花卉與紋樣ppt

❶ 跪求花卉的適合紋樣，要帶花卉名稱

花卉圖案設計是現代圖形設計中最為重要、最為廣泛運用的題材和內容之一.服裝的面料設計、陶瓷的裝飾紋樣設計、裝潢的標志設計以及環境藝術設計中牆紙及地毯紋樣的設計等等,不體現花卉圖案的設計在其中所起到的重要的作用.卉圖案的設計與運用,我國已有了悠久的歷史.在魏晉南北朝時期的著名敦煌藻井圖案中,卉圖案就佔有很大的比例,無論在造型還是色彩的運用方面,是令人稱絕的,其中的蓮花紋、卷草紋,型巧妙、穿插有序,色彩則顯得典雅、穩重並富於層次變化.傳統的紡織品及陶瓷藝術晶中,卉圖案造型的運用更是多姿多彩,唐代的織錦,代的絹絲織品,卉圖案均佔了很大的比例.陶瓷藝術中具有代表性的青花瓷,大量運用了花卉圖案這一手法進行裝飾.在現代的許多裝飾性的圖畫、油畫、壁畫、雕塑等藝術品中,都會欣賞到出於不同藝術家手筆中那些美妙絕倫的花卉圖形.此可見,卉圖案藝術早已深深地根植於熱愛生活、熱愛藝術的人們心中。
花卉圖案的設計,動物圖案、人物圖案及風景圖案等設計的方法與步驟基本上是一致的,要經過觀察與寫生,本造型訓練,獨紋樣組織、二方連續紋樣的組織、適合紋樣的組織、四方連續紋樣的組織等步驟,成一個完整的圖案設計體系,個體系是以由淺入深地進行訓練來實現的.也是一種切實可行的學習方法.面我們循序進行舉例說明。
1:寫生與觀察.卉的觀察與寫生,花卉圖案設計的必要手段,寫生的過程中,注意並仔細地觀察好所要寫生的花卉的生長規律及特性，如從花蕾到花開時的變化過程、花瓣的造型及瓣數、花蕊的特點、是單蕊還是多蕊、是長還是短等等.別應注意此花形的各個觀察角度,看哪個角度最能體現其造型特徵,的花形正面特徵不明顯,側面特徵卻很生動,玫瑰花,面特徵和月季及牡丹相差無幾,側面則更易表現.到葉子的造型,應觀察其外形特徵,圓葉還是尖葉葉脈是對生還是互生.些信息會通過寫生輸入你的設計意念當中去的,使你在設計中做到心中有數、得心應手.以我們強調觀察與寫生的重要性就在於此
2:基本造型的設計.從寫生的資料到圖案的設計,需要經過一個基本造型的階段,於初學者來說,何將寫生的資料轉化為圖案造型,是一個關鍵的過程,這個過程掌握好了,會為往後的各種設計打下堅實的基礎.這個過程就是我們要求將花卉的花苞與葉子部分分開來進行單獨的歸納與概括、訓練,繁到簡,不規則到規則等造型變化,施以點線面等裝飾手法,之成為今後設計中的各種圖案組織的基本形式。
3:圖案的設計.有了基本形之後,—步驟就是將所變化出來的基本造型有序地組織成一個單獨的圖案.織的方法是將花與葉的造型以均衡式及對稱式兩種方式進行組合,成為一個既簡單又完整的單獨圖案.以不同的色彩效果來表現其不凡的魅力。 4:連續圖案設計.二方連續圖案是圖案設計的重要形式之—,是將單獨的圖形以上、下或左、右的形式來進行排列的長條形圖案,般適用於邊緣裝飾、服裝、陶瓷,包裝設計中最為常用.方連續的組織格式變化極為豐富,一般可分為八種不同的排列格式.計過程中應注意其排列的韻律變化,疏密、大小、色調等變化,期達到完整的視覺效果。
適合紋樣主要為有—定外形格式的產品來進行設計的,圓形、方形、三角形等特定外形,案的造型應適合於這—外形.合圖案的組織格式主要分為均衡式、對稱式、多層式等組織形式,有很強的藝術性及觀賞性。
此類圖案主要應用於染織服裝的面料設計,最大特點是圖案的組織是以上下、左右都能連續組織的圖案形式.的組織格式—般分為二點式、三點式、四點式、五點式等,常不超過六點式,是以倍數來定點數的.每個點的圖形應有大小、方向上的變化,插得當,留空檔,適於每個角度的觀看.四方連續圖案的變化效果是極為豐富的,是人們服裝上常見到的圖案作品.

❷ 花卉紋樣廣泛應用於我國的傳統什麼，什麼，什麼等物體上

1、新石器時期，勞動者創造了彩陶藝術，不僅造型別致，而且紋樣獨特，實用美觀，藝術之光生生不息。主要紋樣有：魚紋、鹿紋、狗紋、人面紋、花卉紋、網紋、水紋、海貝紋、編織紋、火焰紋及歷象日月星紋等。先民們把生活中和自然界的可視物象，按照自己的理解，巧妙地組織運用到各種器皿器物上，形成了莊重大方、自然諧調的裝飾花紋，開創了一代風格。

2、商、周奴隸社會時期，青銅藝術為其魁首。無論是造型多樣的食器、酒器、樂器等，還是各種紀念性陳設器皿，都裝飾著精美的花紋圖案。有的還直接借用動物形象作造型，如大象尊、四羊尊等。常用的裝飾紋樣有：饕餮紋、夔龍紋、夔鳳紋、蟬紋、玉帶紋、重環紋、鱗紋、乳丁紋、竅曲紋、雲雷紋、渦紋、冏紋、四瓣花紋及象形文字紋。圖案適應鑄銅工藝製作要求，多為非常工整的陽紋或陰紋圖案。紋樣精細，組織嚴緊，具有神奇感。考古學者稱之謂「燦爛的青銅藝術」。

3、戰國、秦漢時代，鐵器興起，金銀錯和漆器等新展起來，營造業大興，磚石雕刻也興旺起來。裝飾圖案的題材更為廣泛，較之以前有巨大突破。主要裝飾紋樣有：怪獸紋、蟠螭紋、虺紋、龍鳳紋、各種動物（鹿、馬、牛、羊、虎、雁、魚……）紋及四神紋等。「四神紋」也秒「四靈紋」，由青龍、白虎、朱雀、玄武（龜、蛇）四種動物形象作標志。青龍為我國傳說中的東方之神，朱雀為南方之神，白虎為西方之神，玄武為北方之神，它們標志了四個方向。又標志了四種顏色：青龍—表色；朱雀—赤色；白虎—白色；玄武—黑色。此外，人物紋空前繁多，突出的是漢畫象石、畫象磚、瓦當，題材直接反映了人類生活、生產、戰爭的場面。筆簡意繁，以少勝多，為以後各代的裝飾開辟了新途徑。

4、魏、晉、南北朝時期，由於社會動盪不安，佛教藝術興旺起來。圖案同樣也受到了宗教的影響，這時期的題材、內容許多都與佛經故事有關。常用的紋樣有：忍冬草（即金銀花，也稱：寶花，四季常青不枯，取其吉祥之意）、蓮花紋（別名「芙蓉」、「鞭蕖」等，取其出污泥而不染和「守—莖—花之節」之意，是美德的象徵）、玉鳥紋（玉鳥也稱迦陵頻迦，吉祥鳥，傳說人是玉鳥脫生出來的，故而圖案中常有人面獸身之圖像）、鹿紋（亦曰「天鹿」、「白鹿」，祥瑞的象徵）。人物圖案中出現了「飛天」仙人形象，表達了美好的理想，人的力量。

5、隋、唐、五代，處於封建社會中期，對外文化交流增多，工藝美術的門類也空前發展。絕妙的唐三彩、宋瓷、絲綢、金銀製品等等上的裝飾圖案也出現了繁花似錦的局面。唐代紋樣豐盛飽滿，富麗豪華。宋代紋樣秀麗，靈巧。常用的紋樣有：卷草紋、寶相花（以蓮花和牡丹相結合的圖案，採用了完美的理想化的構成方法）、海石榴、花鳥紋、華蓋紋、聯珠紋、綬帶紋、人物紋等。荷花和牡丹花非常之多。此外還有茱萸（中）紋、柿蒂紋、幾何紋等。裝飾手法有寫實的、誇張變形的，並採用了花中套花，葉中套花，果中套花等理想化的方式，構成巧妙、氣韻生動，敷彩絢麗，唐、宋是我國傳統圖案發展的重要歷史時期。

6、元、明、清封建社會末期圖案，保留了民族特點，吸取了外國工藝之長，花色品種，裝飾風格產生了變革。景泰藍就是當時的新工藝，瓷器、織錦、磚雕、木雕等也較前有了很大進步，裝飾題材增加了很多。動物圖案常見的有獅子、孔雀、蝙蝠、鹿、鷺鷥、羊、鶴、鷹、錦雞及神奇的麒麟。花卉果實題材有梅花、荷花、菊花、牡丹花、蘭花、牽牛花、竹子、松樹、靈芝、桃、石榴、枇杷、梨、杏、葡萄等。相互借用和結合的理想化的手法也更為廣泛多變。如禽鳥與花卉組合，昆蟲與花卉組合等，強化了裝飾情趣。此外，尚有器物形象構成的圖案也甚為流行，如：古玩、金石、陶瓷器、鍾、鼎、杯、盤、壺、碗、瓶、書畫等，具有典雅之風，稱為「博古紋」。還有用八種佛教用供器組成的「八吉祥」（也稱佛八寶），用道教持物組成的「道八寶」等等。這個時期的圖案多為吉祥圖案，應用范圍也達到了前所未有的廣泛程度。日用品、服飾、建築、商品上處處可見。

我國古代傳統圖案紋樣來源大致可分三個部分。其一，來自民間工藝：陶瓷、刺綉、窗花、藍印花布，蠟染、剪紙、雕刻、編織等，這是勞動人民按照自己的意志發揮創造的，一般比較朴實、粗獷、鄉土氣息濃郁。其二來自宗教藝術，如宗教傳說和神話傳說，廟宇、石窟中的壁畫、藻井、龕楣、塑像服飾、基座、建築、雕刻以及各種供器裝飾。最典型的敦煌圖案，是佛教傳統圖案的精華部分。它是我國的能工巧匠吸收外來文化所發揮創造的一種獨特的藝術風格。這些圖案構圖嚴謹，富於理想。其三是來源於封建帝王、王公貴族、富豪商賈等所佔用的陳設品、日用品、服飾、首飾、建築……這些工藝品圖案是為了滿足奢侈者的物質生活和空虛的精神生活而精心設計的，並沒有專門的作坊由專人監督製作的，所以圖案非常精細，色彩富麗豪華。除了如前所說的那些傳統圖案外，相當一部分是福、壽、祿及文人字畫、詩歌為題材的裝飾圖案。多數採用了「米」字格和「九宮」格等格律形式。以上三部分紋樣，組成了我國傳統圖案的主流。

❸ 伊斯蘭風格卷草紋與東方紋樣的比較，總結，找異.ppt

伊斯蘭國家清真寺內外裝飾的藤蔓花紋是在三次元空間中的運用, 這種紋飾是在伊斯蘭教自身要求的基礎上,受到了古埃及、古希臘、拜占庭、波斯的影響, 將卷草紋發展成符合伊斯蘭宗教哲學的樣式。阿拉伯藤蔓花紋以葡萄葉為常見題材, 葡萄藤般的柔美曲線交錯展開, 曲線上伸出反方向的分枝, 隨著曲線的延伸處處都可伸出分枝,花卉、葉子、葡萄之類的裝飾便加在其中, 由曲線形成的旋渦卷以其流暢的、反復的、富有韻律的布置, 使阿拉伯藤蔓花紋呈現出向周圍無限延伸的擴散狀態。在不同文化差異下的卷草紋具有各自鮮明的生命形式特點, 盡管在漫長的發展演變中互相間曾產生某種聯系和影響, 但在不同的文化背景、宗教觀念美學原則的制約下, 無論中國的唐草紋、西方的卷草紋是阿拉伯藤蔓花紋, 都以其自身獨特的藝術面貌和它體現出的審美理想, 呈現出迥異的藝術效果。它們橫貫東西, 對世界裝飾藝術產生了深遠的影響。它們是全人類寶貴的文化遺產, 滿足著不同人群的審美需求。在現代裝飾藝術設計中, 卷草紋仍然保持著它的時代意義與傳統的借鑒價值, 相信隨著文化形態的發展, 在未來的裝飾藝術設計中會繼續發出新的光芒。

❹ 花卉與紋樣教案(梁開中學)

教案中對每個課題或每個課時的教學內容，教學步驟的安排，教學方法的選擇，版板書設計，教具或現代化教學手權段的應用，各個教學步驟教學環節的時間分配等等，都要經過周密考慮，精心設計而確定下來，體現著很強的計劃性。

❺ 雲錦花卉圖案中常用的格式是什麼

串枝是雲錦花卉圖案中常用的一種格式。串枝圖案的效果乍看起來與纏枝圖版案似無多大區別；但仔細分辨，權兩者還是有不同的地方。串枝，它是用主要枝梗把主題花的花頭串聯起來，在單位紋樣中，看不出這種明顯的效果，當單位紋樣循環連續後，枝梗貫串相連的氣勢便明顯地顯示出來。

❻ 誰知道這是什麼圖案

圖案？凡是能看到的都是圖案。

❼ 傳統花卉紋樣在港餅包裝的開題報告 跪求

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提供一個開題報告範文範例，僅供參考，希望對你開題報告寫作能有幫助。

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題 目德安公司發出存貨計價方法探討

畢業論文開題報告
1.文獻綜述
（註：結合畢業論文課題情況，根據所查閱的文獻資料，撰寫2000字左右的文獻綜述，包括目前同類課題在國內外的研究狀況、發展趨勢以及對本人研究課題的啟發。）

1.1引言
隨著商品經濟的快速發展，商品流通企業之間的競爭越來越激烈，存貨計價的方法對企業發展有著重大意義。存貨是商品流通企業的一項重要資產，所佔的比重較大，合理的選擇存貨計價方法對商品流通企業的經營成果有著重大影響。
存貨是企業一項很重要的資產,在企業的流動資產中所佔的比重較大,合理選擇存貨的計價方法對企業的經營成果有著重要的影響。選擇不同的存貨計價方法將會導致不同的成本水平、報告利潤和存貨估價,並對企業的稅收負擔、現金流量產生較大影響。 一、選擇存貨計價方法的標准,存貨計價方法的不同是由於存貨成本流轉與實物流轉不一致和同質的存貨實際取得的成本不同而產生的。
1.2國內外相關研究現狀文獻綜述
為了探討德安公司存貨計價方法問題，筆者對相關文獻進行閱讀、收集和整理，現對國內外學者的觀點綜述如下。
1.2.1國外相關研究現狀文獻綜述
國外學者關於存貨計價的方法觀點如下：
倫納德•諾克斯（2012）[1]近年來隨著知識經濟時代的到來,存貨作為一項重要的流動資產,它的管理和利用是否有效,直接影響到企業的資金佔用水平以及資產周轉效率,因此,選擇不同的存貨計價方法將會產生不同的報告利潤和存貨估價,最終影響企業的經濟效益。
米洛•馬森 （2010）[2]認為選擇不同的存貨計價方法將會導致不同的成本水平、報告利潤和存貨估價,並對企業的稅收負擔,現金流量產生較大影響。文章在分析影響發出存貨計價方法選擇因素的基礎上,提出基於稅務籌劃的發出存貨計價方法。
1.2.2國內相關研究現狀文獻綜述
改革開放以來，隨著我國市場經濟體制的進一步完善與發展，存貨計價方法對公司存貨成本的影響越來越大，其有力地支撐著公司的快速發展，並已經成為人們的共識，掌握存貨成本計價方法對公司成本有著重大影響。隨著其作用的日益提升，我國學者對此展開了研究，並針對存貨計價方法問題作了多方探討，提出了一些觀點。
張彥（2010）[3]在其編寫的《存貨計價方法對企業會計核算的影響》一書中，闡述了存貨是企業的重要資產,選擇合理的存貨計價方法對企業的會計核算和經營成果有著重要影響,企業應在存貨管理中選擇最適合的計價方法,以期取得最大經濟效益。
吳娜娜（2008）[4]提出會計准則是經濟發展的產物。隨著世界經濟的發展,我國會計國際化的進程逐步加快。2006年我國出台了新的會計准則,其中對存貨計價的方法作出規定,取消了後進先出法,允許企業採用先進先出法等其他方法記賬。
劉小曉（2008）[5]分別對個別計價法、先進先出法、加權平均法、移動加權平均法等四種存貨計價方法進行了分析及比較評價,指出了不同的存貨計價方法對企業會計處理產生的影響,並針對新會計准則調整存貨計價方法帶來的一些影響進行了分析說明。
孫曉寧（2006）[6] 從存貨對企業的重要性出發，他認為存貨是企業一項很重要的資產,在企業資產總額中所佔的比重較大。而不同的存貨計價方法，對存貨成本的會計核算、企業利潤及所得稅都有較大的影響。財政部頒布的2006年新的企業會計准則將原來的四種發出存貨的實際成本計價方法改為三種。本文試從存貨計價方法的改變這一角度,探討其對企業會計核算產生的影響。
趙仲芬在《經濟視角下》（2010）[7]一一書中對存貨是企業的一項重要資產,所佔比重較大。合理選擇存貨的計價方法,對企業的經營成果有著重要影響。存貨計價方法的選擇是制訂企業會計政策的一項重要內容,選擇不同的存貨計價方法,會導致不同的報告利潤和存貨估價,對企業的稅收負擔、現金流量以及企業財務狀況和經營成果會產生影響
王亞明（2013）[8]在《企業導報中》分析了存貨計價方法的選擇對企業的發展具有重要的意義。存貨是商品流通企業的一項很重要的資產,所佔的比重比較大,合理選擇存貨的計價方法對商品流通企業的經營成果有非常重要的影響。
聶沁（2009）[9]在《存貨計價方式對存貨成本的影響》中，從存貨有哪些計量方法,每種計量方法的區別,新舊准則存貨計量方式的變化趨勢以及如何選擇計量方法這幾大方面來論述。分別針對先進先出法,加權平均法等比較常用的計量方法做了具體的舉例對比。
袁太芳（2012）[10] 在《存貨發出計價方法新探》中，認為對於性質和用途相似的存貨,應當採用相同的成本計算方法確定發出存貨的成本。對於不能替代使用的存貨、為特定項目專門購入或製造的存貨以及提供的勞務,通常採用個別計價法確定發出存貨的成本"。
縱觀目前國內外學者對存貨計價方法對存貨成本的研究狀況，我們可以看出，存貨計價方法一直是學者所關心所研究的核心所在。他們認為，存貨計價問題已成為制約其持續穩定發展的瓶頸，大多數的學者都致力於從改變存貨計價方面出發，從而分析對公司存貨成本的影響。
1.3發展趨勢及對本研究課題的啟發
2006年2月15日，財政部發布了《企業會計准則——基本准則》等39項企業會計准則，這標志著我國與國際慣例接軌的企業會計准則正式建立，中國會計准則體系從此在國際上取得了與國際會計准則「同等」的地位。新會計准則於2007年1月1日首先在上市公司中推行。新會計准則的實行有利於促進國內外企業的平等交流與合作，有利於推動我國現代企業的廣泛建立和長遠發展。《企業會計准則——存貨》的修改，體現了會計處理方法的一致性。例如，對於借款費用的資本化問題，不再強求專門借款，只要屬於長期資產，如：為生產大型機器設備、船舶等生產周期較長資產的借入款項等發生的利息均可資本化，計入對應的存貨價值，而不再直接計入損益。
對於存貨的成本計價，仍然採用謹慎性原則，在新的會計准則下，後進先出法被替代，取而代之的是先進先出法，個別計價法，加權平均法。本課題將詳細探討德安公司存貨計價方法，並分析不同情況使用不同的存貨計價方法，並給出相關的應對措施。

參考文獻：
[1]倫納德•諾克斯.會計方法的選擇[M].廣東：中國金融出版社，2012（5）135-136.
[2]米洛•馬森 .發出存貨計價方法淺析[M].廣東:中國經濟學院,2010（3）：5-6.
[3]張彥.論存貨的計價方法對企業會計核算的影響[M].北京:中國經濟出版社,2007：200
[4]吳娜娜.新准則下存貨計價方法的選擇[M].廣州:廣東經濟出版社,2003：5
[5]劉小曉.存貨計價方法的探討[M].濟南:山東大學出版社,2004：50
[6]孫曉寧.存貨計價方法的改變對企業會計核算結果的影響[D].青島:中國海洋大學,2009：78
[7]趙仲芬.經濟視角下[D].南昌:株洲職業技術學院,2010：453
[8]王亞明 .企業導報[J].財會通訊,2010(14)：67
[9]聶沁.中南財經大學：2010(12)：74
[10]袁太芳.存貨發出計價方法新探[J].金融與經濟,2008(3)：342

畢業論文開題報告
2.研究目的、需解決的主要問題，研究思路、研究方法及手段
2.1研究目的
本文旨在探討廣東德安有限公司發出存貨計價方法，通過分析該公司存貨現行計價方法及該公司具體的存貨特點，提出適合本公司的存貨計價方法。
2.2需要解決的問題
本研究需要解決的問題：一是針對德安公司存貨具體分析；二是，提出適合該公司的存貨計價方法。
2.3研究思路
本研究遵循「提出問題、分析問題、解決問題」的研究思路，圍繞德安公司存貨計價方法開展研究，具體指出該公司現行存貨計價方法的問題，並分析原因，結合公司具體存貨情況，提出適合本公司的存貨計價方法。
2.4研究方法及手段
本文在研究過程中採用了以下研究方法：
⑴文獻歸納法，對國內外研究學者的研究成果進行細致的分析和歸納，為德安公司存貨計價方法選擇提供理論依據。
⑵理論與實踐相結合方法。運用所學專業知識，結合德安公司存貨具體情況，找出適合本公司的存貨計價方法。
在研究手段上，通過查找各類書籍、報刊等文獻，並對其進行了分析和歸納，引用了相關理論，深入了解了公司存貨計價問題。

畢業論文開題報告
3.進度安排
註：按年月日的時間順序來寫

2013.10.25－2013.11.22 論文選題；下達論文任務書。
2013.11.23－2013.12.20 查閱文獻並進行初步調研；完成開題報告。
2013.12.21－2014.1.20 收集、分析整理相關資料；撰寫論文初稿。
2014.1.21－2014.2.20 根據導師審閱後提出的修改意見，完成論文修改，
交老師二審。
2014.2.21－2014.3.20 完成論文三稿修改。
2014.3.21－2014.4.4 論文正式定稿，送評審。
2014.4.5－ 2014.4.25 論文答辯。

❽ 花卉代表含義

、花卉：指具有觀賞價值的草本植物外，還包括草本或木本的地被植物，花灌木。開花喬木以及盆景等的總稱。
2、一年生花卉：在一個生長季節內完成生活史的植物，即從播種到開花，結實，枯死均在一個季節內完成。
3、二年生花卉：在兩個生長季節內完成生活史的花卉。
4、多年生花卉：個體壽命超過兩年，能多次開花結實。
5、宿根花卉：多年生花卉中地下根系正常的一類，個體壽命超過兩年，可以多次開花結實。 6、球根花卉：多年生花卉中地下器官變態肥大的一類，個體壽命超過兩年，可以多次開花結實。 7、生態因子：對花卉生存和生長發育產生作用的環境因子，包括氣候、土壤、生物、地形因子等。
8、限制因子：影響因子中，某一階段有一個或兩個主導因子。
9、環境因子：生態環境因素的總和。
10、監測植物：也稱指示植物，選用敏感植物作為「報警器」以監測預測大氣污染程度，起指示作用。
11、長日照花卉：花卉在長於臨界日照長度下進行花芽分化的花卉。
12、短日照花卉：花卉在少於臨界日照長度下進行花芽分化的花卉。
13、最適溫度：指植物在此溫度范圍最適於生長，而且生長快，很健壯，不徒長。
14、有性繁殖：也稱種子繁殖，即用種子繁殖的過程。
15、無性繁殖：也稱營養繁殖，利用花卉的營養體的一部分，進行繁殖而獲得的新植株的方法。 16、分生繁殖：是人為的將植物體分生出來的幼植物體，或者植物營養器官的一部分與母株分離或分割，另行栽植而形成獨立生活的新植株的繁殖方法。
17、嫁接：把植物體的一部分嫁接到另一個植物體上，其組織相互癒合後，培養成獨立個體的繁殖方法。
18、花期調控：花卉栽培中，採用人為措施和方法控制花卉開花的技術。
19、促成栽培：使開花期比自然花期提早。 20、抑制栽培：使開花期比自然花期延遲。 21、春花作用：在花卉的生長周期的某一階段，需要經歷一定的低溫或高溫處理，才能進行花芽分化的現象。
22、觀賞植物：具有一定的觀賞價值，適用於室內外裝飾、美化或改善環境並豐富人們生活的植物。
23、花壇：具有一定幾何輪廓的種植床內栽培花卉，運用花卉群體構成線條和色塊，實現設計意圖的一種花卉應用方式。
24、花鏡：花鏡是模擬自然界中林地邊緣地帶多種野生花卉交錯生長的狀態，運用藝術手法加以提煉的一種花卉應用形式。
25、花叢：從幾株或十幾株花卉組合成上的自然式種植，株少為叢，從連成群，花叢以展示華麗色彩為主，極富自然之趣。
26、籬：攀援植物依附籬笆生長的一種綠化方式。
27、綠籬：有直立性植物栽培而成，不需要依附物。
28、垣：矮牆，可用於垂直綠化。
29、彭家：用竹、木、鉛絲或水泥構件等搭成的棚架，來綠化美化公園、庭院。
30、光周期現象：花卉為適應地球上不同區域日照長短變化規律，形成了在滿足一定時間的光周期後才能開花的習性，這就產生了長日照植物、短日照植物和中日照植物。花卉對日照時間長短的反應稱為光周期現象。光周期是指一日中日出日落的時數（也即一日的日照長度）或指一日中明暗交替的時數。
植物的光周期現象是指光周期對植物生長發育的反應。
31、專類園：在一定范圍內種植同一類觀賞植物，供游賞、科學研究或科學普及原地。
32、有效積溫：花卉在某個或整個發育期內的有效溫度總和，稱作有效積溫。
33、地被植物：是指用於覆蓋地面、防止水土流失，能吸附塵土、凈化空氣、減弱噪音、消除污染並具有一定觀賞和經濟價值的植物。
34、觀賞草坪：此類草坪設於園林綠地中，是專供景色欣賞的草坪，也稱裝飾性草坪或造型草坪。如雕像噴泉、建築紀念物等處用作裝飾和陪襯的草坪，用草皮和花卉等材料構成的圖案、標牌等。這類草坪不允許入內踐踏，栽培管理極為精細，草坪品質也極高，是作為藝術品供人觀賞的高檔草坪。
35、觀賞植物：具有一定的觀賞價值，適用於室內外裝飾、美化和改善環境並豐富人們生活的植物。
36、園林植物：包括木本和草本的觀花、觀葉或觀果植物，以及適用於園林、綠地和風景名勝區的防護植物與經濟植物。室內花卉裝飾用的植物也屬園林植物。
37、模紋花壇——是利用植株低矮且枝葉緊密的觀葉植物或花葉俱美的植物，組成平面紋樣圖案，以表現花卉群體組成的精美圖案或裝飾紋樣。又稱毛氈花壇、浮雕花壇或彩結花壇等。 38、組織培養：把植物體的細胞、組織或器官的一部分，在無菌條件下接種到一定的培養基上，在玻璃容器內進行培養，從而得到新植株的繁殖方式（簡稱組培）。
39、花芽分化：葉芽的生理和組織狀態向花芽的生理和組織狀態轉化的過程。即莖生長點向葉芽、腋芽方向發展轉向花序、花朵方向生長。 40、壓條繁殖：將接近地面的枝條在基部堆土或將其下部壓入土中，較高的枝條用濕潤土壤或青苔等包裹切傷部分，待其生根後剪取下來另行栽植，形成新植株的繁殖方式。
41、嫁接繁殖：把植物體的一部分接到另一植物體上，使其癒合在一起，培養獨立個體的繁殖方法。

❾ 花窗的花窗紋飾及圖案分類

幾何圖案
凡用各種直線，曲線以及圓形、三角形、方形、菱形、梯形等等，構成規則或者不規則的幾何紋樣做裝飾的圖案，統稱幾何圖案。門窗上的幾何圖案是最主要的裝飾手段，它包括各種變體以及多種組合形式。幾何圖案中最單純的有四方、六方、三角等形式，亦有星光、風車等文學含義的形式，還有拐彎處圓潤處理的俗稱一根藤、扯不斷的寓意，吉祥的形式，再加上多種幾何形式的組合，比如外方內圓，大面積的冰裂紋等。
幾何圖案作為裝飾主體的長處是，規律性強，因而富於節奏韻律。大面積整齊劃一的裝飾，視覺沖擊強烈。尤其窗扇、隔扇單片數量多時，效果非常明顯。幾何圖案屬抽象圖案，所以文學寓意不那麼直接，比較費解。
樹木花卉
樹木花卉是古代吉祥圖案中經常用的，古人賦予植物文學生命，注重各類植物內在的品質，加以倡揚。比如「梅蘭竹菊」四君子，「松竹梅」歲寒三友等等。在這里，植物的個性完全是社會道德規范的具體寫照。在明清門窗中，出現了大量植物圖案。
動物圖案
在繪畫中，凡禽鳥統稱翎毛，凡獸統稱走獸。這里所指動物圖案還包括龍鳳麒麟等神獸，魚龜蛙及昆蟲等等。龍是中國人幾千年創造出的神獸，代表著皇權至高無上的權力。龍的外觀就集各類動物之長，鱷頭、鹿角、蟒身、鷹爪，魚鱗、蝦眼，龍能夠騰雲駕霧，翻江倒海、上天入地、來去無蹤。
歷朝歷代，各類動物上對龍的描繪，尤其在皇家建築上使用不厭其煩。至於民間建築門窗偶見龍紋，也在表現百姓對龍的信仰。鳳凰、麒麟等瑞獸圖案出現的原因也與龍紋雷同。其他獸類，大致可分為家禽與野獸。凡家養動物，如馬牛羊等，代表著物阜民豐的年代；凡野生動物，如虎蛇猴等，寄託著美好願望。生肖文化是中國古代獨有的一種計年文化，中國人傳統的十二生肖在門窗紋飾中時有表現。至於家禽野鳥，或取其吉，或納其祥，萬變未離其宗。
山水風景
寄情山水，是中國歷代文人的一種嗜癖。生活富足，政治失意，均可在山水之間找到寄託。或遠山近水，或一水兩山，典型的明清山水畫的布局，在門窗浮雕板上均可尋到蹤跡。使用山水作為門窗裝飾的絕對少數，原因是山水畫為文人較高層次的追求，而常人則認為過雅而不悅其目，故而棄之。
人物神仙
人物指歷史上確有其人，代代相傳；神仙指宗教，神話創造的人物，婦孺皆知，但亦有無名無姓的百姓，如漁樵耕讀，只是百姓生活的真實寫照。門窗在花板、中心盤等主要部分，常常深雕人物。這些人物題材中大致分為歷史人物，如孔子、老子、蘇東坡、李白等；文學人物，如《三國演義》中的劉、關、張等；神仙人物，如彌勒、八仙等；還有吉祥人物，如壽星、財神等，這部分人物出現頻率最高，是封建社會整體社會心態的最直接反映。
故事戲曲
無論有文字記載也好，還是百姓口授流傳也好，故事的生命力極強，尤其元代戲曲雜劇的興起，使故事情節變得易記並長久不衰。明萬曆以後帶有插圖版刻的話本小說的普及，對此起了推波助瀾的作用。當時的話本小說插圖以及戲曲、酒牌、墨譜等，均出自安徽新安派、江蘇金陵派、福建建安派和浙江武林派，尤以新安版刻為最。
對這些故事，亦可分為四個部分：一、歷史事件，如桃園結義、岳母刺字等；二、杜撰故事，如游園驚夢、打漁殺家等；三、民間傳說，如二十四孝、風塵三俠等；四、神怪題材，如鍾馗捉鬼、嫦娥奔月等。其中戲曲和故事是百姓最為喜愛的，在漫長的封建社會中，這是他們賴以生存的精神支柱。
博古雜寶
博古可以解釋為博學好古，歷史的進程中留下的財富是文化。歷朝歷代生活在富足以後，都對先人的歷史遺存感興趣。最典型的是北宋、晚明、乾隆三個時期。尤其清乾隆盛世，政府的提倡，使好古成為全國的嗜好，百姓無不以古為榮。博古圖案大同小異，只是因個人喜好不同，側重點不一樣罷了。青銅、古玉、陶瓷、象玉、犀角等，都是博古題材。另外，七珍八寶九章，八吉祥、暗八仙等等，這些都屬博古雜寶題材，在門窗裝飾題材中，雅而不俗，平易近人。
其他題材
古代門窗裝飾題材多而雜，除以上幾類，仍有許多題材歸屬不易。比如，文字裝飾，中國字是象形文字，僅文字自身就是藝術。千百年來形成的書法藝術，書體真草隸篆，各具風采。用文字作為裝飾手段，除外型特殊，內容也極重要，比如，福祿壽喜，重在吉祥；又如，朱子家訓，重在守則；還有就是變形美化的字體，如團壽等，其他題材還有八卦，太極，方勝，五蝠捧壽，吉慶有餘等，不勝枚舉。