詩歌一朵蓮

① 最是那一低頭的溫柔,像一朵水蓮花,不勝涼風的嬌羞。。。是誰的詩歌

徐志摩《沙楊娜拉》
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重！
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙楊娜拉！

② 【別樣詩歌】沙揚娜拉——贈日本女郎徐志摩最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，道一聲珍重

這句詩運用了比喻的修辭手法，把日本女郎低頭的姿態比作涼風中的水蓮花，生動形象地寫出了日本女郎柔美的
樣子、嬌羞的神態、溫柔的性格以及淡淡的惆悵。
試題分析：本題考查考生鑒賞詩歌的表達技巧的能力。一般來說，詩歌的表達技巧可以從表現手法、修辭在、內容、結構、思想感情等方面去鑒賞。本題已經明確了要從修辭的角度來品析詩句的妙處。本題中「像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞」很明顯是一個比喻句，對於比喻的修辭手法，妙處是把…比作…，生動形象地寫出了什麼內容，表達了什麼思想感情等。因此，可以這樣回答：這句詩運用了比喻的修辭手法，把日本女郎低頭的姿態比作涼風中的水蓮花，生動形象地寫出了日本女郎柔美的
樣子、嬌羞的神態、溫柔的性格以及淡淡的惆悵。

③ "最是那一低頭的溫柔 像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞"這是哪首詩歌中的詩句,作者是誰整首詩歌內容

《沙揚娜拉》
徐志摩

最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花
不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉！

④ 我是佛前一枝蓮，沉睡五百年，今生今世化為蝶，停靠在你肩.......這首歌的名字是什麼

我是佛前一枝蓮，沉睡五百年，今生今世化為蝶，停靠在你肩。沒有誓言，不寄來生，只有點點相思沉澱……

我是觀音佛前一枝蓮，歷經五百年艱辛的修煉，寂寞地數著水面晃動的光影班駁，庸懶地望著佛前穿梭的人行。

⑤ 最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花，不勝涼風的嬌羞.是誰的詩歌

沙揚娜拉
——贈日本女郎
徐志摩
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉！

⑥ 關於蓮的現代詩

1、蓮的心事

作者：席慕蓉

我，是一朵盛開的夏荷，

多希望，

你能看見現在的我。

風霜還不曾來侵蝕，

秋雨也未滴落，

青澀的季節又已離我遠去，

我已亭亭，不憂，也不懼。

現在，正是，

我最美麗的時刻。

重門卻已深鎖，

在芬芳的笑靨之後，

誰人知我蓮的心事。

無緣的你啊，

不是來得太早，就是，

太遲。

2、一朵青蓮

作者：蓉子

有一種低低的回響也成過往，仰瞻，

只有沉寒的星光，照亮天邊。

有一朵青蓮，在水之田，

在星月之下獨自思吟。

可觀賞的是本體，

可傳誦的是芬美，一朵青蓮。

有一種月色的朦朧，有一種星沉荷池的古典，

越過這兒那兒的潮濕和泥濘而如此馨美。

幽思遼闊，面紗面紗，

陌生而不能相望。

影中有形，水中有影。

一朵靜觀天宇而不事喧嚷的蓮。

紫色向晚，向夕陽的天窗，

盡管荷蓋上承滿水珠，但你從不哭泣，

仍舊有蓊鬱的青翠，仍舊有妍婉的紅焰，

從澹澹的寒波擎起。

註：蓉子（1928- ），本名王蓉芷，1955年與詩人羅門結婚，並參加「藍星」詩社，主持後期《藍星詩頁》及《藍星一九六四》的編輯工作。出版詩集有： 《青鳥集》 (1963年)、《七月的南方》 (1961年)、 《蓉子詩抄》 (1965年)、 《童話城》 （兒童詩，1967年）等。

3、靜默是睡熟的蓮花

作者：劉湛秋

靜默是睡熟的蓮花，

對著夏天的太陽。

是深山的一片落葉，

跌落到無底的深淵。

是永遠喧騰的大海下面，

藍色深處游動的人群。

是一個憂郁的少女的臉，

閃現在關閉了的窗前。

是一張發黃了的照片，

是星星倔強而又愛戀的眼睛，

是在樂隊的熱烈進行中，

一個突然出現的休止符。

啊，靜默，我有時分外地愛你，

你是更強有力的聲音，

你是無聲中的生命。

註：劉湛秋(1935-)，當代詩人。安徽省蕪湖市人。中學時代曾在《進步青年》雜志發表詩作。50年代末至60年代初在報刊發表過詩、散文、評論、小說及報告文學作品。1979年參加中國作家協會。現為《詩刊》社副編審。

4、等你在雨中

作者：餘光中

等你，在雨中，在造虹的雨中。

蟬聲沉落，蛙聲升起，

一池的紅蓮如紅焰，在雨中。

你來不來都一樣，竟感覺，

每朵蓮都像你。

尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨，

永恆，剎那，剎那，永恆。

等你，在時間之外，

在時間之內，等你，在剎那，在永恆。

如果你的手在我的手， 此刻，

如果你的清芬，

在我的鼻孔，我會說，小情人。

諾，這只手應該采蓮，在吳宮，

這只手應該，

搖一柄桂漿，在木蘭舟中。

一顆星懸在科學館的飛檐，

耳墜子一般的懸著，

瑞士表說都七點了，忽然你走來。

步雨後的紅蓮，翩翩，你走來，

像一首小令，

從一則愛情的典故，你走來，

從姜白石的詞中，有韻地，你走來。

5、永遠，我等

作者：餘光中

如果早晨聽見你傾吐，最美的，

那動詞，如果當晚就死去。

我又何懼？當我愛時，

必愛得凄楚，若不能愛得華麗。

你的美無端地將我劈傷，今夏，

只要伸臂，便有奇跡降落。

在攤開的手掌，便有你的降落。

在我的掌心，蓮的掌心，

例如夏末的黃昏，面對滿池清芬，

面對靜靜自燃的靈魂，

究竟哪一朵，哪一朵會答應我，

如果呼你的小名？

只要池中還有，只要夏日還有，

一瓣紅艷，又何必和你見面？

蓮是甄甄的小名，蓮即甄甄，

一念甄甄，見蓮即見人。

只要心中還有，只要夢中還有，

還有一瓣清馨，即夏已彌留，

即滿地殘梗，即漫天殘星，不死的，

仍是蓮的靈魂。

永遠，我等你分唇，啟齒，吐那動詞，

凡愛過的，遠不遺忘。反受過傷的。

永遠有創傷。我的傷痕，

紅得驚心，烙蓮花形。

⑦ 一朶蓮花水上開,一塵不染離塵挨塵埃。什麼意思.二句詞的意思

這兩句可能出自現代詩歌《一朵蓮花》
「一朵蓮花水上開，一塵不染離塵埃。」意思是：蓮花從淤泥里來，從內心的純凈來，裹著一池清水，無塵無埃。供參考。

⑧ 關於蓮的現代詩怎麼寫

蓮的心事
席慕蓉

我
是一朵盛開的夏蓮
多希望
你能看見現在的我

風霜還不曾來侵蝕
秋雨還未滴落

青澀的季節又已離我遠去
我已亭亭 不憂 亦不懼

現在 正是
最美麗的時刻
重門卻已深鎖
在芬芳的笑靨之後
誰人知我蓮的心事

無緣的你啊
不是來得太早 就是
太遲

荷
淡淡的香，淡淡的情
淡淡的雅緻
淡淡的荷
愛你的淡，愛你的雅
愛你的出淤泥而不染
采朵放在池前
淡淡的芳香引來蝶
「小荷才露尖尖角
早有蜻蜓立上頭」
問此詩，贊此荷
無物能比暗香來
悄悄來
悄然去
風兒帶走你的醉人
雨兒迎來你的清爽
風雨是你的伴侶
你是夢的天使
你的清，你的靜
我醉
我迷
哦
荷……

怎麼寫：1立意：先定題，再抓意境（一定要明確）；2定事：確定所要寫的事；3寫：用詞不要太難懂，也不要太白話，稍稍注意一下韻律（不要太拗口就行），剩下的就自己發揮吧！
現代詩」名稱，開始使用於1953年—紀弦創立「現代詩社」時確立。 現代詩的含義：
1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。
「古典詩」與「現代詩」的比較：
「詩」者皆為感於物而作，是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」;「現代詩」強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行「可感與不可感之間」的溝通。
現代詩的特點
* 有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的音樂性，形式上分行排列。
現代詩潮的十大流派
詩歌的分類也有多種方法，根據不同的原則和標准可以劃分為不同的種類。基本的有以下幾種：
1．敘事詩和抒情詩。這是按照作品內容的表達方式劃分的。
（1）敘事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬於這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。
（2）抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、輓歌、牧歌和諷刺詩。這類作品很多，不一一列舉。
當然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。
2．格律詩、自由詩和散文詩。這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。
（1）格律詩：是按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，我國古代詩歌中的「律詩」「絕句」和「詞」「曲」，歐洲的「十四行詩」。
（2）自由詩：是近代歐美新發展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國「五四」以來也流行這種詩體。
（3）散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。
現代詩的發展
中國現代詩也可以分為兩個相對獨立的階段：
* 中國現代詩歌：二十世紀上半葉以前的詩歌稱為中國現代詩歌
* 中國當代詩歌：二十世紀下半葉以後的詩歌稱為中國當代詩歌

⑨ 現代詩歌大全

現代詩精選
1、《一切》
北島
一切都是命運
一切都是煙雲
一切都是沒有結局的開始
一切都是稍縱即逝的追尋
一切歡樂都沒有微笑
一切苦難都沒有淚痕
一切語言都是重復
一切交往都是初逢
一切愛情都在心裡
一切往事都在夢中
一切希望都帶著注釋
一切信仰都帶著呻吟
一切爆發都有片刻的寧靜
一切死亡都有冗長的回聲
2、《這也是一切》
——答北島的《一切》
舒婷
不是一切大樹
都被風暴折斷；
不是一切種子
都找不到生根的土壤；
不是一切真情
都流失在人心的沙漠里；
不是一切夢想
都甘願被折斷翅膀。
不、不是一切
都像你說的那樣！
不是一切火焰
都只燃燒自己
而不把別人照亮；
不是一切星星
都僅指示黑暗
而不報告曙光；
不是一切歌聲
都只掠過耳旁
而不留在心上。
不、不是一切
都像你說的那樣！
不是一切呼籲都沒有回響；
不是一切損失都無法補償；
不是一切深淵都是滅亡；
不是一切滅亡都覆蓋在弱者頭上；
不是一切心靈
都踩在腳下、爛在泥里；
不是一切後果
都是眼淚血印，而不展現歡容。
一切的現在都在孕育著未來，
未來的一切都生長於它的昨天。
希望，而且為它斗爭，
請把這一切放在你的肩上。
3、《再別康橋》
徐志摩
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。
4、《鄉愁》
餘光中
小時侯
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大後
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
後來呵
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親呵在里頭
而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
5、《天問》
餘光中
水上的霞光呵
一條接一條，何以
都沒入了暮色了呢？
地上的燈光呵
一盞接一盞，何以
都沒入了夜色了呢？
天上的星光呵
一顆接一顆，何以
都沒入了曙色了呢？
我們的生命呵
一天接一天，何以
都歸於永恆了呢？
而當我走時呵
把我接走的，究竟
是怎樣的天色呢？
是暮色嗎昏昏？
是夜色嗎沉沉？
是曙色嗎耿耿
6、《抉擇》
席慕容
假如我來世上一遭
只為與你相聚一次
只為了億萬光年裡的那一剎那
一剎那裡所有的甜蜜與悲凄
那麽就讓一切該發生的
都在瞬間出現吧
我俯首感謝所有星球的相助
讓我與你相遇
與你別離
完成了上帝所作的一首詩
然後再緩緩地老去
7、《前緣》
席慕容
人若真能轉世
世間若真有輪回
那麽我的愛
我們前世曾經是什麽
你若曾是江南采蓮的女子
我必是你皓腕下錯過的那朵
你若曾是逃學的頑童
我必是從你袋中掉下
的那顆嶄新的彈珠
在路旁的草叢中
目送你毫不知情地遠去
你若曾是面壁的高僧
我必是殿前的那一柱香
焚燒著陪伴過你一段靜默的時光
因此今生相逢
總覺得有些前緣未盡
卻又很恍忽無法仔細地去分辨
無法一一地向你說出
8、《盼望》
席慕容
其實我盼望的
也不過就只是那一瞬
我從沒要求過你給我
你的一生
如果能在開滿了梔子花的山坡上
與你相遇如果能
深深地愛過一次再別離
那麽再長久的一生
不也就只是就只是
回首時
那短短的一瞬
9、《一棵開花的樹》
席慕容
如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這
我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣
佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下
慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當你走近
請你細聽
那顫抖的葉
是我等待的熱情
而當你終於無視地走過
在你身後落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
10、《雨巷》
戴望舒
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
11、《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片雲，
偶爾投影在你的波心──
你不必訝異，
更無須歡喜──
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉
在這交會時互放的光亮！
12、《青春之一》
席慕容
所有的結局都已寫好
所有的淚水也都已啟程
卻忽然忘了是怎麽樣的一個開始
在那個古老的不再回來的夏日
無論我如何地去追索
年輕的你只如雲影掠過
而你微笑的面容極淺極淡
逐漸隱沒在日落後的群嵐
遂翻開那發黃的扉頁
命運將它裝訂得極為拙劣
含著淚我一讀再讀
卻不得不承認
青春是一本太倉促的書
13、《鄉愁》
席慕容
故鄉的歌
是一支清遠的笛
總在有月亮的晚上
響起
故鄉的面貌
卻是一種模糊的悵望
彷彿霧里的
揮手別離
離別後
鄉愁是一棵沒有年輪的樹
永不老去
14、《熱愛生命》
汪國真
我不去想是否能夠成功
既然選擇了遠方
便只顧風雨兼程
我不去想能否贏得愛情
既然鍾情於玫瑰
就勇敢地吐露真誠
我不去想身後會不會襲來寒風冷雨
既然目標是地平線
留給世界的只能是背影
我不去想未來是平坦還是泥濘
只要熱愛生命
一切，都在意料之中
15、《山高路遠》
汪國真
呼喊是爆發的沉默
沉默是無聲的召喚
不論激越
還是寧靜
我祈求
只要不是平淡
如果遠方呼喚我
我就走向遠方
如果大山召喚我
我就走向大山
雙腳磨破
乾脆再讓夕陽塗抹小路
雙手劃爛
索性就讓荊棘變成杜鵑
沒有比腳更長的路
沒有比人更高的山
16、《面朝大海，春暖花開》
海子
從明天起，做一個幸福的人
喂馬，劈柴，周遊世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，
面朝大海，春暖花開
從明天起，和每一個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山
取一個溫暖的名字
陌生人，我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲得幸福
我只願面朝大海，春暖花開
17、《冰心》
月明之夜的夢呵！
遠呢
近呢
但我們只這般不言語
聽——聽
這微擊心弦的聲！
眼前光霧萬重
柔波如醉呵！
沉——沉
18、《致橡樹》
舒婷
我如果愛你——
決不象攀緣的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果愛你——
絕不學痴情的鳥兒，
為綠蔭重復單調的歌曲；
也不止象泉源，
常年送來清涼的慰籍；
也不止象險峰，
增加你的高度，襯托你的威儀。
甚至日光。
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是你近旁的一株木棉，
做為樹的形象和你站在一起。
根，緊握在地下，
葉，相觸在雲里。
每一陣風過，
我們都互相致意，
但沒有人
聽懂我們的語言。
你有你的銅枝鐵干，
像刀，像劍，
也像戟；
我有我的紅碩花朵，
像沉重的嘆息，
又像英勇的火炬。
我們分擔寒潮、風雷、霹靂；
我們共享霧靄、流嵐、紅霓，
彷彿永遠分離，
卻又終身相依。
這才是偉大的愛情，
堅貞就在這里：
不僅愛你偉岸的身軀，
也愛你堅持的位置，腳下的土地。
19、《斷章》
卞之琳
你站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。
20、《夢與詩》
胡適
醉過才知酒濃，
愛過才知情重，
你不能做我的詩，
正如
我不能做你的夢。
21、《生如夏花》
泰戈爾
生如夏花之燦爛
死如秋葉之靜美
--引
楓葉落
殘陽如血
坐在山崗上飲酒的人哪
嘴唇鮮紅
卻不動聲色
童年轉瞬即逝
觀音和閻王在河邊散步
生死兩岸
忘川流淌
月如霜
花無衣
天要下雨
肉體如泥
殘忍的青春在後退
老年人開始厭倦自己的身體
看見鬼
在稻田裡吃泥
草木一春
婚喪嫁娶
啼笑皆非
人生如戲
22、《沙揚挪拉一首》
徐志摩
贈日本女郎
最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉！
23、《我愛這土地》
艾青
假如我是一隻鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊的土地，
這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
——然後我死了，
連羽毛也腐爛在土地裡面。
為什麼我的眼裡常含淚水？
因為我對這土地愛得深沉…

⑩ 關於蓮花的現代詩歌

蓮的妙諦
張金余

池塘涌自屋中一角
陰郁也凋敗 千重撞破
花香釀不成酒
水中蓮 火中蓮
隔海而渡的石中蓮
此蓮非彼蓮

蓮結在半空
藕結在忽明忽暗的視線上
雲雀 在雲之上雲之中雲之外
一群飛渡野蓮花的精靈
不忍啖食

蓮在天南 蓮在漠北
蓮在蓮的夢想里睡著

風在風中 雨在雨中
蓮在蓮中
我卻不在我中
遙見一隻垂首蓮蓬
在風雨中

撥開雲霧呵 撥開雲霧
拔不開鼻吸引來四月的刀傷
回首冷的月光
在情人的傷口上
哈一口熱氣
也暖不開一粒蓮子

一瓣蓮是一隻獨目 正中眉心
是蓮己死 是夏己死
誰還在風中不停喚我
蓮亦非蓮

我們丟棄的蓮
觀音坐去的蓮
本是同根生

卧於此睡於此復生於此
蓮花手蓮花心蓮花像
一朵贖罪的千瓣蓮的
蓮花世界呵