一朵風荷

1. 有關荷花的古詩

關荷花的古詩有：贈荷花

唐代：李商隱

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。版

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天權真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

譯文：

世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土裡變為塵土。

只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。

荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多麼令人惋惜啊。

(1)一朵風荷擴展閱讀：

這首詩的含義明確易懂，主要是以「荷葉」為主題，使它能誦易曉，更能表明自己的心跡，與議婚熱戀之時的《荷花》詩前後相應。

這首詩明裡句句都是寫花，但實際上句句都是寫人，借荷花表明自己的心曲。這既說明自己與女方可堪匹配，是天生的一對兒；又表明了兩人相配之美滿；又表明了自己的心願與憂慮。委婉含蓄，耐人尋味，在眾多的詠物詩中實屬上乘之作。

2. 「紅衣翠扇映清波」出自哪首詩原詩是什麼誰寫的

陳璨
麴院風荷

六月荷花香滿湖，
紅衣綠扇映清波。
木蘭舟上如花女，
採得蓮房愛子多.

3. 賞析《一一風荷舉》中的「春花的世界似乎離我漸遠了，那種悠然的歲月也向我揮手作別。而今而後，我只能生

葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

1. 有本古老的近乎奇幻文學的書，叫《海內十洲記》（題為漢代東方朔所作，一般相信是六朝人的偽托。有趣的是古人的偽和今人的偽不同，古人的偽是自己寫了作品卻安上名人的名字，以求流傳。今人的偽是剽竊別人，以求自利）。書中提到在西海鳳麟洲有一種用鳳嘴加麟角熬製成的黏膠，能把一切斷裂的重行膠合，連弓弩的弦線斷了，也能粘合。《博物志》（晉 張華）更形容漢武帝用此膠續接斷弦，然後射了一整天，弓弦仍是好好的，便賜名為「續弦膠」。這樣的故事，真令人一思一泫然。啊！讓一切崩裂的重合，讓一切斷絕的重續，這是可能的嗎？這果真是可能的嗎？我所身屬的這個奇怪民族竟是如此渴望續合。神話悄悄道出了整個民族的夙願，我為那近乎宗教的求永恆的渴望而淚下。

——《序》

2. 台灣還有另一種悲傷的「西淌河」，那是「老一代49移民的西望故鄉而不得歸的淚水」，這河常懸在他們的目眶之下，三寸長，卻長流不息。

——《序》

3. 但因懶得爭辯，我便去偷了一句宋人周美成的詞來用，「一一風荷舉」，其實說得順一點是「風荷一一舉」，翻成白話就是「在風中，荷花一朵一朵挺立，且擎舉其華美」。我因自己名字中有個「風」字，對風中的荷花葉格外覺其十里清馨。世間萬物，或如荷花，或如橘柚之花，皆各有其芳香郁烈，而我是那多事的風，把眾香氣來作四下播揚。

——《序》

4. 陽光的酒調得很淡，卻很醇，淺淺地斟在每一個杯形的小野花里。到底是一位怎樣的君王要舉行野宴？何必把每個角落都布置得這樣豪華雅緻呢？讓走過的人都不免自覺寒酸了。

——《魔季》

5. 在我們的城市裡，夏季上演得太長，秋色就不免出場得晚些。但秋實永遠不會被混淆的——這堅硬明朗的金屬季。讓我們從微涼的松風中去任取，讓我們從新刈的草香中去任取。

——《秋天·秋天》

6. 一個炎熱而憂郁的下午，我沿著人行道走著，在穿梭的人群中，聽自己寂寞的足音。

——《林木篇》
7. 二月的冷雨澆濕了一街的路燈。

——《初綻的詩篇》
8. 生與死，光和暗，愛和苦，原來都這般接近。

而詩詩，這一刻，在待產室了，我感到孤獨，我和你，在我們各人的世界裡孤獨，並且受苦。詩詩，所有的安慰，所有憐惜的目光為什麼都那麼不切實際？誰會了解那種疼痛，那種曲扭了我身體，擊碎了我的靈魂的疼痛，我掙扎，徒然無益地哭泣，詩詩，生命時什麼呢？是崩裂自傷痕的一種再生嗎？

——《初綻的詩篇》
9. 有一天，當你走過蔓草荒煙，我便在那裡向你輕聲呼喊——以風聲，以水響。

——《初綻的詩篇》
10. 似乎是四月，似乎是原野，似乎是蝶翅亂撲的花之谷。

——《初綻的詩篇》
11. 像高懸的瀑布，你猝然離開了我。

「恭喜啊，是男孩。」
「謝謝。」我小聲地說，安慰，而又悲哀。

我幾乎可以聽到他們剪斷臍帶的聲音，我們的生命就此分割了，分割了，以一把利剪。詩詩，從今而後，雖然表面上我們將住在一個屋子裡，我將乳養你，抱你，親吻你，用歌聲送你去每晚的夢中，但無論如何，你將是你自己了。你的眼淚，你的歡笑，都將與我無份，你將扇動你自己的羽翼，飛向你自己的晴空。

詩詩，可是我為什麼哭泣，為什麼我老想著要挽回什麼。

世上有什麼角色比母親更孤單，詩詩，她們是註定要哭泣的，詩詩，容我牽你的手，讓我們盡可能地接近。而當你飛翔時，容我站在較高的山頭上，去為你擔心每一片過往的雲。

——《初綻的詩篇》
12. 春花的世界似乎離我漸遠了，那種悠然的歲月也向我揮手作別。而今而後，我只能生活在你的世界裡，守著你的搖籃，等待你的學步，直到你走出我的視線。

——《初綻的詩篇》
13. 想起十六歲那年，站在女子中學的花園里所感到的眩暈。那年春天，波斯菊開得特別放浪，我站在花園中間，四望皆花，真怕自己會被那些美所擊昏。

而今，詩詩，青春的夢幻漸渺，餘下唯一比真實更真實，比美善更美善的，那就是你。但詩詩，你是什麼？是我多夢的生命中最後的一夢嗎？

——《初綻的詩篇》
14. 這密雨的初夏，因一室的貝殼而憂愁了，那些多色的軀殼，似乎只宜於回響一首古老的歌，一段被人遺忘的詩。但人聲嘈雜，人潮洶涌，有誰回顧那曾經蠕動的生命，有誰憐惜那永不能回到海中的旅魂。

——《初綻的詩篇》
15. 所有美麗的東西似乎總是沉重的——但我們的痛苦便是我們的意義，我們的負荷便是我們的價值。詩詩，世上怎能有無重量的鮮花？人間怎能有廉價的美麗？

——《初綻的詩篇》
16. 生命的紅酒永遠榨自破碎的葡萄，生命的甜汁永遠來自壓乾的蔗莖。

——《初綻的詩篇》
回應 刪除 舉報廣告
17. 生命不也如一場雨嗎？你曾無知地在其間雀躍，你曾痴迷地在其間沉吟——但更多的時候，你得忍受那些寒冷和潮濕，那些無奈與寂寥，並且以晴日的幻想來度日。

——《雨之調》
18. 那天早晨大概是被白雲照醒的，我想。雲影一片接一片地從窗前揚帆而過，帶著秋陽的那份特殊的耀眼。

陽光是真的出現了，陽光差不多可以嗅得出來——在那麼長久的風雨和隱晦之後。我沒有帶傘便走了出去，澄碧的天空值得信任。

——《劫後》
19. 於是學會了為陽光感謝——因為陰晦並非不可能。學會了為平靜而索味的日子感謝——因為風暴並非不可能。學會了為粗食淡飯而感謝——因為飢餓並非不可能。甚至學會了為一張猙獰的面目而感謝——因為有一天，我們中間不知誰便要失去這十分脆弱的肉體。

並且，那麼容易地邊了解了每一件不如意的事，似乎原來都可以更不如意。而每一件平凡的事，都是出於一種意外的幸運。

——《劫後》
20. 你來到西湖，從疊煙架翠的峨眉到軟紅十丈的人間，人間對你而言是非走一趟不可的嗎？但里湖、外湖、蘇堤、白堤，娘，竟沒有一處可堪容你。

——《許士林的獨白》
21. 西湖的遊人萬千，來了又去了，誰是坐對大好風物想到人間種種就感激欲泣的人呢，娘，除了你，又有誰呢？

——《許士林的獨白》
22. 茫茫天地，你只死心塌地眷著傘下的那一剎那溫情。湖色千頃，水波是冷的，光陰百代，時間是冷的，然而一把傘，一把紫竹為柄的八十四骨的油紙傘下，有人跟人的聚首，傘下有人世的芳馨，千年修持是一張沒有記憶的空白，而傘下的片刻卻足以傳誦千年。娘，從峨眉到西湖，萬里的風雨雷雹何嘗在你意中，你所以眷眷於那把傘，只是愛與那把傘下的人同行，而你心悅那人，只是因為你愛人世，愛這個溫柔纏綿的人世。

——《許士林的獨白》
23. 都說雷峰塔會在凄美的夕照里跌坐，千年萬世，只專為鎮壓一個女子的情痴，娘，鎮得住嗎？我是不信的。

——《許士林的獨白》
24. 女子所愛的是一切好氣象，好情懷，是她自己一寸心頭萬頃清澈的愛意，是她自己也說不清道不盡的滿腔柔情。

——《許士林的獨白》
25. 人間永遠有秦火焚不盡的詩書，法缽罩不住的柔情

——《許士林的獨白》
26. 一飲一啄無不循天之功，因人之力，思之令人五內感激；至於一桌之上，含哺之恩，共箸之情，鄉關之愛，泥土之親，無不令人庄嚴。

——《飲啄篇》
27. 世界上好像沒有女人為自己的一日三餐數算記錄，一個女人如果熬到五十年金婚，她會燒五萬四千多頓飯，那真是瘋狂，女人硬是把小小的廚房用馨香的火祭供成了廟宇了。她自己是終身以之的祭司，比任何僧侶都虔誠，一日三舉，風雨寒暑不斷，那裡面一定有些什麼執著，一定有些什麼令人落淚的溫柔。

——《飲啄篇》
28. 我把香椿挾進嘴裡，急急地品味那奇異的芳烈的氣味，世界彷彿一霎時凝止下來，浮士德在魔鬼給予的種種塵世歡樂之後仍然遲遲說不出口的那句話，我覺得我是能說的：

「太完美了，讓時間在這一瞬間停止吧！」

不純是為了那樹芽的美味，而是為了那背後種種因緣，島上最南端的小城，城裡的老宅，老宅的故園，園中的樹，象徵父親也象徵母親的樹。

——《飲啄篇》
29. 這是八月初的一個早晨，美國南部的陽光舒遲而透明，流溢著一種久經憂患的人鼻酸的、古老而寧靜的幸福。

——《念你們的名字》
30. 名字是天下父母滿懷熱望的刻痕，在萬千中國文字中，他們所找到的是一兩個最美麗最醇厚的字眼——世間每一個名字都是一篇簡短質朴的祈禱！

——《念你們的名字》
31. 什麼是醫生呢？孩子們，當一個生命在溫濕柔韌的子宮中悄然成形時，你，是第一個宣布這神聖事實的人。當那蠻橫的小東西在嘗試轉動時，你，是第一窺得他在另一個世界的心跳的人。當他徒然沖入這世界，是你的雙掌，接住那華麗的初啼。是你，用許多防疫針把稱謂正常的權利給了嬰孩。是你，辛苦地拉動一個初生兒的船纖，讓他開始自己的初航。當小孩半夜發燒的時候，你是那些母親理直氣壯打電話的對象。一個外科醫生常像周公旦一樣，是一個在簡單的午餐中三次放下食物走入急救室的人。有的時候，也許你只須為病人擦一點紅汞水，開幾顆阿司匹林，但也有時候，你必須為病人切開肌膚，拉開肋骨，撥開肺葉，將手術刀深入一顆深藏在胸腔中的鮮紅心臟。你甚至有的時候必須忍受眼看血癌吞噬一個稚嫩無辜的孩童而束手無策的裂心之痛！一個出名的學者來見你的時候，可能只是一個脾氣暴躁的牙痛病人，一個成功的企業家來見你的時候，可能只是一個氣結的哮喘病人。一個偉大的政治家來見你的時候，也許什麼都不是，他只剩下一口氣，拖著一個中風後的癱瘓的身體。掛號室里美麗的女明星，或者只是一個長期失眠的、神經衰弱的、有自殺傾向的患者——你陪同病人經過生命中最黯淡的時刻，你傾聽垂死者最後的一聲呼吸，探察他最後的一槌心跳。你開列出生證明書，你在死亡證明書上簽字，你的臉寫在嬰兒初閃的瞳仁中，也寫在垂死者最後的凝望里。你陪同人類走過生、老、病、死，你扮演的是一個怎樣的角色啊！一個真正的醫生怎能不是一個聖者。

——《念你們的名字》
32. 事實上，作為一個醫者的過程正是一個苦行僧的過程，你需要學多少東西才能免於自己的無知。要保持怎樣的榮譽心，才能免於自己的無行。你要幾度猶豫才能狠下心拿起解剖刀切開第一具屍體，你要怎樣自省，才能在千萬個病人之後免於職業性的冷靜和無情。在成為一個醫治者之前，第一個需要被醫治的，應該是我們自己。在一切給予之前，讓我們先成為一個「擁有」的人。

——《念你們的名字》
33. 神話是無稽的，但令人動容的是一個行醫者的投入精神以及那種人飢己飢、人溺己溺、人病己病的同情。身為一個現代的醫生當然不必一天中毒七十餘次，但貼近別人的痛苦，體諒別人的憂傷，以一個單純的「人」的身份，惻然地探看另一個身罹疾病的「人」仍是可貴的。

——《念你們的名字》
34. 當你們幫助別人時，請記得醫葯是有時而窮的，唯有不竭的愛能照亮一個受苦的靈魂。古老的醫術中不可缺的是「探脈」，我深信那樣簡單的動作里蘊藏著一些神秘的象徵意義，你們能否想像用一個醫生敏感的指尖去探觸另一個人的脈搏的神聖畫面。

——《念你們的名字》
35. 其實，不管我們研究神秘，可貴的仍是那一點點對人的誠意。我們可以用贊嘆的手臂擁抱一千條銀河，但當那燦爛的光流貼近我們的前胸，其中最動人的音樂仍是一分鍾七十二響的雄渾堅實如祭鼓的人類的心跳！

——《念你們的名字》
36. 作為一個國文老師，我所能給你們的東西是有限的，幾年前，曾有一天清晨，我走進教室，那天要上的課是詩經——而我們剛得到退出聯合國的消息。我捏著那古老的詩冊，望著台下而哽咽了。眼前所能看見的是二十世紀的烽煙，而課程的進度卻要我去講三千年前的詩篇。詩中有的是水草浮動的清溪，是楊柳依依的水湄，是鹿鳴呦呦的草原，是溫柔敦厚的民情。我站在台上，望著台下激動的眼神，仍然決定講下去。那美麗的四言詩是一種永恆，我告訴那些孩子們有一種東西比權力更強，比疆土更強，那是文化——只要國文尚在，則中國尚在，我們仍有安身立命之所。

——《念你們的名字》
37. 春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷臉笑成花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如一床新翻的棉被的春泥。

那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣混沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的雲，一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花。一陣風起，每一棵柳都吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理、不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和。

——《春之懷古》
38. 春天必然曾經是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋樑受盡風欺雲壓猶自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廊都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了——春天有如旌旗鮮明的王師，因長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。

——《春之懷古》
39. 至於所有的花，已交給蝴蝶去點數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給檐前的老風鈴去一一記憶、一一垂詢。

——《春之懷古》
40. 許多年過去，忽然有一天我心血來潮地又買了一本「爾雅音圖」來看，不是為學分，不是為一份年輕氣盛的好強，僅僅出於一種說不出的眷戀。那一年，走進大三的教室，面對黑板做學生——而今，走進大三教室，背負著黑板做老師。時光飛逝，而爾雅仍是二千年前的爾雅。

一翻目錄，已先自驚動了，一口氣十九個釋，我從前怎麼就沒看出這種美來，那時的天地是怎樣有情，看得出那時代的人自負而快樂，天地山川，日月星辰，草木蟲魚，乃至最不可捉摸的音樂，最現實的牛棚馬廄以及最復雜的親屬關系，以及全中國的語言文字，都無一不可釋義。讀爾雅，只覺世界時如此簡單壯麗，如此明白曉暢，如此嬰兒似的清清楚楚一覽無遺。彷彿那時代的人早晨一起床，世界便熟悉地向他走攏來，世界對他而言是一張每個答案都知道的考卷，他想不出什麼不安心的事。

——《地泉（一）》
41. 記得明信片上的羅馬城，滿街都是噴泉，他們硬是把橫流的水扭成反彈向天的水晶柱，西方文明就有那麼喧囂光耀，不由人不目奪神移。

但在靜夜我查書查到「一人泉」的時候，卻覺得心上有一塊什麼小塞子很溫柔地揭開了——不是滿城噴泉，而是在某個絕高的峰頂上，一注小小的泉，像一顆心，只能容納一個朝聖者，但每一次脈搏，湧出的是大地的血髓，千年萬世，把一涓一滴的泉給了水勺。

——《地泉（一）》
42. 對漢民族而言，地氣是真的存在的。

……

我始終沒有去作過那樣的實驗，對這種事情，我竟完全不疑古，我寧可承認土地有生命，它會呼吸，會吐納，會在鬆鬆白白的雪毯下冬眠，而且會醒來，會長嘯。並且相傳會用它胸臆的一股氣托住一隻雞蛋，使之不傾跌，會頑皮地飛騰而起，像一個吹蛋糕上蠟燭的孩子，他鼓滿一口氣，吹散葭灰——季節就在滿室掌聲中開始了！

作實驗嗎，當然不必，土地一定是有生命的，他負責把稻子往上托，把麥子往上送，他在玉蜀黍田裡釋放出千條綠龍，他蒸騰得桃樹李樹非花不可，催得瓜果非熟不可——世界上怎麼可能沒有地氣！

——《地泉（二）》
43. 中國的文字，就其象形本質而論，是採取「畫成其『物』，隨體詰屈」的辦法。你可以不認識「稷」字，但你知道它是禾的一種，是廣大田野中青青的翠意。你可以不認識「麋」，但你知道它是鹿族裡的一脈，是淺溪旁呼伴飲水的善良生物。你可以不認識「雯」，但卻可以想像它是一種美麗的天象，是雲霞的妹妹。

作為一個中國人，每天，在每一個文字上遇見萬物的速寫像。我們在一張簡單的報紙上重見「日」「月」「山」「川」，它們仍像那樣傳神地勾畫著初民對萬物的驚喜贊嘆。當我們看到「冊」字，它向我們顯示那條在一條線上厚實整齊的竹簡。當我們看到「果」字，它沉甸甸地懸在最高枝的喜悅感仍然是急真實的，我們不由得感到與萬物有親有故的那份真切情意。

——《萬物夥伴》
44. 生命也是如此啊，幾片瓦，一口井，一口老黑鍋，故事就繞著小小的道具而推展。在那個古老的時代，每一件物都有先人的手澤，都有親切的情意。不幸那時代遠了，我們身處在一個「銀貨兩訖」的商業社會里，我們是按著定價購物的一代，杯子只是個杯子，筆只是筆，今年的衣服是明年的垃圾，月亮在熒光幕上自會出現，不必麻煩去看天上的那一輪。我們有無限膨脹的物慾，卻不能通一點物情物趣。

——《萬物夥伴》
45. 杜公是黑龍江人，對我這樣年齡的人而言，模糊的意念里，黑龍江簡直比什麼都美，不可仰視的。是千年的黑森林，千峰的白積雪加上浩浩萬里、裂地而奔竄的江水合成的。

——《半局》
46. 我不再愛花好月圓了嗎？不是的，我只是開始了解花開是一種偶然，但我同時學會了愛它們月不圓花不開的「常態」。

——《月，闕也》
47. 天地是有缺陷的，但缺陷造成了皺褶，皺褶造成了奇峰幽谷之美。月亮是不能常圓的，人生不如意事十常八九；當我們心平氣和地承認這一切缺陷的時候，我們忽然發覺沒有什麼是不可以接受的。

——《月，闕也》
48. 萬物之有名，恐怕是由於人類可愛的霸道。

——《問名》
49. 好似王寶釧站在綵樓上，手裡握一隻綉球，想要丟給一個叫薛平貴的男人，而薛平貴又是誰呢？一個遠方的流浪人？一個在幻想中紅光護體讓人誤以為花園失火的人？不知道，但知綉球落處，一切一定是好的——因為我相信它是好的。

——《情冢》
50. 阿格拉幾乎是莫卧兒帝國時期的「副都」，天氣乾燥，土質多砂，倒有幾分具體而微的大漠景觀。不知是此城的天然環境較近沙漠，容易引起蒙古人的鄉愁，所以會有許多位莫卧兒皇帝都來建造它？或是因為這城既被許多莫卧兒帝王所鍾愛，久而久之，竟也很知禮地把自己歸順為大漠景觀以求回報？總之，這城市和其他濕熱的城硬是不同。

——《情冢》

4. 關於荷花的詩句10首

1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》

釋義：小荷葉才剛從水面露出尖尖的角，就有一隻小蜻蜓立在上頭。

2、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

釋義：荷葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外艷麗鮮紅。

3、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。——朱庭玉《天凈沙·秋》

釋義：庭院前落盡了梧桐的葉子，水中的荷花也早失去當日的風姿。

4、風蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香。——李重元《憶王孫·夏詞》

釋義：小池塘里，風中的水草獵獵有聲，雨後的荷花更散發出沁人的芬芳，使得滿院都是荷花的香味。

5、一朵芙蕖，開過尚盈盈。——蘇軾《江神子·江景》

釋義：一朵荷花，雖然開過了，但是仍然美麗、清凈。

6、興盡晚回舟，誤入藕花深處。——李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

釋義：盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進入藕花深處。

7、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——王昌齡《采蓮曲》

釋義：采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，彷彿一色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。

8、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。——李商隱《贈荷花》

釋義：荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多麼令人惋惜啊。

9、荷風送香氣，竹露滴清響。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》

釋義：一陣陣的晚風送來荷花的香氣，露水從竹葉上滴下發出清脆的響聲。

10、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——李商隱《贈荷花》

釋義：只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。

5. 贊美一朵荷花的句子

出淤泥而不染，濯清漣而不妖

6. 一一風荷舉 雨之調 摘抄及賞析

山容已經不再是去秋的清瘦了，那白絨絨的蘆花海也都退潮了。相思樹是墨綠的，荷葉桐是淺綠的，新生的竹子是翠綠的，剛冒尖兒的小草是黃綠的。還是那些老樹的蒼綠，以及滕蘿植物的嫩綠，熙熙攘攘地擠滿了一山。我慢慢走著，我走在綠之上，我走在綠之間，我走在綠之下。
獻給那些睽違母顏比十八年更長久的天涯之人 駐馬自聽 我的馬將十里杏花跑成一掠眼的紅煙，娘！我回來了！ 那尖塔戮得我的眼疼，娘，從小，每天，它嵌在我的窗里，我的夢里，我寂寞童年唯一 的風景，娘。
在「淮南子」里，我們發現中國的天空和中國的大地都是曾經受傷的。女媧以 其柔和的慈手補綴撫平了一切殘破。當時，天穿了，女媧煉五色石補了天。地搖了 ，女媧折斷了神鱉的腳爪墊穩了四極（多像老祖母疊起報紙墊桌子腿）。她又像一 個能乾的主婦，掃了一堆蘆灰，止住了洪水。
愛情篇

1?兩岸 我們總是聚少離多，如兩岸。

如兩岸——只因我們之間恆流著一條莾莾蒼蒼的河。我們太愛那條河，太愛太愛，以致竟然 把自己站成了岸。

站成了岸，我愛，沒有人勉強我們，我們自己把自己站成了岸。

春天的時候，我愛，楊柳將此岸綠遍，漂亮的綠絛子潛身於同色調的綠波里，緩緩地向彼岸游擊。河中有萍，河中有藻，河中有雲影天光，仍是國風開睢篇的河啊，而我，一逕向你泅去。

第49節：愛情篇(2)

我向你泅去，我正遇見你，向我泅來——以同樣柔和的柳條。我們在河心相遇，我們的千絲萬緒秘密地牽起手來，在河底。

只因為這世上有河，因此就必須有兩岸，以及兩岸的綠楊堤。我不知我們為什麼只因堅持要 一條河，而竟把自己矗立成兩岸，歲歲年年相向而綠，任地老天荒，我們合力撐住一條河，死命 地呵護那千里煙波。

兩岸總是有相同的風，相同的雨，相同的水位。乍醬草勻分給兩岸相等的紅，鳥翼點給兩岸 同樣的白，而秋來蒹葭露冷，給我們以相似的蒼涼。

驀然發現，原來我們同屬一塊大地。

縱然被河道鑿開，對峙，卻不曾分離。

年年春來時，在溫柔得令人心疼的三月，我們忍不住伸出手臂，在河底秘密地挽起。

2?定義及命運 年輕的時候，怎麼會那麼傻呢？對「人」的定義？對「愛」的定義，對「生活」的定義，對莫名其妙的剛聽到的一個「哲學 名詞」的定義……那時候，老是慎重其事地把左掌右掌看了又看，或者，從一條曲曲折折的感情線，估計著感 情的河道是否決堤。有時，又正經的把一張臉交給一個人，從鼻山眼水中，去窺探一生的風光。

奇怪，年輕的時候，怎麼什麼都想知道？定義，以及命運。年輕的時候，怎麼就沒有想到 過，人原來也可以有權不知不識而大剌剌地活下去。

忽然有一天，我們就是大了，因為愛。

去知道明天的風雨已經不重要了，執手處張發可以為風幟，高歌時，何妨傾山雨入盞，風雨 於是不重要了，重要的是找一方共同承風擋雨的肩。

第29節：雨之調

雨之調

雨荷 有一次，雨中走過荷池，一塘的綠雲綿延，獨有一朵半開的紅蓮挺然其間。

我一時為之驚愕駐足，那樣似開不開，欲語不語，將紅未紅，侍香未香的一 株紅蓮！ 漫天的雨紛然而又漠然，廣不可及的灰色中竟有這樣一株紅蓮！像一堆即將 燃起的火，像一罐立刻要傾潑的顏色！我立在池畔，雖不欲撈月，也幾成失足。

生命不也如一場雨嗎？你曾無知地在其間雀躍，你曾痴迷地在其間沉吟—— 但更多的時候，你得忍受那些寒冷和潮濕，那些無奈與寂寥，並且以晴日的幻想 來度日。

可是，看那株蓮花，在雨中怎樣地唯我而又忘我，當沒有陽光的時候，它自 己便是陽光，當沒有歡樂的時候，它自己便是歡樂！一株蓮花里有多麼完美自足 的世界！ 一池的綠，一池無聲的歌，在鄉間不惹眼的路邊——豈只有哲學書中才有真 理？豈只有研究院中才有答案？一筆簡單的雨荷可繪出多少形象之外的美善，一 片亭亭青葉支撐了多少世紀的傲骨！ 倘有荷在池，倘有荷在心，則長長的雨季何患？

秋聲賦 一夜，在燈下預備第二天要教的課，才念兩行，便覺哽咽。

那是歐陽修的秋聲賦，許多年前，在中學時，我曾狂熱地鴆於那些舊書，我 曾偷偷地背誦它！ 可笑的是少年無知，何曾了解秋聲之悲，一心只想學幾個漂亮的句子，拿到 作文簿上去自炫！ 但今夜，雨聲從四窗來叩，小樓上一片零落的秋意，燈光如雨，愁亦如雨， 紛紛落在秋聲賦上，文字間便幻起重重波濤，掩蓋了那一片熟悉的文字。

每年十一月，我總要去買一本Idea雜志，不為那些詩，只為異國那份輝煌而 又黯然的秋光。那荒漠的原野，郡大片宜於煮酒的紅葉，令人恍然有隔世之想。

可嘆的是故國的秋色猶能在同緯度的新大陸去辨認，但秋聲呢？何處有此悲聲寄 售口？ 聞秋聲之悲與不聞秋聲之悲，其悲各何如？ 明朝，穿過校園中發亮的雨徑，去面對滿堂稚氣的大一新生的眼睛，秋聲賦 又當如何解釋？ 秋燈漸黯，雨聲不絕，終夜吟哦著不堪一聽的濃愁。

青樓集 在傅斯年圖書館當窗而坐，遠近的絲雨成陣。

桌上放著一本被蠹魚食余的青樓集，焦黃破碎的扉頁里，我低首去辨認元朝 的，焦黃破碎的往事。

一壁抄著，忍不住的思古情懷便如江中兼天而涌的浪頭，怱焉而王。那些柔 弱的名字里有多少辛酸的命運：朱簾秀、汪憐憐、翠娥秀、李嬌兒……一時之 間，元人的弦索、元人的簫管，便盈耳而至。音樂中浮起的是那些蒼白的，架在 錦綉之上，聰明得悲哀的臉。

當別的女孩在軟褥上安靜地坐著，用五彩的絲線織夢，為什麼獨有一班女孩 在眾人的奚落里唱著人間的悲歡離合？而如果命運要她們成為被遺棄的，卻為什 么要讓她們有那樣的冰雪聰明去承受那種殘忍？ 「大都」，輝煌的元帝國，光榮的朝代，何竟有那些黯然的臉在無言中沉 浮？當然，天涯淪落的何止是她們，為人作色的何止是她們。但八百年後在南 港，一個秋雨如泣的日子，獨有她們的身世這樣沉重地壓在我的資料卡上，那古 老而又現代的哀愁。
雨在眼，雨在耳，雨在若有若無的千山。南港的黃昏，在滿樓的古書中無限 凄清！蕭條異代，誰解此恨！相去幾近千年，她們的憂傷和屈辱卻仍然如此強烈 地霞撼著我。

雨仍落，似乎已這樣無奈地落了許多世紀。山漸消沉，樹漸消沉，書漸消 沉，只有蠹魚的蛀痕頑強地咬透八百年的酸辛。

7. 荷花的詩句都有什麼

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 —— 楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 —— 楊萬里《小池》
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 —— 陶淵明《歸園田居·其三》
葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。 —— 周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》
興盡晚回舟，誤入藕花深處。 —— 李清照《如夢令·常記溪亭日暮》
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 —— 王昌齡《采蓮曲二首》
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。 —— 李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
小娃撐小艇，偷采白蓮回。 —— 白居易《池上》
看取蓮花凈，應知不染心。 —— 孟浩然《題大禹寺義公禪房》
有三秋桂子，十里荷花。 —— 柳永《望海潮·東南形勝》
昔日芙蓉花，今成斷根草。 —— 李白《妾薄命》
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。 —— 李商隱《暮秋獨游曲江》
荷風送香氣，竹露滴清響。 —— 孟浩然《夏日南亭懷辛大》
荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。 —— 劉長卿《送靈澈上人》
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。 —— 李商隱《贈荷花》
一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡。 —— 張養浩《水仙子·詠江南》
芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。 —— 王昌齡《西宮秋怨》
草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。 —— 白居易《放言五首·其一》
西上蓮花山，迢迢見明星。 —— 李白《古風·其十九》
竹色溪下綠，荷花鏡里香。 —— 李白《別儲邕之剡中》
鏡湖三百里，菡萏發荷花。 —— 李白《子夜吳歌·夏歌》
東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。 —— 劉攽《雨後池上》
一年滴盡蓮花漏。 —— 毛滂《玉樓春·己卯歲元日》
若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。 —— 李白《采蓮曲》
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。 —— 王維《山居即事》
田夫荷鋤至，相見語依依。 —— 王維《渭川田家》
一朵芙蕖，開過尚盈盈。 —— 蘇軾《江神子·江景》
荷花開後西湖好，載酒來時。 —— 歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。 —— 歐陽修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》
素手把芙蓉，虛步躡太清。 —— 李白《古風·其十九》
荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。 —— 李白《淥水曲》
共倒金荷家萬里，歡得尊前相屬。 —— 黃庭堅《念奴嬌·斷虹霽雨》
手捻香箋憶小蓮。 —— 晏幾道《鷓鴣天·手捻香箋憶小蓮》
圓荷浮小葉，細麥落輕花。 —— 杜甫《為農》
長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。 —— 張籍《春別曲》
玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。 —— 聶勝瓊《鷓鴣天·別情》
一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。 —— 白居易《詠菊》
菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。 —— 白居易《采蓮曲》
守得蓮開結伴遊。 —— 晏幾道《鷓鴣天·守得蓮開結伴遊》
笑艷秋蓮生綠浦。 —— 晏幾道《蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》
蓮子已成荷葉老。 —— 李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》
曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。 —— 蘇軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》
菊暗荷枯一夜霜。 —— 蘇軾《浣溪沙·詠橘》
菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。 —— 皇甫松《采蓮子二首》
擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。 —— 高觀國《祝英台近·荷花》
月明船笛參差起，風定池蓮自在香。 —— 秦觀《納涼》
綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。 —— 楊萬里《秋涼晚步》
一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來。 —— 陳文述《夏日雜詩》
秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。 —— 蔡松年《鷓鴣天·賞荷》
吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。 —— 王昌齡《采蓮曲二首》
過雨荷花滿院香。 —— 李重元《憶王孫·夏詞》
持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。 —— 王維《春中田園作》
卻是池荷跳雨。 —— 楊萬里《昭君怨·詠荷上雨》
晚日照空磯，采蓮承晚暉。 —— 蕭綱《采蓮曲》
芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。 —— 謝靈運《石壁精舍還湖中作》
游女帶花偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。 —— 李珣《南鄉子·乘彩舫》
水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。 —— 薛道衡《昔昔鹽》
桑野就耕父，荷鋤隨牧童。 —— 孟浩然《田家元日》
綠楊堤畔鬧荷花。 —— 仲殊《南柯子·十里青山遠》
霧柳暗時雲度月，露荷翻處水流螢。 —— 張元干《浣溪沙·山繞平湖波撼城》

8. 荷花唯美意境詩句

01 李商隱：惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
《贈荷花》

唐·李商隱

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

李商隱筆下的荷花，有一種獨特的美，「荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成」，以荷葉榮枯寫情；「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」寫枯荷雨聲，也為無數人所喜愛。

這首《贈荷花》沒有前兩首聞名，寫出荷花與荷葉交相輝映、開合自然的美感。這是荷花與其他花不同的特點，花葉相映，天真自然。表面以花，實則寫人寫情。

02 楊萬里：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
《曉出凈慈寺送林子方》

宋·楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

楊萬里這首送別詩讓西湖的荷花「火」了近千年，如今提到夏日荷花，首先映入腦海的便是後兩句流傳千古的佳句。

在這首詩里，詩人沒有直寫送別時的依依不捨，而是寫六月西湖風光的獨一無二，最後兩句寫西湖荷葉綠如碧玉綿延到天邊，而那盛放的荷花映著夏日驕陽顯得格外嬌艷，開得壯美，開得熱烈，如畫卷一般描繪出荷花恣意盛放的美。

03 蘇軾：鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。
《江城子·江景》

宋·蘇軾

鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。

忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！煙斂雲收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。

蘇軾這首《江城子》寫景真是一絕，語言唯美，意境澄澈空明，給人極大的審美愉悅。他寫西湖雨後初晴，風輕水清，晚霞明麗，「一朵芙蕖，開過尚盈盈」。楊萬里寫滿湖荷花接天盛放，蘇軾寫一朵荷花盈盈綻放，有不同的風姿與美感。

此句既是寫荷花，也以荷花喻其後出現的彈箏人的體態，寥寥幾語，極盡風流。

04 秦觀：月明船笛參差起，風定池蓮自在香。
《納涼》

宋·秦觀

攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。

月明船笛參差起，風定池蓮自在香。

秦觀這首詩寫夏日追涼，到柳蔭外，畫橋旁，自開辟出一方遠離暑熱的清涼天地。這方天地里，有夏夜月明，船笛聲聲，有微風輕拂，滿池荷香。此夜人定風靜，荷花細細散發幽香，既是一種能夠切身體會到的清涼，也是一種自然安定的舒適心境。

05 周邦彥：葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
《蘇幕遮·燎沉香》

宋·周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

古詩詞寫夏荷的美好風姿，周邦彥這句在許多人心裡一定排在前列。國學大師王國維評此句說，「真能得荷之神理者。」夏本炎熱，在此句之下，暑氣卻消失得無影無蹤，只剩滿心的風荷清舉。

「水面清圓，一一風荷舉」，將風中荷的動態勾勒出來，如果翻譯成白話，那也無甚出奇，古詩詞凝練的美也在這一句間體現得淋漓盡致。

06 孟浩然：荷風送香氣，竹露滴清響。
《夏日南亭懷辛大》

唐·孟浩然

山光忽西落，池月漸東上。

散發乘夕涼，開軒卧閑敞。

荷風送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

感此懷故人，中宵勞夢想。

孟浩然此詩寫夏日傍晚時分水亭邊的清涼閑靜，兼懷友人。第五六句寫荷與竹，荷花遠遠地透過涼風送來幽香，晶瑩的露水從竹葉上滴下，陣陣輕響。從嗅覺和聽覺寫出夏日傍晚的清凈與涼爽。

07 黃庭堅：四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。
《鄂州南樓書事》

宋·黃庭堅

四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。

清風明月無人管，並作南樓一味涼。

黃庭堅此詩，堪稱古代版「荷塘月色」，短短四句，卻令人彷彿跟著詩人一起緩步登上夏夜的南樓，極目遠眺，感受四下里清風環繞，月色四溢，荷塘飄香的清涼之意。

月光之下，清風之間，山色連著水光，十里芰荷飄香，寫出高遠、清空、清幽的南樓夏夜，令人身臨其境。

9. 詩歌高手請進

知荷花聯。荷花聯為聯苑中的一朵奇葩。在一些以植荷盛名的風景區常有以荷花入聯的佳作，如山東濟南大明湖有一聯：「四面荷花三面柳，一城山色半城湖」；蘇州園林有一聯：「千朵紅蓮三尺水，一彎新月半亭風」；【杭州西湖有一聯；「荷風送香氣，潭新空一人」】
知荷花詩。荷花詩為詩海中一朵引人注目的浪花。李白的「清水出芙蓉，天然去雕飾」、蘇東坡的「荷背風翻白，蓮腮雨褪紅」、李清照的「興盡晚回舟，誤入藕花處」等，都是膾炙人口的佳作名句。王昌齡的「荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開；亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。」真是一幅天然圖畫，無聲勝有聲。而宋代楊萬里的「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」的絕句，更是千古傳誦，流傳不衰。
麴院風荷，自古以來便是杭州西湖的著名景點，南宋畫院里的畫家馬遠、陳清波都作有西湖十景圖，其中便有「麴院風荷」。【「翠圍紅繞戰縱橫，似看吳宮習女兵。飛雲翻空霞影亂，游魚吹浪水紋生。」】（明聶大年詠「麴院風荷」） 麴院風荷是西湖園林風景中突出荷花主題的風景小區，後西湖水域逐步淤塞縮小，到了清朝，麴院舊址已難查考。
【「古來麴院枕蓮塘，風過猶疑醞釀香。熏得凌波仙子醉，錦裳零落怯新涼」】
《曲池荷》：「浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風早，飄零君不知。」；陸游的《荷花》：「風露青冥水面涼，旋移野艇受清香。猶嫌翠蓋紅妝句，何況人言似六郎。」；蒲松齡的《紅錦邊蓮》：「無雙越女白如玉，忽作赬（chēng）顏照碧湍。絕似玉環朝帶酒，低垂紅袖倚闌干。」等等；近人秋謹也有兩首精彩的詠荷花詩（《紅蓮》、《白蓮》），擇其一《紅蓮》：「洛妃乘醉下瑤台，手把紅衣次第裁，應是絳雲天上幻，莫疑玫瑰水中開。仙人游戲曾栽火，處士豪情慾憶梅。奪得胭脂山一座，江南兒女棹歌來。」
【PS：有中括弧的是特指描寫西湖荷花的～而其餘的是有關荷花的比較出名的詩詞～不知你有沒有用～所以也先給你摘錄上來～～希望這些可以幫到你吧～】