漆畫花卉

⑴ 畫牆繪的專業工具有那些，想做這一行，需要注意些什麼，怎麼才能顯的更專業些。

畫牆抄繪的專業工具主要是畫筆和襲丙烯顏料。
牆繪需要注意的：
1、牆繪的基礎是素描、色彩這些繪畫基礎，所以畫牆繪前要先把繪畫基礎打牢。
2、跟基礎繪畫在紙上畫不同，牆繪的尺幅大，所需要的繪畫工具不拘一格，抹布、海綿、棍棒、架子、梯子等等都會成為牆繪的工具，需要的繪畫技法也多種多樣。
3、牆繪一般是在刷好乳膠漆的牆面上繪畫，所以牆面要平整、不過分光滑或粗糙、不掉灰；
4、起形時，用鉛筆或粉筆，形准很重要，可以用九宮格起形法，不建議用投影儀。
5、調色時顏料不可過稀，調到拿起筆不會往下滴的程度，畫牆上不往下流為好。
6、在牆壁前鋪滿報紙或塑料薄膜，以免弄臟地面，丙烯顏料在作畫時，如果發現有錯誤，可以拿濕抹布擦掉重畫；
7、畫完後，待牆面干透後，才可觸碰。

⑵ 中國古代漆畫為什麼總是黑紅兩

生漆是從漆樹上采割下來的天然汁液，呈乳白色，見空氣氧化後呈棕紅色，稍厚一點即近黑色，可以說黑是漆的常態，古代漆器有「不言色者皆黑」之說。漆黑這個詞彙也由此而來，漆黑是世界上最黑最美的黑，它黑的深沉、黑的高貴、黑的含蓄、黑的神秘，因此漆的藝術也可以說是黑的藝術，漆黑是漆畫中最寶貴的色彩。
說到紅，它是由天然礦石硫化汞和漆調制而成，顏色鮮艷，歷久不變，古代文獻中有「丹漆不文」之說，以示對朱漆的贊美，它是黑的最佳伴侶，它是漆器的第二大色彩，紅和黑幾乎成了漆的符號。去年美國大都會博物孝猛館舉辦了中國古代雕漆展覽，即以「紅與黑」起名。

但是漆器也不是只有黑紅兩色的。
在人類歷史上，發現和使用天然漆是中國人的獨創。《韓非子·十過》中曾說四千多年前舜禹在位時，因使用髹漆木器，引起天下諸侯的不滿。殷商時代，漆液中不僅已開始攙合各色顏料，並且出現在漆器上粘貼金箔和鑲嵌松石的工藝，開漢唐「金銀平脫」技藝之濫觴。歷西周春秋，漆器製作工藝日精。河南浚縣辛村西周晚期墓中發現的漆器上「蚌組花紋」可作為漆器上紋飾的開始。漆畫是指古代彩繪漆器上的裝飾畫，而並非泛指一般的漆器上的「髹漆」工藝。在漆畫藝術中，應用油漆的方法雖然很重要，但也不同於西方的「油畫」。另外它也有著與壁畫、帛畫不同的表現技法。漆器是中國最早發明而獨有的藝術品，漆畫是漆器與繪畫的完美結合，在繪畫史上具有獨特尺慎歷的歷史地位。
中國漆畫歷史悠久，最早可以推溯到商代。商代許多漆器器表髹有紅漆或黑漆的裝飾紋樣，紋飾裝飾技法有寫實與變形誇張兩種，且有單色或多色描繪。在器物上繪出包括雷紋、蕉葉紋、夔紋、龍紋、虎紋、饕餮紋、弦紋、圓點紋等復雜紋樣，有的還在器物部分花紋上鑲嵌有刻著渦紋的蚌泡和不同形狀的松石。春秋戰國是中國漆藝發展的重要階段。漆器之優良品質越來越被人們所認識掌握並逐漸取代青銅器，髹漆材料和漆器製作工藝的進步，使其器型之精巧和紋飾之美都遠勝前代。漆器紋飾精美生動，色彩艷麗，黑地為主，配以紅色彩繪，樸素而又華美，達到了空前的水平。湖北荊門包山大冢戰國楚墓出土的《迎賓出行圖》是我國現存的最早的一幅漆畫，是當今世界上最早、而且保存最完好的一幅漆畫，在中國美術史上具有重要的地位。漢代是我國漆器製造業發展的鼎盛時期，不僅中央在少監府專設「東園匠」專門監督官吏漆器製作，並在蜀漢、廣漢郡置工官負責監造各種精美的塗有紋飾的精美漆器，西漢辭賦家楊雄在《蜀都賦》中描繪蜀漢、廣漢郡生產的雕填、螺鈿、金銀扣等名貴漆器製作的盛況時寫道：「雕鐫鈿器，萬技千工。三參帶器，金銀文華，無一不妙」。與此同時，民間作坊也分布於山東、河南、廣東、廣西、陝西、江蘇等地。
三國兩晉南北朝出土的漆畫較少，但安徽馬鞍山發掘的三國中期東吳右軍師大司馬朱然墓出土的漆器數量驚人、器物造型繁多、色彩斑斕，反映出了三國時期漆器裝飾的水平。南北朝時期在裝飾藝術方面最明顯的創新是綠沉漆和斑紋漆的發明。斑漆、綠沉漆等漆器裝飾技法的廣泛運用，打破了自戰國以來千年不變的黑、紅傳統主色調。山西石寨山司馬金龍墓出土的彩繪人物陵搜故事漆畫屏風，既是一件古代髹畫工藝品，又是一幅北魏繪畫真跡，堪稱一絕。隋唐以後，漆器裝飾在繼承前代的基礎上，出現了新的藝術風貌和審美情趣。一反以動物紋為主的裝飾題材，大量採用了花草紋、人物山水紋等，構圖自由華麗，呈現出一派盛唐之風。
宋代漆器已從高檔奢侈品逐漸走入日常生活，體現了漆工藝民用化的特點。器物裝飾一反唐代的豐滿富麗，代之以清新淡雅的風格，以器身線條優美、色澤素雅為特色，呈現出一定的時代性，反映出理性的美、靜態的美、含蓄的美、內向的美。圖案構成上一般以人物樓閣為紋樣主題，襯以山水鳥獸，邊緣飾折枝花卉等，具有工筆畫的效果。表現人物題材的作品，具有很濃厚的風俗畫意趣。
明代漆器裝飾經過幾千年的積累，其裝飾題材、紋飾結構及其裝飾手法等更加豐富多彩，具有鮮明的藝術特徵。就裝飾題材而言，大凡山水、祥雲龍鳳、花卉蟲魚、喜慶吉祥等紋樣無所不包，圖案活潑、自然、大方，既具有傳承性，也不乏創新性的傾向性和選擇性，充滿著生氣。髹飾品種日漸增多，在工藝上達到極高成就，尤其是在描金、螺鈿、款彩、鑲嵌等方面，迎來了千文萬華之盛，奇技淫巧，料不厭精，工不厭細，謹嚴細致，似已達到極限，無可逾越。清代漆器裝飾藝術在繼承明代的技法上，裝飾日趨纖巧繁瑣。尤其是康乾盛世期間的漆器裝飾表現了清朝統治者的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風，用色繁復，油彩、漆彩並施，雕飾滿目，圖案豐富多彩，絢麗華貴，具有鮮明的藝術個性。最能代表清代漆器裝飾水平的是清宮廷造辦處製作的漆器。道光以後，清王朝內憂外患，國力衰弱，漆工藝也逐漸走入低谷，雕漆等重要髹漆工藝門類已經失傳，其他品類的漆器，此時雖然能生產，但水平低劣，已無法同鼎盛時期相比了。

⑶ 描金漆有哪些

描金漆有黑漆描金與朱漆描金兩種。屬於清早期的描金漆器較少，雍正、乾隆時期曾製作了大量的描金漆器。

乾隆時期的描金漆器不僅數量多、器物造型變化多，而且黑漆描金、朱漆描金兼而有之，也有少數的紫漆描金、罩金漆等。

罩金漆應稱為「描金罩漆」，一般是在描金花紋上再罩一層透明漆，仍可看到描金花紋。這種技法在明晚期漆器中已有，以盤居多。

清代繼承了這一髹漆傳統，製作的器物仍然以盤為主，描繪山水景色，或花卉配以詩句。罩金漆既保護器物的金色不被磨損，又使花紋區別於描金，別具特色。

如乾隆黑漆描金開光方勝式盒，長36.7厘米，寬19厘米，高3.7厘米，雙方勝形。通體黑漆地，施彩金象描金及灑金地花紋。雙盤心均隨形開光，內繪山水人物、亭台樓榭景色，盤邊飾花卉錦紋。

盤外繪菊花、石竺、梅花、牡丹、蘭花等團花紋。盤底髹黑光漆，描金折枝花卉，描紅漆紋理，用筆簡練，花紋工整秀麗。外底中心有雙方圈楷書描金「乾隆年制」雙行款。

在描飾類漆器中，除了描金，還有描漆與描油。描漆是早期漆器中最常使用的漆工藝，即在光素的漆地上用各種色漆繪出花紋的做法，又稱「彩漆」、「描彩漆」。

清代漆器中具有清早期風格的描彩漆有牡丹紋長方幾。清雍正時期的描彩漆作品較多。清乾隆時期描彩漆製品相對減少，帶有款識的作品較少。

漆畫也是描漆的一種，只是色彩更為單純更為寫意。它是用一種顏色漆在漆地上描繪花紋，再用黑漆、金漆或其他色漆勾描紋理。

描油是以油代漆，在漆器上畫出花紋的做法。描油與描漆的不同處是描油可以調制出任何顏色，色彩變化多，紋飾絢麗多彩。

描金彩漆是描金與描彩漆兩種漆工藝的合稱。清代漆器的特點之一就是多種漆工藝的綜合運用，即在一件器物上應用兩種或兩種以上的漆工藝。

清代的描金彩漆作品數量比較多，造型豐富多彩，有實用品和觀賞品兩大類。一般均以描金勾勒紋飾的輪廓及細部紋理，以彩漆描飾花紋，既金碧輝煌，又斑斕絢麗。用描金彩漆製成的漆器有盤、盒、杯、瓶、筆筒、幾等。其中盤有葵瓣式、海棠式、菱花式，盒有萬字盒、壽字盒、八角盒、葫蘆盒、六瓣盒等。

⑷ 2019上海海灣牡丹花藝術節4月28日截止

2019上海海灣牡丹文化藝術節在上海海灣國家森林公園開啟，賞牡丹花的活動已經開展，而這活動未來將會截止到4月28日，在這里，期間將會開展不少牡丹花系列活動，不少牡丹花作品也將會在這里展出，更多賞花活動信息，一起來了解一下。

2019上海海灣國家森林公園

本屆牡丹節將持續到本月28號，期間會前納有6場牡丹節系列活動，分別是「畫」——「翰墨飄香」名家現場創作牡丹作品;

「詩」——「詩情畫意」攝影大賽&歷屆詩詞、書畫、攝影作品匯總成冊;

「賞」——「朝花夕拾」游園賞花活動;

「寫」——「丹韻塗春」少兒牡丹拓印美術研學;

「展」——「流光溢彩」牡丹漆器、琉璃金石工藝品、牡丹畫作展;

「藝」——「國色添香」牡丹主題插花，恭迎遊客朋友們的到來。

上海海灣國家森林公園內的湯兆基牡丹文化傳播基地揭牌儀式

「湯兆基美術館」從籌備到落成歷時一年半，建築面積近1500平方米，集中展示了湯兆基各個時期具有代表性的數百件作品。

美術館呈「四館一廊」格局，「華府」、「翰堂」、「古軒」、「潔廬」四個展館分別展出運用各種不同技法描繪牡丹的國畫、大型紫砂瓶、金石、木雕、漆畫等，藝術長廊展出的國畫白鷺荷花和牡丹系列的攝影畫譜，與海灣國家森林公園景色競相呼應。

上海海灣國家森缺悔嘩林公園

景點位置

上海市奉賢區海灣鎮隨塘河路1677號伏行

門票

門票:80元

開放時間

08:30-16:30(1月1日-12月31日周一-周日)

自駕線路

線路一：市區—S4—G1503瓦洪公路出口—瓦洪公路—隨塘河路—海灣森林

線路二：市區—S20—S2新四平公路出口—五四公路/五四支路—隨塘河路—海灣森林

路線三：市區—林海公路—平庄公路—瓦洪公路—隨塘河路—海灣森林

⑸ 玫瑰花油漆加黑什麼顏色

黑色。玫瑰花油漆，其中加黑是不會變色的冊氏，所以還是黑色，玫瑰花油漆畫是一種獨特的挪威裝飾油漆技術，主要的圖案是形狀各異、大小不一的玫瑰花。玫瑰漆畫過去在鄉下和農場居民中十派搭分流行，現在被視為挪威的經典民間藝塵姿拿術。

⑹ 夫妻創業的項目

夫妻創業的項目

夫妻創業的項目，現在不管是男人還是女人都想要創業快速賺錢，現在看的最多的就是夫妻合夥經營一家店面，那麼想要開店的話要從何下手呢，以下是關於 夫妻創業的項目。

夫妻創業的項目1

夫妻創業適合做的項目1：鵲橋

婚姻介紹所需選在交通出入比較方便的地方，同時，還要有一套比較完整的資料庫，徵婚者的資料包括基本情況、照春攔片等，將網路服務作為婚姻介紹所的延伸服務。

開辦一家婚姻套餐服務行，其實是很有前途的事業，除牽線搭橋外，可以傳授求愛方式及提供傳情達意服務等，提高戀愛成功率的工作都可以拓展，紅娘做成，婚事又有許多工作要做，結婚用品、結婚禮品、結婚彩照、婚事宴客、無房者的婚日洞房，還有婚事用車;婚事成功後，家庭就此誕生可以提供家政培訓、請保姆幫工，或者幫助有了分歧的人排疑釋難，為婚後生活並不美滿的人送溫情。

結婚周年志慶活動會隨時日的發展而逐步紅火起來，套餐服務應當受理這方面的服務工作。最後，婚姻套餐服務業最好搞聯營，而且不妨借用旅遊業的通用做法。

夫妻創業適合做的項目2：自動高壓噴霧器

自動高壓噴霧器是對原有手柄抬壓式噴霧器產品的更新換代產品，價格相當，工作效率卻有較大的提高。現有可廣泛用於平原、丘陵、山區的糧、棉、油、茶林、果園、蔬菜等水、旱地作物的病蟲草害防治，也適合於家庭的庭院消毒、倉儲滅蟲、衛生防疫等，其市場前景十分廣闊。

夫妻創業適合做的項目3：方便袋

塑料方便袋是我國最廣泛、最普通、最大量的一次性消費品，給人們帶來方便。塑料方便袋與人們生活息息相關，無論是到超市購物，還是集市買菜;無論城鄉、季節，還是日常生活、衣食住行無處不用。據初步統計，每人每天至少消耗1隻，一個集市每天需要幾萬到幾十萬只，市場巨大、永不枯竭。

生產塑料袋無需品牌，投資小，回報快，經濟效益持續穩定。以市場最普通的背心袋為例：18厘米寬的原料，每斤材料可生產300-500個，市場批發價為每百個0.8-1元，則每隻袋子可賣0.8-1分錢，材料為2.0-2.5元/斤，則每隻袋子的成本為0.4-0.5分，每隻袋子能獲利0.3-0.6分。按日產10萬個計算，則日利潤為300-600元，袋子越大，越高檔，利潤越高。

夫妻創業適合做的項目4：早點專遞業

早點式樣設計提示：1)主食：麵包、包子、饅頭或其他糕點;2)副食：鹹菜或其他特色小菜;3)飲料：早茶、咖啡、牛奶、稀粥或其他液態食品;4)設計製作早點專用飯盒，將主食、副食、飲料一式一盒，這樣便於快遞和出售;5)

早點設計應根據不同地區不同口味和健康飲食制訂，根據大眾普遍定量，價錢不要太貴，如果業務量大，則免收專遞費。如果你每天能為10家單位1500左右人專遞早點，一盒3元，那麼每月收入4500元，除掉一半的成本，還剩2200多元。

夫妻創業適合做的項目5：創業舊衣裁改店

時裝改制店就是將面料質地優良、款式稍顯陳舊的衣服改頭換面，經少許加工便能跟上流行趨勢。時裝改衣店的選址最好在繁華商貿區或服裝銷售聚集區，這樣一方面顧客和改衣師可就近參考新潮款式，不落俗套，而且顧客在休閑購物的同時，順便也就將舊衣改制了。

時裝改衣店好派的資金投入並不多，租間20平方米左右的門面房，將店面裝修一番，再買兩台縫紉機、一扒襪胡台鎖邊機、一台整燙設備，請一位裁剪設計師，再留出一定的流動資金，總投資兩三萬元就可以開張了。改衣店也可以開始上門服務活動。裝一部電話，印一些名片，名片的背後印上業務范圍，這樣會更有利於宣傳。.

夫妻創業適合做的項目6：創業特價服裝店

特價作為一種經營技巧，被許多服裝店所採用，30元服裝店、60元時裝店、100元服裝店如今紛紛在街頭登台亮相。特價服裝店不僅塑造了獨特的店面形象，簡化了經營管理，還能夠形成一批相對固定的客戶。在繁忙的大都市，特價確實滿足了許多工薪階層消費者需要。其實，特價店仍有很大的發展空間，只要做好規范化的商店管理，會有更多的特價數字被服裝店老闆用作店名，甚至是商標。

夫妻創業適合做的項目7：創業手繪家居店

手繪家居店中可以全是帶有田園風格的手繪家居用品，從裝飾畫、花盆、花瓶、灑水壺、電話、布藝、窗簾到傢具，每件都能帶給人不同的感受。可能多數人想像不到，手繪之前這些材料是多麼其貌不揚。

將廢鐵做成各種可愛的造型，再在上面繪上顏色或圖案，轉眼就成了一樣家居飾品。很難定義田園風格的軟裝飾應該走怎樣的路線，但有一點卻是關鍵，那就是自然、清新、容易被人親近。很多家庭都會需要這種風格的家居用品，而在以前他們只能處於苦苦尋找中。

夫妻創業適合做的項目8：創業魔術小店

現代人的生活節奏不斷加快，工作、學習的壓力也日益增大。參與魔術活動，親身體會一下魔術師的神奇與魔力，可以愉悅身心，緩解學習與工作的壓力，但是魔術用品和道具難尋。在這種情況下，如能辦一間經營魔術道具的專門店，只要經營得法，定能獲得不俗的業績。魔術道具用品最突出的特點是好玩、好看，同時還要容易操作。

夫妻創業適合做的項目9：創業玩具租賃店

玩具租賃店的玩具任選任租，無時間限制，這意味著顧客在一年中任何時間挑選店內四五件玩具，包括價值上千元、體積較大的電瓶車、滑梯、鞦韆等，對一般工薪階層來說，即使經濟條件允許他們購買，住房條件也不允許他們過多擁有。

「用買一件玩具的錢換來更多的玩具」，就成了玩具租賃業要打的招牌。玩具出租市場出租尚屬市場空白，誰看準了市場，選對了題目，誰就把握了商機，抓住了成功的機遇。

在玩具租賃這一新興店裡，有幾家店已經享有較高的知名度了，如北京雨逢春玩具租賃公司、上海樂之源玩具租賃公司、湖北智慧鳥玩具租賃公司等。這幾家公司目前在全國各地都在徵集有識之士創業他們的連鎖店，創業連鎖優點是降低風險、統一采購、統一店面、統一管理、資源共享。

夫妻創業適合做的項目10：舊衣改制店

該項目打破傳統的大改小，肥改瘦，補破洞服務范圍，主要為顧客提供改製成衣的創意設計，同時提供改制輔料，如絲帶，串珠，拉鏈等。可把不合身或款式落後的衣服進行款式的再造，或將要廢棄的'衣服改製成其他物品，如娃娃玩具，靠枕靠背，家居飾品等。店鋪宜小不宜大，投資成本不高，但對店主的創意設計能力和手藝有一定要求。

夫妻創業的項目2

適合夫妻掙錢的創業項目：農戶住宅設計業

我們知道蓋房是農民生活中的頭等大事，隨著社會經濟的發展，農戶住宅也向實用、美觀、個性化等方面發展，越來越多的富裕農民在建房時更加慎重，以圖百年大計，這樣就需要有人專門設計、研究新型住宅建設。

適合夫妻掙錢的創業項目：個性紀念品店

市場很多賣非洲紀念品的小店都以次充好，用美院學生的仿製品假裝原單貨，所以先到非洲小國轉一圈，自己搜羅一些既便宜又好，有民族和地域特色的小紀念品，拿回來賣。

既能旅遊，又能躉回好東西來掙錢，一舉兩得。優勢：屬於一石二鳥的理想創業之路，很符合現代社會潮流中的自由職業人創業之舉。利用本身的便利條件，操作較為簡單，虧盈雖不大，但足以換來一定的不錯的收入，以及無法用金錢來衡量的精神享受。

劣勢：供給不具備穩定性和持續性。去非洲的路費絕不可小覷，個人所帶回的飾品數量亦極其有限，且國人模仿力極強，成本低廉，有又便宜又好看的東西，又非國際超級名品，誰在乎你是不是從非洲背回來的!結論：屬於可行性不大的一次性投資類型，成功的可能性為10%。

適合夫妻掙錢的創業項目：陶藝吧，情未了

愛玩泥本是孩子的天性，但在城市裡，這些樂趣幾乎被剝奪了。陶藝吧開張後，首先蜂擁而至的是孩子們，做陶藝是為了玩，捏軍艦的、做雪人的五花八門，並來過再來，樂此不疲。

這樣的玩處既安全、又能啟動孩子們的想像力與動手能力，所以得到孩子父母的歡迎與支持。另外一大顧客群就是情侶，節假日兩個人在陶藝吧中親親密密地度過幾個小時。兒童每次10元，情侶套票一次30元，也可買月票、季票、年票。

適合夫妻掙錢的創業項目：加工飼料

人們對健康需要的增加，對禽畜肉質要求隨之增加，開發新型加工飼料，能夠支持禽畜肉質。黃粉蟲、蚯蚓粉、白螞蟻、蠅組粉、血組蟲、血腎粉、啤酒渣等富含蛋白質，可替代精飼料，開發前景較佳。

適合夫妻掙錢的創業項目：工業廢渣制磚

城市建設和農村城市化趨勢，對建築用磚要求大增。粘土燒磚損毀了大量良田，工業廢渣制磚，成本較粘土製磚低得多。

適合夫妻掙錢的創業項目：送奶下鄉

隨著生活水平的提高，農民越來越講究飲食的營養，早晨喝一杯牛奶將成為習慣，乳品公司送奶下鄉，成本過高難以長期運轉，組成小分隊下鄉送奶，可以大大降低營銷成本。

適合夫妻掙錢的創業項目：節能產品

負離子節能燈，不僅節能，還能有效地化解空氣中的二手煙;不用沖水的小便池;可循環使用水的蔬菜沖洗機;用水少7成的蒸汽洗車機……重慶社科院企業研究所研究員王秀模表示，自2010年以來家用生活節能需求增長較快，開發群體增加，市場化產品品種大幅增加。

再加上物價上漲，促使百姓理財節約意識增強，為家用節能產品的普及提供了條件。可投資節能產品超市，主賣與生活相關的產品。目前，這樣的超市在北京、上海等城市很受歡迎。從當前情況看，建築節能生產、銷售的小本創業項目相對較少，導致經營集中，競爭激烈。

投資者今後要注意走差異化路線，不要過於扎堆。除了較多的經銷項目以外，節能服務項目可以重點關注。比如，為企業尋找節能改造項目的節能中介，投入資金很少，效益卻不小。

重慶一家節能服務中介，投入僅20萬元，如今年盈利50萬元以上。目前，北京、上海等大城市的節能服務企業也剛剛興起。此外，針對小型節能專利的技術轉化服務、融資服務也是今後熱點。

適合夫妻掙錢的創業項目：自然肥產業

自然肥是農家有機肥的統稱，自然肥除了提高質量外，還要針對市場需求「綠色化」，這是市場對農產品的基本要求。另一方面，自然肥產業也是城市垃圾的終歸宿，自然肥生產完全可以人工化、工廠化、產業化。

適合夫妻掙錢的創業項目：集中供氣

農村城市化將改變農民分散而居的現狀，集中居住使管道供氣成為可能。用稻草製成秸稈氣來燒飯，既解決了燃燒秸稈污染大氣的難題，又可節省大量燒飯花費，一套秸稈氣設備每小時能產生300產方秸稈氣，幾乎能滿足一個村燒飯的需要。

適合夫妻掙錢的創業項目：物品互換商店 城市居民淘汰的家用物品，賣給舊貨販子太便宜，放在家裡又佔地方;農民對二手貨有熱情，從舊貨販子手中買又太貴。開設物品互換商店，能使城裡人和農村人都得到實惠。

夫妻創業的項目3

小夫妻創業項目：花卉培植與出租

目前國際花卉市場異常活躍，世界人均年消費額為3美元，西歐、北美人均年花卉消費額在100美元左右。盆景押金不能太高，每月更換盆景，按季節調換不同品種花卉等。

在人口集中區租間20-30平方米的門面。與租花單位簽訂長期合同，提供租盆花和盆景服務，而花木的管理和養護仍由我的出租公司負責，出租公司每隔5-6天去調換一批盆花和盆景。開業不到3個月時，已有5萬多元的收入。

小夫妻創業項目：自助洗衣房總投資不超過1萬

自助洗衣房主要開設在外來人口密集的地區，如城郊結合部、大中院校和工廠區，提供洗滌設備供顧客自己操作，按使用時間收費。

洗滌的物品主要有三類：內衣、內褲、衫衣等日常服飾;被單、床套、毛毯、窗簾等大件用品;西裝等需乾洗的高檔服飾。上述地區洗衣條件往往一般，特別是冬天，水溫很低，洗衣服更是一件苦差事，自助洗衣房以低廉的費用招攬這部分顧客，同時乾洗等費用也比外面的洗衣店低得多。

小夫妻創業項目：漆畫

漆畫是我國最古老的藝術形式之一，數千年來，形成了積淀深厚的漆文化。漆畫是以天然漆為主要材料的繪畫，除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。它既是藝術品，又是和人們生活密切相關的實用裝飾品，成為壁飾、屏風和壁畫等的表現形式。

漆畫作品過去只針對藝術收藏市場，銷路不廣，市場價一般為每平米3000多元。近兩年來漆畫瞄準家庭和辦公場所，逐漸走入大眾市場，價格持續上漲，有的地區漲幅高達50%～100%。收藏界人士表示，由於之前這個市場未被大規模開發，投資升值空間大。

1.在選址上，要突出品位，避開嘈雜的小商品市場等，藝術品市場、藝術院校周邊、樓中店等比較適合。在咖啡屋等寄賣也是低成本、效果好的方法。

2.開展定製服務，根據客戶需求製作各種漆畫。

3.可將主要客戶群定位在家居市場、禮品市場，與此相對應地尋找合作夥伴，譬如家庭軟裝飾公司、禮品公司等。

小夫妻創業項目：開間皮衣保養店

白雪飄落的冬季，裘皮、毛皮等皮衣已成為人們追求穿著的時尚，然而，如果皮衣不定期保養美容，也會與其他的衣服一樣，失去艷麗的光澤，這也為廣大投資者提供了一個投資機會。

近日，記者在居民小區幾家皮衣保養店發現，店內的生意十分紅火。據店主介紹，現有的皮衣美容保養工藝一般分為兩種，一種是傳統的手工保養、翻新方式。

這種美容方式技術落後、工藝粗糙，只能對皮衣表面進行簡單的上色處理，而且在穿著時也會出現褪色等現象，早就滿足不了人們的保養要求。另一種皮衣保養技術在大城市中比較流行，而且適應高檔皮衣的專業美容。

這種店在冬季生意非常興壟收入也不菲。在投資方面，設備也僅有二萬余元，而且可以在一個冬季收回成本。因此，這種店的投資非常有市場潛力。

小夫妻創業項目：手工皮藝

1)前期投資：30萬元;2)投資形式：加盟成獨資;3)店面面積：20平方米左右;4)店面租金：一般可選擇4000-5000元/月;5)投資選址：高尚地區中等繁華地段;6)消費群體：追求個性、自然的年輕人，以男性為主;7)投資回報期：1年以上。

小夫妻創業項目：漫遊戲配件

該項目主要經營出售游戲卡和游戲配件，動漫人物模型，游戲戰略攻略手冊等動漫遊戲相關產品;提供游戲機的改裝和升級服務。開店前，需先了解市場行情即當前最流行的動漫遊戲和游戲機機型等，再進行商品分析和定位，地址適宜選擇在學校周圍。初期投入主要是房租，裝修，購買設備，人員工資等費用，3-5萬元即可開張營業。

⑺ 漆畫的介紹

漆畫是以天然大漆為主要材料的繪畫，除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等材料。入漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等。漆畫的技法豐富多彩。依據其技法不同，漆畫又可分成刻漆、堆漆、棚頃盯雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。漆畫有繪畫和工藝的雙重性。它既是藝術品，又是和人民生活密切相關的實用裝飾品，成為壁飾、屏風和壁畫等的表現形式。中國是世界上產漆最多、用漆最多的國家，漆畫具有悠久的歷史。浙江餘姚河姆渡發掘的朱漆碗，已有7000年的歷史。河南信陽長台關出土的漆瑟，乎鋒彩繪有狩獵樂舞和神怪龍蛇等形象的漆畫，也有2000餘年的歷史。著名的還有湖南長沙馬王堆出土的漢代漆棺上的漆畫、山西大同司馬金龍墓漆屏風畫以及明清大量的屏風漆畫等。
漆畫越來越走進人們日常生活中了，成為室內甚至是室外的裝飾品的同時，也增添了藝術感。 中國漆畫是當代畫壇上的一個新生畫種，這個從七千年漆藝傳統中走來的民族畫種，曾代表國家作為文化交流到前蘇聯、日本、韓國、越南等地展覽，受到廣泛贊譽。這標志著中國傳統漆藝的新發展，同時也是中國民族繪畫的新創造。
漆畫作為繪畫，與中國畫、油畫的要求並無二致。但若把漆畫停留在材料技法上，或固守在亭台樓閣、神仙仕女等傳統紋樣上，遠離現實生活，與現代人的思想感情脫節，而缺乏畫家的個性創造，那麼漆畫就不可能成為繪畫，只能是工藝裝飾而已。
漆畫之所以能夠立足於畫壇，關鍵在於它有獨特的美學品格，這個獨特的美學品格來自大漆的特性。正如水墨畫要建構在水墨、宣紙的基礎上，油畫要建構在油彩、畫布的基礎上一樣，漆畫要建構在以大漆為主要媒材的基礎之上。因此，有志於漆畫的人，必須首先學習理解漆的語言，才能作好漆畫文章。一個好鏈和的漆畫家，不僅應該只是一個畫家，還必須同時是一個漆藝家。
最初的漆器是以實用為目的的，後來才賦予了它審美的功能。南北朝時期瓷器興起之後，漆器在人民生活中的作用受阻，便出現了以審美為主要目的的陳設性漆器。其實，以實用為主要目的的漆器和以審美為主要目的的漆器，這兩種相悖而又相依的傾向，一直相互影響並肩而行。一般來說，以實用為目的的漆器，主要在民間；以審美為目的的漆器，主要在宮廷。按照常理，帝王揮金如土，可以動用世間金銀財寶，召集天下能工巧匠，不計工本精心製作宮廷漆器，其作品無論是藝術水平或是技術含量，都應該是上乘之作，代表著當時的最高水平。事實也的確如此，歷史留下了不少宮廷漆器或具有宮廷風格的漆器精品，藏於博物館並載入史冊。
它以天時、地氣、材美、工巧四要素作為創作的綜合條件，運用著人工和天工巧妙結合的人畫一半、天畫一半的技法。漆畫是美的，它是從七千年漆藝傳統中走來的民族畫種，它與中國畫、油畫的要求並無二致；它不能遠離現實生活、不能與現代人的思想感情脫節，如果脫離了現實，脫離了現代人的思想感情，它就只能是工藝裝飾，而不可能成為繪畫。 中國四大名漆產地（北京、福建、揚州、平遙）
1.揚州漆畫：在全國有很大的影響力，這種創新的模式將對其他省市產生深遠的影響。揚州漆畫以磨漆畫為主。2.北京漆畫：以原中央工藝美術學院（現為清華美院）為中心。由老一輩藝術家龐薰琹、雷圭元、張光宇、張仃諸先生的倡導和扶植。為做壁畫材料的研究，安排了李鴻印、喬十光於1962年到福州拜師學藝。爾後，漆畫便納入壁畫和裝飾繪畫的課程，「文革」之後建立了漆畫工作室。於1989年設立漆藝專業。30多年來，中央工藝美院培養了不少專業學生。中央民族大學、中央美術學院、北京工藝美術學校也有人從事漆畫創作。北京的漆畫家，大多是繪畫出身，漆畫之外，尚作油畫、國畫等，他們多年來做著強化漆畫繪畫性的努力，在材料和技法上則注重傳統的繼承。北京漆器中最著名的就是漆雕了。
3.福建漆畫：福州是中國主要的漆器產地，以脫胎漆器著稱。福建漆畫是從福建工藝美術學校（福州大學廈門工藝美術學院）、福州工藝美術學校（閩江學院美術學院）的學生和漆藝家手中發展起來的。作者陣容較大，技術力量也比較雄厚。代表畫家有：王和舉，畢業於四川美術學院漆器專業，作品《鹽場》參加1964年全國美展，後來全國美展中又兩次獲獎。鄭力為，畢業於福州工藝美術學校，又在脫胎漆器廠工作，有很好的漆藝功底，後在福建省工藝美術學校任教，培養了不少漆畫學生。作品善於發揮漆的特長，富有裝飾性，曾兩次在全國美展中獲獎。鄭益坤，一位傳統型的漆畫家，擅畫金魚，兼作漆器。兼作漆器的漆畫家還有黃時中、鄭修鈐。他們都有精湛的漆藝技巧和扎實的繪畫功底。吳川，畢業於廣州美術學院版畫專業，作品注重黑白的表現，洗練概括。唐明修和陳立德則是富有潛力較為年輕的漆畫家。福建漆畫富有傳統技巧、善於發揮天然漆的
優勢，製作精良，在全國美展中屢屢獲獎。福建的漆畫最早在全國美展上亮相（1964年），最早入選北京人民大會堂陳列（《武夷之春》），最早以單列畫種在中國美術館和全國巡迴展覽。不僅如此，就連兩屆全國美展漆畫類獲獎最多、級別最高的還是福建漆畫。
4.重慶漆畫：以四川美術學院為中心。這是中國漆藝界老前輩沈福文先生經營多年的地方。沈先生早年在日本跟松田權六學習。20世紀40年代在成都藝術專科學校首創漆藝專業，建國後先後改為西南美術專科學校和四川美術學院，漆器專業沿續至今。
在沈先生的倡導下，20世紀60年代就有一批畫家如黃維一等，參與了漆畫的創作。文革中也有漆畫參加全國美展。早期的代表作者楊富明、蕭連恆，他們都是很好的畫家，前者長於花鳥；後者長於水粉。中年漆畫家陳恩深，努力探討合成漆的運用，其作品獲第七屆全國美展銀獎。
5.江西漆畫：江西漆畫以運用合成漆（聚氨酯）為特色。代表作者為陳聖謀、龔聲、尹呈忠等。他們把傳統漆藝的技巧嵌、罩、刻、磨……用於合成漆，同時又有許多新的發現和創造。江西的作者大多畢業於藝術院校。有的從事油畫、有的從事版畫、有的從事裝飾藝術，他們大多都有很好的藝術修養，注重作品意境的表達。
6.天津漆畫：以鋁板漆畫著稱，鉛板漆畫以硝基漆為塗料，以鋁板作胎。首創者為天津畫院畫家黃維中。鋁板漆畫工藝簡便、色彩明快，適宜平面裝飾。天津美術學院的李家旭也多年從事漆畫。
7.廣州漆畫：以廣州美術學院為中心，代表作者蔡克振，20世紀60年代初留學越南，在河內美術學院專攻磨漆畫。他原是一位油畫家，長期從事漆畫教學，曾為人民大會堂廣東廳創作大型漆壁畫。
8.南京漆畫：以南京藝術學院為中心。由於兩任院長保彬和馮健親的倡導，也設立了漆藝專業，因此漆畫得到了很好的發展，涌現了一批青年作者：李永清、王琥、李樹、張承志等。南京師范大學的吳可人也是富有潛力的青年漆畫家。南京漆畫一方面來自揚州漆器的影響，南京藝術學院常帶學生到揚州、江都漆器廠實習，一方面也來自四川美術學院的影響，如李永清曾到四川美院進修，王琥則畢業於四川美院。
9.山西平遙漆器：平遙推光漆器髹飾技藝發源於山西（簡稱晉）中部的平遙縣，是一種工藝性質的高級油漆器具，傳布至北方廣大地區，以手掌推光和描金彩繪技藝著稱。平遙推光漆器流傳至今，已有數千年歷史。平遙推光漆藝人有中國工藝美術大師薛生金和他的傳人耿保國、賈興林等。由於受現代化學漆和腰果漆的沖擊，以天然漆為原料的推光漆藝日益萎縮，導致藝人改行和流失，漆藝產品質量有所下降，處於瀕危狀態。
10.東山縣黃金漆畫
黃金漆畫，俗稱「溜金畫」，是東山寺廟或祠堂建築中一種傳統手工技藝。它在被裝飾的木板或竹器上多次上漆，（漆料為「大漆」或稱「福建漆」、「建漆」）再上「退光漆」，反復磨光之後，再用「退光漆」在其表面描繪出人物、動物、花卉、山水等各種圖畫，最後用金薄施行貼金。它多用於寺廟宮觀木構件、古式木質傢具的裝飾，具有金碧輝煌、光彩奪人、久不褪色的特點。
黃金漆畫不僅應用於寺觀宮廟和祠堂的建築裝飾，還廣泛應用於眠床、衣櫃等古式傢具的裝飾。這就是為什麼古代傢具的價格不菲的緣故。
黃金漆畫題材十分豐富，有人物故事、古典戲文、動物、花卉、山水等等。由於漆料優良，漆藝高超，加上貼上黃金，便顯得富貴堂皇，光彩照人。
黃金漆畫的歷史淵源，一般認為最早源於中原地區的油彩畫，唐代隨開漳聖王陳元光的南下將士傳入閩南地區。後經當地藝人不斷改造和創新，逐漸形成一門具閩南地方特色的裝飾藝術。東山自宋代便開始修建「初來寺」，而寺廟的建築少不了對木構件的油彩裝飾。因此可見：東山黃金漆畫可能在宋代時便已經產生。明清時期，東山大興寺廟、祖祠建設，裝飾有黃金漆畫的傢具也頗為盛行，黃金漆畫便得到迅速的發展。
東山黃金漆畫至今已有數百年歷史。形成如下主要特點：其一，對宗教活動中的寺廟與祖祠建築與仿古傢具業發展的依存性；其二，形成與北方或其他地區不同、極具東山地方特色的細膩而華貴且永不褪色的特徵。黃金漆畫在民間工藝中，特別是在仿古的寺廟、祠堂建築和古式傢具製作中佔有重要地位。技藝傳入台灣、澎湖地區以後，得到廣泛應用，因此，黃金漆畫既是東山獨特的藝術奇葩，又是海峽兩岸文化交流的一顆結晶。作為祖國傳統藝術的瑰寶之一，黃金漆畫在今天的閩台地區乃至東南亞有著較大的影響。 1978年夏，湖北省隨縣（今隨州市）擂鼓墩發掘戰國早期的曾侯乙墓，出土了大批造型精美、紋樣華麗的漆器。其中，漆棺、漆衣箱及鴛鴦型漆盒，描繪著瑰麗多姿的神話傳說和樂舞活動等圖像，為研究戰國時期的繪畫藝術提供了極其寶貴的資料。
（1）漆棺畫漆棺上的繪畫是第一類漆畫的代表作。曾侯乙墓漆棺分內外兩層，外棺表面只有彩色的圖案，內棺外壁除繁褥的圖案紋飾外，還有漆畫。內棺長249厘米，寬127厘米，高132厘米。棺的外表滿髹朱漆作為底色，上面再以黃、黑、灰三色繪制裝飾圖案和琦瑋譎詭的神怪形象。
內棺的左右側板及頭檔上，在靠近畫面中央的顯著部位，用粗壯的墨線畫著由方框與斜線組成的兩種幾何圖案。這種圖案曾見於山東臨淄郎家莊東周墓出土漆盤上的房屋建築的畫面上。從其所處的部位和形制看，無疑是戶牖窗欞等建築部件。
在戶牖紋兩旁，各畫八個怪物，獸面人身，手執雙戈，兩壁曲舉，狀若起舞。其中處於上層的四個，大頭小身，頭戴似熊頭的四目假面具，腳踏火焰；處於下層的四個，頭上有角，兩腮有長須，頗似羊首，雙腿染黑，胸飾交叉網結紋，耳飾雲紋。有人認為：上層頭戴熊首假面的四個怪物，是古代儺戲（古代一種巫戲）中的方相氏；下層四個羊首怪物是由百隸裝扮的神獸。方相氏是儺戲中的頭領，其扮相是蒙熊皮或戴上銅制的熊頭假面具，手執戈盾，率領由百隸扮成的神獸，在冬季進行盛大的驅鬼逐疫儀式。在內棺的戶牖兩旁畫方相氏與神獸，顯然有辟除不祥的目的。
在方相氏和神獸左邊，畫兩個羽人，人面鳥身，人腿鳥爪，張翼垂尾，頭生雙角，手執雙戈。羽人的作用在於引導和護衛死者升天。
內棺右側板緊靠羽人和方相氏上框內，繪四隻鸞鳳，雞頭，蛇頸，魚尾之形，展翅張爪。鸞鳳為瑞應鳥，在神仙思想中可以作為升天的駕御物。在窗欞紋兩側的偏下方，畫相背而立的朱雀和相向踞立的白虎。朱雀頭上有翎，昂首而立，一足曲舉，一足踏在白虎的背上；白虎張嘴吐舌，驚訝地回首顧盼。在戰國的人們心中，朱雀、白虎也是護衛升天的神物。
內棺頭檔兩邊及左右側板之左邊方框內，各畫一個禺疆，人面鳥身，頭生雙角，耳珥雙蛇，腳踐兩蛇（也有的不踐蛇）。
內棺外壁四周皆畫燭龍，共達十六個之多，人面蛇身，腮邊飾有鏈狀神器。
其餘還有幽都土伯、禿、啖蛇、無啟復生等圖像，有蟠龍紋、蟠鳳紋、竊曲紋、龍紋、虎紋、蛇紋、鹿紋、鳥紋等紋樣。
（2）漆衣箱漆畫曾侯乙墓出土漆衣箱五件，箱呈長方形，蓋作圓拱隆起，長71.0厘米，寬50.0厘米，高38.5米。箱蓋與器身的四角均有向外延伸的把手，蓋頂前後兩側各有一個長方形鈕。箱內髹紅漆或黑漆，箱外以黑漆為地，用朱漆描繪花紋。除一件殘破較甚外，其餘保存較好。五件的頂部及旁邊的朱漆圖案均不相同，有兩件圖案可明顯看出與天文和天上的神話傳說有關，其中一件在箱蓋當中繪北斗，兩旁繪青龍、白虎，環繞著北斗，按順時針方向寫著二十八宿名稱。由此可見，中國早在戰國初期就已經有了二十八宿的觀念，並且與青龍、白虎及北斗聯系在一起。另外一件在箱蓋上陰刻著紫錦之衣四字，並繪有扶桑、桂樹、太陽、月亮、金鳥、玉兔、伏羲、女媧及後羿射日的神話故事，具有較高的藝術價值。
此箱蓋中央及兩側，以粗獷的線條繪十三朵形如蘑菇的雲紋。左側上下兩邊各繪主幹挺拔、枝葉對生的一株扶桑樹和一株桂樹。扶桑稍高，樹上棲息著一對相向的金鳥，枝端生長著十一個小太陽；桂樹稍矮，樹上棲息著一對相向的玉兔，枝端生長著九個月亮。後羿立於樹下，挎刀引箭，兩樹間分別有一隻金鳥或玉兔中箭下墜。據《山海經》、《楚辭》、《淮南子》等書記載，春秋戰國時代流傳著扶桑、十日、後羿射日的神話。這幅畫面當是這些神話的生動體現。只是它不是十日而是十一日，後羿既射日又射月，可能是神話在當地歧傳之結果。蓋頂的一端朱繪兩條反向相纏繞的蛇，每條蛇有兩個人面的頭，外加似五爪狀的尾。此當為最早的伏羲、女媧像。
（3）鴛鴦形漆盒彩繪鴛鴦形漆盒出自曾侯乙墓西槨室，整體似鴛鴦，頸下有一圓柱形榫頭，插入器身，使頭部可以自由轉動。器表以黑漆為地，再用朱紅、金、黃、粉綠等色彩描繪羽翎紋、波折紋、對角紋等裝飾圖案。特別引人注目的是：在器腹左右兩側，各繪有一幅巫術氣氛極其濃厚的樂舞畫面，畫幅均約為4.2×7.0厘米，一幅為《撞鍾擊磬圖》，一幅為《擊鼓起舞圖》。
《撞鍾擊磬圖》畫在器腹的左側。畫面中央為一鳥形筍，在鳥喙與鳥腿處置上下兩層橫梁，上樑懸大小甬鍾兩口，下樑懸石磬兩張。右側有一個戴冠穿袍的樂師，手持長木棒撞鍾奏擂。小甬鍾被撞向懸帶的偏右部位，使橫梁與懸帶間構成不等腰的三角形，下層的小石磬也呈現不平衡的狀態，從而給人以靜中有動的感覺，彷彿從中傳出悠揚悅耳的鍾磬聲。
《擊鼓起舞圖》，畫在器腹的右側。畫面中央為一虎形鼓座，虎背上植木柱，柱端飾羽葆，柱身貫穿著一面建鼓。右側一小巫師側身而立，頭戴植物冠，手執短桴，一上一下飛速擊鼓。左側一大巫師正面而立，戴植物冠，佩長劍，雙臂曲舉，高歌而舞。大小巫師一大一小，一正一側，形成明顯的主次呼應關系，有小巫見大巫之感。
（4）藝術特色這批漆畫採用勾線和平塗相結合的方法繪制而成，線條婉轉自如，筆力流暢，色彩鮮明。構圖方式疏密有致，靈活多變，在漆內棺的大型畫面上，採用飽滿對稱而分層次的構圖方式；在漆箱和漆盒的獨幅小品中，採用比較疏朗活潑的構圖方式。在描繪形象方面，出於裝飾圖案的需要，舍棄了若干細部形象的刻劃，而致力於人物、神怪、動物動態和器形特徵的塑造。在運用色彩方面，既繼承了禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內的傳統，較多地使用了朱、黑兩色，同時又增加了石黃、石綠、金、銀等顏色，提高了色彩的表現力，使漆器更加富麗堂皇。
東漢人王逸在《楚辭章句》中寫道：昔楚國南郢之邑，沅湘之間，其俗信鬼而好祠，其祠必作歌樂鼓舞以樂諸神。曾侯乙墓出土的漆畫明顯表現了信鬼而好祠的習俗，許多圖像能夠在正宗的楚文化中找到，充分說明曾國的文化面貌與楚國文化是一致的。曾國是楚國勢力范圍之內的小國，可以說曾國文化是廣義楚文化的組成部分。 2009年，由中華人民共和國文化部、中國美術館、中央美院等組成專家組，對中國美術館建館以來的藏品進行評選，從近十萬件藏品選出500多件作為中國美術館藏品中的精品，其中漆畫選出十位代表，分別是：沈福文、喬十光、藍麗娜、黃唯中、王和舉、鄭力為、陳立德、程向君、李小康、湯志義。這十位代表中國漆畫進入中國美術60年，中國漆畫在美術界取得一席之地，為漆畫的發展起了關鍵作用，為漆畫成為大畫種奠定了基礎。

⑻ 李芝卿的漆藝技法

「罩漆」、「研磨」實際上是漆藝裝飾中的兩道工序，製作時利用漆刮、滾珠、樹葉、畫筆等「起紋」工具，沾色漆在中塗漆板上形成高低、厚薄的肌理紋樣。由於磨顯的程度不同，形成或隱或顯，更為豐富的色彩、肌理效果。李老的「磨顯的赤寶砂屬此類手法製成，其具體製法經歷了兩個階段。
原始製法是在中塗漆板上髹道厚漆，均勻地灑上碎荷葉片。碎荷葉翹曲不平，入蔭干固後被碎荷葉掩住。由於荷葉的隔絕關系，漆仍未乾。這時把荷葉揭除，用煤油洗凈未乾之漆，遂呈現不規則的凹凸紋樣。再用頭發絲沾瓦灰全面擦洗，然後髹金底漆、貼銀箔、罩紅色透明漆，研磨、推州塵光、揩青而成。得到隱在漆層下的自然肌理，它猶如紅色的寶石之光彩，稱「赤寶砂」(若罩綠色透明漆則為「綠寶砂」)。
原始製法對研磨的要求相當嚴格和苛刻，因為紋樣的肌理效果，完全是依靠漆層下銀箔的反射得以呈現。一旦過度，磨穿漆層，水浸入銀箔和漆層之間，銀箔發生變形，像濕了的紙一樣膨脹起來——就只能全部磨掉，重新開始。後來李老對原始製法進行改進。首先，「起紋」方法更加多樣，只要能引起凹凸不平的紋樣的方法皆可採用；其次，改銀箔為銀粉，增強了銀底與漆面的附著力；最後，採取主動磨顯的方法，增強紋樣的空間層次感。此時磨顯的紋樣是最亮的部分，其次是漆層磨得較薄處的紋樣，最深的是隱在漆層深處的紋樣。在這里，「罩漆」、「研磨」已經不是漆藝中的一道普通的工序，而是主動表現對象藝術效果的重要手段。 「描漆彩繪」是傳統漆畫中最常規的表現手法，在楚漢漆藝裝飾中被大量使用。一般有先勾勒線條，再平塗色塊；以及先平塗色塊，再勾勒線條兩種方法。「描漆彩繪」的進一步發展，出現了描金繪、漆畫繪、描油繪等多種形式。《髹飾錄-坤集》中，對此有專門的描述：描金「其文各物備色，粉澤爛然如錦綉。細鉤皺理以黑漆，或劃理。又有彤質者，先以黑漆描出多為巧」。
漆畫「即古昔之文飾，而多是純色畫也。又有施蛋清而如畫家所謂沒骨者」。描油「既油色繪飾也。其文飛禽、走獸、昆蟲、百花．雲霞、人物，一一無不備天真之色。」《髹飾錄·坤集》特專門辟「斕」、「復飾」、「紋間」對在「描漆彩繪」基礎上採用多種裝飾綜合運用的手法進行了歸納分析。
李老的「描漆彩繪」融入了國畫的表現手法。在白推光漆面上(以推光漆加鈦自粉細碾後，髹塗中塗漆面，干固後，磨平．推光、手跡碰擦揩)，以黑漆(黑推光漆加烏煙)當焦墨進行勾勒，干固後，以藍色漆(推光漆加透明藍)暈畢談染(用大拇子球彈染)，產生類似國畫花青渲染的效果，畫面淡雅．古樸。李老常用此法表現山水，後人稱之為「彩墨山水」漆畫。代表作品有《鼓山萬松灣》(1961)、《山溪秋色圖》(1954)。由於歷史的原因，我們已很難再看到這兩幅原作，但李老的「技法樣板」中就有「彩墨山水」製法，可窺此畫法之原貌：畫面上繪聳立的山峰，山腰煙雲彌漫，山腳是臨水淺坡，左下角畫幾株松樹，枝葉茂盛。全幅皴染兼備、層次分明、筆力遒勁。筆法雖效仿「清初四王」追求法度，但蒼筆破墨、定青設色卻有獨到之處，頗見功力。黃賓虹先生曾評李老的「墨彩山水」日：「古樸清麗，集古人之長，盡趨筆意」。
李老的傳統國畫山水功底頗深(誠如沈柔堅先生所贊：「用筆細挺、功力甚深、澹岩空靈、別具一格。，但並未食古不化。在創作中，他非常蓖視「師法自然」，強調寫牛，到生活中去引發創作的靈感．到大自然中去收集山水畫的素材。無論是南的武夷、福州的鼓山還是仙游的九鯉湖，在他的筆下都有精彩的表現。
如果「彩墨山水」只是李老力圖通過繪畫性的語言來試圖改造傳統「描漆彩繪」中過於僵化的程式化模式的話，那麼他的《武夷夕照》漆屏風，則讓我們看到李老將漆藝特有的語言融人「傳統漆畫」的探索和努力。 「仿占堆塑」是指在堆起的紋樣表面，進行仿古的裝飾，「仿占」手法有仿銅、仿唐三彩、仿玉、仿瑪瑙等。它以得模仿對象之風采，又不失漆藝裝飾之特色者為停品。而「堆塑」的手法就更加#富，從形式上看有面型平堆．線形堆、淺浮雕、高浮雕等；從材料上看則分漆堆、灰堆，粉堆等。
李老的「仿古堆塑」法在1957年為南京博物館復制《司母戌大方鼎時一炮走紅。其關鍵性技術是逼真地表現出銅鼎因年代久遠，在鼎的表面形成的「鐵銹銅斑」。他創造性地以瓦灰作為消光劑，住表面綠漆將干之時，用瓦灰輕刷而去其光澤；再局部敷灑些黃士，以仿青銅因或「埋」或「露」所形成的斑駁銹色；最後，用手指蘸古銅色漆輕抹鼎的局部(鼎表面紋樣的最高處，鼎的轉折處等)，彷彿這些部位，因觀賞者時常以手觸摸，而顯得特別的光亮。李老一生運用「仿古堆塑」法創作過許多作品，如《當代世界偉人胸像》(1938年)、毛主席浮雕》(1950年)、((打麻雀)(1959年)、《魯迅浮雕》(1963年)等。李老還將此手法運用F漆畫創作，代表作品有《孔子杏增設教圖》(1930年)和《海之鷹(1959年)。
漆畫《海之鷹表現的是屹立於海崖之上的雄鷹的英姿，背景是浪沫飛濺的大海。李老用粘土塑}I{雄鷹和岩崖，用石膏翻出印錦模；用生漆(70%)、推漆(30%，目的是增加硬度)加白土、殼灰(使之不出油，易干)攪拌，製成印錦料；再用印錦模印出紋樣(雄鷹和海崖)，用刀刃薄劈，粘於中塗漆面上。用枯筆蘸瓦灰，畫出大海和飛濺的海浪；再通體髹古銅色漆，用瓦灰輕刷一遍，去其表面光澤。最後做局部調整，太亮的部分，用瓦灰消光；需要提亮的部分，用古銅色漆輕抹而成。從這幅作品，可以看出李老漆畫創作的大家風范——雄鷹和海崖的塑造粗獷有力、生動自然；背景的海浪處理自由奔放，可稱是溶雕塑與繪畫為一體的傑作。 「嵌銀刻花」存福州漆藝界的工藝術語叫「台花」，它的雛形是漢代「金銀箔片鑲嵌」即先在漆面上嵌以金銀箔片，然後鏤刻紋樣。「金銀箔片鑲嵌」在唐代發展演變為「金銀平脫」，即先鑲嵌金銀片，然後髹漆，干後磨顯紋樣。它廣泛運用於唐代銅鏡被面、琴體表面以及車馬具的裝飾上，由於金銀昂貴，在國力衰落的中晚唐的肅宗(李亨)、武宗(李炎)兩帝時，明令禁止使用「金銀平脫」器，使一度盛行的「金銀平脫」逐漸銷聲匿跡。李老受傳統技藝的啟發，於民國十九年(1930年)研製出「台花」技法，極大地豐富了福州漆藝的裝飾技法。
「台花」技法的工藝，具體有貼箔(關鍵要使錫箔平整地嵌於漆面上，用骨愀從箔片的中心部分向外平刮，排除多餘漆液使之平整)、置稿、刻鏤(刻時須將，刀鋒微徽向外傾斜，並使刀鋒鏤穿箔片，剔除多餘之錫片)、髹漆、磨顯，推光(磨、擦、推，揩)六道工序。藝術效果明亮悅目，與嵌銀無異。後人又根據裝飾的形式手段，把「台花」技法細分為「台彩」、「台填」、「台銀」三大類。
李老「台花」技法的成功實施，關鍵取決於兩項技術性的突破。其一是以錫代銀，無論從藝術效果還是操作的可行性(平展性、柔軟性)方面，錫箔皆優於銀箔。其二是採用魚膠為粘合劑(用魚鰾熬煮後以提庄漆及水膠調和而成，三者比例為10%、70%、20%)。它的優點是與金屬粘合的效果極佳，是傳統木工藝的粘合劑。它相對於生漆慢干，且干固後又十分牢固。保證了貼上錫箔，入刀鏤刻時，錫箔不會隨刀的運行而移動，影響操作；並能利用其慢乾的性能，順利地剔去多餘的錫箔。而生漆與金屬粘合的性能不佳，漆不千時，入刀鏤刻，刀行箔隨，無法操作；一旦干固，根本無法入刀鏤刻，更不用說剔除多餘的銀箔了。
李老所制的「台花」漆器，後經「沈紹安蘭記」的推廣，逐漸成為福州漆藝的品牌產品。 「漂漆流彩」是指在漆液中加入汽油或樟腦油之類的稀釋劑，讓其色在漆面上自然漂流，形成紋樣。是李老在繼承傳統「彰髹」方法的基礎上，吸收日本「變塗」技術而形成的一種新的表現手法。由於以此手法製成的紋樣有一定的「偶然性」、「不可預知性」，所以其效果往往「人天參半，妙趣天戍」。
李老最初使用此手法是為了在漆器表面仿製陶瓷的「窯變」效果。具體做法是：取兩色推光漆加入汽油等稀釋劑制戍漂流漆，先在漆面上髹塗一色推光漆，接著馬上刷上另一色漂流漆，再採用「漂漏」、「刷絲」、「抽刮」、「點散」等工藝手法，使漆色形成自由流動、互相滲化的效果，然後入蔭干固後，磨顯而成。李老的漆畫《武夷夕照》中的水紋就是採用「漂漆流彩」手法表現的。