星光下一朵

1. 星空的唯美句子

關於星空的唯美句子（通用150句）

一顆亮晶晶的流星，像河裡濺出來的一滴水花兒似的，從銀河的當中，飛了出來，滑過深藍色的夜空，悄無聲息地向北面墜落下去。下面是我給大家介紹的關於星空的唯美句子，歡迎閱讀。

關於星空的唯美句子

1、安靜籠罩著夏夜巨大的星空，覆蓋著整個地球，溫柔地無聲無息。

2、星星像一盞盞小電燈，在空中閃爍。

3、我對著廣闊無垠的浩瀚星海，對著滿天的銀光，靜靜地坐著，心裡就有了一片完整的星空。

4、我在星空的這一端，你在星空的那一端，相隔很遠這很遠。燦爛的永恆，無盡的遙遠，再也無法相見。

5、天空由於多變化，又是晴朗的天空是藍藍的，有時天空是黑沉沉的，有時天空像披上了雪白的衣服。

6、門外西邊的林梢，掛著的上弦月已經變成一片金色的西瓜，不再是一條彎彎的眉毛。

7、夏天的星星就像調皮的孩子一般逗人喜愛。

8、初升的月亮掛在山頂上空，雖然像雲朵一樣蒼白，但是每一刻都在變得更加明亮。

9、夏夜的星空，星星像寶石鑲嵌在藍色的天空中，像無數只小眼睛注視著我。

10、月亮是那麼明亮，把大地照得一片雪青，樹木、房屋、街道都像鍍上了一層水銀似的。

11、我們曾經也錯過許多美好的東西，何不抬頭仰望偌大的星空，感受一下那種心痛，也許也是一種幸福。

12、一縷清柔的月光透過窗子，灑在了窗檯上，窗檯宛若鍍了銀。

13、星星比任何時候都要多，又大、又亮，它們既不眨眼，也不閃爍，是恬靜的，安詳的。

14、星空就像是一塊紗，大大小小，星羅棋布的鑲嵌著鑽石，這紗又撒上了鑽石粉末，然後鋪在天空上。

15、嚴冬的夜晚，幾顆赤裸的星星可憐巴巴地挨著凍，瑟瑟發抖幾乎聽得見它們的牙齒冷得捉對兒廝打的聲音。

16、啟明星是那麼大，那麼亮，整個廣漠的天幕上只有它一個在那裡放射著令人注目的光輝，活像一盞懸掛在高空的明燈。

17、夜空掛滿了星星，月亮像一隻釣魚的小船，彷彿航行在寬闊的銀色的長河裡。

18、星星充滿了感情，像頑皮的孩子，在稚氣、執著地注視著人間，彷彿用那明亮的'眸子講述一個美麗動人的神話。

19、白日可以在陽台遠望綠樹藍天，夜晚可以憑欄欣賞燈火星空。

20、點點的繁星好似顆顆明珠，鑲嵌在天幕下，閃閃地發著光。

21、滿天密密麻麻的小星星，落在鏡子似的河面上，像珍珠瑪瑙，閃閃發光。

22、沒有月亮，外面漆黑一團。但星空華麗，在世界上半部分兀自狂歡。星空的明亮與大地的黑暗斷然分割。

23、疏星閉上疲倦欲睡的眼睛，退隱消失了。

24、墨藍色的天空中掛著許多小星星，它們彷彿剛剛從銀河裡洗過澡似的，亮晶晶的。

25、月光照在微波粼粼的海面上，海面上映托著石頭的倒影。星星在一旁眨著快活的眼睛。

26、深藍色的天幕上繁星閃閃，像是無數雙眼睛，一閃一閃的。

27、當我離去的時候，讓我的思想來到你的身邊，正如那夕陽的余暉，映在寂靜星空的邊緣。

28、月亮出海了。在騰空的一瞬間，它彷彿猛地一跳，渾身披滿水花，讓多情的大海把它沖洗得分外明麗和潔凈。

29、東方已經浮上魚肚色的白雲，幾顆疏散的星兒，還在天空中擠眉弄眼地閃動。

30、星空倒映在這洶涌的海面上，便隨波上下跳舞，時現時滅。

31、一顆流星拖著長尾巴似的藍色磷光，在夜空中劃出一條長長的弧線，好大一會兒才漸漸地消失了。

32、那一年我們望著星空，有那麼多的燦爛的夢。以為快樂會永久，像不變星空，陪著我。

33、高高的夜空，幾顆銀亮的星星像從水裡剛撈出來似的在閃動。

34、好一顆流星在夜空里劃出銀亮的線條，就像在探尋著世界裡最美好的未來。

35、這顆流星變成了一道閃光，劃破黑夜的長空。

36、愛不是一定要擁有，就像愛星空不必擁有，在星空下享受星光，就是最大的幸福

37、星空刻下了時間的痕跡，又一年要過去了，在悅耳的鍾聲里，我把祝福的心曲為您奏響。

38、我們等候著青春，卻錯過了彼此……但我永遠會記得，那年夏天，最燦爛、最寂寞的星空。

39、黑藍黑藍的天空上，像撒芝麻似的撒了一天空的星星。

40、美麗的天空上有一朵朵雪白有奇形怪狀的白雪。可愛的小鳥總在天空掠過，唧唧喳喳的叫這好像在給天空打招呼。

41、夜幕降臨，幽藍幽藍的天空中點綴著無數的小星星，一眨一眨地，彷彿在邀請人們到廣闊的太空中去遨遊。

42、清晨，大風雪停下來了，不過還得過好久才天亮。幾顆殘星偷偷地睜開眼窺視那一片雪白的銀白世界。

43、極美的星夜，天上沒有一朵浮雲，深藍色的天上，滿綴著鑽石般的繁星。

44、一顆流星在藍幽幽的夜空劃過一道神奇的弧線，像織女拋出的錦線，轉瞬即逝。

45、空中的星星十分醒目，有的大、有的小、有的亮、有的暗，還可以看出許多的星座。

46、在銀河南端的那幾顆星，多像一個高舉雙夾，翹著尾巴的大蠍子，它是有名的「天蠍座」。

47、暗藍色的高空中閃耀著一顆白亮耀眼如鑽石的星星——啟明星。

48、星星充滿了感情，像頑皮的孩子，在稚氣、執著地注視著人間，彷彿用那明亮的眸子講述一個美麗動人的神話。

49、一顆流星劃破了夜的沉靜，在天空中留下了一道美麗的長弧，繼而消失在天邊。我呆住了，原來流星也很美麗！。

50、晴朗的夜晚，滿天星斗閃爍著光芒，像無數銀珠，密密麻麻鑲嵌在深黑色的夜幕上。

51、命運偷走如果只留下結果，時間偷走初衷只留下了苦衷，你來過然後你走後，只留下星空。

52、淘氣的小星星在藍幽幽的夜空劃出一道金色的弧光，像織女拋出一道錦線。

53、逐漸淡去的黑雲間，有幾顆星羞答答地眨起眼兒來。

54、漸漸地，殘星閉上昏昏欲睡的眼睛，在晨空中退隱消失。

55、夜幕像一條無比寬大的毯子，滿天的星星像是綴在這毯子上的一顆顆晶瑩而閃光的寶石。

56、天空有三五顆星星若明若暗地閃爍著，不時有幾縷白雲飄過，星光就隱藏起來了。

57、星空燦爛的樹下，微風浮起，蛐蛐鳴叫，托向星星傾聽。

58、如果你循著流星雨的軌跡往回找，你會發現每顆流星都是從星空中的某一個點出來的。

59、幾顆大而亮的星星掛在夜空，彷彿是天上的人兒提著燈籠在巡視那浩瀚的太空。

60、星空之所以美麗，是因為它璀璨在黑夜裡，也許，人的一生，必須如星空般孤單，才會如此燦爛……

61、夏夜的星空，星星像寶石鑲嵌在藍色的天空中，像無數只小眼睛注視著我。又像一個個頑皮的孩子，在銀河中嬉戲、遊玩。

62、小星星在寒空中搖晃，彷彿冷得在顫抖。

63、太白星像有人小心地擎著走的蠟燭一般，悄悄地閃爍著出現在天空上面。

64、一輪圓月正冉冉升起，那銀色的月光映著幾絲兒羽毛般的輕雲，

65、無數個夜晚，我仰望星空，只因為害怕此時此刻的你也在仰望著星空。

2. 冰心或徐志摩的詩歌（2~3分鍾）

偶然
我是天空里的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！

海邊的夢

我獨自在海邊徘徊，

遙望著無邊的霞彩，

我想起了我的愛，

不知她這時候何在？

我在這兒等待--

她為什麼不來？

我獨自在海邊發痴--

沙灘里平添了無數的想思字。

假使她在這兒伴著我，

在這寂寥的海邊散步？

海鷗聲里，

聽私語喁喁，

淺沙灘里，

印交錯的腳蹤，

我唱一曲海邊的戀歌，

愛，你幽幽的低著嗓兒和！

這海邊還不是你我的家，

你看那邊鮮血似的晚霞；

我們要尋死，

我們交抱著往波心裡跳，

絕滅了這皮囊，

好叫你我的戀魂悠久的逍遙。

這時候的新來的雙星掛上天堂，

放射著不磨滅的愛的光芒。

夕陽已在沉沉的淡化，

這黃昏的美，

有誰能描畫？

莽莽的天涯，

哪裡是我的家，

哪裡是我的家？

愛人呀，我這般的想著你，

你那裡可也有絲毫的牽掛？她是睡著了

她是睡著了--

星光下一朵斜依的白蓮;

她入夢境了--

香爐里裊起一縷碧螺煙.

她是睡熟了--

澗泉幽抑了喧響的琴弦;

她在夢鄉了--

粉蝶兒,翠蝶兒,翻飛的歡戀.

停勻的呼吸,

清蒼滲透了她的周遭的清氛;

有福的清氛,

懷抱著,撫摸著,她纖纖的身形!

奢侈的光陰!
靜,沙沙的盡是閃亮的黃金,

平鋪著無垠,

波鱗間輕漾著光艷的小艇.

醉心的光景,

給我披一件綵衣,綴一壇芳醴,

折一枝藤花,

舞,在葡萄叢中,顛倒,昏迷.

3. 表達對她愛的詩句，詩句中要有她的名字，她叫鵬燕，加上，伴你一生。謝謝

她是睡著了
徐志摩

她是睡著了——
星光下一朵斜欹的白蓮，
她入夢境了，
香爐里裊起一縷碧螺煙。

她是眠熟了——
澗泉幽抑了喧響的琴玄，
她在夢鄉了——
粉蝶兒，翠蝶兒，翻飛的歡戀。

停勻的呼吸：
清香滲透了她的周遭的清氛；
有福的清氛，
懷抱著，撫摩著，她纖纖的身形！

奢侈的光陰！
靜，沙沙的盡是閃亮的黃金，
平鋪著無垠，——
波鱗間輕漾著光艷的小艇。

醉心的光景：
給我披一件綵衣，啜一壇芳醴，
折一支藤花，
舞，在葡萄叢中顛倒，昏迷。

看呀，美麗！
三春的顏色移上了她的香肌，
是玫瑰，是月季，
是朝陽里水仙，鮮妍芳菲！

夢底的幽秘，
挑逗著她的心——純潔的靈魂——
象一絲金絡，
抽一絲銀絡，抽一絲晚霞的紫曛；

玉腕與金梭，
織縑似的精審，更番的穿度——
化生了彩霞，
神闕，安琪兒的歌，安琪兒的舞。

可愛的梨渦，
解釋了處女的夢境的歡喜，
象一顆露珠，
顫動的，在荷盤中閃耀著晨曦

4. 在電視劇「星光下的約定」結局時放的那首歌叫什麼啊

是《星光下的童話》，歌曲是小雨心事 - 賴雅妍，應該說的是這首吧~~

5. 關於荷花的典故誰有

睡蓮

背景音樂的這首曲子叫做《睡蓮》，二胡聲在空曠幽深的夜晚聽來尤為凄美。紅顏薄命。…… 睡蓮的傳說也大多帶著無語的哀愁。也許只有如此的柔腸寸斷，才配得上她那令人窒息的美麗吧。曾經在網上讀到一個故事：

從前，有一位姑娘住在一個偏僻的山村裡。那裡有一條河圍繞著村子。有一天，那條河枯竭了。為了家人，姑娘整天四處奔波，只為找到少的可憐的水。

在一個有霧的早晨，她一個人沿著河走著，心裡滿是憂愁。突然，一個聲音清清楚楚傳入她的耳朵：你的眼睛真美。她回頭的剎那，就見河裡淤泥中有一條魚看著她。那是一條美麗的魚，他身上的鱗片就像天空那麼藍，他有一雙溫柔的眸子，他的聲音也是那麼清澈透明。

那一眼，註定了一個傳說。

魚對姑娘說，如果姑娘願意常常來看他，讓他看見她的眼睛，他就可以給她一罐水。當然那無非是一個借口而已。魚兒的心靈和她的心靈一樣纖塵不染。於是，姑娘每天早晨都會和魚相會，魚也履行著他的承諾。每一天，家人總會不停的追問水的來歷，但姑娘只是笑而不答。

他們雖隔水相視，但一種心境卻可相通。第三天，姑娘發現自己愛上了魚。在晨霧里，綿綿情話近乎不真實，最後，魚對姑娘說：希望她做他的妻子。魚從河裡出來，到岸上擁抱了姑娘。他們就這樣結為夫妻。

故事並沒有結束。

終於，有一天村子裡的人看到了他們相會的情景。他們認為魚對姑娘使用了妖法。於是，他們把姑娘關起來，拿著刀叉、長槍來到河邊。叫出魚，用他的妻子威脅他。在他現身的那一刻，他們下手了。魚在絕望中死去。然後，人們抬著魚的屍體凱旋而歸。他們把魚的屍體拋到姑娘的腳下，幻想她會醒過來。可，那隻換來她的心碎。

她抱起已經冰冷的魚，向小河走去。倘若時間無法治癒傷痛，死亡總是可以的。他們就那麼在人們詫異猜忌的目光中死去了。但，他們的子女卻在水中世代繁衍。那就是今天的睡蓮。

就像是戀人喜歡給自己的摯愛起無數昵稱一樣，令人怦然心動的睡蓮自然也擁有著很多令人沉醉的名字：「池中仙子」、「睡美人」、「子午蓮」。睡蓮的屬名Nymphaea來自希臘神話中掌管山林水澤的仙女寧芙(Nymph)。因為形態類似百合花的鱗莖，所以英文名又叫做「水百合（Water Lily）」。睡蓮還有一個別稱，叫做「雙面夏娃」，既象徵著純潔天使，也是妖艷惡魔的化身。

在古埃及神話里，太陽是由荷花綻放誕生的，睡蓮因此被奉為「神聖之花」，成為遍布古埃及寺廟廊柱的圖騰，象徵著「只有開始，不會幻滅」的祈福。古埃及人將肉身製成木乃伊，幻想死者只是如睡蓮般暫時閉合，生命可以「如睡蓮暮合晨開」。在神廟中或葬禮上，一定供著祈求逝者早獲新生的睡蓮，這就是花語「信仰」的由來。據說西元前1361年完成的埃及但克哈門王陵墓，就彷佛一個睡蓮王國：蓮形的神殿柱頭；死者航行於幽冥大海的模型船，搖槳亦是支半開的睡蓮；牆壁上，埃及艷後般打扮的美麗女子，手執含羞半放的睡蓮，回頭往後方的女伴鼻上遞送過去。被視為線條僵硬嚴謹的埃及雕刻，因為這樣的動作，也彷佛傳出了「尼羅河的新娘」的柔軟的香味。

不僅在埃及，印度文化中，蓮花也代表著「生的再生」。在印度佛教里，睡蓮被稱為「觀音蓮」。無論是如來佛所坐，或觀世音站立的地方，都有千層蓮花，它象徵著聖潔、庄嚴與肅穆。《佛陀本生傳》記載，釋迦佛生於兩千多年前的印度北部，出生時向十方各行七步，步步生蓮花，並有天女為之散花。大乘佛教天台宗的根本經典名為《妙法蓮華經》，蓮華，即妙法。對信徒來說，是睡蓮、是荷花，並無大礙，因為這些「天上蓮花，能隨緣，視需要開花，讓眾心喜悅。說它們是假，卻又是真，其實都在一心，所以稱之為妙蓮華」，蓮花代表著接引眾生的法門，芸芸眾生就乘著蓮座緩緩的飄入凈土。而蓮花，也就獨享「福報」，成為極樂世界的花朵。

在中國，也有與印度關聯的說法。民間傳說中，送子娘娘就是讓金童玉女坐著蓮花投胎人間的。人們以蓮花喻君子。而錢鍾書認為周敦頤的《愛蓮說》中「出污泥而不染，濯清漣而不妖」的名句就得自印度佛教。《中阿含經》里，釋迦說「以此人心不生惡欲惡見而往。猶如青蓮華紅赤白蓮花。水生木長出水上不著水。」蓮花出人世污濁而生鮮美花葉，正如佛教的修行與解脫。

相反的，德國人心目中的睡蓮，花語是妖艷（Glamorous）。森林深處沼澤里，躲著許多水妖，每當旅人接近，水妖就變成一朵朵清麗絕俗的睡蓮，引誘旅人伸手摘取。人們被睡蓮的美麗與香味所迷惑，不知的一步步陷入泥沼中，終於滅頂。睡蓮的法語也有著「水中的妖精」之意。

純情仙子、端莊佛台、艷色水妖，無論是哪一種，睡蓮的美都是無庸置疑的。這也是眾多文學作品和民間傳說用睡蓮作比的緣故吧。在莎士比亞劇作中，哈姆雷特王子的戀人奧菲莉亞不慎落入水中時，「就像黑夜裡的白蓮，伴隨著滿天的星辰，在潺潺的流水聲中，輕輕地睡去……」西施也曾是采蓮人，當年吳王夫差為了討好佳人，特別在太湖之濱蓋了一座有史以來第一座人工荷花池；而曹植日思夜夢的宓妃——洛神，投身洛水後，也化身成為一枝蓮花……

上面這些典故既說睡蓮，也提到荷花。從植物學的角度看，兩者其實是不同。荷花無論在花形或葉片的尺寸上，皆比睡蓮大得許多，且高挺出水面。而睡蓮的葉子天然有個缺口，葉和花小小的、低低的依著水，也不會結出蓮蓬。她比荷花更柔弱、矜持、含蓄。「最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞」。徐志摩用睡蓮來比林徽音：「她是睡著了，星光下一朵斜欹的白蓮」，宛如墜入情網時的芳心迷醉。而一代才女林徽因的「你是人間四月天」一詩也寫道「雪化後那篇鵝黃，你像；新鮮 初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅 水光浮動著你夢期待中白蓮。」……

聽睡蓮，寫睡蓮，就不能不說起法國印象派(Impressionism)巨匠莫奈(Monet)。莫奈曾說過：「普天之下能引起我興趣的，只有我的畫和我的花。」這「花」就是令莫奈一生傾情的睡蓮。

莫奈畫筆下睡蓮的繁衍之地是一個調色板般的夢幻花園，也是莫奈「最美的作品」和他的「天堂」。1883年，半生潦倒的莫奈終於在自己43歲的時候帶著全家搬到一個位於巴黎和魯昂之間的水上花園。在這里，莫奈遠離了人生的種種焦慮，筆下的睡蓮飄搖著令人意醉情迷的優雅與安詳。朦朧的筆觸，薄霧中的睡蓮，與其說它們是這片池塘的風景，不如說是一種色彩斑斕、微光閃爍的意境，一個微睡輕搖、紫色迷離的夢……

1900年莫奈展出了第一批12張睡蓮池塘作品，當時作品中還有日本式的小橋。而1903-1908年間，莫奈又畫了48張睡蓮組圖，這里已經沒有了小橋。他自己為它們取名為《睡蓮，水景系列》，並於1909年在杜朗-盧埃爾畫廊展出，1907年所創作的豎畫中的14幅也在其中。淡蘭和深紫的水，金液一般的水，映著天空和岸邊的變化莫測的水中，或淡或濃的睡蓮，開著。而在最後的那幅《睡蓮，晚間效果》里，睡蓮已經不是一株具體的植物，而是一抹抹顫動的色彩，燃燒在綠脂般的水間，包容在垂柳的倒影中。一切恍然如夢，看得久了，人也變得痴痴的，恨不得來生就是其中的一枝融化了的睡蓮。這時的莫奈已經幾乎失明，與其說莫奈是在陶醉中作畫，不如說是一種對彌漫在記憶中的睡蓮的小心而深情的最後觸摸了。完成最後一幅睡蓮作品的第二天，莫奈便與世長辭。這些模糊而細碎的睡蓮的影子，大約就是莫奈心中執著等待著的那遙遠或並不遙遠的瞬間與永恆吧。

一幅幅變幻著的睡蓮，是莫奈在用光與影追憶著似水年華的印象，一切都在經歷中楚楚動人起來。如此的境界，或許只有普魯斯特（Proust）輕盈的意識流文字才能配得上了。「稍遠些的水面上，片片睡蓮簇擁在一起，猶如一座浮動的花壇，彷彿花園里那些蝴蝶花搬到了這兒，蝴蝶那般把藍得透亮的翅膀停歇在這座水上花壇的斜面上……傍晚當它宛若某個遙遠的海港，披著夕陽那玫瑰色的、夢幻般的霞光，不停地改變著色彩，以便始終跟色澤比較固定的花冠周圍的那種在時光里隱匿得更深的、更奧妙的東西——那種存在於無限之中的東西——顯得很和諧的時候，開在這片水面上的睡蓮，就像是綻放在天際的花朵。」

人生原來是很簡單的事情。就象一朵蓮開在水裡，淡定的面龐悠然地展向天空。不去在意紛擾，不去憂慮明日。靜靜的，靜靜的仰望唯一一次的生命……

6. 有誰可以告訴我徐志摩的詩

再別康橋

輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋。
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。

「我不知道風是在哪一個方向吹」

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
在夢的輕波里依洄。

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
她的溫存，我的迷醉。

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
甜美是夢里的光輝。

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
她的負心，我的傷悲。

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
在夢的悲哀里心碎！

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
黯淡是夢里的光輝。

偶然

我是天空里的一片雲，
偶爾投影在你的波心－－
你不必訝異，
更無須歡喜－－
在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
有這交會時互放的光亮！

夜半松風

這是冬夜的山坡,
坡下一座冷落的僧廬,
廬內一個孤獨的夢魂;
在懺悔中祈禱,在絕望中沉淪;--

為什麼這怒叫,這狂嘯,
金鼓與金鉦與虎與豹?
為什麼這幽訴,這私慕,
烈情的慘劇與人生的坎坷—
又一度潮水似的淹沒了,
這彷徨的夢魂與冷落的僧廬?

沙揚那拉

最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉！

海邊的夢

我獨自在海邊徘徊，
遙望著無邊的霞彩，
我想起了我的愛，
不知她這時候何在？
我在這兒等待--
她為什麼不來？
我獨自在海邊發痴--
沙灘里平添了無數的想思字。

假使她在這兒伴著我，
在這寂寥的海邊散步？
海鷗聲里，
聽私語喁喁，
淺沙灘里，
印交錯的腳蹤，
我唱一曲海邊的戀歌，
愛，你幽幽的低著嗓兒和！

這海邊還不是你我的家，
你看那邊鮮血似的晚霞；
我們要尋死，
我們交抱著往波心裡跳，
絕滅了這皮囊，
好叫你我的戀魂悠久的逍遙。
這時候的新來的雙星掛上天堂，
放射著不磨滅的愛的光芒。

夕陽已在沉沉的淡化，
這黃昏的美，
有誰能描畫？
莽莽的天涯，
哪裡是我的家，
哪裡是我的家？
愛人呀，我這般的想著你，
你那裡可也有絲毫的牽掛？

她是睡著了

她是睡著了--
星光下一朵斜依的白蓮;
她入夢境了--
香爐里裊起一縷碧螺煙.

她是睡熟了--
澗泉幽抑了喧響的琴弦;
她在夢鄉了--
粉蝶兒,翠蝶兒,翻飛的歡戀.
停勻的呼吸,
清蒼滲透了她的周遭的清氛;
有福的清氛,
懷抱著,撫摸著,她纖纖的身形!
奢侈的光陰! 靜,沙沙的盡是閃亮的黃金,
平鋪著無垠,
波鱗間輕漾著光艷的小艇.
醉心的光景,
給我披一件綵衣,綴一壇芳醴,
折一枝藤花,
舞,在葡萄叢中,顛倒,昏迷.

童真的夢境!

靜默,休教驚斷了夢神的殷勤;
抽一絲金絡,
抽一絲銀絡,抽一絲晚霞的紫曛;
玉腕與金梭,
織嫌似的精審,更番的穿度--
化生了彩霞,
神闕,安琪兒的歌,安琪兒的舞.
可愛的梨渦,
解釋了處女的夢境的歡喜,
像一顆露珠,
顫動的,在荷盤中閃耀著晨曦!

海 韻

一
「女郎，單身的女郎，
你為什麼留戀
這黃昏的海邊？——
女郎，回家吧，女郎！」
「啊不；回家我不回，
我愛這晚風吹：」——
在沙灘上，在暮靄里，
有一個散發的女郎——
徘徊，徘徊。

二
「女郎，散發的女郎，
你為什麼彷徨
在這冷清的海上？
女郎，回家吧，女郎！」
「啊不；你聽我唱歌，
大海，我唱，你來和：」——
在星光下，在涼風里，
輕盪著少女的清音——
高吟，低哦。

三
「女郎，膽大的女郎！
那天邊扯起了黑幕，
這頃刻間有惡風波——
女郎，回家吧，女郎！」
「啊不；你看我凌空舞，
學一個海鷗沒海波：」——
在夜色里，在沙灘上，
急旋著一個苗條的身影——
婆娑，婆娑。

四
「聽呀，那大海的震怒，
女郎回家吧，女郎！
看呀，那猛獸似的海波，
女郎，回家吧，女郎！」
「啊不；海波他不來吞我，
我愛這大海的顛簸！」
在潮聲里，在波光里，
啊，一個慌張的少女在海沫里，
蹉跎，蹉跎。

五
「女郎，在哪裡，女郎？
在哪裡，你嘹亮的歌聲？
在哪裡，你窈窕的身影？
在哪裡，啊，勇敢的女郎？」
黑夜吞沒了星輝，
這海邊再沒有光芒；
海潮吞沒了沙灘，
沙灘上再不見女郎，——
再不見女郎！

翡冷翠的一夜

你真的走了，明天？那我，那我，……
你也不用管，遲早有那一天；
你願意記著我，就記著我，
要不然趁早忘了這世界上
有我，省得想起時空著惱，
只當是一個夢，一個幻想；
只當是前天我們見的殘紅，
怯憐憐的在風前抖擻，一瓣，
兩瓣，落地，叫人踩，變泥……
唉，叫人踩，變泥——變了泥倒干凈，
這半死不活的才叫是受罪，
看著寒傖，累贅，叫人白眼——
天呀！你何苦來，你何苦來……
我可忘不了你，那一天你來，
就比如黑暗的前途見了光彩，
你是我的先生，我愛，我的恩人，
你教給我什麼是生命，什麼是愛，
你驚醒我的昏迷，償還我的天真。
沒有你我哪知道天是高，草是青？
你摸摸我的心，它這下跳得多快；
再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑 看不見；愛，我氣都喘不過來了，
別親我了；我受不住這烈火似的活，
這陣子我的靈魂就象是火磚上的
熟鐵，在愛的槌子下，砸，砸，火花
四散的飛灑……我暈了，抱著我，
愛，就讓我在這兒清靜的園內，
閉著眼，死在你的胸前，多美！
頭頂白樹上的風聲，沙沙的，
算是我的喪歌，這一陣清風，
橄欖林里吹來的，帶著石榴花香，
就帶了我的靈魂走，還有那螢火，
多情的殷勤的螢火，有他們照路，
我到了那三環洞的橋上再停步，
聽你在這兒抱著我半暖的身體，
悲聲的叫我，親我，搖我，咂我，……
我就微笑的再跟著清風走，
隨他領著我，天堂，地獄，哪兒都成，
反正丟了這可厭的人生，實現這死
在愛里，這愛中心的死，不強如
五百次的投生？……自私，我知道，
可我也管不著……你伴著我死？
什麼，不成雙就不是完全的「愛死」，
要飛升也得兩對翅膀兒打伙，
進了天堂還不一樣的要照顧，
我少不了你，你也不能沒有我；
要是地獄，我單身去你更不放心，
你說地獄不定比這世界文明
(雖則我不信，)象我這嬌嫩的花朵，
難保不再遭風暴，不叫雨打，
那時候我喊你，你也聽不分明，——
那不是求解脫反投進了泥坑，
倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，
笑我的命運，笑你懦怯的粗心？
這話也有理，那叫我怎麼辦呢？
活著難，太難就死也不得自由，
我又不願你為我犧牲你的前程……
唉！你說還是活著等，等那一天！
有那一天嗎？——你在，就是我的信心；
可是天亮你就得走，你真的忍心
丟了我走？我又不能留你，這是命；
但這花，沒陽光曬，沒甘露浸，
不死也不免瓣尖兒焦萎，多可憐！
你不能忘我，愛，除了在你的心裡，
我再沒有命；是，我聽你的話，我等，
等鐵樹兒開花我也得耐心等；
愛，你永遠是我頭頂的一顆明星：
要是不幸死了，我就變一個螢火，
在這園里，挨著草根，暗沉沉的飛，
黃昏飛到半夜，半夜飛到天明，
只願天空不生雲，我望得見天
天上那顆不變的大星，那是你，
但願你為我多放光明，隔著夜，
隔著天，通著戀愛的靈犀一點……
清風吹斷春朝夢

片片鵝絨眼前紛舞，
疑是梅心蝶骨醉春風；
一陣陣殘琴碎簫鼓，
依稀山風催瀑弄青松；

夢底的幽情，素心，
縹緲的夢魂，夢境，--

都教曉鳥聲里的清風，
輕輕吹拂--吹拂我枕衾，
枕上的溫存--，將春夢解成
絲絲縷縷，零落的顏色聲音！
這些深灰淺紫，夢魂的認識，
依然粘戀在夢上的邊陲，
無如風吹塵起，漫潦夢屐，
縱心願歸去也難不見塗蹤便；

清風！你來自青林幽谷，
款布自然的音樂，
輕懷草意和花香，
溫慰詩人的幽獨，
攀簾問小姑無恙，
知否你晨來呼喚，
喚散一緣綣繾--
夢里深濃的恩緣？
任春朝富的溫柔，
問誰償逍遙自由？
只看一般夢意闌珊，--
詩心，戀魂，理想的彩曇，--
一似狼藉春陰的玫瑰，
一似鵑鳥黎明的幽嘆，
韻斷香散，爺望天高雲遠，
夢翅雙飛，一逝不復還！

半夜深巷琵琶

又被它從睡夢中驚醒，深夜裡的琵琶！
是誰的悲思，
是誰的手指，
象一陣凄風，象一陣慘雨，象一陣落花，
在這夜深深時，
在這睡昏昏時，
挑動著緊促的弦索，亂彈著宮商角微，
和著這深夜，荒街，
柳梢頭有殘月掛，
啊，半輪的殘月，象是破碎的希望他，他
頭戴一頂開花帽，
身上帶著鐵鏈條，
在光陰的道上瘋了似的跳，瘋了似的笑，
完了，他說，吹糊你的燈，
她在墳墓的那一邊等，
等你去親吻，等你去親吻，等你去親吻！

滬杭車中

匆匆匆！催催催！
一卷煙，一片山，幾點雲影，
一道水，一條橋，一支櫓聲，
一林松，一叢竹，紅葉紛紛：
艷色的田野，艷色的秋景，
夢境似的分明，模糊，消隱，——

催催催！是車輪還是光陰？
催老了秋容，催老了人生！

戀愛到底是什麼一回事

戀愛她到底是什麼一回事?--
她來的時候我還不曾出世;
太陽為我照上了二十幾個年頭,
我只是個孩子,認不識半點愁;
忽然有一天--...我又愛又恨那一天--
我心坎里癢齊齊的有些不連牽,
那是我這輩子第一次的上當,
有人說是受傷--你摸摸我的胸膛--
她來的時候我還不曾出世,
戀愛她到底是什麼一回事?

奢侈的光陰!

靜,沙沙的盡是閃亮的黃金,
平鋪著無垠,
波鱗間輕漾著光艷的小艇.

醉心的光景, 給我披一件綵衣,
綴一壇芳醴, 折一枝藤花, 舞,
在葡萄叢中,顛倒,昏迷.

看呀,美麗!

三春的顏色移上了她的香肌,
是玫瑰,是月季,
是朝陽里的水仙,鮮研,芳菲!

夢底的幽秘,
挑逗著她的心--純潔的靈魂--
像一隻蜂兒,
在花心恣意的唐突--溫存.

鄉村裡的音籟

小舟在垂柳間緩泛--
一陣陣初秋的涼風,
吹生了水面的漪絨,
吹來兩岸鄉村裡的音籟.

我獨自憑著船窗閑憩,
靜看著一河的波幻,
靜聽著遠近的音籟,--
又一度與童年的情景默契!

這是清脆的稚兒的呼喚,
田場上工作紛紜,
竹籬邊犬吠雞鳴;
但這無端的悲感與凄婉!
白雲在藍天里飛行;
我欲把惱人的年歲,
我欲把惱人的情愛,
託付與無涯的空靈--消泯;

回復我純朴的,美麗的童心;
像山谷里的冷泉一勺,
曉風里的白頭乳鵲,
像池畔的草花,自然的鮮明.

我來揚子江邊買一把蓮蓬

我來揚子江邊買一把蓮蓬；
手剝一層層蓮衣，
看江鷗在眼前飛，
忍含著一眼悲淚——
我想著你，我想著你，啊小龍！

我嘗一嘗蓮瓤，回味曾經的溫存：——
那階前不卷的重簾，
掩護著同心的歡戀：
我又聽著你的盟言，
「永遠是你的，我的身體，我的靈魂。」

我嘗一嘗蓮心，我的心比蓮心苦；
我長夜裡怔忡，
掙不開的惡夢，
誰知我的苦痛？
你害了我，愛，這日子叫我如何過？

但我不能責你負，我不忍猜你變，
我心腸只是一片柔：
你是我的！我依舊
將你緊緊的抱摟——
除非是天翻——
但誰能想像那一天？

雪花的快樂

假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚，——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚，——
你看，我有我的方向！

在半空里娟娟的飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望——
飛揚，飛揚，飛揚，——
啊，她身上有硃砂梅的清香！

那時我憑借我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！

闊 的 海

闊的海空的天我不需要，
我也不想放一隻巨大的紙鷂
上天去捉弄四面八方的風；
我只要一分鍾
我只要一點光
我只要一條縫，
象一個小孩爬伏
在一間暗屋的窗前
望著西天邊不死的一條
縫，一點
光，一分鍾。

黃 鸝

一掠顏色飛上了樹。
「看，一隻黃鸝！」有人說。
翹著尾尖，它不作聲，
艷異照亮了濃密——
象是春光，火焰，象是熱情，

等候它唱，我們靜著望，
怕驚了它。但它一展翅，
沖破濃密，化一朵彩雲；
它飛了，不見了，沒了——
象是春光，火焰，象是熱情。

生 活

陰沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，
生活逼成了一條甬道：
一度陷入，你只可向前，
手捫索著冷壁的粘潮，

在妖魔的臟腑內掙扎，
頭頂不見一線的天光
這魂魄，在恐怖的壓迫下，
除了消滅更有什麼願望？

殘 破

一
深深的在深夜裡坐著：
當窗有一團不圓的光亮，
風挾著灰土，在大街上
小巷裡奔跑：
我要在枯禿的筆尖上裊出
一種殘破的殘破的音調，
為要抒寫我的殘破的思潮。

二
深深的在深夜裡坐著：
生尖角的夜涼在窗縫里
妒忌屋內殘余的暖氣，
也不饒恕我的肢體：
但我要用我半乾的墨水描成
一些殘破的殘破的花樣，
因為殘破，殘破是我的思想。

三
深深的在深夜裡坐著，
左右是一些丑怪的鬼影：
焦枯的落魄的樹木
在冰沉沉的河沿叫喊，
比著絕望的姿勢，
正如我要在殘破的意識里
重興起一個殘破的天地。

四
深深的在深夜裡坐著，
閉上眼回望到過去的雲煙；
啊，她還是一枝冷艷的白蓮，
斜靠著曉風，萬種的玲瓏；
但我不是陽光，也不是露水，
我有的只是些殘破的呼吸，
如同封鎖在壁椽間的群鼠
追逐著，追求著黑暗與虛無！

雲 游

那天你翩翩的在空際雲游，
自在，輕盈，你本不想停留
在天的那方或地的那角，
你的愉快是無攔阻的逍遙，
你更不經意在卑微的地面
有一流澗水，雖則你的明艷
在過路時點染了他的空靈，
使他驚醒，將你的倩影抱緊。

他抱緊的是綿密的憂愁，
因為美不能在風光中靜止；
他要，你已飛渡萬重的山頭，
去更闊大的湖海投射影子！
他在為你消瘦，那一流澗水，
在無能的盼望，盼望你飛回！

火車擒住軌

火車擒住軌，在黑夜裡奔：
過山，過水，過陳死人的墳：

過橋，聽鋼骨牛喘似的叫，
過荒野，過門戶破爛的廟；

過池塘，群蛙在黑水裡打鼓，
過噤口的村莊，不見一粒火；

過冰清的小站，上下沒有客，
月台袒露著肚子，象是罪惡。

這時車的呻吟驚醒了天上
三兩個星，躲在雲縫里張望；

那是干什麼的，他們在疑問，
大涼夜不歇著，直鬧又是哼，

長蟲似的一條，呼吸是火焰，
一死兒往暗裡闖，不顧危險，

就憑那精窄的兩道，算是軌，
馱著這份重，夢一般的累墜。

累墜！那些奇異的善良的人，
放平了心安睡，把他們不論

俊的村的命全盤交給了它，
不論爬的是高山還是低窪，

不問深林里有怪鳥在詛咒，
天象的輝煌全對著毀滅走；

只圖眼著過得，裂大嘴打呼，
明兒車一到，搶了皮包走路！

這態度也不錯！愁沒有個底；
你我在天空，那天也不休息，

睜大了眼，什麼事都看分明，
但自己又何嘗能支使運命？

說什麼光明，智慧永恆的美，
彼此同是在一條線上受罪，

就差你我的壽數比他們強，
這玩藝反正是一片湖塗賬。

最後的那一天

在春風不再回來的那一年，
在枯枝不再青條的那一天，
那時間天空再沒有光照，
只黑蒙蒙的妖氛彌漫著
太陽，月亮，星光死去了的空間；

在一切標准推翻的那一天，
在一切價值重估的那時間：
暴露在最後審判的威靈中
一切的虛偽與虛榮與虛空：
赤裸裸的靈魂們匍匐在主的跟前；——

我愛，那時間你我再不必張皇，
更不須聲訴，辨冤，再不必隱藏，——
你我的心，象一朵雪白的並蒂蓮，
在愛的青梗上秀挺，歡欣，鮮妍，——
在主的跟前，愛是唯一的榮光。

「起造一座牆」

你我千萬不可褻瀆那一個字，
別忘了在上帝跟前起的誓。
我不僅要你最柔軟的柔情，
蕉衣似的永遠裹著我的心；
我要你的愛有純鋼似的強，
在這流動的生里起造一座牆；
任憑秋風吹盡滿園的黃葉，
任憑白蟻蛀爛千年的畫壁；
就使有一天霹靂震翻了宇宙，——
也震不翻你我「愛牆」內的自由！

再不見雷峰

再不見雷峰，雷峰坍成了一座大荒冢，
頂上有不少交抱的青蔥；
頂上有不少交抱的青蔥，
再不見雷峰，雷峰坍成了一座大荒冢。

為什麼感慨，對著這光陰應分的摧殘？
世上多的是不應分的變態，
世上多的是不應分的變態；
為什麼感慨，對著這光陰應分的摧殘？

為什麼感慨：這塔是鎮壓，這墳是掩埋，
鎮壓還不如掩埋來得痛快！
鎮壓還不如掩埋來得痛快，
為什麼感慨：這塔是鎮壓，這墳是掩埋。

再沒有雷峰；雷峰從此掩埋在人的記憶中：
象曾經的幻夢，曾經的愛寵；
象曾經的幻夢，曾經的愛寵，
再沒有雷峰；雷峰從此掩埋在人的記憶中。

在哀克剎脫（Excter）教堂前

這是我自己的身影，今晚間
倒映在異鄉教宇的前庭，
一座冷峭峭森嚴的大殿，
一個峭陰陰孤聳的身影。

我對著寺前的雕像發問：
「是誰負責這離奇的人生？」
老朽的雕像瞅著我發楞，
彷彿怪嫌這離奇的疑問。

我又轉問那冷鬱郁的大星，
它正升起在這教堂的後背，
但它答我以嘲諷似的迷瞬，
在星光下相對，我與我的迷謎！

這時間我身旁的那顆老樹，
他蔭蔽著戰跡碑下的無辜，
幽幽的嘆一聲長氣，象是
凄涼的空院里凄涼的秋雨。

他至少有百餘年的經驗，
人間的變幻他什麼都見過；
生命的頑皮他也曾計數；
春夏間洶洶，冬季里婆婆。

他認識這鎮上最老的前輩，
看他們受洗，長黃毛的嬰孩；
看他們配偶，也在這教門內，——
最後看他們名字上墓碑！

這半悲慘的趣劇他早經看厭，
他自身癰腫的殘余更不沽戀；
因此他與我同心，發一陣嘆息——
啊！我身影邊平添了斑斑的落葉！

「這年頭活著不易」

昨天我冒著大雨到煙霞嶺下訪桂；
南高峰在煙霞中不見，
在一家松茅鋪的屋檐前
我停步，問一個村姑今年
翁家山的桂花有沒有去年開的媚，

那村姑先對著我身上細細的端詳；
活象只羽毛浸癟了的鳥，
我心想，她定覺得蹊蹺，
在這大雨天單身走遠道，
倒來沒來頭的問桂花今年香不香。

「客人，你運氣不好，來得太遲又太早；
這里就是有名的滿家弄，
往年這時候到處香得凶，
這幾天連綿的雨，外加風，
弄得這稀糟，今年的早桂就算完了。」

果然這桂子林也不能給我點子歡喜；
枝上只見焦萎的細蕊，
看著凄凄，唉，無妄的災！
為什麼這到處是憔悴？
這年頭活著不易！這年頭活著不易！

蘇 蘇

蘇蘇是一痴心的女子，
象一朵野薔薇，她的豐姿；
象一朵野薔薇，她的豐姿
來一陣暴風雨，摧殘了她的身世。

這荒草地里有她的墓碑
淹沒在蔓草里，她的傷悲；
淹沒在蔓草里，她的傷悲——
啊，這荒土裡化生了血染的薔薇！

那薔薇是痴心女的靈魂，
在清早上受清露的滋潤，
到黃昏里有晚風來溫存，
更有那長夜的慰安，看星斗縱橫。

你說這應分是她的平安？
但運命又叫無情的手來攀，
攀，攀盡了青條上的燦爛，——
可憐呵，蘇蘇她又遭一度的摧殘！

石虎胡同七號

我們的小園庭，有時盪漾著無限溫柔：
善笑的藤娘，袒酥懷任團團的柿掌綢繆，
百尺的槐翁，在微風中俯身將棠姑抱摟，
黃狗在籬邊，守候睡熟的珀兒，它的小友
小雀兒新制求婚的艷曲，在媚唱無休——
我們的小園庭，有時盪漾著無限溫柔。

我們的小園庭，有時淡描著依稀的夢景；
雨過的蒼茫與滿庭蔭綠，織成無聲幽冥，
小蛙獨坐在殘蘭的胸前，聽隔院蚓鳴，
一片化不盡的雨雲，倦展在老槐樹頂，
掠檐前作圓形的舞旋，是蝙蝠，還是蜻蜓？
我們的小園庭，有時淡描著依稀的夢景。

我們的小園庭，有時輕喟著一聲奈何；
奈何在暴雨時，雨槌下搗爛鮮紅無數，
奈何在新秋時，未凋的青葉惆悵地辭樹，
奈何在深夜裡，月兒乘雲艇歸去，西牆已度，
遠巷薤露的樂音，一陣陣被冷風吹過——
我們的小園庭，有時輕喟著一聲奈何。

我們的小園庭，有時沉浸在快樂之中；
雨後的黃昏，滿院只美蔭，清香與涼風，
大量的蹇翁，巨樽在手，蹇足直指天空，
一斤，兩斤，杯底喝盡，滿懷酒歡，滿面酒紅，
連珠的笑響中，浮沉著神仙似的酒翁——
我們的小園庭，有時沉浸在快樂之中。

殘 詩

怨誰？怨誰？這是青天里打雷？
關著，鎖上；趕明兒瓷花磚上堆灰！
別瞧這白石台階兒光潤②，趕明兒，唉，
石縫里長草，石上松上青青的全是莓！
那廊下的青玉缸里養著魚，真鳳尾，
可還有誰給換水，誰給撈草，誰給喂？
要不了三五天准翻著白肚鼓著眼，
不浮著死，也就讓冰分兒壓一個扁！
頂可憐是那幾個紅嘴綠毛的鸚哥，
讓娘娘教得頂乖，會跟著洞簫唱歌，
真嬌養慣，餵食一遲，就叫人名兒罵，
現在，您叫去！就剩空院子給您答話！……

我有一個戀愛

我有一個戀愛；——
我愛天上的明星；
我愛他們的晶瑩：
人間沒有這異樣的神明。

在冷峭的暮冬的黃昏，
在寂寞的灰色的清晨。
在海上，在風雨後的山頂——
永遠有一顆，萬顆的明星！

山澗邊小草花的知心，
高樓上小孩童的歡欣，
旅行人的燈亮與南針：——
萬萬里外閃爍的精靈！

我有一個破碎的魂靈，
像一堆破碎的水晶，
散布在荒野的枯草里——
飽啜你一瞬瞬的殷勤。

人生的冰激與柔情，
我也曾嘗味，我也曾容忍；
有時階砌下蟋蟀的秋吟，
引起我心傷，逼迫我淚零。

我袒露我的坦白的胸襟，
獻愛與一天的明星，
任憑人生是幻是真
地球在或是消派——
大空中永遠有不昧的明星！

月下雷峰影片

我送你一個雷峰塔影，
滿天稠密的黑雲與白雲；
我送你一個雷峰塔頂，
明月瀉影在眠熟的波心。

深深的黑夜，依依的塔影，
團團的月彩，纖纖的波鱗——
假如你我盪一支無遮的小艇，
假如你我創一個完全的夢境！

為要尋一個明星

我騎著一匹拐腿的瞎馬，
向著黑夜裡加鞭；——
向著黑夜裡加鞭，
我跨著一匹拐腿的瞎馬！

我沖入這黑綿綿的昏夜，
為要尋一顆明星；——
為要尋一顆明星，
我沖入這黑茫茫的荒野。

累壞了，累壞了我胯下的牲口，
那明星還不出現；——
那明星還不出現，
累壞了，累壞了馬鞍上的身手。

這回天上透出了水晶似的光明，
荒野里倒著一隻牲口，
黑夜裡躺著一具屍首。——
這回天上透出了水晶似的光明！

這是一個懦怯的世界

這是一個懦怯的世界：
容不得戀愛，容不得戀愛！
披散你的滿頭發，
赤露你的一雙腳；
跟著我來，我的戀愛，

拋棄這個世界
殉我們的戀愛！
我拉著你的手，
愛，你跟著我走；
聽憑荊棘把我們的腳心刺透，
聽憑冰雹劈破我們的頭，
你跟著我走，
我拉著你的手，
逃出了牢籠，恢復我們的自由！

跟著我來，
我的戀愛！
人間已經掉落在我們的後背，——
看呀，這不是白茫茫的大海？
白茫茫的大海，
白茫茫的大海，
無邊的自由，我與你與戀愛！

順著我的指頭看，
那天邊一小星的藍——
那是一座島，島上有青草，
鮮花，美麗的走獸與飛鳥；
快上這輕快的小艇，
去到那理想的天庭——
戀愛，歡欣，自由——
辭別了人間，永遠！

去 吧

去吧，人間，去吧！
我獨立在高山的峰上；
去吧，人間，去吧！
我面對著無極的穹蒼。

去吧，青年，去吧！
與幽谷的香草同埋；
去吧，青年，去吧！
悲哀付與暮天的群鴉。

去吧，夢鄉，去吧！
我把幻景的玉杯摔破；
去吧，夢鄉，去吧！
我笑受山風與海濤之賀。

去吧，種種，去吧！
當前有插天的高峰；
去吧，一切，去吧！
當前有無窮的無窮！

7. 徐志摩的詩

徐志摩的詩歌共有四本，即《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》和《雲游》。以往論及徐志摩的詩歌，多半是僅對其藝術技巧作部分肯定，而對其內容則往往持批判和否定的態度。實際上，徐志摩詩歌的內容也很有細加分辨的價值，不少詩的思想性還是值得肯定的。譬如：
干什麼來了？/這"大無畏"的精神？/算是好男子不怕死？--/為一個人的荒唐，/為幾元錢的獎賞，
闖進了魔鬼的圈子，/供獻了身體，/在烏龍山下變糞？/《俘虜頌》
詩中嘲笑、諷刺那沒有頭腦、糊里糊塗替主子賣命送死的俘虜，鋒芒實指那些不顧人民死活，一味用士兵的軀體和生命去爭奪自己的地盤，謀取私利的各地軍閥，反內戰的立意顯而易見。《大帥》一詩，更是直截了當地揭露了軍閥的兇殘暴虐："大帥有命令：以後打死了的屍體再不用往回挪（叫人看了挫氣），就在前邊兒挖一個大坑，拿癟了的兄弟往裡擲，擲滿了給平上土，給他一個大糊塗，也不用作記認，管他是姓賈還是姓曾！也好，省得他們家裡人見了傷心：娘抱著個爛了的頭，弟弟提溜著一隻手，新娶的媳婦到手個膿包的腰身！"剪取這樣一幅凄慘可怖的畫面，詩人多少也表露出對不斷挑起戰禍，陷民眾於水火之中的官僚、軍閥的憎惡，對違反人道主義的暴行的憤恨。
徐志摩先後留學過美國和英國。發達資本主義社會繁華的物質生活，上流階層富有閑散的生活景況，英國浪漫主義、印象主義、唯美主義的文學作品，都給年輕的徐志摩留下了深深的烙印。理想的狂熱觸發了他創作的慾望，"詩情真有些象是山洪暴發，不分方向的亂沖"。以後，他在《詩刊弁言》中闡述對詩的認識時說，"我們信詩是表現人類創造力的一個工具，與音樂與美術是同等性質的，我們信我們這民族這時期的精神解放和精神革命沒有一部象樣的詩式的表現是不完全的。"也許正是抱著這種希求，同時受國內"五四"愛國運動浪潮的激盪，他滿懷英國資產階級的理想主義和人道主義，"揮一揮衣袖"，悄悄地告別使他深深眷戀的康橋，欣然登程返回祖國。
對於徐志摩的思想核心，似有必要剖析一下。他宣稱"我是一個不可教訓的個人主義者。這並不高深，這只是說我只知道個人，只認得清個人，只信得過個人。我信德謨克拉西的意義只是普遍的個人主義；在各個人自覺的意識與自覺的努力中涵有真純德謨克拉西的精神；我要求每一朵花實現它可能的色香，" 不難看出，這種思想的實質就是資產階級的民主個人主義。"徐氏認為：人類社會發展的根本原因，是在人們的性靈。他的理想是個人的性靈得到最大自由的發展。（對愛、自由的追求和美的享受都包括在內）。" 據此，我們也有理由斷言：徐志摩的人道主義也是資產階級的。注腳就是他的"宣言"。
"五四"之後的中國，一方面是中國共產黨領導的革命斗爭運動風起雲涌，各種流派的文學社團大量產生，一方面是廣大人民仍處於社會的底層，生活景況十分悲慘。嚴酷的現實與詩人那玫瑰色的理想世界形成了尖銳的對峙。他失望、憂憤、痛心疾首。《先生！先生！》、《誰知道》、《灰色的人生》、《叫化活該》（見《志摩的詩》）等一些作品就深切地記錄了詩人這時的思想軌跡。他清楚地看到：
"可憐我快餓死了，發財的爺！"/大門內有歡笑，有紅爐，有玉杯；/"可憐我快凍死了，有福的爺！
大門外西北風笑說："叫化活該！"/《叫化活該》
面對形容慘淡的底層民眾，目睹人民飢寒交迫的痛苦生活，詩人精神感到十分壓抑、憤懣。他要吶喊，要開放他的"寬闊的粗暴的嗓音，唱一支野蠻的大膽的駭人的新歌"，要鼓勵讀者"到民間去，聽衰老的，病痛的，貧苦的，殘毀的，受壓迫的，煩悶的，奴服的，懦怯的，醜陋的，罪惡的，自殺的""靈魂的呻吟"。由於理想的狂熱、愛的深沉，隨之而來的失望的痛苦也就特別強烈。這使得徐志摩在直面人生，用"半乾的墨水"移情寄慨時，總是同情多於批判，傷感多於憤怒，憂嘆多於吶喊，頹唐多於昂奮，詩稿多呈"殘破的花樣"。在他眼裡，"民族的破產，道德，政治，社會，宗教，文藝，一切都是破產了的。"絕望、殘毀、荒唐、沉淪、惆悵、凄冷、徘徊、破碎這些字眼大量出現於他的筆下。他傷心"希望，不曾站穩，又毀了"；他詛咒"誰敢說人生有自由，星光在天外冷眼瞅，人生是浪花里的浮漚"；他忽而高呼，要用"自剖的一把鋼刀"，"劈去生活的余渣，為要生命的精華"，忽而又流露出厭世遁世的情緒，宣揚"一切的虛偽與虛榮與虛空"，都將"暴露在最後審判的威靈中"，"在主的跟前，愛是唯一的榮光"。
散見於徐志摩詩集里的這些"殘破的花樣"，反映了詩人頭腦中的矛盾，思想上的混亂。對處在三座大山重壓下的祖國和民眾，他懷有憐憫心。
" 除去這些政治詩，徐志摩還有一些被公認為最能代表他創作風格的抒情短章，如《沙揚娜拉》、《車眺》、《再別康橋》。這部分詩歌的共同特點是：文字清雅秀麗，意境幽謐恬淡，富於浪漫主義色彩和情調。請看：
最是那一低頭的溫柔，/象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞,/道一聲珍重,道一聲珍重,/那一聲珍重里有蜜甜的憂愁/沙揚娜拉！/《沙揚娜拉》
寥寥四句，使人恍若身臨其境。用"水蓮花"比附素以賢惠聞名於世的日本女子，美麗動人，形神貼切；用"不勝涼風"來描繪告別之際躬身還禮的日本女郎，更增添了這形象的溫柔和嬌羞之態。那一聲聲輕柔甜潤的"珍重"，悱惻動人地蘊藉著友人們（或許是情人）因愉快的相會，而帶來的依依惜別之情。小詩沒有正麵塑造人物形象，沒有具體敘述活動場面，也沒有什麼更多的故事內容，僅一個簡單的動作，一句普通的告別語，就使人產生了豐富的聯想，留下了美好的印象，確實不同凡響。最後，詩人摹日語"再見"之音道了一聲"沙揚娜拉"，再度渲染了這似水的柔情，吟詠出一個意蘊幽深的迴音。那
輕輕的我走了，/正如我輕輕的來；
……
悄悄的我走了，/正如我悄悄的來；/我揮一揮衣袖，/不帶走一片雲彩。《再別康橋》
也是一首流傳很廣、久唱不衰的抒情歌謠。美麗的康橋（即劍橋），曾在詩人的生活中占據過重要的地位。他的人生觀、藝術觀、創作慾望都是在這里形成的。那"河畔的金柳"，"波光里的艷影"，不僅在他"心頭盪漾"，更有一種夢幻般神奇的力量，催使他神思飛揚，異想"滿載一船星輝，在星輝斑爛里放歌"。與眾不同的是，詩人別離如此鍾情的康橋，既不是"淚灑相思地"，也不是慷慨陳辭，放歌而去，只是像來時一樣，悄然無聲地走了。唯餘一片淡淡的雲彩裹藏著詩人無限的柔情，默默地飄浮在異國他鄉的天際。這是多麼縹緲、超脫的意境啊！難怪他後來的妻子陸小曼說他"有些神仙似的句子看了真叫人神往，叫人忘卻人間有煙火味。"
壓迫我的思想與呼吸，
打死可憐的希冀的嫩芽，
把我，囚犯似的，交付給
妒與愁苦，生的羞慚
與絕望的慘酷。
毋須多作剖析，這種情調很不健康，也不是一個真正想追求幸福、美滿愛情的男子應有的。到此為止，這首詩已不能稱之為優雅的小夜曲了。
如此庸俗低下、自作多情的嘮叨，既無意境，亦無美感，唯一可見的，倒是詩人日趨枯窘的思想，日漸消沉的意志。這也說明，一個詩人，不管他有多麼嫻熟的藝術技巧，多麼睿敏的創作靈感，一旦在尖銳激烈的社會矛盾中失去方向，畏縮退避，躲進象牙之塔，鼓吹為藝術而藝術，沉溺在個人感情的小溝里孤芳自賞時，就必然陷於迷途而不能自返，再不會寫出什麼經得起時間檢驗的，思想性和藝術性俱佳的作品來。這是文學創作中的一條客觀規律，徐志摩也擺脫不了它的制約。
（ 徐志摩擅長寫）需要用語言表達一種情緒，即當一個人看到土地開始散發芳香，在廢墟里，在草叢的蔭影下出現一些僻靜的角落，從那裡傳出切切的私語和朗朗的笑聲時，他所感受到的情緒。（但時代）還需表達出另一種情緒，即遊行隊伍的天崩地裂般的呼喊聲。但是這一切他不願照老樣子去寫。他應該找到新的形式、新的語匯、新的形象。"
作為一位新月派的著名詩人，徐志摩尊崇聞一多關於詩歌要有音樂美、繪畫美、建築美的觀點。他熔鑄中國古典詩詞、散曲、民歌的精華，兼取歐洲浪漫派詩人的風格樣式，積極、認真地在現代白話格律詩的原野上耕耘，形成了一種新穎、獨特、清新的詩風。崇拜者，嘆服那情感熾熱、韻律諧和、文采照人、意味雋永的詩句，譽其為"一手奠定文壇的健將"；反詰者，則揭其生搬硬套、晦澀模糊、支離破碎、矯揉造作的痼弊，貶其為詩壇"小丑"。
首先，徐志摩的詩歌是獨抒性靈的詩。徐志摩自己有一段闡述：「我要的筋骨里
還需指出，徐志摩也寫過一些無聊、頹廢、色情的詩。如《猛虎集》第一首《我等候你》，描繪的是一個痴情的男子等候情侶赴約時的內心活動，詩中有這樣的句子：
你明知道，我知道你知道，
你這不來於我是致命的一擊，
打死我生命中乍放的陽春，
叫堅實如礦里的鐵的黑暗，迸出來的，血液里激出來的，性靈中跳出來的，生命里震盪出來的真純的思想。」朱自清在討論新月派和徐志摩的詩歌藝術時，也做出了非常准確的把握：「作為詩人論，徐氏更為世所知。他沒有聞氏（指聞一多——編者注）那樣精密，但也有他那樣冷靜。他是跳著濺著不舍晝夜的一道生命水。」徐志摩強調的「性靈」，實際上就是一種發自內心的真情實感，一種內在的情性。由這種情性的牽引，他在詩中盡情地表述著對理想和美好事物的追求，表達對自然和愛情的熱愛。正是這種坦盪率真的情感，使徐志摩的詩總是顯得那樣自然天成，絕少人為的斧鑿之痕，散發出一種自然的「生命水」般的活力，具有獨特的藝術魅力。如那些懷人念舊的詩篇《再別康橋》、《哀曼殊斐爾》，都是發自性靈深處的名篇。因為記憶中那些美好和心靈深處的那一份情感，所以那些景物都不再是純客觀的自然物，那雲彩、金柳、青荇、波光、水影因情感而著色，因情感而美。康橋曾見證過往昔的美好時光，可如今物似人非、人去樓空，這里藏著多少常人難以承受的人生遺憾！這里每一片風景都浸染著情感，情與景融合無間，才可能表現出那一份「志摩式」的灑脫和無奈。 其次，看似信手拈來的物象，實則是苦心孤詣地構成的意象。徐志摩詩歌之美，美在意象。而詩歌意象的構成，又有著一些非常個性化的方法和效果。這些形象，都是人們在自然中、在生活中、在英國浪漫派詩人的詩作中似曾相識的，但經過詩人徐志摩感情的孕育，又具有了獨特而新穎的特色。徐志摩詩歌的意象常用三種方法來構建：第一，通過情感化賦予客觀物象以感情色彩，使之由平入奇。既讓讀者感到屬於自己經驗范圍以內的事和景，又讓讀者覺得其間蘊含了嶄新的意趣。如《黃鵬》，寫黃鸝「沖破濃密，化一朵彩雲」、「像是春光，火焰，像是熱情」，這里之所以讓人覺得新穎，因為其中有詩人的感受。又如《再別康橋》：「那河畔的金柳，／是夕陽中的新娘。」由金柳向新娘的轉換，是由詩人感覺的位移使然。第二，比喻的方法在形成新穎的意象時也具有不可忽視的作用。如《沙揚娜拉》中「最是那一低頭的溫柔，/像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞」。一則妙喻寫出了日本小姐與友人道別時那千嬌白媚的神態，那種東方式的溫柔長留在讀者的記憶中。又如《她睡了》，用J極富詩意的比喻寫「她」的睡態——「星光下一朵斜欹的白蓮」、」「香爐里裊起一縷碧螺煙」、「澗泉幽抑了喧響的琴弦」。比喻的方法用於構建意象，有助於突顯意象某一方面的特性，既可以通過類比關系去拓展意義，又可以增強詩的形象性。第二，抓住剎那間的感受、印象，將其定格下來作為意象。如《灰色的人生》中：「我一把揪住西北風，／問他要落葉的顏色。」捕捉到那獨特的瞬間，就可以像英國詩人布萊克門（Black）所說：「一沙一世界，、/一花一天國。／無限掌中置，／剎那成永恆。」徐志摩以詩筆把握了這些瞬間，產生出了獨特的意趣，對讀者來說也是新穎的意趣。
再次，徐志摩詩歌之美還美在一自律。徐志摩是新月社的代表詩人，新月社詩人們在新詩格律化方面的主張也是徐志摩認同的。在徐志摩的詩作中，詩形、意境、詞藻都很美。尤其值得注意的是，徐志摩對音樂美的追求幾乎到了一種痴迷的程度。從音節來看，徐志摩詩歌的音節和旋律，都顯得非常自然和諧。他曾經說：「詩的真妙不在他的字義里，卻在他不可捉摸的音節里。」他的音節似乎得自冥冥之中的神助，實際上這種自然和諧的效果也是刻意為之的效果一是音節與詩作要表達的思想和情緒的變化相一致，二是由有效的技巧來支持。他的詩作中大量運用疊字的技巧，以及重句、復沓的技巧，都是力圖創造出一種他所期待的效果。如《再別康橋》中首段和尾段中的「輕輕的」和「悄悄的」，營造出一種節奏上的特殊感覺。又如《沙揚娜拉》節奏和旋律都很輕柔舒緩，最後一句不用漢語中那乾脆果斷的「再見」，而用日本語中的「沙揚娜拉」，把它處理成柔和的尾音。既顯得溫柔纏綿，又富於東方式的女性風韻。從這些細致的處理中，讀者已不難體會到詩人徐志摩在音調上的煞費苦心。在韻腳的處理上，徐志摩同樣非常講究。新詩句法因要貼近白話口語，音節很容易變得散漫，這時韻的聯系與貫穿作用就變得尤其重要。徐志摩的詩作有時一詩一種韻式，有時一首詩同時幾種韻式，並沒有形成對一種韻式的偏好，這說明徐志摩的詩作並不完全像胡適為自由詩用韻所做的倡議——新詩「在自然的輕重高下，在語氣的自然區分」——那樣，徐志摩詩歌的用韻不但是追求一種「語言的節奏」，而且還有一種「形式化的節奏」。語音的節奏可以說是一種散文的節奏，但形式化的節奏則屬於嚴格的詩的節奏。
徐志摩的詩歌既尊重現代漢語的表述習慣，又有對現代漢語語言習慣的某些突破；在語法規范上，既有中國古典詩詞的浸潤，又有英詩的好些影響；在新詩格律化的過程中，既有對聞一多「三美」主張的有效融會，又有他自己的獨到意會。他是根據自己「真純的詩感」在創造、在發現。因此，他在詩歌藝術上所作的探索，對現代漢語詩歌的藝術發展來說，其貢獻是其他新月詩人不可能取代的。

8. 名人的查尋

徐志摩的詩
引用地址： http://www.xici.net/b322081/d17786363.htm
徐志摩的詩歌創作

徐志摩（1896~1931）,浙江海寧人。出身於商人之家。父親是當地商會會長。徐志摩是獨生子，自幼接受古典教育，聰明伶俐，備受父母鍾愛。他1915年考入北京大學預科，1918年赴美國克拉克大學歷史系留學．1919年到哥倫比亞大學經濟系學習銀行學，一年後獲碩士學位，1921年成為英國劍橋大學皇家學院特別生，可以隨心所欲地選修自己希望進修的課程。劍橋時期是徐志摩一個中最愉快的時期，留給他許多美好的記憶。在劍橋，徐志摩確立起了自己的社會理想和藝術理想；在劍橋，徐志摩把「愛、美、自由」三者結合，形成了自己的人生理想；也是在劍橋，徐志摩開始了詩歌創作。從徐志摩的詩學背景看．他是一位深受英風浪漫派和唯美派詩歌影響的詩人，雖然他山曾經接觸過象徵派詩歌和未來派詩歌，但這些詩歌還沒有達到足以影響徐志摩的致思方式和詩藝追求的地步。1922年，徐志摩回國。此後他在教書之餘，負責編輯《晨報副刊·詩鐫》，後來又成了新月社的組織者之一。徐志摩一生都試圖追求「愛、自由和美」完善統一的人生，也因愛情和婚姻受盡了苦痛，受盡了挫折和困擾。1931年11月19日，他應邀赴北平參加林徽音的講座，因飛機失事遇難。那一年，詩人徐志摩36歲。

徐志摩有四本詩集：《志摩的詩》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、《雲游》（1932，由新月詩人陳夢家編）；除此之外．徐志摩還有《翡冷翠山居閑話》、《北戴河海濱的幻想》等散文，《卞昆岡》等劇本，《輪盤》等小說，《死城》、《曼殊斐爾小說集》、《渦堤孩》等譯著。

徐志摩的詩歌創作在思想傾向上明顯地存在著前期和後期的不同。前期詩作主要致力於表現對理想的追求和對愛情、自然的歌頌，在客觀上具有反封建的思想意義。《志摩的詩》關注現實人生，不少詩篇表達了對非人道的現實的抗議。《太平景象》、《蓋上幾層油紙》、《古怪的世界》、《叫化活該》等詩作，揭示出人生的悲劇，諷刺和控訴了違反人道的行為和現象。《無題》表述的是沖破黑暗、追求理想的心願。《這是一個怯懦的世界》表現對那個「容不得戀愛」的黑暗現實的不滿。詩集《翡冷翠的夜》中大部分詩篇都是情詩。這些情詩記述了愛情的痛苦和歡樂。《翡冷翠的一夜》、《珊瑚》、《偶然》抒寫的是離別之苦，《客中》表現的是對愛人心靈創傷的撫慰．《最後的那一天》則表現出爭取到戀愛自由的自豪感。徐志摩的情詩，雖然不一定完全部是抒寫他自己的愛情經歷。但都寫得飽含深情；雖然在定程度上是為愛情而詠愛情，但是卻因多情而動人，因多情而具有一種純正的趣味，從而具有值得肯定的價值和意義。

徐志摩後期的詩作在思想傾向和情感傾向上明顯地不同於前期詩作。在《猛虎集》和《雲游》中，傷心絕望的情緒彌漫於大部分詩篇。這有可能與927年的政治風雲有關，也極有可能與他個人生活中的某些變故有關。這種絕望之情正如他在《我不知道風》中反復哀嘆的那樣：「我不知道風／是在哪一個方向吹——/我是在夢中，／在夢的悲哀里碎！」在夢中可以暫時忘記一些現實中的痛苦，但畢竟不可能永遠做夢，醒來都是要面對現實的，而現實中又有太多令人目不忍睹的事，於是徐志摩詩中出現了好些試圖迴避現實的句子，如《干著急》中「朋友，這干著急有什麼用，喝酒玩吧，這槐樹下涼快」。在後期的情詩中，也明顯地不同於前期那些情真意切的作品而表現出對肉慾的沉醉，如《深夜》、《別擰我，疼》等詩作。在一定意義上，可以把這些詩作理解為這一時期詩人徐志摩精神危機的一種體現，他在現實與理想之間巨大的反差中掙扎，努力地尋找或等待一種「真的復活的機會」。從1930年發表的《雁兒們》、《黃鸝》等詩作來看，徐志摩已經逐漸從悲哀、絕望中慢慢脫身出來，思想中有些新的因素在萌生。遺憾的是1931年底那場空難把這位極富才情的詩人永遠地帶走了。

在新月詩人中，徐志摩不像聞一多、饒孟侃等那樣積極地探討詩歌的理論和藝術，而是用創作來實踐、拓展新詩的藝術，從而確立起別具一格的詩歌藝術個性。

首先，徐志摩的詩歌是獨抒性靈的詩。徐志摩自己有一段闡述：「我要的筋骨里迸出來的，血液里激出來的，性靈中跳出來的，生命里震盪出來的真純的思想。」朱自清在討論新月派和徐志摩的詩歌藝術時，也做出了非常准確的把握：「作為詩人論，徐氏更為世所知。他沒有聞氏（指聞一多——編者注）那樣精密，但也有他那樣冷靜。他是跳著濺著不舍晝夜的一道生命水。」徐志摩強調的「性靈」，實際上就是一種發自內心的真情實感，一種內在的情性。由這種情性的牽引，他在詩中盡情地表述著對理想和美好事物的追求，表達對自然和愛情的熱愛。正是這種坦盪率真的情感，使徐志摩的詩總是顯得那樣自然天成，絕少人為的斧鑿之痕，散發出一種自然的「生命水」般的活力，具有獨特的藝術魅力。如那些懷人念舊的詩篇《再別康橋》、《哀曼殊斐爾》，都是發自性靈深處的名篇。因為記憶中那些美好和心靈深處的那一份情感，所以那些景物都不再是純客觀的自然物，那雲彩、金柳、青荇、波光、水影因情感而著色，因情感而美。康橋曾見證過往昔的美好時光，可如今物似人非、人去樓空，這里藏著多少常人難以承受的人生遺憾！這里每一片風景都浸染著情感，情與景融合無間，才可能表現出那一份「志摩式」的灑脫和無奈。

其次，看似信手拈來的物象，實則是苦心孤詣地構成的意象。徐志摩詩歌之美，美在意象。而詩歌意象的構成，又有著一些非常個性化的方法和效果。這些形象，都是人們在自然中、在生活中、在英國浪漫派詩人的詩作中似曾相識的，但經過詩人徐志摩感情的孕育，又具有了獨特而新穎的特色。徐志摩詩歌的意象常用三種方法來構建：第一，通過情感化賦予客觀物象以感情色彩，使之由平入奇。既讓讀者感到屬於自己經驗范圍以內的事和景，又讓讀者覺得其間蘊含了嶄新的意趣。如《黃鵬》，寫黃鸝「沖破濃密，化一朵彩雲」、「像是春光，火焰，像是熱情」，這里之所以讓人覺得新穎，因為其中有詩人的感受。又如《再別康橋》：「那河畔的金柳，／是夕陽中的新娘。」由金柳向新娘的轉換，是由詩人感覺的位移使然。第二，比喻的方法在形成新穎的意象時也具有不可忽視的作用。如《沙揚娜拉》中「最是那一低頭的溫柔，/像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞」。一則妙喻寫出了日本小姐與友人道別時那千嬌白媚的神態，那種東方式的溫柔長留在讀者的記憶中。又如《她睡了》，用J極富詩意的比喻寫「她」的睡態——「星光下一朵斜欹的白蓮」、」「香爐里裊起一縷碧螺煙」、「澗泉幽抑了喧響的琴弦」。比喻的方法用於構建意象，有助於突顯意象某一方面的特性，既可以通過類比關系去拓展意義，又可以增強詩的形象性。第二，抓住剎那間的感受、印象，將其定格下來作為意象。如《灰色的人生》中：「我一把揪住西北風，／問他要落葉的顏色。」捕捉到那獨特的瞬間，就可以像英國詩人布萊克門（Black）所說：「一沙一世界，、/一花一天國。／無限掌中置，／剎那成永恆。」徐志摩以詩筆把握了這些瞬間，產生出了獨特的意趣，對讀者來說也是新穎的意趣。

再次，徐志摩詩歌之美還美在一自律。徐志摩是新月社的代表詩人，新月社詩人們在新詩格律化方面的主張也是徐志摩認同的。在徐志摩的詩作中，詩形、意境、詞藻都很美。尤其值得注意的是，徐志摩對音樂美的追求幾乎到了一種痴迷的程度。從音節來看，徐志摩詩歌的音節和旋律，都顯得非常自然和諧。他曾經說：「詩的真妙不在他的字義里，卻在他不可捉摸的音節里。」他的音節似乎得自冥冥之中的神助，實際上這種自然和諧的效果也是刻意為之的效果一是音節與詩作要表達的思想和情緒的變化相一致，二是由有效的技巧來支持。他的詩作中大量運用疊字的技巧，以及重句、復沓的技巧，都是力圖創造出一種他所期待的效果。如《再別康橋》中首段和尾段中的「輕輕的」和「悄悄的」，營造出一種節奏上的特殊感覺。又如《沙揚娜拉》節奏和旋律都很輕柔舒緩，最後一句不用漢語中那乾脆果斷的「再見」，而用日本語中的「沙揚娜拉」，把它處理成柔和的尾音。既顯得溫柔纏綿，又富於東方式的女性風韻。從這些細致的處理中，讀者已不難體會到詩人徐志摩在音調上的煞費苦心。在韻腳的處理上，徐志摩同樣非常講究。新詩句法因要貼近白話口語，音節很容易變得散漫，這時韻的聯系與貫穿作用就變得尤其重要。徐志摩的詩作有時一詩一種韻式，有時一首詩同時幾種韻式，並沒有形成對一種韻式的偏好，這說明徐志摩的詩作並不完全像胡適為自由詩用韻所做的倡議——新詩「在自然的輕重高下，在語氣的自然區分」——那樣，徐志摩詩歌的用韻不但是追求一種「語言的節奏」，而且還有一種「形式化的節奏」。語音的節奏可以說是一種散文的節奏，但形式化的節奏則屬於嚴格的詩的節奏。

徐志摩的詩歌既尊重現代漢語的表述習慣，又有對現代漢語語言習慣的某些突破；在語法規范上，既有中國古典詩詞的浸潤，又有英詩的好些影響；在新詩格律化的過程中，既有對聞一多「二美」主張的有效融會，又有他自己的獨到意會。他是根據自己「真純的詩感」在創造、在發現。因此，他在詩歌藝術上所作的探索，對現代漢語詩歌的藝術發展來說，其貢獻是其他新月詩人不可能取代的。

徐志摩詩選
再別康橋

輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋。
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。

「我不知道風是在哪一個方向吹」

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
在夢的輕波里依洄。

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
她的溫存，我的迷醉。

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
甜美是夢里的光輝。

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
她的負心，我的傷悲。

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
在夢的悲哀里心碎！

我不知道風是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
黯淡是夢里的光輝。

偶然

我是天空里的一片雲，
偶爾投影在你的波心－－
你不必訝異，
更無須歡喜－－
在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
有這交會時互放的光亮！
夜半松風

這是冬夜的山坡,
坡下一座冷落的僧廬,
廬內一個孤獨的夢魂;
在懺悔中祈禱,在絕望中沉淪;--

為什麼這怒叫,這狂嘯,
金鼓與金鉦與虎與豹?
為什麼這幽訴,這私慕,
烈情的慘劇與人生的坎坷--
又一度潮水似的淹沒了,
這彷徨的夢魂與冷落的僧廬?

海邊的夢

我獨自在海邊徘徊，
遙望著無邊的霞彩，
我想起了我的愛，
不知她這時候何在？
我在這兒等待--
她為什麼不來？
我獨自在海邊發痴--
沙灘里平添了無數的想思字。

假使她在這兒伴著我，
在這寂寥的海邊散步？
海鷗聲里，
聽私語喁喁，
淺沙灘里，
印交錯的腳蹤，
我唱一曲海邊的戀歌，
愛，你幽幽的低著嗓兒和！

這海邊還不是你我的家，
你看那邊鮮血似的晚霞；
我們要尋死，
我們交抱著往波心裡跳，
絕滅了這皮囊，
好叫你我的戀魂悠久的逍遙。
這時候的新來的雙星掛上天堂，
放射著不磨滅的愛的光芒。

夕陽已在沉沉的淡化，
這黃昏的美，
有誰能描畫？
莽莽的天涯，
哪裡是我的家，
哪裡是我的家？
愛人呀，我這般的想著你，
你那裡可也有絲毫的牽掛？
徐志摩曾受陳西瀅所託，
對周靈均《海邊的夢》作改本。
樓主多次作比較，仍覺周靈均的
原本為佳。現錄如下：

海邊的夢

周靈均

獨自一個人兒在海邊踽踽的徘徊，
遙遙的看那海天一角斑爛的霞彩，
使我悠然的想到我的情人現在哪兒在？
若有所待？－－
為何她也不到這兒來？
於是痴立在海邊許多時，
在沙灘上寫了無數的相思字。

或者我與我的情人在海邊散步，
步兒的徐徐，低低的私語，
同來同去，－－
偶回首看雙雙的腳印一步一趨，
則我們當忘不了來時的路，
於是緩緩的唱一曲海邊的戀歌，
拍著手相歌相和。

我在此海邊不可以久留，
我與我的情人緊緊地手攜著手，
天長地久－－
一跳跳入海心，我們的屍體已腐朽，
但我們的心還有。
於是將這兩顆心同群星一起掛在天上，
放射著人間偉大的愛的光。

夕陽已經沉沉的向西方落下，
這黃昏的美，美到不可描畫，
飄泊天涯－－
我遙望那海天一角是我家，
在這時候若有戀戀難舍，
於是想到我的情人，還記得昔時曾攜手處，
如今教我向誰訴相思苦？苦！

她是睡著了

她是睡著了--
星光下一朵斜依的白蓮;
她入夢境了--
香爐里裊起一縷碧螺煙.

她是睡熟了--
澗泉幽抑了喧響的琴弦;
她在夢鄉了--
粉蝶兒,翠蝶兒,翻飛的歡戀.
停勻的呼吸,
清蒼滲透了她的周遭的清氛;
有福的清氛,
懷抱著,撫摸著,她纖纖的身形!
奢侈的光陰! 靜,沙沙的盡是閃亮的黃金,
平鋪著無垠,
波鱗間輕漾著光艷的小艇.
醉心的光景,
給我披一件綵衣,綴一壇芳醴,
折一枝藤花,
舞,在葡萄叢中,顛倒,昏迷.

看呀,美麗!
三春的顏色移上了她的香肌,
是玫瑰,是月季,
是朝陽里的水仙,鮮研,芳菲!
夢底的幽秘,
挑逗著她的心--純潔的靈魂--
像一隻蜂兒, 在花心恣意的唐突--溫存.

童真的夢境!
靜默,休教驚斷了夢神的殷勤;
抽一絲金絡,
抽一絲銀絡,抽一絲晚霞的紫曛;
玉腕與金梭,
織嫌似的精審,更番的穿度--
化生了彩霞,
神闕,安琪兒的歌,安琪兒的舞.
可愛的梨渦,
解釋了處女的夢境的歡喜,
像一顆露珠,
顫動的,在荷盤中閃耀著晨曦!

沙揚那拉

最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉！
海 韻

一

「女郎，單身的女郎，
你為什麼留戀
這黃昏的海邊？——
女郎，回家吧，女郎！」
「啊不；回家我不回，
我愛這晚風吹：」——
在沙灘上，在暮靄里，
有一個散發的女郎——
徘徊，徘徊。

二

「女郎，散發的女郎，
你為什麼彷徨
在這冷清的海上？
女郎，回家吧，女郎！」
「啊不；你聽我唱歌，
大海，我唱，你來和：」——
在星光下，在涼風里，
輕盪著少女的清音——
高吟，低哦。

三

「女郎，膽大的女郎！
那天邊扯起了黑幕，
這頃刻間有惡風波——
女郎，回家吧，女郎！」
「啊不；你看我凌空舞，
學一個海鷗沒海波：」——
在夜色里，在沙灘上，
急旋著一個苗條的身影——
婆娑，婆娑。

四

「聽呀，那大海的震怒，
女郎回家吧，女郎！
看呀，那猛獸似的海波，
女郎，回家吧，女郎！」
「啊不；海波他不來吞我，
我愛這大海的顛簸！」
在潮聲里，在波光里，
啊，一個慌張的少女在海沫里，
蹉跎，蹉跎。

五

「女郎，在哪裡，女郎？
在哪裡，你嘹亮的歌聲？
在哪裡，你窈窕的身影？
在哪裡，啊，勇敢的女郎？」
黑夜吞沒了星輝，
這海邊再沒有光芒；
海潮吞沒了沙灘，
沙灘上再不見女郎，——
再不見女郎！

翡冷翠的一夜

你真的走了，明天？那我，那我，……
你也不用管，遲早有那一天；
你願意記著我，就記著我，
要不然趁早忘了這世界上
有我，省得想起時空著惱，
只當是一個夢，一個幻想；
只當是前天我們見的殘紅，
怯憐憐的在風前抖擻，一瓣，
兩瓣，落地，叫人踩，變泥……
唉，叫人踩，變泥——變了泥倒干凈，
這半死不活的才叫是受罪，
看著寒傖，累贅，叫人白眼——
天呀！你何苦來，你何苦來……
我可忘不了你，那一天你來，
就比如黑暗的前途見了光彩，
你是我的先生，我愛，我的恩人，
你教給我什麼是生命，什麼是愛，
你驚醒我的昏迷，償還我的天真。
沒有你我哪知道天是高，草是青？
你摸摸我的心，它這下跳得多快；
再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑 看不見；愛，我氣都喘不過來了，
別親我了；我受不住這烈火似的活，
這陣子我的靈魂就象是火磚上的
熟鐵，在愛的槌子下，砸，砸，火花
四散的飛灑……我暈了，抱著我，
愛，就讓我在這兒清靜的園內，
閉著眼，死在你的胸前，多美！
頭頂白樹上的風聲，沙沙的，
算是我的喪歌，這一陣清風，
橄欖林里吹來的，帶著石榴花香，
就帶了我的靈魂走，還有那螢火，
多情的殷勤的螢火，有他們照路，
我到了那三環洞的橋上再停步，
聽你在這兒抱著我半暖的身體，
悲聲的叫我，親我，搖我，咂我，……
我就微笑的再跟著清風走，
隨他領著我，天堂，地獄，哪兒都成，
反正丟了這可厭的人生，實現這死
在愛里，這愛中心的死，不強如
五百次的投生？……自私，我知道，
可我也管不著……你伴著我死？
什麼，不成雙就不是完全的「愛死」，
要飛升也得兩對翅膀兒打伙，
進了天堂還不一樣的要照顧，
我少不了你，你也不能沒有我；
要是地獄，我單身去你更不放心，
你說地獄不定比這世界文明
(雖則我不信，）象我這嬌嫩的花朵，
難保不再遭風暴，不叫雨打，
那時候我喊你，你也聽不分明，——
那不是求解脫反投進了泥坑，
倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，
笑我的命運，笑你懦怯的粗心？
這話也有理，那叫我怎麼辦呢？
活著難，太難就死也不得自由，
我又不願你為我犧牲你的前程……
唉！你說還是活著等，等那一天！
有那一天嗎？——你在，就是我的信心；
可是天亮你就得走，你真的忍心
丟了我走？我又不能留你，這是命；
但這花，沒陽光曬，沒甘露浸，
不死也不免瓣尖兒焦萎，多可憐！
你不能忘我，愛，除了在你的心裡，
我再沒有命；是，我聽你的話，我等，
等鐵樹兒開花我也得耐心等；
愛，你永遠是我頭頂的一顆明星：
要是不幸死了，我就變一個螢火，
在這園里，挨著草根，暗沉沉的飛，
黃昏飛到半夜，半夜飛到天明，
只願天空不生雲，我望得見天
天上那顆不變的大星，那是你，
但願你為我多放光明，隔著夜，
隔著天，通著戀愛的靈犀一點……
清風吹斷春朝夢

片片鵝絨眼前紛舞，
疑是梅心蝶骨醉春風；
一陣陣殘琴碎簫鼓，
依稀山風催瀑弄青松；

夢底的幽情，素心，
縹緲的夢魂，夢境，--

都教曉鳥聲里的清風，
輕輕吹拂--吹拂我枕衾，
枕上的溫存--，將春夢解成
絲絲縷縷，零落的顏色聲音！
這些深灰淺紫，夢魂的認識，
依然粘戀在夢上的邊陲，
無如風吹塵起，漫潦夢屐，
縱心願歸去也難不見塗蹤便；

清風！你來自青林幽谷，
款布自然的音樂，
輕懷草意和花香，
溫慰詩人的幽獨，
攀簾問小姑無恙，
知否你晨來呼喚，
喚散一緣綣繾--
夢里深濃的恩緣？
任春朝富的溫柔，
問誰償逍遙自由？
只看一般夢意闌珊，--
詩心，戀魂，理想的彩曇，--
一似狼藉春陰的玫瑰，
一似鵑鳥黎明的幽嘆，
韻斷香散，爺望天高雲遠，
夢翅雙飛，一逝不復還！

半夜深巷琵琶

又被它從睡夢中驚醒，深夜裡的琵琶！
是誰的悲思，
是誰的手指，
象一陣凄風，象一陣慘雨，象一陣落花，
在這夜深深時，
在這睡昏昏時，
挑動著緊促的弦索，亂彈著宮商角微，
和著這深夜，荒街，
柳梢頭有殘月掛，
啊，半輪的殘月，象是破碎的希望他，他
頭戴一頂開花帽，
身上帶著鐵鏈條，
在光陰的道上瘋了似的跳，瘋了似的笑，
完了，他說，吹糊你的燈，
她在墳墓的那一邊等，
等你去親吻，等你去親吻，等你去親吻！

滬杭車中

匆匆匆！催催催！
一卷煙，一片山，幾點雲影，
一道水，一條橋，一支櫓聲，
一林松，一叢竹，紅葉紛紛：
艷色的田野，艷色的秋景，
夢境似的分明，模糊，消隱，——

催催催！是車輪還是光陰？
催老了秋容，催老了人生！

戀愛到底是什麼一回事

戀愛她到底是什麼一回事?--
她來的時候我還不曾出世;
太陽為我照上了二十幾個年頭,
我只是個孩子,認不識半點愁;
忽然有一天--...我又愛又恨那一天--
我心坎里癢齊齊的有些不連牽,
那是我這輩子第一次的上當,
有人說是受傷--你摸摸我的胸膛--
她來的時候我還不曾出世,
戀愛她到底是什麼一回事?

她是睡著了

她是睡著了--
星光下一朵斜依的白蓮;
她入夢境了--
香爐里裊起一縷碧螺煙.

她是睡熟了--
澗泉幽抑了喧響的琴弦;
她在夢鄉了--
粉蝶兒,翠蝶兒,翻飛的歡戀.

停勻的呼吸,
清蒼滲透了她的周遭的清氛;
有福的清氛,
懷抱著,撫摸著,她纖纖的身形!

奢侈的光陰!
靜,沙沙的盡是閃亮的黃金,
平鋪著無垠,
波鱗間輕漾著光艷的小艇.

醉心的光景, 給我披一件綵衣,
綴一壇芳醴, 折一枝藤花, 舞,
在葡萄叢中,顛倒,昏迷.

看呀,美麗!
三春的顏色移上了她的香肌,
是玫瑰,是月季,
是朝陽里的水仙,鮮研,芳菲!

夢底的幽秘,
挑逗著她的心--純潔的靈魂--
像一隻蜂兒,
在花心恣意的唐突--溫存.

童真的夢境!
靜默,休教驚斷了夢神的殷勤;
抽一絲金絡,
抽一絲銀絡,抽一絲晚霞的紫曛;

玉腕與金梭,
織嫌似的精審,更番的穿度--
化生了彩霞,
神闕,安琪兒的歌,安琪兒的舞.

可愛的梨渦,
解釋了處女的夢境的歡喜,
像一顆露珠,
顫動的,在荷盤中閃耀著晨曦!
鄉村裡的音籟

小舟在垂柳間緩泛--
一陣陣初秋的涼風,
吹生了水面的漪絨,
吹來兩岸鄉村裡的音籟.

我獨自憑著船窗閑憩,
靜看著一河的波幻,
靜聽著遠近的音籟,--
又一度與童年的情景默契!

這是清脆的稚兒的呼喚,
田場上工作紛紜,
竹籬邊犬吠雞鳴;
但這無端的悲感與凄婉!
白雲在藍天里飛行;
我欲把惱人的年歲,
我欲把惱人的情愛,
託付與無涯的空靈--消泯;

回復我純朴的,美麗的童心;
像山谷里的冷泉一勺,
曉風里的白頭乳鵲,
像池畔的草花,自然的鮮明.

我來揚子江邊買一把蓮蓬

我來揚子江邊買一把蓮蓬；
手剝一層層蓮衣，
看江鷗在眼前飛，
忍含著一眼悲淚——
我想著你，我想著你，啊小龍！

我嘗一嘗蓮瓤，回味曾經的溫存：——
那階前不卷的重簾，
掩護著同心的歡戀：
我又聽著你的盟言，
「永遠是你的，我的身體，我的靈魂。」

我嘗一嘗蓮心，我的心比蓮心苦；
我長夜裡怔忡，
掙不開的惡夢，
誰知我的苦痛？
你害了我，愛，這日子叫我如何過？

但我不能責你負，我不忍猜你變，
我心腸只是一片柔：
你是我的！我依舊
將你緊緊的抱摟——
除非是天翻——
但誰能想像那一天？

雪花的快樂①

假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚，——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚，——
你看，我有我的方向！

在半空里娟娟的飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望——
飛揚，飛揚，飛揚，——
啊，她身上有硃砂梅的清香！

那時我憑借我的身輕，
盈盈的②，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！

這是一個懦怯的世界①

這是一個懦怯的世界：
容不得戀愛，容不得戀愛！
披散你的滿頭發，
赤露你的一雙腳；
跟著我來，我的戀愛，

拋棄這個世界
殉我們的戀愛！
我拉著你的手，
愛，你跟著我走；
聽憑荊棘把我們的腳心刺透，
聽憑冰雹劈破我們的頭，
你跟著我走，
我拉著你的手，
逃出了牢籠，恢復我們的自由！

跟著我來，
我的戀愛！
人間已經掉落在我們的後背，——
看呀，這不是白茫茫的大海？
白茫茫的大海，
白茫茫的大海，
無邊的自由，我與你與戀愛！

順著我的指頭看，
那天邊一小星的藍——
那是一座島，島上有青草，
鮮花，美麗的走獸與飛鳥；
快上這輕快的小艇，
去到那理想的天庭——
戀愛，歡欣，自由——
辭別了人間，永遠！

去 吧①

去吧，人間，去吧！
我獨立在高山的峰上；
去吧，人間，去吧！
我面對著無極的穹蒼。

去吧，青年，去吧！
與幽谷的香草同埋；
去吧，青年，去吧！
悲哀付與暮天的群鴉。

去吧，夢鄉，去吧！
我把幻景的玉杯摔破；
去吧，夢鄉，去吧！
我笑受山風與海濤之賀。

去吧，種種，去吧！
當前有插天的高峰；
去吧，一切，去吧！
當前有無窮的無窮！

為要尋一個明星

我騎著一匹拐腿的瞎馬，
向著黑夜裡加鞭；——
向著黑夜裡加鞭，
我跨著一匹拐腿的瞎馬！

我沖入這黑綿綿的昏夜，
為要尋一顆明星；——
為要尋一顆明星，
我沖入這黑茫茫的荒野。

累壞了，累壞了我胯下的牲口，
那明星還不出現；——
那明

9. 關於睡火蓮（紫睡蓮）的故事

從前，有一位姑娘住在一個偏僻的山村裡。那裡有一條河圍繞著村子。有一天，那條河枯竭了。為了家人，姑娘整天四處奔波，只為找到少的可憐的水。

在一個有霧的早晨，她一個人沿著河走著，心裡滿是憂愁。突然，一個聲音清清楚楚傳入她的耳朵：你的眼睛真美。她回頭的剎那，就見河裡淤泥中有一條魚看著她。那是一條美麗的魚，他身上的鱗片就像天空那麼藍，他有一雙溫柔的眸子，他的聲音也是那麼清澈透明。

那一眼，註定了一個傳說。

魚對姑娘說，如果姑娘願意常常來看他，讓他看見她的眼睛，他就可以給她一罐水。當然那無非是一個借口而已。魚兒的心靈和她的心靈一樣纖塵不染。於是，姑娘每天早晨都會和魚相會，魚也履行著他的承諾。每一天，家人總會不停的追問水的來歷，但姑娘只是笑而不答。

他們雖隔水相視，但一種心境卻可相通。第三天，姑娘發現自己愛上了魚。在晨霧里，綿綿情話近乎不真實，最後，魚對姑娘說：希望她做他的妻子。魚從河裡出來，到岸上擁抱了姑娘。他們就這樣結為夫妻。

故事並沒有結束。

終於，有一天村子裡的人看到了他們相會的情景。他們認為魚對姑娘使用了妖法。於是，他們把姑娘關起來，拿著刀叉、長槍來到河邊。叫出魚，用他的妻子威脅他。在他現身的那一刻，他們下手了。魚在絕望中死去。然後，人們抬著魚的屍體凱旋而歸。他們把魚的屍體拋到姑娘的腳下，幻想她會醒過來。可，那隻換來她的心碎。

她抱起已經冰冷的魚，向小河走去。倘若時間無法治癒傷痛，死亡總是可以的。他們就那麼在人們詫異猜忌的目光中死去了。但，他們的子女卻在水中世代繁衍。那就是今天的睡蓮。

就像是戀人喜歡給自己的摯愛起無數昵稱一樣，令人怦然心動的睡蓮自然也擁有著很多令人沉醉的名字：「池中仙子」、「睡美人」、「子午蓮」。睡蓮的屬名Nymphaea來自希臘神話中掌管山林水澤的仙女寧芙(Nymph)。因為形態類似百合花的鱗莖，所以英文名又叫做「水百合（Water Lily）」。睡蓮還有一個別稱，叫做「雙面夏娃」，既象徵著純潔天使，也是妖艷惡魔的化身。

在古埃及神話里，太陽是由荷花綻放誕生的，睡蓮因此被奉為「神聖之花」，成為遍布古埃及寺廟廊柱的圖騰，象徵著「只有開始，不會幻滅」的祈福。古埃及人將肉身製成木乃伊，幻想死者只是如睡蓮般暫時閉合，生命可以「如睡蓮暮合晨開」。在神廟中或葬禮上，一定供著祈求逝者早獲新生的睡蓮，這就是花語「信仰」的由來。據說西元前1361年完成的埃及但克哈門王陵墓，就彷佛一個睡蓮王國：蓮形的神殿柱頭；死者航行於幽冥大海的模型船，搖槳亦是支半開的睡蓮；牆壁上，埃及艷後般打扮的美麗女子，手執含羞半放的睡蓮，回頭往後方的女伴鼻上遞送過去。被視為線條僵硬嚴謹的埃及雕刻，因為這樣的動作，也彷佛傳出了「尼羅河的新娘」的柔軟的香味。

不僅在埃及，印度文化中，蓮花也代表著「生的再生」。在印度佛教里，睡蓮被稱為「觀音蓮」。無論是如來佛所坐，或觀世音站立的地方，都有千層蓮花，它象徵著聖潔、庄嚴與肅穆。《佛陀本生傳》記載，釋迦佛生於兩千多年前的印度北部，出生時向十方各行七步，步步生蓮花，並有天女為之散花。大乘佛教天台宗的根本經典名為《妙法蓮華經》，蓮華，即妙法。對信徒來說，是睡蓮、是荷花，並無大礙，因為這些「天上蓮花，能隨緣，視需要開花，讓眾心喜悅。說它們是假，卻又是真，其實都在一心，所以稱之為妙蓮華」，蓮花代表著接引眾生的法門，芸芸眾生就乘著蓮座緩緩的飄入凈土。而蓮花，也就獨享「福報」，成為極樂世界的花朵。

在中國，也有與印度關聯的說法。民間傳說中，送子娘娘就是讓金童玉女坐著蓮花投胎人間的。人們以蓮花喻君子。而錢鍾書認為周敦頤的《愛蓮說》中「出污泥而不染，濯清漣而不妖」的名句就得自印度佛教。《中阿含經》里，釋迦說「以此人心不生惡欲惡見而往。猶如青蓮華紅赤白蓮花。水生木長出水上不著水。」蓮花出人世污濁而生鮮美花葉，正如佛教的修行與解脫。

相反的，德國人心目中的睡蓮，花語是妖艷（Glamorous）。森林深處沼澤里，躲著許多水妖，每當旅人接近，水妖就變成一朵朵清麗絕俗的睡蓮，引誘旅人伸手摘取。人們被睡蓮的美麗與香味所迷惑，不知的一步步陷入泥沼中，終於滅頂。睡蓮的法語也有著「水中的妖精」之意。

純情仙子、端莊佛台、艷色水妖，無論是哪一種，睡蓮的美都是無庸置疑的。這也是眾多文學作品和民間傳說用睡蓮作比的緣故吧。在莎士比亞劇作中，哈姆雷特王子的戀人奧菲莉亞不慎落入水中時，「就像黑夜裡的白蓮，伴隨著滿天的星辰，在潺潺的流水聲中，輕輕地睡去……」西施也曾是采蓮人，當年吳王夫差為了討好佳人，特別在太湖之濱蓋了一座有史以來第一座人工荷花池；而曹植日思夜夢的宓妃——洛神，投身洛水後，也化身成為一枝蓮花……

上面這些典故既說睡蓮，也提到荷花。從植物學的角度看，兩者其實是不同。荷花無論在花形或葉片的尺寸上，皆比睡蓮大得許多，且高挺出水面。而睡蓮的葉子天然有個缺口，葉和花小小的、低低的依著水，也不會結出蓮蓬。她比荷花更柔弱、矜持、含蓄。「最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞」。徐志摩用睡蓮來比林徽音：「她是睡著了，星光下一朵斜欹的白蓮」，宛如墜入情網時的芳心迷醉。而一代才女林徽因的「你是人間四月天」一詩也寫道「雪化後那篇鵝黃，你像；新鮮 初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅 水光浮動著你夢期待中白蓮。」……

睡火蓮

睡火蓮又叫紫睡蓮,是格蘭蒂亞最嬌貴的花。這種花每年只開七天,火蓮外面是
紫色的花瓣,中間只有許多金色的...,只有在凋謝的前一刻才會張開。有人說
火蓮的觸角就是為了保護花蕊安靜的睡覺,所以才叫睡火蓮。」