茶席插花名

⑴ 茶席插花的特點

茶席插花的特點

茶席插花不同於一般的宮廷插花、宗教插花、商務插花、文人插花、生活插花，是為體現茶的精神，教人崇幽尚靜，清心寡慾，達到修身養性和心靈的升華。追求純真、質朴、清靈、脫俗、清簡之精神。茶席插花是在茶室這一特定環境下的插花藝術，採用的.是東方式插花的風格，並融入茶道之精神，具有如下特點：

1、插花作品強調意境美，作品清新淡雅，富有詩情畫意，強調形、神、情、理、韻的統一，與茶室書畫融為一體，耐人尋味。看一件意境深邃的插花作品就如同品一壺回味無窮的茶，使人心曠神怡。

2、選材力求簡潔，花材數量不多。花材色彩搭配上不超過三種顏色，輕描淡寫、清雅脫俗，體現純真、清簡。

3、造形上傳承了東方式插花的特點，以線條美來表現其主題。通過線條的粗細、曲直、剛柔、疏密，表現簡潔、飄逸、瘦硬、粗獷的造形。

4、親近自然，表現自然美。表現花材自然的形式美和色彩美，具有很強的季節感。作品中的技葉花果，順其自然之勢，曲直、仰俯、巧妙配合，宛若天成。

茶席插花的選材

茶室插花常採用中國傳統插花藝術，作品強調其自然美、線條美和意境美的同時色彩不過於華麗。常選用松、竹、梅、蠟梅、銀柳、桃花、南天竹、紅葉、菊花、百合、荷花、紫藤等傳統花材和枯枝、根材、藤條等。選擇花材應注意掌握如下幾點：

多選用木本花材，少選用嬌嫩的草本花材，以延長使用期。根據茶會主題選擇花材，如告別會選用勿忘我，新年會選用松竹梅。選擇季節感強的花材，例如春天—桃，夏天—荷，秋天—菊花、紅葉，冬天—梅、山茶。在花材特性上為和茶室環境相協調，注意選擇東方風格的花材，盡量少用西洋風格花材（如蔥花、鬱金香、紅黃色月季）。一般較少選用色彩過於華麗的花材（如紅掌、紅月季）。

避免選用有濃重氣味花材（香水百合、夜來香）和有毒花材（變葉木、虎刺梅、夾竹桃等）。

⑵ 茶席中的插花要素、花卉選材及插花技巧

茶席中的插花要素、花卉選材及插花技巧

茶席中的插花，不同於一般的宮廷插花、宗教插花、文人插花和民間生活插花。而是為體現茶的精神，追求崇尚自然、朴實秀雅的風格，並富含深刻的寓意。下面是我為大家帶來的茶席中的插花要素、花卉選材及插花技巧，歡迎閱讀。

【茶席插花的要素】

1、茶席插花的形式，一般可分為直立式、傾斜式、懸掛式和平卧式四種。直立式是指鮮花的主枝幹基本呈直立狀，其它插入的花卉，也都呈自然向上的勢頭;懸崖式是指第一主枝在花器上懸掛而下為造型特徵的插花;平卧式是指全部的花卉在一個平面上的插花樣式。茶席插花中，平卧式雖不常用，但在某些特定的茶席布局中，如移向式結構及部分地鋪中，用平卧式插花可使整體茶席的點線結構得到較為鮮明的體現。

2、茶席插花的意境創造，一般有具象表現和抽象表現兩種表現方法。具象表現一般不作十分誇張的設計，而是實實在在，不留矯揉造作的痕跡，使營造的.意境清晰明了;抽象表現就是運用誇張和虛擬的手法來表現插花的主題。可以擬人，也可以擬物。把握抽象表現的尺度在似是而非之間。

3、茶席插花的花器，是茶席插花的基礎和依託。插花造型的結構和變化，在很大程度上得益於花器的型與色。就花器的造型來說，它既限制了花體，也村託了花體。相反，茶席中的插花，要求花體簡約、精巧，同時，也決定了花器的大小。在花器的質地上，一般以竹、木、草編、藤編和陶瓷為主，以體現原始、自然、朴實之美。

4、茶室插花的花器有其特定要求，首先要便於懸掛和擺放，同時花器的色調和質感要與茶室氛圍相協調，常選用竹木和陶瓷花器，分為瓶、盆、缸、筒、碗、籃和自由式花器。

5、茶室插花傳承東方式插花的風格採用劍山固定和支撐花材。用於剪取花材的剪刀分板剪和小剪等各種規格。粗細鉛絲用於固定和彎曲花材。還有用於綁扎固定草本等較弱的花材的膠帶和為花材噴水的工具等等。

【茶席插花的選材】

茶室插花常採用中國傳統插花藝術，作品強調其自然美、線條美和意境美的同時色彩不過於華麗。常選用松、竹、梅、蠟梅、銀柳、桃花、南天竹、紅葉、菊花、百合、荷花、紫藤等傳統花材和枯枝、根材、藤條等。選擇花材應注意掌握如下幾點：

多選用木本花材，少選用嬌嫩的草本花材，以延長使用期。根據茶會主題選擇花材，如告別會選用勿忘我，新年會選用松竹梅。選擇季節感強的花材，例如春天—桃，夏天—荷，秋天—菊花、紅葉，冬天—梅、山茶。在花材特性上為和茶室環境相協調，注意選擇東方風格的花材，盡量少用西洋風格花材(如蔥花、鬱金香、紅黃色月季)。一般較少選用色彩過於華麗的花材(如紅掌、紅月季)。

避免選用有濃重氣味花材(香水百合、夜來香)和有毒花材(變葉木、虎刺梅、夾竹桃等)。

插花的歷史在我國十分悠久，早在漢代就在佛教的活動中出現。在宋代，插花已經和茶、畫、香一起，被人們作為生活的「四藝」同時擺於茶席之中。以後日本出現的「花道」也源於我國。

茶席中的插花，不同於一般的宮廷插花、宗教插花、文人插花和民間生活插花。而是為體現茶的精神，追求崇尚自然、朴實秀雅的風格，並富含深刻的寓意。其基本特徵是：簡潔、淡雅、小巧、精緻。鮮花不求繁多，只插一兩枝便能起到畫龍點睛的效果。並追求線條，構圖的美和變化，以達到樸素大方、清雅絕俗的藝術效果。

⑶ 茶席中插花的形式

茶席中插花的形式

茶席中插花的形式：可以有直立式、傾斜式、懸崖式、平卧式四種方法。需講究虛實相宜、高低錯落、疏密有致、左右呼應、上輕下重、上散下聚等，且插花僅僅是茶席的襯托，切記喧賓奪主。

(一)直立式插花的主枝基本呈直立狀，其它插入的花卉也呈自然向上的勢頭。

特點：(1)花葉不要求多，但有層次分明;(2)第一枝花直立狀，第二枝與第一枝有一定的傾斜度; (3)枝頭有分叉和彎曲度。

(二)傾斜式，是指以第一主枝傾斜於花器一側為標志的`插花。

特點：(1)具有自然生長狀態;(2)第一枝主枝在90°左右范圍變化。

(三)懸崖式，是指第一主枝在花器上懸掛而下為造型特徵的插花 。

特點：使用一定高位的花器，花器以籃、竹筒較多。

(四)平卧式，是指全部的花卉在一個平面上的插花樣式。

特點：(1)花沒有高低層次的變化，只有左右向的長短伸縮;(2)有長短、遠近的差別。

⑷ 茶藝中的插花藝術

茶藝中的插花藝術

茶席配飾，是指除盛茶、泡茶、品茶等相關泡飲器具之外，在茶席席面布置時，使用插花、盆景、香爐、工藝品、日用品等對茶席進行恰當點綴。

茶席配飾選擇的餘地相當大，一般來說，配飾的選用宜簡不宜繁，選用同色系或互補色系的配飾不容易出錯;而屬於跳躍或反差強烈色系的配飾雖然裝飾效果好，但對布置者的藝術鑒賞能力要求比較高。我國在2000年前已有了原始的插花意念和雛形。插花到唐朝時已盛行起來，並在宮廷中流行，在寺廟中則作為祭壇中的佛前供花。插花藝術的興起應歸於人們對花、草、木、石等這些自然之物的喜愛，想通過對花卉的定格來表達一種意境來探尋生命的真實。

宋朝時期插花藝術得到普及，並且受到文人推崇，“點茶、掛畫、插花、焚香”作為“文人四藝”廣泛流行於文人雅集活動中。

至明朝，茶席中擺置插花已十分普遍。並有插花專著問世，如張謙德著有《瓶花譜》、袁宏道著《瓶史》等，插花藝術發展到明朝，已達鼎盛時期，在技藝上、理論上都相當成熟和完善，在風格上，強調簡潔的造型、自然的抒情、淡雅明秀的.色彩。中國近代由於戰亂等諸多因素，插花藝術在民間得不到發展。

茶藝中的插花藝術，茶席中的插花，與一般的花藝不同，講究的是素、雅、簡和茶席的和諧。插花藝術是為了更好地體現茶的精神，提升茶席的氣質，切合茶師所處的心境與環境。

⑸ 臘梅適合冬季茶席插花嗎

臘梅適合冬季茶席插花。根據查詢相關公開信息顯示：臘梅作為傳統名貴觀賞花木既有好看的花朵，又有優美的枝條，以冬季特有的臘梅進行簡易插制，淡雅之中呈現出早梅迎春之意。

⑹ 茶席插花

       在宋代，插花已經和茶、畫、香一起，被人們作為生活的「四藝」，同時擺放於茶席之上。

       茶席中的插花，不同於一般的宮廷插花、宗教插花、文人插花和民間生活插花。它同時融入了茶的精神，追求自然、朴實秀雅的風格，並富含深刻的寓意。其基本特徵是：簡潔、淡雅、小巧、精緻。花材不求繁多，只插一兩枝便能起到畫龍點睛的效果。並追求線條，構圖的美和變化，以達到樸素大方、清雅脫俗的藝術效果。

       茶席插花採用東方式插花基本骨架，一般由三主枝構成其基本花型。三主枝中最長的稱第一主枝，第二長的稱第二主枝，第三長的稱第三主枝。實際應用中根據花材的大小和強弱，主枝數量可增減為1-7個不等。用於茶室的插花作品更加簡潔，實際應用中常進行省略，常常僅用一主枝或二主枝。

根據其主枝形態大致可分為直立式、傾斜式、下垂式：

直立式：表現植物直立生長的形態，以第一主枝基本呈直立狀為基準，其餘花材同第一主枝保護同一方向。其中第一主枝與水平線大致成80-90度角。

傾斜式：表現植物受風雨吹打、壓彎的技條重新向上生長的自然狀態。其第一主枝與水平線大致成45-50度角。

下垂式：又稱懸崖式，形如高山流水和懸崖上的古藤懸掛，其第一主枝懸掛於花器外，第二、三主枝主要起穩定重心，完善作品的作用，常採用較高的花器或用壁掛式、吊掛式花器。

       茶席插花的花器，是茶席插花的基礎和依託。插花造型的結構和變化，在很大程度上得益於花器的型與色。就花器的造型來說，它既限制了花型，也村託了花型。相反，茶席中的插花，要求花型簡約、精巧，同時，也決定了花器的大小。在花器的質地上，一般以竹、木、草編、藤編和陶瓷為主，以體現原始、自然、朴實之美。

       茶席插花的花器有其特定要求,首先要便於懸掛和擺放，同時花器的色調和質感要與茶室氛圍相協調，器型分為瓶、盤、缸、筒、碗、籃和自由式花器。

       茶席插花常採用中國傳統插花藝術，作品強調其自然美、線條美和意境美的同時色彩不過於華麗。常選用松、竹、梅、蠟梅、銀柳、桃花、南天竹、紅葉、菊花、百合、荷花、紫藤等傳統花材和枯枝、根材、藤條等。選擇花材應注意掌握如下幾點：多選用木本花材，少選用嬌嫩的草本花材，以延長使用期。根據茶會主題選擇花材，如告別會選用勿忘我，新年會選用松竹梅。選擇季節感強的花材，例如春天—桃，夏天—荷，秋天—菊花、紅葉，冬天—梅、山茶。在花材特性上為和茶室環境相協調，注意選擇東方風格的花材，盡量少用西洋風格花材（如蔥花、鬱金香、紅黃色月季）。一般較少選用色彩過於華麗的花材（如紅掌、紅月季）。避免選用有濃重氣味花材（香水百合、夜來香）和有毒花材（變葉木、虎刺梅、夾竹桃等）。

⑺ 開在茶室的花

日本茶聖千利休[茶道七則]中

有一則就是 「如花在野」

意思是花要插的如在原野中綻放

茶室插花其實 「美不是最大的目的」作為茶室中唯一的生命寄託，插出它在原野當中綻放 鮮活自然的樣子(我們要仔細觀察花朵盛開中的自然姿態)

茶室插花應該有著茶道「和敬清寂」的氣質，或搖曳生姿，或清爽宜人，或枯寂寥落，都充溢著最原始美麗的自然力量

茶席之宜忌：宜簡不宜繁(東方審美講究取其意 要有空間的留白)

宜淡雅不宜濃艷(與茶道精神和、敬、清、寂相符)

宜小巧不宜高大(體現謙美的風格)

不宜使用香氣太過濃烈的花

不宜使用花頭過大過艷麗的花

擺放位置宜低不宜高 以坐賞為主

茶席插花之法：

以意巧取裁，插成什麼樣子完全是你個人修養個人感覺的體現，

高濂在(瓶花三說.瓶花之宜)中說：俯仰高下，疏密斜正，各具意態。得畫家寫生折枝之妙，方有天趣。這是堂室的插花

茶席插花不可過繁，多不過兩三種。如果插一枝選枝要「屈曲斜裊，枝柯奇古」 枝子要遒勁、彎彎曲曲、旁逸斜出的這樣才美，如果插兩枝要 「高下和插，一枝生兩色方妙」彷彿兩種枝材本來就是一同生長出來的才比較有妙趣。

第二課 構圖

不等邊三角形的構圖

⑻ 請問如何理解插花

茶室插花的首要特點是「抄立意取材，意在花先」。文學藝術有其相通之處，為了使茶藝插花作品能融自然之美於茶事活動之中，要求插花應像繪畫或詩文創作那樣強調「意在筆先」一樣，強調「意在花先」。插花之前，首先根據茶藝主題進行藝術構思，這就是人們常說的「立意」。古人講「意奇則奇、意高則高、意遠則遠」。茶藝插花創作時首先應力求立意奇巧高遠，然後再根據立意去選擇最適當的花草。當然，在插花藝術創作中，立意是十分艱難的過程。但是，如果沒有恰當的立意，插花便只能成為萬紫千紅的堆砌，甚至給人雜亂無章的感覺。

⑼ 銀柳適合冬季茶席插花嗎

適合。銀柳是楊柳科柳屬植物。芽卵圓形，葉片先端短漸尖，基部楔形，邊緣有細腺鋸齒。銀柳非常適合冬季茶席插花，是冬季瓶插的上佳選擇。

⑽ 為什麼叫茶藝插花

插花茶藝的話，我想就是茶藝和插花結合一起，所以叫做茶藝插花。當然如果想要學習茶藝或者插花的，個人覺得最好是分開學，畢竟茶藝和插花本身就是兩個概念。

當前，茶藝培訓行業的不正之風，一味地追求拿來主義用教材上課的輕松教學，錯把泡茶流程表演當作了茶藝，錯把茶藝師《職業資格證書》寫成茶藝師資格證或茶藝師證書當作是茶藝師，從不考慮茶行業整體大局，用急功近利和利益最大化的商業模式，能讓考證就考證，不能考證就賣茶，多人上當利益大。