摸魚子七夕
Ⅰ 有關白樸的資料
[元]白樸
簡介:
白樸，原名恆，字仁甫，後改名朴，字太素，號蘭谷。生於金哀宗正大三年（1226年），至元成宗大德十年（1306年）在世，此後行蹤不詳。祖籍（阝奧）州（今山西河曲縣），後徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今南京市）。他是元代著名的文學家、雜劇家。
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Ⅱ 宋詞有多少種詞體
詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始於隋，定型於中晚唐，盛於宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，並以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應，於是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。
詞最早起源於民間，後來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做「填詞」或「依聲」。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的「體」。比較常用的詞牌約100個。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。「令」一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。「引」和「近」一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英台近》、《訴衷情近》。而「慢」又較「引」和「近」更長，盛行於北宋中葉以後，有柳永「始衍慢詞」的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有「小令」、「中調」、「長調」之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令，59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。
一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數已不可考。只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
由於詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有「詞為小道、艷科」、「詩庄詞媚」之說。隨著詞的發展，經柳永、蘇軾，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁。
暗香
暗香與《硫影》調，都是姜夔同時創作以詠梅花的，是取「疏影橫斜水清淺，暗香浮動近黃昏」兩句的首二字作為調名。以後張炎用此二調詠荷花荷葉，改名《紅情》、《綠意》。九十七字。前片四十九字，九句，五仄韻；後片四十八字，十句，七仄韻。
八六子
八六子，此調初見《尊前集》收杜牧詞。有多種體式，《詞譜》以顯補之詞為正體。九十一宇，前段六句三平韻，後段十一句六平韻。前段第四句是以一字領以下兩個六言句。後段四至七句是扇面對句法。秦觀詞有「黃鵬又啼數聲」句，故又名《感黃鸝》。
八聲甘州
八聲甘州，唐教坊大麴有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。《八聲甘州》是從大麴《甘州》截取一段改制的。因全詞前後片共八韻，故名八聲，慢詞。與《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令詞不同。《詞語》以柳永詞為正體。九十七字，前片四十六字，後片五十一宇，前後片各九句四平韻。亦有在起句增一韻的。前片起句、第三句，後片第二句、第四句，多用領句字。另有九十五字、九十六字、九十八字體，是變格。又名：《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》。
卜運算元
卜運算元，《詞譜》以為此詞取義於「賣卜算命之人」。《詞譜》以蘇軾詞為正體。雙調，仄韻，四十四字，上下片各四句，在偶數句用仄韻，奇數末字須用平聲。兩結句有增襯字為六字句的。另有《卜運算元慢》，八十九字，是別格，與本調無關。
又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》、《黃鶴洞中仙》、《楚天遙》。
採桑子
採桑子，唐教坊大麴有《楊下採桑》，《採桑子》可能是從大麴截取一遍而成獨立的一個詞牌。又名《丑奴兒令》、《羅敷媚歌》、《羅效媚》。《詞譜》以五代和凝詞為正體。雙調，四十四字，八句。上下片都是起句反收，以下三句用平韻。另有在兩結句各添二字，變為前四字後五字的兩句。另有雙調五十四字體，前段五句四平韻，後段五句三平韻。
長相思
長相思，本為唐教坊曲。調名出古樂府「上吉長相思，下言久離別」句。一名《雙紅豆》、《相思令》、《山漸青》、《山漸青》、《長相思令》、《長思仙》、《青山相送迎》、《億多嬌》等，前人多用以寫男女相思之情。始見白居易詞。雙調，平韻，三十六字。前片各四句，句句用韻．亦有後片起句不用韻的。
楚辭
楚辭體，又稱「騷體」。為辭賦的一類。起源於戰國時楚國，以屈原的《離騷》為代表作。特點為富於浪漫氣息，較多抒情成分，突破了四言定格，形式自由，字句較長，傾向散文化，多用「兮」、「些」助語勢。後世多以《離騷》為楷模，故名騷體。
翠樓怨
翠樓怨，此調為姜夔自度曲。宋孝宗淳熙年間，武昌安遠樓建成，姜夔與友人同登此樓，寫此詞志感。詞中有「層樓高峙，看檻曲縈紅，□牙飛翠」句，故名《翠樓怨》。此調一百零一字。上片五十字，十一句六仄韻；後片五十一字，十二句七仄韻。上下片第七句及下片第二句，都是一字豆句法。
搗練子
搗練子，宋人黃大輿編《梅苑》中收入無名氏詞八首，其一首起句為「搗練子」，即以作詞名。或雲：「李後主詞，即詠搗練，乃唐詞本體也。」（見《升庵詞品》）前人多用為婦女懷念征夫之作。單調，二十七字，五句三平韻。另有雙調三十八字體，是別格，一名《搗練子令》。
點絳唇
點絳唇因梁江淹《詠美人春遊》詩中有「白雪凝瓊貌，明珠點繹唇」句而取名。《詞譜》以馮延巳詞為正體。四十一字。前片四句，從第二句起用三仄韻；後片五句，亦從第二句起用四站韻。《詞律》認為，前片第二句第一字宜用去聲，「作平則不起調」。按前人此字時用平聲，如王禹□詞「江南依舊稱佳麗」、蘇軾詞「今年身健還高宴」、「風流公子方終宴」等句，江、今、風都是平聲字，用在此處音律和諧，何至不能起調。此說不可從。
又名《點櫻桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙頭雨》、《尋瑤草》、《萬年春》等。
調笑令
調笑令，此調在唐時有《古調笑》、《宮中調笑》、《調嘯詞》、《轉應曲》等多種名稱，南唐馮延已改稱《三台令》。據白居易寄元微之代書詩自注「拋打曲有《調笑令》」，可知是當時宮廷中或宴會場中作拋打游戲時供演唱之曲。始見韋應物詞。單調，三十二字，八句，四仄韻，兩平韻，兩疊韻。平仄韻遞轉三次。第四、五句從仄韻轉平韻，從第六句起又由平韻轉仄韻。第六、七兩個二言疊句，必須用第五句的末二字倒轉使用，這是此調一名《轉應曲》的由來。北宋以後，此調只用仄韻，不再轉韻，字數和句式亦有變化，是此調的變格。
蝶戀花
蝶戀花，唐教坊曲名。本名《鵲踏板》。曼殊詞改今名。調名取梁簡文帝蕭綱詩句「翻階蛺蝶戀花情」中的三字。雙調，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
又名《黃金縷》、《風棲梧》、《一籮金》、《魚水同歡》、《細雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《江如練》等。
定風波
定風波，唐教坊曲名。始見於後蜀歐陽炯詞。平仄換韻，六十二字。上片五句，三十字，三平韻兩仄韻；下片六句，三十二字，四仄韻兩平韻。由於句式參差，平仄交錯，聲律別具特色。另有仄韻體，為柳永創作，一百字，上下片各十一句，六仄韻。
又名《卷春空》、《定風流》、《定風波令》、《醉瓊枝》。
洞仙歌
洞仙歌，唐教坊曲名。原用以詠洞府神仙。敦煌曲中有此調，但與宋人所作此詞體式不同。有中調和長調兩體。中調八十三字至九十三字，長調一百一十八字至一百二十六字。《詞譜》以蘇軾、辛棄疾詞為初體。八十三字。上片三十四字，六句；下片四十九字，七句。各三仄韻。上片第二句，是一字逗句法，亦有用上二下三句式。下片八字句，以一字領七字。結尾二句，以一字領兩個四言句。調為詠仙而作，故節奏徐緩，情致超脫。
又名《羽仙歌》、《洞中仙》、《洞仙詞》、《洞仙歌令》、《洞仙歌慢》。
風入松
風入松，《樂府詩集》收有古琴曲《風入松》，傳為晉嵇康所作；唐僧皎然有《風入松歌》，是此調名稱所本。又名《遠山橫》，平韻雙調，《詞譜》以晏幾道詞及吳文英詞為正體。晏詞七十四字，吳詞七十六字，都是十二句，前後片各六句，四平韻。上下片第四句，多用上三下四句法。另有七十二字、七十三字體，是變格。
又名《風入松慢》、《遠山橫》。
桂枝香
桂枝香，調見《樂府雅詞》張輯詞。唐裴思謙狀元及第後賦詩，有「夜來新惹桂枝香」句，當是此調取名所本。《詞譜》以王安石詞為正體。一百零一字。上下片各十句五仄韻。上下片第二句，是一字豆句式。上下片四、五兩句，既可作上六下四，也可作上四下六。
又名《疏簾淡月》。
好事近
好事近，「近」是詞的種類之一，屬一套大麴中的一個曲調。自詞和音樂分離，此字只是某個詞牌名稱的組成部分，已無實際意義。《詞譜》以北宋宋祁詞為正體。仄韻，四十五字，上片四句，二十二字；下片四句，二十三字。上下片各兩仄韻。此調前人習慣用入聲韻。兩結句都用一字豆句式。
此調又名《釣魚船》、《翠圓枝》、《倚鞦韆》等。
何滿子
何滿子，唐教坊曲。據《樂府詩集》八十引白居易雲，何滿子是唐玄宗開元年間滄州的歌者，臨刑進此曲以贖死，競不得免。詞名本此。單調，三十六字，六句三平韻。另有三十七字體及雙調七十三、七十四字體。北宋毛滂並將雙調改用仄韻。
又名《河滿子》。
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浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始於南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。
此調音節明快，句式整齊，易於上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。
又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十餘種異名。
賀新郎
賀新郎
始見蘇軾詞，原名《賀新涼》，因詞中有「乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉午，晚涼新浴」句，故名。後來將「涼」字誤作「郎」字。《詞譜》以葉夢得詞作譜。一百一十六字。上片五十七字，下片五十九字，各十句六壓韻。此調聲情沉鬱蒼涼，宜抒發激越情感，歷來為詞家所慣用。
減字木蘭花
減字木蘭花，《木蘭花令》始於韋庄，是五十五字仄韻體。南唐馮延巳制《偷聲木蘭花》，五十字，八句，前後片起句仍作七言仄韻，結處乃偷平聲作四字一句、七字一句，自此才有兩仄兩平四換韻體。《減字木蘭花》是就《偷聲木蘭花》上下片兩起句各減三字而成。雙調，四十四字，上下片各四句，兩仄韻轉兩平韻。
江城子
江城子，唐詞單調，始見《花間集》韋庄詞，單調三十五字，七句五平韻。或謂調因歐陽炯詞中有「如（襯字）西子鏡照江城」句而取名。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。歐陽炯單調詞將結尾兩個三字句加一襯字成為七言句，開宋詞襯字之法。後蜀尹鶚單調詞將起首七言句改作三字兩句，開宋詞減字、攤破之法。
晁補之改其名為《江神子》，韓□調有「臘後春前村意遠」句，故又名《村意遠》。
酒泉子
酒泉子，唐教坊曲名。因甘肅有酒泉郡而取名。四十字，平仄韻轉換。上片五句，十九字，起句和結句用平韻，二四兩句用仄韻。下片五句，二十一字，三仄韻，後結用平韻。
蘭陵王
蘭陵王，唐教坊曲名。據《碧雞漫志》引《北齊書》及《隋唐嘉話》說，齊文襄帝長子長恭封蘭陵王，與周軍作戰，帶著假面對敵，打敗周軍，勇冠三軍，「武士共歌謠之曰《蘭陵王入陣曲》」。宋人當是據舊曲另制新聲。始見秦觀詞。《詞語》以秦詞為定格。三疊，二十四拍，一百三十一字。首段四十八字，十句七仄韻；二段四十二字，八句五仄韻；三段四十一字，九句六仄韻。宜用入聲韻。此調聲情雄渾，氣勢不凡，宜狀寫壯烈場面或激越情感。
浪淘沙
浪淘沙，唐教坊曲名。原為七言絕句，白居易詞有「卻到帝都重富貴，請君莫忘浪淘沙」句，劉禹錫作的《浪淘沙》屬是此體。以後的雙調小令《浪淘沙》，是南唐李煜創制。北宋張舜民用此調改名《賣花聲》。《詞譜》以李煜詞為正體，平韻五十四字，十句，前後片各四句用韻。此調並由柳永、周邦彥演為長調《沮淘沙慢》，是別格。
臨江仙
臨江仙，唐教坊曲名。最初是詠水仙的，調見《花間集》，以後作一般詞牌用。雙調，五十四字，上下片各五句，三平韻。常見的有三體，一是六十字，如蘇軾詞；一是五十八字，上下片第四句較蘇軾詞少一字，如李煜詞；還有一體也是五十八字，上下片起句較蘇軾詞少一字，如曼幾道詞。前人也有在後片換韻的。另有《臨江仙引》、《臨江仙慢》，九十三字，是別格。
又名《謝新恩》、《雁後歸》、《畫屏春》、《庭院深深》。
六幺令
六幺令，唐教坊大麴有《綠腰》一調。《綠腰》又名《六么》，是唐代從西域傳來的一個大麴名稱。白居易《琵琶行》有「先為霓裳後六么」句，元鎮《琵琶歌》有「綠腰散序多擾捻」句。或雲：「此曲拍無過六字者，故曰六么。」後用作詞名。《詞語》以柳永詞為正格。九十四字，上片四十六字，下片四十八字，各九句五仄韻。
又名《宛溪柳》、《樂世》、《綠腰》、《錄要》。
六州歌頭
六州歌頭，據程大昌《演繁露》說，此調本鼓吹曲，近世詞人根據它的曲調創制弔古詞，音調悲壯，又把古代興亡事實作為曲詞，聽到曲就使慷慨之情進發，絕對不同於一般艷詞。宋代舉行大祀、大恤典禮都用此調。此調有三種用韻形式，一是平韻體，如劉過「鎮長淮」詞；二是平仄韻互葉格，如賀鑄「少年俠氣」詞；三是平仄韻轉換格，如韓元吉「春風著意」詞。後兩體句式與平韻體略異。王體中以平韻體為主。以劉過「鎮長淮推」詞為例，一百四十三字，前片七十一字，後片七十二字，各十九句八平韻。
滿江紅
滿江紅，此調唐人名《上江虹》，以後改今名。《詞譜》以柳永「暮雨初秋」詞為正格。九十三字。前片四十七字，八句，四仄韻；後片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多。格調沉鬱激昂，前人用以發抒懷抱，佳作頗多。雙調九十三字，前片八句四平韻，後片十句五平韻。
本調尚有異名作《念良游》、《傷春曲》。
滿庭芳
滿庭芳，調名出晚唐吳融詩「滿庭芳草易黃昏」。《詞譜》以晏幾道、周邦彥詞為正體。都是九十五字。晏詞前後片各十句四平韻；周詞前片十句四平韻，後片十一句五平韻，中有換頭二字用暗韻。換頭二字，晏詞不用暗韻而與下句合為五言句。上片起首兩個四言句，前人多用對仗。另有九十三字、九十六字體。
又名《鎖陽台》、《瀟湘夜雨》、《滿庭霜》、《活桐鄉》、《江南剛》、《滿庭花》等。
摸魚兒
摸魚兒，唐教坊曲有《摸魚子》，宋人始見顯補之詞，名《摸魚兒》。《詞譜》以晃補之、辛棄疾、張炎三家詞為正體。晃詞一百一十六字。上片五十七字，十句六仄韻；下片五十九字，十一句七仄韻。前片第四韻、後片第五韻的十字句，須一氣呵成，句式可以靈活。
另有《買陂塘》、《邁陂塘》、《陂塘柳》、《雙蕖怨》、《山鬼謠》、《安慶摸》等名稱。
木蘭花
本蘭花，唐教紡曲有《木蘭花令》。宋人《木蘭花》詞，皆《玉樓春》體，七言八句，五十六字。五代毛熙震、魏承班、韋庄，各有《木蘭花》調，為此調正體。毛詞五十二字，雙調，上下片各六句三仄韻；魏詞五十四字，上片六句三仄韻，下片四句三仄韻；韋詞五十五字，上片五句三仄韻，下片四句三仄韻，上下片不同部。
按《花間集》載，《木蘭花》、《玉樓春》兩調，其七字八句者為《玉樓春》體，《木蘭花》則韋詞、毛詞、魏詞共三體，從無與《玉樓春》同者，自《尊前集》誤刻以後，宋詞相沿，串多混填，《詞譜》已為校正。
南歌子
南歌子，唐教坊曲名。調名本漢張衡《南都賦》「坐南歌兮起鄭舞」句。又名《南柯子》、《風蝶令》、《望秦川》、《十愛詞》等。分單調雙調兩體。單調體始於晚唐溫庭筠，二十三字，五句三平韻。雙調平韻體始於五代毛熙震，五十二字，上下片各四句三平韻。雙調仄韻見《樂府雅詞》。以後宋人五十二字、五十三字及五十四字體，都本毛詞。
南鄉子
南鄉子，唐教坊曲名。原為單調，有二十七字、二十八字、三十字各體，平仄換韻。單調始自後蜀歐陽炯。南唐馮延巳始增為雙調。馮詞平韻五十六字，十句，上下片各四句用韻。另有五十八字體。
又名《好離鄉》、《蕉葉怨》。
念奴嬌
念奴嬌，念奴是唐天寶年間著名歌妓，調名本此。此調有仄二體。《詞譜》以蘇軾「憑空跳遠」詞為仄體正格。一百字。前片四十九字；後片五十一字，各十旬四仄韻。此令宜於抒寫豪邁感情。東坡赤壁詞，句讀與各家詞微有出入，是變格。另有平韻格，以陳允平詞為正體，用者較少。
又名《大江東去》、《千秋歲》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁謠》、《壺中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多個名稱。
女冠子
女冠子，唐教坊曲名。女冠即女道士，此調最初是詠女道士的。始見溫庭筠詞。四十一字，平仄轉換。上片五句，二十三字，起首二句仄韻，三、五兩句平韻。下片四句，十八字，二、四兩句平韻。另有長調，始於柳永。
拋球樂
拋球樂本是唐人古詩，後入教坊譜曲供演唱，遂成詞調。《唐音癸簽》：「《拋球樂》，灑宴中拋球為令，其所唱之詞也。」此調始自劉禹錫。單調，三十字，六句四平韻。中二句例作對偶。另有三十三字、四十字體，句式及韻位都有不同。以後柳永又演為長調，一百八十七字，上片十九句七仄韻，下片十七句七仄韻，與唐詞小令，體制迥然各異。又名《莫思歸》。
破陣子
破陣子，唐教坊曲名。一名《十拍子》。唐太宗李世民任秦王時制大型舞曲，名《破陣樂》。本七言絕句，後因舊曲名，另倚新聲。現存雙調小令，始見晏殊詞。六十二字，上下片各五句，三平韻。
菩薩蠻
菩薩蠻，唐教坊曲名。菩薩蠻本女弟子舞隊名。據《詞譜》引唐蘇鶚《杜陽雜編》說：「大中（唐宣宗年號，850年前後）初，女蠻國入貢，危髻金冠瓔珞被體，號『菩薩蠻隊』。當時倡優遂制《菩薩蠻》曲；文士亦往往聲其詞」。按大中一百年前開元時期成書的《教坊記》中已有此曲名，但蘇說對這個詞牌名的由來也有參考價值。四十四字，上下片各四句，均兩仄韻轉兩平韻。《詞譜》定李白詞為正體。
又名《子夜歇》、《巫山一片雲》、《花間意》、《花溪碧》、《城裡鍾》、《重疊金》、《梅花句》、《晚雲烘日》等，迴文詞體又名《聯環結》。
齊天樂
齊天樂，《詞譜》以周邦彥詞為正體。雙調，一百零二字，上片十句，下片十一句，上下片各五十一字六仄韻。上下片起句亦有不用韻的。上片第七句、下片第八句，是一字豆句式。
又名《五福降中天》、《如此江山》、《台城路》。
千秋歲
千秋歲，唐教坊大麴有《千秋樂》調。據郭茂倩《樂府詩集》本曲題解，是唐玄宗生日，大宴群臣，百宮上表請定此日為千秋節，可能由此產生《千秋樂》調。宋人根據舊曲另制新曲。又名《千秋節》、《千秋萬歲》。仄韻雙調，七十一字，十六句，上下片各八句，五仄韻。上片起句比下片起句少一字，其餘句式全同。
另有游仲文詞名《千秋歲》，即《念權嬌》。
沁園春
沁園春，「沁園」二字出漢代沁水公主園林。有一百一十二字至一百一十六字諸體，以一百一十四字為正格。上片四平韻，下片五平韻。前人認為換頭句第二字有人用暗韻，實系偶合。上片第四句第一字和下片第三句第一字，必須用一字豆領以下四句，而所領四句例須用扇對。
此調始見於北宋張先詞。原屬婉約派詞，因其格調開闊，韻位較疏，讀起來更感沉鬱，故豪放派詞入及後人常用此調抒發激越情感。
又名《壽星明》、《東仙》、《洞庭春色》、《念離群》等。
青玉案
青玉案，出自漢張衡《四愁詩》「美人贈我錦綉段，何以報之青玉案」。「案」與「碗」同，青玉案即青玉碗。調見宋蘇軾《東坡詞》。六十七字，上片三十三字，下片三十四字，各六句。上下片不同的是上片起句後的兩個三字句，下片改為七字句。上下片各五仄韻。也有上下片結句前一句不用韻的。
又名《西湖路》、《青蓮池上客》、《橫塘路》。
清平樂
清平樂，唐教坊曲名。乃祈求海內清平之樂曲，非指清調平調。《尊前集》載有李白詞四首，如非後人偽作，則為此調的首見。平仄轉換格。雙調，四十六字。上片四句二十二字，仄韻，每句用韻；下片四句二十四字，轉平韻，三句用韻。
又名《清平樂令》、《醉東風》、《憶蘿月》。
Ⅲ 有什麼詩句、文言文等等的句子里有「liu」字發音，越多越好。
影入平羌江水流，夜發清溪向三峽。《峨眉山月歌》李白
流水淘沙不暫停，前波未滅後波生．《浪淘沙》劉禹錫
流波激清響，猴猿臨岸吟。《七哀詩》王粲
流水本自斷人腸，舊冰歸來傷馬骨。《從軍行》盧思道
流水通波接武岡，送君不覺有離傷。《送柴侍御》王昌齡
流水落花無問處，只有飛雲。《蝶戀花》秦觀
流水便隨春遠，行雲終與誰同。《臨江仙》晏幾道
流波亦已漫，高論常見屈。《和王樂道讀進士試卷》王安石
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。《一剪梅.舟過吳江》蔣捷
流水何太急，深宮盡日閑。 《題紅葉》宣宗宮人
流年一日復一日，世事何時是了時。《安公房問法》張繼
流品極蒙尨，網羅漸離弛。《感懷詩一首（時滄州用兵）》 杜牧
流星白羽腰間插，劍花秋蓮光出匣。《相和歌辭·胡無人行》李白
流鶯漂盪復參差，渡陌臨流不自持。《流鶯》李商隱
流血塗野草，豺狼盡冠纓。《古風》李白六五誠難繼，四三非易仰。《帝京篇十首》李世民
未展六奇術，先虧一簣功。《傷遼東戰亡》李世民
對敵六奇舉，臨戎八陣張。《宴中山》李世民仙峰不間三春秀，靈境何時六月寒。《百丈山》李忱
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。《望廬山瀑布》 李白
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
真游六六洞中仙。騎鶴下三天。休道日斜歲暮，行年方是韶華。相逢一笑，此心不動，須待明年。要得安排穩當，除非四十相連。《朝中措》程垓
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。(韓 《寒食》)
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。(陸游《游山西村》)
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。(志南《絕句》)
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。(王維《送元二使安西》)
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。(杜甫《絕句》)羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。(王之渙《涼州詞》)
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。(劉禹錫《竹枝詞》)
紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮牆柳。(陸游《釵頭鳳》)
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。(韓愈《早春呈水部張十八員外二首》)
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。(李白《春夜洛》)山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游《游山西村》）
中斷丹岩水自流，竹筏輕盪樂悠悠。
半空月影流雲醉，一池荷韻蓮子香。渡頭楊柳青青,枝枝葉葉離情.此後錦書休寄,畫樓雲雨無憑。
躞蹀御溝止，溝水東西流。凄凄復凄凄，嫁娶不須啼。
Ⅳ 瑟瑟西風開頭的詩句有哪些
瑟瑟西風，無端吹墜，半池紅膩。慘絕舞衣，猶向曲闌依。
【蘆花瑟瑟鳴西風】《秋江漁樂圖為邑人宗正純撰》姜德明·宋
【瑟瑟西風下建章】《宮詞》王仲修·宋
【瑟瑟西風已三日】《小飲》袁說友·宋
【瑟瑟西風昨夜來】《甲寅秋興十首》張萱·明
【瑟瑟西風泛楚蘋】《甲子秋七月入寶安訪溫爾惇年丈於滋蘭閣招同尹用平年丈載酒鄧玄度鄰仙樓爾惇以善釀聞弟豪飲兼人諸同社皆避席出》張萱·明
【西風瑟瑟曉霜飛】《秋日誌感次和佘素思明府》嚴而舒·明
【瑟瑟西風吹浪花】《舟中秋日感懷》馮彬·明
【西風瑟瑟水潺潺】《同張大司馬十二至武陵庄作》戴良才·明
【瑟瑟西風起】《七夕有懷》李雲龍·明
【瑟瑟西風亂壑哀】《秋懷八首》李孫宸·明
【瑟瑟西風吹眾芳】《秋夜》梁有譽·明
【瑟瑟西風起】《七夕》梁夢陽·明
【蘆花瑟瑟驚西風】《釣石苔痕》樊阜·明
【西風瑟瑟飄綺裘】《游虎丘夜至楓橋尋陳復甫不見贈同游郭郡博》歐大任·明
【瑟瑟西風吹雨晴】《丁亥中秋》王越·明
【瑟瑟西風不受欺】《菊》朱誠泳·明
【西風瑟瑟雨疏疏】《雜興 癸夘九月也》韓邦奇·明
【幾陣西風瑟瑟】《襄城遺曲瑟奏》韓邦奇·明
【西風瑟瑟到芙蓉】《秋夜卧疾》黃佐·明
【西風瑟瑟露瀼瀼】《暮秋寄懷蘭溪陸孝廉》林大春·明
【西風瑟瑟雨如絲】《送劉季德應選北上十二首》歐必元·明
【西風瑟瑟吹寒莎】《潯陽江聞笛》鄧雲霄·明
【瑟瑟西風動竹扉】《初秋懷出山諸衲》釋函是·明
【瑟瑟西風潮汐邊】《秋日寄何紫屏憲副》釋函是·明
【瑟瑟西風薄暮生】《秋日閱陳全人梁同庵英卓今遺稿感而賦詩並示諸子》釋函是·明
【瑟瑟西風梧葉疏】《秋日懷悟石陸太守》釋函是·明
【瑟瑟西風萬竅號】《九日同塵異登雙鏡樓》釋函是·明
【西風瑟瑟驚幽戶】《踏莎行 新秋》高濂·明
【西風瑟瑟吹鳳凰】《方壺墨竹為劉亨道題》龔敩·明
【蘆花瑟瑟西風渡】《蘆洲行》吳偉業·明末清初
【瑟瑟西風催漏去】《唐多令 秋影》吳尚憙·清
【瑟瑟西風白下門】《贈濮青士》吳保初·清
【西風瑟瑟】《露華 題聽秋讀騷圖》吳茝·清
【瑟瑟西風肅柳營】《南苑絕句》孫詒經·清
【瑟瑟西風】《渡江雲 雲川閣坐雨同杜紫綸、華予思作》徐漢倬·清
【西風瑟瑟敞平原】《西郊同人游眺兼有所吊》敦敏·清
【西風瑟瑟夜凄涼】《秋夜》林元俊·清
【西風瑟瑟零紅愁】《蓮花博士歌為吳蘭雪作》楊芳燦·清
【西風瑟瑟九秋天】《蘆花》殷葆誠·清
【上層樓西風瑟瑟】《摸魚子 九日武園招同左羽、岷培、義山登慈仁寺毗盧閣，歸飲舟石寓》沈皞日·清
【西風瑟瑟敲檐鐵】《菩薩蠻 月下口占》熊璉·清
【西風瑟瑟寒琴劍】《哭仲山叔》章甫·清
【瑟瑟西風吹別夢】《懷尚鐵峰》繆公恩·清
【西風瑟瑟草離離】《壬子歲九月七日吾弟怡賢親王定窆於水東村朕念手足至誼兼以輔弼功勤獻替忠款撫今憶昔情不能已因親臨奠送稍伸積痛夫神遊於天魄藏於地亘古迄今理之常也但以吾弟之親賢為國家柱石幽明異路於茲永別當深秋草木黃落之際朕心曷勝凄愴爰賦此詩以寫懷》胤禛·清
【瑟瑟西風起白蘋】《秋夜》胤禛·清
【今夜西風聲瑟瑟】《秋海棠四首》秦廷璧·清
【西風瑟瑟夜迢迢】《秋夜即事》秦廷璧·清
【西風瑟瑟暮雲飛】《新秋即事》洪繻·清
【瑟瑟西風半夜霜】《秋荷》蔡國琳·清
【瑟瑟西風】《鬢雲松 秋思》薛瓊·清
【瑟瑟西風飄客襟】《雄縣》裘曰修·清
【瑟瑟西風起】《出門》許傳霈·清
【西風瑟瑟又驚秋】《新秋》費揚古·清
【西風瑟瑟水泠泠】《塘棲道中》金義植·清
【瑟瑟西風動遠柯】《紅葉四首》金朝覲·清
【西風秋瑟瑟】《納清亭》錫珍·清
【西風瑟瑟催裝絮】《舟過青縣用吳天章山人青縣題壁韻詩》錢陳群·清
【重幃瑟瑟西風逗】《虞美人 冬夜有懷蓉溪嫂》陳珍瑤·清
【西風瑟瑟秋如畫】《菩薩蠻》陶淑·清
【瑟瑟西風簾外卷】《蝶戀花 曉發》黃永·清
【西風吹瑟瑟】《登丹景山》戢澍銘·清
【西風瑟瑟吹菰蒲】《渡白鷺湖》繆荃孫·清末近現代初
【西風瑟瑟雨絲絲】《懷阿嫂二首》費墨娟·清末近現代初
【西風瑟瑟又重陽】《一叢花 重九日堆菊山一座，作此賞之》潘榕·清末近現代初
【西風瑟瑟】《百字令 寄雛蟬》鄭元昭·清末近現代初
【西風瑟瑟】《滿庭芳 乙丑重陽後一日同心與柏園買菊》鄭元昭·清末近現代初
【西風瑟瑟雨如絲】《遙集樓晚眺》黃浚·清末近現代初
【瑟瑟西風獨閉關】《落葉和聞賓門》陳曾壽·清末近現代初
【又近西風瑟瑟秋】《浣溪紗》傅熊湘·清末近現代初
【西風瑟瑟動幽憂】《秋思》馮振·近現代
【西風瑟瑟漢城陰】《家書詢近狀作此代柬》廖光·近現代
【落日西風秋瑟瑟】《木蘭花》鄭騫·近現代
【瑟瑟西風鳴鐵馬】《滿江紅·癸酉秋侍母大人游舊京故宮，遍歷三殿，玉砌雕闌，煙蕪如織此昔人禾黍之什所由詠也》袁榮法·近現代末當代初
【瑟瑟西風寒夜徹】《蝶戀花十首》周燕婷·當代
【瑟瑟西風】《高陽台 過揚州二十四橋》潘樂樂·當代
【是西風瑟瑟】《揚州慢 到拔山為亡姐陳玉掃墓有作》陳仁德·當代
Ⅳ 縈回怎麼解釋
yíng huí ㄧㄥˊ ㄏㄨㄟˊ
曲折回繞。
北魏．酈道元《水經注．若水注》：「高山嵯峨，岩石磊落，傾側縈回，下臨峭壑。」
唐．王勃〈滕王閣序〉：「鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回。」
Ⅵ 白樸的詩有哪些
白樸《天凈沙.秋》
孤村落日殘霞，
輕煙老樹寒鴉，
一點飛鴻影下。
青山綠水，
白草紅葉黃花。
【越調】天凈沙 冬
年代：【元】 作者：【白樸】 體裁：【散曲】 類別：【】
門前六齣花飛，
樽前萬事休提，
為問東君消息。
急教人探，
小梅江上先知。
Ⅶ 詞牌名（古詩）
1）詞牌名全集：
http://www.vtte.com/text/list.asp?id=14
兩 字：
丁兒 八歸 八塞 入塞 九日 三台 大有 大椿 大酺 個儂 子夜 無悶 無怨
天香 不見 木笡 五拍 六丑 比梅 白萱 白雪 月慢 犯花 古記 東仙 樂正
樂令 樂世 長春 西子 西河 西湖 西施 多麗 導引 尋梅 竹枝 合歡 防露
紅情 出塞 花犯 芳草 步月 別怨 杜宇 陽春 河傳 佳色 尾犯 招潮 鳴梭
側犯 錄調 孤鸞 徵招 南浦 秋水 秋霽 勝常 宣情 眉嫵 垂陽 相月 品令
拜星 胡州 夏州 春遊 春晴 春弄 綠腰 綠意 哨遍 傾杯 索酒 消息 離鸞
留家 調笑 薄倖 黃金 排歌 探春 望梅 減蘭 情詞 漁父 戚氏 梁令 寒姑
湘月 瓊台 凱歌 韻令 催雪 塞姑 琴調 禁煙 解紅 疏影 歌令 賺煞 瑤花
酹月 暗香 鎮西 踏月 橫雲 簇水 鞮紅 露華
三 字：
一 畫
一七令 一寸金 一葉葉 一葉樂 一葉落 一半子 一江風 一絲風 一過金 一夢金
一叢花 一枝花 一樣花 一點春 一枝春 一落春 一年春 一痕沙 一落索 一絡索
一捻紅 一萼紅 一斛珠 一斛球 一剪梅 一翦梅
二 畫
二郎神 二色蓮 卜運算元 卜玉郎 人月圓 人南渡 七娘子 七娘仔 八六子 八寶妝
八拍蠻 八音諧 九能歸 九回腸 九張帆 九張機 十拍子 十樣花 十愛詞 十二時
十二紅 十二郎 十八香 二十時 丁香結
三 畫
三字令 三台令 三學士 三部樂 三登樂 三奠子 三株媚 上行杯 上升花 上江虹
上馬嬌 上西平 上南平 上平西 上平南 上小樓 上束馬 上西樓 上林春 上陽春
下水船 下手遲 大江西 大江乘 大聖樂 小聖樂 小沖山 小重山 小闌干 小桃紅
小桃花 小庭花 小梅花 小鎮西 小秦王 小梁州 千秋歲 千秋節 千年調 千春詞
萬年秋 萬年枝 萬年春 萬里春 萬年斯 山外雲 山花子 山桃紅 山坡羊 山漸青
山鬼謠 山亭柳 山亭燕 於飛樂 於中好 廣寒枝 廣寒秋 子夜歌 川撥棹 干荷葉 女冠子
四 畫
天仙子 天下樂 天門謠 天香引 天凈沙 月兒高 月下笛 月中行 月中桂 月當聽
月當窗 月邊嬌 月宮春 月城春 月華清 風入松 風中柳 風光好 風歸雲 風馬兒
風流子 風蝶令 風敲竹 雲霧斂 雲松令 雲鬢亂 水仙子 水龍吟 水雲游 水漫聲
水調歌 水晶簾 鳳仙引 鳳池吟 鳳來朝 鳳求凰 鳳棲梧 鳳孤飛 鳳時春 鳳樓春
鳳樓吟 鳳蕭吟 鳳御杯 鳳凰間 雙雙燕 雙飛燕 雙燕兒 雙頭蓮 雙瑞蓮 雙聲子
雙帶子 雙韻子 雙紅豆 雙勸酒 雙荷葉 雙蕖怨 雙鴻鶉 斗百花 鬥百草 斗雞回
斗嬋娟 斗鵪鶉 無夢令 無俗念 無漏子 無錫景 太平時 太平令 太常引 不水船
不是路 不怕醉 六六峰 六么序 六么令 少年心 少年游 五更轉 五供養 豐樂樓
豐年瑞 中央樂 開元樂 昇平樂 王孫信 木蘭花 見龍門 內家嬌 廳前柳 丹鳳吟
丑奴兒 飛來峰 比目魚 文風盛 烏夜啼 勸金船 引駕行 巴渝辭 元和令 元會曲
五 畫
玉人歌 玉山枕 玉山頹 玉京秋 玉京謠 玉京簫 玉竹斬 玉燭新 玉團兒 玉交枝
玉連環 玉蓮花 玉堂春 玉樓春 玉龍瑤 玉壺冰 玉闌干 玉梅令 玉美蓉 玉抱肚
玉漏遲 玉蝴蝶 玉簟秋 玉簟涼 憶江南 憶江月 憶漢月 憶歲月 憶蘿月 憶人人
憶故人 憶王孫 憶君王 憶帝京 憶少年 憶仙姿 憶舊游 憶多嬌 憶餘杭 憶吹簫
憶悶令 憶章台 憶柳曲 憶秦娥 憶真妃 憶瑤姬 歸去來 歸去難 歸去曲 歸巴樂
歸平遙 歸國遙 歸國謠 歸字謠 歸自謠 歸朝歡 歸塞北 四字令 四時好 四邊靜
四園竹 四代好 四和香 四和春 四塊玉 四犯令 四季花 四換頭 甘草子 甘州子
甘州令 甘州遍 甘州曲 甘州歌 長生樂 長安女 長命女 長相思 長壽樂 長橋月
長亭怨 石州行 石州引 石州慢 石湖仙 石榴花 白雪詞 白萱歌 白蘋香 白鴿子
白鶴子 東平引 東坡引 東陽歌 東原樂 東風寒 東湖月 古陽關 古梅曲 古傾杯
古調笑 古竹馬 永遇樂 永原樂 台城路 台城游 占春芳 占春魁 占梅芳 龍山會
龍吟曲 聖樂王 聖無憂 樂中悲 樂遜曲 撲粉蝶 撲蝴蝶 漢宮春 加侍香 叨叨令
且坐令 生查子 市橋柳 蘭陵王 瓜茉莉 北楊柳 擊裙腰 絲羅襖 犯胡兵 付金釵
冉冉雲 對玉環 鳥鳴澗
六 畫
江城子 江神子 江南憶 江南好 江南春 江南柳 江兒水 江月令 江如練 江亭怨
江梅引 西平曲 西平樂 西江月 西湖月 西湖邊 西湖路 西湖春 西子妝 西施錦
西地錦 西意曲 西意令 西夢令 西樓子 西河慢 西笑吟 西溪子 慶千秋 慶長春
慶青春 慶宮春 慶春時 慶春歲 慶春澤 慶春深 慶同天 慶東原 慶清朝 慶宣和
慶春宮 曲入門 曲入冥 曲千秋 曲玉管 曲游春 紅娘子 紅娘仔 紅梅引 紅樓引
紅窗聽 紅窗迥 紅窗睡 紅窗影 好女兒 好時光 好花時 好事近 好姐姐 好離鄉
好觀音 竹枝子 竹香子 竹馬車 竹馬兒 竹枝詞 竹牌兒 百字令 百字謠 百字字
百尺樓 百媚娘 百宜嬌 掃地花 掃地舞 掃地游 掃花游 掃市舞 陽關曲 陽關引
陽春曲 陽台曲 陽台路 陽台夢 過江龍 過龍門 過秦樓 過澗歇 行香子 行杳子
行不得 行路難 早梅香 早梅芳 早春怨 傷春曲 傷春怨 傷情怨 安公子 安陽好
安慶摸 回波樂 回波詞 回婆樂 回心院 華清引 華胥引 華荷媚 如夢令 如意令
如魚水 伊川令 伊州令 後庭花 後庭宴 喬木查 喬牌兒 字字雙 字字錦 羽仙歌
師師令 阮郎歸 吊嚴陵 奪錦標 買陂塘 邁陂塘 有有令 揚州慢 向天盞 向湖邊
似娘兒 紇那曲 齊天樂 關河令 庄椿歲 陣破樂 雪芳草 尋瑤草
七 畫
花心動 花非花 花自落 花相容 花間意 花深深 花前飲 花溪碧 折紅梅 折紅英
折花令 折桂令 折丹桂 折柳枝 折楊柳 壽山曲 壽南山 壽星明 壽桃春 壽樓春
步花間 步虛聲 步虛詞 步步嬌 步蟾宮 應天長 應天良 應長天 應景樂 杏花天
杏花風 杏梁燕 沙頭雨 沙塞子 沙磧子 蘇台新 蘇武慢 蘇幕遮 芙蓉月 芙蓉曲
胡山青 胡音子 隴頭月 隴頭泉 快活三 快活年 閑中好 閑閑令 紗窗恨 紗窗怨
泠青沼 泛蘭舟 伴雲來 伴登臨 赤棗子 赤壁詞 聲塊令 聲聲慢 迎新春 迎春來
還京樂 還冠子 君不悟 君來路 拋綉球 拋球樂 村意遠 杜韋娘 極相思 楊柳枝
秀廂兒 秀碧宵 佛霓裳 何滿子 蒼梧謠 芭蕉雨 芳心苦 孝白歌 飲馬歌 訴衷情
陂搪柳 灼灼花 豆葉黃 禿廝兒 更漏子 忍淚吟 沐皇恩 阿那曲 告春來 懷舊游
別仙子 弄花雨 吹柳紊 兩同心 連枝理 這橫山 雞叫子 沁園春 遠朝歸 陂堂柳 芰荷香
八 畫
金字經 金明池 金明春 金歡帶 金浮圖 金盞子 金錯刀 金蕉葉 金菊香 金鳳鉤
金鳳調 金縷曲 金縷詞 金縷歌 夜飛樂 夜飛鵲 夜半樂 夜合花 夜來花 夜行船
夜如年 夜遊宮 夜遊朝 夜搗衣 青門引 青杏兒 青哥兒 青歌兒 青雲怨 青玉案
青衫濕 採桑子 采蓮子 采蓮令 采彩令 采綠令 采明珠 畫堂春 畫屏春 畫樓空
畫招郎 畫錦堂 畫娥眉 念奴嬌 念良游 念香衾 念離群 定風波 定風流 定西番
雨中花 雨淋鈴 雨霖鈴 國香慢 國門東 試羅香 試周郎 河滿子 河瀆神 明月引
明月斜 羅嗊曲 羅敷媚 武林春 武陵春 轉應曲 轉應詞 陌上花 陌上郎 卷春空
卷珠簾 撥不斷 撥棹子 駐馬聽 駐雲飛 佳人醉 使牛子 征部樂 拍球場 拙魯連
松梢月 杵聲齊 怕春歸 憐薄命 恆春令 乳燕飛 寶釵分 釵頭鳳 釣船笛 孤雁兒
詠搗練 賣花聲 卓牌子 魚兒賺 苗兒秀 話桐鄉 昆明池 沽美酒 貧也樂 於中好
油葫蘆 輪檯子 學士吟 拂霓裳 寶鼎現
九 畫
春光好 春去也 春心盪 春雲怨 春歸怨 春色滿 春聲滿 春聲啐 春初臨 春草碧
春衫淚 春團圓 春宵曲 春曉曲 春麗景 春鶯轉 鞦韆索 秋月夜 秋夜雨 秋波媚
秋思耗 秋思夜 秋宵吟 秋景麗 秋蕊香 柳葉兒 柳長春 柳色黃 柳色新 柳初新
柳含煙 柳枝秋 柳梢青 柳梢春 柳腰輕 怨三三 怨回紇 怨王孫 怨春風 怨春歸
怨春閨 怨春郎 怨啼鵑 南鄉子 南柯子 南歌子 南平引 南樓令 南浦月 賀新郎
賀新涼 賀聖朝 賀熙朝 洞中仙 洞仙詞 洞仙歌 洞瀆神 點絳唇 點牌兒 點櫻桃
思遠人 思越人 思佳客 思帝鄉 相思子 相思令 相見歡 恨春時 恨春宵 恨來遲
垂絲釣 垂楊柳 垂碧柳 迷仙引 迷神引 拜新月 拜星月 選冠子 選官子 誤佳期
誤桃源 拾菜娘 拾翠羽 獨腳令 獨倚樓 劍氣近 劍器近 繞地游 繞佛樂 送征衣
送將歸 絳都春 絳桃春 絳黃龍 洛陽春 洛妃怨 掛金索 掛庭秋 祝英台 昭君怨
美人春 茭荷香 珍珠令 玲瓏王 柘枝引 麻郎兒 映山紅 帶馬行 胡搗練 絡絲娘
臨江仙 重疊金 哪吒令 荊州亭 帝春台 揮春墁 晝錦堂 耍孩兒 茶瓶兒 將進酒
香山會 煉丹砂 看花回 眉峰碧 亭前柳 勝勝慢 城頭月 相見歡 鍾離春
十 畫
離亭怨 離亭宴 離亭燕 離庭宴 離別難 離香令 離苦海 離翠袖 宴清都 宴桃源
宴西園 宴山亭 宴瓊林 宴瑤池 桂枝香 桂枝秋 桂花明 桂華明 桂殿秋 破陣子
破陣樂 破字令 破齊陣 荷葉杯 荷乾杯 荷花媚 壺山好 壺中天 壺天曉 浣溪行
浣溪沙 浣沙溪 綉帶子 綉帶兒 綉停針 夏初臨 夏孤臨 夏雲峰 桃花水 桃花落
海棠花 海棠春 凄涼犯 凄涼調 戀情深 戀香衾 留春令 留客住 偶相逢 特地新
鬼三台 倒垂柳 逍遙樂 莫思歸 悟黃梁 淅江靜 倘秀才 凌波曲 涼州令 唐多令
調笑令 粉蝶兒 鴨頭綠 酒泉子 閱金經 家山好 高陽台 澗底松 真珠簾 珠簾卷
搗練子 浪淘沙 喚春愁 啄木兒 剔銀燈 透碧宵 倦尋芳 鴛鴦夢 薄命女 愛孤雲
十一畫
惜分飛 惜紅衣 惜分釵 惜雙雙 惜余歡 惜余春 惜余香 惜春容 惜春令 惜春郎
惜春纖 惜春姿 惜花春 惜黃花 惜瓊花 惜奴嬌 惜芳菲 惜寒梅 望江東 望江怨
望江南 望江梅 望仙人 望湖人 望湘人 望仙門 望仙樓 望遠行 望梅花 望梅潮
望夫歌 望春回 望書歸 望海潮 望秦川 望蓬萊 夢江口 夢江南 夢仙游 夢行雲
夢芙蓉 夢揚州 夢還涼 夢魂香 夢橫塘 探道子 探花慢 探芳訊 探芳新 探芳信
探春令 探春慢 清平樂 清平調 清江行 情江曲 清和風 清商怨 清波引 梅花句
梅花引 梅月圓 梅和柳 梅弄影 梅已謝 剪牡丹 剪征袍 剪湘雲 剪朝霞 黃金縷
黃鍾樂 黃鶯兒 黃鶴引 漁家傲 漁家樂 漁父樂 漁歌子 梧桐兒 梧桐影 梧桐樹
梧葉兒 雪花飛 雪獅兒 雪綠蓑 混江龍 混羅衣 彩雲歸 彩鳳飛 情天久 情久長
脫布巾 脫布衫 擲半浣 擲金錢 瑣窗寒 瑣寒窗 綺羅香 綺秦怨 菊花天 菊花新
深院月 深院靜 綠頭鴨 萍宮春 謁金門 蕭蕭雨 章台柳 梁州令 婆羅門 淮甸春
唉乃曲 得勝令 甜水令 掉角兒 麻郎兒 祭天神 尉遲杯 眼兒媚 寄生草 第一花
維揚好 接賢賓 淡黃柳 控春令 添添春
十二畫
喜春來 喜遷鶯 喜朝天 喜連聲 喜常新 謝池春 謝秋娛 謝秋娘 謝新恩 朝天子
朝中措 朝天樂 朝天懶 鎖窗寒 鎖寒窗 鎖陽台 寒食詞 寒松嘆 寒連新 臘梅花
臘梅香 臘前梅 落梅風 落花時 散天花 散餘霞 越江吟 越溪寒 御街行 御帶花
普天樂 普賢歌 賞先春 賞花時 最高樓 最高春 悲中樂 悲哉行 番搶子 番卜算
森春慢 期夜月 聒龍謠 濺羅裙 景龍燈 渭城曲 渡江雲 雁後歸 遐方怨 黑漆弩
縷金金 集賢賓 喝大令 葛浦曲 敬天花 道成歸 湘妃怨 替人愁 晚雲高 隔簾聽
款殘紅 琵琶仙 崐綉毯 攪琵琶 滯人嬌 淚紅雲 蕊珠間 紫玉簫 晴偏好 紫騮馬
十三畫
滿江紅 滿官花 滿園花 滿路花 滿庭花 滿庭芳 滿庭霜 滿朝歡 滿院春 錦花香
錦上花 錦帳春 錦園春 錦堂春 錦纏道 解火令 解佩令 解佩環 解連環 解語花
解春風 解冤結 瑞雲濃 瑞飛好 瑞龍吟 瑞鶴仙 瑞鷓鴣 愁風月 愁春來 愁倚闌
感皇恩 感恩多 感庭秋 新水令 新水命 新安路 新念別 塞垣春 塞里春 塞翁吟
摸魚兒 摸魚子 照紅梅 照碧桃 鵲橋仙 鵲踏枝 楚天謠 楚雲深 鼓笛令 鼓笛慢
意不盡 意難忘 獻衷心 獻仙音 殿前歡 殿前催 樓上曲 驀山溪 蓬萊閣 虞美人
蜀溪春 鹽角兒 鋸解令 謫仙怨 頻載酒 催花樂 遙天奉 攬掙琶 鮑老催
十四畫
碧雲深 碧美蓉 碧玉簫 碧牡丹 碧桃春 碧夢 瑤池宴 瑤池燕 瑤花慢 瑤階草
翠羽吟 翠華引 翠園枝 翠樓吟 舞春風 舞楊花 舞迎春 舞馬詞 暮雲碧 暮山溪
暮花天 摘得新 摘紅英 賽紅娘 賽天香 瀟湘曲 瀟湘神 瀟瀟雨 滴滴金 酷相思
醉江月 箜篌曲 熙州慢 睿思新 慢卷紬 福馬郎 滾綉球 願成雙 疊蘿花
十五畫
醉中天 醉太平 醉公子 醉鄉春 醉紅妝 醉花間 醉花番 醉花蔭 醉花春 醉思凡
醉思仙 醉妝詞 醉木犀 醉春台 醉春風 醉東風 醉吟商 醉桃源 醉桃園 醉扶歸
醉落拓 醉落魄 醉梅花 醉翁操 醉蓬萊 醉垂鞭 醉瑤瑟 燕歸來 燕歸梁 燕山亭
燕春台 燕台春 燕同宴 燕鶯語 踏枝間 踏歌詞 踏青游 踏春遊 踏莎行 踏陽春 踏雲行
踏馬陣 橫塘路 蝴蝶兒 蝶戀花 蕃女怨 擷芳詞 鶴沖天 鞋兒曲 懶畫眉 醋葫蘆 憐薄命
十六畫以上
撼庭秋 鸚鵡曲 穆護砂 澡蘭香 鏡中人 贊成功 贊浦子 鷓鴣天 鷓鴣詞 霜天曉
霜花膄 霜葉飛 霜菊花 翻香令 翻翠袖 檐前缺 濯香令 鬢雲松 鬢邊華 攀鞍態露華慢
四 字：
一江春水 一枝花犯 二十四會 八聲甘州 八節同歡 九重春色 人在樓上 卜運算元慢
十六字令 大江東去 大刀將軍 小重山令 小樓蓮花 小鎮西犯 千秋萬歲 千秋歲引
萬年歡慢 萬斯年曲 上林春令 上林春慢 三台春曲 三調笑令 山鎮西犯 馬家春慢
女冠子慢 天下樂令 雲淡秋空 少年游慢 雲鬢松令 木蘭花令 木蘭花慢 無愁可解
風中柳令 風大松慢 鳳棲梧桐 氏州第一 月上瓜州 月上海棠 月照梨花 六州歌頭
丑奴兒令 丑奴兒慢 丑奴兒近 雙頭蓮令 不如歸去 水調歌頭 長命女令 長亭怨慢
長相思令 撲蝴蝶近 公無渡河 玉水明沙 玉樓春令 玉臘梅枝 漢宮春慢 玉連環影
如此江山 江城子慢 江南春慢 西江月慢 西平樂慢 西子妝慢 西施愁春 傳言玉女
朱奴兒犯 燈月交輝 紅林擒近 紅情綠意 尹州三台 麥秀兩岐 並蒂芙蓉 明月逐來
沉醉東風 迎春樂令 花犯念奴 泛情波偏 花上月令 慶春澤慢 應天長令 應時明近
應天長慢 慶清朝慢 魚游春水 魚水春來 魚水同歡 村裡逐鼓 送大守詞 法駕道引
訴衷情近 採桑子慢 賣花聲煞 畫堂春慢 雨中花令 雨中花慢 空亭日暮 侍香金童
夜鳥飛慢 卓牌子慢 戀芳春慢 青山濕遍 羅敷夜歌 念家山破 祝英台近 皂羅特髻
洞庭春色 洞仙歌慢 玲瓏四犯 浪淘沙令 浪里來煞 宮中三台 宮中調笑 春風裊娜
春早湖山 繞地游慢 思焦客令 粉蝶兒慢 金碧芙蓉 閨怨無夢 相思令兒 賀聖朝影
頌聖朝影 燭影搖紅 壺中天慢 烘春桃李 秋色橫空 秋光滿目 惜黃花慢 惜雙雙令
惜余春慢 夢玉人引 唱調笑令 高山流水 搗練子令 雪月先交 雪月交光 黃河清慢
漁父家風 得春令慢 鹽角兒令 海天闊處 海棠花令 海棠春令 晚香時候 晚雲烘月
拜星月慢 楚宮春慢 綠鸞歸令 錦堂春慢 喜遷鶯令 郭郎兒慢 瑞鶴仙影 銀河浮槎
庭院深深 望雲灘引 望花花令 福壽千春 刷子序犯 婆羅門引 換巢鸞鳳 越女鏡心
踏莎美人 暗香疏影 隔浦蓮近 隔溪棲令 隔溪梅令 疏簾淡月 紫萸香慢 紫花兒序
湘春夜月 鵲橋仙令 愁春未醒 愁倚闌令 貂裘換酒 宴春台慢 虞美人令 虞美人影
感皇恩慢 感恩多令 霜天曉角 謝春池慢 霓裳羽衣 轆轤金井 轆轤仙影 露華春慢
鬢雲松令 瀟湘夜雨 驪歌一疊 惠蘭芬引 荔枝香近
五 字：
三犯渡江雲 三犯錦園春 大江西上曲 五福降中天 五綠結同心 月底修簫譜 玉人捧露盤
玉女迎春慢 玉女逢春慢 玉樹後庭花 玉女搖仙佩 玉珥墜金環 東風齊看力 東風吹酒面
東風第一枝 四犯剪梅花 四笑江梅引 江月見重山 江城梅花引 西湖明月引 後庭花破子
紅杏泄春光 飛雪滿群山 快活年近拍 扶醉去春寒 花發沁園春 花雪滿堆山 送入我門來
明月逐人來 明月生南浦 明月棹孤舟 金人捧露盤 金菊對芙蓉 金盞倒垂簾 巫山一片雲
巫山一段雲 採茶煮春碧 泛情波摘遍 轉調二郎神 轉調踏莎行 捉拍丑奴兒 細雨鳴春沼
荷葉鋪水面 春從天上來 春夏兩相期 春雪問早梅 桃源憶故人 桃園憶故人 鈾帶長中空
高平探芳新 缺月掛疏桐 郭郎兒近拍 偷聲木蘭花 減字木蘭花 減字浣溪沙 添字浣溪沙
添字採桑子 清風八詠樓 梁州令疊韻 綠孟舞風輕 弦曲獻仙音 番馬舞西風 晴色入青山
喝馬一枝花 銅人捧露盤 闌干萬里心 扁舟尋舊約 隔浦蓮近拍 愁倚闌干令 梅子黃時雨
新雁過妝樓 桂花鎮南枝 攤破江城子 攤破丑奴兒 攤破採桑子 攤破浣溪沙 鶯聲繞紅樓
滿路花捉拍 琴瑟相思引 琴調相思引 瑤台第一層 瑤台聚八仙 黃鶴繞碧樹 徵招調中腔
醉吟仙小品 驟雨打新荷
六字以上：
九重春色萬年 望月樓羅門引 惜花春起早慢 霓裳中序第一 瀟湘逢故人慢 鳳凰台上憶吹簫
2）常見詞牌255例：
含詞格及知名作品。
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Ⅷ 以《摸魚兒》為例，談談對於「推陳出新，古為今用」「形式多樣」的認識
宋詞概述
詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱「詞」，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。歸納起來，這許多名稱主要是分別說明詞與音樂的密切關系及其與傳統詩歌不同的形式特徵。
我國古代詩樂一體，《詩三百篇》與漢魏六朝樂府詩大都是合於音樂而可歌唱的。「樂府」原為漢時政府音樂機關之名。漢以後的五、七言古體詩和唐以後的近體詩始為徒詩而不可歌。唐人的擬樂府古題與新樂府不再合樂，實為古體詩了。唐代絕句也有可配樂歌唱的，或稱「唐人樂府」，有時與詞相混，如《陽關曲》《楊柳枝》等，也被作為詞調名。
唐宋之詞，系配合新興樂曲而唱的歌詞，可說是前代樂府民歌的變種。當時新興樂曲主要系民間樂曲和邊疆少數民族及域外傳入的曲調，其章節抑場抗墜、變化多端，與以「中和」為主的傳統音樂大異其趣；歌詞的句式也隨之長短、錯落、奇偶相間，比起大體整齊的傳統古近體詩歌來大有發展，具有特殊表現力。曲子詞、近體樂府、詩余、長短句之名由此而得。作詞一般是按照某種樂調曲拍之譜填制歌詞。曲調的名稱如《菩薩蠻》《蝶戀花》《念奴嬌》等叫做「詞調」或「詞牌」，按照詞調作詞稱為「倚聲」或「填詞」。宋詞唱法雖早已失傳，但讀者當時的倚聲或後來依譜所填的詞，仍然可以從其字里行間感受到音樂節奏之美，或纏綿宛轉，或閑雅幽遠，或慷慨激昂，或沉鬱頓挫，令人回腸盪氣，別有一種感染力量。
前人按各詞調的字數多少分別稱之為「小令」、「中調」或「長調」。有的以58字以內為小令，59字到90字為中調，91字以上為長調；有的主張62字以內為小令，以外稱「慢詞」，都未成定論。詞調中除少數小令不分段稱為「單調」外，大部分詞調分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為「雙調」「三疊」「四疊」。段的詞學術語為「片」或「闋」。「片」即「遍」，指樂曲奏過一遍。「闋」原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。詞雖分片，仍屬一首。故上、下片的關系，須有分有合，有斷有續，有承有起，句式也有同有異，而於過片（或換頭）處尤見作者的匠心和功力。我們看到宋代許多詞人於此慘淡經營，創造出離合迴旋、若往若還、前後映照的藝術妙境，在一首詞中增添了層次、深度和盪漾波瀾。
大部分詞的句式長短不齊，押韻也變化多端。例如為唐宋詞人所常用的詞調《菩薩蠻》，系唐代時據從東南亞傳入的樂曲所制。北宋魏夫人依此調所填的詞雲：
溪山掩映斜陽里，樓台影動鴛鴦起。隔岸兩三家，出牆紅杏花。 綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛，離人猶未歸。
本詞調全首八句，句句押韻。上片前兩句七言押仄韻，本詞用仄聲中上聲「紙」韻；後兩句五言押平韻，本詞押平聲中「麻」韻。下片四句均是五言，前兩句押仄韻，本詞用仄聲中的去聲「遇」和「御」韻；後兩句押平韻，本詞押平聲中「微」韻。通常近體詩八句的，全篇都是七言句，或都是五言句，隔句押同一個韻，首句也有押韻的。兩者比較，詞調顯然別呈錯綜參差之美。本詞上片寫景色，下片寫女主人公的行動與心理活動，環境與人物、人物的動作與內心，通過五、七言長短參差的句式、「麻」「微」平韻和「上」「去」仄韻的交替迭代，臻於多角度、多層次地情景交融的美妙境界。
平仄諸韻分別具有聲情之美。一般說來，平聲聲調長，不升不降，宜於慢聲吟唱，表達不盡的情意、盎然的韻味。仄也稱「側」，是不平之意。詩詞中仄聲包括上、去、入三聲，聲調都是短的。上聲是升調，去聲是降調，入聲是特別短促。以欹側短促的仄聲押韻，易於寄寓奇拗不平的感慨，令人激動不已。不少詞調中平仄諸韻遞押，也就是長短聲調遞用、平調與升、降調或促調遞用，不僅聲調抑楊頓挫，激盪而和諧，蘊蓄的感情也顯得更加豐富曲折。這是我們誦讀宋詞時所值提注意的。
詞調有一般詩體中罕見的一字、兩字句，或八字以至十字以上的長句，交錯迭出。例如蔡伸《蒼梧謠》（即《十六字令》）：「天！休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟」。開頭以一字句振起全篇，接以七字、三字、五字句，又有搖曳的余韻。再看辛棄疾的《唐河傳》：
春水，千里。孤舟浪起，夢攜西子。覺來村巷夕陽斜。幾家？
短牆紅杏花。 晚雲做些兒雨，折花去。岸上誰家女？太狂顛！
那邊，柳棉，被風吹上天。
這里二字句、三字句、四字句、五字句、七字句，押平韻的、仄韻中上、去聲的，錯綜遞用，宛如大珠小珠落玉盤，描繪出無邊春色的生意盎然，青春少女的天真嬌憨，全詞在寫作上對前舉魏夫人《菩薩蠻》似有所借鑒，而寫來更加清新活潑、跌宕多姿，也與所用詞調更加靈活多變有關。相對說來，《菩薩蠻》句式保留較多五、七言詩體痕跡。 詞中的長句也能使情意更加宛轉，氣勢更見浩瀚：
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。(李煜《虞美人》)
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，
殘陽當樓。（柳永《八聲甘州》）
柳詞中「漸」字下領三個四字句，實為十三字句。再如劉克庄《沁園春》中的「嘆年光過盡，功各未立；書生老去，機會方來」，也當為十七字長句。
長短句比諸齊言體提供選詞用語方面遠為靈活的條件。李清照《聲聲慢》的運用大量疊字就是著名的例子：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。……梧桐更兼細雨，
到黃昏點點滴滴。
前人對此評價極高：「此乃公孫大娘舞劍器手」，「出奇制勝，真匪夷所思。」王又華《古今詞論》略雲：「晚唐詩人好用疊字語，義山（李商隱）尤甚，殊不見佳。」「如《菊詩》：『暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。』亦不佳。」李清照《聲聲慢》「起法似本於此，乃有出監之奇。蓋此等語，自宜於填詞家耳」。晚唐詩人李商隱是造語的高手，李清照卻更能「出奇制勝」、「青出於監」，除其絕世才華外，還因為「曲子詞」、「長短句」這個在當時來說屬於現代化的有多功能設備的舞台使得她得以充分施展其絕技。本詞開端一連十四個疊字，一波三折而一氣貫串，詩中無此句法。「到黃昏點點滴滴」，七字句而上三下四，於詩屬拗句，而在句法參差的詞中則讀來十分自然，斷續連綿細雨凄清入耳的聲情也充分而又有餘不盡地傳達出來了。
當然，詞調中也有全首齊言的，如《生查子》上、下片實為兩首五言絕句，《玉樓春》上、下片實為兩首七言絕句。詞體並不完全丟掉整齊之美。
v 詞體的格律與自由
李清照《詞論》對詞的音律提出很嚴格的要求：「蓋詩文分平側（仄），而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清、濁、輕、重。」有些詞調既押平韻，又押仄韻。仄聲之中，有要求專押上、去或入聲的。各個詞調的句式的長短與句中詞語的平仄也是有規定的。傳統詩歌中，以律詩的格律最嚴，字數、平仄、對偶都按修辭、審美、音韻學原則規定。故元代方回《瀛奎律髓》說過：「文之精者為詩，詩之精者為律。」倚聲填詞，每個字都須按照曲拍的譜填寫，在審音協律方面有比律詩要求更加嚴密之處，這使詞的語言音調顯得特別精美。然而詞體之所以為廣大作者所樂於運用、成功地運用，除精審的格律外，更因其在運用時還有相當大的自由。詞律也有比詩律遠為解放者。
首先，詞有大量不同音律句式的調和體，作者可以在極為廣泛的范圍內選擇符合創作需要的詞調。據清康熙時編的《詞譜》所載，有 826調、2306體，還有好多尚未收入。各種詞調的長短、句式、聲情變化繁多，適應於表達和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂交迸、剛柔兼濟，均有相應的詞調可作為宣洩的窗口。
再者，詞調與體的變化和創造原是沒有限制的。懂得音律的作者可以自己創調與變體。康熙《詞譜序》雲：「詞寄於調，字之多寡有定數，句之長短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差，始能諧合。」然試看《詞譜》所載同一詞調諸體的句式、平仄、押韻、字數常頗有出入，可見古人填寫時有著相當程度的自由。詞韻常比詩韻寬，有時平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言音的。如《滿江紅》詞調，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛的《滿江紅》（怒發沖冠），抒發激烈的壯懷，讀來使人慷慨悲憤，押的便是入聲韻。然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來時），遐想湖上女神，卻換押平韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優游的情趣。姜夔《長亭怨慢》自序雲：「予頗喜自製曲，初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。」該詞中有句如：「閱人多矣，誰得以長亭樹？樹若有情，不會得青青如此！」「日暮，望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得玉環分付？」寫景抒情，卷舒自如，渾如散文。但由於作者深諳音律，故雖隨意為長短之句，而自然合乎律度，適應歌者口吻。「從心所欲不逾矩」，這是一種自由與規律高度統一的產物。
詞的格律寬嚴有一個發展過程。唐到北宋前期還比較寬松，而北宋後期至南宋則越來越嚴密。各時期不同作家對審音協律也有不同要求。如有人認為蘇軾的詞不協音律，有則為之辯護。陸游《老學庵筆記》雲：世言東坡不能歌，故所作樂府多不協律。晁以道謂：「紹聖初，與 《跋東坡七夕詞後》 又雲：『歌之曲終，東坡別於汴上，東坡酒酣自歌《陽關曲》』。則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。」《跋東坡七夕詞後》又雲：「歌之曲終，覺天風海雨逼人。」從其他記載也可看到蘇軾的代表作如《水調歌頭》（明月幾時有）、《念奴嬌》（大江東去）也都被「善謳者」歌唱或贊賞過，說明還是合樂可歌的，只是有些地方突破聲律的束縛。大凡過於不守音律也許失卻詞的韻味，遵律過嚴也會成為枷鎖，重要的是運用音律為情意服務。如《聲聲慢》調在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字，創造了情景交融的特殊藝術效果。可見她要求作詞的嚴辯音律，卻正是自由地運用之以突破陳規進行創造，而不是作繭自縛。宋代許多絕妙好詞，雖然長短錯落，自由卷舒，有的類同口語、散文，而吟誦起來的韻味盎然，富有節奏感。個中奧妙是很值得我們體味的。有些例子，則未必可取。如張炎 《詞源》 記其父張樞「作《惜花春早起》雲：『瑣窗深』。『深』字音不協，改為『幽』字；又不協，再改為『明』字，歌之始協。此三字皆平聲，胡為如是？蓋五音有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故平聲字可為上、入者此也。」按「深」「幽」與「明」情景大不相同，竟如此改來改去，即使改得完全適應歌喉，遵律雖嚴，卻並是值得效法的文學創作態度。
v 詞境的有限與無限
詞體也有其局限性。一般說來，詞的篇幅不長。《詞譜》所載，最短的單調《竹枝》為14字，最長的《鶯啼序》為 240字，不比詩歌行數可以無限增多。王國維所謂詞「不能盡言詩之所能言」，並雲：「詩之境闊，詞之言長。」言下之意，詞的境界比詩狹窄。詞的篇幅短小，是對詞境及其表現能力的一種嚴酷限制。
然而，有限制必有反限制。明王夫之《姜齋詩話》雲：「論畫者曰：『咫尺有萬里之勢。』『勢』字宜若眼。若不能勢，則縮萬里於咫尺，直是《廣輿記》前一天下圖耳。五方絕句以此為落想時第一義。」藝術作品欲於有限篇幅內涵蘊闊遠意境，關鍵在於寫出所描繪形象的磅礴氣勢。詩中最短小的是五絕，尤宜注意於此。詞的篇幅亦不足盈尺，但宋代許多傑出詞人揮灑其傳神妙筆，成功地在這畫框里渲染出浩瀚無際、綿邈不盡的景象和情意，激發出讀者豐富的聯想、杳渺的遐思。這些詞的意境，即「長」而「闊」。
孕蓄無限於有限，以有限體現無限。這是宋代詞人創造的藝術辯證法。例如秦觀《鵲橋仙》的「金風玉露一相逢，便勝卻人間無數」及「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」諸句，概括天上人間的悲喜劇，歌頌地久天長的愛情，由一變到無數，在剎那中見永恆，歡樂中有悲哀，悲哀中也有歡樂。蘇軾《送參寥》雲：「咸酸雜眾好，中有至味永。」王夫之《姜齋詩話》雲：「以樂境寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。」《鵲橋仙》個中滋味，是哀？是樂？難以分辨，讀來但覺意味深長，咀嚼不盡，在時間、空間、情意方面都是無限的。 晚清譚獻《復堂詞話》雲：「側出其言，旁通其情，觸類以感，充類以盡，甚且作者之用心未必然，而讀者之用心何必不然；言思擬議之窮，而喜怒哀樂之相交，向之未有得於讀者，今遂有得於詞。」此論旨趣頗有與近代西方接受美學思想相通之處。宋代許多作者努力加深和擴大詞境的創作，為這種理論批
評的產生提供了基礎。
v 詞為「小道」與「別是一家」
詩余之名，一說是由於唐人樂府七言絕句之衍變為長短句；一說是指詩降為詞，詞是詩之餘緒，這里反映出對詞的輕視。當初民間新曲主要是通過歌女們的曼低唱傳到文人手中的。這些文人大都生活比較浪漫，在對酒當歌之際，為了佐歡遣興，銷愁解悶，漫筆偶成，付諸歌喉。在這種條件下產生的歌詞，自然多屬描寫男女情愛、留連光景之作，而詞也就被視為「小道」「艷科」，不登大雅之堂。作者們對於這具有許多優越性的新興詩體，既非常喜愛，又當作一種游戲筆墨。正如南宋初年胡寅《酒邊詞序》所說：「詞曲者，古樂府之末造也。……然豪放之士，鮮不寄意於此者，隨亦自掃其跡，曰：謔浪遊戲而已。」這使當時有些流傳之詞常常作者難明，更有大量佚失。南宋大詩人陸游也因存在輕視詞體觀念而抑制自己這方面的創作。其《長短句自序》雲：「乃有倚聲制辭，起於唐之季世。則其變愈薄，可勝嘆哉！予少時汨於世俗，頗有所為，晚而悔之。」並表示「今絕筆已數年」，不再犯此「過失」了。可見這觀念給詞壇造成多大的損失。
詞之被輕視雖是其不幸，在另一種意義上卻是其大幸。因為作者們於此卸下在作傳統詩歌時的莊重禮服，換上便裝，得以沒有顧忌地盡量抒發自己心底蘊蓄的哀感頑艷之情，形式上也解除峨冠博帶的束縛，只求賞心悅耳，隨意採用新鮮活潑的語言、「里巷」「胡夷」的曲調，使作品具有活躍的生命力。
在中國古代，詩受到特殊重視。《詩·大序》雲：「正得失，動天地，感鬼神，莫近乎詩。」詩的社會作用與價值被如此尊崇，詩壇上出現了大量反映現實的不朽之作。到了宋代，在詩中說理、博學的成份越積越重，文學之士不能自己的一往深情、萬種閑愁便習慣傾吐於「詩余」「小道」。宋詩自有巨大成就，但或謂整個南北宋可稱道的言情之詩，只數陸游《沈園》兩首七絕，這也可說是其時詩壇的遺憾了。
北宋歐陽修是一位兼擅古文詩詞的大文學家。他論詩主張「觸事感物，文之以言，善者美之，惡者刺之」。他在詞中則大談其兒女私情，不講什麼「美刺」。其 《玉樓春》 雲：「人生自是有情痴，此恨不關風與月。」大膽揭示「情」是人自身所固有的，表示了對愛情的熱烈、執著追求。這里反映出某種新意識的萌芽，具有反封建禮教性質。宋代詞人多倡言「多情」。豪放如蘇軾，王保珍 《東坡詞研究》 中列舉其「重復使用『多情』一辭」達十八處之多。「痴亦絕人」「疏於顧忌」的晏幾道《點絳唇》公然宣稱「天與多情」，謂其有情出於天所賦與，殆為人性之覺醒。此類觀念實為明湯顯祖「世總為情，情生詩歌」等論點的先導。
正式宣布詞的獨立地位的是李清照的《詞論》。她掛出詞「別是一家」的招牌，總結詞的特殊創作規律，把那些「學際天人」的大學問家、詩人、文章家視為門外漢，而睥睨一切，大有惟我獨尊的豪概。李清照傾注其主要精力於詞。南宋王灼《碧雞漫志》說她：「作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出，閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古搢紳之家能文婦女，未見如此無顧忌也。」從其論的側面可以看到李清照詞的調度藝術成就及其詞中的反傳統精神。
從清新之筆抒寫多情善感是初期歌詞的特色，也是當時詞人的開辟與新探；對傳統詩歌來說是一種解放；但僅以如此寫法為詞的「本色」，也會成為限止詞體發展的框套，故北宋中期蘇軾等「以詩為詞」，賦予詞體以詩歌的多種職能，大幅度地豐富了「小詞」的表現能力與范圍，實為詞之再解放。
v 婉約與豪放——宋詞中的兩種主要藝術風格
明張綖：「少游多婉約，子瞻多豪放，當以婉約為主。」清王士禎加以補充道：「仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首」。（見《花草蒙拾》）這些從宏觀角度概括宋詞中兩川主要藝術風格，而以秦觀、李清照和蘇軾、辛棄疾分別為其代表作者。這幾乎已成為宋詞研究中的通論。前代論詞者多崇尚婉約而以豪放為別調，近世論者則有獨推豪放為積極而以婉約為低靡。那些硬把宋代詞人劃分為對立的兩派並在其間強分優劣的，均不免有其片面性或屬機械論，有些學者完全否論兩種風格流派的存在，也似矯枉過正。按詞中之豪放與婉約乃屬藝術風格範疇，猶南宋嚴羽論詩「大概」有「優游不迫」與「沉著痛快」，清姚鼐論散文風格之分陽剛與陰柔，近世王國維論美學之有宏壯與優美。兩種概念本身有著相當的模糊性，兩者相互關系也是辯證的，並非壁壘分明。宋代詞人之分派乃後人參照其代表作品的主要特色而作大概的歸納，不是說其作品都是清一色，不妨礙他們創作或欣賞多種藝術風格，尤其大作家往往是多面手，更不是說婉約、豪放之外，詞壇別無其他藝術風格存在。
「婉約」一詞，早見於先秦古籍《國語·吳語》的「故婉約其辭」，晉陸機《文賦》用以論文學修辭：「或清虛以婉約，每除煩而去濫。」按諸詁訓，「婉」「約」兩字都有「美」「曲」之意。分別言之：「婉」為柔美、婉曲。「約」的本義為纏束，引伸為精煉、隱約、微妙。故「婉約」與「煩濫」相對立。南北宋之際《許彥周詩話》載女仙詩：「湖水團團夜如境，碧樹紅花相掩映。北斗闌干移曉柄，有似佳期常不定。」並評雲：「亦婉約可愛。」此詩情調一如小詞。「婉約」之名頗能概括一大類詞的特色。從晚唐五代到宋的溫庭筠、馮延巳、晏殊、歐陽修、秦觀、李清照等一系列詞壇名家的詞風雖不無差別、各擅勝場，大體上都可歸諸婉約范疇。其內容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊藉，情景交融，聲調和諧。因之，形成一種觀念，詞就應是這個樣子的。北宋中期時人曾說：蘇軾的「以詩為詞」為「要非本色」（見陳師道《後山詩話》）；秦觀「詩似小詞」，蘇軾「小詞似詩」（見《王直方詩話》）。「本色」「小詞」之論當屬婉約派的主張。李清照「別是一家」說中認為只有晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅「始能知之」（《詞論》），反映她所崇尚也是婉約一宗，雖然賀鑄以至李清照都有並不婉約之作。宋末沈義父《樂府指迷》標舉的作詞四個標准：「音律欲其協，不協則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體，用字不可太露，露則直突而無深長之味，發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。」可說是對婉約藝術手法的一個總結。
宋人也有以婉約手法抒寫愛國壯志、時代感慨的，如辛棄疾的《摸魚兒》（更能消幾番風雨）及宋未周密、張炎等一些詞章。但其表現多用「比興」象徵手段，旨意朦朧，須讀者去體味。有些論者對原來也許並無專門寄託的委婉隱約之詞，也深求其微言大義，如清代詞論家張惠言《詞選》評歐陽修《蝶戀花》（庭院深深深幾許）、蘇軾《卜運算元》（缺月掛疏桐），句句為之落實時事，以為諷喻政治，那就不免穿鑿附會，反而縮小這些詞作的感慨萬端而難以名狀的典型意義。
婉約詞自有其思想藝術價值，已見上文。然而有些詞人把它作為凝固程式，不許逾越，以至所作千篇一律，或者過於追求曲折隱微以至令人費解，這就走到創作的窮途了。
「豪放」一詞其義自明。宋初李煜的「金劍已沉埋，壯氣蒿萊」（《浪淘沙》），已見豪氣。范仲淹《漁家傲》（塞下秋來風景異）也是「沉雄似張巡五言」。正式高舉豪放旗幟的是蘇軾，其《答陳季常書》雲：
又惠新詞，句句警拔，詩人之雄，非小詞也。但豪放太過，恐造物者不容人如此快活。
又其《與鮮於子駿書》雲：
近卻頗作小詞，雖無柳七郎（永）風味，亦自是一家。呵呵！
數日前獵於郊外，所獲頗多，作是一闋，令東州壯士抵掌頓足而
歌子，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。
這了說明他有意識地在當時盛行柔婉之風的詞壇別開生面。這里談到的近作當即其《江城子·密州出獵》（老夫聊發少年狂）。詞中抒寫自己「親射虎，看孫郎」的豪概和「會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼」的壯志，與辛棄疾的「馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚」(《破陣子》)及「看試手，補天裂」（《賀新郎》）等「壯詞」先後映輝。
豪放之作在詞壇振起雄風，注入詞中強烈的愛國精神，唱出當時時代的最強音。然而可以看到，蘇軾的審美觀念認為：「短長肥瘦各有態」，「淡妝濃抹總相宜」，「端莊雜流麗，風健含婀娜」。他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一種表現，然也不拘泥於豪放一格。如所作《蝶戀花》（花褪殘紅青杏小），即為王士禛《花草蒙拾》稱為「恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過。孰謂坡但解作『大江東去』耶？」有些豪放詞的作者氣度才力不足而虛張聲勢，徒事叫囂，或堆砌過多典故，也流於偏失了。
總之宋詞中婉約、豪放兩種風格流派的燦爛存在，兩者中詞人又各有不同的個性特色，加上兼綜兩格而獨自名家如姜夔的「清空騷雅」等等，使詞壇呈現雙峰競秀、萬木爭榮的氣象。還應看到，兩種風格既有區別的一面，也有互補的一面。上乘詞作的風格即有偏勝，往往豪放而含蘊深婉，並非一味叫囂，力竭聲嘶；婉約而清新流暢、隱有豪氣潛轉，不是半吞半吐，萎弱不振。辛棄疾《沁園春》雲：「青山意氣崢嶸，似為我歸來嫵媚生。」董士錫說秦觀詞雲：「正以平易近人，故用力者終不能到。」（《介存齋論詞雜著》引）馮煦《六十一家詞選·例言》說：秦觀、晏幾道「談語皆有味，淺語皆有致。」劉過詞為辛棄疾詞「附庸」，「然得其豪放，未得其婉轉」。可見崢嶸生嫵媚、平易清淺而深致永味，乃辛棄疾、秦觀等豪放、婉約詞的極詣。
v 列岳崢嶸、百花競艷的宋代詞壇
公元 960年趙宋政權建立後，先後兼並了各地割據的勢力。耐人尋味的是，西蜀、南唐政權雖為北宋所滅，可是後蜀趙崇祚所編《花間集》及南唐中主李璟、後主李煜及大臣馮延巳的詞風卻深深影響著北宋詞壇。特別李煜入宋以後所作，正如王國維所說：「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。」王鵬運說李煜是「詞中之帝，當之無愧色矣。」所以李煜在政治上是亡國之君，在詞壇則無愧為開創一代風氣的魁首。 北宋前期重要詞作家如張先、晏殊、宋祁、歐旭修以至晏幾道等，都是承襲南唐、《花間》遺韻的，晏歐之詞，甚至有與《花間》《陽春》（馮延巳詞集名）「相雜」者。然而試讀他們的代表作，其氣象高華而感情深沉，也各具個性，「士大夫之詞」的格調成熟了。尤其是晏殊之子晏幾道，貴介公子而沉淪下位，落拓不羈，其詞「清壯頓挫」，更勝乃父，故論者以晏氏父子比擬南唐李璟、李煜。柳永則是其時進一步發展詞體的重要作者。他長期落魄江湖，因在其詞中更能體現一部分城市市民的生活和思想感情，而且能採用民俗曲和俗語入詞，善用鋪敘手法，創作大量慢詞。柳詞具有廣泛的社會基礎，形成宋詞的新潮。
北宋中期蘇軾的登場，詞壇上聳峙起氣象萬千的巨岳。他不僅倡導豪放詞風，「指出向上一路」，（王灼《碧雞漫志》），且「無意不可入，無事不可言」（劉熙載《藝概》），詞的境界更大為拓展。蘇門弟子及追隨者秦觀、黃庭堅、賀鑄等都能各自開辟蹊徑，卓然成家，在詞壇呈現萬紫千紅的繁榮景象。尤其秦觀的詞深婉而疏盪，與周邦彥的富艷精工、李清照的清新跌宕如天際三峰，各超婉約詞之頂巔。前代論者或謂周邦彥是詞藝的「集大成」者。周邦彥與柳永並稱「周柳」，主要是指他們在詞中的情意纏綿；與南宋姜夔並稱「周姜」，則主要指他們對音律的精審，故也有稱周姜為格律派的。然而在「淡語有味」「淺語有致」、「輕巧尖新」「姿態百出」方面，周邦彥是不及秦觀、李清照以至柳永的。故明、清人推秦、李為婉約宗主，是很有見地的。李清照生當南北宋過渡時期，南渡以後詞風由明麗而變為凄清，沈謙謂：「男中李後主，女中李易安」（見《填詞雜說》），以與李煜相提並論，確也當之無愧。
南宋以後，由於民族矛盾的尖銳，從宋金抗爭到元蒙滅宋，愛國歌聲始終回盪詞壇，悲壯慷慨之調，應運發展，把豪放詞風提高到一個新層次。張元干、向子諲、岳飛、張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克庄、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亘。其中以辛棄疾的成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫抗金和恢復中原的宏願，壯志被抑的悲憤，對苟安投降派的批判，也有對自然風景、田園風光的贊美，深摯情意的低訴；風格以雄深雅健、激昂慷慨為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚的。辛棄疾在宋詞人中創作最為豐富，歷來與北宋蘇軾並稱「蘇辛」，也各有特色。前人或在蘇、辛之間比較高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）優劣論，是很困難的。陳毅《吾讀》曾說：「東坡胸次廣，稼軒力如虎。」不加軒輊，允稱卓識。南宋時期還有許多傑出詞人對婉約詞風進一步開拓，宛如叢叢奇葩爭勝，也不可能都用婉約一格來概括。妻夔的「清空」「騷雅」，史達祖的「奇秀清逸」，吳文英的「如七寶樓台」，王沂孫的「運意高遠」、「吐韻妍和」，張炎的「清遠蘊藉」、「凄愴纏綿」，等等。他們都是在詞的音律與修辭藝術上?/cn>
Ⅸ 白樸詩歌有哪些,分別是什麼
白樸
【詩人小傳】
天凈沙 春 天凈沙 秋 【雙調】慶東原 【仙呂】醉中天 佳人臉上黑痣
寄生草 飲 一半兒 【大石調】青杏子 詠雪 水調歌頭 詠月
水調歌頭 丙戌夏四月八日，夜夢有人以三元 水龍吟 登岳陽樓，感鄭生龍女事，譜大麴薄 水調歌頭 擬游茅山，贈心遠提點。 【仙呂】點絳唇
【小石調】惱煞人 【雙調】喬木查 對景 【中呂】陽春曲 題情 朝中措 題闕
【越調】天凈沙 春 水調歌頭 水調歌頭 至元戊寅為江西呂道山參政壽 水龍吟 么前三字用仄者，見田不伐＊嘔集，
水調歌頭 予既賦前篇，一日舉似京口郭義山 沁園春 保寧佛殿即鳳凰台，太白留題在焉。 水調歌頭 咸陽懷古，復用前韻。 摸魚子 秋仲一日，李具瞻待御偕予過天慶觀
水調歌頭 冬至，同行台王子勉中丞，韓君美 奪錦標 清溪吊張麗華? 浪淘沙 題闕 朝中措 題闕
【雙調】得勝樂 【中呂】陽春曲 知幾 朝中措 題闕 【越調】天凈沙 秋
奪錦標 得友人王仲常李文蔚書（案丁鈔本天 水調歌頭 用前韻 水調歌頭 水調歌頭 諸公見賡前韻，復日和數章，戲呈
水調歌頭 予兒時在遺山家，阿姊嘗教誦先叔 水龍吟 送史總帥鎮西川，時方混一。 【雙調】駐馬聽 吹 朝中措 題闕
清平樂 詠水仙花 【雙調】得勝樂 春 天凈沙 夏 【越調】天凈沙 夏
【雙調】沉醉東風 漁夫 喜春來 題情 水龍吟 丙午秋，到維揚，途中值雨，甚快然 水調歌頭 初至金陵，諸公會飲，因用北州集
春從天上來 至元四年，恭遇聖節，真定總府 水調歌頭 十月海棠 案丁鈔本天籟集注雲，＊ 水調歌頭 夜醉西樓為楚英作 水調歌頭 感南唐故宮，就隱括後主詞。
水龍吟 九月四日，為江州總管楊文卿壽。 玉漏遲 題闕 【雙調】得勝樂 冬 天凈沙 冬
踏莎行 詠雪 【雙調】得勝樂 夏 【越調】天凈沙 冬 【雙調】駐馬聽 彈
Ⅹ 七夕的浪漫詩句有那些
春如舊，人空瘦，來淚痕紅溢源鮫綃透(陸游《釵頭鳳》)
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫(陸游《釵頭鳳》)
已是黃昏獨自愁，更著風和雨(陸游《卜運算元》)
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故(陸游《卜運算元》)
只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做(陸游)《蝶戀花》)
不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡(陸游《蝶戀花》)
惜春長怕花開早，何況落紅無數(辛棄疾《摸魚兒》)
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴(辛棄疾《摸魚兒》)
閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處(辛棄疾《摸魚兒》)
舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。
也應驚問：近來多少華發(辛棄疾《念奴嬌》)
樓空人去，舊游飛燕能說(辛棄疾《念奴嬌》)
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋(辛棄疾《丑奴兒》)
斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸啼鶯聲住(辛棄疾《祝英台近》)
是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去(辛棄疾《祝英台近》)
眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處(辛棄疾《青玉案》)