藏花一朵朵高潮版

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藏老爺子的大名，叫做藏板凳，他祖上是做官的，在前周年間，據說曾經受封戶部尚書，專門給皇上打理國庫，是皇上身邊的紅人，到了前隋朝雖然有所沒落，藏老爺子的父親也還是做到了戶部侍郎一職，不過，等藏老爺出生的時候，老老爺已經辭官歸隱。因為幾代為官，藏家的家資十分殷實，老老爺到雍州買了片地方，修建了一座名為慶豐茶園的茶樓，請個說書師傅說書，順便賣些茶水打發時間，有時候自己興致來了，也親自粉墨登場娛人娛己一番。
所謂有心栽花花不活，無心插柳柳成蔭，到了前隋開皇中，慶豐茶樓書場的名聲已經很響亮，四方慕名趕來聽書的名人雅士甚而達官顯貴都不在少數，老老爺是個很有頭腦的人，眼見著大把大把的人流進慶豐茶樓，卻要到別處住宿，便宜別人發財，心裡多少有些不平衡，幾番思量，索性斥資擴建了已有的慶豐茶館，建成一座四層高且帶著兩翼裙樓的慶豐園，主樓的二樓權充茶館，三樓四樓連同兩側裙樓四層悉數做成客房，供來往客商和聽書的人落……

❷ 葉底藏花一度 夢里踏雪幾回出處是什麼

葉底藏花一度，夢里踏雪幾回這句話的出處是電影《一代宗師》。

葉底藏花是雙關，一是八卦掌的招式，二是「葉」底藏「花」。整部片子，宮二用過兩次葉底藏花，一次是對葉問，一次是對馬三。

從武學上來說，葉底藏花是可以破解老猿掛印的招式；從感情上來說，宮二隻對葉問用過一次，之後葉問去請賜教，宮二都沒有允諾，正如全片宮二隻對葉問露過一次真心一樣，不會再有第二次。所以葉底藏花一度。

夢里踏雪幾回，仔細看的話，會發現福星手裡捧著的宮二之靈位上的名字是宮若梅，若梅是宮二的本名，踏雪是為了尋梅。

注意：

《一代宗師》這部電影是出類拔萃的佳片，王家衛以其標志性的慢功夫熬著他的舊活，《一代宗師》好看，是因為這片有味道，它跨越時間，去為歷史照相。在一場場武林中的爭斗中，呈現的是對已逝時代的眷戀與懷念。

他的電影總喜歡去講時間，而《一代宗師》也有很多為角色拍合影的場景，一張張小小的合影，其實是在定格歷史，去為一個時代，以及那時候的人樹碑立傳。

這是王家衛的情懷，因為這種情懷，他可以歷時數年，做各種前期准備，也讓本片在攝影、剪輯、美術、表演等各個環節都可圈可點。這樣的電影席捲金像獎，是對電影本身的尊重。

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❻ 一朵朵黃色的小花藏在綠葉底下，毫不起眼，用恰當的修辭手法改寫

月亮從雲朵里爬出來，明亮的月光照射在這一片樹林上，給人朦朧的感覺；樹影清晰可見，婀娜多姿，忽然一陣優雅的琴聲打破了這份寧靜。
1.運用擬人手法:一朵朵黃色的小花，藏在綠葉底下，像一個個調皮的孩子在和你捉迷藏。
2.比喻的寫法:一朵朵黃色的小花，像一顆顆小星星點綴在綠葉之下。

我最愛的花不是牡丹，也不是梅花，而是菊花。它就如陶淵明所說，是最風流，最清高的隱逸之人。一陣陣寒風，吹落幾片花瓣，它仍舊矗立，風氣不減反增。
一朵朵黃色，藏在綠葉底下，毫不起眼
在這句話中，運用了擬人修辭手法
把小花描寫成人一樣，藏在綠葉底下。
所以這是擬人修辭手法。

(2)是否能還原為明喻。
能還原為明喻的是借喻，反之，則為借代。如《故鄉》中把楊二嫂說成是「豆腐西施」，這豆腐與她職業有關，屬相關性，也不能還原為明喻，因此屬借代。而
「西施」為借喻，可還原為「像西施一樣(美)的楊二嫂」。
3.分清比喻和擬人。二者的根本區別在於有沒有比喻詞。如「小鳥像歌唱家」「小鳥成了歌唱家」「小鳥在歌唱」，前兩個是比喻，後一個是擬人。
4.縮小也稱誇張。說話故意誇大或者縮小，使人產生深刻的印象，這種修辭方法叫做「誇張」。如①滿窯里圍得不透風，腦畔上還響著腳步聲。②五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。①句是誇大；②句是縮小。
5.分清對比和對偶。對比又稱對照，側重於內容，它是把兩種事物或同一事物的兩個方面並舉出來，相對比較，形式沒有嚴格要求。如上課不說，下課亂說；對人馬列主義，對已自由主義。對偶則不僅要求表達兩個相同、相近或相對、相反的意思，而且要求上下兩句(或短語)字數相等、結構相同、詞性相對。