花卉圓形紋樣

㈠ 跪求花卉的適合紋樣，要帶花卉名稱

花卉圖案設計是現代圖形設計中最為重要、最為廣泛運用的題材和內容之一.服裝的面料設計、陶瓷的裝飾紋樣設計、裝潢的標志設計以及環境藝術設計中牆紙及地毯紋樣的設計等等,不體現花卉圖案的設計在其中所起到的重要的作用.卉圖案的設計與運用,我國已有了悠久的歷史.在魏晉南北朝時期的著名敦煌藻井圖案中,卉圖案就佔有很大的比例,無論在造型還是色彩的運用方面,是令人稱絕的,其中的蓮花紋、卷草紋,型巧妙、穿插有序,色彩則顯得典雅、穩重並富於層次變化.傳統的紡織品及陶瓷藝術晶中,卉圖案造型的運用更是多姿多彩,唐代的織錦,代的絹絲織品,卉圖案均佔了很大的比例.陶瓷藝術中具有代表性的青花瓷,大量運用了花卉圖案這一手法進行裝飾.在現代的許多裝飾性的圖畫、油畫、壁畫、雕塑等藝術品中,都會欣賞到出於不同藝術家手筆中那些美妙絕倫的花卉圖形.此可見,卉圖案藝術早已深深地根植於熱愛生活、熱愛藝術的人們心中。
花卉圖案的設計,動物圖案、人物圖案及風景圖案等設計的方法與步驟基本上是一致的,要經過觀察與寫生,本造型訓練,獨紋樣組織、二方連續紋樣的組織、適合紋樣的組織、四方連續紋樣的組織等步驟,成一個完整的圖案設計體系,個體系是以由淺入深地進行訓練來實現的.也是一種切實可行的學習方法.面我們循序進行舉例說明。
1:寫生與觀察.卉的觀察與寫生,花卉圖案設計的必要手段,寫生的過程中,注意並仔細地觀察好所要寫生的花卉的生長規律及特性，如從花蕾到花開時的變化過程、花瓣的造型及瓣數、花蕊的特點、是單蕊還是多蕊、是長還是短等等.別應注意此花形的各個觀察角度,看哪個角度最能體現其造型特徵,的花形正面特徵不明顯,側面特徵卻很生動,玫瑰花,面特徵和月季及牡丹相差無幾,側面則更易表現.到葉子的造型,應觀察其外形特徵,圓葉還是尖葉葉脈是對生還是互生.些信息會通過寫生輸入你的設計意念當中去的,使你在設計中做到心中有數、得心應手.以我們強調觀察與寫生的重要性就在於此
2:基本造型的設計.從寫生的資料到圖案的設計,需要經過一個基本造型的階段,於初學者來說,何將寫生的資料轉化為圖案造型,是一個關鍵的過程,這個過程掌握好了,會為往後的各種設計打下堅實的基礎.這個過程就是我們要求將花卉的花苞與葉子部分分開來進行單獨的歸納與概括、訓練,繁到簡,不規則到規則等造型變化,施以點線面等裝飾手法,之成為今後設計中的各種圖案組織的基本形式。
3:圖案的設計.有了基本形之後,—步驟就是將所變化出來的基本造型有序地組織成一個單獨的圖案.織的方法是將花與葉的造型以均衡式及對稱式兩種方式進行組合,成為一個既簡單又完整的單獨圖案.以不同的色彩效果來表現其不凡的魅力。 4:連續圖案設計.二方連續圖案是圖案設計的重要形式之—,是將單獨的圖形以上、下或左、右的形式來進行排列的長條形圖案,般適用於邊緣裝飾、服裝、陶瓷,包裝設計中最為常用.方連續的組織格式變化極為豐富,一般可分為八種不同的排列格式.計過程中應注意其排列的韻律變化,疏密、大小、色調等變化,期達到完整的視覺效果。
適合紋樣主要為有—定外形格式的產品來進行設計的,圓形、方形、三角形等特定外形,案的造型應適合於這—外形.合圖案的組織格式主要分為均衡式、對稱式、多層式等組織形式,有很強的藝術性及觀賞性。
此類圖案主要應用於染織服裝的面料設計,最大特點是圖案的組織是以上下、左右都能連續組織的圖案形式.的組織格式—般分為二點式、三點式、四點式、五點式等,常不超過六點式,是以倍數來定點數的.每個點的圖形應有大小、方向上的變化,插得當,留空檔,適於每個角度的觀看.四方連續圖案的變化效果是極為豐富的,是人們服裝上常見到的圖案作品.

㈡ 團花的剪紙有哪些

很高興可以解答您的提問，對於這個，我也是去查閱了一些資料，這里一起分享給大家學習吧~

團花是中國傳統寓意紋樣，是一種四周呈放射狀的或旋轉式的圓形裝飾紋樣。

團花剪紙的最大特點是均齊和對稱，形式是上下均齊、左右均齊和多面均齊，另外還有絕對均齊、相對均齊和交叉均齊等多種。它講究統一性、規律性，能夠產生出整齊、安祥、平穩和莊重的效果，給人以靜的感覺。

4.喪葬團花生老病死乃是不可抗拒的自然規律，人們把喪事也當成一件大事來辦。喪禮的繁與簡，視各家條件而定，一般都要設置靈堂。這種場合常用的團花剪紙有圓形的「奠」字和「壽」字，一般採用金銀色、藍色和紫色的紙剪成團花，貼在喪葬上，給人以莊重肅穆之感。

好了，你知道是否都您有幫助

㈢ 這是什麼花的花紋

紅雞蛋花。

夾竹桃科、雞蛋花屬小喬木，高達5米；枝條粗壯，帶肉質，無毛回，具豐富乳汁。

葉厚答紙質，長圓狀倒披針形，頂端急尖，基部狹楔形，葉面深綠色；

中脈凹陷，側脈扁平，葉背淺綠色，中脈稍凸起，側脈扁平，僅葉背中脈邊緣被柔毛；

葉柄被短柔毛。

聚傘花序頂生，總花梗三歧，肉質，被老時逐漸脫落的短柔毛；

花梗被短柔毛或毛脫落，長約2厘米；花萼裂片小，闊卵形，頂端圓，不張開而壓緊花冠筒；

花冠深紅色，花冠筒圓筒形，直徑約3毫米；花冠裂片狹倒卵圓形或橢圓形，比花冠筒長；

雄蕊著生在花冠筒基部，花絲短，花葯內藏；心皮2，離生；

每心皮有胚珠多顆。蓇葖雙生，長圓形，頂端急尖淡綠色；

種子長圓形，扁平，淺棕色，頂端具長圓形膜質的翅，翅的邊緣具不規則的凹缺。

花期3-9月，果期栽培極少結果，一般為7-12月。

㈣ 敦煌團花寓意

吉祥的寓意。
敦煌團花紋樣是我國傳統的紡織品吉祥圖案。簡單來說，敦煌團花紋樣就是外形呈圓形或近似圓形的花紋圖案，在圖案的內部是旋轉的或者放射形的圖案。傳統的敦煌團花紋樣主要是花瓣形，大多為牡丹花、山茶花、蓮花的層疊環繞。敦煌團花紋樣大多用於傳統織物、手工藝品，隨著時代的發展，敦煌團花紋樣應用越來越廣泛，在平面設計領域也得到了廣泛的應用，傳統敦煌團花紋樣的文化含義紡織品在我國有著悠久的歷史，敦煌團花紋樣作為紡織品裝飾文化的重要組成部分，早已成為我國傳統服飾文化的典型特徵。作為一種藝術形式，敦煌團花紋樣歷經千年發展，演變出多種形式，也因此無法對其作出絕對的定義。

㈤ 明代的裝飾紋樣有哪些

1、龍紋

明代龍紋兇猛威武，胸前大多飾有曲折的綬帶，身披火焰紋，怒發沖冠，咆哮於海濤祥雲之間，以示主宰權勢。

頭部略圓，比前朝顯細，鬢發成篷，毛有向上沖或向斜上沖之勢。下顎較長，特別是上顎端肌肉發達，高高突起，呈如意狀，形如豬嘴，所以人稱「豬嘴龍」；睫毛比較寫實，眼瞼的上邊緣一般用數根短豎線表示睫毛；

雙須粗，伸展有力，形如魚叉，部分龍紋的雙須在局部處呈螺旋形曲折，但須尖成前沖，直而不彎；爪子第一第二趾相對成蟹鉗狀，趾間距離比較相近，形若風車；身體呈網格紋、鋸齒紋較多。

2、纏枝紋

纏枝紋是明代最具表現力和融合性的代表性植物紋樣，分析了纏枝紋的基本概念；論述了纏枝紋兩種最基本的構圖形式，即「S」形和「冏」形構圖樣式，這兩種基本骨骼形式能夠適應多種主題花卉的表現；

從吉祥文化入手，闡明纏枝紋是把人們的吉祥寓意通過纏枝紋樣物化在各種生活物件上了；雖然纏枝紋還融會了異域優秀的紋樣，但它始終沿著本民族傳統藝術的主脈而發展變化，使其吉祥的寓意代代相傳。

(5)花卉圓形紋樣擴展閱讀：

龍紋的歷史：

龍紋的雛形最早見於新石器時代的文化遺物中。紅山文化遺物中發現了類似龍形的玉器飾物。馬家窯文化遺物中發現了繪有類似龍形的彩陶壺，體態似魚，生兩爪，披鱗。

商周時期的玉器、石雕和青銅器裝飾均大量地採用了類似龍形的紋樣，又以獨角獨足的夔龍最為多見）。

同一時期在甲骨文、金文中已出現數十種「龍」字，這些文字均以表現扭動的蟲形身軀為特徵。秦漢以來,龍的形態基本定形,頭、角、四爪及尾均具備鮮明的特徵，身軀由短而粗變為修長而柔細）。

㈥ 花卉的裝飾圖案變化四種

花卉的裝飾圖案變化四種分別是：
1、擺放式。將盆花擺放在室內地面、幾架或桌櫃等檯面上供人欣賞。可單盆擺放，也可群集配置。
2、懸垂式。用塑料、金屬或竹、木、藤等材料製成吊盆、吊籃等容器，裝入輕質培養基質，將一些枝葉懸垂的植物栽植其中，用金屬鏈、繩索等吊掛於窗口、牆角、廳堂等空間。
3、鑲嵌式。在牆壁等垂直處鑲嵌上特製的半圓形、三角形、梯形或花瓶等自己喜歡的容器，裝入輕質培養基質，栽植上生長茂密、下垂或橫向展開或帶有卷須的植物，如觀賞蕨、吊蘭、綠蘿等。
4、攀緣式。在客廳牆角等處栽植上攀緣植物，使其枝葉向上攀附生長，滿布牆面或天棚後，可形成綠色屏簾。

㈦ 團花紋飾有哪些

團花紋飾最為普遍，都是以圓形作團，分飾於胸前、兩肩側、後背、胯膝等處，古代的團花紋樣多有象徵與寓意，最常見的團花紋有雲蝠團花紋、富貴牡丹紋、連雲壽紋、坐龍紋、團鳳紋、山河飛鶴紋、團鶴紋、蝠壽紋、榮花紋、魚躍水蒼紋、山河紋及團花紋(寶相花、纏枝花、獨科花)等。