情人節美術作品

㈠ 劉梅子的藝術評價

·中國藝術研究院研究員 王端廷《張揚自我擁抱生活》作為一位80後年輕藝術家，劉梅子用她的畫筆真實而又准確地記錄了她這一代人的精神世界和生存狀態。生於改革開放的80後算得上是中國一個多世紀以來的第一代幸運兒，他們既沒有經受過戰爭的磨難，又沒有遭遇過政治運動的摧殘，飛速發展的社會和日益富足的生活給了他們幸福成長的良好條件，而改革開放的時代和社會環境也造就了這一代人的共同性格，這就是「標榜自我意識、追求小資生活方式並主張個人奮斗」。在中國當代畫壇，80後畫家正以其鮮明的代際特徵成為一股最富活力的新生力量。不同於60後藝術家的憤世嫉俗，也不同於70後的玩世不恭，80後藝術家熱情地擁抱現實並積極地追求未來。劉梅子的「後現代女畫家的生活日記系列繪畫」堪稱80後畫家藝術主題和創作風格的一個標本性的範例。沒有政治寓意的闡釋，也沒有道德說教的用意，更沒有宏大敘事的企圖，劉梅子將自己個人的日常生活變成了一部自娛而又娛人的快樂戲劇。在畫中，她是自己的演員，又是自己的觀眾，而這些作品則讓我們領悟到尋常生活的詩意與美感。特寫式的人像、平面化的造型和簡潔的畫面，她的繪畫又顯示出受美國波普藝術家阿歷克斯·卡茨（Alex Katz，1927—）繪畫風格的影響。在觀念藝術大行其道的中國當代藝壇，劉梅子通過架上繪畫將「變生活為藝術」的觀念作了全新的演繹。·中國藝術研究院研究員 陶詠白《當代淑女》 初見梅子，她身穿斜襟圓領綉花大襖和花邊長裙，穿著雙綉花鞋，很別致，宛如是民國初年一位美麗的淑女再現。這位集古雅和時尚於一身的梅子，溫文爾雅又樂觀開朗，她的特立獨行，與她那真性情的繪畫作品是那樣的和諧協調。她的作品，雖畫的是瑣瑣碎碎的私密空間，有在家《看書》的閑趣，有《出門》前講究的梳妝打扮，有與愛犬的竊竊私語的《對話》，有《2·14》情人節時的綿綿思念，也有《3·8》婦女節與友人的電話煲……。就是這些日常纏繞著所有人的庸雜瑣事，在她的筆下卻那麼賞心悅目，那麼有情有調，那麼讓人有感同身受的溫馨。她的油畫明麗、純凈、優雅、嫻靜，充滿了典雅的格調和時尚的氣息，這是何其令人陶醉的小資情調。她的畫不側重細膩的筆觸和豐富的寫生色彩變化。那大色塊的畫面構成，簡潔的人物、物件的結構造型，處處透著一種高雅和大氣。在她的畫中那大紅大綠的對唱，黑白的呼應，還有那花衣服、花地毯、花被子的裝飾色彩，在不經意間都為畫面增添著的活力和美感。從她的畫中我們看到了一個日常生活中的梅子，一個內心世界豐富的梅子。她放棄了教師的職業為追求自己的藝術生涯而遠走他鄉，她既彈得一手古琴，又能熟練的彈奏鋼琴，一個80後的女青年竟能把古文人雅士的「琴棋書畫」都能拿起來陶冶於已，當今能有幾人？梅子這非常個人化的藝術，可以說是當今80後「青春美術」的一個代表，一個標桿。·批評家 楊衛 《劉梅子的日常美學》在歐洲古典主義時期，繪畫被視為是一件非常庄嚴的事情。這是因為古典主義從中世紀的神學陰影下掙脫出來，重新追溯古希臘的理性傳統，不可避免地會要彰顯人的偉岸。所以，我們看到古典主義繪畫所描繪的那些人間圖景，莊重與典雅的氣氛絲毫不亞於中世紀的宗教繪畫。可以說，古典主義繪畫是從神性到人性的一種過渡，它為我們塑造出的那種崇高感，無疑是向世俗社會的轉型注入了一種神力。不過，古典主義以過去的風格為典範，一味地追求永恆題材，也使其形成了自我封閉的金字塔，結果與社會生活完全脫節。所以，古典主義到後來還是被更具人性色彩的浪漫主義所取代，繼而又發展出了現代主義、後現代主義等思潮。事實上，藝術史就是這樣一種自我不斷解放的歷史，風格的流變往往源於人的主體意識在不同階段、不同程度的覺醒。到了後現代主義時期，當代藝術的出現就已經徹底打破藝術的邊界，與日常生活融為一體了。這是因為隨著主體意識的不斷覺醒，世俗精神日益壯大了起來，結果也就造成了傳統美學的分崩離析，繼而化為每個人對日常生活的關照。劉梅子就是生活在這樣一個後現代語境中。作為「80後」藝術家，劉梅子的成長環境早就沒有了過去的集體主義氛圍。隨著市場競爭機制的引入，中國已經徹底告別計劃經濟，失去了整一的社會背景。現實的支離破碎與動盪不安，使劉梅子對整個社會都充滿了一種「我不相信」（北島語）的質疑，從而油生出某種疏遠感。繪畫就是在這個時候成了她的一種溫柔鄉，一個避難所。追溯劉梅子的繪歷程，我們會發現她的風格來源，與美藉英國畫家大衛o霍克尼（Hockney David，1937～），以及美國波普藝術家阿歷克斯o卡茨（Alex Katz，1927～）等人有著千絲萬縷的聯系。霍克尼表現日常景觀的裝飾畫風，看似平靜冷漠，但鮮艷的色彩對比，卻使畫面充斥著一種溫暖的氣息；阿歷克斯o卡茨以廣告畫的平塗方式描繪現代生活，語言雖然簡約，但卻雅緻而寧靜，給人一種悠遠的詩意。這些都完全吻合劉梅子在藝術上追求，與她把繪畫作為心靈的一種慰藉，希望賦予其溫馨浪漫的文化內涵等藝術理想相符。所以，我們如果要理解劉梅子的藝術，可以對照霍克尼與卡茨的作品，或者可以說，劉梅子的藝術本身就是對霍克尼與卡茨的繼承與發揚。當然，劉梅子早已從霍克尼與卡茨的影響中走出來，通過對他們的觀念綜合與語言轉換，形成了自己的藝術風格。就劉梅子比較成形的三類作品，即《巢》系列、《後現代女畫家的生活日記》系列和《風景》系列而言，至少有兩點較為突出，是她在藝術上的與眾不同。其一，是她對波普藝術的借鑒，如運用大量響亮的顏色，強調鮮明的色彩對比等等，同時又在畫面中去波普化，即不把波普藝術的社會流行與文化時髦作為自己的探索方向，而是以自己的日常生活為基調，給平淡無奇的飲食起居注入詩意。這就像她的作品《巢》系列，雖然色彩非常艷麗，帶有波普藝術的痕跡，但語言方式卻是表現主義的，甚至還吸收了義大利畫家喬治o莫蘭迪（Giorgio Morandi，1890～1964）的筆調，含蓄而優雅，溫情而浪漫，由此而將自己的巢穴演繹成精神上的「溫柔鄉」，使其遠離塵世的喧囂，具有了某種形而上的意味；再就像她的作品《後現代女畫家的生活日記》系列，以自己的飲食生活為題材，盡管瑣碎，但經過她將情節懸置起來，凝固成一個個超現實的畫面，也使其脫出俗套，彌漫出了一種恬淡氣息……其二，是劉梅子藝術的散文化特徵。這就像她可以在同時期創作《巢》、《後現代女畫家的生活日記》和《風景》三個系列作品一樣。繪畫對於劉梅子而言，似乎也從來都沒有固定的主題，而是率性為之，什麼東西入目，就表現什麼。也許是室外，也許是室內；也許是一個美景，也許卻是一片瘡痍……總之，她的繪畫就像是她的心情日記，散步到哪裡，就記錄到哪裡。當然，這並不是說劉梅子畫畫漫無目的，事實上她移步換景的過程，就是一個審美的體驗過程，只不過她是把這種審美經驗日常化了。而這，恰恰就是劉梅子藝術的特點。即不被固有的審美概念所蒙蔽，而強調自己的獨立判斷，從自己的感知出發，去發現和捕捉那些日常生活中常常容易被忽略的內容，並賦予其審美的關照與詩意的想像。所以，不管劉梅子的繪畫題材如何變化，我們都能從她的畫面中聞到一股清新的氣息，看到一片純凈的色彩。歸結起來，這都是源於劉梅子的主觀意識，希望通過繪畫來營造一個自足的藝術世界。事實上，把藝術營造成一個桃花源式的自足世界，古以有之，尤其是傳統中國的「文人畫」，描繪的山水世界完全就是一個理想國。之所以「文人畫」重視意韻，而不看重造型，原因就在於它並不是要表現對象，而是想抒發自我的情感。這跟西方現代藝術有著某種契合，只是西方繪畫的這種自律性訴求要比中國晚很久。還有一個比中國晚的內容就是藝術與生活的聯系，西方到後現代藝術才明確這一點，而中國的「文人畫」，以「逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳」（倪瓚語）為追求，早就包含了排遣胸中逸氣、休養生息的生活內容。當然，我說這些並不是想表明西方的藝術落後於中國，而是想闡明對於中國當代藝術而言，原本是面臨中西方兩個完全不同的文化傳統。不過，幸運的是，這兩個傳統到了今天的後現代語境中卻水火交融了，無論是中國還是西方，當代藝術都已經把探索的意識伸向了社會生活。這無疑也為劉梅子的創作掃除了文化上的障礙，使得她的藝術向日常生活的滲透，既有了傳統文化的聯系，又有了開拓視域的當代性內涵。由此看來，劉梅子也算是生逢其時了。盡管她所生活的這個時代破碎不堪，並不完整。但是，恰恰是這種破碎的現實狀態，提供了她在生活的縫隙中遊走的自由。而體現這種從心所欲的自由之美，正是劉梅子的藝術超越日常生活的乏味，深深打動我們的地方。2012．2．7於通州·評論家 曹正偉 《劉梅子的圖畫日記》假定「後現代主義」是一個成立的概念，它包含的一個主要的方法論經常被稱為「解構」的：後現代主義必須依賴既有的體系（並非替換掉它所質疑的概念），批判從那些被批判的形式中表達出來，由內部瓦解慣例和傳統。那麼，我們所理解的後現代就是消極的和具有破壞性的，其意義是在消解意義的過程中派生。通過復制圖像來生產圖像是盛行的後現代策略，但劉梅子的繪畫並非意在圖像還原，而是物象的抽離與文本性的疊加。她的主要創作理念包含在兩個最重要的作品系列——《巢》和《後現代女畫家的生活日記》中。房間、傢具、裝飾器物，私密的消遣活動與窗外平靜的社區景觀……簡單的看，我們了解到的是一個女性藝術家在如何使用已處彌留之際的現代繪畫殘存視覺技術妝點修飾自己的生活。這些畫作以樸素的寫實手法，優雅的形式，明亮的色彩忠實且不動聲色的記錄了畫家日常生活中瑣碎的一切。從平鋪直敘的講述和圖示化的畫面處理中，我們很難察覺創作者真正的情緒和意圖，如此安靜而唯美的畫面既像「自然」般的客觀呈現，又如藝術家心緒的自覺流露。似乎對於畫家來講，所有這些通俗的物象足以構成藝術生產的全部條件。如果要再進一步考察這些作品的發生緣由，就必須將它們還原到整個時代現實之中，並聯系審美傳統的變遷和藝術潮流的脈絡（悲觀的媚俗主義與傳統風格樣板的傳承）。眾所周知，商業因素對藝術的影響不但由來已久，而且根深蒂固。在新千年的開始，它主要體現在流行文化無可避免的強勢沖擊。流行文化主張去精英化的「文化消費」，將以往受膜拜的藝術精神特質褪去神秘、高尚或者純粹的色彩，導向通俗意義的消遣和投資活動。去精英化過程中一個顯而易見的侵蝕例證——曾經八、九十年代藝術創作中最巧妙的策略——戲謔消被解掉了反抗的力量，退化為無關痛癢、消極中庸的幽默。戲謔不再被視作對峙壓制時的自由態度，多數情況下它成了庸俗的代名詞，甚至是被理解為某種優雅而時尚的迎合與贊許。「對世界隱約有一些反諷，略有一點調侃的這種反應，現在已經是一種陳詞濫調的、缺乏思想的反應；已經從一個可能打破常規的思想的方法，被猜想為一個建立同謀關系服務的慣例；已經從一種對信仰採取將就態度的方式，變成邪惡信仰的一塊屏幕。」（《最後的出路：繪畫》托馬斯.勞森）雖然前衛藝術家們的創作生涯仍在延續，像我們在觀看今天生產的政治波普、艷俗藝術與玩世主義作品，除了精巧與優美已經很難再感知到精神力度。如羅伯特。休斯的感嘆，「風格作為經驗的真實保留，變成了商業藝術的表兄弟：花樣。」（《安迪。沃霍爾的崛起》）——強大的藝術思潮僅存圖式或技藝方面的借鑒。既然態度表達已經卸去了干預現實的能力，而藝術又必須存活並發出自己的聲音；面對壓力和誘惑，新一代的藝術家在其職業生涯的開始就會遭遇疑惑：該選擇敘述嘩眾取寵的悲觀主義論調，還是表演對社會價值體系無關緊要的叛逆？以「先鋒精神」的沉淪與先鋒藝術的風格化、模式化來看，今天多數指涉「前衛」的贊譽都是極不謹慎和不負責任的。對材料的探索和對主題的選擇並不是必需的，所以，在劉梅子的《巢》和《後現代女畫家的生活日記》中，藝術可以是一種平面化的日常感覺抒寫。相對仍沉醉於「精英職責」夢境溫存中留戀不知的前輩藝術家，年輕的後起之秀們主動地削弱了藝術家的浪漫形象和公共人格。他們不願承繼前衛精神（批判、矛盾和自嘲）和團體流派的烏托邦意識，也不去刻意迴避對取自於大眾傳媒的已經存在和高度常規化圖像的依賴。高度職業化的都市文化中，我們可以理解年輕畫家作品中特有的麻木的平靜與溫和的冷漠。孤立和自戀是這一代人的主要精神特徵。而對於治療個人的孤獨，繪畫又是最適宜的心理場所。沒有必要刻意遮掩藝術家與其他職業群體生存狀態的共通之處。生活在一個混亂、忙碌而又平靜的年代，不必再費勁心機去揭示所謂的時代精神。那麼，具體到80後出生的「一個後現代女畫家」的生活和創作是什麼樣的？與一些努力逃離公眾生活，「隱居」創作的自由藝術家不同，劉梅子的工作室偏居於市中心位置，這恰恰可以解釋她作品中「前衛」熱情的缺席和增添的「職業」冷靜。所謂「後現代」在大部分藝術家的創作中只是一個虛幻的概念，一句戲言。劉梅子的作品幾乎從未使用過任何搬用，引申和恣擬等被認為和後現代主義相關聯的策略。從藝術職責的前衛和文化意義上講，她可以是一個女性主義者、唯美主義者或者技術家，但不是革命者。當然，年輕一代藝術家普遍不願意再扮演社會意識形態的煽動者形象，他們更願意通過一些排他性較弱、普適性更強的方式，表達純粹個人的無關緊要的經驗世界。拋棄掉干預外在世界的野心，那麼僅剩下的只能是將藝術審美還原為「向內」的凝視。如果這個時代的主題就是平庸的話，自我麻痹，自我慰藉，連續與重復，日復一日……藝術家作為社會家庭的一員，在畫面上優雅而勤勞地工作，循環地呢喃著慵懶、舒適的日常斷片，低語著無意義的價值，渴望寧靜中升華的機會。沒有強烈的歷史重擔和文化抱負，沒有醇厚的鄉土情結，沒有對精神性的純粹追求；商業圖像和大眾文化的泛濫，社會生活的孤立，自我就是一切的現實。在劉梅子的《巢》中，傳統的「家」讓位於房間概念，維系著私密情感的生活物件也抽象化為一個個單調的符號：沙發、椅子、衣櫃、鏡子、水果……疏離感的心理回響不可能藉助作品的主題思索產生，而是通過畫面物象的組織排列直接展現。在一個封閉的繪畫世界裡，劉梅子嘗試將藝術系統的動機、主題或利益問題邊緣化，漠視掉藝術品自身與特定歷史和大的社會情景之間關系網路的制約，努力實現「自我源泉化」，以規避來自傳統和當下視覺體系的雙重污染。圍繞著身邊熟悉的事物，藝術家提供文本，將作品的聯想與闡釋權適合時宜地交給公眾。觀者可以根據自己的經驗體系，興趣、喜好、修養任意的選擇、分割、改寫、誤讀，生產作品的意義。回想前十年的藝術狀況，那時社會學意義的藝術理想還沒有被認為是白日夢，謙虛的「看不懂」也還是對於激進的褒贊，而今天它們卻是進入市場的危險信號。80後藝術家是主動且迅速地參與到藝術作品庸俗化，世俗化轉向的一代。他們在整個社會家庭中努力扮演著「乖孩子」的角色，遵循生活中確定的文化慣例和話語秩序，默許主流文化殷勤的庸俗主義。但來自社會和藝術世界內部的指責仍然是「沒有經歷過什麼，不負責任，無知、淺薄而且自我。」其實年輕的藝術家們既願意遵從審美原則的藝術創造，也不抵制商業化的藝術生產。就像劉梅子「圖畫日記」的書寫，既是優雅的技藝，是職業，是生活，同時也是消遣。

㈡ 七夕情人節我自己畫幅畫送給女友

可以兩人對望

㈢ 日本長篇漫畫

彼與彼女的故事？
天是紅河岸？
夢幻妖子？
魔幻游戲？
冰之魔物語？
絕愛？
你是不是喜歡校園純情的？我不涉獵已經好多年了，這些大概太古早了！！(*^__^*) 嘻嘻……

㈣ 名字的演職人員

上海話劇藝術中心演員，畢業於上海戲劇學院導演系。
主要話劇導演作品：《殺戮之神》、《馴悍記》、《撒嬌女王》、《21克拉》、《羅密歐與祝英台》、《武林外傳》、等復排導演；《十二個人》《這個男人來自地球》、《步步驚心》、《天堂隔壁是瘋人院》等副導演。主要話劇表演作品：《這個男人來自地球》、《步步驚心》、《共和國掌櫃》、《天堂隔壁是瘋人院》、《十二個人》、《1977》、《浮士德》、《鹿鼎記》、《仲夏夜之夢》、《兄弟》、《商鞅》等。 上海話劇藝術中心演員，畢業於上海戲劇學院表演系。
主要話劇作品：《無人生還》、《撒嬌女王》、《死亡陷阱》、《魯鎮往事》、《杜拉拉》、《資本·論》、《INVISIBLE CITY》（上演於義大利）、《薩勒姆的女巫》、《跟我前妻談戀愛》、《金鎖記》、《奧里安娜》、《難忘的歲月》去掉、《長恨歌》、《阿爾托納的隱居者》等。主要影視劇作品：電視劇《忠魂》、《黑金地的女人》、《黑蝴蝶.白蝴蝶》、《拯救少年犯》、《英雄淚》等；電影《支票婚約》；紀錄片《THEDISAPPEARANCE OF ALISTAIR BELL》。 上海話劇藝術中心演員，畢業於上海師范大學謝晉影視藝術學院表演本科班。榮獲第十二屆佐臨話劇藝術獎最具潛質新人獎、第十三屆佐臨話劇藝術獎最佳男主角獎以及第十五屆佐臨話劇藝術獎契約獎。
主要話劇作品：《吁命》、《四·一一，上海夜深沉》、《空幻之屋》、《馴悍記》、《十二個人》、《蝸居》、《甲申記》、《黑衣女人》、《無人生還》、《捕鼠器》、《風聲》、《於無聲處》、《商鞅》、《借我一個維塔斯》、《紅與黑》、《中國式婚禮》、《激情東海》、《雙面膠》等。 上海話劇藝術中心演員，畢業於上海戲劇學院表演系。
主要話劇作品：《白蘭芝》、《天堂，打左燈向右拐》、《步步驚心》、《混蛋攻略》、《馴悍記》、《領帶與高跟鞋》、《資本論》、《暴風雨》、《我和春天有個約會》、《杜拉拉》、《八美千嬌》、《遠去的家園》、《羅密歐與祝英台》等。主要音樂劇作品：《霧都孤兒》、《馬路天使》、《I Love You》、《狂雪》等。 上海話劇藝術中心演員。榮獲第十屆、第十七屆佐臨話劇藝術獎最佳男主角獎。
主要話劇作品：《萬尼亞舅舅》、《這個男人來自地球》、《十二個人》、《意外來客》、《亂套了》、《初戀50次》、《偷心》、《蛋白質女孩》、《我和春天有個約會》、《天堂隔壁是瘋人院》、《大於等於情人》、《正紅旗下》等。 上海話劇藝術中心演員，畢業於上海戲劇學院表演系，藝術碩士。榮獲文化部頒發的優秀表演獎。
主要話劇作品：《韓信》、《這個男人來自地球》、《四一一 上海夜》、《茶花女》、《和誰去過情人節》、《輪椅上的天使》、《嚴德海》、《十月西行》、《凝聚》、《生死之吻》、《尊嚴》、《愛情泡泡》、《我愛阿爾法女郎》等。主要影視劇作品：《烽火孤兒》、《女人何苦為難女人》、《保姆》、《康熙帝國》、《千秋之約》、《生命之光》、《龍井威士忌》、《西廂記》等。 上海話劇藝術中心演員，畢業於上海音樂學院音樂劇系。
主要作品：音樂劇《誹聞緋聞》、《馬路天使》、《長河》等；話劇《步步驚心》、《霧都孤兒》、《資本·論》、《共和國掌櫃》等；肢體劇《城人記》、《暴走48》、《下一站》等。

㈤ 大家快來看看這幅圖片是來自哪個動漫的

旋風管家
中文名稱：旋風管家
英文名稱：Hayate the Combat Butler
日文名：ハヤテのごとく！
放映日期：2007年4月1日
放映時間：10:00-10:30
放映局：テレビ東京
官方網站：
http://hayatenogotoku.com/
http://ani.tv/hayate/
http://www.websunday.net/rensai/set_hayate.html
《旋風管家》（香港天下出版譯為《爆笑管家工作日誌》，新加坡創意出版譯為《疾風守護者》），另外還有美國VIZ Media出版社的《Hayate the Combat Butler》，是日本《周刊少年Sunday》雜志連載中的漫畫，作者為畑健二郎。單行本1-14卷的累積發行量為750萬本。12月，日本門戶網站GOO給出的年度搜索排名中，所有的TV動畫搜索排行榜第五位、2007年播放的動畫的動畫搜索排行榜第18位、和漫畫有關的新聞搜索排行榜第20位是本作。動畫第一輯已於2008年3月3日播畢，第二輯也准備播出。
[編輯本段]【劇情簡介】
故事講述了公立高中一年級生的綾崎颯，因其父母性格懶散，使得他不得不每天都打工養家。聖誕夜，回到家中的綾崎颯發現父母留給他一張白條，原來，父母欠下了一億五千萬日元債務後逃之夭夭。為了還債甚至還企圖販賣綾崎颯的器官。被黑道追殺走投無路的綾崎颯，妄圖綁架附近公園的少女換取贖金，沖過去就對少女說「我……需要你(當人質，當然這後面3個字還沒出口)」，陰差陽錯再加層層誤會之下，綾崎颯反倒成了少女的救命恩人。怎知這位少女正是三千院財閥大小姐，為了報答救命之恩她僱用了綾崎颯當管家，並且償還了他的債務。但是好人綾崎颯卻堅持要償還這筆錢，於是，綾崎颯的管家生活就此開始……
[編輯本段]【登場人物】
〖主角〗
綾崎颯(sà) （綾崎 ハヤテ（あやさき はやて））
別名「小凪的欠債管家」。生日11月11日，16歲，身高168cm，體重57kg，血型A型。由於小颯的父母欠下一億五千萬日元(一億五千萬日元是約數實際為156,804,000日元)債務，他們就將小颯賣了給黑社會（非常親切的人們），颯在逃亡之中下了一個決定，就是綁架在公園中的一名少女三千院凪。由於誤以為小颯在向自己告白，凪決定聘請小颯做她的管家，並代小颯還了所有欠債，要小颯在三千院家當管家還債，估計小颯需要工作40年才可還清。父親、母親、哥哥現在下落不明。
性格溫柔敦厚，彬彬有禮，但同時由於自小就做盡各種體力勞動工作，鍛煉出超越常人的強健身體，又被稱為「高達轉世」。曾將300kg的老虎過背摔，與手持日本刀的數十人對戰亦可全身而退，加上其他數之不盡的經歷。擁有非常不幸的人生，經常捲入不幸的事件，被人稱呼他有「窮酸相」，身上一有貴重物件就不會有好結果。小學時的夢想是3LDK(L：living room；D：dining room；K：kitchen。3LDK指3間卧室加上以上三種)。13歲時，做過麻將代打，會出千，所以很少輸，有著豐富的人生經驗。之前就讀都立潮見高校，現在與凪一同就讀白皇學院高等部1年級（1年7組），讀書成績普通以上。身為男性卻擁有少女的長相，曾被凪強迫穿上女裝，吸引了不少男性的目光。亦擁有內里女性化的一面，而且家事能力超群，料理、洗衣、打掃、清潔樣樣皆能。由於認為「一流管家一定有必殺技」，自己領悟而成必殺技－－「疾風一擊」，威力強大，但使用過後會全身受傷，而且做成的風會吹起身旁女性的裙子。
三千院凪(zhǐ) （三千院 ナギ（さんせんいん なぎ））
動漫中13歲，138cm，29kg。生日1993年12月3日。（在番外篇中：小凪的生日是諾貝爾獎發行日12月10日）AB血型。三千院財團的繼承人。父母由於事故已經過世，現在唯一的親人就是祖父三千院帝。完全誤會了颯對她所說的「我……『需要你』」的真正含義，將颯僱傭為管家。不擅長料理和運動、害怕黑暗以及靈異類事物，晚上一個人會睡不著、沒有方向感、不喜歡吃青椒和胡蘿卜、不吃整條的沙丁魚、連雞皮都不吃，性格是典型的大小姐。由於每天上下學都是專車接送（其實一學期中基本不去學
校，只呆在家裡），所以絕對不可能一個人走路去上學。如果被獨自一個人留下來看家的話就會亂扔東西搞破壞。幼年時就接受了英才教育，精通經濟學，會八國語言。
愛畫漫畫,但畫的漫畫很奇特(怪異),只有伊澄能看懂.
瑪麗亞 （マリア ）
17歲，血型O型 ，身高158cm ，體重42kg，生日不明，因為於聖誕夜在聖母瑪麗亞像下被撿到，所以命名為瑪麗亞，登記生日為12月24日。三千院家的女僕，跟三千院凪有著既是主僕也是朋友的關系。從三千院凪口中得知瑪麗亞也是從白皇學院畢業(十歲入讀、十三歲便高中畢業)，會十三國語言，是跳級生紀錄保持者。因為從小在三千院家成長，造成她缺乏金錢概念與庶民常識。雖然個性很溫柔，但腹黑屬性是她性格中一絕，常常笑著生氣變成她的招牌表情，在家中連凪對她都要敬畏三分。雖然對學習、家務、游戲全部萬能，但是十分懼怕在廚房出沒的黑色生命體（即蟑螂），十分討厭別人說她老。
桂 雛菊（桂 ヒナギク、かつら ひなぎく）
生日3月3日，血型O型，15歲，身高161cm，體重45公斤，與颯與凪同學年（但不同班）。喜好專長：念書，劍道，料理等等，還有很多其他擅長的事，基本上什麼都會。但是，有恐高症，害怕幽靈之類的，不敢看怪談類的故事。
一年級就當上白皇學院高中部的學生會長，與擔任教師的姐姐有著完全不一樣的評價。家中有養父、養母、親姐姐雪路。是個才色兼備，任何事情都很努力的女孩，但無法克服自己的懼高症。因此除了在女兒節(生日：農歷三月初三，公歷三月末或者四月初)之外從來沒有在鍾塔上的學生會辦公室看過外面的美景，這個弱點也在自由馬拉松大會中被颯利用而敗給颯。十分有責任感、性格耿直、比凪還不服輸。因為像男孩子般帥氣的個性，在每年情人節時都會收到大量包括美希在內女孩子給的巧克力。本人對這件事情很苦惱，但美希曾說過現在的雛菊已經比以前像女孩子了。
是劍道社的社長，使用鷺之宮家傳之寶，名匠正宗所製作的木刀·正宗。正宗一旦離開了伊澄的手，很快的就會跑到雛菊的手上。為了活動方便，裙子底下常常穿著安全褲。貧乳，甚至凪曾經說過「雛菊（的胸部）還不是（跟我）差不多小！」（凪13歲，但雛菊已經15歲了），自己也有點在意這件事。
雛菊愛慕的雙親在5歲時失蹤了，因而成為孤兒，因此有著「喜歡的人會突然消失」這樣的想法而害怕戀愛。即使貧窮，但還是很高興能從親生父母拿到生日禮物。即使父母失蹤，仍然強硬地禁止姐姐借高利貸。雖然常常跟吊兒啷鐺的姐姐爭吵，但是心裡仍然十分重視姐姐。
因為對颯在初次見面時就直稱雛菊的名字而不是姓的事情感興趣，因此雛菊一開始稱颯為「小颯」（ハヤテ君），但在自由馬拉松大會之後因為產生對抗意識而稱他為「綾崎」（綾崎君）。由於與颯有同樣的「父母親欠債，拿小孩子抵押後逃跑」的共同境遇，因此慢慢地被颯吸引，但是因為上述「喜歡的人會突然消失」的想法，而一直沒有確認這份感情；在生日時跟颯在學生會辦公室獨處，才發現自己已經喜歡上颯，但又因為之前答應西澤步要幫忙她與颯的戀情而煩惱。而且在與颯相遇之前，並沒有任何戀愛經驗。
雖然是次要女角，但是戲分幾乎跟主要女角一樣多。在第一次角色人氣投票中獲得比第二名多一倍的壓倒性票數，贏得人氣第一名。（漫畫第110話內容，人氣投票結果特輯）
動畫版原創劇情：第27集，為了參加管家比武大會，曾經作為美希家的臨時管家代表出賽。
2年級開始，和大小姐以及小颯是同班同學。
(2008萌戰進8強)
〖其他女性角色〗

天王州 雅典娜（天王州アテネ）
獨自居住在王族的庭城的具有神秘力量神秘少女，颯幼稚園時的「女朋友」，在漫畫第178話登場。小雅（小颯對於天王州的簡稱）曾讓幼時的小颯成為自己的管家。在王族的庭城，小颯在小雅的教導下掌握了許多日後表現出的超乎尋常的打掃能力。在王族的庭城時，小雅表現出非凡的能力，並且使得燈不滅，花不敗，時間錯誤，只有小雅一個人的王族的庭城更顯得神秘。小雅的是小凪最初的設定，所以這兩人很相似。在漫畫181話中，小雅曾經說過誰都沒有叫過她的名字。但是，在只能映出認識人的魔鏡上卻出現了瑪麗亞。這更讓人聯想小雅是誰，為什麼她會認識瑪麗亞。在王族的庭城的家中有一個不能打開的神秘棺材，帶有詛咒的力量（漫畫186話跟小颯吵架的時候背後出現詛咒的骷髏），這種詛咒的力量貌似和三千院帝贈送給小颯和愛歌的詛咒項鏈有聯系，跟小凪的爺爺三千院帝有關系（漫畫187話有提及）。王族的庭城的家後來成為白皇學院。小雅的出現可謂引出故事的前傳。
※漫畫和websunday上寫的都是「州」，而畑日記里寫的是「洲」，貌似普遍寫的是「洲」，不過在這里還是以漫畫為准吧。

鷺之宮 伊澄（鷺ノ宮 伊澄（さぎのみや いすみ））
生日9月24日，13歲，血型O型，身高144cm，體重30kg，會四國語言。大小姐和小颯的好朋友，繼承了家族的血統，擁有強大的靈力，不過卻是個路痴。是唯一可以看懂小凪的漫畫作品的人。同時也是鷺之宮家的少主，產業繼承人，鷺之宮家在東京都地區擁有龐大的產業。2年級開始，和大小姐以及小颯是同班同學。家裡的成員有媽媽、祖母。喜好是做菜、裁縫、彈琴、茶道、書法、插花、小凪的漫畫。弱點：不能跟講話快的人對話，不太會搭扶手梯，絕對的路痴（唯一沒有迷路的一次是在動畫第45話）。
愛澤 咲(xiào )夜（愛沢 咲夜（あいざわ さくや））
生日4月3日，14歲，血型AB型，身高142cm，體重31kg。三千院家的表親戚，典型的關西人，性格爽朗，愛好是吐槽，經常要求颯吐槽。與小凪和伊澄不同，不僅在常識上，在態度上也完全看不出大小姐的架子。家裡有爸爸，哥哥（外國私生子，總是覬覦著三千院家的財產），妹妹·日向（10歲），弟弟·朝斗（10歲），妹妹·夕華（8歲），妹妹·葉織（4歲）。擅長搞笑，照顧小孩，騎馬，討厭不懂幽默的人和食用納豆的生命體。
西澤 步（西沢 歩（にしざわ あゆむ））
生日5月5日，16歲。血型A型，身高162cm，體重47kg。「沒有特徵就是她最大的特徵」沒有什麼擅長的事，會做點小點心（雖然不好吃，不過也不難吃）興趣也很普通，就是看電影聽音樂之類的。討厭念書，家事。
小颯以前學校的同班同學，其實在暗戀小颯，漫畫中向颯表白了兩次，並因此認識了雛菊，現在和雛菊是朋友關系。戀愛上對自己頗為沒信心，與凪對峙時背景的守護靈是只倉鼠(凪的守護靈是龍)因而慘敗，並得到倉鼠的綽號。但是卻在去下田旅行的途中，救過小凪一命。
因為被父母欺騙，目前和小颯以及小凪在同一間女僕咖啡店打工。是少數確實知道雛菊的嚴重恐高症的人之一。
春風 千櫻
擁有雙重身份的神秘少女，表面是白皇學院的無口眼鏡娘書記，真實身份卻是咲夜家的蘿莉女僕。作為女僕身份時不戴眼鏡，而且表情豐富，其女僕形象被管家迷稱為「颯和瑪利亞的結合體」，不想讓旁人（特別是會長雛菊）知道自己的真實身份。「小春」是她的假名。
霞 愛歌
白皇學院學生會副會長，和桂雛菊、春風千櫻是同學兼朋友關系。不過由於在動畫中出場集數過少，目前還無法得知其具體的性格特徵。漫畫中，愛歌從小凪的爺爺三千院帝處得到一個和小颯一樣的帶有詛咒的項鏈，由於詛咒的關系在白皇學院的登山活動中迷路（漫畫劇情），後詛咒被伊澄化解。應該是和三千院帝有關系。腹黑屬性很強。
橘 亘（橘 ワタル（たちばな わたる））
生日8月30日，13歲，血型AB型，身高139cm，體重32kg。橘氏集團的大少爺，唯一繼承人，小凪的未婚夫，其實真正愛的是伊澄。在市中心經營橘氏集團下屬的新宿影視總店，同是白皇高中生一年生，職務為動畫研究社社長。個性看似不易相處，其實他是個非常積極的人，為了復興家業，立志要靠影視出租店賺錢並超越三千院家。
2年級開始，和大小姐以及小颯是同班同學。家裡有父母（現在正在國外旅行），專長是帶有熱血靈魂的電影作品。弱點是伊澄（在她面前抬不起頭）
貴嶋(dǎo) 沙希（貴嶋 サキ（きじま さき））
橘亘的女僕。生日6月17日，20歲，血型B型，身高161cm，體重45kg。不說話時看似是個能乾的女僕，但事實上卻是個容易出錯的傻大姐。家裡有父（養子）母，奶奶（貴嶋零）。專長喜好，咖啡，女僕服，製作小玩意，小亘，奶奶 。弱點，一般的家事 容易壞的東西 好像沒壞一樣繼續運轉的東西。
桂 雪路（桂 雪路（かつら ゆきじ））
生日11月10日，28歲，血型B型，身高165cm， 體重49kg。颯與凪就讀班級的級任導師。喜愛喝酒，擔任教師的薪水常被拿來買酒喝，也常常向親戚朋友借錢，向雛菊借的4萬元尚未還清。小時候被父母丟下8千萬的債務並遺棄她與雛菊，現在成為她的小學老師的養女。曾在颯的入學試當日不斷激怒颯，最終累小颯在入學試不及格（只差1分）。雪路想掩飾，但是紙里不能包火，最終還是給他知道。這事件曾讓她內疚，但是已經無法補救，最後颯使用瑪麗亞的推薦信才取得入學資格。
薰 京之介（聲優：日野聰）
白皇的體育教師之ㄧ，從小就認識雪路，並暗戀她多年。是個每天都在製作高達模型與玩游戲的宅男，曾被雪路譏為二次元小白臉。
葛葉 霧香（聲優：豐口惠美）
動畫27話登場的原創角色，白皇學園的理事長。正常情況下有平常人三倍的戰鬥力，但如果體力耗盡連普通人也不及，必須吃甜食補充體力，經常做出一些超級無聊的事，白皇的麻煩製造者，並且似乎和自己的管家有百合傾向。
漫畫中在148回首次登場。
暮里 詩音（聲優：井上麻里奈）
動畫原創角色，葛葉的管家，女性。在她和葛葉之間，以及她和葛葉兩人對於其他女性人物，有一樣的百合傾向。表面看是個成年人，其實是個初中生。如果脫掉她穿的魔法靴子，她會由原本成年人的形象瞬間變成國中生的形象。
牧村 志織（聲優：佐藤利奈）
三千院下屬的機械開發公司的主任，漫畫中出現的機器人幾乎都是她開發的。白皇學院的高才畢業生，雖然是天才一個，但是辦事非常不牢靠，小孩子思維嚴重，現在被指示回白皇教書。
5年前是學生會副會長，同時也是學校第二名的天才（當時的學生會長兼第一名是瑪麗亞）。2年級開始，升任大小姐與小颯所在年級的年級主任。
機器人小8
牧村所開發出來的機器管家，但在未改版成8.3版前破壞力強大，無法自我剋制，因此多次被颯擊敗。之後成為牧村的男朋友兼同居戀人。
瀨川 泉（瀬川 泉（せがわ いずみ））
生日6月21日，年齡16歲，血型A，身高157cm，體重44kg。學生會的成員之一，也是與颯同班的班長，喜歡小颯。曾在颯與雪路面前自曝自己有特殊喜好(被虐待)，和雛菊一樣有穿安全褲。隸屬社團為動畫研究社。家裡的產業是SONY。虎鐵是其哥哥（對颯有強烈的BL傾向），家裡有父親，哥哥。愛好：最喜歡大家了，討厭不擅長的事。與花菱美希、朝風理沙並稱為學生會三人組(或學生會三人娘)。
花菱 美希（花菱 美希（はなびし みき））
生日9月19日，年齡16歲，血型AB型，身高151cm，體重42kg。學生會的成員之一，也是與颯同班的副班長。隸屬社團為動畫研究社。祖父是政治家，所以擅長調查等政治手段，家裡有父母 兄 祖父母。喜歡做的事：任何不麻煩的事；擅長的事：雛菊感到為難的事；不擅長的事：以上相反，運動、學習。與瀨川 泉、朝風理沙並稱為學生會三人組(或學生會三人娘)。
朝風 理沙（朝風 理沙（あさかぜ りさ））
生日7月13日，年齡16歲，血型O型，身高167cm，體重48kg。學生會的成員之一，也是與颯同班的風紀委員。隸屬社團為動畫研究社。家裡是開神社的。家裡有父母、兄、祖父（極度健忘）、祖母。喜歡懂得包容別人的人，不喜歡不懂人情世故的人，與瀨川 泉、花菱美希並稱為學生會三人組(或學生會三人娘)。
冴木 冰室
生日7月4日，年齡17歲，血型O型，身高187cm，體重82kg。大河家的管家，一個很喜歡錢的人，與大河少爺一同在白皇學院就讀。實際未滿17歲，但比克勞斯還威嚴。也許是因為他既強勢又有錢，反而顯得大河少爺比較軟弱。
大河內 大河
生日9月29日，年齡10歲，血型B型，身高125cm，體重25kg。大河少爺的一天是給冰室做早飯開始的。然後給低血壓的冰室送去咖啡，幫忙換好衣服後一起吃早飯。完全不知道誰才是主人，家裡有父母。在學院里，每當冰室出現時，大河少爺也會在後面灑櫻花來製造氣氛。
〖三千院家成員〗
克勞斯（クラウス）
生日4月18日，58歲，血型A型，身高181cm，單身。三千院家的總管家，小颯的上司。總是會藉機想炒颯魷魚，但卻都沒成功，甚至差點讓自己也被炒魷魚。喜好專長：車子，甩尾。弱點：酒、煙、女人。
球球（タマ）
生日 呃.... 年齡 嗯....血型老虎有血型嗎......? 身高 反正很大就是了 體重300kg。大小姐收養的巨「貓」寵物。小時候在非洲被凪撿到而帶回家當寵物，實際上是只會說人話的白老虎（現實中非洲沒有老虎），但為了維護凪與瑪麗亞的少女情懷而沒在她面前說過話，反而卻在颯與亘面前「大放異彩」；持有多種專業技能證書。家庭成員：瑪利亞(無法超越的極限)>小凪>自己>小颯>克勞夫(大概吧) 。喜好：小凪、瑪麗亞 。弱點：姬神、瑪麗亞。
白野威（シラヌイ ）
生日 從被撿那天推算應該是1月20日吧？年齡出生約一個月？ 血型 ？ 身高 非常小 體重 非常輕。雛菊撿到的貓，後來交給小颯扶養，成為三千院家的寵物。額頭上有十字傷，看起來是一隻十分可愛，人畜無害的黑貓，卻好像有陰險的一面。額頭上的十字傷設定有如幸運女神(ああっ女神さまっ)里的威爾斯柏(ヴェルスパー)，說不定之間有什麼關系？喜好：小颯、瑪麗亞、牛奶。弱點：老虎（？）。
三千院 帝
凪的爺爺，也是她唯一的親人，三千院家的家主。個性奇異，有點好色，喜歡在瑪麗亞面前撒嬌，但不被凪尊重。他自稱有過人的眼力，看穿過泡沫經濟崩潰，政權變更，田原俊彥的禿頭，還有空前的妹控熱潮，曾判定說颯的人生比他垃圾般的父母更無意義（為了還債而苟延殘喘的人生毫無意義），為了讓颯的人生更有意義，三千院帝給他了一根項鏈（指引颯前進的路標），還給颯留了一句話：如果還認為自己的人生還並非毫無意義的話，不要丟失，別被奪取，在將要來臨的日子前好好保管，如果你能得到它所指引前方某件東西的話，豈止是一億五千萬，十億 百億你都能拿到手吧。
目前對於這根項鏈，網上眾說紛紜，估計會到第2季揭曉
三千院 紫子（聲優：皆口裕子）
28歲，12月23日生，血型AB型，身高152cm，體重40kg
凪已故的母親，除了唱歌以外的事情都不擅長。年輕時和亘的母親關系很親密。
姬神 茜（聲優：岩田光央）
生日:???? 年齡???? 血型???? 動畫原創人物， 三千院的前任管家。喜歡站在高處，喜歡吃香蕉，毫無上下級的觀念。後因為他太「笨」(凪是這么評價他的)，或許是別的事離開了三千院家。曾在動畫第34，38，39話出現過，出現時帶著面具，目標貌似是超古代文明的管家服，得到後銷聲匿跡。
[編輯本段]【管家第二季再襲】
http://hayatenogotoku.com/
有官網有真相
《旋風管家》（香港譯為《爆笑管家工作日誌》，新加坡版譯為《疾風守護者》）TV版動畫的官網終於更新了。從去年3月第一季完結不久就對外宣布製作的第二季動畫，現在終於給了眾FANS一個交待，目前宣布暫定於2009年春季進行播出。而在此之前，在3月6日還將先行發售OVA來造勢。
畑健二郎創作的《旋風管家》這部搞笑漫畫作品，自從2007年4月開播TVA以來，基本惡搞了日本所有的知名動畫，不過仍然受到熱烈的追看。全52集的長度也充分證明了製作方對它的信心。事實上這一部作品是07年給觀眾留下深刻印象的作品之一。只要第二季的STAFF及聲優們不要有太多改變的話，相信它依然能成為09年的熱門作品。
話說讓我們看看右側的圖,NAGI的人設有點像今年的五〇二班(這是錯覺這是錯覺這是錯覺－我想應該是EG吧)
再看看HAYATE,有點像狐狸里的小山田○○(還是錯覺嘛..－還應該是EG吧- -")
在3月6日將發行的預熱OVA里,發布了OVA製作公司換成J.C的消息,不知道是喜是憂啊..當然CV還是原班人馬吧.順道一提,OVA賣洗衣板...希望第二季人設不要如→才好...
總之,痛哭流涕吧.09年又是溫暖的一年啊...
[編輯本段]【全體職員】
原作： 畑健二郎
「周刊少年サンデー」連載
標題題字：畑律子（畑健二郎之母）
監督：川口敬一郎
企畫：沢辺伸政 中沢利洋
原案協力：熊谷崇
企畫協力：都築伸一郎 松田章男
小學館キャラクター事業センター
スーパーバイザー：大村信 林正人
系列構成：豬爪慎一 武上純希
人設：堀內修
総作畫監督：長森佳容 桜井正明
サブキャラクターデザイン ：小丸敏之
小物デザイン ：今野幸一
美術監督：海津利子
色彩設計：なかむらちほ
撮影監督：坪內弘樹
編集：小野寺桂子
音響監督：渡辺淳
音響製作：HALF H·P STUDIO
音楽プロデューサー：田中統英 西村潤
音楽：中川幸太郎
音楽協力：テレビ東京ミュージック ジェネオン エンタテインメント
アニメーションプロデューサー：桜井涼介
アニメーション製作：SynergySP
プロデューサー：岩田伸一（テレビ東京） 古市直彥
制 作：テレビ東京小學館プロダクション
[編輯本段]【聲優列表】
綾崎 颯：白石涼子
三千院凪：釘宮理惠
瑪麗亞：田中理惠
桂 雛菊：伊藤靜
西澤步：高橋美佳子
鷺之宮伊澄：松來未佑
愛澤咲夜：植田佳奈
橘 亘、暮里詩音：井上麻里奈
貴嶋沙希、大河內大河：中島沙樹
桂 雪路：生天目仁美
薰京之介：日野聰
瀨川 泉：矢作紗友里
花菱美希：中尾衣里
朝風理沙：淺野真澄
霞 愛歌：加藤英美里
春風千櫻：藤村步
球球：小杉十郎太
克勞斯：三宅健太
東宮康太郎、牧村志織、機械人8號、凪家的警衛機械人：佐藤利奈
野野原楓：小西克幸
冴木冰室：鳥海浩輔
葛葉霧香：豐口惠美
三千院帝：西村知道
阿布魔王：後藤邑子
虎鐵：四宮 豪
天之聲：若本規夫
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㈥ 龍之谷情人節繪畫大賽活動主要是為了哪些角色組CP的

本次的情人節繪畫大賽活動主要是為了游戲中基礎四職業：戰士、牧師、弓箭手、魔法師（包括外傳職業）進行組CP做情人節繪畫作品。參賽者可選擇其中之一，與龍之谷任一角色進行組合配對。

㈦ 什麼畫能代表愛情

沒有愛情的青春會顯得蒼白，沒有愛情的人生少了很多意義！愛情是生活的升華、人生的絕頂——愛情也給了藝術家靈感與激情，讓這些作品在世界美術史中大放異彩。情人節將至，讓我們一起來分享一下那些世界名畫中的愛情故事。

拉斐爾和弗娜里娜美國哈佛大學福格藝術博物館——讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾

拉斐爾是文藝復興時期著名的藝術巨匠，與達芬奇和米開朗基羅合稱「文藝復興三傑」。他是安格爾心中最偉大最受崇拜的畫家。他終身未娶，但他心中卻有著一位無與倫比的女神，那就是他的情人弗娜里娜。弗娜里娜在拉斐爾的生活中一直很神秘，她崇拜他、關心他、愛護他，她常常遠遠地站在作畫的拉斐爾的背後，默默地看他作畫。她是拉斐爾藝術創作的靈感和源泉。

在這件作品中，安格爾懷著無比虔誠和崇敬的心情來描繪這幅大天使拉斐爾和情人弗娜里娜在一起的風俗性肖像作品。作品描繪的是拉斐爾的畫室，拉斐爾拉斐爾正在為弗娜里娜畫像，休息瞬間的親昵，高貴的弗娜里娜看著畫外，而拉斐爾則端詳畫中的情人，用心靈去感悟畫中人物的形象。環境幽靜，背景露出半幅畫，那是依弗娜里娜形象畫的《椅中聖母》，這使人們聯想到拉斐爾所塑造的聖母是來源於他心目中的情人。

羅密歐與朱麗葉英國南安普頓市美術館——弗蘭克·狄克西

油畫《羅密歐與朱麗葉》出自英國畫家弗蘭克·狄克西之手，目前陳列於英國南安普頓市美術館，表現的是羅密歐與朱麗葉這對悲劇愛侶在婚禮初夜後離別前的匆匆一吻，而當時他們並不知道這也將成為他們愛情生涯的最後一吻。該畫畫面色彩艷麗飽滿，人物神態惟妙惟肖，將一對分別在即的情人之間充滿甜蜜與不舍的情愫描繪得入木三分。英國媒體在評論這一票選結果中稱，「當代早已沒有了真正的浪漫，但我們都有一顆追求浪漫的心。」有藝術評論家指出「畫作營造的氛圍令人感受到死亡接近而情愛不滅，人們青睞這樣的作品，直到現在還感動著眾人，說明這個時代的人們還渴望著『激情和忠誠』」。

情侶的鞦韆大都會藝術博物館——皮埃爾·奧古斯特·庫特

皮埃爾·奧古斯特·庫特因繪制肖像畫而著名。他創建了幾個持久受歡迎的作品，包括《春日》和《風暴》這兩個作品，並分別陳列在紐約市大都會藝術博物館。這幅《春日》又名《情侶的鞦韆》是他的著名作品之一。這幅畫的美一目瞭然，毫無疑義——無論是透過森林打到情侶身上的陽光，還是鞦韆上眉目含情的情侶，都如此完美……

酒神與公主的愛情

又稱《酒神與阿麗亞德尼公主》——提香·韋切利奧

酒神巴庫斯，是宙斯和卡德摩斯的女兒塞墨勒的兒子，塞墨勒被雷電擊死，巴庫斯成了孤兒，先為宙斯收養，後又轉為伊諾和瑞亞教養，教他打獵並訓服獅虎豹為他拉車，巴庫斯長大後，常駕車出外遊玩。

有一天巴庫斯又駕車出遊，突然看到少女阿里阿德涅立在海邊的岩石上，阿里阿德涅是宙斯和歐羅巴的孫女，她曾幫助雅典王的兒子忒修斯殺死害人的彌諾陶洛斯，而深深地愛上了忒修斯，但命運女神拒絕他們的愛情，這使阿里阿德涅十分傷心，她看著自己所愛的人遠航離去。正在痛苦之際，巴庫期滿懷激情地來到她身邊，這是命運女神的安排，他們相愛了。

㈧ 美術作品月季怎麼命名

月季有很多別名，比如月月紅、月月花、長春花、四季花、勝春等，可以借用別名。
中國古代文人墨客也留下過不少贊美月季的詞句，如唐代著名詩人白居易曾有「晚開春去後，獨秀院中央」的詩句，宋代詩人蘇東坡詩雲「花落花開無間斷，春來春去不相關；牡丹最貴惟春晚，芍葯雖繁只夏初，惟有此花開不厭，一年常佔四時春」 。 北宋韓琦對它更是贊譽有加：「牡丹殊絕委春風，露菊蕭疏怨晚叢。何以此花容艷足，四時長放淺深紅。」可以借用古人詩意命名。
月季還有很多花語，可以根據美術作品中月季的顏色或種類命名：
紅月季表示純潔的愛，熱戀或熱情可嘉、貞節等，人們多把它作為愛情的信物，愛的代名詞，是情人節首選花卉，紅月季的蓓蕾還表示可愛。
白月季寓意尊敬和崇高，在日本，白玫瑰（月季）像征父愛，是父親節的主要用花。
粉紅月季表示初戀；黑色月季表示有個性和創意。
藍紫色月季表示珍貴、珍稀。
橙黃色月季表示富有青春氣息、美麗。
黃色月季表示道歉（但在法國人看來是妒忌或不忠誠）。
綠白色月季表示純真、儉朴或赤子之心。
雙色月季表示矛盾或興趣較多。
三色月季表示博學多才、深情。