獻給艾米麗的一朵玫瑰花悲劇
好多人都推薦《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》，，全文以鎮上人民這第三視角展開描述艾米麗比較悲慘的一生，，主要由幾個原因導致， 社會（她是當時美國南方社會下貴族..）家庭（主要她父親，趕跑了所有的青年男子...），還有她自己（孤僻古怪的性格..）雖然有短暫美好的愛情,但也只能像玫瑰花那樣轉瞬凋零 ...整個小說描寫得像鬼故事一樣，，壓抑陰森，，，結尾更讓人毛骨悚然 雖然知道戀愛是她毒死的，本以為是埋起來了...沒想到真惡心 竟然跟屍體生活了幾十年 就是為了留住他。。這個格已經完全扭曲了。。。。昨天看冰山原理 講到弗洛伊德什麼人格理論？超我自我本我的 三者沒協調好 人格就出問題 ，雖然不懂得分析，，但很顯然艾米麗就是個典型的例子啊
⑵ 獻給愛米麗的一朵玫瑰花的人物介紹
在文中，不僅是其他人忽視黑人男僕，他自己也並不關心自己。整個小說中，黑人男僕沒有說過一句有關自己的話，我們甚至聽不到他的聲音。沒有人與他進行交流，沒有人真正知道他在想什麼，他總是很沉默。「我們已經放棄從他那裡了解任何（有關艾米麗）的消息很長時間了。他不跟任何人說話，甚至可能不跟（艾米麗）說話，因為他的聲音變得既刺耳又彷彿生了銹，好像從來沒用過一樣。」艾米麗小姐從來都是流言的中心人物，而黑人男僕只是做著他的主人吩咐的一切事情——領著人們走進屋子或從年輕到年老都每天重復地做著挎著籃子進進出出這樣相同的事。他的一生從沒有為自己想過。「每天、每月、每年我們看著這個黑人的頭發越來越花白，後背越來越彎曲。」
美國南北戰爭之後，當時的南方還一直遵從著白人與庄園主至上的思想。階級長期的明顯分化使得鎮上的居民很大程度上忽略了黑人與白人是平等的，黑人也是人；甚至是黑人自己也潛意識里認為自己只是主人的工具，自己不應該有任何關於自己的想法。特別是在受到嚴厲舊時家教的艾米麗小姐家中，這種思想更為深刻。老南方的思想枷鎖禁錮著傑斐遜鎮上的每一個居民。因此，在這個小說中，黑人男僕才是真正孤獨的人。他沉默地住在傑斐遜小鎮上，被鎮上的居民忽視著，被自己忽視著，也被社會忽視著。 「我們」只是故事的敘述者，對艾米麗的一生很少有直接的評價。然而從「我們」的敘述中讀者可以感受到艾米麗的悲劇與「我們」也是不無關系的。「我們」當中的一部分人是難逃其咎的。「起初我們都高興地看到艾米麗小姐多少有了一點寄託，因為婦女們都說：『格里爾生家的人絕對不會真的看中一個北方佬，一個拿日工資的人。」盡管貴族門第此時已經衰落，但還是有人願意拿淑女風范來評判他人的行為，對他人品頭論足，交頭接耳，以此來衡量其人是否高貴。而艾米麗對此也做出了回應，「她把頭抬得高高———甚至當我們深信她已經墮落了的時候也是如此。」再次，作者雖然借「我們」之口敘述故事，卻也對「我們」有著嘲諷之意：一方是死守淑女風范的老處女，另一方是刻薄的世俗，艾米麗註定是受害者，無論她是輸還是贏。「我們」以多勝少，用風言風語的利刀把已是滿身枷鎖的艾米麗進一步推向了孤獨和絕望。
然而，艾米麗小姐在「我們」眼中的生與死早已沒有區別，因為她早已把自己與「我們」劃清了界限，與「我們」已經沒有了任何關系。而「我們」只能在她死後去探究她屋子的全貌和她生活中的細節。她在世的時候只是一塊紀念碑，一種能夠標記過去的東西，而不是一個活生生的人。她在殺死情人的時候已經死了，她的青春、希望、夢想都隨之遠去了。「我們」則是歷史的見證，見證她從高傲的淑女一步步走向墮落和死亡，也見證了舊南方貴族的衰落，見證了艾米麗小姐以及她所代表的舊傳統已經離我們越來越遠了。福克納從「我們」的視角出發，描述出了一幅恢宏壯闊的歷史圖景，使作品如史詩般的厚重，這是任何一個「我」都無法達到的敘述效果，又一次體現出了福克納超人的小說構建理念。福克納採用了場景轉移敘述法、集體見證敘事法來講述故事，使這部短篇小說獲得了巨大的藝術魅力，使其百讀不厭、回味無窮。
⑶ 在A Rose for Emily 中，隱喻是怎樣表現的
A Rose for Emily 中的隱喻表現貫穿在主人公艾米麗的一生中。
艾米麗是一個虛構的人物，然而，我們可以想見，世間必定有與艾米麗類似的女子。她的一生被賦予太多意義，就連被寫在小說里，也是作為一種象徵存在的。像末代的皇帝，像前朝的公主，像沒落的貴族。
在這部小說中，對於關系的違反是最為明顯的，通過小說標題就可以很明顯地看出來。文章的標題是「獻給艾米麗的一朵玫瑰花」中含有「玫瑰花」的字眼，玫瑰花是紅色的，一般都代表愛情、激情、生命和幸福。
而這篇小說描述的卻是一個悲劇，其主題通篇都帶有明顯的死亡、悲傷氣息。標題里「獻給艾米麗」，可是，通篇小說的故事情節並沒有出現有哪個人把玫瑰花獻給了艾米麗。
作品有力地表現了不同價值觀念的沖突，的舊秩序同新秩序之間的尖銳矛盾，展現了「約克納帕塔法」神話王國的獨特人文景觀。愛米麗這一悲劇形象的典型意義在於揭示了落後、非人性的民俗文化在文明的現代化面前崩潰的必然性。
(3)獻給艾米麗的一朵玫瑰花悲劇擴展閱讀：
A Rose for Emily 中含有隱喻的寫作手法
在小說的這一情節，看似作者以一種全新、客觀而全面的視角，描述了艾米麗在全鎮人中偉大的英雄形象。在故事的後續情節，故事闡述的角度主要基於「我們」，根據小說上下文的關系，這個「我們」在文章中是除了艾米麗之外全鎮的所有人。
通過分析文章中「我們」這一闡述角度的轉換，小說對於艾米麗的英雄形象的闡述並非真正的客觀而全面，反而帶有極其明顯的主觀性、片面性。因為小說中的「我們」並非是我們讀者本身，讀者並沒有真正地踏入到艾米麗的房子一步。
而對於艾米麗的很多故事情節，小說中的「我們」都是根據讀者的主觀感覺而形成。在小說的開始之初，「我們」得知艾米麗買了老鼠葯，「我們」都說艾米麗自殺了，艾米麗的死是由於她自殺而為。艾米麗真的是自殺而亡的嗎？老鼠葯是艾米麗為自殺而備的嗎？
通過仔細而認真地分析小說的故事結構，就會發現，艾米麗買老鼠葯，其動機很明顯，她不是為自殺而是為殺人而買的。作者對於這一結果，明明是心知肚明的，而他卻通過「我們」這一角度去進行闡述而誤導讀者。
作者正是通過對讀者的誤導，使作品彌漫著一種距離感和朦朧感，激發讀者的好奇心，使他們具有繼續讀下去的興趣和慾望。
⑷ 求《獻給艾米麗的玫瑰》中文故事概要
《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》是福克納1930年4月發表的被譽為最負盛名的短篇小說。小說中的故事發生在美國南北戰爭後的南方小鎮——傑斐遜鎮。
格里爾森家族在南方戰敗後仍然保持著清高的門第觀念，它的族長——艾米麗的父親是個有嚴重父權傾向的人，他在女兒年輕的時候為了維護所謂的等級和尊嚴，趕走了所有向艾米麗求愛的男子，剝奪她幸福的權利。
父親去世後，一無所有的艾米麗不顧世俗的觀念，很快就愛上了來小鎮修建鐵路的工頭北方佬赫默，這多少給艾米麗單調而乏味的生活一點溫暖。但艾米麗始終無法擺脫家族尊嚴的束縛與父親對她的影響。
當她發現赫默無意與她成家時，用砒霜毒死了他，以為只有這樣既可以挽留愛情又可以保住了名聲。從此，艾米麗在破舊封閉的宅院里過著與世隔絕的生活，並與死屍同床共枕40年，直到她也去世。小鎮居民在艾米麗的葬禮上才發現了這個驚人的秘密。
(4)獻給艾米麗的一朵玫瑰花悲劇擴展閱讀
《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》是福克納最經典的短篇小說代表，是關於南方哥特式的聳人聽聞的一個謀殺故事，作品有力地表現了不同價值觀念的沖突，衰亡的舊秩序同新秩序之間的尖銳矛盾，展現了「約克納帕塔法」神話王國的獨特人文景觀。
愛米麗這一悲劇形象的典型意義在於揭示了落後、非人性的民俗文化在文明的現代化面前崩潰的必然性，文明取代野蠻、進步戰勝落後的不可抗拒性，她的悲劇除了個人性格的悲劇外，更多的來自於社會、時代和民族的悲劇。
《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》具有濃烈的歷史情結，在新歷史主義的透視下小說散發著「自我塑造」並不斷妥協主流意識的氣息。作為「南方文學」的代表者，福克納創作小說的目的是要追憶昨日南方貴族的歷史典範，同時也透露出這種歷史榮耀所面臨的困境和危機。
⑸ 獻給愛米麗的一朵玫瑰花的作品評價
《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》是福克納的短篇小說代表作。在這個作品裡，可以看到作者筆下美國南方貴族階級日趨沒落的衰亡歷史。作品充滿了荒誕、怪異的氣氛，使人彷彿進入了一個恐怖、疑惑的迷宮，隨著作者對令人不可捉摸的小說主人公行動和內心世界的揭示，漸漸地得到一點思維的線索。到最後情節急轉直下，人物的形象才豁然明朗。從這一點上來說，小說作為「約克納帕塌法世系」的組成部分，正體現了福克納的創作思想和格調。
《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》即是講一個關於失落的女人的天真故事。「格里爾生小姐過世了，全鎮的人都去送喪：男子們是出於敬慕之情，因為一個紀念碑倒下了。婦女們呢，則大多數出於好奇心，想看看她屋子的內部。除了一個花匠兼廚師的老僕人之外，至少已有十年光景誰也沒進去看看這幢房子了。」作者開篇就製造懸念描寫了愛米麗之死，並高度贊揚：「愛米麗小姐在世時，始終是一個傳統的化身，是義務的象徵，也是人們關注的對象。」一個紀念碑倒下了，大家都懷著敬慕和好奇的心情來瞻仰這位傳奇人物，愛米麗因出生在受人尊敬的格里爾生家族而成為鎮上的偶像，是一個出身名門望族的「南方淑女」。一個在本民族傳統民俗文化環境中成長起來，一生努力恪守傳統民俗文化的清規戒律，忠實踐行民俗文化傳統價值觀念的南方淑女，當然值得人們去景仰。但是，作者筆鋒一轉不再寫愛米麗為什麼受人景仰，而開始講述愛米麗的生前尤其是從她的女性特徵的變化這一角度入手來分析愛米麗。
從最初純情懷春的少女，如畫中人物、身段苗條，穿著白衣立在其父身後到她父親死後「她的頭發已經剪短，看上去像個姑娘，和教堂里彩色玻璃窗上的天使像不無相似之處──有幾分悲慘肅穆。」再在她婚姻失敗後我們看到她：「依然是個削肩細腰的女人，只是比往常更加清瘦了，一雙黑眼冷酷高傲，臉上的肉在兩邊的太陽穴和眼窩處綳得很緊，那副面部表情是你想像中的燈塔守望人所應有的。」而當人們對愛米麗的婚姻期待成為幻影後，人們在她樓下的窗口見到她的身影：「像神盒中的一個偶像軀干，說不上是在看我們。」在氣味事件中我們所看到的愛米麗是：「燈在她身後，她那挺直的身軀一動不動像是一尊偶像。」納稅事件中愛米麗給人的印象是冷酷無情，「她身架矮小肥胖，在別的女人身上顯得不過是豐滿，而她卻給人以肥大的感覺。她看上去象長久泡在死水中的一具死屍，腫脹發白。她那雙凹陷在一臉隆起的肥肉之中，活象揉在一團生面中的兩個小煤球似的眼睛不住地移動著。」在我們最後一次見到愛米麗時：「她已經發胖了，頭發也已灰白了。以後數年中，頭發越變越灰，變得象胡椒鹽似的鐵灰色，顏色就不再變了。直到她七十四歲去世之日為止，還是保持著那旺盛的鐵灰色，像是一個活躍的男子的頭發。」從畫中人物到一個偶像的雕塑軀干，在作者筆下，愛米麗除了被人稱為「小姐」外似乎已沒有顯現出任何女性的特徵。正如書中所述的那樣：「她就那樣度過了一代又一代——高貴、寧靜，無法逃避，無法接近，怪癖誇張。」她的女性特徵在歲月的流逝中逐漸模糊，她的性格在生活和心靈的磨練中不斷得到洗刷。那性格彷彿太惡毒、太狂暴，還不肯消失似的。
福克納筆下的美國南方是清教思想占統治地位的地方，它基至「比清教徒的新英格蘭更為清教化。」南北戰爭前後的美國南方，以騎士精神和淑女風范傲然於世，在它的光輝時期，不失為一種嚴肅的道德和行為規范，但歷史的合理性消亡之後，種植園主昔日的威嚴和榮耀如流水落花一去不回，但其殘存的舊日理想的余輝誘惑著處於歷史交替時期的南方人，造成他們精神世界與客觀世界、人與時代的嚴重錯位，心靈始終處於內在的混亂狀態。愛米麗即是這樣的人物，她始終脫離不了舊日的影子，父親在世時，她是父親的影子，站在其身後，父親揮動馬鞭，趕走了所有向他提親的人。父親死後，她又成了南方傳統價值體系下的影子：好不容易談了一場戀愛，結果卻在鎮上居民和親友的干涉下不了了之。她從未有過自己的生活，從未掌握過自己的命運，從未實現甚至從沒想過要實現自己的價值。愛米麗是傳統價值觀念下的犧牲品，是南方陳舊、落後、愚昧的傳統觀念及勢力在其身上的集中體現。反過來，她又影響著南方傳統價值觀念並始終不渝地維持著這種觀念：她住大木屋，那屋子破敗不堪，卻巋然獨存、執拗不馴、裝模作樣。她對舊東西的偏愛無處不在，她周圍的一切都是陳舊的：給市政府官員寫信用的是褪了色的墨水，古老的信紙；家裡蒙傢具的皮革都裂了；僕人老態龍鍾......這種把過去強加於現在，把自己的意志強加於他人；把生與死混為一談的古怪行為體現了滅亡的必然性。
愛米麗這個人物的消亡，是伴隨其女性形象逐步消失的過程，也是南方傳統價值觀念在漸漸流逝的過程。愛米麗作為一個性別模糊化的悲劇人物，其女性特徵的畸變過程在讓讀者為其嘆息的同時也不禁讓人深思是怎樣的社會才讓人的心靈扭曲並喪失其本性，從而揭示落後、非人性的南方文化在文明的現代化面前崩潰的必然性；文明取代野蠻、進步戰勝落後的不可抗拒性。她的悲劇除了個人性格的悲劇外，更多的來自於社會、時代和民族的悲劇，愛米麗之死標志著南方習俗文化的終結，喻示著一個新的文明時代的開啟。 在《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》中，小說一開始就說艾米麗去世了，大家都去給艾米麗送行，以此紀念艾米麗為拒絕交稅所作的貢獻。在小說的這一情節，看似作者以一種全新、客觀而全面的視角，描述了艾米麗在全鎮人中偉大的英雄形象。在故事的後續情節，故事闡述的角度主要基於「我們」，根據小說上下文的關系，這個「我們」在文章中是除了艾米麗之外全鎮的所有人。通過分析文章中「我們」這一闡述角度的轉換，小說對於艾米麗的英雄形象的闡述並非真正的客觀而全面，反而帶有極其明顯的主觀性、片面性。因為小說中的「我們」並非是我們讀者本身，讀者並沒有真正地踏入到艾米麗的房子一步，而對於艾米麗的很多故事情節，小說中的「我們」都是根據讀者的主觀感覺而形成。在小說的開始之初，「我們」得知艾米麗買了老鼠葯，「我們」都說艾米麗自殺了，艾米麗的死是由於她自殺而為。艾米麗真的是自殺而亡的嗎？老鼠葯是艾米麗為自殺而備的嗎？通過仔細而認真地分析小說的故事結構，就會發現，艾米麗買老鼠葯，其動機很明顯，她不是為自殺而是為殺人而買的。作者對於這一結果，明明是心知肚明的，而他卻通過「我們」這一角度去進行闡述而誤導讀者。很明顯，福克納故意地違反交際的合作原則。根據質量的准則會話時，會話雙方表達的信息應該是真實的，同樣，在文學作品中，作者給讀者提供的信息也應該是真實可靠才對。而在《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》中，作者對於質量准則的違反正體現了作者嫻熟而高超的寫作技術。作者正是通過對讀者的誤導，使作品彌漫著一種距離感和朦朧感，激發讀者的好奇心，使他們具有繼續讀下去的興趣和慾望。
在《獻給艾米麗的一朵玫瑰花》這部小說中，對於關系的違反是最為明顯的，通過小說標題就可以很明顯地看出來。文章的標題是「獻給艾米麗的一朵玫瑰花」中含有「玫瑰花」的字眼，玫瑰花是紅色的，一般都代表愛情、激情、生命和幸福，而這篇小說描述的卻是一個悲劇，其主題通篇都帶有明顯的死亡、悲傷氣息。標題里「獻給艾米麗」，可是，通篇小說的故事情節並沒有出現有哪個人把玫瑰花獻給了艾米麗。「玫瑰」在通篇小說中，出現的頻率也只有兩次，並且「玫瑰」出現的時候並不是以名詞的身份出現的，而是以形容詞的方式出現的，小說後面描述了「玫瑰色窗簾」和「玫瑰花燈罩」。很明顯，作者在小說一開始就違反了關系准則，因為關系准則要求會話時，要說有關聯的話，不說毫無聯系的話語，哪怕是文學寫作，作者所寫的一切也應該密切地聯系主題，與主題密切相關。但是當我們細細品味就會發現這是作者有意為之的寫作手法。在小說中，玫瑰花象徵著艾米麗一生從沒有得到的愛，艾米麗早年喪母，成長在一個不幸福的冰冷冷的家庭，長大後，渴望愛情卻得不到真正的愛情，玫瑰花象徵著愛情和幸福，獻給艾米麗就算是對艾米麗的一種補償，對於一個孤獨可憐的女人一生幸福的補償。另外，在小說中，艾米麗出生在試圖保持白人貴族傳統的家庭，是南方傳統的典型代表。在艾米麗死後，南方人給她獻上一朵玫瑰花，作者在對艾米麗一生深表同情的同時，也深深地表示對消逝的南方傳統的思念。作者違反關系准則、巧借代表美好事物的玫瑰花和悲劇的人生主題聯系起來，深化了小說的主題。
⑹ 求福克納的《獻給艾米麗的玫瑰》原文，最好有中文，謝謝
獻給愛米麗的一朵玫瑰花 福克納
一
愛米麗·格里爾生小姐過世了，全鎮的人都去送喪：男人們是出於愛慕之情，因為一個紀念碑倒下了。婦女們呢，則大多數出於好奇心，想看看她屋子的內部。除了一個花匠兼廚師的老僕人之外，至少已有十年光景誰也沒進去看看這幢房子了。
那是一幢過去漆成白色的四方形大木屋，坐落在當年一條最考究的街道上，還裝點著有十九世紀七十年代風格的圓形屋頂、尖塔和渦形花紋的陽台，帶有濃厚的輕盈氣息。可是汽車間和軋棉機之類的東西侵犯了這一帶庄嚴的名字，把它們塗抹得一干二凈。只有愛米麗小姐的屋子巋然獨存，四周簇擁著棉花車和汽車泵。房子雖已破敗，卻還是桀驁不馴，裝模作樣，真是丑中之丑。現在愛米麗小姐已經加入了那些名字庄嚴的代表人物的行列，他們沉睡在雪松環繞的墓園之中，那裡盡是一排排在南北戰爭時期傑弗生戰役中陣亡的南方和北方的無名軍人墓。
愛米麗小姐在世時，始終是一個傳統的化身，是義務的象徵，也是人民關注的對象。打一八九四年某日鎮長沙多里斯上校——也就是他下了一道黑人婦女不系圍裙不得上街的命令——豁免了她一切應納的稅款起，期限從她父親去世之日開始，一直到她去世為止，這是全鎮沿襲下來對她的一種義務。這也並非說愛米麗甘願接受施捨，原來是沙多里斯上校編造了一大套無中生有的話，說是愛米麗的父親曾經貸款給政府，因此政府作為一種交易，寧願以這種方式償還。這一套話，只有沙多里斯一代的人以及像沙多里斯一樣頭腦的人才能編得出來，也只有婦道人家才會相信。
等到思想更為開明的第二代人當了鎮長和參議員時，這項安排引起了一些小小的不滿。那年元旦，他們便給她寄去了一張納稅通知單。二月份到了，還是杳無音信。他們發去一封公函，要她便中到司法長官辦公室處去一趟。一周之後，鎮長親自寫信給愛米麗，表示願意登門訪問，或派車迎接她，而所得回信卻是一張便條，寫在古色古香的信箋上，書法流利，字跡細小，但墨水已不鮮艷，信的大意是說她已根本不外出。納稅通知附還，沒有表示意見。
參議員們開了個特別會議，派出一個代表團對她進行了訪問。他們敲敲門，自從八年或則十年前她停止開授瓷器彩繪課以來，誰也沒有從這大門出入過。那個上了年紀的黑人男僕把他們接待進陰暗的門廳，從那裡再由樓梯上去，光線就更暗了。一股塵封的氣味撲鼻而來，空氣陰濕而又沉悶，這屋子長久沒有人住了。黑人打開了一扇百葉窗，這時，便可看出皮套子已經圻裂；等他們坐了下來，大腿兩邊就有一陣灰塵冉冉上升，塵粒在那一縷陽光中緩緩旋轉。壁爐前已經失去金色光澤的畫架上面放著愛米麗父親的炭筆畫像。
她一進屋，他們全都站了起來。一個小模小樣、腰圓體胖的女人，穿了一身黑服，一條細細的金錶鏈拖到腰部，落到腰帶里去了，一根烏木拐杖支撐著她的身體，拐杖頭的鑲金已經失去光澤。她的身架矮小，也許正因為這個緣故，在別的女人身上顯得是豐滿的東西，而她卻給人以肥大的感覺。她看上去像長久泡在死水中的一具屍體，腫脹發白。當客人說明來意時，她那雙凹陷在一臉隆起的肥肉之中，活像揉在一團生面中的兩個小煤球似的眼睛不住地移動著，時而瞧瞧這張面空，時而打量那張面孔。
她沒有請他們坐下來。她只是站在門口，靜靜地聽著，直到發言的代表結結巴巴地說完，他們這時才聽到那塊隱在金鏈子那一端的掛表滴答作響。
她的聲調冷酷無情。「我在傑弗生無稅可納。沙多里斯上校早就向我交代過了。或許你們有誰可以去查一查鎮政府檔案，就可以把事情弄清楚。」
「我們已經查過檔案，愛米麗小姐，我們就是政府當局。難道你沒有收到過司法長官親手簽署的通知嗎？」
「不錯，我收到過一份通知，」愛米麗小姐說道，「也許他自封為司法長官......可是我在傑弗生無稅可繳。」
「可是納稅冊上並沒有如此說明，你明白吧。我們應根據......」
「你們去找沙多里斯上校。我在傑弗生無稅可繳。」
「可是，愛米麗小姐——」
「你們去找沙多里斯上校。」（沙多里斯上校死了將近十年了。）「我在傑弗生無稅可納。托比！」黑人應聲而來。「把這些先生請出去。」
二
她就這樣把他們「連人帶馬」地打敗了，正如三十年前為了那股氣味的事戰勝了他們的父輩一樣。那是她父親死後兩年，也就是在她的心上人——我們都相信一定會和她結婚的那個人——拋棄她不久的時候。父親死後，她很少外出；心上人離去之後，人們簡直就看不到她了。有少數幾位婦女竟冒冒失失地去訪問過她，但都吃了閉門羹。她居住周圍惟一的生命跡象就是那個黑人男子拎著一個籃子出出進進，當年他還是個青年。
「好象只要是一個男子，隨便什麼樣的男子，都可以把廚房收拾得井井有條似的。」婦女們都這樣說。因此，那種氣味越來越厲害時，她們也不感到驚異。那是芸芸眾生的世界與高貴有勢的格里爾生家之間的另一聯系。
鄰家一位婦女向年已八十的法官斯蒂芬斯鎮長抱怨。
「可是太太，你叫我對這件事又有什麼辦法呢？」他說。
⑺ 獻給愛米麗的一朵玫瑰花的內容概述
文章所描述的大概是美國南北戰爭以後的一個南方小鎮——傑弗生鎮上格里爾森家版族的命運。作為權家族族長的愛米麗的父親父權傾向嚴重維護所謂的等級和尊嚴，趕走了所有向愛米麗求愛的男子，剝奪她幸福的權利。父親去世後，愛米麗愛上了來小鎮修建鐵路的工頭北方人赫默。但愛米麗仍然沒有擺脫家族尊嚴的束縛與父親對她的影響辦法。當她發現赫默無意與她成家時，便用砒霜毒死了他。從此，愛米麗在破舊封閉的宅院里過著與世隔絕的生活，並與死屍同床共枕40年，直到她也去世。小鎮居民在艾米麗的葬禮上才發現了這個秘密。
⑻ 那裡可找到威廉福克納的「A Rose for Emily」的中文譯文
「A Rose for Emily」的中文譯文版是《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》，可以網路「中國國家數字圖書館」進入搜索後查看或下載，注意在進入圖書館時需要先注冊登錄。摘抄部分正文如下：
愛米麗·格里爾生小姐過世了，全鎮的人都去送喪；男子們是出於敬慕之情，因為一個紀念碑倒下了；婦女們呢，則大多數出於好奇心，想看看她屋子的內部。除了一個花匠兼廚師的老僕人之外，至少已有十年光景誰也沒進去看看這幢房子了。
那是一幢過去漆成白色的四方形大木屋，坐落在當年一條最考究的街道上，還裝點著有十九世紀七十年代風味的圓形屋頂、尖塔和渦形花紋的陽台，帶有濃厚的輕盈氣息。可是汽車間和軋棉機之類的東西侵犯了這一帶庄嚴的名字，,把它們塗抹得一千二凈。
只有愛米麗小姐的屋子巋然獨存,四周簇擁著棉花車和汽油泵。房子雖已破敗，卻還是執拗不馴，裝模作樣，真是丑中之丑。現在愛米麗小姐已經加入了那些名字庄嚴的代表人物的行列，他們沉睡在雪松環繞的墓園之中，那裡盡是一排排在南北戰爭時期傑斐遜戰役中陣亡的南方和北方的無名軍人墓。
(8)獻給艾米麗的一朵玫瑰花悲劇擴展閱讀
《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》1930年4月發表在《論壇》雜志，同年的1930年諾貝爾文學獎獲得者辛克萊·劉易斯在其演說中提到了福克納，稱他「把南方從多愁善感的女人的眼淚中解放了出來」。文章所描述的大概是美國南北戰爭以後的一個南方小鎮——傑弗生鎮上格里爾森家族的命運。
在這個作品裡，可以看到作者筆下美國南方貴族階級日趨沒落的衰亡歷史。作品充滿了荒誕、怪異的氣氛，使人彷彿進入了一個恐怖、疑惑的迷宮，隨著作者對令人不可捉摸的小說主人公行動和內心世界的揭示，漸漸地得到一點思維的線索。福克納創作小說的目的是要追憶昨日南方貴族的歷史典範，同時也透露出這種歷史榮耀所面臨的困境和危機。
⑼ 紀念愛米麗的一朵玫瑰花的內容概述
文章所描述的大概是美國南北戰爭以後的一個南方小鎮——傑弗生鎮上格里爾森版家族的名運。作權為家族族長的愛米麗的父親父權傾向嚴重維護所謂的等級和尊嚴，趕走了所有向愛米麗求愛的男子，剝奪她幸福的權利。父親去世後，愛米麗愛上了來小鎮修建鐵路的工頭北方人赫默。但愛米麗仍然沒有擺脫家族尊嚴的束縛與父親對她的影響辦法。當她發現赫默無意與她成家時，便用砒霜毒死了他。從此，愛米麗在破舊封閉的宅院里過著與世隔絕的生活，並與死屍同床共枕40年，直到她也去世。小鎮居民在艾米麗的葬禮上才發現了這個秘密。
⑽ 關於描述玫瑰的現代散文隨筆5篇
在全世界,玫瑰都被公認是用來表達愛情的通用語言。下面是我給大家帶來的描述玫瑰的現代散文隨筆，供大家欣賞。
描述玫瑰的現代散文隨筆：玫瑰花的憂傷
風姑娘悄然來到花園，用她的手輕輕撫摸著花朵的面頰。太陽公公伸了伸懶腰，准備起床了。
這是個精美的花園，裡面有許多漂亮的花兒。有成熟的康乃馨，有清新的水仙花，有象徵著富貴的牡丹，有似君子般高潔的芙蓉，也有典雅的玉蘭，還有著許多不知名的野花，競相開放。
玫瑰在最中央，被眾花包圍著，可是她很孤獨，因為沒有人陪她說話。小草弟弟調皮地推來擠去，池塘邊還有一棵柳樹，樹上有一隻黃鸝鳥，它歡快地唱著歌曲。月季突然哭了，大家都急切的問「怎麼了」，她說她就要凋謝了，主人出去那麼多天都不曾回來，她早已失去昔日的光彩，只剩下幾片枯黃的花瓣，她快要渴死了。
突然間，下雨了。大家彷彿得到了重生，重新綻放了笑臉。牽牛花爬上樹梢，傾聽著大數母親的細語。一瞬間，花園里熱鬧起來了，所有的花兒都在談話。當然，除了高潔的芙蓉和憂傷的玫瑰。芙蓉此刻正在觀賞從她身邊游過的魚兒，也在聽它們說話，但是她沒有插話。
一群女孩從花園邊經過，玫瑰聽到她們贊揚道：「好美的花園，好漂亮的玫瑰!」對於這些贊揚，她早就習以為常，可是，她既不願去找她認為低俗的花兒玩耍，又不願去找那高潔的芙蓉，她很孤單。她雖生的漂亮，眼光自然也高人一等，所以，她有憂傷。
花是如此，人也一樣。美與丑並沒有多大區別，長相雖好並不代表一切。想起一句話，「不必太在乎長相，因為能力並不寫在臉上。」
丑有丑的快樂，美有美的憂傷。
描述玫瑰的現代散文隨筆：淡香玫瑰花
八四年讀高一時，我們班有一個女生，成績不出眾，性格很內向，無論什麼時候都聽不到她的聲音，從來不和男生講一句話，她就坐在我的前排。
那時候我成績還算行吧，老師也很寵我。我的文章經常出現在教室的黑板報上。有些女生來向我討教難題，就坐在她的身旁，她也不轉過身來看一下，彼此間幾乎忘記了對方的存在。
不知不覺高一讀完了，到了二年級，我被分到了一班，而她仍在三班，彼此間更沒了接觸的機會。
時光如流，轉眼高中就要畢業了。畢業前夕，同學們都很傷感，想到在這三年的朝夕相處中結下的深厚友誼，而轉眼就要各奔東西，不知什麼時候或是還有沒有機會再相見。同學們都准備了一個筆記本，相互留言道別。因為高中來自好多個初中，又加之調整班次，因此新友舊友就更多了，留言不光串聯到二班三班，甚至於低年級。我的留言本上，寫著滿滿的留言和留言者的名字，到現在我還保存著。
由於我是孤兒，姐姐已出嫁，畢業回家就只有唯一的我。經濟潦倒生活艱辛，使我再也沒有機會去實現我的抱負和理想，只能在那祖祖輩輩耕種的田野上千篇一律地勞累與奔波。那些海枯石爛的誓言、長如青松的友誼、都沒有重溫的時間和鞏固的機會。
大約是在八七年暑假間吧，一次上街，我匆匆地走著。忽然從陌生的人群中走出一個女孩，穿著不那麼現代與時髦，卻很整潔，顯得朴實單庄，留著學生頭，一雙明亮的眼睛似乎能從我的臉上看到心底。她怡然大方地叫一聲我的名字，道一聲你好。
在一年多的辛勞中，我越來越覺得自己的渺小，甚至忘記了自己的存在。這一叫，使我有點受寵若驚。我問：「你是……」她接著說：「我叫心玉，高一時坐你前排的。」我問她家住哪裡，在哪工作。她說她家住岩屋廟，現在是幼師。她邀請我到她家做客，我很尷尬，沒答應，只是說：「以後吧。」
回家後，我心頭一陣暖和，好像回到了學生時代。我記起來了，心玉大概是心如玉潔之意吧。但我驚訝的是，她變得活潑開朗了。可我翻著留言本，卻怎麼也找不到她的名字。
兩年後的一次上街，她又一次出現在我面前，叫一聲我的名字，向我道一聲問好。仍然那麼活潑開朗地對我說，她現在住在東門飯店後，在電力工作。她再一次熱情誠懇地邀請我到她家做客。我想這次倒是挺近的，心裡挺樂意，可由於經濟困難，心想：「連買禮物的錢都沒有。」所以我再次謝絕了她，只是說：「以後吧。」
在以後的日子裡，我常常想起她，每想起她，心中就一陣甜蜜，我不知道這是一種什麼感受，只是心中很甜很美，但我終沒有去找她的勇氣，那句「以後」也許永遠也沒有機會了。
我很感激她，能夠在別人都忘記了我之後仍能記得我的名字，雖然我那留言本上找不到她的名字，我無以報答，只能真誠地對不知在何方的她道一聲：尊重!
描述玫瑰的現代散文隨筆：窗外的玫瑰花
窗外，成群結隊的烏雲開始慢慢攜手。天空如一大塊被墨水浸黑的抹布，漆亮欲滴。
窗內，燈光明亮。小屋裡，我在安靜地看書。
突然，始料未及地，我打了一聲大大的噴嚏。就這樣，我突兀地感冒了。
扔下書本，我朝電話桌極速奔去。
我終於找到借口見他了。是的，我想見他。
躺在木製的小床上，我不住地輾轉。
他回來嗎?他會怎麼來呢?
他的叔叔有一輛十分豪華的轎車，是我上次去做客時見到的。他會開著它來吧?
可是可是，他那個摳門的叔叔會不會拒絕借給他呢?那輛車跟他的心肝寶貝似的。再者說了，人家都有自己的寶寶了。我就曾親耳聽見他洋洋得意地說，這車是留給我兒子的。
小氣鬼小氣鬼，我就這道，這個人有了兒子就不再疼愛他了。
哎，真是的。還是騎他自己的摩托車來吧。
從他家裡出門，再往左拐兩個半彎，那條小路會比較近的。我知道我就知道，前些天，我坐在他的摩托車上悄悄計算過。
說到那條大路，它可真討厭。幹嘛非要把我家跟他家拉開得那麼那麼遠，還要轉上三四個彎。就不能直接從他家門口通到我家門口嗎?呵呵，那樣會比較近耶。
悶悶地抬頭瞅一眼鍾表，十五分總已經過去。天空像個受了委屈的娃娃，開始淅淅瀝瀝地抽咽起來。
你說，他怎麼還不來呀?
我都快餓壞了。瞧，我的肚子不實在咕咕叫嗎?以前肚子壞心腸地破壞氣氛時，我總會尷尬地低頭，尤其是在他面前，我的臉頰總會紅艷艷地燃燒，一如窗外的玫瑰花。
可是現在，我再不會不好意思。因為他曾凝視著我發燙的雙頰說，好女孩，肚子叫難道不是正常的生理反應嗎?我還在別人面前放過屁呢。我撲哧一下笑出聲來，尷尬頓時煙消雲散。
然後，他便用那雙溫柔的雙手給我煮了一碗熱氣騰騰的面。漂浮在碗里的那些墨綠色的香菜葉總是盪呀盪呀的，叫人心思不定。還有那兩滴亮晶晶的香油，總是費盡心思地向四處蔓延。吸一口面在嘴巴里，滑滑的，卻不會膩。
我說，我最喜歡吃他煮的面。他卻說，看著我吃完他親手煮的面也是一種幸福。
可是，他怎麼還不來呀?
現在是傍晚六點十五分又二十八秒，距離那通電話已經是一個小時零六分又十四秒。我的肚子仍舊在咕咕地叫喚，額頭也開始出現了感冒所慣有的燒燙。
我或許再聽不到那輛摩托車焦急的低鳴，再看不到他在廚房煮麵的溫柔背影。我恐懼地瑟縮在小木床的一角，像一隻受傷的小獸。他，或許不回來了。
他或許真的不回來了。他那寬闊硬朗的背上，現在或許換成了另一張笑臉，甜蜜而滿足的。他或許會像鼓勵我一樣地幫助另一個女孩排解尷尬，而我卻再也無法品到他煮的面。我肯定，那墨綠色的香菜葉斷會引起她的心神不定，那個溫馨煮麵的背影定會盈滿她的整個記憶。
她多平凡啊!而他瞎了嗎?是我心痛了。
暴雨終於還是夾雜著她那些魁梧的夥伴們，雷鳴與閃電，呼嘯而來。盛怒下的雨，像一隻剛剛喪失了情人的母老虎，用她那冰冷而碩大到如小錘子般的雨珠敲打著任何她可以夠得著的地方，包括窗外那朵無辜的玫瑰花。
這煩躁的雨，傾盆而下，彷彿要溺死什麼東西。
花季的我，在這個雨季，突然蛻變成滿眼哀愁的小怨婦，像這窗外的暴雨。而我那可憐的玫瑰花，亦開始凋謝。
一片，兩片，三片，四片……
他回來，他不會來，他回來，他不回來……
描述玫瑰的現代散文隨筆：一朵玫瑰花
《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》這篇短篇小說出自美國著名小說家威廉·福克納之手，是一篇濃縮福克納一生創作精華的經典小說。初讀這篇小說的題目時，我腦海中浮現出的是一個嬌滴滴地小女孩紅著臉害羞地拿著一朵鮮艷地紅玫瑰的浪漫畫面，因為玫瑰在西方象徵著浪漫與愛情。但當我滿懷這種幸福喜悅的心情投入文中想一探究竟時，我卻發現小說的故事情節跟我設想的有著天壤之別，這是一篇極悲的悲劇性小說，敘述的是一個以悲劇收尾的愛情故事。
小說的故事發生在傑弗生小鎮，小說女主人公愛米麗·格里爾生小姐出生在一個沒落的南方貴族家庭中，可以說是一個沒落的貴族小姐。愛米麗自視甚高，再加上父親嚴厲，趕走了所有上門的男子，因此年近三十卻還仍未婚配，長期的壓抑使得她的性格變得孤傲、古怪。在父親死後，愛米麗與一個來自北方的建築工頭荷默·伯隆結識並相愛，為了跟荷默·伯隆在一起愛米麗不顧小鎮上人背後的議論，不顧教父、近親的勸阻，毅然決然地堅持自己的愛情，但是最後她深愛的男人還是背叛了她要離開她，於是在痛苦中愛米麗毒死了荷默·伯隆，將愛人的屍骨放在自己家裡，並從此不再出門，守著一具屍骨度過了四十多年與世隔絕的生活，直至她去世後人們進入她家時才發現了真相。
整個小說情節以愛米麗這一人物為主線，一共五個小節。它沒有用第一人稱主人公自己內心獨白的方式來敘述故事，而是以一個旁觀者的角度通過描述發生的一系列事件來表現一個時代女性的悲劇，採用的是一種非傳統的第三人稱的敘述手法，理智而又客觀，彷彿就像是我們看著這些事情一幕幕的發生一樣。小說的開頭首先寫的是愛米麗的葬禮，然後結尾又回到她的死亡，首尾銜接天衣無縫，中間寫的幾件事情雖然時序混亂、來回顛倒，但卻懸念迭出，給讀者一種越接近結尾越想要揭開真相的紗幕的緊迫感。
小說的結局是令人驚訝、震撼的，也是令人毛骨悚然的。讀完這篇小說，我一直在思考，該是多麼濃烈、多麼病態的愛與恨，才能讓一個女人甘願花四十多年的時間畫地為牢，只守著一具屍體。或許是因為曾經不顧一切地全力地追求過，差一點就要實現了，但最終卻還是被無情拋棄，這樣的巨大落差使愛米麗本就長期壓抑的內心崩潰了，「她的內心永遠失去寧靜，精神上永遠背上一個巨大的包袱」，她的心理最終變得扭曲畸形。
我想，一篇久負盛名的小說肯定有它值得挖掘與思考的獨特文化內涵。於是我反復閱讀、品味這篇小說，前前後後讀了七八遍，每一遍都有不同的收獲與體會。在我看來，這篇小說最精彩之處就在於它的背後隱藏著的那些象徵性的意義。小說雖然篇幅短小，但在這部作品中使用了大量的象徵手法，且運用象徵手法表達出來的意味和情感耐人尋味、發人深省。我將這些象徵意象大致分為故事背景的象徵、人物的象徵、物的象徵這三類。
1.故事背景的象徵
在小說開頭的時候，就有這么一段話：「那是一幢過去漆成白色的四方形大木屋，坐落在當年一條最考究的街道上，還裝點著有十九世紀七十年代風格的圓形屋頂、尖塔和渦形花紋的陽台，帶有濃厚的輕盈氣息，可是汽車間和軋棉機之類的東西侵犯了這一帶庄嚴的名字，把它們塗抹的一干二凈。只有愛米麗小姐的屋子巋然獨存，四周簇擁著棉花車和汽油泵。房子雖已破敗，卻還是桀驁不馴、裝模作樣，真是丑中之丑。」這段話表面上看是愛米麗的屋子與周圍的環境格格不入，但實際象徵的卻是南方傳統守舊的文化思想與北方新興工業文明思想的沖突與對抗，作者以愛米麗的屋子來象徵南方守舊貴族階級，而以汽車、棉花車這種新興工業來代表當時北方新興資產階級，這實質上就象徵著新舊思想的相互矛盾和新舊生活方式的沖突。
2.人物的象徵
(1)主人公愛米麗。在愛米麗的身上，有著多重復雜的象徵意義。首先，愛米麗出身於一個沒落的南方貴族家庭，她象徵的是南方的舊傳統、舊觀念。在開篇中提到：「愛米麗·格里爾生小姐過世了，全鎮的人都去送喪：男子們是出於敬慕之情，因為一座紀念碑倒下了。」這句話中的「紀念碑倒下」就意味著以愛米麗等人為代表的南方舊制度舊觀念的坍塌，是一種社會新舊思想與制度的交替，新制度取代舊制度是必然趨勢。
其次，愛米麗從小都一直生活在父親嚴厲的管束下，文中有提到：「她父親趕走了所有的青年男子。」因此，愛米麗年近三十歲時，還沒有婚配。等她父親去世後，她釋放了多年來一直壓抑著自己的情感，認識了來自北方的建築工頭荷默·伯隆，並迅速與他墜入愛河。即使知道跟北方人在一起會受到多少阻礙，即使鎮上人在背後議論紛紛，即使牧師、近親都不贊成，但愛米麗卻仍在一片反對聲中勇敢地堅持著，絲毫沒有退步。在這里，艾米麗象徵著當時勇於沖破社會世俗的束縛與枷鎖，奮力無懼的追求著愛情的偉大女性形象。而當荷默·伯隆最終還是拋棄愛米麗時，愛米麗並沒有傷心欲絕，而是用砒霜把他毒死了，並將他的屍體放在自己屋子裡，守著屍體一起過了四十多年直到死亡。在這里，愛米麗象徵著一個當時女性想要掙脫束縛卻越縛越緊，最後終於絕望向現實妥協的人物形象。
最後，我們在文中可以看到，當代表團去愛米麗家中勸說她繳納稅款時，愛米麗只是冷酷且不近人情地重復著同一句話:「我在傑弗生無稅可交。」且不承認政府當局的司法長官，只認已經死了近十年的前任鎮長說所的話;另外當全鎮都實行免費郵遞制度之後，只有艾米麗拒絕在她門口釘上金屬門牌號和附設郵件箱。從以上兩處我們明顯可以看出，愛米麗已經徹底決心與現代進步社會相隔絕，只守著曾經的舊的制度與觀念，這里我們說愛米麗象徵的是舊的傳統制度與道德觀念的犧牲品，是一個典型的悲劇性人物。
(2)愛米麗的父親。小說中關於愛米麗的父親的筆墨並不是很多，唯一能體現其性格形象的便是這段話：「身段苗條、穿著白衣的艾米麗小姐立在背後，她父親叉開雙腳的側影在前面，背對愛米麗，手執一根馬鞭，一扇向後開的前門恰好嵌住了他們倆的身影。」從這段話中我們可以體會到這是一位嚴厲凶惡的父親，確實事實也是如此，他十分嚴厲地管束著愛米麗，干涉她的一切，自認格里爾生家族身份高貴，所以趕走了所有對愛米麗有好感的青年。因此，我們說愛米麗的父親象徵著一個典型的擁護舊傳統舊觀念的有著強烈階級歧視的腐朽思想者。
(3)主人公的愛人荷默·伯隆。這是一位來自北方的建築工頭，他象徵的是北方新崛起的工業資產階級文明，他來到這個小鎮上，鋪設人行道，將北方工業文明的知識與技能帶來南方，這也從側面反映了新制度新文明與舊制度舊文明的碰撞。而且沒過多久，他全鎮的人都認識了，站的地方都是人群的中心，而且還讓愛米麗愛上了他，這也象徵了北方新制度新文明取代南方舊制度舊文明的必然趨勢。
3.物的象徵(玫瑰)
小說的標題是《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》，玫瑰花在西方觀念中象徵著美好與浪漫的愛情，但讀完小說我們可以發現愛米麗這一生卻沒有得到真正的愛情。通篇小說中只一處提到了玫瑰，他寫道：「這間布置得像新房的屋子，彷彿到處都籠罩著墓室一般的淡淡的陰慘慘的氛圍：敗了色的玫瑰色窗簾，玫瑰色的頂罩，梳妝台。」這是一段對愛米麗和荷默·伯隆新房的描寫，我們可以看出在四十多年前，這間房子也許是很美很溫馨的，它有玫瑰色的窗簾、頂罩與梳妝台，一切都呈現出浪漫幸福的樣子。但是，最終它卻變得像墓室一樣的陰森凄涼，曾經那麼美的玫瑰色窗簾、頂罩最終也都敗了色，這也象徵著愛米麗曾經也盡力追尋過那份美好的愛情，但最終還是求而不得，走向悲慘的結局。
雖然愛米麗一生都沒有得到她真正想要的如玫瑰花般的愛情，但小說卻以《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》為題，既是表達作者對主人公愛米麗悲慘一生的深切同情，也是對愛米麗的一種致敬，致敬她曾為了追求自己想要的愛情而勇敢努力過，與世俗抗爭過，即使最後仍是一個悲劇，但至少她奮力追尋過，這樣的她就是值得欽佩的，所以福克納想獻給她一朵玫瑰花。
我想，我們的人生至少也應該這樣一次：盡全力去追求那份自己想要的東西，或是理想，或是愛情，不要畏懼別人的看法，也別太在意失敗了會怎樣，敗了又如何，只要真的努力過、付出過，即使最終依舊失敗，那也是敗的漂亮、敗的無悔。要記住，比失敗更失敗的是一開始就沒有面對失敗的勇氣。
最後，祝願我們都能幸運地找到生命里最彌足珍貴的那朵玫瑰花。
描述玫瑰的現代散文隨筆：菊花開了，玫瑰花紅了
時間到了吧?一群黑乎乎的手，在撫摸。
就象爬上屋檐上的鳥，下不來，也飛不走。
我的心狂跳不已，這不是什麼時間表，而是出格的想。
我好象聽到你羞澀的呢喃和呻吟時的吶喊，就象我索性的站起來。
又被黑黑的夜給壓了回去。
我真想在黎明開拔，卻被黃昏擋住了道路。我很沮喪，也很彷徨。我愛的人就象明月掛在窗前，可我就是夠不到。是那麼的活靈活現，就象看到你在我窗前徘徊，就是忽隱忽現，好懸疑，也很無奈。
我象菩薩祈禱，一雙手，兩條腿，展開的是人夢，雙手合一，就是祈禱。我幻想著你菩薩美麗的顯靈，打坐在蓮花盤里，頎長的腰身，纖細的玉指，手捧著蓮花，好美，好俊。
秘密是暗處的花朵，我說過：「沒有秘密的愛是暗淡」，我不想這樣。
我幻想著那些美麗在開著，開過得是那麼的美麗，就象我在千里迢迢，歷經千難萬險找到你，我絕不能把你丟棄一樣。
我不敢松開手，怕相思的鞭子變軟，我在極力搖晃，怕一經變軟了，就會謝幕，到那時我連想你的餘地都沒有，只有在幕後，收拾敗下的殘局。
我真的不想這樣，我真想保持那美麗的愛，可是我象在這夜裡被你徹底的征服，象一個服服帖帖的小男人，連滾帶爬在為你做事。
我是第一次這樣的為你，在你毫無准備的情況下，爬出了窗子在偷窺。你象萎縮在我的床沿下，聽我叫喚的動靜，一聲比一聲急促。
外面的雨下起來了，雷也敲起來。你有些驚慌失措，就想跑出去躲雨。可是我象獅子一樣把你咬住，你逃脫不出我的手掌心。
從一開始，我就注意到，你是最美麗的。不是我在做這項工作之前，你有些不理解，可是從小到大你是我最愛的人，我只是把它深埋在心底，不敢和別人講。可是你就象一朵美麗的玫瑰花，越長越漂亮，我實在忍受不了你的美，就把我的心思毫不保留的給了你。
我最後一次，看到你那雙痴情的眼睛，就象我給你的，你不願說出的秘密。房間的門，始終是打開著的，卧室的門，被你關得嚴嚴，我和你始終保持初戀，保持著那種關系。你不在的時候，我在黑夜裡想你，自己打開卧室的門，就象把你大敞四開似的，你的芳香濃濃的飄在我的夢里。
給你買了那款手機，你也不給我打電話，給你發信息，你也不回，你就象從人間蒸發掉一樣，我徹底被你心傷。
你象隨著風一起來，香味在屋子裡飄。我此時真的象在深情的抱著你，在夢里一起睡。可是想保存下來的東西，就是保存不下來，我象護著夢一樣的護著，但夢清醒後，我就好無聊也很沮喪。
我小心翼翼，害怕別人談起你。只說，我想露珠了。就象在早晨水晶晶，晚上亮晶瑩。就象我赤腳走在晚上的田野上，露珠串串，吻著我的小腳丫。
天亮了，一個糟糕的早晨，還沒等我收拾好，黎明就撲了進來，把所有的黑暗收斂。我模仿著你的樣子，從屋裡走出來，在我一轉身時，一隻小鳥也展開翅膀，飛了起來。我精神恍惚的看著，想到了天亮，我那蠢蠢欲動的，怕被鳥啄食。
我知道你的名字的同時，也知道了你的美麗。宛如那白色卵形的葉瓣，讓我無法入眠。我用手輕捻著你，那暗香浮動的美，讓我一次次撕心裂肺的想。我找到了，可以擁有的東西。