情人節人像攝影
『壹』 賓得鏡頭三公主是哪些
賓得鏡頭被稱為「三公主」的有：
FA31mm F1.8 AL Limited、FA43mm F1.9 Limited和FA77mm F1.8 Limited
『貳』 單反相機入門
一．鏡頭
超廣角：一般28mm左右或者更小的屬於超廣角。
廣角：一般標頭以下都屬於廣角。
標頭：55MM的正式傳統鏡頭屬於標頭。
中焦：一般70-135MM的都屬於中焦。
長焦：210MM以上一般都屬於長焦。
超長焦：500MM1000MM等以上的都屬於超長焦了。
打鳥的時候，因為鳥比較遠，一般選擇長焦；拍風景時，需要大場景，所以就是廣角鏡頭了。85mm的標准鏡頭拍攝人像很好，就稱之為人像頭。100mm的定焦頭被稱為百微，微距很好。
二．畫幅
APS定位於業余消費市場。為了提高大眾對攝影的興趣，APS的設計者一改135系統的單一畫幅格式，設計了三種(C、H、P)底片畫幅：
H型是滿畫幅(30.3×16.6mm)，長寬比為16:9；
C型是在滿畫幅的左右兩頭各擋去一端，是長寬比為3:2，於135底片同比例；
P型是滿幅的上下兩邊擋去個一條，使畫面長寬比例為3:1，被稱為全景模式。
單反數碼相機的CCD尺寸都是xx.xx乘xx.xx毫米(比如:23.5×15.7毫米 )普通DC的CCD尺寸都是x/x.x英寸（比如1/1.7英寸），1/1.7英寸為對角線的長度通過勾股定理換算成毫米為7.53mm*5.65mm，和單反的ccd尺寸差的太遠了。
120膠片和135膠片：135泛指35mm的膠片，尺寸是36mm乘24mm。120的底片較大，有6*4.5、6*6、6*7、6*9、6*12厘米等尺寸。135底片小相機也小便攜性好，用做家庭、新聞、紀實攝影等；120底片大影像質量細膩，適合拍風景、人像等對畫質要求高的拍攝。目前市面上大都是135相機。
三．鏡頭參數
相對孔徑：它表示鏡頭通過光線的能力，用D/f表示。例如有個鏡頭的最大光孔直徑是25mm，焦距是50mm，那麼這個照相機鏡頭最大相對孔徑就是1/2。
光圈：相對孔徑的倒數稱為鏡頭的光圈系數或光圈數，又稱F數，即F=f/D。在鏡頭上都應標有光圈數。如：1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22……，如果不考慮各種鏡頭透過率差異的影響，不管是多長焦距的鏡頭，也不管鏡頭的光孔直徑有多大，只要光圈數值相同，它們的光通量都是一樣的。對鏡頭而言，F數是個特別重要的參數，F數越小，鏡頭的適用范圍越廣，所以F數越小價格越高。F後面的數字越小，叫大光圈，鏡頭控制的葉片幾乎全開，表示通光量多，F後面的越大，表示鏡頭控制的葉片開放得不明顯，表示通光量較少。另外F後面的值越小，更容易突出主體，虛化背景，F後面的值越大，主體與背景的差別就越小，清晰的范圍就越大。
視場角2ω：其實就135照相機而言，其標准畫幅已確定為24mm X 36mm，則其對角線長度為2η=43.266。鏡頭的焦距f和視場角ω之間存在著以下關系：
tgω=η/f
式中：2η——畫幅的對角線長度； f——鏡頭的焦距。
四．攝影基礎
色溫：光源發射光的顏色與黑體在某一溫度下輻射光色相同時，黑體的溫度稱為該光源的色溫。光色愈偏藍，色溫愈高；偏紅則色溫愈低。光源色溫不同，光色也不同，色溫在3300K以下有穩重的氣氛，溫暖的感覺；色溫在3000--5000K為中間色溫，有爽快的感覺；色溫在5000K以上有冷的感覺。高色溫光源照射下，如亮度不高則給人們有一種陰氣的氣氛；低色溫光源照射下，亮度過高會給人們有一種悶熱感覺。
光源 色溫
北方晴空 8000-8500k
陰天 6500-7500k
夏日正午陽光 5500k
金屬鹵化物燈 4000-4600k
下午日光 4000k
冷色營光燈 4000-5000k
高壓汞燈 3450-3750k
暖色營光燈 2500-3000k
鹵素燈 3000k
鎢絲燈 2700k
高壓鈉燈 1950
蠟燭光 2000k
白平衡：不同的光源發出光的色調是不同的，物體的顏色會因投射光線顏色的不同而產生改變，同一個物體在不同光線的場合下拍攝出的照片會有不同的顏色。人眼可以辨別各種顏色，而DC的CCD不具備這種功能；為了能讓DC拍攝出的圖像色彩與人眼所看到的基本一樣，就需要「白平衡」來調整。白平衡能使DC在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所見的基本相同。
平衡就是無論環境光線如何，讓數碼相機默認「白色」，就是讓他能認出白色，而平衡其他顏色在有色光線下的色調。
手動白平衡功能，即按標准白色設置白平衡參數。在拍攝現場光照條件下，用DC的鏡頭對准純白色物體，並使景物充滿DC的取景范圍，手動調整白平衡。
另外，在拍攝時我們可以靈活運用白平衡。在使用閃光燈拍攝時，因為電子閃光燈發出光線的色溫與日光基本相同，所以應把白平衡設置為日光，即使是在拍攝夜景時也應如此，這樣的設置對近景人物色彩的還原也比較好，而遠景燈光在照片上一般表現為溫暖的黃色，為大多數人所喜歡。如果你在拍攝夜景時只有遠景而沒有近景人物的話，則可以把白平衡設置為白熾燈。拍花時不要用自動白平衡，根據當時的光源調整就行了。如果在日光下拍花而把白平衡設置為白熾燈，則可以讓白色的花拍攝出來帶一些藍色，如同情人節花店出售的「藍色妖姬」! 在拍攝日出或日落時，色溫比較低，別用自動白平衡，也不要設置成白熾燈，而應設置成日光。這樣拍出來的照片效果會比較紅一些，更加符合日出或日落時的氛圍。
景深：什麼是景深呢，簡單地講，就是在一張相片上清楚的部份與模糊的部份，使得主體清楚，背景達到虛化的效果。有時我們需要景深大一點，如在拍集體照的時候，希望最前面一排人物和最後面一排人物都表達清楚，有時我們又需要把景深控制小一點，如在拍獨單人像時，為了將人物突出，我們把人物後面的背景虛化，就要把景深控制在人物上，有時我們為了拍攝目的的需要，把景深控制在一定的距離內，達到一定的效果。
那麼，到底如何才能控制景深呢？控制景深從兩個方面著手，一是光圈，二是焦距！復雜的理論不講了，反正就是大光圈長焦距時景深最小，虛化效果最能顯，這個是理論加經驗得出來的道理。拍照時只要記住就行了，致於如何運用，那是個人的事。
光圈優先：由用戶決定光圈的大小，然後相機根據環境光線和曝光設置等情況計算出光進入的多少，這種模式比較適合照靜止物體。
快門優先：由用戶決定快門的速度，然後數碼相機根據環境計算出合適的光圈大小來。所以，快門優先模式就比較適合拍攝移動的物體，特別是數碼相機對震動是很敏感的，在曝光過程中即使輕微地晃動相機都會產生模糊的照片，在使用長焦距時這種情況更明顯。
恆定光圈：恆定光圈和浮動光圈是對應的概念，一般都是對變焦距鏡頭而言。恆定光圈通常是指變焦鏡頭在所有焦距段都能使用其標稱的最大光圈。比如鏡頭標明28－70mm/2.8就是恆定光圈鏡頭。就指該鏡頭在28－70mm焦距段都可以使用最大F2.8的光圈值來拍攝。而如果鏡頭標識為28－70mm/3.5-4.5的，則是浮動光圈鏡頭，就是值在28mm焦距最大光圈能使用F3.5，而到70mm時則最大隻能採用F4.5的光圈值了。
恆定大光圈鏡頭一般來說有以下幾個實際意義：
1。能夠在比較暗的光線下獲得相對比較快的快門速度，適於在暗光攝影。
2。能夠獲得更小的景深。這在拍攝人像時，能夠獲得更加虛化的背景。
3。一般能取得比較好的拍攝畫質。一般來說恆定大光圈的鏡頭都是屬於專業鏡頭系列，鏡頭的品質要好於浮動光圈鏡頭。
完整的光圈值系列如下：f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64。上一級的進光量剛是下一級的一倍，例如光圈從f8調整到f5.6，進光量便多一倍。對於消費型數碼相機而言，光圈f值常常介於f2.8 - f16。
其實在廣角變焦中使用恆定大光圈的意義不是很大，因為在風光攝影中幾乎很少用到大光圈，只是在經常需要控制景深的攝影中才會用到大光圈。
ISO：ISO感光度是衡量傳統相機所使用膠片感光速度，其反映了膠片感光時的速度（其實是銀元素與光線的光化學反應速度）。數碼相機的ISO感光度同樣反應了其感光的速度。ISO的數值每增加1倍，其感光的速度也相應的提高1倍。
ISO感光度的高低代表了在相同EV曝光值時，選擇更高的ISO感光度，在光圈不變的情況下能夠使用更快的快門速度獲得同樣的曝光量。反之，在快門不變的情況下能夠使用更小的光圈而保持獲得正確的曝光量。因此，在光線比較暗淡的情況下進行拍攝，往往可以選擇較高的ISO感光度。
夜景拍攝常常使用較小的光圈和較長的曝光時間，假如選擇較高的ISO感光度必將不可避免的產生噪點和雜色。這時可以使用三腳架，有可能的再使用快門線，選擇較低的ISO感光度就可以避免噪點和雜色的產生。
各種數碼相機在不同ISO感光度下的表現不一，應當經過試驗，即使提高也應當控制在可以忍受的范圍內。因為，盡管後期可以通過軟體來進行調整，但是也必然相應的會降低圖象的清晰度。
因此，在購買數碼相機時就需要考慮選擇具有降噪功能以及鏡頭口徑較大的相機，其比較有利於弱光情況下的拍攝。在拍攝時盡可能的使用閃光燈和三腳架等，盡量不要使用較高的ISO感光度。
一般來講，室外100-200左右，室內400，晚上上架也在100-200左右，有燈補光也一樣，無燈的環境，沒架子才會上高感，那樣效果比較差，是沒辦法的時候才用。如果快門光圈組合調整不到位的時候也可以通過ISO來達以目的，一般400-800的感光度對表現細節有幫助，再高沒太大意義。片子要干凈那就選擇盡量低的感光度，這差不多是總體上的原則。
RAW格式：
有人說RAW存儲空間太大，還要專門的軟體轉換，太麻煩了，如果對照片不太講究就沒有必要用到RAW格式，RAW格式有它獨特的優點，而這種格式也是大師們喜歡的原始數據記錄方式。
RAW文件幾乎是未經過處理而直接從CCD或CMOS上得到的信息，通過後期處理，攝影師能夠最大限度地發揮自己的藝術才華。
·RAW文件並沒有白平衡設置，但是真實的數據也沒有被改變，就是說作者可以任意的調整色溫和白平衡，並且是不會有圖像質量損失的。
·顏色線性化和濾波器行列變換在具有微處理器的電腦上處理得更加迅速，這允許應用一些相機上所不允許採用的、較為復雜的運演算法則。
·雖然RAW文件附有飽和度、對比度等標記信息，但是其真實的圖像數據並沒有改變。用戶可以自由地對某一張圖片進行個性化的調整，而不必基於一、兩種預先設定好的模式。
·也許RAW最大的優點就是可以將其轉化為16位的圖像。也就是有65536個層次可以被調整，這對於JPG文件來說是一個很大的優勢。當編輯一個圖像的時候，特別是當你需要對陰影區或高光區進行重要調整的時候，這一點非常重要。
曝光補償：針對自動曝光控制方式,增設的補充調整方式.自動曝光控制除程序自動控制方式外,無論光圈先決自動控制還是快門速度先決自動控制,都需要事先設定光圈或快門其中一個因素,而另一個因素則由相機自動設定.在已經給定曝光組合的情況下,如果還需要做進一步調整,就必須通過曝光補償來實現了. 用曝光補償調整曝光,實際可調整的都是由相機控制的那個因素,而不是事先確定的因素.如,採用光圈先決時,曝光補償調整的是快門速度;而使用快門速度先決時,曝光補償調整的是光圈值.手動曝光調整時,多數相機只能以一EV的級差進行調整.而在自動曝光控制時,使用曝光補償不僅可以按1EV或2EV進行調整,而且還可以按1/2EV,1/3EV進行調整,所以在使用上更靈活一些.相機曝光補償部分所控制的曝光等級標准,不僅與光圈快門相同,而且也是通過光圈快門實現的,所以在曝光效果上應該是一樣的.
學會白加黑減。拍黑色的要減少曝光，遇到白色的要加大曝光，量由自己來感覺。原因是相機一直以18%灰來判斷拍攝主體，如果場景中測光的位置是18%灰，那麼場景會真實再現，但對著白色物體測光，那麼相機認為我們拍攝的主體是18%灰，然後進行曝光，那麼拍出來的白色就會發灰，所以要加大曝光量，黑的也是這個原理。所以曝光補償其實可以不用的，為什麼這么說呢，我在場景中找到近似於18%灰的主體測光，那麼曝光就是准確的，但事實上很多場景中沒有準確的18%灰，這就有了曝光補償功能。我們的曝光組合一般跟測到的光線有關系，按照布列松的方法，是將場景分成十個區，在五區的測他的光，這樣拍出來的場景基本接近原場景。這個需要長期訓練才能做到。
柱狀圖/直方圖：數碼圖像由很多個顏色相同的方塊（即象素）構成，由於這些方塊十分微小，所以它們看上去是一模一樣的。既然單單用顏色來區分象素很困難，工程師們就把象素按256級光亮度進行區分，從黑色（0）到白色（255），中間有254級灰色色階。圖像處理軟體自動把圖像按照255級光亮度進行分類，並把「光亮度方塊」堆起來。每一「堆」或者說每一條「柱」就告訴了我們屬於某種光亮度的象素一共有多少個。
正確曝光的圖像
曝光不足的圖像
曝光過度的圖像
對比度過強的圖像
多數准專業級數碼相機和所有專業數碼單反都為用戶提供了實時柱狀圖顯示的功能，用戶能在拍攝的時候通過LCD觀看到某曝光設定下拍出的照片的柱狀圖，並根據此柱狀圖對曝光設定進行調節。
遮光罩：作用：防炫光、防灰、防水濺。一般是原廠的，副廠的也可以，不過沒有原廠的精度高，容易產生黑邊。正常是伸出鏡頭的，不用的時候反罩在鏡頭上即可收納。
UV鏡：主要功能是過濾紫外線、保護鏡頭。通常選購鏡頭的時候很多朋友都要上UV，我個人覺得沒有必要，一是影響成像，二是浪費銀子。在點光源的情況下，UV會反射光線在照片上形成斑點樣的鬼影。如果UV前再加其它濾鏡，黑邊情況越嚴重。當然你要上那也是可以的。一般UV有單膜多膜，薄厚、品牌之分，價格會有所不同，幾十塊到一百塊的就不要上了，商家騙錢的把戲。多膜UV在日光燈下傾斜會有多重燈管的影像。
圓偏振鏡（CPL）：用於消除反光，如透過玻璃拍內容物。綠葉的反光，水面的反光等，但不可以消除金屬的反光。一般是大拇指與食指成九十度，大拇指對著光源，食指所指方向為最佳消除方向，轉動CPL從取景框中觀察消光的情況，達到自己滿意為止。除了消光還有一定的灰鏡效果，也可以消除自然界中的漫反射光，所以拍攝風景時，為了獲得好的影像，通常也會使用到CPL。
清潔套裝：皮吹、鏡頭筆、麂皮。
相機容易產生靜電的，像個吸塵器，經注意日常保養，每次拍攝回來都要做清潔，養成良好的習慣相機才用得久。常見鏡頭進灰，機身進灰，對焦屏進灰。我們在換鏡頭前要先吹掉介面處的灰塵，盡量在無風或遮擋的情況下更換，能不換就不換。機身、鏡頭進灰自己最好不要處理，直接花點小錢去快修中心處理。麂皮是用來擦鏡頭的，是動物的一種皮，很軟，主要用於擦鏡頭，比劣質鏡頭布、鏡頭紙要好很多。
直角取景器：主要是改變目鏡的觀察方向，低角度拍攝時很有用，原廠的要貴一些，可以考慮國產海鷗的，百十塊錢，這樣可以不必趴在地上拍攝。
安全快門：安全快門速度是焦距的倒數，也就是安全快門速度=1/焦距。安全快門速度通常是清晰與不清晰分水嶺。在這里我們需要注意一個東西，就是你使用的相機是全幅還是非全幅，這是安全快門換算的時候要注意的，非全幅機器要加鏡頭轉換系數，轉換後實際焦距的倒數。全幅就同鏡頭焦距標識相同。舉個例子，50mm的鏡頭在550D上要加1.6左右的系數，折算下來50*1.6=80，那麼安全快門要放在1/80秒上，如果50mm是用在全幅機型5DII上則是1/50以上。這是沒有架子的時候需要經常考慮的一個因素，但這個快門速度跟操作者的實際操作水平有很大關系，安全快門只是一個參照指標。如個人的穩定性好可以保證快門速度更低，有人手抖，那麼再高也有可能虛。
測光方法：相機自帶的測光模式，通常有四種：
點測光：很好理解，焦點對著哪，相機就對該位置進行運算。多用於逆光或強調主體忽略背景的拍攝。
局部測：主要是集中在畫面的中央位置。一般的大頭照用得多一些。
中央測：中央為主，邊緣為輔。同上面的差別是，除了中間部分外還要對畫面其它部分進行檢測，然後將外圍的數據與中央的數據捆綁。象產品拍攝用這個測光模式較多。
多點測：全部運算，要平衡畫面高光與暗部，通常是大場景拍攝，如風景、抓拍等周圍環境復雜的場合。
專業攝影師會用到測光表。它的原理就是以反射率為18%的亮度為標准，這就是我們常說的中性灰、中間灰或中灰色。由此我們就知道一個東東，有錢的去買測光表，沒錢的可以搞一塊反射率為18%的卡片就可以了，這就是各種教程中常說的灰卡。灰卡的實際使用方法：要與被攝主體位置一致，處於同一個光線的場合下。如一個人站在樹蔭下等你拍攝，你掏出個灰卡放在太陽下測，不要裝啦，行內人一看就要笑，還是讓想拍照片的那個人拿著灰卡就OK啦。
『叄』 男友喜歡攝影 我想送他禮物 攝影達人幫幫忙哦 > <
對 可以給他買個包 你看如果他有單跨攝影包那就給他買個雙肩背的攝影包 如果相反的話那就給他買個單跨攝影包 因為有時去近途拍照背單肩的方便 輕巧便捷 如果遠途的話那就雙肩的方便 可以裝更多的鏡頭和其他一些小物品 比如手機啊 錢包啊 鑰匙啊 mp3之類的 大一點的包還可以裝少量的衣物
要不如果他沒有三腳架可以給他買個還行的三腳架 雖然好的三腳架很貴 但是400元之內的也是表達了你對他的心意 而且三四百元的三腳架也算不錯的了 比我一百多的好很多 我一百多塊的用起來我感覺也可以 所以也可以買個三四百的三腳架 不管是攝影包還是三腳架 只要是你給他送的禮物 我覺得他都會非常的喜歡的 即便他有攝影包 我覺得之後他也會背你給他送的包包的~~~~祝你們幸福哈~~~~
『肆』 三公主的鏡頭
賓得的三枚FA Limited系列限量版鏡頭，是賓得非常有特色的鏡頭，具有非常好的解像力和色彩還原，以及夢幻般的焦外，
是賓得用戶夢寐以求的利器。
下面分別介紹：
溫良淑德「長公主」 FA43mm F1.9 Limited
因為是最早推出的一隻，所以FA43mm F1.9 Limited當仁不讓地成為了「長公主」，不過它也是「三公主」中身材最嬌小的。
盡管43mm的焦距看起來有些奇怪，但按照標准鏡頭的嚴格定義，鏡頭的焦距應該等於135底片的對角線長度，即43mm，所以FA43mm F1.9 Limited可以說是標頭中的標頭，世界上也只有這么一款鏡頭嚴格符合標准。
FA43mm F1.9 Limited做工精良，全金屬鏡身，距離標尺、光圈、景深標尺全是刻在金屬鏡身上，外觀優美，小巧精緻，像塊金屬小餅干，令人愛不釋手。其最大光圈處成象偏軟，中心和邊緣都不夠銳，光圈縮小兩檔以後，中心和邊緣的銳度都極大提高，對細節的刻畫能力超強，不會輸於任何標准鏡頭。不過，軟也是該頭的一大特色，很多賓得粉絲美其名曰「空氣感」、「立體感」、復古的德味，總之是只可意會不可言傳的特殊的味道啦。層次豐富，鮮而不艷，拍人像油潤清新討人喜歡，拍風光味道也十足，很多資深攝影師都認為它是20世紀末最優秀的鏡頭之一。
與另外兩個「公主」相比，「長公主」的售價也是最平和的，銀色版本新頭的價格不到4000元，當然與各家的標頭相比價格還是有些高的。除了最常見的銀色版本外，該頭還有黑色版本，另外還有全鈦鏡身的限量版，更是稀少，令人垂涎。
傾國傾城「二公主」 FA77mm F1.8 Limited
FA77mm F1.8 Limited的大名早已聲名鵲起，1999年成功面市，至今仍在生產。無論是問世時間、身材還是身價它都只能排行老二，故稱它為「二公主」。另外，77mm正是拍攝人像的焦段，尤其是拍攝漂亮的女性人物時，更是與它的身份極為相襯，正可謂「人面鏡頭相映紅」。
典雅的復古設計，金屬鏡身，做工精緻、細膩，FA77mm F1.8 Limited可以說達到了賓得前所未有的高度，更像是一件工藝品而不是一件工具。全開光圈下的成像銳度、反差均不錯，油潤厚重的色調更令人愛不釋手。從最大光圈到最小光圈始終保持圓形光圈葉片，焦外成像柔美、自然，溫暖如柳岸春風。與各家的85mm當家人像鏡頭相比成像可以說各有味道，但該頭的設計、外觀卻是其它鏡頭所無法比擬的，相信也更能打動MM的心。不過，與另外兩位「公主」一樣，對焦始終是一大問題，不僅速度慢，聲音也有些大。
鬼靈精怪「小公主」FA31mm F1.8 AL Limited
在賓得粉絲心目中，有三隻鏡頭是他們的夢中情人。這三隻鏡頭就是被稱為「三公主」的FA31mm F1.8 AL Limited、FA43mm F1.9 Limited和FA77mm F1.8 Limited。這三隻鏡頭中都有「Limited」字樣，屬於限量版鏡頭，而且有銀色和黑色兩種款式，不僅體積小巧，而且製作非常精美。毫不誇張地說，只要是賓得用戶沒有不想擁有「三公主」的，畢竟大家都想做「駙馬爺」。
盡管從焦段及鏡頭體積重量來看，FA31mm F1.8 AL Limited應該在「三公主」中排名老大才對。不過，吃了出生較晚的虧，不得不屈尊老三的位置（FA43mm F1.9 Limited於1997年問世，FA77mm F1.8 Limited兩年後推出，FA31mm F1.8 AL Limited則在2001年才誕生）。做工、手感就不用說了，定位於收藏的「三公主」絕對是賓得做工最好的鏡頭之一。解析力和色彩均屬一流，成像細膩油潤，細節豐富，色澤通透，反差適中，有德頭的味道。借用西平英生的一句話就是：深不可測！很多人把它稱為「賓得做得最好的135廣角鏡頭」（盡管31mm的視角實在算不上「廣」）。不過，逆光表現相對一般，這也是該頭最不令人滿意的地方。另外，盡管屬於FA自動對焦鏡頭，但對焦速度並不快。
作為「小公主」，賣高價自然是有理的，它也是「三公主」中身價最高的，新鏡頭價格高達7000多元。盡管是Limited限量版鏡頭，但這僅僅是限制月產量而已，該頭相比*鏡還是容易買到的。有沒有「三公主」，或許也可以作為評價你是否屬於賓得死忠fans的一大標准吧!
一旦擁有別無所求，「二公主」就像傾國傾城的美女，為她你甚至可以拋棄一切，當然也包括你的錢包。該頭全新的價格在6000元左右，衡量你愛不愛她的時候到了。
『伍』 怎樣拍好燈光人像
人像攝影是攝影藝術中的一個組成部分。攝影有很多方面，如風光攝影、靜物攝影、舞台攝影、體育攝影等，它們同是攝影藝術；但各有共自己的特點。人像攝影也有它自己的特點。它以攝影藝術中各種表現手法來刻劃人物的真實形象和反映人們的內心活動，從而塑造「形神兼備」的藝術形象。 人像攝影中由於要達到的目的不同和所產生的社會效果不同：還可分為「報導性人像攝影」、「生活性人像攝影」和「服務性人像攝影」等幾類。它們之間還由於拍攝對象的不同，從而在拍攝方法上也各有其自己的特點。報導性人像攝影以真實及時地反映人們在各種社會活動中的生動形象，如政治集會中的首長報告，生產過程中的先進工人，戰斗中立功受獎的革命英雄，日常生活中的典型人物等等，它以真人真事和觀場的真實環境為拍攝對象，運用各種拍攝手段，在觀場刻劃人物的生動形象，報導事情的真實情況，在社會上起到鼓舞人們和教育人們的作用。生活性人像攝影，它把人們在社會上各方面生活中表觀出來的典型形象和各種人物的精神面貌作為拍攝對象。如在遊山玩水中的愉快生活，聽講看戲中的精神狀態，人們在喜怒哀樂中的各種情緒，工作學習中的種種內心活動等等，它運用遠拍、抓拍、等拍等不同手法來反映人物形象的形體美，和內心世界的精神美，給人們以美的享受。服務性人像攝影，它以廣大群眾自己的需要，主動地要求拍攝留影，他們花錢要求你為他拍攝服務，因而攝影者處在一定的被動地位為他服務，它以照相館和園林攝影部等拍攝為主體，它具有一定的商品性，它所拍的照片既要有一定的藝術性，又要考慮到符合各種顧客的藝術欣賞水平，滿足各方面群眾的需要，如結婚合影、兒童留影；；合家團聚、親友相會；參軍紀念照等等，這些照片可以說是一種「藝術商品」，拍攝後供自己欣賞，同時又有一定的實用價值。 攝影是一門藝術，這是已得到社會的公認，但並不是所有的攝影品種都是藝術，如翻拍文件、拍攝證物、金相攝影、航空測繪等，這些攝影僅僅是具有紀實性和實用性。有些具有藝術特性的攝影品種中，也不是每一張照片都有藝術性。人像攝影雖屬藝術攝影范圍，但不是每一張人像攝影都是藝術品，上面講的人像攝影中三種類別都是這樣，有的人像照片具有較高的藝術價值，也有的只具有實用價值。有的說報導性人像攝影是新聞照片沒有藝術性，有的說照相館拍攘的服務性人像是紀錄照片沒藝術性，他們認為只有生活性人像攝影才是藝術，我認為這種看法是錯誤的，至少是不全面的。幾十年人像攝影的實踐證明，不論那一類的人像攝影，都有不少具有很高的藝術性，不論報導性或服務性的人像攝影，都出現過著名的好作品，但是我們也要看到這三類人像攝影照片中也有不少談不上有藝術性。因此不論拍攝那一類別的人像攝影都要提高自己的藝術水平，為繁榮我國人像攝影藝術做出各自的貢獻，尤其是服務性人像攝影更要努力提高。 燈光人像攝影是人像攝影中一個方面，它以照相館專業為主，它以運用燈光為重要表觀手段，它屬於服務性人像攝影這個類別。但它也有主動創作的一方面，—般燈光人像攝影，它用布置環境氣氛，安排人物姿態，引導和掌握人物的表情等手法來裝飾和刻劃人物的立體形象和表觀人們的內心活動，力求達到「形象美」和「神態美」形神兼備的要求，通過運用各種裝飾美的拍攝手法，使被攝者得到一張本人滿意的照片，由於這個原因，這就要求每一個專業攝影師同志在人物的臉型處理上如何能處理得比本人更美一些，在運用燈光上把人物刻劃的更漂亮一些，在選擇姿態上怎樣能更自然美觀一些，在引導和掌握神態中又如何能表達的更活潑真實一些，以及在後期加工製作等各方面多做些美化人物的加工。總之，要求我們把人物拍攝的活潑一些，漂亮一些，這是燈光人像攝影的特性，也是服務性人像攝影的特性。以上這些要求就需要每一個攝影師同志具備一定的攝影基本理論知識，掌握—定的拍攝基本功，更需要我們具有一定的藝術修養，這樣才能較好地完成自己所擔負的任務，才能不斷提高人像攝影的技藝水平，才能滿足廣大群眾的需要。一、關於人物的臉型處理 怎樣根據每個人的臉型特點來運用各種拍攝技巧，充分地表觀人物的特徵，突出其美的一方面，掩蓋其「丑」的一方面(這個「丑」字是相對而言，是指一些人物的自然缺陷而言)，美與丑的標準是人們在長期觀察事物中形成的，這就是審美觀點。各個國家各個民族有各自的審美觀點，有的國家認為脖子越長越美，有的民族認為耳朵越大越美。在各個歷史時期美與丑的標准也不同，就是每個人也各有自己的審美觀，俗話說「情人眼裡出西施」，但是在每一個國家每一個歷史階段，審美觀點受到社會上大部分人公認的就是美與丑的標准。例如我們要求人物的臉型胖瘦合適，五官端正，皮膚細潤，上下勻稱等。總之，人們對人物的美與丑是有一個基本標准來衡量的，但是每個人不可能都長得那麼合適、那麼端正。 我們在日常生活中可以觀察到，人們的臉型有胖有瘦、有長有圓；眼睛、鼻子、嘴巴有大有小、有正有斜；牙齒有齊有缺，頤骨有高有低；眼窩有深有淺；腦門有寬有窄；脖子有歪有正；皮膚有粗有細、有黑有白……。總之，通過這些表面特點形成每個人的形象特徵。我們拍攝人像要通過臉型的處理，把人們存在的某些生理上的缺陷加以掩飾，力求把每個人拍攝得既像他本人，又比他本人面貌更好看一些。 要處理好各種不同人物的臉型，首先要鍛練自己觀察臉型的能力，要在各種不伺場合，觀察各種人物的臉型，不論在開會期間，走路中間，劇場休息時，家庭四鄰中，等，只要有人的地方就要利用各種機會多觀察鍛煉，多分析研究，經過長期的鍛煉，那你就能在較短的時間內分析出每個人臉上的優缺點，這個優缺點也是從照相角度來說的，即每個人的臉上哪些地方比較美，哪些地方不怎麼好看，通過觀察分析才能定出拍攝的方案，以表現他美的方面，掩飾其不足之處。 對於臉型的處理，一般的可運用以下幾種方法：1．運用照相機鏡頭的透視原理。即由於相機拍攝角度和拍攝方向的變化而形成透視近大遠小的變化，從左右、上下、遠近得到不同的效果。鏡頭焦距長短也會造成不同的變形。利用鏡頭的原理，就是適當的利用鏡頭造成的變形以增美遮醜。例如，照瘦尖臉的拍攝角度應仰一些，這樣照出來人物臉部下邊大一些就顯得胖一點。相反，如用俯攝角度照出來人物臉部上邊大，就會造成更瘦更尖。2．運用燈光的照射角度和燈光之間的亮暗光比。就是要正確處理主光燈的高低角度，正側方向以及主光與輔光的亮暗光比關系，以造成臉上不同的光線效果。我們運用燈光的—個重要方面，就是要刻劃人物的立體形象，通過燈光適當的角度和光比，把人物的形象再觀出來。照顴骨高眼窩深的臉，如果主光燈角度低一點方向稍正一點，照出顴骨就可低一些，眼窩可淺一些，相反就會更高更深，照胖臉主光燈要高一點，亮暗光比要稍大一些：這樣照出來就能稍瘦一些，而照瘦臉就要用相反的辦法處理。 3．利用人們肌肉的自然變化觀象。即肌肉的拉緊和放鬆，抬起和垂下的變化。利用這些變化能改變臉上的某些缺陷。張開嘴笑，臉上肌肉就會鼓起來，眼睛會味小一些。頭往那邊倒一點，倒的那一邊臉上的皮肉就會放鬆垂下，另一邊的皮肉就會拉緊，這些肌肉的自然現象，對有些臉型的調整很起作用。如：臉一邊大一邊小，眼睛一大一小，歪脖子等都能起到意想不到的作用。 4．利用人們觀察事物的眼睛錯覺，即人們的視覺習慣。人們觀察有對比性的事物，一眼就能看得出那個高那個低，那一條線平那一條線斜。但是，在對比不太明顯的情況下，人們的視覺就不那麼靈敏了。一個人一眼高」一眼低和嘴角一邊高一邊低的歪嘴，在臉的正面看就能很快觀察出來，如果臉部稍側一點還梢向高的那一邊倒一點，看起來就不太明顯，這就是眼睛的錯覺，我們在拍攝中就可以利用這個錯覺處理好臉型。 5．在掌握神態時要掌握臉型，在抓神態時要照顧臉部的特點。 我們既要抓住內心活動的表達，又要注重形象上的美，這兩者應該統一起來。一個眼睛很小，嘴巴很大的人，如果拍攝時笑得太大的話，眼睛可能關成一縫，嘴笑得太大，佔去面部很大比例：就會使形象失去美的感覺。相反，眼睛很大，臉上起伏不大的人，通過笑一點眼睛就會小一些，臉上肌肉也鼓起來了，這樣可增加美的感覺。以上幾種處理臉型的辦法，應該互相配合運用，配合得好，有些臉上的缺陷就能完全得到解決。但有些臉型，如：一眼特大，一眼特小，單純依靠這些辦法不可能完全糾正，最後可運用修整底版來補救。這里把自己在實踐中怎樣運用這些方法對各種具體臉型進行處理的體會簡要介紹如—下：胖臉：主燈高一點，光比大一點，相機附一點，臉側些，身子不要太挺直。瘦臉：主燈稍低，光比稍小，相機仰拍或平拍，臉稍正，身子也不宜太挺直(表情能笑開更好)，如用小反差的順光也可增胖。大小臉：即一邊臉大一邊臉小。主光在小的一邊，光比可稍大，使大的一邊稍暗，臉可稍側一點，頭部往臉小的一邊倒一點，或者照側面；使臉兩邊沒有對比，往哪一邊側，根據那一邊好看為准。 兩頰特大的臉：這就是二腮特大的臉。主光可高一些，上下光比可稍大一些，相機稍俯一些，臉稍側些，頭稍低——點，身子坐得往前探一點，這樣二腮就小一點。 脖子長：坐得不宜太挺直，身子稍往前探一點，衣服領子適當拉高一點，頭部稍低一些，相機角度稍高或平攝(見插頁圖一)。脖子歪：注意坐的方向，一般朝歪的那邊坐，臉部稍側一點，主光從歪的那邊投射過來。 ：眼太大：視線不宜太高，主光燈可稍高一些，表情適當笑開一點眼就小一些。眼太小：視線應高一些：表情不宜太笑，輔燈應低一些，增加眼神光，主光也不要太高。大小眼：即一眼大一眼小，臉往大眼那邊側一點，視線往小眼那邊看一點，還可稍看高一些，主光從大眼那邊投射過來較好。對眼，即兩眼的眼珠不相稱。拍攝時決不能讓他看停一個目標，因看停後對眼更突出，一般應在拍攝時讓他視線來回的變換目標，一會看這一邊，一會兒又看那一邊，從中抓取最好的時機，實在解決不了，在修底版時適當搬正些。高低眼：即一眼高一哨艮低。臉應往高的那一邊側一些，頭往高的那一邊倒一點；主光從高的那一邊投射過來。深眼窩，主光燈要正一些低千些；用順光效果較好，反差應小一些。主光太側太高眼窩就會加深。鼻子塌：主光要側一『點，光比要稍大—『點，用側光效果較好。 鼻子歪；頭部往歪的那邊倒…些，臉可往歪的那一邊稍側一點，特別是主光燈『定要從歪的那』邊投射過來，用投影把歪鼻子拉回來(見插頁圖二)。 『嘴太大：臉稍側，不宜大笑。嘴太小：臉稍正，適當笑開。 歪嘴；即嘴角一邊高一邊低。頭部朝高的一邊倒，臉往高的那一邊側一些，掌握表情時注意，有時笑開了不歪了，有時不笑不歪：有時笑大了更歪，應適當掌握。爬牙：即牙突出在外，被攝者往往怕牙爬在外面不好看而閉緊嘴。我們應勸導池不要完全閉嘴而要適當的少露一點牙，這樣既自然又不感到牙太爬出，否則嘴突起來，下巴肉也拉緊，這樣就既不自然又很難看。缺牙：不宜笑太大，必須笑大的，可在倍版時給他補上芽。顴骨高：主光燈低一點正一些，反差小一些，用順光效果較好，表情根據情況，一般不宜太笑。臉上起伏小：即臉部平淡，主光要高要側一點，中間輔助燈光要少用，陰光輔助燈照射在陰部不要沖淡主光形成在陽面的高低層次，表情適宜笑開，這樣臉上立體感強，層次豐富些。臉太白：一般主光稍暗，但主光角度可高一些側一些，中間輔燈不宜太亮，陰光輔燈也不宜照射到主光面，防止沖淡陽面層次。 臉太黑；一般主光要近一點亮一點，主光角度可低正—些，陰輔陽輔燈都要亮一層，這辦法對臉太紅的同志也適用，黑人：一般主光要拉遠光要柔和，背景光應暗或不用，輔燈也要稍遠稍柔和，減少黑人臉上亮暗反差，由於用光較暗可適當增加曝光量，一般可增一倍至二倍感光，感光千萬不能欠。 戴眼鏡：易出現二種缺點，一是眼鏡上有反光白點，二是眼鏡框的投影在眼珠上，形成眼珠無神。一般照時主輔燈要稍高一點，頭部稍低一點，眼鏡玻璃朝下一點，主光燈稍側或用稍高一點順光，燈數盡量少一些，一般二至三個燈即可，眼鏡上白點實在避免不了(因有的眼鏡度數大)，盡可能把白點處理在眼皮上，這樣易於修整，眼鏡框的投影千萬不能處理在眼珠中(見插頁圖三)。戴帽的帽影；戴帽臉上有帽影是正常的，但不能太黑太亂，有的有幾層帽影就不好，主光燈一般不宜太高，而中間輔光和陰輔光都要低，低到在臉上不出三個或二個帽影，只要一個較淺的帽影為好。以上這些具體處理辦法，是針對某一缺陷而說的，有時一個人臉上有多方面的缺陷，假使只根據一種處理辦法，會出現顧此失彼的矛盾。在這種情況下，必須抓住臉上的主要缺陷來處理，適當照顧次要的缺陷，臉型處理的根本要點，是把被攝者照得比他本人更美一點。處理好臉型為了增加形象上的美，通過形象上的美，進一步來表達他內心中精神上的美，爭取達到人像攝影的形神兼備的要求。觀在特別提出一點是，不能單純為處理臉型的形象上的美而影響內心活動的表達，影響人的各不相同的性格和情緒。在形象美和神態要求發生矛盾時，我們一定要以抓好神態為主，切勿單純為形象的美而影響神態的表達，在二者不能兼得時，還要以神為主。
『陸』 怎樣拍出一張好看的雪景照
2021年的初雪，毫無預兆的到來了，不知道大家有沒有這樣的感受，每年的初雪都是讓人開心快樂的，因為初雪的到來意味著新年就要到了，一年又要結束了。隨著時代的變遷和科技的進步，越來越多的人喜歡用手機或者相機記錄下見到的風景，和親戚朋友進行分享，那怎樣能夠拍出一張好看的雪景照呢？我認為要拍出一張好看的寫景照，應該要注意以下三點。
第三，巧用聚焦。隨著科技的發展，現在的手機或者相機都可以聚焦，選擇想要拍清楚的畫面，就能夠拍得更清楚，而那些無關的場景，可以適當的虛化。拍雪景的時候，你想突出的是雪還是和雪在同一個畫面中的其他事物呢？有時候單獨的拍白茫茫的雪，是毫無美感可言的。所以一張好看的雪景照，它的聚焦也是十分重要的，你可以聚焦指向顏色稍微鮮艷的植物上，通過植物的顏色來襯托雪所帶來的美感。
綜上所述，要拍出一張好看的雪景照，不僅要選一個像素較為清晰的拍照工具，還要選好拍照的場地，巧用聚焦，讓雪和其他色彩形成鮮明的對比。這樣的話，你拍出來的雪景才能夠與眾不同，具有藝術美和欣賞價值。
『柒』 世界上最美的卡通人物
小櫻，
天真，活潑可愛的形象吸引了眾多女孩子。
有時間去看看小櫻的動畫片吧！
一定會吸引你的！
你要不滿意的話去看看凱蒂貓，
我的空間背景就有，
也是很可愛的，
………………
資料：木之本櫻
生日：4月1日
血型：A型
喜歡的科目：體育、音樂
討厭的科目：數學
所屬社團：拉拉隊
喜歡的顏色：粉紅色、白色
喜歡的花：櫻花
喜歡的事物：旦包飯、麵食
討厭的事物：魔芋
得意的料理：松餅
想要的東西：新書包
假名名字：きのもと さくら
英文名字：KINOMOTO SAKURA 木之本櫻，一個可愛活潑，性格溫和，運動細胞強，笑臉迎人，愛幫助人的女孩，是一個四年級的學生，有個疼愛她而總讓小櫻生氣的好心哥哥，也有個很和藹，溫和的好心爸爸，也有個美麗善良的母親。可母親去世的早，她是在一個單親家庭中成長、可是小櫻有個毛病，就是上學愛遲到。她是一個很出色的魔法師，受到小可，月的保護，也是庫洛牌的傑出的主人，受到很多人的喜愛，特別是好朋友知世，知世常做好看的衣服給小櫻穿，使劇中的小櫻變得更加可愛，使小櫻迷們更加迷戀她。小櫻曾經喜歡過雪兔，可告白失敗後得到小狼的告白，才明白最喜歡的人是小狼。
魔卡少女櫻
百變小櫻（此為正式譯名，可見上海電視台：百變小櫻魔法卡，遼寧電視台：百變小櫻魔術卡），（カードキャプターさくら，Card Captor Sakura，英文簡稱CCS），常見的譯名還有庫洛魔法使、魔卡少女櫻等，也有電視台譯作百變小櫻魔法卡、百變小櫻魔術卡或百變小櫻Magic咭，是由漫畫團隊CLAMP創作的魔法少女漫畫作品。同名電視動畫片集於1998年-2000年，分3季播出，共70集。還有2套劇場版，分別是「劇場版カードキャプターさくら」和「劇場版カードキャプターさくら 封印されたカード」和其他特輯。
主要出場人物
木之本櫻（きのもと さくら） （配音：日本：丹下櫻，香港：林元春）
一名天真活潑的小學4年生（以故事開始時計算），4月1日出生，血型為A型，住在日本友枝町里，就讀友枝小學。有「Hoe～」（「嚇」）之口頭禪。3歲喪母，與父親藤隆、兄長桃矢一起居住。小櫻的性格開朗、率直、入世未深、有些「粗線條」性格。小時候，兄長桃矢以恐怖的幽靈故事騙她，使她害怕。因為像媽媽般愛睡，時常懶牀，以致經常趕急地回校，險些遲到。起初喜歡著哥哥的同班同學月城雪兔，但劇情後段，雪兔告訴她自己已有喜歡的人了。而小櫻在小狼向他表白後，才發現自己是喜歡小狼的。
體育、音樂是她最喜歡的科目，她的運動細胞特別發達（雖然在舞動體操棒時，時常擊到自己的頭），屬於學校里的啦啦隊部，不擅數學。小櫻喜歡的顏色是粉紅色、白色，喜歡的花是爛漫而溫柔、清純的櫻花。食物方面，她愛吃面類、煎蛋卷飯，擅長弄薄餅、雞蛋糕餅，討厭吃蒟蒻。
李小狼（リ・シャオラン） （配音：日本：熊井元子，香港：區瑞華）
來自香港，和小櫻同年，7月13日出生，血型為O型。李家是古羅的遠親，家族擁有強盛的魔力。小狼是為其家族追尋回古羅咭，而來到友枝町。因此，初時他視小櫻為競爭對手，也和小櫻一樣喜歡上月城雪兔，成為小櫻的情敵（後來得知這只是被雪兔的真身——審判者・月的魔力影響）。然而，小狼個性雖然硬朗、認真，卻也率直、簡單，漸漸被小櫻的純真所吸引，讓常常沒有笑容的他變得可親和平易近人，更愛上了小櫻。在知世的鼓勵下，小狼向小櫻表白。
小狼懂得中國武術，擅長數學，國文（日文）卻是弱項。綠色是小狼喜歡的顏色，喜歡的花是《鏡花緣》中不依武則天「冬天開花」命令的牡丹。食物方面，小狼愛吃巧克力和點心，擅長做飯菜，卻與小櫻一樣討厭吃蒟蒻。
大道寺知世（だいどうじ ともよ） （配音：日本：岩男潤子，香港：沈小蘭）
小櫻的同班同學和非常要好的密友，9月3日出生，A型血液。她是「大道寺玩具公司」的資產家大道寺園美（出嫁前姓天宮）之獨生女，平常表現是有教養，平易近人，溫文有禮，冷靜聰慧，說話也愛說丁寧體，觀察能力過人，因而發現小狼喜歡櫻以及柊澤對小櫻、小狼的態度。不過，知世卻會因小櫻的可愛而瘋狂。她為小櫻製作許多不同款式的戰斗服，並拍攝下小櫻捕捉古羅咭的英姿。
知世擅長歌唱，是學校合唱團成員，並在多次演出中擔任主音及負責獨唱部分，沒有討厭的科目。她喜歡淺茶色，喜愛的花是木蘭、櫻花，食物方面，她愛吃蕎麥面、壽司，拿手弄義大利菜，不喜歡吃青椒。知世的母親園美與小櫻的母親撫子，是要好的親友。
基路比羅斯（Cerberus／ケルベロス／塞伯拉斯／可魯貝洛斯）（配音：日本：久川綾／小野坂昌也，香港：林丹鳳／蘇強文）
古羅咭的守護獸。通稱「基路仔」（ケロちゃん／小塞羅/小可／可魯）。在小櫻收集古羅咭初期，由於魔力不足，只能以一個像毛公仔般「偽裝姿態」示人，真實姿態要到小櫻收集好古羅咭後才出現。由於古羅咭長期被放在大阪里，使它得了一腔關西口音。它什麼東西都愛吃，特別是甜食，而且非常饞嘴，無吃不歡。同時也極度沉迷玩游戲機。雖然基路仔這角色，來自希臘神話中的塞伯拉斯守獲犬，但《百變小櫻》故事中的基路仔與神話中的角色，並無什麼共通點。
它的象徵是「太陽」，可以自行產生魔力，不用像月一般須從桃矢那裡獲取魔力。漫畫中只要小櫻收集到「火之咭」，它便可恢復原狀，但動畫版中需要「火」、「地」二咭才能恢復原狀。
李莓鈴（リ・メイリン／李莓鈴） （配音：日本：野上由加奈，香港：黃麗芳）
動畫版才出現的角色。3月25日出生、血型是B型的她，是小狼的表妹，也懂得武術，但沒有魔力，這是在李家中相當罕見的。個性堅強的她，小時候因小狼不惜一切替她尋回飛走的小鳥而喜歡他，與小狼承諾，在小狼找到喜歡的女孩前，做他的未婚妻。由於視小櫻為情敵，因此初時表現得對她反感。但後來亦與小櫻成為好朋友，並鼓勵小櫻接受小狼的愛。
喜歡的科目是音樂、體育，而討厭的則是無法拿到高分的國文（日文），紅色為人物主色，喜歡蓮花和數款中式甜品，包括：桃子豆沙饅頭、胡麻團子、杏仁豆腐。
月城雪兔（つきしろ ゆきと）／月 （配音：日本：緒方惠美，香港：梁偉德）
12月25日出生，AB型血液的雪兔，既是桃矢的好朋友，也是小櫻的初戀對象。與桃矢一同就讀位於友枝小學旁的星條中學。他為人可親，時常掛著笑容，但非常大食。不論頭腦還是運動，雪兔都項項皆精，但沒有加入任何社團，但常常替缺人手的社團比賽。
小櫻集齊古羅咭後，發現雪兔原來是審判者・月的偽裝姿態，對小櫻、小狼作了嚴格的審判。（漫畫版中因為小狼沒有收集到古羅咭，因此只有審判小櫻）起初月的個性冷酷，心中只把古羅・里度當作主人，也放不下對古羅的崇敬，一直不能接受古羅已死的事實。更因為在「最後的審判」中，認為小櫻只是靠觀月歌帆給予的「月之鈴」才能獲得勝利，因此心中仍不能承認小櫻是新主人的事實。但和小櫻互動以後，卻漸漸受到小櫻的感化，改變原先的冷酷，也打從心中承認小櫻是他主人。
木之本桃矢（きのもと どうや） （配音：日本：關智一，香港：馮錦堂）
於四年一潤的2月29日出生的桃矢，是木之本家的長子、小櫻的兄長。他的血型是O型，喜歡化學、藍色、桃花、牛排，屬於星條中學的足球隊成員。桃矢在課余時間會與雪兔一起做兼職，暗中在小櫻收集古羅咭的附近，觀察她有沒危險。雖是掛心妹妹的安危，生活上著時常欺負小櫻。到了故事的後段，桃矢在雪兔的無意識動作之下，知道雪兔對他的態度，和自己對雪兔的態度，因而為了救雪兔，把自己的魔力都轉移給雪兔，並對月開兩個條件，就是要他好好保護自己和小櫻。之後，桃矢變得容易眼困。
桃矢在第一眼看見小狼時便不喜歡他，原因也是到了後來的劇情中才說出來：「因為他將奪走我一直所保護著的」，也就是他早已預知小櫻將愛上小狼。他強大的魔力讓他能看到他已過世多時的媽媽，也知道小櫻的安危、雪兔即將消失，知道小櫻、歌帆、東澤有魔力，預知未來，以及基路比羅斯、雪兔、秋月奈久留（露·比月）的真面目。
觀月歌帆（みずき かほ） （配音：日本：篠原惠美，香港：梁少霞）
月峰神社的巫女，也是友枝小學的代課老師。因為是神社神官的女兒，擁有預知能力。過去曾在任實習老師時，與還是中學生的桃矢有一段戀愛。曾再和桃矢分手時告訴桃矢：「我們在你高中二年級時還會再相會，但那時你會有喜歡的人，而我也會有。」在英國留學時遇到了東澤，並在東澤的託付下，在「最後的審判」中把「月之鈴」交給小櫻，讓小櫻順利勝出。喜歡柊澤。
木之本藤隆（きのもと ふじたか） （配音：日本：田中秀幸，香港：李錦綸）
小櫻、桃矢的父親，塔和大學考古系教授。雖然喪伴已久，仍深深愛著其妻撫子，並每天都更換桌前撫子的照片，同時擔當著十項皆能的慈父角色。在漫畫中，藤隆與東澤都是古羅的轉世，柊澤更拜託小櫻切割一半的魔力給予藤?5���嬤校�俾≈皇且桓銎脹ㄈ恕?
東澤艾利安魯（柊澤Eriol／柊澤エリオル／柊澤艾里奧爾／柊檡艾力歐／ひいらぎざわ エリオル）（配音：日本：佐佐木望，香港：盧素娟）
古羅的轉世，擁有強大魔力，以及前世古羅的記憶。在櫻咭篇才出現，雖然看起來深不可測，製造了一些怪異的事，但為的是幫助小櫻把古羅咭轉作櫻之咭，並且保護小櫻、小狼等人。喜歡觀月歌帆。是個看來古怪、內心卻非常溫柔的人。
山崎貴史（やまざき たかし） （配音：日本：宮崎一成，香港：袁淑珍）
小櫻、小狼的同班同學，熱愛吹水。雖然他的故事常被與他青梅竹馬的三原千春以及其他人識破，但卻常常騙到小櫻、小狼。東澤來到友枝小學時，山崎與他一起吹水，互相唱和，十分有默契。和三原千春在幼稚園的時候便是兩小無猜的一對。在《TSUBASA翼》中出現在Piffle國，是一名節目主持人。
三原千春（みはら ちはる） （配音：日本：松本美和，香港：雷碧娜）
小櫻的同班同學，和山崎青梅竹馬。遇著山崎吹水時，會拖走他，或捏著他脖子以搖動他的頭阻止山崎繼續說謊。常和利佳、奈緒子在一起。
佐佐木利佳（ささき りか） （配音：日本：川上とも子，香港：蔡萜跡）
小櫻的同班同學，為人成熟，在動畫版暗戀寺田老師。但在漫畫版中她與寺田老師是互相戀愛的，寺田老師甚至給她「訂婚戒指」。
柳澤奈緒子（やなぎさわ なおこ） （配音：日本：本井えみ，香港：鄭麗麗）
小櫻的同班同學，很有創意，喜歡鬼怪故事。喜好文學、不愛運動，參加啦啦隊社團。
斯比奈魯・太陽（Spinel Sun／スピネル・サン／史芬尼露．太陽） （配音：日本：冬馬由美／小西克幸，香港：雷霆／鄭麗麗）
東澤所創制的獸形隨從，與基路比羅斯相對。作毛公仔形「偽裝姿態」時被喚作「雪比」（スツピ／斯比）。
秋月奈久留（あきづき なくる）／露比月亮（Ruby Moon） （配音：日本：柚木涼香，香港：陸惠玲）
東澤所創制的人形隨從，與月相對，在「偽裝姿態」時則是秋月奈久留。
古羅・里度（Clow Reed／クロ・リド／克洛・里德／庫洛・里多）（配音：日本：林一夫，香港：李錦綸）
古羅咭的創制人，擁有很強的魔力，但被自己能夠「預知未來」的能力所困擾。為解決這問題，在漫畫版中，古羅因此把自己切割成柊澤艾里安魯和木之本藤隆，但魔力不能切割，全部都交給了艾里安魯。在動畫版中，則只是轉世成柊澤。古羅並把古羅咭封印，直到小櫻成為古羅咭的新主人，並把古羅咭全部轉換為櫻之咭。在漫畫版中，小櫻把所有咭都轉作櫻之咭後，艾里安魯拜託小櫻切割古羅的魔力，解決了他的困擾。
古羅和《XXXHOLiC》（及《TSUBASA翼》）中的壹原侑子一起創造摩可拿。
木之本撫子（きのもと なでしこ）
小櫻的媽媽。在小櫻3歲時過世，常常以天使的模樣出現。舊姓天宮，和知世的媽媽是堂姊妹，關系親密。留有一頭長發，相當美麗，國中時便兼職模特兒的工作。16歲時不顧家人的反對，和她25歲的老師木之本藤隆結婚，於27歲時香消玉殞，使木之本藤隆一直不被撫子的娘家諒解。直到她的祖父遇到了小櫻，並在情人節時收到小櫻的信，知道撫子是幸福的，才諒解藤隆。
大道寺園美（だいどうじ そのみ）
知世的媽媽。舊姓天宮，和木之本撫子是堂姊妹，大道寺公司的經理。非常喜歡撫子，撫子決定嫁給藤隆讓她非常的氣憤、尤其是後來撫子在27歲便香消玉殞令她更不能原諒藤隆，但在遇到小櫻以後也漸漸的原諒了藤隆。除了是大公司經理，她更是知世的好媽媽，非常疼愛她唯一的女兒。
古羅咭與櫻之咭
漫畫版出場的咭 ：
ライト（THE LIGHT）「光」
ダーク（THE DARK）「暗」
ファイアリー（THE FIREY）「火」(實際上正確英文拼法應為FIERY)
アーシー（THE EARTHY）「地」
ウインディ（THE WINDY）「風」
ウォーティ（THE WATERY）「水」
シャドウ（THE SHADOW）「影」
ウッド（THE WOOD）「樹」
フラワー（THE FLOWER）「花」
イレイズ（THE ERASE）「消」
ミラー（THE MIRROR）「鏡」
グロウ（THE GLOW）「燈」
サンダー（THE THUNDER）「雷」
フライ（THE FLY）「翔」
ジャンプ（THE JUMP）「跳」
ソード（THE SWORD）「劍」
シールド（THE SHIELD）「盾」
イリュージョン（THE ILLUSION）「幻」
メイズ（THE MAZE）「迷」
動畫版出場的咭 ：
タイム（THE TIME）「時」
リターン（THE RETURN）「戾」
ミスト（THE MIST）「霧」
スノウ（THE SNOW）「雪」
サンド（THE SAND）「砂」
ファイト（THE FIGHT）「斗」
ドリーム（THE DREAM）「夢」
サイレント（THE SILENT）「靜」
ソング（THE SONG）「歌」
スルー（THE THROUGH）「拔」
ビッグ（THE BIG）「大」
リトル（THE LITTLE）「小」
ツイン（THE TWIN）「雙」
ストーム（THE STORM）「嵐」
クラウド（THE CLOUD）「雲」
レイン（THE RAIN）「雨」
バブル（THE BUBBLES）「泡」
スイート（THE SWEET）「甘」
パワー（THE POWER）「力」
アロー（THE ARROW）「矢」
ショット（THE SHOT）「擊」
ヴォイス（THE VOICE）「聲」
スリープ（THE SLEEP）「眠」
フリーズ（THE FREEZE）「凍」
チェンジ（THE CHANGE）「替」
ダッシュ（THE DASH）「驅」
ウエイブ（THE WAVE）「波」
ループ（THE LOOP）「輪」
クリエイト（THE CREATE）「創」
フロート（THE FLOAT）「浮」
ロック（THE LOCK）「錠」
ムーブ（THE MOVE）「移」
ライブラ（THE LIBRA）「秤」
沒有名字的「櫻之咭」（小櫻所創造，一般稱作「愛」或「心」）
劇場版2出場的咭 ：
ナッシング(THE NOTHING) 「無」
ホープ(THE HOPE) 「希望」
漫畫
共12本，首6本為古羅咭篇，尾6本為櫻之咭篇。第一本在1996年11月22日於日本發行，最後一本的發行日則是2000年7月31日。並在2005年推出新裝版。
出版社 ：
日本：講談社
香港：天下出版有限公司
台灣：長鴻出版社
動畫播放
電視台動畫
動畫版在日本首播時共分3季。第1、2季為「古羅咭篇」，是第1至46集，分別於1998年4月和1999年4月首播；第3季為「櫻咭篇」，是第46至70集，於2000年9月首播。由於大受歡迎，隨後有多次重播。
播放的電視台
日本：NHK衛星第2台『衛星動畫』、NHK教育台
香港：無線電視翡翠台
台灣：衛視中文台、華視、東森幼幼台、年代MUCH TV
中國大陸：上海電視台、遼寧電視台
主題曲
日本
第1期
片頭曲《Catch You Catch Me》
作詞／作曲：廣瀨香美、編曲：本間昭光／廣瀨香美、歌：グミ
片尾曲《Groovy!》
作詞／作曲：廣瀨香美、編曲：本間昭光／廣瀨香美、歌：廣瀨香美
第2期
片頭曲《扉を開けて》
作詞：きくこ、作曲：廣瀨香美、編曲：龜田誠治、歌：ANZA
片尾曲《Honey》
作詞／作曲／編曲／歌：chihiro
第3期
片頭曲《プラチナ》
作詞：岩里佑穗、作曲／編曲：菅野よう子、歌：坂本真綾
片尾曲《FRUITS CANDY》
作詞：橫山武、作曲：上田晃司、編曲：保刈久明、歌：こじまめぐみ
香港
片頭曲《百變小櫻》
作詞：凌東成、作曲：柳仲賢、主唱：曾嘉莉
劇場版電影
百變小櫻之相約在香港
又譯庫洛魔法使劇場版：香港之旅。 在1999年8月於日本公映。故事關於小櫻在小學4年級的寒假裡，與知世、雪兔、桃矢到香港旅遊的經歷。小櫻碰上了小狼家人，但同時被本想召喚古羅的女魔導士……
原作：CLAMP
監督：淺香守生
角色設計：高橋久美子
腳本：大川七瀨
角色造型、服裝設計：CLAMP
美術監督：針生勝文
撮影監督：白井久男
音樂：根岸貴幸
音響監督：三間雅文
主題歌：《遠いこの街で》
作詞／作曲：皆谷尚美、編曲：鳥山雄司、歌：皆谷尚美
登場人物（除原有角色外）
李夜蘭：配音：井上喜久子（小狼的母親）
李芙蝶：配音：山口由里子（小狼的姊姊。下列3人亦是）
李雪花：配音：芝原チヤコ
李黃蓮：配音：桶澤利香
李緋梅：配音：菅原祥子
魔道士：配音：林原めぐみ（喜歡並等候古羅，不知時空已變的女魔道士）
百變小櫻之再見Magic咭
又譯庫洛魔法使劇場版：被封印的咭片，在2000年8月於日本公映。故事發生在小櫻於小學6年級的暑假裡，因古羅舊居被拆，使一張被封印的古羅咭逃了出來，它奪走小櫻的櫻之咭，並使友枝市上的人與物一一消失。若要收服它，把它變作櫻之咭，便需要犧牲自己的愛情……
原作：CLAMP
監督：淺香守生
腳本：大川七瀨
角色設計原案、服裝設計：CLAMP的莫歌拿
總作畫監督：阿部恆
美術監督：池田佑二
攝影監督：白井久男
音響監督：三間雅文
色彩設定：勝沼まどか
編集：尾形治敏
音樂：根岸貴幸
主題歌：《明日へのメロディー》
作詞：CHAKA、作曲／編曲：鷺巢詩郎、歌：CHAKA
登場人物（除原有角色外）
「無」之咭精靈：配音：坂本真綾
同時上映
短篇劇場版『包在基路仔身上！』
監督：小島正幸
構成：淺香守生
腳本：大川七瀨
主題歌：《おかしのうた》
作詞：久川綾、作曲／編曲：根岸貴幸、歌：久川綾&冬馬由美
『捌』 《獵罪圖鑒》講的什麼故事
《獵罪圖鑒》表面上是一部懸疑破案劇，同時又採用雙男主，所以又成為一部「夥伴之情型」影視劇。
「夥伴之情型」的套路就是兩個主角一開始互相看不上，水火不容，發展到最後他們會發現彼此都離不開對方。
根據前幾集的鋪墊，對利用畫像破案的沈翊有偏見的杜城，最終會和沈翊和解，一同對抗那個讓沈翊畫杜城師傅的女BOSS。