一朵煙雲

❶ 想和女孩表白，又怕影響學習和理想

直接和她表白吧！這種戀愛，不一定會影響學習，主要是看你如何正確應用！應用好了可以促進你們的學習的！
學生時代的戀愛是很單純的，所以，你可以以共同進步為導向，兩個人建立共同目標，比如考相同的學校，一起努力去學習，相互幫助，我想，這樣你們的戀愛是非常有價值的！

祝好運！

❷ 一朵煙雲升起擴寫句子

一朵大大的長長的煙雲緩慢地升起。

❸ 一朵煙雲升起(擴句

一朵濃濃的煙雲在古老的北京城升起.

「轟隆」一聲,隨著一朵煙雲升起

一朵紫色的煙雲緩緩升起

❹ 請幫我找幾段文筆優美或哲理深刻的語段，總數不少於200字，謝謝

我既不願用人們的歡樂消除我心中的憂傷，也不希望由郁積在胸中的惆悵而鑄的眼淚化為勉強的歡笑。但願我的生活永遠充滿眼淚與歡笑：淚能夠純潔我的心靈，讓我懂得生活的真諦與奧秘。笑能夠使我接近我的同胞，是我贊頌神靈的標記。淚是我內心悲痛的宣洩，笑是我生存歡樂的寫照。

我願為追求真善美而死，而不願碌碌無為虛度一生。因為我鄙視那些飽食終日的可憐蟲和行屍走肉。我崇拜那些追求美好未來的有志之士，他們一聲憂心的哀嘆比悠揚的管弦樂還悅耳動聽。

夜幕降臨，花朵收攏花瓣兒，懷著渴望進入夢鄉。清晨，它又張開雙唇，接受太陽的親吻。花的一生就是渴望與結交一生，就是淚與笑的一生。

海水蒸發，升騰，凝聚，化為烏雲，在山崗與峽谷上空飄拂。一旦遇到多情的風它就把自己的淚水灑向廣闊的田野，流入江河，注入大海，回到了它的故鄉。雲的一生就是悲歡離合的一生，就是淚與笑的一生。人生也是如此，一旦失掉崇高的靈魂，就成為物質世界的行屍走肉，就像一朵煙雲掠過悲愁的高山，飛過歡樂的平原，最終，同死亡的風相遇，他又折回原來的地方：回到愛和美的海洋，回到真主的身旁。

❺ 綠雲江的歌詞 懸一個小說里的

依偎花窗廊下銜一點月牙
誰飲半壺鏡中花剪一紙芳華
絆惹一朵煙雲一朵流沙
六月池塘下是雨是荷花
絲竹細雨紅豆結成相思扣
敢問燈火相逢處誰在撫青袖
半語半柔搖落一地閑愁
輾轉回眸已是菊月蘭秋
千年一夏 只為雨點荷花
歲月無聲 何懼剎那繁華
一牽一掛 是誰心頭的畫
相思無度
千年一夏 只為雨點荷花
紅線千匝 不過一念之差
隨風輕嘆 那人在天涯
君臨天下 還念著那個初夏

❻ 耐奧斯湖死亡之謎是什麼

1988年春的一個早晨，在西北喀麥隆高原的山坡上，遊人們發現水晶藍色的耐奧斯湖突然變得一片血紅了，人們都擁過去看，不由得驚呆了，這真是一片慘狀。

沿坡的草叢里到處躺著死去的牲畜，村落里到處都是橫七豎八的屍體，一片死寂。

在耐奧斯湖較遠的地方，人們找到了一些昏迷不醒的垂危者。從這些倖存者口裡，人們大致了解了慘案發生的經過。在頭一天傍晚，突然從耐奧斯湖發出一陣隆隆的巨響，只見一股圓柱形蒸氣從湖中噴出，直沖天空，高達80多米。然後，又像一朵煙雲一樣，飄到下面的山谷。同時，一陣大風從湖中呼嘯而起，夾著令人窒息的惡臭，把雲朵推向四鄰的小鎮，煙雲所到之處，任何生命都會死亡。

出了這件事之後，科學家分析研究了湖水，發現裡面有大量的二氧化碳，還有許多其他有毒氣體。這些有毒氣體一旦釋放，地面的生命便會死亡。這種分析有無科學道理，又如何避免慘案再一次發生，還有待於進一步的研究。

❼ 血湖之謎是什麼

1988年春天的一個早晨，在西非喀麥隆，遊人們驚奇地發現，平時碧藍晶瑩的耐奧斯湖突然變得一片血紅。人們不由得擁過去想看個究竟，但瞬時驚呆了，眼前的一切慘不忍睹。

沿坡的草叢里到處躺著死去的牲畜，附近村裡到處都是橫七豎八的屍體，一片死寂。

在離耐奧斯湖較遠的地方，人們找到了一些昏迷不醒的垂危者。從這些倖存者的口裡，人們大致了解了慘案發生的經過。在前一天傍晚，突然從耐奧斯湖發出一陣隆隆的巨響，只見一般圓柱形蒸氣從湖中噴涌而出，直沖天空，高達80多米，然而，又像一朵煙雲一樣，飄到山谷。同時，一陣大風從湖中呼嘯而起，夾著令人窒息的惡臭，把雲朵推向四鄰的小鎮，煙雲所到之處，任何生命隨即死亡。

這件事發生後，科學家對湖水進行了分析研究，發現裡面有大量的二氧化碳，還有許多其他有毒氣體。這些有毒氣體一旦釋放，地面的生命便會死亡。這種分析是否具有科學道理，尚有待於進一步的研究，更主要的問題是，從海底噴射而出的蒸氣又是從哪裡來的呢?為什麼能釋放出如此劇毒的能量?

❽ 用「一朵」造句，除了一朵花，一朵雲，還有什麼句

一朵蒲公英

❾ 求散文《大漠黃昏》，第一句是，佇立大漠黃昏，極目大漠黃昏之雄渾，一種亢奮撞擊心扉，感覺這心扉。。。

看向你的那一眼，只一眼，便陷入無邊的荒涼與靜寂。心，跟著落日一起下墜，墜入那一片澄明與澄黃的世界，除了滿眼的黃沙，依舊是黃沙滿眼。
這一刻，時光靜止，風止住呼吸。是誰指間傾瀉的流沙，水一樣鋪排，水一樣流淌，就那樣沉默著，低緩著，寧定著捧出一輪長河落日。絲綢般溫潤的光澤，以明艷冷寂而又空靈無比的姿態，一點點襲來，一點點揉落，一點點踏碎這千年的黃昏和月色。九萬里躍馬橫刀的疆場和斜陽漠漠，立時被一隻蒼白有力的巨手，不動聲色地撫平。
遍地黃沙，被落日的余暉點燃，火一般燒灼，火一般焦渴，火一般熱烈。那些尖銳而無聲地嘶喊和哭泣，被夕陽鋪排的壯錦生生掐滅。而那雙哭成深紅的眼睛，一低頭便流出琥珀色。金戈鐵馬霎時御風逐沙而來，撞開那扇深沉而凝重的歷史之門，劈開那道亘古的荒涼與沉寂，箭一般刺破這世紀末的滄桑和倦憊。
歷史的天空升起一朵又一朵煙雲，烽煙萬里，戰火延伸。騎手的眼裡滿是血色，銀色的鎧甲和刀劍早已被廝殺和殘忍磨鈍。縱披荊斬棘，馬踏飛燕，誓死浴血，卻牽不來一滴水，和一絲片刻的和平和安寧。黃沙的冷峻和無言只手便可以翻雲覆雨，而一個王朝的湮沒，又怎麼可能在這個血腥流動的戰場上，找到一星半點的蛛絲馬跡？
歲月在每一個雲起月落的晨昏里老去，而朔風勁旅潑開漫天的黃沙，把那些遠行和西去的腳步一點點滯在了沙漠深處。是誰沿著枯骨和荒漠上路，讓一個民族的視線不斷延伸？那些求新求知求索求真的腳步，是荒蕪背後不屈的脊樑和魂靈。哪怕是一介布衣僧侶，也要用腳步丈量出一個全新的世界。而一桿盛唐漢世的旗幟和標示，就算歷經再多的險阻和艱辛，也要把那道荒蕪了的漠漠飛雪，踩踏成華夏上下五千年的古文明。
駝峰高聳雲天，陽關升起，塞外寒風吹斷了陽春白雪。駝鈴來了又去，不停地跋涉和牽引，在這片荒蕪浩瀚的沙海，用堅強和隱忍開辟出一條盛世繁華的絲路花語。而國度之間存在的文化與地域的差異，頃刻間便被彼此消融，如泥沙入海，無息無聲。一段千古佳話和傳奇之路，只能聽憑後人去仰望和追尋。
雁門關外，是誰折柳斷葉，用一曲陽關三疊勾起邊關將士滿腹的辛酸和血與淚？又是誰反彈著琵琶，輕揚的水袖漫過這海一樣的深邃和寧靜？自古戰事皆無妄，一片空無一人的沙海也逃不過被侵佔和掠奪的厄運。不知道那些冷森森的白骨荒冢和堆積如山的斑斑銹鐵，是不是能被歷史毫不留情地忽略和鯨吞？
黃昏從這里走過，玄奘面帶微笑，喧著佛號從這里走過，從此一片梵音唱誦，般若金剛經翻越了千山萬水。張騫的馬隊和駝隊從這里走過，班超扛著使旗，也大步流星地走過，一個盛世的王朝從此在東方崛起，孑然傲立。昔日的樓蘭也曾在這里風生水起，古文明交替著從這里出出進進。這一條坎坷荒涼的沙海，終於在史冊上落下重重的一筆，不至於被歷史的長河湮沒。
只是歷史的碑石終於斷裂，滾滾塵煙風卷狂沙而去，時代飛速著更替和前進。而大漠深處那些殘破的荒堡和旌蟠，是不是在以無聲的存在進行一場場渲染和控訴？有誰知道那一線溫柔背後的余暉，曾經被多少鐵騎碾碎，又是多少生命和著倒下的身軀方能染成如此血紅色？
時光在這一刻突然老去，月牙泉跟海市蜃樓同時升起。再大的盛世和繁華，終不過是驚鴻一瞥。歷經萬世的輪回，黃昏，依然殘留著滿眼的血色。而沙漠深處的駝鈴，終於踩疼了夕陽，和著余暉一點點下墜。當漫無邊際的沙海釉彩塵封起所有的視線和光澤時，剎那之間，天與地昏黑昏暗一片。而大漠，已完全陷入了黧黑與寧靜的包圍。
看向你的那一眼，只一眼，便再也沖不破你荒涼與沉寂的重圍。即便那千年的一嘆，被藏掩得很深很深……
沒有，這個是不是

❿ 求一段散文 要點評的 我10月15號要 交的！！

何其芳 散文 《黃昏》
馬蹄聲，孤獨又憂郁地自遠至近，灑落在沉默的街上如白色的小花朵。我
立住。一乘古舊的黑色馬車，空無乘人，紆徐地從我身側走過。疑惑是載著黃昏， 沿途散下它陰暗的影子，遂又自近至遠地消失了。
街上愈荒涼。暮色下垂而合閉，柔和地，如從銀灰的歸翅間墜落一些慵倦
於我心上。我傲然，聳聳肩，腳下發出凄異的長嘆。
一列整飭的宮牆漫長地立著。不少次，我以目光叩問它，它以叩問回答我：
——黃昏的獵人，你尋找著什麼？
狂奔的猛獸尋找著壯士的刀，美麗的飛鳥尋找著牢籠，青春不羈之心尋找
著毒色的眼睛。我呢？
我曾有一些帶傷感之黃色的歡樂，如同三月的夜晚的微風飄進我夢里，又
飄去了。我醒來，看見第一顆亮著純潔的愛情的朝露無聲地墜地。我又曾有一些寂 寞的光陰，在幽暗的窗子下，在長夜的爐火邊，我緊閉著門而它們仍然遁逸了。我 能忘掉憂郁如忘掉歡樂一樣容易嗎？
小山巔的亭子因暝色天空的低垂而更圓，而更高高地聳出林木的蔥蘢間，
從它我得到仰望的惆悵。在渺遠的昔日，當我身側尚有一個親切的幽靜的伴步者， 徘徊在這山麓下，曾不經意地約言：選一個有陽光的清晨登上那山巔去。但隨後又 不經意地廢棄了。這沉默的街，自從再沒有那溫柔的腳步，遂日更荒涼，而我，竟 惆悵又怨抑地，讓那亭子永遠秘藏著未曾發掘的快樂，不敢獨自去攀登我甜蜜的想像所縈系的道路了。

[摘要] 何其芳在他的散文《黃昏》中塑造了一個孤獨的靈魂，在苦苦尋找著那深不可測的未來和歡樂。他以黃昏作為夢的背景，以精緻的、靈動的抒情性語言勾勒出虛擬的景象。然而夢中的人物自始至終只有他一個，他的獨白終究只是無法被人理解的夢囈。

[關鍵詞] 何其芳；《黃昏》；孤獨；尋找；夢囈

何其芳的散文集《畫夢錄》只是一本80多頁的薄薄的小冊子，而其中的這篇《黃昏》不足600字。他曾在一封信中說：「《黃昏》那篇小文章就是一個界石。在那以前，我是一個充滿了幼稚的傷感，寂寞的歡欣和遼遠的幻想的人。在那以後，我卻更感到了一種深沉的寂寞，一種大的苦悶，更感到了現實與幻想的矛盾，人的生活的可憐，然而找不到一個肯定的結論。」[①]這番話正是解讀這篇文章的起點和落腳點。

《黃昏》寫於1933年的初夏，此時，21歲的何其芳還在北京大學攻讀哲學。然而，他漸漸發現枯燥的哲學並非他的興趣所在，他更關心的是教室外面的那個斑斕的世界。在這個愛做夢的季節里，何其芳忠實地記錄著他的每一個夢、夢中的每一幕，《黃昏》便成為團扇上那美麗而憂郁的一朵煙雲。

一、荒涼的夢境

黃昏是一個永恆的寫意符號，是古今中外詩人、散文家的寵兒。李商隱的「夕陽無限好，只是近黃昏」曾讓很多人躊躇不已，李清照的「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」讓人生發幾許閑愁。季羨林筆下的黃昏「像一首詩，一支歌，一篇童話；像一片月明樓上傳來的悠揚的笛聲，一聲繚繞在長空里殼唳的鶴鳴；像陳了幾十年的紹酒；像一切美到說不出來的東西」，卻又只是「一個春宵的輕夢」；麗尼眼中的黃昏是一首離別的輓歌，那「月亮照臨的山道，流泉底哀訴的聲音」預示了一場夢的上演。

而在何其芳的《黃昏》中，夢提前揭開了帷幕，背景即是那神秘的黃昏。他的夢由一些特殊的意象排列組合而成：首先入耳的是達達的馬蹄聲，在向晚的街道上響起，打破了那份空曠和寂寥；隨後，「一乘古舊的黑色馬車」出現在他的視線中，卻只是一個匆匆的過客，「紆徐地」經過他的身旁；他在「一列整飭的宮牆」前佇立，他希望它成為他傾訴的對象，然而，他們只能用目光進行交流；在夢中，他回想起那「亮著純潔的愛情的朝露」，那「幽暗的窗子」下的「爐火」；「小山巔的亭子」在「暝色天空」的映照下亦勾起我的怨抑。在詩歌《腳步》中，何其芳這樣描寫：「黃昏風過/弦弦猶顫著昔日的聲息/又如白楊的落葉飄在屋檐的荒郊」，雖然沒有絢爛的晚霞和悅耳的蟬鳴，卻能真真切切地感受到黃昏帶來的變化；而在這篇文章中，我們的感受卻是朦朧而虛幻的，只因那是夢里的黃昏，作者的情緒被暮色感染，又將這些情緒傳達給眼前的景物，一切都成了沒落的象徵體和代言體。

作者以一個行走者的姿態出現，然而這只是一次夢游，沒有固定的方向和目的地，這便住定了他行走的孤獨。他「立住」，可見他並不甘於寂寞，渴望馬蹄聲帶給他某種驚喜，車上卻「空無乘人」；他「傲然」，因為他在期待著下一次與某個朋友或陌生人的邂逅，可是腳下那聲「凄異的長嘆」證明了他的悲哀；他從舊夢中「醒來」，看到理想的破滅，他沒能意識到的是，他還會再次「醒來」，再次失望。他假借宮牆為自己設計了一套假象的對話，卻無法回答那個提問：「黃昏的獵人，你尋找著什麼？」他只是一個流浪者，漫長的旅程不過是掩人耳目的一種逃避，即便如此，他還是固執地前行。

二、清醒的獨語

夢的敘述者只有一個，每個人都有自己獨特的經歷，「每一個靈魂是一個世界，沒有窗戶。而可愛的靈魂都是倔強的獨語者」[②]。雖然文中流露出濃重的感傷氣息，但《黃昏》給我們的閱讀體驗決不僅僅是無病呻吟和自暴自棄，作者在不經意間譜寫了一首苦悶與抗爭的主旋律。盡管這種抗爭顯得那麼不自量力，那麼微不足道，但他試圖用「尋找」這一方式抹去那些不愉快的記憶，從而畫出關於愛情、關於事業的藍本，這本身就是一種勇氣。

在《夢後》中，何其芳寫道：「我甘願是一個流浪者，不休止地奔波，在半途倒斃。那倒是輕輕一擲，無從有溫柔的回顧了。……也許寂寞使我變壞了。但它教會我如何思索。」很多詩人都是不屈的：顧城用「黑色的眼睛」來「尋找光明」，海子在卧軌前還高歌著「面朝大海，春暖花開」，食指用「凝霜的枯藤」在蒼涼的大地上寫下「相信未來」……然而，他們又是脆弱的，年少的夢輕易就化成了泡影。1933年，大陸的人民正處於水深火熱之中，何其芳卻把自己埋入藝術的象牙之塔中，囿於一個人的小天地中，堅持著自由主義的創作方式，但事實上他的創作不可能脫離時代的大環境：在散文《黃昏》中，已然不見了他早期詩歌中明朗的基調，取而代之的是一種少年老成似的頹喪感和挫敗感，只是那時的何其芳還沒有體會到：他的不幸也是人間的不幸。

至於《黃昏》的主題，葉公覺先生說它「明顯地深沉地表達了青年失戀後寂寞傷感的感情」[③]，其實，這樣的夢囈者，他憂傷的原由可以有很多種解讀，但尋求解脫的結果卻只有一個——孤獨者又復歸惆悵。與昔日那個「伴步者」的約定最終廢棄了，那「溫柔的腳步」消失於「這沉默的街」，他只能收藏起那可望而不可即的甜蜜，重新上路。

三、詩意的闡釋

「最初引誘我走上寫作之路的是詩歌。我寫了許多年的詩，我寫了許多壞詩。直到大學三年級我才突然發現自己的失敗，像一道小河流錯了方向，不能找到大海。……於是我感到在我的孤獨、懶惰和暗暗的荒唐之後，雖說既不能繼續寫詩又不能作旁的較巨大的工作，也應該象一個有自知之明的手匠工人坐下來安靜地、用心地、慢慢地雕琢出一些小器皿了。於是我開始了不分行的書寫。」這段話是何其芳在《〈還鄉雜記〉代序》中所說的。作為前期散文創作的代表，《畫夢錄》在風格上顯然受到了詩歌的影響，甚至可以說是詩歌的另一種延續。

《黃昏》是一首小資產階級知識分子的天真之歌、哀怨之歌。它的主體性、抒情性很強，它「疏離於社會公眾主題，聚焦於自我內心世界，用浪漫主義的藝術筆觸，將晚唐五代的、西方現代的和中國現代的多種藝術調和成一種冷艷的色彩，精心描繪著自己的青春感傷和白日夢幻」[④]。如果說周作人的小品文開創了平和沖淡的文風，那麼，何其芳早期的散文便樹立了「抒情散文」的正宗，正如他自己所說的：「我企圖以很少的文字製造出一種情調：有時敘述著一個可以引起許多想像的小故事，有時是一陣伴著深思的情感的波動。正如我以前寫詩時一樣入迷，我追求著純粹的柔和，純粹的美麗」，「我願以微薄的努力來證明每篇散文應該是一種獨立的創作，不是一段未完篇的小說，也不是一首短詩的放大」[⑤]。

何其芳早期散文的語言不乏雕琢的嫌疑，但情感確是真實的；短短的一篇文章往往要花上兩三天的時間去打磨，可見他對待藝術的態度是一絲不苟的，是個不折不扣的完美主義者。在這篇《黃昏》中，作者使用了大量的修辭手法，尤其是開頭的比喻，讓很多大家贊不絕口：「馬蹄聲，孤獨又憂郁地自遠至近，灑落在沉默的街上如白色的小花朵。」這句話實際上包含了雙重比喻：先將馬蹄聲比作稀疏的雨點，再將雨點比作小花朵，纖巧而不露痕跡，他的學生周忠厚稱其為「動態美」[⑥]。再如排比：「狂奔的猛獸尋找著壯士的刀，美麗的飛鳥尋找著牢籠，青春不羈之心尋找著毒色的眼睛」，新奇而富節奏感。通感和反問也是何其芳詩文中常見的手法，如：「暮色下垂而合閉，柔和地，如從銀灰的歸翅間墜落一些慵倦於我心上」，「慵倦」本是一種主觀感受，卻成為可視的東西，用在這里恰到好處：彷彿「慵倦」只是無端地由外物生出，與「我」無關。

鮮明而強烈的色彩感使何其芳的一些詩歌更顯活潑，如他對「歡樂」的描寫：「告訴我，歡樂是什麼顏色？/像白鴿的羽翅？鸚鵡的紅嘴？」但在《黃昏》中，同樣運用了很多色彩，卻換成了冷色調：「白色的花朵」，「黑色馬車」，「銀灰的歸翅」，「黃色的歡樂」，「暝色天空」……從而凸出了「黃昏」這一特定的情感載體。

就像是一個迷了路的孩子在黑夜中尋找光亮，最後，他找到的只是自己模糊的影子，何其芳的《畫夢錄》「不過是一個寂寞的孩子為自己製造的一些玩具」[⑦]。他說《岩》是他有意寫散文的起點，那麼在這之前，他一直在無意識地進行著一些嘗試，一直在「畫夢」。而在後來出版的《刻意集》《還鄉雜記》《星火集》《星火集續編》等散文集中，我們已經很難看到那些破碎而凌亂的「夢」了，何其芳漸漸成熟，並走上了革命的道路。

劉西渭先生在《讀〈畫夢錄〉》中這樣評價何其芳，至少代表了一部分人的看法：「他缺乏卞之琳先生的現代性，缺乏李廣田先生的朴實，而氣質上，卻更其純粹，更是詩的，更其近於十九世紀初葉。也就是這種詩人的氣質，讓我們讀到他的散文，往往沉入多情的夢想，我們會忘記他是一個自覺的藝術家。」[⑧]

[①] 見何其芳：《給艾青先生的一封信——談〈畫夢錄〉和我的道路》，《何其芳散文選集》，百花文藝出版社1986年版，第209頁

[②] 見何其芳：《獨語》，《何其芳散文選集》，百花文藝出版社1986年版，第37頁

[③] 見葉公覺：《試論何其芳散文風格的演變》，《何其芳研究文集》，四川文藝出版社1986年版，第566頁

[④] 見陶德宗：《——何其芳的文化選擇與創作傾向》，《文學評論》2003年02期

[⑤] 見——〈還鄉雜記〉代序1986年版

[⑥] 見周忠厚：《扇上的煙雲——評〈畫夢錄〉》，《啼血畫夢 傲骨詩魂——何其芳創作研究》，文化藝術出版社1992年版，第135頁

[⑦] 見何其芳：1986年版，第140頁

[⑧] 見劉西渭：《讀〈畫夢錄〉》，《何其芳研究文集》，四川文藝出版社1986年版，第592頁

何其芳簡介：何其芳(1912年—1977年)，男，原名何永芳，出生於原四川萬縣（現重慶萬州）一個守舊的大家庭。現代著名散文家、詩人、文藝評論家。曾任中國科學院文學研究所（現中國社會科學院文學所）所長，哲學社會科學部委員。1935年於北京大學哲學系畢業，先後在全國各地任教，創辦刊物《工作》，發表過大量詩歌與政論文章，對國民黨消極抗戰表示了極大憤慨。他早期的作品有：《漢園集》《夜歌》《預言》《夜歌和白天的歌》，等，深受讀者喜愛。也寫過《秋天》，現已入選中學課本。