酷狗一朵紅花

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第四章 曝光與測光
1.名詞解釋
（1）曝光：
按下快門鈕，在快門開啟的瞬間，光線通過光圈的光孔使數碼相機的感測器或傳統相機的膠片感光，這就是攝影曝光。
（2）測光：
測定被攝對象反射回來的光亮度。
（3）點測光：
點測光的范圍是以觀景窗中央的極小范圍區域（1～3％）作為曝光基準點，根據這個區域測得的光線，作為曝光數據。
（4）區域曝光：
黑白照片的色調或灰調可以分為十一個「區域」，由零區域(相紙能夠表現出的最黑的部分)至第十區域(相紙的底色——白色)。第五區域是中等的灰度，它可以根據測光表的讀數曝光而得出來；第三區域是有細節的明影部分，而第八區域則是有細節的強光部分。憑著區域系統，攝影者便可以預見到照片的最後影像，並使底片能夠根據攝影者心目中的構思去曝光。
（5）包圍曝光：
通過對同一對象拍攝曝光量不同的多張照片「包圍」在一起，以獲得正確曝光照片的方法。2.思考題
（1）影響曝光的主客觀因素有哪些？
影像曝光的因素來自於主觀和客觀兩個方面。首先是主觀因素的影響，攝影攝像曝光要根據拍攝者的主觀意圖進行創意構思和曝光。除此之外，無論是對於數碼照相機還是攝像機來說，拍攝曝光都與光線強弱、ISO感光度與器材性能等客觀因素直接相關。
（2）試分析拍攝曝光與影像質量的關系。
曝光正確的感光材料的乳劑接受光照射的程度適宜，形成的潛影數量適中，經化學處理後獲得銀粒影像密度合適。表現在照片上清晰度高，色彩好，同時被攝景物影調層次表現豐富，能夠充分記錄被攝景物的明暗關系及所有細節。
曝光不足時，底片上密度小，暗部沒有層次，表現在照片上，影像灰暗，不通透，景物反差較小，暗部無層次，色彩不鮮艷，色調偏冷。
曝光過度時，底片上密度較大，景物高光部分的密度很大，看上去甚至完全不透明，缺乏層次。表現在照片上，影像淺淡，景物高光部分全是白的，分不出層次，色彩亮度較高但飽和度差，像褪了色一樣，色調偏暖。
（3）測光表的主要功能有哪些？
測光表是一種用來測量光的強度的儀器。在攝影中測光表被用來確定適當的曝光時間。在膠片感光度和快門速度已知的情況下測光表給出獲得最佳曝光的光圈值。測光表也被用來做照明來控制照明的亮度，或者被用作手持的儀器來確保光強符合一定的要求。
（4）曝光的方法主要有哪些？
攝影曝光方法包括平均曝光法、區域曝光法、高調曝光法、低調曝光法和多次曝光法等。平均曝光是指對取景范圍內的全部景物測光後，取其綜合平均值作為曝光的基準點曝光。如果被攝對象影調單一，或者明暗搭配均勻合適，可以獲得較好的曝光效果。
區域曝光法是美國攝影大師安塞爾·亞當斯以黑白影調級譜為基礎，結合自己的創作實踐總結出來的一種科學曝光方法。將黑白照片的色調或灰調可以分為十一個「區域」，憑著區域系統，攝影者便可以預見到照片的最後影像，並使底片能夠根據攝影者心目中的構思去曝光。
高調曝光的被攝對象通常具有高反光率的明亮物體，或者被攝對象中大部分是高亮度的物體。高調曝光法就是直接測量這類高亮度物體的亮度，然後在曝光中增加3級左右的曝光量，使拍攝出的明亮物體的影調照樣明亮、淺淡。低調曝光法正好相反，拍攝對象主要是反光率較低的黑色和深色物體，在正常曝光的基礎上減少2-3級的曝光量，使被攝物的影調和質感得到很好的再現。
多次曝光就是在同一畫面上進行若干次曝光，以形成特殊影像構成效果的畫面。多次曝光可以多區域單次曝光，也可以同一畫面重疊曝光。
（5）如何利用直方圖監控曝光？
數碼相機直方圖的作用是顯示照片的亮度分布，就是通過在LCD上顯示出來的曝光量柱形圖來確定照片曝光量大小的工具，通過直方圖的橫軸和縱軸我們可以直觀地來看出拍攝的照片曝光情況。直方圖的橫軸是亮度等級，左邊最暗直方圖顯示了整個圖像或被選定區域的色階分布情況。其水平軸表示色階值（0—255），豎直軸表示擁有其色階的像素個數。直觀來看，我們可以將直方圖視為山形，如果山形集中分布在右邊，表明圖像中明亮的部分較多，反之表明圖像的暗區較大；如果山形集中在中間，表明圖像包含的中間色調較多，整個圖像缺乏鮮明的對比。
3.實訓題
（1）選擇白色背景下的深暗物體為拍攝對象，分別採用手動曝光和程序曝光拍攝，比較兩種畫面的曝光效果。
手動曝光可以控制景深；用AE程式拍攝圖像質量降低。
（2）採用相機的拍攝模式拍攝一朵紅花，測定正確曝光的數據後，分別變動光圈與快門組合拍攝畫面，看有多少種曝光組合。
光圈和快門在通光量上是可以互換的，當確定一定曝光量後，影像載體所接受到的感光強度，開大一級光圈與降低一級快門是等同的。
（3）讓模特站在深暗的背景前，分別採用平均測光、中央重點測光和點測光三種模式測光，比較中央重點測光和點測光的優點。
中央重點測光方式比較適合光比比較大的情況下需要對某一個區域曝光准確的情況，點測光很容易在大光比的情況下構造一些特殊的效果，
（4）在光線較暗的環境中拍攝，分別運用調節光圈、快門、增益的方法正確曝光，並比較不同方法的拍攝效果。
光圈越大景深越淺；快門越慢效果越好；增益低的情況下，畫面更清晰，更細膩，細節表現的更有深度。

㈡ 手機酷狗音樂有一朵白色的花是什麼時候的酷狗音樂

這是酷狗音樂6

㈢ 花園里,籬笆下,我種下一株小紅花 這句歌詞出自哪首歌

花園里，籬笆下，我種下一株小紅花。歌詞出自兒歌《小紅花》。

《小紅花》

填詞：崔恕

譜曲：回尚答疾

演唱：兒童

歌詞：

花園里，籬笆下

我種下一株小紅花

春天的太陽當頭照

春天的小雨沙沙下

啦啦啦啦啦，啦啦啦啦啦

小紅花張嘴笑哈哈

花愛我，我愛黨

我們從小就聽黨的話

黨的溫暖像太陽

黨的關懷像媽媽

啦啦啦啦啦

啦啦啦啦啦

我就是黨的一朵小紅花

(3)酷狗一朵紅花擴展閱讀：

《小紅花》是一首兒歌，兒童歌曲版本，發行於2011年，收錄於專輯《童年的歌謠》中，專輯收錄了81首歌。

《小紅花》小蓓蕾組合演唱版本發行於2015年，收錄於專輯《娃娃唱紅歌》中，專輯收錄了18首歌，該曲已經上傳酷狗音樂。

㈣ 在哪裡能找到【春天】這首歌曲

有酷狗嗎 酷狗里打入「春天 兒童歌曲」找得到的我試過了
好的話 請採納

㈤ 易烊千璽清晰版乾杯歌曲在哪個軟體可以聽

易烊千璽清晰版乾杯歌曲在酷狗音樂可以聽，易烊千璽，2000年11月28日生於湖南懷化，中國內地男歌手、舞者、演員，TFBOYS成員，就讀於中央戲劇學院。

2013年與王俊凱、王源組成少年偶像組合TFBOYS正式出道。2014年TFBOYS發布迷你專輯《青春修煉手冊》深受大眾喜愛易烊千璽也隨之吸引了眾多粉絲。

之後相繼參加《全員加速中》《王牌對王牌》《親愛的客棧》《這！就是街舞》等眾多綜藝節目成為最受歡迎綜藝節目偶像，同時發行了個人單曲《你說》《離騷》並榮獲年度十大金曲。

019年憑借電視劇《長安十二時辰糶冄》獲第26頭屆華鼎獎全條國十佳觀眾最喜愛電視演員。同年電影《少年的你》上映，憑借優秀的演技得到大眾一致認可，獲得香港金像獎最佳新演員、香港金像獎最佳男主角提名、大眾電影百花獎最佳新人員獎等眾多獎項。

2020年出演電視劇《熱血同行》電影《送你一朵小紅花》2021年9月30日，領銜主演的戰爭片《長津湖》上映。

易烊千璽潮男味十足是時尚界的新寵兒。他不僅在舞台上氣場強大，生活中關於服裝的搭配也有自己的見解細節處會花小心思。

00後的易烊千璽衣品卻走在時尚的尖端總能把機場變成秀場儼然是行走的畫報。導演陸川在節目中評價易烊千璽在《少年的你》中的表現大贊千璽是一個合格的青年演員，在他的表演中看不到任何流量的痕跡。

㈥ 求軍歌歌詞

1.歌曲：一二三四歌
歌手：閻維文 專輯：閻維文軍旅專輯

一二三四一二三四象首歌
綠色軍營,綠色軍營教會我
唱得山搖地也動
唱得花開水歡樂
一呀么一呀么一呀么一
一個鋼槍交給我
二呀么二呀么二呀么二
二話沒說為祖國,
三呀么三,三軍將士苦為樂
四海為家
嗨!嗨嗨!!
哪裡有我
哪裡有我
哪裡就有
一二三四
一二三四
一二三四
戰士的歌
- music -
一二三四一二三四象首歌,
這邊唱來這邊唱來那邊和,
唱給藍天和大地
唱給媽媽和祖國,
一呀么一呀么一呀么一
一條大路多寬闊
二呀么二呀么二呀么二
二面春風拂面過
三呀么三,三山五嶽任我走
四海為家
嗨!嗨嗨!!
哪裡有我
哪裡有我
哪裡就有
一二三四
一二三四
一二三四
戰士的歌
戰士戰士的歌
一二三四

2.歌曲：當兵的人

咱當兵的人,有啥不一樣,只因為我們都穿著,朴實的軍裝
咱當兵的人,有啥不一樣,自從離開家鄉,就難見到爹娘.
說不一樣其實也一樣,都是青春的年華,都是熱血兒郎.
說不一樣其實也一樣,一樣的足跡,留給山高水長.
咱當兵的人,就是不一樣,頭枕著邊關的冷月,身披著雪雨風霜
咱當兵的人,就是不一樣,為了國家安寧,我們緊握手中槍.
說不一樣其實也一樣,都在渴望輝煌,都在贏得榮光.
說不一樣其實也一樣,一樣的風採在共和國,旗幟上飛揚.
咱當兵的人,就是這個樣.

3.歌曲：東西南北兵
歌手：宋祖英
作詞:劉世紅作曲:臧雲飛

東西南北中
我們來當兵
五湖四海到一起呀
咱們都是親弟兄
東西南北兵

東西南北中
我們來當兵
五湖四海到一起呀
咱們都是親弟兄
心貼著心啊
情曖著情啊
南腔北調一支歌
咿呀呀荷嘿
官兵友愛
官兵友愛陽光照軍營
嘿啦啦啦啦
東西南北
東西南北兵
東西南北兵
東西南北中
嘿
我們來當兵
嘿嘿
五湖四海到一起呀
咱們都是親弟兄
心貼著心啊
情曖著情啊
南腔北調一支歌
咿呀呀荷嘿
官兵友愛
官兵友愛陽光照軍營
嘿嘿嘿
東西南北中
我們來當兵
五湖四海到一起呀
咱們都是親弟兄
心貼著心啊
情曖著情啊
南腔北調一支歌
咿呀呀荷嘿
官兵友愛
官兵友愛陽光照軍營
嘿嘿黑
東西南北兵

4.歌曲：嚴守紀律歌

軍號嘹亮步伐整齊,人民軍隊有鐵的紀律.服從命令是天職,條令條例要牢記.
令必行,禁必止,自覺凝聚成戰斗集體.
啊紀律,紀律,紀律中有我,紀律中有你,紀律中有無窮的戰鬥力.
一切行動聽指揮,步調一致得勝利.
軍號嘹亮步伐整齊,人民軍隊有鐵的紀律.服從命令是天職,條令條例要牢記.
令必行,禁必止,自覺凝聚成戰斗集體.
啊紀律,紀律,紀律中有我,紀律中有你,紀律中有無窮的戰鬥力.
一切行動聽指揮,步調一致得勝利--.
利--.咳!步調一致得勝利.

5.歌曲：官兵友愛歌
歌手：宋祖英 專輯：官兵友愛歌

你呼喚我,我呼喚你,軍號把我們集合在一起
無論官還是兵,隊列里都是一二一.雖說是崗位不一樣,官兵情,戰友愛.勝似親兄弟.好戰友啊親兄弟,人生最美是軍旅,是軍旅.再見吧戰友啊
淚花閃.官兵情意難忘記,難忘記.
你幫助我.我幫助你.理想把我們連接在一起.官愛兵,後尊干,征途上共同戰風雨.雖說是
官兵情,戰友愛.勝似親兄弟.好戰友啊親兄弟,人生最美是軍旅,是軍旅.再見吧戰友啊
淚花閃.官兵情意難忘記,難忘記.

6.歌曲：精忠報國
歌手：屠洪剛
作詞:陳濤作曲:張宏光

狼煙起江山北望
龍起卷馬長嘶劍氣如霜
心似黃河水茫茫
二十年縱橫間誰能相抗
恨欲狂長刀所向
多少手足忠魂埋骨它鄉
何惜百死報家國
忍嘆惜更無語血淚滿眶

馬蹄南去人北望
人北望草青黃塵飛揚
我願守土復開疆
堂堂中國要讓四方
來賀

7.歌曲：解放區的天
歌手：張偉進
作詞記譜:劉西林

解放區的天是明朗的天,
解放區得人民好喜歡,
民主政府愛人民呀,
共產黨的恩情說不完.
呀呼嗨嗨,一個呀嗨,
呀呼嗨呼嗨,呀呼嗨嗨嗨,
呀呼嗨嗨一個呀嗨.

8.歌曲：團結就是力量
歌手：未知

團結就是力量
團結就是力量
這力量是鐵
這力量是鋼
比鐵還硬,比鋼還強
向著法西斯蒂開火
讓一切不民主的制度死亡!
向著太陽,向著自由
向著新中國發出萬丈光芒!

9.歌曲：三大紀律八項注意

革命軍人個個要牢記,三大紀律八項要注意.
第一一切行動聽指揮,步調一致才能得勝利.
第二不拿群眾一針線,群眾對我擁護又喜歡.
第三一切繳獲要歸公,努力減輕人民的負擔.
三大紀律我們要做到,八項注意切莫忘記了.
第一說話態度要和好,尊重群眾不要耍驕傲.
第二買賣價錢要公平,公買公賣不許逞霸道.
第三借人東西用過了,當面歸還切莫遺失掉.
第四若把東西損壞了,照價賠償不差半分毫.
第五不許打人和罵人,軍閥作風堅決克服掉.
第六愛護群眾的莊稼,行軍作戰處處注意到.
第七不許調戲婦女們,流氓習氣堅決要除掉.
第八不許虐待俘虜兵,不許打罵不許搜腰包.
遵守紀律人人要自覺,互相監督切莫違反了.
革命紀律條條要記清,人民戰士處處愛人民.
保衛祖國永遠向前進,全國人民擁護又歡迎.

9.歌曲：為了誰
歌手：夢之旅合唱組合 專輯：流淌的歌聲之真情依

泥巴裹滿褲腿
汗水濕透衣背
我不知道你是誰
我卻知道你為了誰
為了誰為了秋的收獲
為了春回大雁歸
滿腔熱血唱出青春無悔
望斷天涯不知戰友何時回
你是誰為了誰
我的戰友你何時回
你是誰為了誰
我的兄弟姐妹不流淚
誰最美誰最累
我的鄉親我的戰友
我的兄弟姐妹
music......
為了誰為了秋的收獲
為了春回大雁歸
滿腔熱血唱出青春無悔
你是誰為了誰
我的戰友你何時回
你是誰為了誰
我的兄弟姐妹不流淚
誰最美誰最累
我的鄉親我的戰友
我的兄弟姐妹
望斷天涯不知戰友何時回
你是誰為了誰
我的戰友你何時回
你是誰為了誰
我的兄弟姐妹不流淚
誰最美誰最累
我的鄉親我的戰友
我的兄弟姐妹
姐妹

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㈦ 請各位推薦幾首古典詩詞韻味的歌 就是那種歌詞很唯美 很委婉的

最有名的是一張《淡淡幽情》的專輯，其中收錄了李煜的《相見歡》（無言獨上戲樓），蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧雲天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽修的《玉樓春》（別後不知君遠近），朱淑真的《生查子》（去年元夜時，花市燈如晝）（這個瓊瑤也用過，用在她為《煙鎖重樓》還是《新月格格》所寫的插曲《鴛鴦錦》里，柳詠的《雨霖鈴》，辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味），李之儀的《卜運算元》（我住長江頭，君住長江尾）等，有台灣名聲卓著的曲作家古月、劉家昌、翁清溪、陳楊等譜曲，曲與詞可謂珠聯璧合，相得益彰，是這張專輯成為現代音樂史上足以傳頌的極品，《音像世界雜志》曾將該片評為「十張最適合在夜晚用心聆聽的專輯」。這張專輯里最有名的兩首，一個是李煜的《〈虞美人〉（「春花秋月何時了，往事知多少」），一個就是後來王菲翻唱的《但願人長久》，那倒是對這首古典佳作現代版詮釋了。這首詞其實在大陸也有多個譜曲版本，映象最深的是在83、84年播出的電視連續劇《武松》中，張都監家的丫鬟，後來為武松跳樓的那個，就曾彈唱了這一曲。但這些多屬於聲樂作品的范疇，與流行隔著一段距離。但從另一個角度上，說明了經典詩詞與音樂的融合性。我們再來換一個角度，流行歌曲多表現一種通俗文化，而古典詩詞的介入，恰好將其雅的一面也推到了眾人面前，也正說明了，藝術其實並無雅與俗不可逾越之鴻溝，關鍵在於融合的手段了。
要說的是，很多拿來主義的詩詞歌曲，較為普遍地被運用在反映一些歷史題材的影視作品中，恰到好處來表現或烘托劇中人物的一種情緒或胸懷。大家比較熟悉的有岳飛的《滿江紅》，在電視連續劇《射鵰英雄傳》和其他一些與岳飛相關的影視作品中都曾被譜曲配唱，最有名的可能要數張明敏的那個版本到了。香港的武俠劇和歷史劇中是最愛用這類作品的。而大陸方面，則多在表現某一主題的文藝活動中，喜歡講一些相關的唐詩宋詞譜曲演唱，比如孟郊的《遊子吟》等，來表現一種既定的主題，籍詩詞的影響力與歌曲的感染力來引導聽眾進入狀態，從而受到預定的效果。另外一首廣為傳唱的則是徐小鳳的那首《別亦難》，用的是李商隱的《無題》「相見時難別亦難／東風無力百花殘／春蠶到死絲方盡／蠟炬成灰淚始干」。
唐詩宋詞構成了現代流行歌曲與創作的一個重要素材來源,並成為其創作的一種表達方式.
文學創作素來講究一個廣征博引,引經據典,物為我用,從而提示其所表現主體的廣泛性.許多現代的流行詞作人,更是希望借用一些古典詩詞中的典故或內容,將其展開或以其為思路加以演繹，繼而展現一段現代的故事情感。這方面最為突出的有兩個人，一是台灣的瓊瑤，她的很多歌詞里都喜歡借用一些唐詩宋詞中的名句，如「才下眉頭，卻上心頭」，「庭院深深幾許」，「青山依舊在，幾度夕陽紅」等，這與她一貫苦惱經營的古典婉約女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所創作出的各種形象，一派的詩情畫意，不食人間煙火狀。
另一個是大陸的陳小奇，他是大陸歌壇嶺南派創作人的領軍人物。他又一個頗有吳市影響的的「濤聲依舊三部曲」，《濤聲依舊》（毛寧）、《白雲深處》（廖百威）和《巴山夜雨》（李進），單從歌名上來看，已經是和古詩詞有扯不斷的聯系了。《濤聲依舊》中他分別用到張繼的《楓橋夜泊》（「留下一盞漁火讓它停泊在楓橋邊」，「月落烏啼總是千年的風霜」），《白雲深處》則分別用到「白雲深處有人家」還有杜牧的《山行》（「坐在路口對著夕陽西下，白雲深處沒有你的家，你說你喜歡這楓林景色，其實這霜葉也不是當年的二月花」，「等車的你走不出你心中的那幅畫，捲起這片秋色才能找到你的春和夏」，「等車的你為什麼還慘不破這一霎那？別為一首歌把你的心唱啞」。後來他又寫了《煙花三月》，《朝雲暮雨》（均為吳滌清演唱），還有一首毛寧的《大浪淘沙》，他是大陸詞作家裡古風最重的一個，喜歡講古詩詞中的名句或典故經過演繹與現代人的情感相結合而成歌詞，由此而形成他獨特的陳氏風格，也為中文流行歌詞創作形成一個典範。不過他主要是以描寫個人情感為主.
後來有一個馮小泉，因為他本身史學民族樂器出身的，所以對民族文化自認就有很深的興趣與植根，他的詞作中也較多運用古詩詞典故或名句，多是以古詩詞來營造一種氛圍，表現一種氣魄，表達一種情懷，更偏重於一種社會責任和民族情懷的東西，比較熟悉的有《中華民謠》（「朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在風雨後，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花插滿頭」）哈有《秋水長天》等。
還有一些流行歌曲喜歡用唐詩宋詞的標題或名句來作為歌詞，這方面的例子就比較多了，有劉海波的《人面桃花》，白雪的《聲聲慢》，AGIN樂隊的《烽火揚州路》，陳明的《回首燈火闌珊處有你》，唐朝樂隊的《夢回唐朝》、《月夢》等等，這些歌詞創作只是借用唐詩宋詞或其中某個著名詞語，其實與原詩詞並無太大關聯，但卻提示了現代流行歌曲與唐詩宋詞以及其他一些古典詩詞的那種絲絲縷縷，扯不斷理還亂的密切關系了。
從創作的形式上看，唐詩宋詞也為現代流行歌曲的創作提供了一種思路，或是確立了另一種風格。
我覺得這也是整個中華文化一脈相承的結果。談到現在流行歌曲在寫作形式上，仍不可避免地借鑒或套用或模仿了唐詩宋詞的語言格式和風格。用古典詩詞的形式來創作現代流行歌曲，一方面使得詞作上繼承了傳統詩詞語言上的提煉與表達方法上的含蓄內斂，另一方面，在主題表達上也無疑有一個先入為主的捷徑，無論是說家國情懷，還是兒女情思，古典詩詞往往具有將語言與情感一同濃縮，從而增添許多回味無窮的空間和意境悠長的韻味。
先說香港，香港的流行歌詞創作我一直都以為是一個很怪的現象，提到香港，大家自然和最現代的生活節奏聯繫到了一塊，那是因為香港本身受外來文化的影響很深，快餐文化非常盛行，流行歌曲方面曾經有一個時期，很多歌手的作品都是直接拿歐美日本的熱門曲子譜上中文的詞，但是香港的流行的流行歌曲中古典詩詞的滲透卻明顯超出大陸和台灣兩個地方，我想，這可能也是和香港古典武俠劇和歷史劇的盛行是扯不斷干係的。另一方面很注重粵語文化的滲透，歌詞創作多以廣東方言用詞造句方式為基礎，廣東話本身就叫白話，其語言方式與文言有很多類似，所以很多香港詞作人的作品，往往是大俗大雅於一身。但也必須承認的是，香港的很多詞作家，他們的古文化功底相當深厚，從他們的作品中可以看出很多的用典，甚至用唐詩宋詞的寫作方式，規范來進行創作。
首先是黃霑，最有名的是《笑傲江湖》的主題曲《滄海一聲笑》：「滄海一聲笑，濤濤兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝·····清風笑，竟惹寂寞，豪情還膩了一襟晚照······」，還有《射鵰英雄傳》里的一首《千愁記舊情》「紅日／再不會升／熱心漸似冰／彼此星沉天際／剩我低回血淚凝」，（《射》里還有一首《四張機》。手法相當規整「四張機／鴛鴦織就欲雙飛／可憐未老頭先白／春波／碧草／曉寒／深處／想對浴紅衣」，，不過這應算是金庸的作品了）。還有著名的《上海灘》「浪奔／浪流／萬里滔滔江水永不休／淘盡了／世間事／幻作滔滔一片潮流」，他的風格恰似一位笑傲江湖的大俠，豪情奔放，熱情不羈。
再有鄧偉雄。他和黃霑一樣，寫了很多電視劇歌曲，這是當時香港音樂創作的一個主要源泉。在《京華春夢》中他寫到「如夢人生芳心碎／空對落花我淚垂／為何緣逝似水／大江去／那堪追······無恨情深遭拋棄／漂泊如今怨恨誰／奈何又逢暴風雨／落花飛盡碎。」《萬水千山總是情》中說「莫說青山多障礙／風也急／風也勁／白雲過山峰也可傳情／莫說水中多變換／水也請／水也靜／柔情似水愛共永」，《射鵰英雄傳》的主題歌《鐵血丹心》也是他的作品「依稀往夢似曾見／心內波瀾現／拋開世事斷仇怨／相伴到天邊／逐草四方／沙漠蒼茫／哪懼雪霜撲面／射鵰引弓／塞外賓士／笑傲此生無厭倦······應知愛意似流水／斬不斷／理還亂／身經百劫也在心間／恩義兩難斷」。鄧的作品寫情事機遇，擅長描摹內心感受，頗有宋詞的詞風。
另外還有盧國沾也是這類高手，他總是背負著家國情重，作品中很濃的民族情懷與歷史評判的味道，這正是諸多唐詩宋詞名家為世人所景仰的品質。來看他的《萬里長城永不倒》：「昏睡百年／國人漸已醒／······／萬里長城永不倒／千里黃河水滔滔／江山秀麗／疊彩峰嶺／問我國家哪像染病」《〈少女慈禧〉：「巾幗歷次勝男兒／男女代代對峙／曾否推測過／明天舉世／重由弱者再把持」。
再如許冠傑，也善用詩詞典範來描繪世態人生「難分真與假／人面多險詐」《浪子心聲》，「夜風凜凜／獨回望／舊事前塵」《沉默是金》，寫情「曳搖共對輕舟飄／互傳誓約慶春曉／兩心相對影相照／願化海鷗清唱悅情調／艷陽下與妹相親／望諧白首永不分／美景醉人心相允／綠柳花間相對緣分／淚殘夢了燭影深／月明獨照冷鴛枕／醉擁孤衾悲不禁／半夜飲泣空帳獨懷恨」《雙星情歌》。
再看台灣方面，台灣方面的歌詞創作更偏重於現代文本，更多關注風花雪月，但這也恰好是許多舊詩文的一個主要素材。最突出的我覺得還是瓊瑤，她最善用古詩舊典，來表現戀愛兒女的浪漫情懷。如「綠草蒼蒼／白霧茫茫／青山依舊在／幾度夕陽紅／且拭今宵淚／留與明夜風／風而攜我夢／天涯繞無窮」《幾度夕陽紅》。
小蟲也有幾首有名的作品，都表現出古詩詞中的一些情懷，但距離唐詩宋詞，已經有些距離了，更像元曲什麼的。如他寫給陳淑華的《情關》：「我本有心／我本有情／奈何沒有了天／愛恨在淚中間／才能擁有這個夢」，《紅樓夢》「昨夜紅樓入夢中／多少傷心往事上心頭／今晨醒來夢已空／徒留紅樓在夢中／紅摟，紅摟／為何濃濃的紅妝遮不住你的輕愁／紅摟，紅摟／你輕愁只因為人們將你遺漏」，還有給潘越雲寫的《紅娘》「盼你來／盼到桃花謝又開／問天也不能明白／······／對望兩相愛／心似祝英台／這應是天的安排」。
台灣流行歌曲創作的另一個特點，就是很多詞曲創作者表現出一種厚重的社會責任感，關注人群，重視表象之下的普遍現實，再就是較多的表現鄉愁的東西。在表現這些方面，古詩詞形式也會是一種很自然的方式我很喜歡張洪量的一首《一程山水一程歌》，歌手後來曇花一現了，這首歌卻讓很多人都還記憶猶新。歌中寫到「是我將愁耽成醉醒作睡／還是愁與我的心共已累／非我賦詩詩賦我／非我飲酒酒飲我／何時鞋聲經已沾上蒼苔冷／世上何物最易摧少年老／半是心中積雪半是人影沓／非我離月月離我／非我思鄉鄉思我／歸得昔日橋邊紅葉不識人／究竟是我走過路／還是路正走著我／風過西窗客渡舟船無覓處／是我經過春雨秋／還是春秋經過我／年年一川新草遙看卻似歸／夜深孤燈照不悔／回首清江盡是淚／風清拍肩怕見明月間清輝／一程山水一程歌／一笛疏雨寒吹撤／夢在也葉聲聲盡處輕輕和「正是這種詩風詞韻的作詞方式，在當時一片直白地戀愛表白和翻來覆去的瑣瑣碎碎中顯得清麗脫俗，從而使得這首歌得以突出於當時的歌壇，也讓歌手風光一時，這正是古詩詞風的魅力所在了。
說到大陸的歌詞創作，其實是更多人才的，畢竟那才是中華傳統文化的根基所在。大陸方面除了陳小奇馮曉泉，還要說一個陳濤，他的詞作也是極具典雅風韻，這與他的頻頻借鑒引用古詩詞經典很有關系。看看他的作品，他寫過《霸王別姬》：「我站在／烈烈風中／恨不能／擋住綿綿情痛／看蒼天／四方雲動／劍在手／問天下誰是英雄／我心中／你最重／悲歡共／生死同／來世也當稱雄／歸去斜陽正濃。《孔雀東南飛》：「孔雀東南飛，飛到天涯去不回······我願有情人，共飲一江水，紅塵外，······」《精忠報國》（均為屠洪剛演唱），還有《紅花紅顏》：「一朵紅花在今夜，匆匆帶走殘陽如血」（書劍恩仇錄主題曲），最喜歡他近期的一首《雁銜泥》（眉佳唱）：「金陵的美人橫吹笛／引來了燕子銜春泥／燕子雙雙築柳堤／柳蔭深處傳來淺聲笑語／江南的春雨潤如玉／從來不濕行人衣／······／唱繁華，頌太平，天遂人意／且聽絲竹悠揚，管弦急，」精巧別致，其意境又讓人想到那句「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無」，極富畫面感。寫過《苦樂年華》的張藜也有一首很有名的《未了情》。電視劇《夜深沉》的主題歌其中寫道「雖有靈犀一點通，卻落得勞燕紛飛各東西」恰好映襯了李商隱的那兩句「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」。有著戲曲創作的背景的閻肅老人也頗多諸如「小樓昨夜又東風／故國回首月明中／······／天浩渺／水迷濛／上下求索空繾綣／回望九州曙色紅」（電視劇《戊戌風雲》主題歌，那英唱）之類的作品。
除去形式上的模仿與借鑒，在歌詞的寫作手法上，現代流行歌曲也是從唐詩宋詞身上汲取了不少營養。向講究韻律感與意境美，這都是詩歌創作的基本要求了，唐詩宋詞里更常用到的比興手法，在現代歌詞的寫作中，例子那更是不勝枚舉。
盡管現代歌詞的創作沿襲著古典詩詞的創作的路子起步發展起來的，然而，唐詩宋詞與現代的流行曲曲畢竟還是不同時代的產物，畢竟表現出不同時代的語言和內容特徵，並接受不同時代標準的審視與評判。
我們說文學是為了體現生活而存在的，那麼任何的一種文化形式必然反映一個時期的生活現實，體現一個特定時代的特徵。正如我們都說唐詩宋詞，而並沒有泛稱為唐詩宋詞，就是因為它們分別體現了那個時代的特徵。而流行歌曲則顯然是這個時代的產物，不同於唐也不迥異於宋，所以它和前二者之間，還是有著更多顯而易見的區別，這也正是如今很少講他們主動放在一起比較的原因。
我們還是先從表現主題與內容上來講吧。誠然，詩歌，任何時代的詩歌，都不會沒有表達情感為主題，但不同時代的人，情感表達方式與內容卻經常會是大相徑庭的，這與每個時代的人們的生活內容與社會規范首先標准都不無關系。中國幾千年的封建文化使得人們更多地將目光主要投向國家家庭社會，求知求仕，江山社稷，祖國河山等方面在唐詩宋詞中，想必你更多讀到的是如「國破山河在／城春草木生」這樣的憂國情思，或是「人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開」的無邊盛景，或是「人生得意須盡歡，莫使金樽空對月」的坦盪胸襟，又或是「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」的高無境界，也有「舉杯望明月，對影成三人」的個人感傷，也有「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」的人生頓悟。大文豪如李白杜甫白居易，更多地在描寫山河世事等，或是個人成敗得失間的情懷，而對於個人情感的東西，卻小心地收藏起來，較少提及。宋詞中描寫個人情感算比較多了，但大多極盡含蓄之能事，像寫離別，只能「執手相看淚眼，竟無語凝噎」，寫思念，明著不能來，只得「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，兩情相悅，頂多也就企盼著一個「金風玉露一相逢，便勝卻人間無數」，更多的只能感嘆一下「兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮」。而現在的社會，人們對情感的態度更為開放，而個人化的東西也越來越受關注與重視，所以很多描寫個人感情的作品大行其道，而在語言表達上，剛更直接坦白，比如初次相見便「一見鍾情不能忘」，然後「為了這次約會，昨夜我想你想得無法入睡」，戀愛中總會問「我是不是你最疼的人」，分手時會說「捨不得你走，怎麼能讓我一個人留」，感情出變，居然連「第四者」都能出現，一方面大聲質問「為什麼背著我愛別人」最後只能面對「無言的結局」「分手時說分手，請不要說難忘記」，卻搞不清楚「為什麼思念總在分手後」，而這些東西，卻恐怕連以風流著稱的李後主恐怕也只是想想都不敢想的問題。
另外在用語上面，那時代特徵就更加明顯了，比如說很多流行歌曲都會提到電話，因為那是現代人交流的一個主要方式，這在唐宋時期就是聞所未聞的事情了，更不用提「穿新衣啦，剪新發型啦，奔騰電腦，WINDOWS98」和什麼「穿著風衣聽著MD」了。而唐宋時期的「宮牆柳，黃騰酒，紅酥手」或者什麼「一騎紅塵妃子笑」，什麼「酒榭歌台」，「紅袖添香」，也都只能是那個時代的浪漫了，很少會出現在現代的流行歌曲里。這些都是有著深刻的時代烙印的，那是任誰也改變不了的。
再從語言表達上來說。固然不少的現代歌詞作品都在不同程度上借鑒或引用唐詩宋詞這些東西，但生活化的語言已不可避免地成為了現代歌詞創作的主流，現代詞彙與文法依然是始終占據著歌詞創作的主導地位。語言格式上要求也不同，唐詩宋詞對格式都有嚴格的要求，而流行歌曲則只要壓韻就行，甚至有的都不需要壓韻。唐詩宋詞的遣詞造句十分考究，歷史上曾有賈島的「推敲」佳話傳頌（「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」），而現代的流行歌曲的語言則重現代白話為基礎和主導，更為直白，也更加口語化。古詩中誠然有少數的敘事體，但依然是「賣炭翁，採薪伐炭南山中，滿面塵灰煙土色」這樣的文學腔，相信是不可能直白如「親愛的爸爸媽媽，你們好嗎，現在工作和忙嗎，身體好嗎」的。
當今的歌詞很多在語言上不太講究規范性，更多是服務於曲調，所以其中的錯誤很多。尤以香港的歌詞創作為甚，奇怪地現象是，最好的詞作與最濫的詞作都出現在香港。相比較而言，台灣的一些老牌詞作家，更注重於詩詞文化的結合，而且注重結合的方式。香港的詞作愛用詩詞文化，但多是濫用甚至曲解，這也是香港城市快餐文化的一個顯著特點。
不管怎麼說，作為一種寶貴的文化遺產，探視宋詞永遠都會對現代包括今後的流行歌詞創作起著這樣或那樣的影響，現代文化對古典文化的借鑒與沿襲是永遠不會停止的。唐詩宋詞會是流行歌詞創作中一個不可舍棄的的主題，一種取用不盡的源泉，一個無法迴避的誘惑，從遣詞造句，主題營造，已經鋪陳方面，都為現代的創作者提供了很多好的思路。

很小的時候過一首歌：「春花秋月何時了，往事知多少，小樓昨夜又東風，故國不堪回首夜明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改，問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」歌曲由一位名叫朱小玲的女歌手演唱，其唱腔清新哀婉，年少的我雖未經風雨，仍是被那種憂傷的氣氛年感染----考慮直到現在，每當我看到映襯著歷史的雕梁畫棟時，耳畔仍會不知不覺地響起這首歌。後來，我才知道她唱的是唐後主李煜於國破後所填的詞《虞美人》，道不盡對故國的思念。這是我接觸由中國古代詩歌改編的現代流行歌曲的伊始，它間在當年眾多咿咿呀呀的所謂「甜歌」中，竟有著一絲獨自綻放的山百合的味道。

年紀再大些，陸陸續續又聽了好些這種由中國古代詩歌改編的歌曲，其中全文選錄編曲的，以鄧麗君演唱的蘇軾《水調歌頭》最為著名。詞風豪放清奇的東坡居士，肯定沒有想到，他在密州任所對天空奇妙景象的馳想，對月之陰晴圓缺及人生這悲歡離合的感嘆，於九百餘年後，竟會再度被譜上新曲，傳唱於大江南北，感動著更多新的痴男怨女。我個人認為古詩詞之新編新唱，此曲堪稱經典。

繼而，在香港拍攝的電視劇《射鵰英雄傳》中，出現了粵語版的《滿江紅》，羅文用他低則婉轉、高則激昂的中國古典式唱腔，把岳飛抗敵雪恥、收復失地的愛國情感和英雄氣慨演繹得暢快淋漓，於高昂處，那磅礴的氣勢和激越的情感由不得你不隨之動容。

類似的感受，你也可以從電視劇《三國演義》的片頭曲----同時也是小說《三國演義》的開篇詞中獲取，「一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中的豪氣，委實曾讓我有未生於斯世的遺憾。

將中國古代詩詞新編於現代流行歌曲中的嘗試，從些也漸漸屢見不鮮。全篇改編難免會有它的局限性，莫若取其數理化，用在新歌的關鍵之處，以求「畫龍點睛」。

於是港星蔣志光、韋綺珊的對唱歌曲《相逢何必曾相識》中，有了《瑟琶行》「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」的句子，所不同的是，白樂天欲抒發的是被貶謫的凄苦，而新歌中的男女主人公似是想藉此名句來呼喚久候的愛情。是啊，同樣的一句話，流入處在不同境遇、有著不同渴望的不同的耳里，自然觸動著不同的心事，自古就是如此。

又看到陳百強的歌曲中竟出現了《對酒當歌》的名字，不禁大惑：難道此君亦有著曹公「時光易逝、功業款就」的苦悶嗎？忙細細聽來：干凈的聲線，深情且難掩憂傷的基調，竟是在傾訴著一個「失了蹤」的愛情故事，「這顆心」雖「真的很痛」，但仍「不斷地尋夢」，「兩眼盡紅」地「依稀覺得這樣傻也只是為情重」。歌曲內容固然與《短歌行》所表達的相去甚遠，但感情之充沛、情調之悲涼，未必就遜之多少。

㈧ 蘇運瑩《一朵》在酷狗、QQ音樂里都搜不到單曲是為什麼

下架了，或者版權問題，這樣就很難搜到，不過你可以試一下其他的音樂軟體

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㈩ 酷狗K點擊K歌提示播放失敗自動切換下一首

一懷清寂
於明媚春光里
穿越純白無瑕的夢境

每一朵花每一寸心
都是盛放的旖旎絢麗
都是你珍藏的
純白無暇的靈魂

花樹下的裙裾
永遠潔白幽素
氤氳著春日時光里
所有的美麗，與哀愁

花朵安然安靜
我是最深情的賞花人
你是我眉間心上
柔情萬種的一縷花香

擁抱一縷花香
也就擁抱了一個完整的春天
一個，從此
永遠忘不了的春天
群山映藍天
白雲湖面掩
翠柳婆娑鳥對吟
人面桃花春光醉

捎一壺甘醇的老酒
帶上知冷知熱的衣衫
裝上貼心的手機
伴著美妙春光
隨心遠行

霞光作航標
用春風的熱情丈量征程
一日千里
領略山脈的巍峨險峻
飽覽大海的寬闊胸懷
了卻草原的往日寂寞
安撫河流的冰冷憂傷
天涯海角
追尋魂牽夢繞的甜蜜嚮往
五月突然被淋濕
努力中的方向遭遇另一種力
不能確定雷聲，沒有閃電
對面新樓里的電焊
弧光不再出現
像失蹤的閃電在地面
已被藏好

內心的慾望難以言說
需要晴好的天氣配合
像一朵花
在陽光下燃燒
瞬間的快樂被時間一一
一場看不見的
暴雨熄滅

而真實的暴雨不依不饒
頂棚放大了物理的驚恐
在一個沾滿灰塵的
世界，雨舍棄了愛
一切主觀的感受
在冷靜完成一件神交給的事情
岸上。雨水渲染的仲夏
春天早已退向身後
現在，那些和雨點一樣的事物
紛紛失身於塵世

比雨點更迅疾的
是路上的熙攘，婆娑的光影
恍若難以說清的舊夢
那片荷葉上，一隻蝴蝶無處安身

有雨為證
你看見了更多的漏洞
虛空，以滂沱之勢呈現
唯有草木的呼吸是透明的

你在凝視那朵白蓮
聆聽湖水的心跳，風閃身而過
你說，一場比暴雨更大的
寂靜，即將蒞臨