植物花卉畫

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② 花卉怎麼畫

首先，我們先畫一個輪廓草圖，勾勒出玫瑰花蕾的大致形態。
1、畫一個簡單的輪廓，用中硬鉛筆（HB）。該圖形必須是橢圓形，像一個豎立的雞蛋。線條可以畫輕點，很快它們將不得不抹去。

③ 用彩鉛畫出來的花卉，就是好看！

· 今日主題 ·

彩鉛花卉

使用彩鉛：馬可·雷諾阿油性48色

（沒有該畫材的童鞋，可使用相近顏色）

（本期顏色和筆觸技法）

/

（范畫原稿展示）

/

（完成稿及色號展示）

/

【第1步】 ：起形，用2H鉛筆直線畫出整個花朵在畫紙上的位置居中。畫出裡面花瓣的層次關系（p1↓）

【第2步】 ：在直線的邊框里，畫畫板的具體形狀，以及花瓣之間的疊加遮擋關系（p2↓）

【第3步】 ：把鉛筆稿擦淡，用（57號紫色）畫花瓣的底色，並鋪暗部投影的底色。理清每一個花瓣的上下遮擋關系（p3↓）

【第4步】 ：在上一步基礎上，用（56號紫色）繼續畫花瓣的暗部，進一步加強完善花瓣的大關系；同時用（40號棕色和58號藍色）畫花枝的底色；用（72號灰色和63橄欖綠）畫出葉子的底色（p4-5↓）

【第5步】 ：在以上底色完成的基礎上，從花朵的內心開始描繪花朵的細節。用（59號紫色和91號顏色）豐富花瓣的內心（p6↓）

【第6步】 ：繼續用（59號紫色和91號藍色）畫內心周圍的花瓣，注意留出花瓣的厚度，顏色要反復疊加疊加（p7↓）

【第7步】 ：用（59號紫色）輕輕地畫外圍的花瓣。與其他花瓣銜接處顏色要重一點（p8↓）

【第8步】 ：用（57號紫色）輕輕地畫外翻花瓣的亮部，花瓣的投影部分用（91號藍色）多疊加幾層（p9↓）

【第9步】 ：繼續用（57號顏色）畫外圍花朵的亮部，注意花朵的起伏轉折（p10↓）

【第10步】 ：用（91號藍色）畫整體花瓣的暗部。投影處一般情況下都偏冷紫色（p11↓）

【第11步】 ：觀察花朵的整體，注意花瓣紋路的變化和水珠，畫的過程中要輕輕的流出來（p12-13↓）

【第12步】 ：畫花的葉子，左邊的葉子用（58號綠色、72號灰色和63號綠色）輕輕的畫出來，注意葉子的形體結構（p14↓）

【第13步】 ：用（58號藍色、61號綠色和63號綠色）畫出右邊的花葉，用筆同樣要輕松（p15↓）

【第14步】 ：整體調整畫面，加深暗部，提亮亮部，花朵完成（p16↓）

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④ 水生植物花卉有哪些（盤點八種常見的水生花）

炎炎夏日，沒有什麼比水生花更讓人感到清涼了！今天要介紹的這8種水生花，在農村地區的池塘、溝渠以及河堤邊都很常見，它們自帶清新田園風，夏季尤其生長旺盛，將美麗的鄉村，描繪得風景如畫！這8種水生花，自帶清新田園風，夏季美如圖畫：
1. 美人蕉：美人蕉，也稱小芭蕉、小花美人蕉，是多年生宿根性草本植物，原產於熱帶美洲、印度、馬來西亞等熱帶地區，我國南方地區也很常見。美人蕉適宜生長在河堤、池塘邊以及溝渠等淺灘或淤泥環境下，常被用於沿江風光帶、濕地公園等用作景觀植物。它的根莖發達，以叢生為主，株高可達一米以上，葉片翠綠肥大，如同芭蕉扇一般，自然花期以夏秋兩季為主，花色以大紅、玫紅、黃色、黃色斑點等較為常見，花桿直立而粗壯，花朵喇叭狀，邊緣翻轉，遠觀如同蝴蝶振翅欲飛。
2. 鳳眼蓮：鳳眼蓮，也稱水葫蘆、水浮蓮、布袋蓮，其圓卵型的葉片形同翠綠的愛心狀，根莖部長有海綿體狀的小葫蘆，使得其可懸浮於水面生長。由於其自重較輕，可隨波逐流而且繁殖速度特別快，一度被視為入侵物種，但是它也並非一無是處，除了可用作青飼料以外，也可用圍欄或紗網小面積圈養用於充當水景植物觀賞。鳳眼蓮的自然花期在7-10月之間，花劍如同風信子一般，淺紫色的花瓣上帶有明顯的眼狀斑塊，遠觀如同迷人的鳳眼，因此而被稱之為「鳳眼蓮」。
3. 雨久花：雨久花屬於雨久花科、雨久花屬直立水生草本植物或濕生草本植物，外形與鳳眼蓮有幾分相似，而且同為水生植物，因此也常被拿來作比較。相比之下，它們不僅葉形和花形高度相似，就連生長習性也基本相同，只不過雨久花雖然葉柄也有些膨大，但為不規則囊狀，它的自然花期為7-8月，花劍為總狀花序，花朵淺藍色，中心長有嫩黃的花蕊，遠觀如同藍鳥一般，因此也被稱之為「藍鳥花」。
4. 梭魚草：梭魚草，也稱海壽花，屬於雨久花科、梭魚草屬濕生草本植物，株高可達1米左右，基部叢生，葉柄直立而纖細，其倒卵形葉片形似愛心狀，頗有些像白掌、紅掌之類的天南星科植物，它更適宜在淺灘以及靜水區域生長。它的花期超長，自然花期5-10月，花劍為頂生穗狀花序，藍紫色的花朵密集綻放，盛花期時頗有些像薰衣草。
5. 大_：大_，也稱水白菜、水芙蓉，屬於天南星科、大_屬浮生性草本植物，翠綠的葉片如同白菜葉一般自然舒展，根莖部須根系特別發達，因為葉片輕盈、向四周自然攤開如同蓮花一般而得名「水芙蓉」。它以前在農村地區一般用作青飼料，現在也被用於布置水上微景觀、裝飾草缸等，別有一番風味！它以觀葉為主，雖然也會開花，但是小小的佛焰花苞掩藏於葉片之下，很不起眼。
6. 荇菜：荇菜，屬

⑤ 春天的花卉有哪些簡筆畫

1. 櫻花：畫一個桃心形狀的粉色花朵，中間畫一個小圓圈，然後用白色或者淡黃色在桃心上畫出花瓣的紋路。
2. 桃花：先畫一個彎曲的線條，然後在彎曲線條的一端畫一個圓形，接著在圓形裡面畫出桃花的花瓣和花蕊。
3. 鬱金香：畫一個類似於火焰的形狀，然後在火焰的頂端畫出鬱金香的花瓣，最後在花瓣的中心畫一個小圓圈。
4. 梨花：先畫一個類似於蝴蝶的形狀，然後在蝴蝶的翅膀上畫出梨花的花瓣，最後在花瓣的中心畫一個小圓圈。
5. 迎春花：畫一個類似於漏斗的形狀，然後在漏斗的頂端畫出迎春花的花瓣，最後在花瓣的中心畫一個小圓圈。

⑥ 彩墨國畫花卉圖片欣賞

寫意畫的傳統是一個需要逐步深入和掌握的過程，但現代的寫意畫除了必須繼承這種傳統以外，更需要創新的表現。我整理了彩墨國畫花卉圖片，希望大家喜歡!

彩墨國畫花卉圖片1

彩墨國畫花卉圖片2

彩墨國畫花卉圖片3

彩墨國畫花卉圖片4

彩墨國畫花卉圖片5

關於國畫入門知識

中國畫的執筆方法是怎樣的

初學者，首先要懂執筆，姿勢才能正確，達到運筆用墨自如，應注意以下幾點：1筆正：筆正則鋒正。骨法用筆以中鋒為本。2指實：手指執筆要牢實有力，還要靈活不要執死。3掌虛：手指執筆，不要緊握，指要離開手掌，掌心是空的，以便運筆自如。4懸腕、懸肘：指大面積的運筆要懸腕或懸肘，才可以筆隨心，力貫全域性。

什麼是中鋒、側鋒用筆

中鋒用筆要執筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直於紙面，其效果圓渾穩重。 側鋒用筆執筆偏側，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時快、時慢、時 輕、時重，其效果毛、澀變化豐富。

什麼是順鋒、逆鋒用筆

順鋒：一般指筆鋒的執行和筆桿的傾斜方向一致，其效果光潔、挺拔。逆鋒：筆鋒逆行也就是說 習慣的運筆方向相反，其效果乾澀、稚拙。

什麼是聚鋒、散鋒用筆

聚鋒是指筆鋒攏在一起，呈單一筆鋒。散鋒則指筆鋒散開，呈多鋒狀又稱「開花筆」，其效果枯 澀而多變化。

用筆的快慢影響畫面效果

各種筆法的運用，主要依效果而定，當然也不排斥個人的特殊習慣，用筆的快慢，決定於紙的吸水程 度及筆中含水分的多少。畫紙吸水快，用筆的速度相對也快些，但如筆中含水較少或極少，用筆速度 也就不同程度地放慢。如果紙吸水慢，但筆中含水較多，用筆的速度也要相應快一點，隨著筆中水分 的減少，用筆的速度也逐漸放慢。

用筆的一些常用表現手法是什麼

勾：以線造型。是工筆、寫意畫法主要手法之一。比較起來以工筆畫用的更多一些。同時「勾」又往 往與「染」結合表現一些特定的內容，如人物的臉、手，以及花卉的勾染等，勾有時也同皴結合使 用，如山水畫石頭的畫法，多是勾皴結合。工筆的勾，以中鋒為主，要求工整、嚴謹，近似書法中的 楷書。寫意的勾，則比較隨意，要生動活潑。以側鋒結合中鋒，有時也用散鋒，近似書法皴：是一種 和勾緊密結合的輔助方法，工筆和寫意均常用。大體上分為點狀皴類、面狀皴類、線狀皴類。無論哪 種皴法均需見筆，用筆要有變化，可用中鋒、側鋒，也可以用聚鋒和散鋒，但效果不可太光。擦：筆觸不清楚的叫擦。擦是皴工序的繼續，是皴的一個補充，其目的是讓畫面效果更加渾厚。皴、 擦的區別在於：一個要見筆觸，一個不見筆觸。作畫時擦不能單獨使用，可以和皴交替使用。但實際 上往往很難把這兩道程式分開。點：是以面造型的表現手法，寫意畫使用較普遍，工筆畫中也有沒骨點染的方法。工筆的點和染是分 不開的，因此叫點染。寫意畫中的點叫點戳或點戳，點法要強呼叫筆方法和見筆觸。寫意的點法要從 實際出發，可以藏鋒，可以露鋒;可以側鋒，也可以散鋒，無論哪種方法都要見筆觸，不可含混不 清。染：是加強畫面效果的又一種方法。工筆畫及寫意畫均用，但工筆畫用得更多一些。工筆畫中的染可 分為勾染、烘染兩種。烘染是在物象輪廓外所做的一種效果的補充，另外還有分染、罩染、碰染等。 寫意畫的染一般都是和皴、點結合進行，如皴染、點染，它是一種見筆觸的染法。其作用同工筆一 樣，方法有溼染先在被染處上一遍水、干染兩種。

什麼是以「線」為主的中國畫筆墨觀

中國畫的表現方法是以「線」為主的筆墨，它的物質材料是毛筆、水墨和宣紙。這種特殊的工具材 料，與特定的表現手法有著密切的內在聯絡。以至「筆墨」成為中國畫的一個重要特點。有無筆墨， 成為人們評價中國畫優劣的一個重要標志。比較中西繪畫的用線手法，雖然西方畫家也利用線條塑造形象，傳達感情，但他們更側重於表現形象 的質感、量感、空間感。中國畫中線條的作用則超出單純塑造形體的功能，具有表達作者思想感情和 獨立的審美作用。中國畫線條的節奏美和韻律美，包括兩個方面：一是每根線條本身的節奏和韻律， 它是由線條在繪畫過程中有控制的提按、行頓、轉折、輕重、疾徐等所產生的變化。另一種是各種線 條的長短、粗細、繁簡、疏密、濃淡、虛實等變化形成整幅畫的節奏美。用墨的變化是由筆的變化中發展出來的，筆和墨在使用時是兩相結合、相輔相成的。如同骨骼和血肉 的關系，不能截然分開。墨由筆出，筆由墨現，一幅好的中國畫筆法和墨韻是渾然天成的。

中國畫的色彩是怎樣的

中國畫在色彩上，有著它獨特的規律與方法，它排除了自然及光源的約束，一般多強調物象的固有 色。在整個色彩關系中，以白色白紙和墨為基礎，以色彩為輔。早期的中國繪畫，多是以重彩來 表現。如唐、宋時的大批人物畫和山水畫，多是以重彩表現。元明以來，隨著紙的出現帶來了水墨技 法的演變。同時文人畫形式的出現，使繪畫逐漸發展成了以水墨為主，以色為輔的面貌。墨在中國畫 色彩中不只是一種「黑」顏色，而是作為一種調整畫面關系的「色彩」存在。中國傳統畫論中有「墨 分五色」的理論，就是一種典型的以墨為色的觀念。設色的形式：有純用墨色表現的水墨畫，有色墨結合的淡彩畫，也有色彩艷麗以色為主的重彩畫。總 之色與墨的用法不同，體現出不同的風格與面貌。9.中國畫中所提的「形似」、「神似」是指什麼「形似」與「神似」是相對應的。是指繪畫作品與自然物象外在特徵之間的肖似關系。也就是俗話所 說的，畫什麼像什麼。戰國荀況有「形具而神生」之說。南朝齊范縝亦有「形存則神存，形謝則神 滅」之說。形似與神似是統一的。南朝宋宗炳雖有「萬趣融其神」之說但仍堅持「以形寫形」，「以 色貌色」。東晉顧愷之說的更明確，即所謂「以形寫神」。清代鄒一桂說：「未有形不似反得其神 者。」以上諸觀點，都是主張「形似」是繪畫的基礎。「神似」與「形似」也是相對應的。指主客觀相統一，由事物的表象審美到意象的深化。也就是說除 了畫什麼像什麼之外，還要注意精神內在的表現。即「神者形之用，形者神之質」。袁文曰：「作畫 形易而神難。形者其形體也，神者其神采也。凡人之形體，學畫者往往皆能，至於神采，自非胸中過 人，有不能為者。」晁以道、楊慎、李贄等皆有闡述，「畫不徒寫形，正要形神在。」故「形神兼 備」是中國繪畫藝術的定論。

中國畫中「形似」和「神似」的關系

畫家在描寫物件時，要在刻畫物件外形的基礎上，達到傳神的境界。這就不是只限於對物象簡單如實 的描寫，而是包含了畫者從感性認識到理性認識，再從理性認識到藝術表現完整的過程。它不是物象 簡單的再現，而是比原來生活中的物象更高度概括，更注重精神實質的表現，而達到傳神。這種作畫 的態度，就是中國畫現實主義創作方法的基礎。

什麼是中國畫的「意境」

李可染先生說：「意境是藝術的靈魂，是客觀事物精萃的集中，加上人的思想感情的陶鑄，經過高度 藝術加工達到情景交融，從而表現出來的藝術境界，詩的境界。」意境在中國畫中包含的內容很多。一張畫的主題，其取景構圖、造型和傳神、情節安排與描寫以及畫 面經營處理都須在「意」字上下功夫。「意」可以說是一張畫的靈魂。中國畫向來就被說成「畫是無 聲詩」、「畫有意境」。一張畫常常是物件特徵和畫家感受的和諧表現才能產生詩意。情景交融的形 象才是詩的形象，所謂「意中有意，味外有味的形象才是耐人尋味的藝術形象」。一張情意深，表現 力強的畫對看畫的人能保持著廣遠持久的吸引力，這就是所說的中國畫的「意境」。

中國畫中「意匠」是指什麼

表現意境的加工手段叫「意匠」，也就是指藝術家的表現方法和創造力。在藝術上「匠」字是很高的 譽詞，如「匠心」、「宗匠」等等。對於藝術家來說，加工手段的高低關系著藝術造詣的高低，歷代 卓越的藝術家沒有不在「意匠」上下功夫的。中國畫意境的表現，首先是作者的生活感受，形象思 維，藝術創作表現方法等一系列內在功力的結果，同時還必須進行反復的高度的藝術提煉，要求作者 苦心經營，精工製作，達到匠心獨運的藝術效果，謂之高度意匠。正如唐代大詩人杜甫所說：「意匠 慘淡經營中」，「語不驚人死不休」。

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