插花立意的作用

A. 山茶插花如何構圖設計

構圖是山茶插花作品藝術設計的一項重要內容，是整個作品的骨架，是藝術評判的重要依據。現代插花構圖要求簡潔而新穎，造型手法趨向平實、自然。2003年，金華國際茶花大會特邀專家為全國各地的花藝愛好者作了插花藝術的精彩現場示範表演。有一件以山茶為主體的插花作品，以三朵大紅色完全文瓣的『六角大紅』花枝，插入一隻長高形轎猛黑色塑料杯內，配上其他一些花草，作品構圖樸素、簡潔、自然、平實中見出功底。構圖是一種造型藝術，通過它可以勾畫出造型別致的作品，給人以美的享受，同時也使作品的主題得到充分完美的表現。這一山茶插花作品，三朵鮮紅山茶花朵是主體，它融合在其他的花草等野趣自然之中，一支箭一般的小葉，穿出水面似的動態，構成一幅迷人的、火一樣的熱情畫面。這就是這件作品的構圖藝術。任何一件作品離開了構圖設計，也就談不上插花藝術。山茶插花的構圖，實際上意為構成、結構和聯系，在傳統的中國畫理論中稱為「布局」、「章法」。就是把山茶各類花材、配件做出恰當、合理的安排，並運用藝術技巧和技術手段，最終使主體更加突出，主體與陪襯之間的布局多樣統一，使作品達到虛實相生、動靜互襯和結構均衡的藝術效果。

山茶插花設計步驟如下：

（1）立意意，就是意圖和意趣。立意就是構思，也就是構圖前的醞釀和思考過程。欣賞插花藝術不僅僅是觀賞花、枝、葉的外在表現，而是通過具有形的構圖，直覺地捕捉和領會到某種更深刻的內涵，從而獲得美感享受。這也是通常說的「意境」閉鋒橋。因此，山茶插花構圖設計與意境有密切關系。意境除了運用花意、花語來選擇花材、容器、配件表現之外，更重要的是通過構圖設計突出主題。立意要新，要有個性。只有形神兼具、意境深遠的插花作品，才能達到自然美、形象美、意境美兼備的崇高境界。

（2）選材山茶插花的基本用材是花、枝、葉和根。選擇材料時，應有敏感的審美力，要懂得取捨，長於剪裁。選材是構圖設計的關鍵。選材的好壞，直接影響到構圖設計表現力。通過利用花材原有的自然形態或技術處理手段，可增加構圖造型變化。若要表現高貴、典雅、莊重意境，可選擇直立性、大花型、紅色山茶，如大紅牡丹、大硃砂、大紅綉球、大吉祥等品種的花枝。如要表現如願、遐想、夢幻的意境，可選擇粉色或淡色的花，如粉玲瓏、粉霞、小桃紅、美人茶等品種的花枝。如欲表現清新、潔凈、無瑕的意境，可選擇白色的中小型花，如雪塔、白寶珠、無暇玉、六角白等品種的花枝。如要表現艷麗、多彩、變化無窮，則可選擇復色、奇特、花葉的花枝，如十八學士、黑魔法、大齒輪、皺葉奇花等品種的花枝。只有選好理想的花材，才能使作品構圖造型得心應手。否則，即使有好的構思、意境，主題也不能得到充分表現。

（3）布勢勢，就是藝術形象的動感。各種體勢，如驚險、雄奇、奔放、蜿蜒等，能賦予山茶插花作品以神韻和生命。插花作品如不講究勢，就會變成索然無味的模型，就不能小中見大、富有創意。山茶插花構圖有較多的對比因素，如大小對比基圓（大型花與小型花）、色彩對比（紅色與白色）、花型對比（單瓣與重瓣）、輕重對比（花瓣厚又多則重，花瓣薄又少則輕）、長短對比（葉片有狹長短圓之分）、高矮對比（枝幹直立高大與矮小擴張）等。有了這些對比，山茶插花作品就充滿了藝術魅力和藝術表現力。

山茶插花構圖布勢有動感、空白、突破、呼應、虛實等多種手法。根據山茶的花型美、色彩美、枝葉美的特點，選擇不同風格的具有動態美的線條運用於插花作品中，可以增加作品的動感。如有意識地在插花作品中留空白，可給欣賞者留下想像空間；如果作品空間塞得滿滿的，則在視覺上會感到沉悶。又如作品中方向一致的花朵，突然採用一支相反方向，就會使構圖更新穎、奇特，耐人尋味。山茶插花組合構圖採用呼應手法，可使各個分枝之間、花材與花器之間、主體與配件之間在情勢上、色彩上、質材上產生統一的關系，使空間的伸展、仰俯、顧盼都能做到互相聯系、互相滲透、互相穿插、渾然一體，從而使作品造型生動活潑而又和諧統一。虛與實是相對而言的，一般以厚重、緊密、色彩鮮艷的花為實，而以細小、鬆散、淡雅之花為虛。構圖中運用虛實對比，可以豐富作品的層次感，更加突出主體，別有一番韻味。

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C. 小芳向朋友學插花,單數花為生花,象徵希望,作文立意

方面
①小芳起初認為插花匠氣、造作，其實插花是一門藝術、學問。回所以認識事物，答不能被表象迷惑，而應深入認識其本質；
②插花對於學得通達的人具有自由的創作空間，所以學習技藝要智慧通達，防止思維僵化。
③「生花」是有希望的花，「死花」，是因為太圓滿了。不圓滿也是一種美。為人處世不可自滿；
④從「擺弄的是鮮花，領悟的卻是人生道理。」里談藝術里的人生哲理等。

D. 插花藝術在現實生活中的作用是什麼

插花藝術可分為禮儀插花和藝術插花：

1、禮儀插花是指用於社交禮儀，喜慶婚專喪等場合具有特屬定用途的插花。它可以傳達友情、親情、愛情，可以表達歡迎、敬重、致慶、慰問、哀悼等，形勢常常較為固定和簡單。

2、藝術插花是指不特別的要求具備社交禮儀方面的使用功能，主要用來供藝術欣賞和美化裝飾環境的一類插花。

(4)插花立意的作用擴展閱讀：

插花的藝術風格：

1、西方式插花，也稱歐式插花，它的特點是注重花材外形，追求塊面和群體的藝術魅力，作品簡潔、大方、凝練，構圖多以對稱式、均齊式出現，色彩艷麗濃厚，花材種類多，用量大，表現出熱情奔放、雍容華貴、端莊大方的風格。

2、東方式插花，以我國和日本為代表。選用花材簡練，以姿為美，善於利用花材的自然形態和所表達的意境美，並注重季節的感受，以線條的造型為主，多為平衡式構圖，以姿態的奇特、優美而取勝。

3、自由式插花，東西方式插花的結合，受當今世界各國出現的各種派別如寫實派、抽象派、未來派等等派別的影響，選材、構思、造型更加廣泛自由。特別強調裝飾性、特殊性，更具時代感和生命力。

E. 茶道插花有什麼藝術

茶道插花有什麼藝術

點茶、焚香、插花、掛畫，在古代被合稱為生活四藝(也有稱「四事」的)，是文人雅士追求雅緻生活的一部分，在中國有著古老的傳統意味。下面是我精心為你整理的茶道插花藝術，一起來看看。

茶道插花藝術

茶室插花，則強調意境之美，作品清新淡雅，富有詩情畫意。強調形、神、情、理、韻的和諧統一。其與茶室書畫融為一體，耐人尋味。

看一件意境深邃的插花作品就如同品一壺層次豐富的生普，香氣與回甘往復交替中，令人回味無窮。

在插花藝術創作中，最重要的就是：立意。如果沒有恰當的立意，插花便只能成為萬紫千紅的堆砌，甚至給人雜亂無章的感覺。

而茶藝插花得立意，重在「真、新、高、潔」。其中的「真」是指感情真摯，立意首先應當注重於能反映出茶藝真實的主題內涵;「新」是指構思新穎、新奇、不落俗套;「高」是指意境高遠，耐人尋味，有藝術感染力;「潔」是指插花的造型簡潔、自然、明快，充滿生機活力。

具體地說，茶藝插花立意取材時主要從反映時令(即花有花候，從時令方面立意用插花點明季節特點)、以花傳情(即用花語表達主人的情感)以及彰顯茶藝主題等三個方面考量。

茶室插花是一種親近自然的完美體現。

注重自然情境，著力表現花材自然的形式美和色彩美，作品往往配合當時天氣，具有很強的.季節風格。

作品中的枝葉花果，順自然生長之勢，巧妙配合宛若天成。

抖落一身塵俗，便是自由之境。

插花藝術的四大特點

1、時尚性

插花是現代人們高雅生活的時尚追求。鮮花的美麗、清新、絢麗與活力裝點了人們的生活，讓生活變得豐富多彩，心情也隨之變得舒暢開心。

2、藝術性

插花既不是單純的各種花材的組合，也不是簡單的造型，而是要求以形傳神，形神兼備，以情動人，溶生活、知識、藝術為一體的一種藝術創作活動。藝術的生命來自於人們對於真、善、美的追求。插花恰好體現了這種追求。

3、裝飾性

多數場合和環境都可以用鮮花去裝飾、點綴。婚禮上的插花表達是一種祝福和喜氣;酒店插花表達是對於客人的熱情與友好;居家插花則是一種家庭的和諧和溫暖。插花的藝術感染力強，美化效果明顯。

4、文化性

插花是一門藝術，更是一種文化，在插花藝術里蘊含著中華民族融合一體的文化精神。花為媒，傳達是一種至真美好的情感。中國歷來是禮儀之邦。插花是並且也應該成為禮儀文化中的重要組成部分。

F. 花泥插花技巧

花泥插花技巧：

(一)立意構思插花時必須先構思後動手。否則拿著花材也無從下手。立意就是明確目的，確立主題。可從下面幾方面著手。

1、確定插花的用途是節日喜慶用，還是一般裝飾環境用，是送禮還是自用等。根據用途確定插花的格調，是華麗還是清雅。

2、明確作品擺放的位置環境的大小、氣氛，位置的高低，是居中還是靠拐角處等，根據位置以選定合適的花型。

3、作品想表現的內容或情趣是表現植物的自然美態，還是借花寓意，抒發情懷，或是純造型。

藝術插花是指不特別的要求具備社交禮儀方面的使用功能，主要用來供藝術欣賞和美化裝飾環境的—類插花。

(二)根據藝術風格可分為東方式插花，西方式插花和現代自由式插花中國式插花

東方式插花有中國插花和日本插花之分，中國花藝從先秦、漢、魏、六朝、隋唐五代，宋元、明代、清代式直至當代。特質自然之真:依花草樹木之自然生態，掌握季節之變化。人文之善:經濟效用、敦睦人倫、花卉德性(花文化)。宗教之聖:以花供佛、以花修道、對花之崇拜。藝術之美:花材藝術、花卉藝術、整合藝術。類型園花:種在花園中，考慮植物藝術的生長姿態。盆栽:種於盆、缽中，根部尚存可與花卉搭配。秉花:把花當飾品，講究衣飾和花卉之搭配。佩花:將花插在頭上或襟上，注重花卉和衣飾之關系。籃花:插置於籃中，注意花和花籃的親托效果。瓶花:折花置於水盤或花瓶中，較具時代意義，是世界花藝中主要的一類，有盤花、瓶花。果供(供花):以果實為主，極富教化和藝術。

(三)根據所用花材的不同分為鮮花插花，乾花插花，人造花插花和混祥派滲合式插花;

1、鮮花插花全部或主要用鮮花進行插制。它的主要特點是最具自然花材之美，色彩絢麗、花香四溢，飽含真實的生命力，有強烈的藝術魅力，應用范圍廣泛。其缺點是水養不持久，費用較高，不宜在暗光下擺放。

2、千花插花全部或主要用自然的乾花或經過加工處理的乾燥植物材料進行插制。它既不失原有植物的自然形態美，又可隨意染色、組合，插制後可長久擺放，管理方便，不受採光的限制，尤其適合暗光擺放。在歐美一些國家和地區十分盛行乾花作品。其缺點是怕強光長時間暴曬，也不耐潮濕的環境。

3、人造花插花所用花材是人工仿製的各種植物材料，包括絹花、滌綸花等，有模擬性的，也有隨意設計和著色的，種類繁多。人造花多色彩艷麗，變化豐富，易於造型，便於清潔，可較長時間擺放。其缺點是缺乏自然美，整體效果顯得過於生硬。

G. 插花設計的要領

插花設計的要領

創作一件插花藝術作品，首先必須明確製作的目的、用途，以及所要表達的思想內容，做到心中有數，然後才能根據一定的藝術創作原則和方法去進行創作。這一創作過程被稱為構思立意。

1.構思立意

①立意

是作者要在其作品中所要表現的主題思想。這主要包括所要表現的內容、情趣和意境。

②構思

在主題思想確定後，思考選用什麼樣的花材、容器，怎樣的構圖來完成作品，使其能體現主題思想，這稱為構思。插花藝術的構思，主要從選用花材方面入手，根據不同花材的形態、色彩、象徵意義等進行巧妙組合，以表達作品的思想主題。在我國的傳統花材中，許多都具有一定的象徵和含義，例如：牡丹雍容華貴，象徵富貴、顯赫;菊花不畏嚴寒，象徵孤傲不群;荷花出污泥而不染，象徵純潔高尚;松樹四季常青，象徵長壽;梅花傲雪凌霜，象徵不畏艱難。另外某些花材組合在一起，常用來表示特定的意義，如：梅、蘭、竹、菊被喻為四君子;松、竹、梅代表歲寒三友;蘋果、桃、石榴象徵福祿壽。這種藉助於花材的寓意來表現插花作品主題思想的方法是我國傳統插花創作中常用的一種方法。

容器在插花作品中，特別是東方式插花中起著重要的作用，它是插花作品的一部分。容器的巧妙使用在插花作品中經常會起到畫龍點睛的作用。例如用一竹編的鴨子來做插花容器，以喻示春天到來的迎春花為主，配以其他花材，就可創造一題為“春江水暖鴨先知”的作品。國內外的插花作品中巧借容器的作品為數不鮮。日本的插花作品“歌唱自然”;我國的“山村晨暉”全是巧借容器的成功之作。

配件是插花作品中的一些綴物，它與容器、花材的有機結合，同樣會給插花作品增色。配件能使作品更加情深意濃。配件應用的恰到好處，可起到突出主題、完善構圖、活潑畫面、均衡色彩的作用。配件終是配件，不是每件作品必備，該用則用，不該用則不用，用則巧用，這是配件的使用原則，不可畫蛇添足。如作品“花前月下”和“山村晨暉”等，其中配件的應用恰到好處。

配件的種類很難說清楚有哪些，只要能巧妙地用到插花作品中，起到畫龍點睛的作用，就可以成為插花配件。工藝品、兒童玩具、學慣用品、文房四寶、小工具等皆可點綴插花作品。

2.構圖原則

插花藝術主要表現的是一種形式上的美，這種美的表現程度是作品成敗的關鍵。在作品中要充分體現這種形式美，需根據以下幾個基本原則進行創作。

①均衡

即平衡、穩定。在人的視覺感受中，平衡的形象能夠給人一種穩定、舒服的感覺。反之，則難受、別扭、不安定。平衡、穩定是欣賞一件藝術作品最基本的標准。均衡一般有兩種形式：對稱式均衡和不對稱式均衡。

對稱式均衡是指處在對稱軸線的兩邊的量、力、形、距等完全相同、相等。這是一種最穩定的均衡。在禮儀插花中多用這種構圖形式。

不對稱式均衡是指在中軸線的兩邊的量、力、形等不相同、不相等。但是人的視覺感受和心理感受是相同的。這就同一斤棉花和一斤鐵在天平上的感覺一樣，雖然各自的形狀、質地、體量不同，但二者是平衡穩定的。

②統一、變化原則

在創作過程中，選擇花材不管有幾種，都應分出主次，主花材應起主導作用。同時不同的花材之間應有一定的相似性。當選用的花材較少時，又應富於變化，比如在體積、質地、花朵的大小，開放程度等方面，應有一定的差別。要使作品中的各項因素在一定程度上具有某種差異，又不能造成雜亂無章的感覺，就需要我們用變化、統一的藝術眼光，在創作中追求和諧統一與變化多樣的藝術效果。

③協調對比的'原則

協調對比是指花材變化的程度。如花材品種單一，沒有變化，則插花作品顯得單調無生氣。但是，花材變化太多，差別太大則主題不突出，缺乏協調性。作品會顯得很零亂，沒有章法，會降低觀賞效果。

在花色的配置上，應根據其放置的不同場合，決定花色的配置方法。在書房寢室中，插花作品的色彩宜柔和淡雅，花材在色相、明度、飽和度等方面均應較為接近，對比不要過分強烈，而與環境不適應。在喜慶、迎賓等氣氛熱烈的場合，就可選用對比強烈的色相、明度、飽和度高的花材，以烘襯氣氛，振奮情緒。

花材的形態配置，也要注意協調，在變化之中追求和諧。如面型花材與線型花材的配合應在一定程度之內，巨大的圓形蒲葵葉，就不適宜與纖細的柳枝等線形花材配合，二者的反差過於強烈，雖有變化，但不夠協調。

花材與花器之間也應注意協調。精製的瓷器、 玻 璃器皿，配上花色艷麗、輕柔的虞美人和經過漂白造型的細柳枝等，一定會顯現出上下和諧統一的高雅美。質地自然、純朴的容器就應配上體大、質地厚重的花村，甚至粗笨的樹枝、樹根也可選甲，給人以粗獷的自然美。

總之，插花作品的構圖應在符合諸原則的基礎上完成，不可偏頗一側。插花作品的均衡，要通過花材來體現。花材的選用，要追求其形態、質地、色彩等方面的變化、和諧，以使插花作品達到不拘一格、出神入化的藝術境界。