一朵青蓮蓉子讀後感

① 關於蓮的現代詩

1、蓮的心事

作者：席慕蓉

我，是一朵盛開的夏荷，

多希望，

你能看見現在的我。

風霜還不曾來侵蝕，

秋雨也未滴落，

青澀的季節又已離我遠去，

我已亭亭，不憂，也不懼。

現在，正是，

我最美麗的時刻。

重門卻已深鎖，

在芬芳的笑靨之後，

誰人知我蓮的心事。

無緣的你啊，

不是來得太早，就是，

太遲。

2、一朵青蓮

作者：蓉子

有一種低低的回響也成過往，仰瞻，

只有沉寒的星光，照亮天邊。

有一朵青蓮，在水之田，

在星月之下獨自思吟。

可觀賞的是本體，

可傳誦的是芬美，一朵青蓮。

有一種月色的朦朧，有一種星沉荷池的古典，

越過這兒那兒的潮濕和泥濘而如此馨美。

幽思遼闊，面紗面紗，

陌生而不能相望。

影中有形，水中有影。

一朵靜觀天宇而不事喧嚷的蓮。

紫色向晚，向夕陽的天窗，

盡管荷蓋上承滿水珠，但你從不哭泣，

仍舊有蓊鬱的青翠，仍舊有妍婉的紅焰，

從澹澹的寒波擎起。

註：蓉子（1928- ），本名王蓉芷，1955年與詩人羅門結婚，並參加「藍星」詩社，主持後期《藍星詩頁》及《藍星一九六四》的編輯工作。出版詩集有： 《青鳥集》 (1963年)、《七月的南方》 (1961年)、 《蓉子詩抄》 (1965年)、 《童話城》 （兒童詩，1967年）等。

3、靜默是睡熟的蓮花

作者：劉湛秋

靜默是睡熟的蓮花，

對著夏天的太陽。

是深山的一片落葉，

跌落到無底的深淵。

是永遠喧騰的大海下面，

藍色深處游動的人群。

是一個憂郁的少女的臉，

閃現在關閉了的窗前。

是一張發黃了的照片，

是星星倔強而又愛戀的眼睛，

是在樂隊的熱烈進行中，

一個突然出現的休止符。

啊，靜默，我有時分外地愛你，

你是更強有力的聲音，

你是無聲中的生命。

註：劉湛秋(1935-)，當代詩人。安徽省蕪湖市人。中學時代曾在《進步青年》雜志發表詩作。50年代末至60年代初在報刊發表過詩、散文、評論、小說及報告文學作品。1979年參加中國作家協會。現為《詩刊》社副編審。

4、等你在雨中

作者：餘光中

等你，在雨中，在造虹的雨中。

蟬聲沉落，蛙聲升起，

一池的紅蓮如紅焰，在雨中。

你來不來都一樣，竟感覺，

每朵蓮都像你。

尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨，

永恆，剎那，剎那，永恆。

等你，在時間之外，

在時間之內，等你，在剎那，在永恆。

如果你的手在我的手， 此刻，

如果你的清芬，

在我的鼻孔，我會說，小情人。

諾，這只手應該采蓮，在吳宮，

這只手應該，

搖一柄桂漿，在木蘭舟中。

一顆星懸在科學館的飛檐，

耳墜子一般的懸著，

瑞士表說都七點了，忽然你走來。

步雨後的紅蓮，翩翩，你走來，

像一首小令，

從一則愛情的典故，你走來，

從姜白石的詞中，有韻地，你走來。

5、永遠，我等

作者：餘光中

如果早晨聽見你傾吐，最美的，

那動詞，如果當晚就死去。

我又何懼？當我愛時，

必愛得凄楚，若不能愛得華麗。

你的美無端地將我劈傷，今夏，

只要伸臂，便有奇跡降落。

在攤開的手掌，便有你的降落。

在我的掌心，蓮的掌心，

例如夏末的黃昏，面對滿池清芬，

面對靜靜自燃的靈魂，

究竟哪一朵，哪一朵會答應我，

如果呼你的小名？

只要池中還有，只要夏日還有，

一瓣紅艷，又何必和你見面？

蓮是甄甄的小名，蓮即甄甄，

一念甄甄，見蓮即見人。

只要心中還有，只要夢中還有，

還有一瓣清馨，即夏已彌留，

即滿地殘梗，即漫天殘星，不死的，

仍是蓮的靈魂。

永遠，我等你分唇，啟齒，吐那動詞，

凡愛過的，遠不遺忘。反受過傷的。

永遠有創傷。我的傷痕，

紅得驚心，烙蓮花形。

② 一朵青蓮 歌詞

歌曲名:一朵青蓮
歌手:齊豫
專輯:你是我所有的回憶

作詞：蓉子 作曲/編曲：內李泰祥
有一種低低的回響容也曾過往
仰瞻只有沉寒的星光照亮天邊
有一朵青蓮在水之田
在星月之下獨自思吟
可觀賞的是本體
可傳誦的是芬美
一朵青蓮
有一種月色的朦朧
有一種心沉荷池的古典
越過這那的潮濕和泥濘
而如此馨美
幽思遼闊 面紗面紗
陌生而不能相望
影中有形 水中有影
一朵靜觀天宇而不是喧嚷的蓮
紫色向晚 向夕陽的長窗
盡管荷蓋上盛滿了水珠
但你絕不哭泣
仍舊有蓊鬱的清翠
仍舊有妍婉的紅艷
從淡淡的寒波
擎起 擎起 擎起

http://music..com/song/1681007

③ 我是佛前的一朵青蓮和我是佛前的一顆佛珠讀後感

"佛前的一朵青蓮"&"我是佛前的一顆佛珠"
都是七八年前的網文小說(好似是<樹下故事>系列版的...源於當時韓電影權中的最後一幕...樹下回憶當年情...)
主要是以女性心態來透過佛境來聊到"珍惜"這回事...內容有三世情(綠)...蜘蛛網(情網)...等男女絪綠說事...當時十分在網上勁點...紛紛轉文...可能網路內會有細記...不代查了!!!
若從情愛感來說...評分十分高...
若從佛理來說...是十分著相...未能了悟(放下)情執之作了...

④ 王蓉芷是什麼時候出生的

蓉子是這批女詩人中成就最高者。她本名叫王蓉芷，1928年5月出生，江蘇省人，她自小生長在一個三代基督教徒的家庭里，從金陵女子大學附中畢業後，考取了農學院森林系，只讀了一年就去了台灣。她是台灣最早出版詩集的女詩人。她的《青鳥集》於1953年出版。她也是台灣出版詩集最多的女詩人。她出版的詩集有：《七月的南方》、《蓉子詩抄》、《童話城》、《兒童詩集》、《日月集》(與羅門合集)、《維納麗莎組曲》、《橫笛與豎笛的上午》、《天堂鳥》、《蓉子自選集》、《雪是我的童年》等。蓉子是「藍星詩社」的骨幹詩人，藍星解體後，蓉子與其丈夫羅門長期在自己的燈屋中維系藍星的生命。蓉子非常喜歡泰戈爾和冰心的詩，被稱為「冰心第二」。蓉子的詩還受到宗教的影響，早年她擔任基督教唱詩班的手風琴手，閱讀了不少希伯萊民族的詩歌，尤其是希伯萊的雅樂對她的熏陶，幾乎成了她的詩孕育的一種方式。直到如今，蓉子詩的孕育和萌發常常是音樂的一種旋律引起。她說：「有時為了表達一種心緒的動盪，我心中首先會響起一種應和的旋律，由這旋律發展下去就成了詩。」由於蓉子的詩常由音樂孕育，因而她詩的音樂性和節奏性極強。也由於音樂的節奏和旋律的一種內在的運動，需要安靜的外部環境，蓉子特別喜歡靜雅的意象。如《傘》：「鳥翅初撲／幅幅相連，以蝙蝠弧型的雙翼／連成一個無懈可擊的圓」，其中節奏感和旋律感十分清晰。蓉子的詩具有沉鬱的中國古典美的韻致。例如《一朵青蓮》、《古典留我》是極好的例子。蓉子詩的另一個特色是親切、淡雅、凝練，如《笑》、《晚秋的鄉愁》。當人們讀到「每逢西風走過／總踩痛我思鄉的弦」的詩句，不能不像電流一樣靜默而又劇烈地撞擊讀者的心。作為一代開拓台灣女性詩歌處女地的詩人，蓉子是功不可沒的。

⑤ 蓉子的作品風格和主要成就

蓉子
潮州市人，女，1949年生，汕頭福利院顧問、潮州潮劇院顧問、潮安兒童基金會會長，現在就讀於暨南大學碩士研究班。貧苦出身，自學語文。新加坡作家協會永久會員，《聯合早報》專欄作家，現從商，是四家公司董事長，業余修讀碩士學位。熱心公益事業，開設老人療養院，主持報章服務信箱，輔導戒毒者，在潮安家鄉建學校，獎教獎學，修路助貧。寫作24年，出書十一本，1980年名列北京《世界大網路全書》。

主要作品：
詩集有《青鳥集》(1963年)、《七月的南方》(1961年)、《維納麗沙組曲》(1969年)、《這一站不到神話》、《千曲之聲》、《蓉子詩抄》(1965年)、《橫笛與笠琴的晌午》(1974年)、《夏，在雨中》、《石榴》、《生命》、《我的妝鏡是一隻弓背的貓》、《藝術家》、《白色的睡》、《童話城》（兒童詩，1967年）、《一朵青蓮》、《傘》、《天堂鳥》(1977年)、《蓉子自選集》(1978年)、《紫色裙影》、《雪是我的童年》(1979年)等十六種。作品選入英、法、日、韓、南斯拉夫、羅馬尼亞等外文版詩選集以及中文版詩選集等近八十種選集。作品接受國內外著名學人、評論家及詩人、評介文章近六十萬字、已出版三本評論蓉子作品的書。 蓉子寫作主要文類是新詩，兼及散文和兒童文學。主題包括哲思、親情、對大自然的贊頌、女性的形象、旅遊、社會現實素材、都市文明批判、環境保護等等，可以看出她寫作題材的廣泛。另外，她是一個很虔誠的基督徒，詩中所表現的情感世界，常常令人有庄嚴、虔敬的感覺。鍾鼎文曾形容她的詩風：「充滿著一種寧靜的寂寞和淺淺的抑鬱。」 《為什麼向我索取形象》就是一篇描寫女性形象的詩，此詩在蓉子的詩作中算是文氣較強烈的了。詩人一開始即理直氣壯地質問：「為什麼向我索取形象」，「我」代表的是一種女性自況，有別於「你」（男性）。接著又是另一番更強烈的質問和猜測：「為在你的華冕上,鑲嵌上一顆紅寶石？」或是「為在你生命的新頁上，又寫上幾行？」而不論是哪一種，對女詩人而言都是極自私的想法，難道「我」就只能作「你」的陪襯？對此，詩人退一步思考：「如果你有那份真，我已經鐫刻在你心上」，如果「你」把我放在同等位置上，真心向我索取形象，那麼「我」也不會在質疑「你」什麼了。但是「若沒有——我恥於裝飾你的衣裳」，「我」在這個時候表明了立場——就是不做「你」的陪襯。最後，詩人表達「歡笑是我的容貌，寂寞是我的影子，白雲是我的蹤跡，更不必留下別的形象！」即我就是我，不必透過你來給下定義，我的形象並不是取決於你的決定；我可以選擇自己所擁有的形象。 另一首《變化》則是以大自然春、夏、秋、冬四季的遞嬗及其中景緻的變化來描寫一段愛情的逝去。春天給人的感覺是舒服和悅的，故詩人用春天來比喻一段愛情開始的那種愉悅：「春陽燦爛；微風輕吹……」一切是如此美好，直如「有天國的歌音始奏於叢林。」接著進入熱戀期：「夏陽不斷地走上高梯」，說明著兩人的愛情正逐漸加溫。但再炙熱的陽光亦會西下，亦要讓出二分之一的天空予黑夜：「不知道繁星正眨著嘲弄的眼睛！」詩人以此可作為轉折,美好的事物都隨著秋天慢慢地變了顏色。於是「綠葉片片變黃，花兒朵朵搖落。」而我們的愛情亦註定無法起死回生，因為，接著要面對的是冷冽的嚴冬啊！「當太陽揭開了霧底幕，我所愛的便在幻想中消逝。」迷霧終於揭開了，而我們亦得承認，我們的愛情已不再存在了。最後，趁著兩人的關系還不至於達到冰點，我必須擦乾淚水，勇敢地對此段戀情揮手說聲拜拜：「我曾經愛過你，趁嚴霜未降之前。」

⑥ 蓉子《藝術家》

蓉子，1928-，本名王蓉芷，江蘇人。大學肄業，考選部交通事業人員高等考試及格。曾任婦女寫作協會值年常務理事、青年寫作協會常務理事兼詩研究委員會主任委員。曾出席在菲舉行第一屆世界詩人大會與羅門獲「大會傑出文學伉儷獎」，接受菲總統大綬勛章。1955年與詩人羅門結婚，並參加「藍星」詩社，主持後期《藍星詩頁》及《藍星一九六四》的編輯工作。
主要作品
* 《青鳥集》 (1963年)
* 《七月的南方》 (1961年)
* 《蓉子詩抄》 (1965年)
* 《童話城》 （兒童詩，1967年）
* 《維納麗莎組曲》 (1969年)
* 《橫笛與豎琴的晌午》(1974年)
* 《天堂鳥》 (1977年)
* 《蓉子自選集》(1978年)
* 《雪是我的童年》 (1979年)
(1928—)女，詩人。本名王蓉芷，江蘇江陰人。大學肄業，考選部交通事業人員高等考試及格。1948年去台灣。1951年開始寫詩。後與詩人羅門結婚，以「伉儷詩人」多次出訪各國。並參加「藍星」詩社，主持後期《藍星詩頁》及《藍星一九六四》的編輯工作。曾任婦女寫作協會值年常務理事、青年寫作協會常務理事兼詩研究委員會主任委員。曾出席在菲舉行第一屆世界詩人大會與羅門獲「大會傑出文學伉儷獎」，接受菲總統大綬勛章。曾獲「國家文藝獎」、國際婦女年國際婦女文學獎、青協第一屆文學成就金鑰獎。曾先後應聘擔任各公私文化教育機構文學獎評審委員，曾應聘擔任「文建會」與東海大學合辦「文藝創作研習班」詩組主任。一九六五年曾以詩人身份同小說家謝冰瑩、散文家潘琦君，應韓國文化出版界之邀，組成女作家三人代表團赴韓做了一次全國性的訪問。一九八三年曾參加新加坡第一屆國際華文作家會議。曾赴菲講學以及應邀赴香港大學、泰國與美國……等地發表有關詩的講演。曾擔任一九八九年亞洲華文女作家文藝大會主席。名列《世界名詩人辭典》。 詩集有《青鳥集》(1963年)、《七月的南方》(1961年)、《維納麗沙組曲》(1969年)、《這一站不到神話》、《千曲之聲》、《蓉子詩抄》(1965年)、《橫笛與笠琴的晌午》(1974年)、《夏，在雨中》、《石榴》、《生命》、《我的妝鏡是一隻弓背的貓》、《藝術家》、《白色的睡》、《童話城》（兒童詩，1967年）、《一朵青蓮》、《傘》、《天堂鳥》(1977年)、《蓉子自選集》(1978年)、《紫色裙影》、《雪是我的童年》(1979年)等十六種。作品選入英、法、日、韓、南斯拉夫、羅馬尼亞等外文版詩選集以及中文版詩選集等近八十種選集。作品接受國內外著名學人、評論家及詩人、評介文章近六十萬字、已出版三本評論蓉子作品的書。 蓉子寫作主要文類是新詩，兼及散文和兒童文學。主題包括哲思、親情、對大自然的贊頌、女性的形象、旅遊、社會現實素材、都市文明批判、環境保護等等，可以看出她寫作題材的廣泛。另外，她是一個很虔誠的基督徒，詩中所表現的情感世界，常常令人有庄嚴、虔敬的感覺。鍾鼎文曾形容她的詩風：「充滿著一種寧靜的寂寞和淺淺的抑鬱。」 《為什麼向我索取形象》就是一篇描寫女性形象的詩，此詩在蓉子的詩作中算是文氣較強烈的了。詩人一開始即理直氣壯地質問：「為什麼向我索取形象」，「我」代表的是一種女性自況，有別於「你」（男性）。接著又是另一番更強烈的質問和猜測：「為在你的華冕上,鑲嵌上一顆紅寶石？」或是「為在你生命的新頁上，又寫上幾行？」而不論是哪一種，對女詩人而言都是極自私的想法，難道「我」就只能作「你」的陪襯？對此，詩人退一步思考：「如果你有那份真，我已經鐫刻在你心上」，如果「你」把我放在同等位置上，真心向我索取形象，那麼「我」也不會在質疑「你」什麼了。但是「若沒有——我恥於裝飾你的衣裳」，「我」在這個時候表明了立場——就是不做「你」的陪襯。最後，詩人表達「歡笑是我的容貌，寂寞是我的影子，白雲是我的蹤跡，更不必留下別的形象！」即我就是我，不必透過你來給下定義，我的形象並不是取決於你的決定；我可以選擇自己所擁有的形象。 另一首《變化》則是以大自然春、夏、秋、冬四季的遞嬗及其中景緻的變化來描寫一段愛情的逝去。春天給人的感覺是舒服和悅的，故詩人用春天來比喻一段愛情開始的那種愉悅：「春陽燦爛；微風輕吹……」一切是如此美好，直如「有天國的歌音始奏於叢林。」接著進入熱戀期：「夏陽不斷地走上高梯」，說明著兩人的愛情正逐漸加溫。但再炙熱的陽光亦會西下，亦要讓出二分之一的天空予黑夜：「不知道繁星正眨著嘲弄的眼睛！」詩人以此可作為轉折,美好的事物都隨著秋天慢慢地變了顏色。於是「綠葉片片變黃，花兒朵朵搖落。」而我們的愛情亦註定無法起死回生，因為，接著要面對的是冷冽的嚴冬啊！「當太陽揭開了霧底幕，我所愛的便在幻想中消逝。」迷霧終於揭開了，而我們亦得承認，我們的愛情已不再存在了。最後，趁著兩人的關系還不至於達到冰點，我必須擦乾淚水，勇敢地對此段戀情揮手說聲拜拜：「我曾經愛過你現在不再，趁嚴霜未降之前。」

⑦ 蓉子的主要作品

詩集有《青鳥集》(1963年)、《七月的南方》(1961年)、《維納麗沙組曲》(1969年)、《這一站不到神話》、《千曲之聲》、《蓉子詩抄》(1965年)、《橫笛與笠琴的晌午》(1974年)、《夏，在雨中》、《石榴》、《生命》、《我的妝鏡是一隻弓背的貓》、《藝術家》、《白色的睡》、《童話城》（兒童詩，1967年）、《一朵青蓮》、《傘》、《天堂鳥》(1977年)、《蓉子自選集》(1978年)、《紫色裙影》、《雪是我的童年》(1979年)等十六種。作品選入英、法、日、韓、南斯拉夫、羅馬尼亞等外文版詩選集以及中文版詩選集等近八十種選集。作品接受國內外著名學人、評論家及詩人、評介文章近六十萬字、已出版三本評論蓉子作品的書。 蓉子寫作主要文類是新詩，兼及散文和兒童文學。主題包括哲思、親情、對大自然的贊頌、女性的形象、旅遊、社會現實素材、都市文明批判、環境保護等等，可以看出她寫作題材的廣泛。另外，她是一個很虔誠的基督徒，詩中所表現的情感世界，常常令人有庄嚴、虔敬的感覺。鍾鼎文曾形容她的詩風：「充滿著一種寧靜的寂寞和淺淺的抑鬱。」 《為什麼向我索取形象》就是一篇描寫女性形象的詩，此詩在蓉子的詩作中算是文氣較強烈的了。詩人一開始即理直氣壯地質問：「為什麼向我索取形象」，「我」代表的是一種女性自況，有別於「你」（男性）。接著又是另一番更強烈的質問和猜測：「為在你的華冕上,鑲嵌上一顆紅寶石？」或是「為在你生命的新頁上，又寫上幾行？」而不論是哪一種，對女詩人而言都是極自私的想法，難道「我」就只能作「你」的陪襯？對此，詩人退一步思考：「如果你有那份真，我已經鐫刻在你心上」，如果「你」把我放在同等位置上，真心向我索取形象，那麼「我」也不會在質疑「你」什麼了。但是「若沒有——我恥於裝飾你的衣裳」，「我」在這個時候表明了立場——就是不做「你」的陪襯。最後，詩人表達「歡笑是我的容貌，寂寞是我的影子，白雲是我的蹤跡，更不必留下別的形象！」即我就是我，不必透過你來給下定義，我的形象並不是取決於你的決定；我可以選擇自己所擁有的形象。 另一首《變化》則是以大自然春、夏、秋、冬四季的遞嬗及其中景緻的變化來描寫一段愛情的逝去。春天給人的感覺是舒服和悅的，故詩人用春天來比喻一段愛情開始的那種愉悅：「春陽燦爛；微風輕吹……」一切是如此美好，直如「有天國的歌音始奏於叢林。」接著進入熱戀期：「夏陽不斷地走上高梯」，說明著兩人的愛情正逐漸加溫。但再炙熱的陽光亦會西下，亦要讓出二分之一的天空予黑夜：「不知道繁星正眨著嘲弄的眼睛！」詩人以此可作為轉折,美好的事物都隨著秋天慢慢地變了顏色。於是「綠葉片片變黃，花兒朵朵搖落。」而我們的愛情亦註定無法起死回生，因為，接著要面對的是冷冽的嚴冬啊！「當太陽揭開了霧底幕，我所愛的便在幻想中消逝。」迷霧終於揭開了，而我們亦得承認，我們的愛情已不再存在了。最後，趁著兩人的關系還不至於達到冰點，我必須擦乾淚水，勇敢地對此段戀情揮手說聲拜拜：「我曾經愛過你，趁嚴霜未降之前。」