『咫尺萬
勢』『勢』字宜若眼若能勢則縮萬於咫尺直《廣輿記》前
圖耳五絕句落想第義藝術作品欲於限篇幅內涵蘊闊遠意境關
鍵於寫所描繪形象磅礴氣勢詩短五絕尤宜注意於詞篇幅
亦足盈尺宋代許傑詞揮灑其傳神妙筆功畫框渲染浩瀚
際、綿邈盡景象情意激發讀者豐富聯想、杳渺遐思些詞意境
即闊 孕蓄限於限限體現限宋代詞創造藝
術辯證例秦觀《鵲橋仙》金風玉露相逢便勝卻間數及兩情若
久豈朝朝暮暮諸句概括間悲喜劇歌頌久情
由變數剎見永恆歡樂悲哀悲哀歡樂蘇軾《送參寥》
雲：咸酸雜眾至味永王夫《姜齋詩》雲：樂境寫哀哀景
寫樂倍增其哀樂《鵲橋仙》滋味哀樂難辨讀覺意
味深咀嚼盡間、空間、情意麵都限
晚清譚獻《復堂詞》雲：側其言旁通其情觸類充類盡甚且
作者用未必讀者用何必；言思擬議窮喜怒哀樂相交向
未於讀者今遂於詞論旨趣頗與近代西接受美思想相通
處宋代許作者努力加深擴詞境創作種理論批評產提供基礎
四、詞道與別家
詩余名說由於唐樂府七言絕句衍變短句；說指詩降詞
詞詩余緒反映詞輕視初民間新曲主要通歌曼低唱傳
文手些文都比較浪漫酒歌際佐歡遣興銷愁
解悶漫筆偶付諸歌喉種條件產歌詞自屬描寫男情、留
連光景作詞視道艷科登雅堂作者於具
許優越性新興詩體既非喜作種游戲筆墨南宋初胡寅《酒
邊詞序》所說：詞曲者古樂府末造……豪放士鮮寄意於者隨
亦自掃其跡曰：謔浪遊戲已使些流傳詞作者難明更量
佚失南宋詩陸游存輕視詞體觀念抑制自面創作其《短句
自序》雲：乃倚聲制辭起於唐季世則其變愈薄勝嘆哉予少汨於世
俗頗所晚悔並表示今絕筆已數再犯失見
觀念給詞壇造損失
詞輕視雖其幸另種意義卻其幸作者於卸作
傳統詩歌莊重禮服換便裝沒顧忌盡量抒發自底蘊蓄哀頑
艷情形式解除峨冠博帶束縛求賞悅耳隨意採用新鮮潑語言、
巷胡夷曲調使作品具躍命力
古代詩受特殊重視《詩·序》雲：失鬼神
莫近乎詩詩社作用與價值尊崇詩壇現量反映現實朽
作宋代詩說理、博份越積越重文士能自往深情、
萬種閑愁便習慣傾吐於詩余道宋詩自巨或謂整南北宋
稱道言情詩數陸游《沈園》兩首七絕說其詩壇遺憾
北宋歐陽修位兼擅古文詩詞文家論詩主張觸事物文
言善者美惡者刺詞則談其私情講美刺其
《玉樓春》 雲：自情痴恨關風與月膽揭示情自身所
固表示情熱烈、執著追求反映某種新意識萌芽具反封
建禮教性質宋代詞倡言情豪放蘇軾王保珍 《東坡詞研究》 列
舉其重復使用『情』辭達十八處痴亦絕疏於顧忌晏幾道
《點絳唇》公宣稱與情謂其情於所賦與殆性覺醒類
觀念實明湯顯祖世總情情詩歌等論點先導
式宣布詞獨立位李清照《詞論》掛詞別家招牌
總結詞特殊創作規律些際問家、詩、文章家視門外
漢睥睨切惟我獨尊豪概李清照傾注其主要精力於詞南宋王灼《碧
雞漫志》說：作短句能曲折盡意輕巧尖新姿態百閭巷荒淫語
肆意落筆自古搢紳家能文婦未見顧忌其論側面看李
清照詞調度藝術及其詞反傳統精神
清新筆抒寫情善初期歌詞特色詞辟與新探；傳
統詩歌說種解放；僅寫詞本色限止詞體發展
框套故北宋期蘇軾等詩詞賦予詞體詩歌種職能幅度豐富
詞表現能力與范圍實詞再解放
五、婉約與豪放——宋詞兩種主要藝術風格
明張綖：少游婉約瞻豪放婉約主清王士禎加補充道：
仆謂婉約易安宗豪放惟幼安稱首（見《花草蒙拾》）些宏觀角度概
括宋詞兩川主要藝術風格秦觀、李清照蘇軾、辛棄疾別其代表作者
幾乎已宋詞研究通論前代論詞者崇尚婉約豪放別調近世論者
則獨推豪放積極婉約低靡些硬宋代詞劃立兩派並其間
強優劣均免其片面性或屬機械論些者完全否論兩種風格流派存
似矯枉按詞豪放與婉約乃屬藝術風格範疇猶南宋嚴羽論詩
概優游迫與沉著痛快清姚鼐論散文風格陽剛與陰柔近世王
維論美宏壯與優美兩種概念本身著相模糊性兩者相互關系辯證
並非壁壘明宋代詞派乃參照其代表作品主要特色作概歸
納說其作品都清色妨礙創作或欣賞種藝術風格尤其作家往
往面手更說婉約、豪放外詞壇別其藝術風格存
婉約詞早見於先秦古籍《語·吳語》故婉約其辭晉陸機《文
賦》用論文修辭：或清虛婉約每除煩濫按諸詁訓婉約
兩字都美曲意別言：婉柔美、婉曲約本義纏
束引伸精煉、隱約、微妙故婉約與煩濫相立南北宋際《許彥周
詩》載仙詩：湖水團團夜境碧樹紅花相掩映北斗闌干移曉柄似佳期
定並評雲：亦婉約詩情調詞婉約名頗能概括
類詞特色晚唐五代宋溫庭筠、馮延巳、晏殊、歐陽修、秦觀、李清照等
系列詞壇名家詞風雖差別、各擅勝場體都歸諸婉約范疇其內容主
要寫男情離情別緒傷春悲秋光景留連；其形式都婉麗柔美含蓄蘊藉
情景交融聲調諧形種觀念詞應北宋期曾
說：蘇軾詩詞要非本色（見陳師道《山詩》）；秦觀詩似
詞蘇軾詞似詩（見《王直詩》）本色詞論屬婉約派
主張李清照別家說認晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅始能知
（《詞論》）反映所崇尚婉約宗雖賀鑄至李清照都並婉約
作宋末沈義父《樂府指迷》標舉作詞四標准：音律欲其協協則短
詩；字欲其雅雅則近乎纏令體用字太露露則直突深味
發意太高高則狂怪失柔婉意說婉約藝術手總結
宋婉約手抒寫壯志、代慨辛棄疾《摸魚》（更能
消幾番風雨）及宋未周密、張炎等些詞章其表現用比興象徵手段旨意
朦朧須讀者體味些論者原許並專門寄託委婉隱約詞深求其
微言義清代詞論家張惠言《詞選》評歐陽修《蝶戀花》（庭院深深深幾許）、
蘇軾《卜算》（缺月掛疏桐）句句落實事諷喻政治免穿鑿
附反縮些詞作慨萬端難名狀典型意義
婉約詞自其思想藝術價值已見文些詞作凝固程式許
逾越至所作千篇律或者於追求曲折隱微至令費解走創作窮
途
豪放詞其義自明宋初李煜金劍已沉埋壯氣蒿萊（《浪淘
沙》）已見豪氣范仲淹《漁家傲》（塞秋風景異）沉雄似張巡五
言式高舉豪放旗幟蘇軾其《答陳季書》雲：
惠新詞句句警拔詩雄非詞豪放太恐造物者容
快 其《與鮮於駿書》雲：
近卻頗作詞雖柳七郎（永）風味亦自家呵呵數前獵於郊外
所獲頗作闋令東州壯士抵掌頓足歌吹笛擊鼓節頗壯觀
說明意識盛行柔婉風詞壇別面談近作即
其《江城·密州獵》（夫聊發少狂）詞抒寫自親射虎看孫郎
豪概挽雕弓滿月西北望射狼壯志與辛棄疾馬作盧飛快
弓霹靂弦驚(《破陣》)及看試手補裂（《賀新郎》）等壯詞先
映輝
豪放作詞壇振起雄風注入詞強烈精神唱代強音
看蘇軾審美觀念認：短肥瘦各態淡妝濃抹總相宜
端莊雜流麗風健含婀娜崇尚自由拘格提倡豪放崇尚自由
種表現拘泥於豪放格所作《蝶戀花》（花褪殘紅青杏）即
王士禛《花草蒙拾》稱恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能孰謂坡解作『江
東』耶些豪放詞作者氣度才力足虛張聲勢徒事叫囂或堆砌典
故流於偏失
總宋詞婉約、豪放兩種風格流派燦爛存兩者詞各同性
特色加兼綜兩格獨自名家姜夔清空騷雅等等使詞壇呈現雙峰競秀、
萬木爭榮氣象應看兩種風格既區別面互補面乘詞作
風格即偏勝往往豪放含蘊深婉並非味叫囂力竭聲嘶；婉約清新流
暢、隱豪氣潛轉半吞半吐萎弱振辛棄疾《沁園春》雲：青山意氣崢
嶸似我歸嫵媚董士錫說秦觀詞雲：平易近故用力者終能
（《介存齋論詞雜著》引）馮煦《六十家詞選·例言》說：秦觀、晏幾道
談語皆味淺語皆致劉詞辛棄疾詞附庸其豪放未其
婉轉見崢嶸嫵媚、平易清淺深致永味乃辛棄疾、秦觀等豪放、婉約詞
極詣
六、列岳崢嶸、百花競艷宋代詞壇
公元 960趙宋政權建立先兼並各割據勢力耐尋味西
蜀、南唐政權雖北宋所滅蜀趙崇祚所編《花間集》及南唐主李璟、主
李煜及臣馮延巳詞風卻深深影響著北宋詞壇特別李煜入宋所作王
維所說：詞至李主眼界始慨遂深遂變伶工詞士夫詞王
鵬運說李煜詞帝愧色矣所李煜政治亡君詞壇
則愧創代風氣魁首
北宋前期重要詞作家張先、晏殊、宋祁、歐旭修至晏幾道等都承襲南
唐、《花間》遺韻晏歐詞甚至與《花間》《陽春》（馮延巳詞集名）相
雜者試讀代表作其氣象高華情深沉各具性士夫
詞格調熟尤其晏殊晏幾道貴介公沉淪位落拓羈其詞
清壯頓挫更勝乃父故論者晏氏父比擬南唐李璟、李煜柳永則其進
步發展詞體重要作者期落魄江湖其詞更能體現部城市市民
思想情且能採用民俗曲俗語入詞善用鋪敘手創作量慢詞柳
詞具廣泛社基礎形宋詞新潮
北宋期蘇軾登場詞壇聳峙起氣象萬千巨岳僅倡導豪放詞風
指向路（王灼《碧雞漫志》）且意入事言（劉熙
載《藝概》）詞境界更拓展蘇門弟及追隨者秦觀、黃庭堅、賀鑄等都能
各自辟蹊徑卓家詞壇呈現萬紫千紅繁榮景象
觀察物品很特殊，形狀結構和用途
Ⅳ 求一首孤獨七夕的詩
月圓月缺月彷徨，
七夕之夜顯迷茫，
七月流螢飛花語，
幾多織女望牛郎。
Ⅳ 七夕這首詩的意思
七夕這首詩的意思是：
七夕
作者：羅隱
原文：
絡角星河菡萏天，一家歡笑設紅筵。
應傾謝女珠璣篋，盡寫檀郎錦綉篇。
香帳簇成排窈窕，金針穿罷拜嬋娟。
銅壺漏報天將曉，惆悵佳期又一年。
譯文：
牛郎織女在銀河邊看到角宿和荷花，一家人家歡笑地在院子里鋪置紅布的筵席。
這家的女子把篋中的珠子倒空，要這家的男子寫出歌詠七夕的錦綉詩篇，放到那個篋里。
香帳製作成功，安排得很美好，那家人家的婦女引線穿針來乞巧。穿好針來拜美好的織女星。
計時的銅壺滴漏報天將亮了，牛郎織女又要分別了，所以惆悵茫然，這樣相會的佳期又要等一年。
(5)誰的青春不孤獨暮七夕擴展閱讀：
《七夕》這首詩的特點是用對比寫法，第一句寫天上的景物，第二句寫人間的情狀，有景物，又有歡笑，構成天上與人間相對照。頷聯專寫人間，不提七夕，在「錦綉篇」里暗指詠七夕。頸聯又是對照寫法，「香帳簇成」指天上，「金針穿罷」指人間。
「銅壺漏報」二句指天上。此外，第一聯寫人間「歡笑」，與第四聯寫天上惆悵相對。一樂一悲，構成映襯。再像寫謝女的空出篋子來裝檀郎的錦綉篇，寫人間男女在七夕的歡樂，又與牛郎織女的臨別惆悵構成映襯。在這樣的映襯里，就是襯出天上不如人間了。
再就寫天上或人間的詞句來看，首句、五句、七句、八句寫天上，二句、三句、四句、六句寫人間，即四句寫天上，四句寫人間。
Ⅵ 許嵩七夕歌詞什麼意思
旁晚下著紛紛小雨，我在渡口等著你的歸來，卻不見你歸來，只有燭影投入我深深的影子，更顯我的孤獨。孤獨中突然想起你的歌聲，彷彿就在耳邊。想起和自己給你伴奏和歌的古琴，琴琴案已經蒙塵了，也發現已經有很多天沒有和你彈奏和歌了。
當日你羅帶輕分，將自己交給了我，我們本應是緣定今生的了，但我感覺你的心已經疏遠我了。時光過得很快，就像你穿針插線的一錢剎那，已經到了夜晚，你還沒回來。於是我想到去寺廟祈求你能回來，因為今天是七夕情人節，你應該回來陪我一起過的。我還沒進入寺門參拜，已經看到寺門前長著青苔的門檻上，已經留有幾道深深的屐痕，他們應該也和我一樣是來祈求與愛人重逢的，他們卻先我一步而至。原來他們這三五個痴心人也是和我一樣在這個七夕情人節孤單一人。
想起七夕這天，每到晚上，上天會有鵲橋會，很多分離的情人們這天能重逢，雖然這是七夕的念想 ，但我依舊深深嚮往。皎潔的月光下，我輕輕的哼著小調，卻只有在漫天燦爛的煙花中，孤芳自賞自己所哼的歌，雖然是孤獨的一個人，但對影已有二人，總算不太孤獨，我總是這樣自我安慰著自己。
走過小城老街，看到一雙雙有情人執手同徜徉，心裡特別羨慕與渴望，心想道：我本來也能和你在今晚成為一雙對的，為何你今夜不歸？
再次想起今晚是七夕，天上的鵲橋會上分離的情人在今晚重逢，喜極而泣的情景，無比嚮往。而你今晚未歸來與我在一起。於是我借酒澆愁，一個人獨飲，飲醉。今夜獨飲，既然情話無人講，也就不用再講了，就把對你此時的思念寫成一首詩吧！
注釋：魁星，指代表文人儒士的星宿，這里作者比喻自己，因為自己就是這一詩人。所以最後附詩兩行。
Ⅶ 解釋許嵩七夕這首歌
七夕復
-
許嵩制
詞：許嵩
曲：許嵩
編曲：許嵩
製作人：許嵩
江畔暮雨紛紛
夕陽西沉
津渡燭影深深
是我在等
你歌聲猶繞耳
清風在側
恍然發覺
琴案已蒙塵
當日羅帶輕分緣定今生
時光一去如梭似你穿針
魁星未拜禪門苔上屐痕
到訪三五痴心人
夜幕垂
鵲橋會
七夕的念想
皎月歸
我輕隨
煙火對影賞
小城老街上
有情人執手同徜徉
夜幕垂
鵲橋會
七夕的念想
你沒歸
我獨醉
情話無人講
也就不用講
且把濃情化作詩兩行
江畔暮雨紛紛
夕陽西沉
津渡燭影深深
是我在等
你歌聲猶繞耳
清風在側
琴案已蒙塵
當日羅帶輕分緣定今生
時光一去如梭似你穿針
魁星未拜禪門苔上屐痕
到訪三五痴心人
夜幕垂
鵲橋會
七夕的念想
皎月歸
我輕隨
煙火對影賞
小城老街上
有情人執手同徜徉
夜幕垂
鵲橋會
七夕的念想
你沒歸
我獨醉
情話無人講
也就不用講
且把濃情化作詩兩行
夜幕垂
鵲橋會
七夕的念想
皎月歸
我輕隨
煙火對影賞
小城老街上
有情人執手同徜徉
夜幕垂
鵲橋會
七夕的念想
你沒歸
我獨醉
情話無人講
也就不用講
且把濃情化作詩兩行
Ⅷ 誰給我這一段關於七夕的麥詞，有急用。。。。。。。。。。。。。。。
08七夕晚會主持詞
女：尊敬的各位來賓，下午好，我是今天的主持人丁玲，歡迎大家光臨宜昌市第三屆七夕情人節晚會現場。 男：親愛的朋友們，下午好！我是今天的主持人李驥。在這樣一個難得的日子裡，讓我們珍惜這難得相聚的夜晚。讓我們一起傾訴心聲，真誠面對，聆聽心靈的輕吟，放飛夢想。 (音樂:高山流水)女：七夕，像一位清麗的女子，輕蹙著娥眉，明眸中帶著淡淡的哀怨。又像一個故事，一個哀怨悠長的故事，訴著千古戀人的耳語，彷彿前世與你相遇，千絲萬縷，糾纏在心底，直抵靈魂，時間在此停止轉動......「七夕」一個美麗動人傳說，一首憂傷哀怨的曲子，它是傳說？是希望？是浪漫？相信，它永遠是值得我們神往。 男：「七夕」讓戀人懂得珍惜；讓擦肩而過的人懂得回憶；讓嚮往的、我充滿了期待。七夕的夜晚美麗而燦爛，默默許下的心願，在流星滑過天空的一剎那，突然實現，這不是奇跡，也不是神話，而是真實出現眼前......背景音樂（原來你也在這里）女：今日的良辰，七夕的月影，這是我們前世的約定，茫茫人海，你我終於在今生的此刻相遇…… 男：朋友們，讓我們珍惜此刻，讓我們放飛夢想，相信你我的激情將在今晚點燃！，女：是的，讓我們共同點燃愛的激情。現在，我宣布宜昌市第三屆七夕情人節晚會現在開始。首先，讓我們以最熱烈的掌聲請出 三千傳媒總經理 祝詞。有請！ 節目主持詞： 第一次現場速配(工作人員將男嘉賓資料送上來,由10位女嘉賓抽簽,進行1分鍾交流) 女：銀河之上，一世的等待，幾世的緣分，都化作了滴滴晶瑩的淚珠，灑下凡間，留給世人無限的祝福！男：天上人間，歲歲年年，今宵團圓，唯願永遠。對你的那種特別的感情，只想告訴你，今生不變！請欣賞歌曲：緣分五月。 男、女嘉賓各自寫下自己願意交往的嘉賓號碼, 速配成功的到另一邊,一直速配到足夠的人數.參與游戲: 初嘗甜蜜 由女士手拿西瓜,喂給相應的男士,而男士應蒙上眼睛,在規定的時間內,看哪組先吃完。優勝組獲獎 第二次現場速配1分鍾交流女：多少痴心風雨中，多少淚瑩劃夜空。痴情原是有情心，相逢一笑落夢中。男：守候星空盼星雨，數落星辰許星願。星空星雨落千粒，星辰星願現千回。請欣賞 ：最浪漫的事男、女嘉賓各自寫下自己願意交往的嘉賓號碼, 速配成功的到另一邊,一直速配到足夠的人數.參與游戲:仙女引路 男士當「瞎子」，用紗巾蒙住眼睛，女士扮「瘸子」，為「瞎子」指引路，繞過路障，達到終點，最早到達者，為贏。其中路障設置可擺放椅子，須繞行；汽球，須踩破；鮮花，須拾起，遞給女士。 第三次現場速配 拋綉球 或點將1分鍾交流女：如果天有情，如果夢會靈，就讓我們的心愛到徹底，我們的愛已無法說明，就象風吹不息，雨打不停。男：把酒問青天，明月何時有？但願天不老，但願人相守。但願心相許，但願人長久！ 請欣賞； 花好月圓夜參與游戲：搬氣球 男、女嘉賓在規定的時間內臉對臉搬氣球，看哪對搬的多。 男：七夕抬頭望碧霄，喜鵲雙雙拱鵲橋。家家乞巧對秋月，無盡心絲君知曉？女：年年花相似，歲歲人不同；鵲橋一相會，留你在心中！ 現在請：XXX、XXX、XXX為優勝者頒獎 女：難忘的夜晚，難忘的歌聲，感謝每一位朋友，感謝真誠！今晚我們在此相聚，明天我們再敘友情！男：動人的旋律，動人的歌聲，感謝每一位來賓，感謝 宜昌市三千傳媒有限公司、宜昌西陵峽快樂谷風景區，女：感謝宜昌心連心婚姻服務中心、重慶禹王漁府宜昌店 。。。。把我們連在一起，讓我們永遠留住美好的記憶！女：這里是宜昌市第三屆七夕情人節活動現場，這里是朋友們的心靈家園。這里的天地浪漫無限，這里的友誼溫馨永遠！在這里我們留下最美好的祝願，在這里我們將再譜新曲！讓我們用 掌聲祝賀晚會圓滿成功！同時也深深地感謝各位朋友的積極參與！男：不舍謝幕，不舍別離，相約美好，相約明朝！讓今晚的相聚，成為永恆的記憶！在這里，我謹代表三千傳媒和 現場所有工作人員祝願所有的朋友花好月圓！幸福美滿！！再次感謝各位工作人員的通力合作！感謝各企業的大力支持！謝謝朋友們的積極參與！！宜昌市第三屆七夕情人節活動晚會 到此結束！謝謝朋友們！！！
友情提示：
1.來回的路上請注意安全，有車的朋友可以相約送朋友一程。2.聚會結束後建議男士主動邀請或是聯系你中意的對象3.請准時到達活動場地，也許那是她（他）對你的第一印象。4.游戲請積極參與，開心第一，情誼第二。請不要吝嗇你的掌聲。5.建議大家穿著合體大方。男士請盡量不要穿背心托鞋短褲。在活動現場請不要抽煙。6、請盡量文明用語，入場時，請聽取工作人員的安排。活動開始時。請不要大聲喧嘩。在七夕情人節這個特別的日子裡你渴望邂逅夢中期待的伴侶嗎 在 浪漫的七夕情人節 你向住一份把酒言歡的友情嗎 還猶豫什麼呢？綻放你愛情的玫瑰花，讓青春的歲月留下不朽詩篇伸出你友誼的橄欖枝，給寂寞的心靈來次激情碰撞在忙碌的都市，留不住你我匆忙的腳步，或許你我早已擦肩而過，沒有忘記你我前世的約定，茫茫人海，只為你的到來。美麗的瞬間，你我想遇； 「暮然回首，卻在燈火闌珊處」原來你也在這里
Ⅸ 許嵩七夕歌詞
七夕 - 許嵩
詞：許嵩
曲：許嵩
編曲：許嵩
製作人：許嵩
江畔暮雨紛紛
夕陽西沉
津渡內燭影深深
是我在等
你歌聲猶繞耳容
清風在側
恍然發覺 琴案已蒙塵
當日羅帶輕分緣定今生
時光一去如梭似你穿針
魁星未拜禪門苔上屐痕
到訪三五痴心人
夜幕垂 鵲橋會
七夕的念想
皎月歸 我輕隨
煙火對影賞
小城老街上
有情人執手同徜徉
夜幕垂 鵲橋會
七夕的念想
你沒歸 我獨醉
情話無人講
也就不用講
且把濃情化作詩兩行
江畔暮雨紛紛
夕陽西沉
津渡燭影深深
是我在等
你歌聲猶繞耳
清風在側
琴案已蒙塵
當日羅帶輕分緣定今生
時光一去如梭似你穿針
魁星未拜禪門苔上屐痕
到訪三五痴心人
夜幕垂 鵲橋會
七夕的念想
皎月歸 我輕隨
煙火對影賞
小城老街上
有情人執手同徜徉
夜幕垂 鵲橋會
七夕的念想
你沒歸 我獨醉
情話無人講
也就不用講
且把濃情化作詩兩行
夜幕垂 鵲橋會
七夕的念想
皎月歸 我輕隨
煙火對影賞
小城老街上
有情人執手同徜徉
夜幕垂 鵲橋會
七夕的念想
你沒歸 我獨醉
情話無人講
也就不用講
且把濃情化作詩兩行
Ⅹ 許嵩新歌七夕歌詞
《七夕》
詞曲：許嵩
歌曲原唱：許嵩
江畔暮雨紛紛 夕陽西沉
津渡燭影深深 是我在等
你歌聲猶繞耳 清風在側
恍然發覺 琴案已蒙塵
當日羅帶輕分 緣定今生
時光一去如梭 似你穿針
魁星未拜 禪門苔上屐痕
到訪三五痴心人
夜幕垂 鵲橋會 七夕的念想
皎月歸 我輕隨 煙火對影賞
小城老街上 有情人執手同徜徉
夜幕垂 鵲橋會 七夕的念想
你沒歸 我獨醉 情話無人講
也就不用講 且把濃情化作詩兩行
江畔暮雨紛紛 夕陽西沉
津渡燭影深深 是我在等
你歌聲猶繞耳 清風在側
琴案已蒙塵
當日羅帶輕分 緣定今生
時光一去如梭 似你穿針
魁星未拜 禪門苔上屐痕
到訪三五痴心人
夜幕垂 鵲橋會 七夕的念想
皎月歸 我輕隨 煙火對影賞
小城老街上 有情人執手同徜徉
夜幕垂 鵲橋會 七夕的念想
你沒歸 我獨醉 情話無人講
也就不用講 且把濃情化作詩兩行
夜幕垂 鵲橋會 七夕的念想
皎月歸 我輕隨 煙火對影賞
小城老街上 有情人執手同徜徉
夜幕垂 鵲橋會 七夕的念想
你沒歸 我獨醉 情話無人講
也就不用講 且把濃情化作詩兩行
(10)誰的青春不孤獨暮七夕擴展閱讀：
《七夕》是許嵩填詞譜曲，並演唱的一首歌曲，收錄在許嵩2014年發行的第五張創作專輯《不如吃茶去》中。 2014年7月31日，七夕節前夕這首歌作為專輯的第三首發布曲目首發試聽。
2014年，許嵩發布了第五張專輯《不如吃茶去》，其中單曲《七夕》在七夕節來臨之前發布，次日破千萬的試聽量，網路試聽量也一路飆升，成為2014年熱門的單曲之一。
創作背景
歌曲的創作靈感來源於中國傳統的節日，在流行過西方情人節的當下，許嵩創作出了屬於中國情人節的復古情歌，通過表達對於牛郎織女式異地愛情的信心，為天下有情人送上祝福。