田漢七夕詩

❶ 田漢青的所有詩歌，所有！

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❷ 風雪飄飄已嚴寒 雪犯北方路不癱 南國是哪裡

南國（今四川省南充市），最早歷史記載為東漢興平元年（公元194年）。南國位於四川省第二大城市南充市朱德故居儀隴縣金城山有一顆高樹齡的紅豆杉，這棵紅豆樹已有500多年史，樹高20米、根部直徑1米左右，綠葉蔥郁，高大挺拔。

拓展資料

東漢興平元年（公元194年）境內置巴郡，轄安漢（郡治）、閬中、西充國（充國更名）、南充國縣（析充國縣置）。建安六年改巴郡為巴西郡，郡治遷閬中，隸屬未變。三國蜀漢、西晉、成漢時，郡縣依舊。東晉時，閬中為北巴西郡郡治，轄西充國（郡治）、南充國、安漢、羔羊縣（今儀隴境）。

南朝宋時，巴西郡為僚人所聚，郡縣遷綿陽市境內僑置，轄閬中（郡治）、安漢、西國（西充國改）、南國（南充國改）、羔羊縣。南朝齊時，郡縣建置依舊。南充安漢閣朱德故居唐代，隸山南西道，境內置3州，轄閬州（閬中郡）閬中（閬內改，州郡治）、思恭（今閬中境）等19縣。

清代隸四川省，境內置川北道，轄保寧府閬中（道府治）、南部縣，順慶府南充（府治）、西充、營山、儀隴和蓬州（縣級州）等2府1州6縣。

中華民國初，隸四川省，境內置嘉陵道，轄南充（道治）、閬中、南部、西充、營山、儀隴、蓬安（蓬州改）等7縣。民國24年，境內置第十一行政督察區，轄南充（區治）、蓬安、營山、儀隴、西充、南部等6縣。閬中隸第十四行政督察區。

❸ 田漢寫的詩 南歸

田漢先生的幾首悼亡詩

兩聞危篤殊難信，細雨寒風奔到門。
掀帳挑燈看瘦骨，含悲忍淚囑遺言。
生平一點心頭熱，死後猶存體上溫。
應是淚珠還我盡，可憐枯眼尚留痕。
歷盡艱辛願尚乖，雙雙忍見舊時鞋。
隨將滄海無邊月，踏遍櫻花第幾街。
南通旅況不可憶，西子游蹤難去懷。
待到一身人事盡，猖狂乞食到天涯。

爺葬楓林女楓子，兩山霜葉一般紅。
深情此日埋黃土，浩氣當年化白虹；
自有心肝嘔純愛，可無血淚滴孤忠！
從今十載磨詞筆，文字當為舉世雄。

是耶非耶誰能保，夢中忽得君詩稿。
倦鳥欣能返故林，小羊姑讓眠青草。
平生好潔兼好靜，紅塵不若青山好。
只憐尚有同心人，從此憂傷以終老。

❹ 作者田漢的《關漢卿·蝶雙飛》的全文翻譯是什麼

《蝶雙飛》
作者：田漢

將碧血，寫忠烈，作厲鬼，除逆賊。

這血兒啊，化作黃河揚子浪千疊，長與英雄共魂魄

強似寫 佳人綉戶描花葉，學士錦袍趨殿闕，浪子朱窗弄風月；

雖留得綺詞麗句滿江湖，怎及得 傲岸奇枝斗霜雪。
念我漢卿呵讀詩書破萬卷，寫雜劇過半百，

這些年風雲改變山河色，朱簾卷處人愁絕。
都只為一曲《竇蛾冤》，俺與她 雙瀝萇虹血。
嗟勝那孤月自圓缺，孤燈自明滅。坐時節共對半窗雲，行時節相應一身鐵。
各有這氣比長虹壯，哪有那淚似寒波咽。俺與你 發不同青心同熱，生不同床死同穴。
說什麼黃泉無店宿忠魂，爭道這 青山有幸埋芳潔。
待來年 遍地杜鵑紅，看風前 漢卿四姐雙飛蝶，
相永好，不言別。

全文背景及翻譯：

元十九年(1982年)三月末的大都獄中。深夜，獄吏設案問供。關漢卿從獄吏口中得知，他的案情因王著案的牽連越扯越大了。葉和甫誘勸關漢卿按他的意思招供，被關漢卿重重一記耳光，打倒地在。關漢卿與朱簾秀獄中重逢，堅貞不屈。關漢卿寫成曲子《蝶雙飛》，朱簾秀半誦半唱，表達了他們堅強的意志和愛情的忠貞
第九場距大都不遠的盧溝橋。這是南下大道的開端，也是古代大都人送行的地方。眾人送別關漢卿。而朱簾秀則獨立承擔了全部罪名。為了為世人留下一個關漢卿，她獨自走上了刑場……

❺ 田漢的簡介

【田漢簡介】

田漢（1898年3月12日—1968年12月10日），原名壽昌，曾用筆名伯鴻、陳瑜、漱人、漢仙等。1898年3月12日生於湖南省長沙縣。話劇作家，戲曲作家，電影劇本作家，小說家，詩人，歌詞作家，文藝批評家，社會活動家，文藝工作領導者。中國現代戲劇的奠基人。多才多藝，著作等身。原籍湖南長沙。早年留學日本，1920年代開始戲劇活動，寫過多部著名話劇，成功地改編過一些傳統戲曲。他還是中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》詞作者。文化大革命中，被左的社會勢力迫害致死。

【生平和創作】

田漢出身貧民家庭，多才多藝，著作等身。早年留學日本，1920年代開始戲劇活動，寫過多部著名話劇，成功地改編過一些傳統戲曲。少年時代受到譚嗣同、陳天華、黃興等人和南社詩人、舅父易象的影響，具有反帝愛國志向。1912年就讀於長沙師范學校。1930年加入中國共產黨。

1916年得易象之助，東渡日本，考入東京高等師范學校。1919年，在東京加入李大釗等組織的少年中國學會，開始發表詩歌和評論。翌年，創作了劇本《環珴璘與薔薇》、《咖啡店之一夜》。1921年，與郭沫若、成仿吾等組織創造社，倡導新文學。1922年回國，受聘於上海中華書局編輯所。1924年，田漢與妻子易漱諭創辦《南國半月刊》，發表獨幕悲劇《獲虎之夜》，上海各學校競相上演。此後，先後在長沙第一師范學校、上海大學、大復大學任教。1926年，在上海與唐槐秋等創辦南國電影劇社，編導拍攝《到民間去》，未竟。1927年秋，任上海藝術大學文學科主任，不久被推舉為校長，編寫了話劇《蘇州夜話》、《名優之死》等。年底，會同歐陽予倩、唐槐秋、周信芳，高百歲等舉行「魚龍會」演出，影響頗廣。1928年，與徐悲鴻、歐陽予倩組建南國藝術學院，田漢任院長兼文學科主任。同年秋，成立南國社，確定「團結與時代共痛癢之有為青年，作藝術上之革命運動」的宗旨。南國社青年走向社會，以狂飆精神推進新戲劇運動，曾多次到南京、杭州、廣州等地演出。同一時期，田漢主蝙了《南國月刊》，寫作了《古潭的聲音》、《顫栗》、《南歸》、《第五號病室》、《火之跳舞》、《孫中山之死》、《一致》等劇本和一系列關於戲劇運動的文章。

1920～1929年田漢的早期戲劇活動，對中國新興話劇的奠基和發展起到了重要作用。在戲劇文學方面，他的創作徹底擺脫了「文明戲」的影響，吸取了中國戲曲和歐美戲劇的精華，使中國話劇作品作為一種獨立的文學形式走向新的高度。《獲虎之夜》和《名優之死》就是這個時期的高峰之作。他創建的南國社，是最早具有專業性質的話劇團體之一，它把話劇由校園推向了社會，對話劇的普及和戲劇運動的開展起到了積極的推動和帶頭作用。南國社的創作和演出，不僅產生了進步的社會影響，而且培養了一批藝術骨幹，對話劇事業的開拓有不可磨滅的貢獻。

從1929年冬開始，田漢在從事文藝活動的同時，積極參加政治活動。1930年3月，他以發起人之一的身份參加了中國左翼作家聯盟成立大會，並被選為以魯迅為首的7人執行委員之一，接著參加了中國自由運動大同盟。同年4月田漢發表了著名的《我們的自己批判》，公開宣告向無產階級轉向。6月，南國社繼藝術劇社之後被反動派查封。為了進一步加強左翼劇人的團結，左翼劇團聯盟改組為左翼戲劇家聯盟，田漢是發起、組織者之一。1932年他參加中國共產黨，從此參與了黨對文藝的領導工作，先後擔任過「劇聯」的黨團書記和中共上海中央局文化工作委員會委員。這期間，他創作了話劇《梅雨》、《亂鍾》、《暴風雨中的七個女性》、《回春之曲》等大量作品；同時又和夏衍、陽翰笙等打入電影陣地，為「藝華」、「聯華」等影片公司寫了《三個摩登的女性》、《青年進行曲》、《風雲兒女》等一批進步電影文學劇本，使電影文學從思想到藝術出現了新面貌。此外他還創作了由聶耳譜曲的《畢業歌》、《義勇軍進行曲》等著名歌曲。這個時期是田漢政治熱情和藝術才能全面發展的時期，他對左翼文化活動的開展，起了領導和推動作用。

1935年2月，中共江蘇省委和上海文委被破壞，田漢與陽翰笙、杜國庠等被捕入獄，後保釋出獄，被軟禁於南京。同年秋，華北事件發生，田漢與應雲衛、馬彥祥組織中國舞台協會。12月，邀集上海、北平、天津等地演員，在南京舉行了為期18天的公演，演出了田漢創作的《回春之曲》、《械鬥》(與馬彥祥合作)、《黎明之前》、《洪水》。期間曾拒絕國民黨政府參與其事和給予經濟補助。翌年，改編並演出了6幕話劇《復活》，創作了獨幕話劇《阿必西尼亞母親》、《女記者》和戲曲劇本《土橋之戰》。1937年春，據魯迅小說改編5幕話劇《阿Q正傳》，由中國旅行劇團首演。

「七七」事變後，創作了5幕話劇《蘆溝橋》，並舉行勞軍演出。不久，中共代表團到達南京，審查了田漢被捕後的表現，恢復了他的組織關系。8月，田漢赴上海，參加文化界救亡工作。上海淪陷後，田漢南下長沙，旋返武漢從事戲劇界抗日統一戰線工作。12月武漢聯合公演《最後的勝利》，接著成立了中華全國戲劇界抗敵協會，田漢是主要組織者之一，並起草了成立宣言。1938年初，據抗敵劇協「決議」，田漢與馬彥祥、廖沫沙等編輯出版了《抗戰戲劇》半月刊。後去長沙，又籌辦了長沙《抗戰日報》，並著文明確提出，「現階段的劇運路線是戲劇游擊戰」，號召戲劇工作者為民族解放而斗爭。1938年 2月，田漢應周恩來之邀，到武漢參加國共合作的軍委會政治部第三廳，任第六處處長，負責藝術宣傳工作，同洪深等組建了10個抗敵演劇隊、 4個抗敵宣傳隊和一個孩子劇團。1938年 11月，撤離武漢到長沙，團結湖南廣大戲曲藝人進行抗日救國之演出，並親自寫作了《新雁門關》、《江漢漁歌》、《岳飛》等戲曲劇本。1940年應三廳召赴重慶，期間與歐陽予倩、杜宣、許之喬等創辦《戲劇春秋》，在桂林出版；田漢曾先後主持「戲劇的民族形式問題座談會」和「歷史劇問題座談會」，產生了很大影響。「皖南事變」後，田漢離開重慶到湖南南嶽住了近半年，隨後到桂林從事抗戰戲劇活動，在極端艱苦的條件下領導組建了新中國劇社和京劇、湘劇等民間抗日演劇團體。同時寫作了話劇《秋聲賦》、《黃金時代》，與洪深、夏衍合編了《再會吧，香港》。1944年春，田漢與歐陽予倩等在桂林主持了西南第一屆戲劇展覽會，檢閱了國民黨統治區抗日進步戲劇隊伍和大批優秀劇作的演出，對加強戲劇隊伍的團結和堅持進步戲劇運動起了很大推動作用。

抗戰勝利後，田漢於1946年春回到上海，投入了反對國民黨反動統治的民主運動，寫作了《麗人行》、《憶江南》、《梨園春秋》等戲劇和電影。

這個時期，田漢主要是以公開身份組織領導演劇活動。除了新文藝工作者組成的演劇團體之外，田漢更注意戲曲藝人的團結和民族傳統形式的運用和改造，廣泛動員戲劇界各種力量，投入抗日救亡和爭取民主反對內戰的運動。

中華人民共和國成立後，田漢任文化部戲曲改進局局長、藝術事業管理局局長。他緊密團結廣大戲劇工作者，為壯大戲劇隊伍、繁榮戲劇創作做了大量工作。他積極推動戲曲改革，促進了傳統戲曲藝術的發展。與此同時，還寫出了話劇《關漢卿》、《文成公主》，改編了戲曲《白蛇傳》、《謝瑤環》等作品。1964年，先後受到張春橋、康生的攻擊和陷害。在「文化大革命」中，於1968年12月10日受迫害致死。

田漢畢生從事文藝事業，創作了話劇、歌劇60餘部，電影劇本20餘部，戲曲劇本 24部，歌詞和新舊體詩歌近2000首。他寫的《義勇軍進行曲》，經聶耳譜曲傳唱全國，被定為中華人民共和國國歌。他不僅是中國革命戲劇運動的奠基人和戲曲改革事業的先驅者，同時也是中國早期革命音樂、電影事業的卓越組織者和創造者。

田漢是中華全國文學藝術界聯合會副主席、中國戲劇家協會主席；並被選為第一、第二屆中國人民代表大會代表、第四屆中國政治協商會議委員。

1949年後田漢任職文化部戲曲改進局、藝術局局長。文化大革命中被迫害致死。1979年4月平反，在北京召開了隆重的追悼大會。

❻ 田漢的詩歌有哪些﹖

你好：在這我很高興為你解答問題，這是我所知道的，希望能夠幫助到你。

田漢的創作具有鮮明的時代感、強烈的革命激情和積極的浪漫主義著稱，他的作品多達一百多部。他的戲曲作品有《土橋之戰》、《新雁門關》、《江漢漁歌》、《新兒女英雄專》、《岳飛》、《金缽記》、《情探》、《雙忠記》、《武松》、《武則天》、《琵琶行》、《白蛇傳》、《金鱗記》（與安娥合作）、《謝瑤環》等。

謝謝，請採納。 如果你還有什麼疑問的話，請追問我，我會盡我所能幫助你，謝謝。

❼ 田漢《南歸》

《南歸》是一首現代詩
女 不，辛先生，相信我，沒有誰能使我們離開了。

流浪者 好，我也決不離開你，春姑娘。（抱她）

女 我太幸福了！娘，替我歡喜吧，他說決不離開我了。

母 孩子，你怎麼盡拉著辛先生講話，他走這么遠的路，自然是餓了。快弄飯吧。

女 是啊，是啊，我馬上弄飯去。娘，來不及買菜怎麼辦？

母 今晚隨便吃一點，明天再買吧。

女 對，把正明弟送來的魚蒸了好不好？

母 好呀。

女 辛先生，你坐一會兒，我做飯去。

〔女入廚。

流浪者 快一年沒有回來了。老伯母。

母 不，一年多了。去年你走的時候，桃花還沒有開，這一趟來，桃花落了滿地了。

流浪者 日子過的真快呀！

母 是啊，我們屋後面新栽的幾棵桃樹今年也開得好極了。早來幾十天還可以看得到。來遲了，真是可惜。

流浪者 日子長著呢。既然不走，我想在山上再多栽些桃樹，簡直把這兒弄成個「桃花源」吧。

母 唔。對啊。（雙關地）不過，辛先生你真是來遲了。別說早來幾十天，只要早來一個時辰就大不同了。

流浪者 怎麼，桃花落的那麼快嗎？

母 咳，不是桃花落的快，是事情變得太快了，辛先生……

流浪者 怎麼呢？

母 在你來的前一會兒，我把春兒許給一個姓李的孩子了。

流浪者 （突然的襲擊）是嗎？

母 你別難過，辛先生，你還是可以住在我家裡，我還是會照顧你的。不過我得把這事情告訴你：春兒對你好，她一直痴痴地想著你，盼著你。可你一年多沒有來，連信也不寫一封，我只當你已經跟那位看羊的姑娘結婚了哩。所以我勸春兒嫁給那姓李的孩子，因為你知道，春兒十八了，也該嫁了。……那姓李的孩子也算是好的了，人很誠實、勤快，家裡也有幾畝地和一些坡地，離我家很近，又是和春兒一塊兒長大的，春兒也不討厭他；我想把春兒嫁給他，我也有靠了。剛才我又叫他親自問過春兒。

流浪者 春姑娘怎麼說呢？

母 春兒她也答應了。……

流浪者 哦。……

母 我想下個月就揀個好日子把春兒嫁過去，你說好不好？

流浪者 （苦笑）唔，好。

〔女在廚下叫：「媽，我們還是在屋子裡吃呢？在外面吃呢？」

母 在外面吃太冷了。還是在裡面吃吧。

〔女：「那麼我把桌子擺在裡面了。等一等，我到園子里再摘點青菜。」

母 辛先生，我們進去吧。白天里很暖，到了晚邊又冷起來了。到底還是春天呢。

流浪者 是啊。不過，伯母，我要求你老人家一件事。

母 （很擔心地）什麼事呢？咳，你早來一會兒就好了。

流浪者 不是。請你老人家替我把帽子和手杖拿出來。

母 為什麼呢？

流浪者 沒有什麼。

母 辛先生，你要走嗎？你要是走了，春兒可多麼難過。你今天怎麼也不能走，住幾天吧。

流浪者 正因為不想讓春姑娘難過，所以得走。

母 就是走也等吃過飯再走啊。

流浪者 不吃飯了。老伯母，再遲就趕不上客棧了。

母 不，今晚說什麼也不能走。

流浪者 不，我走定了。您知道我的脾氣。趁春姐不知道，快把帽子和手杖拿給我吧。

母 這真是沒有法子。

〔母入室。

流浪者 （先取小刀剝去樹皮上的詩，旋拾起舊鞋）

啊，鞋啊，你破了，你破了，

我把你遺留在南方。

當我踉蹌地舊地重來，

你卻在少女的枕邊無恙。

我見了你，記起我舊日的游蹤；

我見了你，觸起我的心頭的痛創。

我孤鴻似的鼓著殘翼飛翔，

想覓一個地方把我的傷痕將養。

但人間哪有那種地方，哪有那種地方？

我又要向遙遠無邊的旅途流浪。

破鞋啊，我把你丟了又把你拾起，

寶貝似的向身上珍藏，

你可以伴著我的手杖和行囊，

慰我凄涼的旅況。

破鞋啊，何時我們同倒在路旁，

同被人家深深地埋葬？

鞋啊，我寂寞，我心傷。

母 （取帽杖等出來）帽子、手杖跟小背包都拿來了。春兒那痴孩子把它藏在看不見的地方連我都幾乎找不到。辛先生，還是等吃過飯再走不成嗎？

流浪者 不等了。伯母。（戴好帽，提好行囊，背著吉他，拿起手杖）再見，老伯母，您多多保重。

母 真是……你就這樣走了，我太難過了。什麼時候走過我們這里，再進來坐坐。

流浪者 好。不過，我再也不敢走舊路了。

母 ……你有什麼話囑咐春兒的沒有？

流浪者 我有什麼話？……我是為著追尋溫暖到南方來的，我來遲了，花落了，春去了！……請您告訴春姑娘，別再想念我了。人生是個長的旅行：或是東，或是西，她只能走一條路。我是個不幸的人，我也不願她來分我的悲哀，再說悲哀也不是別人分得去的。鞋我帶走了。樹皮上的字我颳去了。此外我想不會有什麼悲哀的痕跡留給一個幸福的人吧。人生自然不盡是幸福的，她若是有什麼為難的時候請她知道世界上的哪一個角落裡有個流浪者在替她祝福吧。……再見了。（下場）

母 （送著他的後影）再見。好好招呼自己吧。

〔女在內：「娘，菜做好了，桌子也擺好了，請辛先生進來吃飯吧。」

母 唔。

〔女在內：「哦呀，媽，辛先生的帽子呢？」

母 他戴了。

〔女在內：「手杖呢？」

母 他拿了。

〔女在內：「還有背包呢？」

母 他背上了。

女 （出至門口）辛先生呢？

母 他走了。

女 說好不走怎麼又走了？……你老人家把他給氣走了，對嗎？

母 （內愧地），不，不是。

女 他說什麼沒有？

母 ……沒有說什麼，他只教你好好聽娘的話。

女 哪有的事！（披衣欲跑）

母 你到哪兒去？孩子。

女 跟他去，跟他到那遙遠的遙遠的地方去。辛先生！辛先生！（追去）

母 （追上去）孩子，孩子！

❽ 田漢的詩的內容和生平

田漢（1898年3月12日—1968年12月10日），原名壽昌，曾用筆名伯鴻、陳瑜、漱人、漢仙等。1898年3月12日生於湖南省長沙縣。話劇作家，戲曲作家，電影劇本作家，小說家，詩人，歌詞作家，文藝批評家，社會活動家，文藝工作領導者。中國現代戲劇的奠基人。多才多藝，著作等身。原籍湖南長沙。早年留學日本，1920年代開始戲劇活動，寫過多部著名話劇，成功地改編過一些傳統戲曲。他還是中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》詞作者。文化大革命中，被左的社會勢力迫害致死。

❾ 南歸 田漢

人物母

女

少年

流浪者

時間現代。

布景農家門前，井，桃樹。

〔老母坐井欄縫衣，少年農人持釣竿，提魚串由右側上。

少年伯母。

母啊，李大哥，釣魚來嗎？（放下衣）

少年伯母，您瞧，今天運氣不錯吧。

母哦呀，真是，拿回去可以大吃一頓了。

少年不，這是孝敬您的，快拿盆子來吧。

母那可謝謝你了。（進去拿盆子出來盛了魚）你真是個可愛的孩子，又能幹，又勤快。

少年承你老人家誇獎。

母真是，我要有你這樣一個孩子多好。

少年有好女兒，不一樣嗎？

母女兒究竟是女兒，男孩子做的事情總做不了。再說，女兒總是要嫁給人家的，也不能守著娘一輩子，是不是？

少年……倘使女兒嫁了人還能守著您，那不更好嗎？

母好是好，那怎麼能辦得到呢？

少年怎麼辦不到？

〔母不語。

少年（純朴地含差）伯母，托您的事問過了沒有？

母問過的，孩子。她還是想著那個人。

少年（埋怨地）可是，您就這樣順著她的意思嗎？

母我只有這一個閨女，不順著她，又該怎麼辦呢？難道好天天打她罵她嗎？

少年不過，這也不是辦法呀，伯母。別說那個人去了一年多了，不見得會回來，就回來了，也不見得能養活你老人家一輩子。那樣在外頭飄流慣了的人不知又要流到哪兒去。去年他要走的時候，您那樣留他不是也留不住嗎？他若是再走，春姐可以跟著他去，難道您也好跟著他去嗎？

母是呀，我也這樣想過的。從前老頭子在世的時候，我還不覺得什麼，自從去年老頭子一死，我靠的就只這一個女兒了，怎麼不想把她嫁一個妥當的人家呢？

少年那麼，伯母，把春姐配給我，妥當不妥當呢？我家裡有幾畝好地，還有一點點坡地，我又能幹活，從不偷懶。家裡隔得這樣近，您看，還有什麼不好呢？

母（想想）好自然好，可就是女兒不好辦。

少年春姐縱然還想著那個人，日子久了，也會把他給忘了的。我們從小一塊兒長大，她也不是那樣討厭我的。

母是呀，我也這么想啊，要是把事情定下了，這孩子也不會怎麼不聽話吧。

少年（喜）那你老人家為什麼不早點兒把事情定下呢？

母定下也可以呀。

少年（喜極抓住她）那麼您就是我的娘了。春姐沒有爸爸了，我沒有娘，這一來彼此都有了。

母孩子，我剛才不是說過嗎？我也願意有你這么一個兒子。

少年哎呀，那我太高興了。高興得簡直要哭了。

〔女在內叫喚：「媽！得做菜了。」

母哦，就來了。（對少年）我做菜去了。你坐一會兒，我叫春兒出來陪你！

〔母攜剛補好的衣物和魚盆入內。

少年啊，這下我才放心了。可是……

〔母在內聲：「春兒，快打桶水來呀，缸里沒水了。

〔女攜吊桶出。

少年啊，春姐！

女（默然點頭）正明弟，什麼時候來的？

少年來了好一會了。

〔女不語，默然攜桶到井邊打水。

少年（鼓勇）打水嗎？讓我來幫你吧。

女不，謝謝。（自己打水）

少年（止之）春姐……

〔女不語。

少年（失望欲泣，訥訥然）春姐，這幾年我天天想著你，求著你，難道你一點不覺得嗎？

〔女不語。

少年伯伯死了，家裡剩下伯母同你，一個男人也沒有，難道就這樣過下去嗎？

女正明弟，我是在等著一個人哩。

少年我知道，不過他真會回來嗎？

女會回來的。

少年怎麼知道他一定會回來呢？

女我是這樣想。

少年他有信來嗎？

女沒有，打他走了以後沒有半個字給我。（怨憤地）綠衣的信差，每天走過我們家，可從不曾停留過啊。

少年可不是！人家把你給忘了，你何苦老惦著人家呢？

女（反感地）你怎麼知道他把我給忘了？

少年他一點兒音信也沒有，怎麼不是忘了呢？

女不寫信就算忘了嗎？不，他每晚總是在夢里找我來的。

少年那是你忘不了他呀。

女對呀，正明弟！至少我忘不了他啊。瞧這井邊的桃樹底下，他不是老愛坐在那兒寫詩的嗎？他不是老愛拉著我的手，靠這棵樹坐著，跟我講他在各地流浪的故事的嗎？瞧這樹皮上不還雕著他送給我的詩嗎？這棵樹還活著，花還開著，樹皮上的字還跟剛刻的時候一樣的新鮮，我怎麼能忘了他呢？……

少年那麼，春姐……

〔女不語

少年你什麼時候可以忘了他呢？

女等到這棵樹枯了，葉子落了，花不再開了，樹皮上的字也沒有了……

少年那是一輩子啊……

女對，一輩子我也忘不了他啊，正明弟。

少年（跪抱其足）春姐，你這樣忘不了他，就這樣忘得了我嗎？我們不是一塊兒長大的嗎？我不是從不曾離開過你嗎？我不是願意永久守著你嗎？……

女正明弟！就怨你是從小跟我一塊兒長大的啊，就怨你始終不曾離開過我，要永遠守著我啊。你瞧他，他跟你是多麼不同：他來，我不知他打哪兒來；他去，我不知他上哪兒去，在我的心裡他就跟神一樣。不管是坐著，或是站著，他的眼睛總是望著遙遠遙遠的地方，我心裡老在想，那遙遠的地方該是多麼一個有趣的地方啊，多麼充滿著美的東西啊。他是那樣一位神一樣的人，他雖然離開了我，我總覺得他隨時都站在我的身邊，隨時都在對著我細聲講話。不定哪一天，他會忽然回來，把我給帶走的，把我帶到他時常望著的那遙遠遙遠的地方去的。