冷暖花卉

Ⅰ 院子里怎麼擺放花盆好看

院子里怎麼擺放花盆好看

院子里怎麼擺放花盆好看？如何讓你的小院子看起來更大更美觀，除了一些庭院雕塑的布置，這里還需要加入一些花草和庭院小徑的布置等，下面分享院子里怎麼擺放花盆好看，一起來看下吧。

院子里怎麼擺放花盆好看1

一、學會高低搭配

高桿的植物和低桿的植物交錯擺放，錯落有序，並且還能一定程度上增加庭院的縱深感。

二、學會顏色搭配

根據不同的顏色以及不同的品種，賞花的賞葉的觀木的進行合理的混搭，讓人賞心悅目。

三、學會圖案擺放

其實單一的花卉總歸少了點什麼，花點小心思將花兒按照圖案或者是某些線條來擺放。

四、花不是越多越好

其實並不是所有地方都適合扎堆擺放，疏密有致才顯得有格調，簡約而不簡單。

五、按照場景擺放

書架上可以擺放吊蘭，書桌上可以放盆文竹，茶幾旁可以放菊花多肉。

六、花園的擺放

在花園里可以盡可能多的擺放一些品種，各式各樣的花兒爭相開放特別好看。

七、按照個人喜好

其實如何擺放說到底還是要看自己喜歡，按照自己的風格愛好去擺放，自己心情愉悅才是最好的'。

院子里怎麼擺放花盆好看2

讓你的花園看起來更好看的小技巧

1、折疊傢具

如果你的院子空間不足，那麼可以食用一些折疊式的傢具，或者是可拆卸的花架，這樣不僅可以節省空間，也能光線和花盆的擺放更加容易，容易移動，可以拆解。

2、冷色搭配

這里會選擇一些大型的冷色調的盆栽植物作為配色，而不是一些小盆栽或其他艷麗的花卉，這樣就能給人視覺上更多的空間。

3、定期的修剪

栽種植物的時候剛開始是不怎麼占據空間，但是一旦長成一定的規模，就會長得到處都是，就可以對花卉進行定期的修剪，在花後和冬季進行適當修剪，會讓小院子變得更加標致、美觀。

4、垂直花園

使用垂直種植的創意，能夠讓你種更多的花卉，但是卻不會讓院子擁擠，甚至可以用到陽台或露台上，一般是占據垂直空間40%~60%的水平間距。

5、爬藤植物

（鐵線蓮）

這個做法和垂直種植的創意有點類似，這里選擇栽種一些爬藤的開花灌木，讓空間的布置顯得更加自然，讓視覺隨著空間向上延伸，達到掩蓋空間過於狹窄的效果。

6、製造澆點

如果你在庭院製作一個非常迷人的焦點，那麼空間的大小就容易被人忽視，比如做一個小水潭或小水池，最好是加入水泵，有活水更好，旁邊加入一些溫暖系的花卉。

7、冷暖系花卉的布置

冷暖色調的花卉對空間的視覺影響也是不同的，在中心的位置，一般是使用冷色的花卉布置比較好，如藍色、粉色。綠色或白色，作為籬笆、邊界處的布置，如果是在牆壁附近，則可以選擇暖色的搭配。

Ⅱ 欣賞花卉應該從哪五個方面

花卉是自然的精華，是美的化身，它能給人以美的享受。但花為什麼美，美在哪裡，怎樣去欣賞，卻沒有一個統一的標准。欣賞花卉因人而異，這和每個人的文化藝術修養，宗教信仰，生活經歷，習慣，個人愛好以及內心情感世界都有很大關系。一般我們可以從以下幾方面去欣賞領略花卉的自然美與內在美。

(1)自然美：

①色彩美。欣賞一種花不能不談色彩，因為花卉給我們的第一印象是鮮艷的色彩。花卉通過濃淡、冷暖的組合調和，使其色彩變化無窮。在群芳譜中，牡丹「艷」壓群芳，它可以吐露出紅、黃、紫、白、墨、綠等各種瑰麗色彩，其中紅色就因濃淡不一而分為紫紅、桃紅、粉紅、玫瑰紅、墨紅等。月季，它的花色之豐富，幾乎無與倫比，紅、黃、紫、白、藍、綠一應俱全。有的月季會變色，其中黃色就有全黃、橙黃、橘黃、乳黃、深黃、淡黃之分，而且復色品種很多，有的紅中泛黃，白中泛紅，黃底暈紅等，有的品種從開到落會變換好幾種顏色。菊花也不甘落後，菊花中有許多珍貴的綠色品種，如綠朝雲、綠牡丹、春水綠波等都是百花中較少見的。眾多的觀葉植物中，也不乏斑斕的色彩，如紅葉朱樵、紅線竹芋、孔雀竹竽、紅杯鳳梨以及龍血樹、秋水海棠類植物等，都有豐富的色彩。

②形態美。花的姿態變化多端，是形態美的另一種表現。每一種花卉都有自己的姿態，即使沒有花也能給人以美的享受。如文竹，枝挺拔，體態輕盈飄逸，其葉狀枝片玲瓏清秀，層疊如雲，四季常青，幼芽初綻時，如雨後春筍，破土而出，風姿綽約，惹人喜愛。久負盛名的菊花更是儀態萬千，獨冠群芳，其花型變化之大是其他花卉中少有的。管狀花瓣式、卷抱式，飄灑若飛若舞，管瓣細長下垂，瓣端彎曲如鉤，似十丈珠簾，金絲貫穿；有的外軟花瓣平展，中央管狀花密集，猶如銀盤托掛，月明星稀；有的花瓣層層抱疊，井然有序，端雅大方；有的細管如絲，放射或馳奔如流星閃電；有的如天女散花；有的似舞帶飄揚。紛繁的妙態奇姿，讓人目不暇接。

③芳香美。花的香味也有獨特的魅力，那馥郁清香也是賞花的內容之一，有人謂之嗅覺美。花的香氣往往有強大的誘惑力，不但蜜蜂，就是人也常會尋芳而至。

臘梅花染似煙，瓣薄如翼，雖無驕艷富豪之氣，卻幽香沁心，恬靜雅緻。而米蘭、桂花、梔子、茉莉等會毫不吝惜地向你散發出陣陣濃郁的馨香，使你留連、陶醉。在眾香國中，要數蘭花最為超凡脫俗，幽香清遠，被譽為「香祖」、「天下第一香」。它不僅碧葉修長，文靜素雅，清秀不俗，其香氣也獨具韻味，芳香怡人，「一枝在室，滿屋飄香」，使人猶如進入奇異夢幻般世界的感覺。

④質地美。花的質地不同也給人以不同的美感，月季花中，有的花瓣如絹似緞，有的帶有鮮艷奪目的絨光，真的反倒似假的一般。臘梅花晶瑩透亮，宛如蠟質。

一盆完美的花卉，應該足盆株、葉花比例恰當，色澤協調統一。如果一盆花植株細而高，就會給人弱不禁風的感覺。一盆完美的案頭菊，不但花要大，而且花葉的大小比例乃至株高都要協調，腳葉也要完整，哪一部分有缺陷，都會影響到整體的形象美。

(2)內在美：

花卉除了比較直觀的外在的形態美、色彩美、嗅覺美外，許多花卉在特定的環境下還具有豐富的內涵，深刻的意境，可謂之意境美。這種內在的美，是我們幾千年來養花、賞花中將人的品格賦予花卉而得來的，使得許多花卉具有了神奇的、特定的內在美。歷史上，有人把花以「客」「友」稱之，宋人張敏叔以十二花為十二客，姚寬在《西溪叢話》中載有三十客，兩宋時三柳軒增至五十客。如牡丹為貴客，梅花為清客，蘭為幽客，蓮為溪客等，荷花為凈友，梅為清友，茉莉為雅友等等，細細品味，確有妙處。只有真正鍾情於花木的人，才會有此感識，這恐怕是西方人所無法體會的，這正是中華民族五千年文化博大精深的體現。隨著時代的發展，我們應賦予它更深刻的內涵，使其發揚光大。

松樹本是很普通的植物，因其壽命長，常用來祝賀老人健康長壽，表達了「壽比南山不老松」的願望。但一首「大雪壓青松，青松挺且直，要知松高潔，待到雪化時」，又賦予松樹以新的風格。

同樣一種花卉，由於欣賞者所站的立場、角度和賞花的心情不同，可產生不同的聯想，發出不同的感慨。唐劉禹錫有詩雲「紫陽紅塵拂面來，無人不道看花回，立都觀里桃千樹，盡是劉郎去後栽」。詩人見桃生憤，稜角分明，用桃花比喻鄙薄無節獻媚權貴而陞官的人。而杜甫在《題桃樹》中曾寫道：「高秋總饋貧人食，來歲還舒滿眼花」，作者見桃思仁，想到民食之艱，詩中說春天到來，滿樹桃花，年年開花結實，為窮人提供桃實充飢。當然還有許多以桃花比喻美女的浮艷之辭。同是詠桃，感慨卻大異。

花開花落本是常理，但在林黛玉眼中卻是：「試看春殘花漸落，便是紅顏老死時」，令人悲絕斷腸。「感時花濺淚」，詩人憂國憂民，筆下的花似也頗通人情。

可見人們賞花的情趣也在隨著時代的發展而變化，古人把杜鵑作為表示深切懷念和寄託哀思的東西，把鮮紅的杜鵑花看作是「疑是口中杜鵑花。」在戰爭時期，滿山盛開的杜鵑花，使人聯想到是烈士的鮮血染紅了山崗。而今天人們看到盛開的杜鵑，怕是很少會有人產生這樣的聯想，取而代之的是給人以美的享受，是幸福、愉快、美好、蒸蒸日上的象徵。

Ⅲ 怎樣欣賞花卉

花卉是大自然的精華，是美的化身。人們之所以愛花、賞花是因為花卉能給人以美的享受。但花為什麼美，美在哪裡，怎樣去欣賞，卻沒有一個統一的標准。欣賞花卉因人而異，這和每個人的文化藝術修養、宗教信仰、興趣、愛好、生活經歷以及內心情感世界都有很大關系，但其共同點是一致的，都要從中欣賞花之美。

(1)色彩美人們在賞花時，花卉給我們的第一印象是鮮艷的色彩。花卉通過濃淡、冷暖的組合調和，使其色彩變化無窮。在群芳譜中，牡丹「艷」壓群芳，它可以吐露出紅、黃、紫、白、墨、綠、復色等各種瑰麗的色彩，其中紅色就因濃淡不同而分為粉紅、桃紅、紫紅、墨紅、玫瑰紅等。月季的花色變化，幾乎無與倫比，紅、黃、白、紫、藍、綠一應俱全。有的月季會變色，其中黃色就有金黃、橙黃、橘黃、乳黃、深黃、淡黃之分，而且復色品種很多，有的紅中泛黃，白中泛紅，黃底暈紅等。菊花的色彩也是五彩繽紛，爭芳斗艷，其中有許多綠色、黑紫色的品種，如「綠牡丹」、「綠朝雲」、「春水綠波」、「墨荷」等都是花中佳品。在眾多的觀葉植物中，也有許多是以其豐富的色彩取勝的，如紅葉茱蕉、紅線竹芋、孔雀竹芋、彩葉草、彩葉芋、紅杯鳳梨、變葉木、龍血樹以及秋海棠類植物等。

(2)形態美花的姿態變化萬千，是品花賞花的重要內容。每一種花卉都有自己的姿態，即使沒有花也能給人以美的享受。如纖細秀麗的文竹，體態輕盈飄逸，枝片層疊如雲，四季常青，幼芽初綻時，如雨後春筍，破土而出，風姿綽約，惹人喜愛。再如久負盛名的菊花更是儀態萬千，獨冠群芳，其花形變化十分豐富，有的似舞帶飄揚，先端捲曲；有的外輪花瓣平展，中央管狀花密集，猶如銀盤托桂；有的花瓣層層抱疊，井然有序，端莊大方；有的管瓣細長下垂，瓣端彎曲如鉤，似十丈珠簾，金絲貫穿；有的細管如絲，放射似松針或馳奔如流星閃電……紛繁的妙態奇姿，讓人目不暇接。

(3)芳香美花的香味也有獨特的魅力，那馥郁的花香也是賞花的內容之一，有人謂之嗅覺美。花的香氣往往有強大的誘惑力，不但是蜜蜂，就是人也常會尋芳而至。當人們在欣賞白蘭、米蘭、珠蘭、茉莉、梔子、代代、玫瑰、臘梅、梅花、桂花、蘭花等香花時或漫步在花叢中，那無數朵競相吐露著濃香馥郁的香花，不時散發著一陣陣醉人的芬芳，使人頓時感到如醉如痴，心曠神怡，猶如進入奇異夢幻般的世界。

(4)神韻美花卉美不僅美在色、香、姿上，更迷人的是它的神韻。韻是花的風格、神態和氣質，屬於花的內在美或意境美。賞花的最高情趣，則是要從花草的形色中滋生美的意境，在高尚的意境中引伸出聯想、啟迪和神往，賦予無情之花以有情之意，從美的享受中汲取精神食糧，這才能真正享受到花的藝術美。歷史上，有人把花以「客」、「友」稱之，宋人張敏叔以十二花為十二客，姚寬在《西溪叢話》中載有三十客，兩宋時三柳軒增至五十客。如牡丹為貴客，梅花為清客，蘭為幽客，蓮為溪客等，荷花為凈友，梅為清友，茉莉為雅友等等，細細品味，確有妙處。例如松樹本是很普通的植物，因其壽命長，故常用來祝賀老人健康長壽，表達了「壽比南山不老松」的願望。賞荷花時，人們會倍加贊賞荷花「出污泥而不染」的情操；賞梅花時，人們會贊頌梅花不畏寒威的頑強品格和「獨先天下之春」的斗爭精神，從中得到啟迪，受到教育。

總之，賞花就是要欣賞花的色、姿、香、韻。其中尤以賞韻最富情趣。色、姿、香只給人以自然美、外形美的享受，而韻是前面三美的結合，能給人以內在美、精神美、意境美、藝術美的享受。

Ⅳ 插花在色彩協調上有什麼要求

插花總的來說分兩種：第一種：是規則插花，就是按照書本上的，規規框框的。什麼圓形版的，三角的等等。顏權色只要搭配的比較均勻就行，沒有太大的要求。第二種：是藝術插花，藝術插花，說白了就是想怎麼插就怎麼弄，可是你也要有基本的美觀感。突出你想要表達的主題，中心，在色彩協調上要有一種規格的美，不能亂插，也不能瞎插。不管是那種插花類型，都要注重的就是顏色的分化，和分配。只要你顏色的前後，顏色的比例，掌握好了，那麼你的插花就會很好看，祝你好運。

Ⅳ 西安適合庭院種植的花卉有哪些

適合種菊花、月季、玫瑰、桂花、石竹、紫羅蘭、龍舌蘭、鈴蘭、虞美人、百日草、波斯菊、金雞菊、梔子花、石榴、大麗花、金銀花、萬年青等。西安屬於暖溫帶半濕潤季風氣候，冷暖干濕四季分明特別適合種植花草樹木。

Ⅵ 百花分冷暖系列嗎比如百合，依蘭，秋葵，橙花，梔子花

分的，玫瑰就屬於暖色系

Ⅶ 代表二十四節氣的花有什麼，比如說秋分，寒露，霜降，立冬，小雪的什麼花

秋分：桂花 。

寒露：大麗花 。

立冬：菊花。內

小雪：象牙紅 。

大雪：臘梅 。

冬至：茶花容 。

小寒：水仙、梅花 。

大寒：瑞香、蘭花。

立春專屬：迎春花。

雨水專屬：櫻花。

驚蟄專屬：月季。

春分專屬：白玉蘭。

清明專屬：杜鵑。

穀雨專屬：紫藤。

立夏專屬：鈴蘭。

小滿專屬：虞美人。

芒種專屬：金銀花。

夏至專屬：蜀葵。

小暑專屬：凌霄花。

大暑專屬：睡蓮。

立秋專屬：藍雪花。

白露專屬：曇花。

霜降專屬：彼岸花。

小寒專屬：水仙。

二十四節氣起源於黃河流域。遠在春秋時代，就定出仲春、仲夏、仲秋和仲冬等四個節氣。以後不斷地改進與完善，到秦漢年間，二十四節氣已完全確立。

公元前104年，由鄧平等制定的《太初歷》，正式把二十四節氣訂於歷法，明確了二十四節氣的天文位置。太陽從黃經零度起，沿黃經每運行15度所經歷的時日稱為「一個節氣」。

每年運行360度，共經歷24個節氣，每月2個。其中，每月第一個節氣為「節氣」，即：立春、驚蟄、清明、立夏、芒種、小暑、立秋、白露、寒露、立冬、大雪和小寒等12個節氣。

Ⅷ 花卉色彩配置藝術的設計配置

插花的用色，不僅是對自然的寫實，而且是對自然景色的誇張，可以隨著插花造型的需要進行變化。插花使用的色彩，首先要服從作者所要表達的情趣，或鮮艷華美，或清淡素雅。其次，插花色彩要經得起看，遠看時進入視覺的是插花的總體色調。總體色調不突出，畫面效果就弱，作品容易出現雜亂感，而且缺乏特色。近看插花時，要求色彩所表現出的內容個性突出，主次分明。
插花色彩的配置，具體可以從三個方面進行研究：一是花卉與花卉之間的色彩關系；二是花卉與容器之間的色彩關系；三是插花與環境、季節之間的色彩關系。這三方面的關系若能正確掌握，插花配色就能得心應手了。
花卉與花卉之間的色彩關系，可以用多種顏色來搭配，也可以用單種顏色，要求配合在一起的顏色能夠協調。如果蠟梅花與象牙紅兩種花材合插，一個滿枝金黃，另一個鮮紅如血，色彩協調，輝映成趣，更重要的還在於以紅花為主，黃花為輔，遠遠望去紅花如火如荼，黃花星光點點，通過花枝向外輻射。
插花中青枝綠葉起著很重要的輔佐作用。枝葉有各種形態，又有各種色彩，如運用得體能收到良好的效果。如選用展著綠葉的水杉枝，勾勒出插花造型的輪廓，再插入幾支粉紅色的菖蘭或深紅色的月季。可想而知，鮮花在綠枝的映襯下更顯嬌艷。再如將幾支珊瑚樹枝和幾朵白色的馬蹄蓮花合插在一起，顏色並不華麗卻顯得素雅大方。
花卉間的合理配置，還應注意色彩的重量感和體量感。色彩的重量感主要取決於明度，明度高者顯得輕，明度低者顯得重。正確運用色彩的重量感，可使色彩關系平衡和穩定。例如在插花的上部用輕色，下部用重色，或者是體積小的花體用重色，體積大的花體用輕色。
色彩的體量感與明度和色相有關。明度越高，膨脹感越強；明度越低，收縮感越強。暖色具有膨脹感，冷色則有收縮感。在插花色彩設計中，可以利用色彩的這一性質，在造型過大的留部分適當採用收縮色，過小的部分適當採用膨脹色。
花卉與容器的色彩要求協調，但並不要求一致，主要從兩個方面進行配合：一是採用對比色組合，另一是調和色組合。對比配色有明度對比，即色彩明暗程度的對比，也稱黑白對比。如在黑色的花器之中，插入白色的馬蹄蓮花，一暗一明造成對比，就能起到色彩鮮明的效果。
花卉與器皿有色相差別而形成的對比叫色相對比。色相對比有強弱之分，主要有對比色相和互補色相的對比。對比色相對比的色感比較鮮艷、強烈。具有飽滿、華麗、歡樂、活躍的特點，容易使人興奮、激動。互補色相對比是最強的色相對比，如紅花與青綠色花器，黃花與青紫色花器等。
冷暖對比也是花卉與器皿配色的主要方法。採用冷暖對比的色彩，效果會顯得生動起來。如用湖藍色水盆，插粉紅色的荷花，這樣冷色的盆與暖色的花形成了冷暖對比，更進一步烘托出花的嫵媚。在一般情況下，插花器皿的顏色是深色的，花可插淺色的；器皿色彩是淡色的，花可插深色的，以便形成對比。
運用調和色來處理花與器皿的關系，能使人產生輕松、舒適感。方法是採用色相相同而深淺不同的顏色處理花與器的色彩關系，也可採用同類色和近似色處理。同類色如橘紅與大紅、綠與青綠色等。近似色有紅與橙、橙與黃、黃與綠、綠與青等。近似色的色距范圍較大，有一定的對比性，容易表現出色彩的豐富性和形成色彩的節奏與韻律。
插花還可以利用中性色進行調和，如黑、白、金、銀、灰等中性色的花器，對花卉有調和作用。也可用金銀絲裝飾在花中，使花卉與器皿的對比色中有個性色為媒介而調和。插花具有一定的裝飾作用，如過年過節或喜慶日子作為裝飾品美化環境，把屋內外裝飾點綴成一片節日的氣氛，寄託美好的理想，振奮人們的精神。插花的色彩要根據環境的色彩來配置，如在白底藍紋的花瓶里，插入粉紅色的二喬玉蘭花，擺設在傳統形式的紅木傢具上，古色古香，民族氣氛濃郁。在環境色較深的情況下，插花色彩以選擇淡雅為宜；環境色簡潔明亮的，插花色彩可以用得濃郁鮮艷一些。插花色彩還要根據季節變化來運用。春天裡百花盛開，眾芳爭艷，到處是萬紫千紅的景色，此時插花時選擇色彩鮮艷的材料，給人以輕松活潑、生機盎然的感受。夏天，插花的色彩要求清逸素淡、明凈輕快，適當地選用一些冷色調的花，給人以清涼之感。到了秋天，滿目紅彤彤的果實，遍野金燦燦的稻穀，此時插花可選用紅、黃等明艷的花作主景，與黃金季節相吻合，給人留下興旺的遐想。冬天的來臨，伴隨著寒風與冰霜，這時插花應該以暖色調為主，插上色彩濃郁的花卉，給人以迎風破雪的勃勃生機之感。

Ⅸ 手提花籃冷暖調的花能不能放一起

能。花籃插花用到的花材達到一種平衡美感就可以，手提花籃冷暖調的花能放一起。暖調意思是指給人以溫暖感覺的色調。冷調，意思指的是引起涼爽之感，特指從藍色到綠色之間的一種淺紫色。

Ⅹ 插花色彩的設計和配置從哪幾個方面考慮分別有哪些配色方案

插花色彩設計時掌握的問題
來源:農業政務網 日期:2011年5月24日

確立調子後，色彩設計中還應掌握那幾個方面的問題？

色彩時插花造型的主要要素之一，確立調子後，設計中遵循形式美要素的組合原則時，還應掌握以下幾個方面的問題：

（1）色彩布局平衡。

布局上色彩的平衡是插花構圖的重要原則之一。為求得色彩平衡，插花作品的布局上應「虛設」一條中軸線，花材色域的重量就在軸線兩邊起作用。如果只考慮軸線兩邊花枝數量、花朵大小均極其相近，還不能肯定中軸線兩側是否布局平衡，因為尚未將色彩平衡考慮在內。因此，插花時應當把輕、重兩色系的花朵交錯排列，「等量」的分置於兩側，才可造或色彩布局的平衡。同樣，若把重色系的花枝插在構圖的上部，輕色系的花枝插在接近下部，便會產生頭重腳輕不穩的感覺。所以，上下穩定，左右均衡，是插花色彩設計時必須遵循的准則。

（2）色彩和諧。

在插花中，花卉色彩的配置往往是作品效果的關鍵。因為花卉色彩具有強烈的感染力。所以運用色彩，科學地對色彩進行設計，是插花創作中發揮感情作用的重要依據，也是插花裝飾達到理想效果的具體措施。

確立一個主色調，是插花色彩設計的關鍵所在，使其他色彩都圍繞著主色調起陪襯作用，也就是所謂的主次分明。此在西方大堆頭式插花中尤為重要，因為此種插花，顏色是越多越好，在這么多花色里，若不確立基調，顯然是難以球的色彩的和諧。中國的傳統插花藝術，雖不講究色彩豐富，通常二三種即可，但同樣存在著誰主誰次的問題。

色彩的和諧，實際上還關繫到每個人的審美觀點。通俗講，各種色彩相互搭配時不應是有明顯沖突。在色彩組合中，單色配置顯然易獲得調合的效果。若將調和色配置在同一件插花作品中，無論出現幾種色相，均會表現出統一協調、優美柔和的藝術效果。

（3）色彩對比。

在色彩組合中，如果調和色以柔美統一見長，那麼，對比色則以矛盾對立為特點了。在插花的色彩設計中，假如善於利用各種花朵在色相、明度、冷暖等方面的強烈對比，則可借對比色的鮮明對照，濃郁的氣氛、強烈的刺激而獲得獨特的效果。

對比色的組合效果，在補色組合方面得到的效果尤為突出。在插花作品的創作中，作者都十分重視綠葉的配置，因為它是帶有原色的補色，對比最強烈。但對比色應用關鍵也是要處理好主角與配角的關系：一是主次分明；二是色彩疏密相同，忌平均分配。如面積大小相似的補色組合，效果極差，顯得十分俗氣、乏味；三是利用黑、白、灰、金屬色等來調和對比色，避免產生色彩失調和刺目，如滿天星或情人草就能起到這個作用。

總之，在運用對比色，尤其是互補的花色進行插花構圖時，定要運用得當，注意使互補的色彩主次分明。同時，利用不同色彩局部之間的相互穿插，做到對比之中有呼應，便可獲得即統一、和諧，有生動、鮮明的理想效果。

（4）色彩配置應切合作品主題和背景。

作者通過苦心構思，進行色彩設計，使之與背景協調，與主體內容一致，並能加深意境。它雖然以自然色彩的某些特徵為基礎，卻不以自然色彩的美為滿足，會更高於自然色彩的群體美、綜合美和意境美。

藝術插花的色彩設計
藝術插花既要有優美的造型，又要有明艷色彩，兩者均是構成優美形象的主要因素。然而，在一般的審美中往往會偏重於色彩，或者說，色彩的美最易彼人們所接受。馬克思任《政治經濟學批判》中曾說：「色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式」。

色彩的基本要素

色彩是一種物理現象。在日光的照射下，各種物體把不能吸收的日光反射出來。由於各種物體吸收口光的程度不同，形成了各種不問的色彩。尤其是奇花異卉，更是濃郁鮮艷、五彩繽紛。太陽光一般可分成紅、橙、黃、綠、青、紫六種色相。

在物體對色光的吸收與反射的作用下，我們肉眼可以分辨出物體所呈現的色彩。例如見到白色物體．說明色光全部被反射．見到黑色的物體，說明色光全部被吸收．若是對每種色光都有部分吸收與反射，就是灰色的物體。當我們來到花園里的時候，紅花、綠葉十分美麗。紅花的固有色是紅色．是因為大陽光中的橙、黃、綠、青、紫等五種色光基本被紅花所吸收．而把紅光反射出來的結果。綠葉亦是如此，反射出綠光，是吸收了其它五種色光的結果。

花的紅與葉的綠，以及白和黑都足相對而言的，是色彩總的傾向，自然界中絕對的純色是沒有的。若對紅花作一觀察，不難發現，花除了反射紅色光外、對其它色光也有不同程度的反射，只是紅色光的成分佔有絕對的優勢而已。又如綠葉，由於生長的環境和位置的不同，所反射出來的綠的色度、色性和純度也會有許多微妙的變化，有冷暖、明暗和純度的差別，就是一片葉子的正面與背面，所表現出的綠色深淺差異也很大。光的反射就一般而言．質地粗糙、顏色深的物體吸收得多，反射得少。反之，質地光滑、顏色淡的物體對色光吸收得少，反射得多。由此可見，色彩一方面借光而呈現，另一方面，又依附於物體而存在，兩者是不可分割的整體，缺—不可。無論物體的質地如何，都能表現具體的色彩，而離開了具體的物體，就沒有具體的色彩可言了。光與物所形成的種種色彩，主要有三個基本特徵：色相、純度、明度。

色相，是各種具體色彩的名稱，或者說是色彩的相貌。例如，太陽光中的紅、橙、黃、綠、青、紫等．每個名稱都表示一種顏色的色相。色相主要是用來區分各種不同的顏色，增強對色彩的辨別能力。客觀世界色彩豐富，變化萬千，肉眼所能識別的十分有限。因此，在觀察色相時要善於比較，培養識別能力，便於在插花時正確認識和利用色彩。

純度，指的是顏色純凈程度和飽和程度。在可見光中的各種單色光是最純的顏色，為極限純度。純度越高．顏色越鮮明。當純凈的顏色摻入黑、白、灰等其它色彩時，其顏色的純度就產生變化，摻入得越多，純度降得越低。物體色彩的純度與飽和度有關，與物體表面結構也有關。物體表面結構粗糙，光線的漫反射作用將使色彩的純度降低。物體的表面結構光滑，色彩的純度就比較高。

明度，是指色彩的明暗程度。包含兩種意思：其一是同一色相受光後由於物體受光的強弱不一，產生了各種不同的明暗層次。其二是指顏色的本身明度，如紅、橙、黃、綠、青、紫六種標 准色互相比較的深淺度。同一綠色，受光的強弱、角度和亮部不同，會產生明綠、綠、暗綠等不同的明度。不同的顏色中．黃色的明度較高，僅次於白色；紫色的明度較低．接近丁黑色。插花時，不問明度的色彩相配．能使畫面富有變化，增強層次感。不問明度的同一色彩配合在一起，也能使插花的整體感增強。

色彩的視覺效果

人們對色彩的視覺感受，主要來源於色的原色和色的混合形式。

色彩的三原色是其中任何—色都不能由另外兩種原色混合產生的．而其它色可以由這三色按一定比例配合出來。自然界的景物在光線照射下顯示出千變萬化的色彩，都是由這三種原色光組合而成的。色光的三原色是紅、綠、藍．將色光混合會變亮，謂之加色法混合。在繪畫中稱紅、黃、藍三種顏色為三原色，若將三色混合會變深．稱作減色法混合。花卉雖然沒有那麼標準的三原色，但可以接近某一種顏色而論。

除原色之外．還有中間色和復色在創造繽紛的世界。所謂中間色，是兩種原色份量相等或不等相混合的色彩。復色．就是兩個中間色相混合或者三原色相混合所得的色彩。補色，則為三原色相對應的色光。黃對著藍，黃為藍的補色；品紅對著綠，品紅為綠的補色，青對著紅，青為紅的補色。補色也叫互補色，就是兩個相對的色互補。因此，黃與藍、品紅與綠、青與紅都互為補色。並列在一起，色彩的對比非常鮮明。

兩種原色並列在一起，能給人一種鮮艷明快的感覺；兩種中間色並列在一起，色彩比教灰暗。原色與中間色並列在一起效果較佳，是類似色。色彩的變化是逐漸過渡，顯得柔和、諧調；若是互補色，容易取得鮮明對比的效果。

互補的兩色並列時相互排斥，對比強烈。色彩呈現跳躍、鮮明的效果。因此，補色關系運用得好，將使插花色彩明亮，生氣勃勃，生動地托出主體。相反補色關系如不注意色彩的諧調和花體色塊大小的安排，也會產生生硬、火氣的弊病。

色彩具有冷暖的視覺效應。在人的生理反映上，色彩的深淺有收縮與擴張的感覺。如紅、黃有熱烈、興奮的感覺，所以我們把紅和黃以及傾向紅、黃的顏色稱為暖色調；藍色看上去安靜、寒冷，故而把藍色和傾向於藍色的稱為冷色調。紅與藍處於冷暖色的兩個極端。綠與紫居中，是中性色，偏紅的均為暖色。偏藍的均為冷色。金、銀、黑、白、灰五色在色彩感覺上也屬於中性色，可以與任何顏色調和，起到緩沖、協調作用。這對挑選花器的色彩很有幫助。

藝術插花的配色

1．花卉色彩的形成和作用

在自然界中，大部分植物葉子的細胞里，都含有綠色的色素。我們知道當日光通過三棱鏡後會分成六種可見顏色的光譜。如果讓六色光再通過葉綠素溶液而透射到白色的銀幕上，此時從銀幕上的光譜里可以發現：在紅色光靠近橙色光及藍色光的部分，有一條很寬的黑色帶，而綠色部分仍是綠色。這說明葉綠素吸收光線是有選樣的。

綠色能有效地利用太陽光，這是植物在長期的自然選擇過程中，進化的結果。同時，植物為了適應自然生態環境的需要和受到本身質體、色素的抑制，形成了各種不同顏色的枝葉花果。在不同種類的植物體中，所含葉綠素的比例不同，其顏色的深淺就有差異。有一些植物體內。含有葉黃素和胡蘿卜素。能使植物呈紅色或橙色，它們主要存在於花瓣或果實中。有些植物的葉子在秋季落時前變黃，就是因為失去了葉綠素，只剩下葉黃素和胡蘿卜素的結果。

植物體內還存在著一種花青素，較多地存在於花瓣、果實之中。鮮花盛開所呈現出的一些紅色和藍色等，往往是花青索起的作用。花青素的顏色隨著植物細胞液的酸鹼性不同而有變化。細胞液為酸性時，花呈紅色；細胞液為鹼性時，花呈藍或紫色。用八仙花作酸鹼度變化試驗，效果十分明顯。

花冠居花萼的內方，色彩非常鮮艷．為植物中最為顯著的部位，也是最富有變化的部位。花冠顏色主要是細胞中花青素和雜色體起的作用．花的紅色、藍色、紫色來源於花青素；花的黃色、橙黃色來源於雜色體；不具色素的部分為白色。由於花中存在著多種色素。各種花的色素組合情況各有所異，色素存在的多少也有變化，所以花朵開放時會出現天光十色、斑讕多彩的景象。

花卉隨著四季更替和生理活動的需要，進行著新陳代謝，色彩也隨之變化。花從蓓蕾初綻到枯萎凋零，葉片從新芽葉翠到枯黃落地，顏色都是在不斷的變化。—般說來，初放的花色濃郁鮮艷，隨後顏色逐漸變淡，最後失去原有美麗的色澤。初放的葉呈嫩綠色並帶有鵝黃色．逐漸呈現出墨綠色．到生長末期轉黃。果實也是如此，從子房膨大到果實成熟，色彩有一個變化過程。花卉的這種生理特徵，為我們插花提供了豐富的資源，同時限制了花材的採摘時間。

2．插花器皿的色彩

插花器皿的種類很多，各種花器都有自身的色彩特點，再加上人為的著色變化．色彩更是繁雜多變。插花器皿質地有粗細之分、軟硬之別、對光的吸收與反射程度有很大的區別，顏色差異也很大。凡是質地細潔、光滑的物質，如金屬、玻璃、瓷器，對光的反射較強；質地粗糙的物質，如粗陶、木器等，對光的反射較弱。由此可見．器皿質地對插花色彩影響很大。

用陶、瓷製成的花器是我們插花常用的器皿，其本身也是供人們欣賞的藝術品，有許多奇特的色調，如青瓷、唐三彩、祭紅、三陽開泰等等。

花器色彩的豐富多變，對插花來說，無疑是十分有利的，但是如花器色彩選擇不妥，也會造成整個作品的失敗。例如，用粉彩花卉畫、人物圖案作畫面的花瓶，就其本身色彩配置來說，也許是十分精美的，但與花卉相配，會造成喧賓奪主的局面。所以，我們在花器色彩的選擇上，耍立足於簡潔、統—．每—件花器只要求存在—、二種顏色．或是幾個簡單色塊組合的花器，不能使用或少使用那些描金附鳳的花器。

隨著現代工藝材料的發現，插花器皿有了很大的發展。如玻璃、塑料製品，色彩鮮艷奪白，具有鮮明的時代氣息。但要注意與花卉的合理配置，不然易造成庸俗之態。用本色的自然材料製成的花器，如竹編、草編、藤編和木器等，古樸雅緻，色彩簡潔、大方，十分迎合人們的審美需要。若在這些花器上加以著色，也能讓人感到精巧華美。

3．插花色彩的設計和配置

插花的用色，不僅是對自然的寫實，而且是對自然景色的誇張，可以隨著插花造型的需要進行變化。插花使用的色彩．首先耍服從作者所要表達的情趣．或鮮艷華美．或清淡素雅。其次．插花色彩要經得起看．遠看時進入視覺的是插花的總體色調。總體色調不突出．畫面效果就弱，作品容易出現雜亂感，而且缺乏特色。近看插花時，要求色彩所表現出的內容個性突出，主次分明。

插花色彩的配置，具體可以從三個方面進行研究：一是花卉與花卉之間的色彩關系；二是花卉與容器之間的色彩關系，三是插花與環境、季節之間的色彩關系。這三方面的關系若能正確掌握．插花配色就能得心應手了。

花卉與花卉之間的色彩關系．可以用多種顏色來搭配，也可以用單種顏色，要求配合在一起的顏色能夠協調。如用臘梅花與象牙紅兩種花材合插，一個滿枝金黃，另一個鮮紅如血，色彩協調，輝映成趣，更重要的還在於以紅花為主，黃花為捕．遠遠望去紅花如火如荼，黃花星光，點點通過花枝向外輻射。

插花中青枝綠葉起著很重要的輔佐作用。枝葉有各種形態，又有各種色彩，如運用得體能收到良好的效果。「牡丹雖好，還要綠葉扶持」。如選用展著綠葉的水杉枝，勾勒出插花造型的輪廓，再插入幾支粉紅色的菖蘭或深紅色的月季。可想而知，鮮花在綠枝的映襯下更顯嬌艷。再如將幾支珊瑚樹枝和幾朵白色的馬蹄蓮花合插在一起．顏色並不華麗，卻顯得素雅大方。

花卉間的合理配置，還應注意色彩的重量感和體量感。色彩的重量感主要取決於明度，明度高者顯得輕，明度低者顯得重。正確運用色彩的重量感，可使色彩關系平衡和穩定。例如在插花的上部用輕色，下部用重色，或者是體積小的花體用重色，體積大的花體用輕色。

色彩的體重感與明度和色相有關。明度越高，膨脹感越強 ；明度越低，收縮感越強。暖色具有膨脹感，冷色則有收縮感。在插花色彩設計中．可以利用色彩的這一性質，在造型過大的留部分適當採用收縮色，過小的部分適當採用膨脹色。

花卉與容器的色彩要求協調，但並不要求一致，主要從兩個方面進行配合：一是採用對比色組合．另一是調和色組介。對比配色有明度對比，即色彩明暗程度的對比，也稱黑白對比。如在黑色的花器之中，插入白色的馬蹄蓮花，一暗一明造成對比，就能起到色彩鮮明的效果。

花卉與器皿有色相差別而形成的對比叫色相對比。色相對比有強弱之分，主要有對比色相和互補色相的對比。對比色相對比的色感比較鮮艷、強烈．具有飽滿、華麗、歡樂、活躍的感情特點，容易使人興奮、激動。互補色相對比是相應的色彩對比，也是最強的色相對比，如紅花與青綠色花器．黃花與青紫色花器等。中國傳統配色中有「紅間綠，花簇簇」，「紅配綠，看小足」的說法。

冷暖對比也是花卉與器皿配色的主要方法。採用冷暖對比的色彩，效果會顯得生動起米。如用湖藍色水盆，插粉紅色的荷花，這樣冷色的盆與暖色的花形成了冷暖對比，更進一步烘托出花的嫵媚。在一般情況下，插花器皿的顏色是深色的，花可插淺色的；器皿色彩是淡色的，花可插深色的，以便形成對比。

運用調和色來處理花與器皿的關系，能使人產生輕松、舒適感。方法是採用色相相同而深淺不同的顏色處理花與器的色彩關系，也可採用同類色和近似色處理。同類色如橘紅與大紅、綠與青綠色等。近似色有紅與橙、橙與黃、黃與綠、綠與青等。近似色的色距范圍較大，有一定的對比性．容易表現出色彩的豐富性和形成色彩的節奏與韻律。

插花還可以利用中性色進行調和，如黑、白、金、銀、灰等中性色的花器，對花卉有調和作用。也可用金銀絲裝飾在花中，使花卉與器皿的對比色中有個性色為媒介而調和。插花具有一定的裝飾作用。如過年過節或喜慶日子作為裝飾品美化環境，把屋內外裝飾點綴成一片節日的氣氛，寄託美好的理想，振奮人們的精神。插花的色彩要根據環境的包彩來配置。如在白底藍紋的花瓶里．插入粉紅色的二喬玉蘭花，擺設在傳統形式的紅木傢具上，古色古香．民族氣氛濃郁。在環境色較深的情況下，插花色彩以選擇淡雅為宜：環境色簡潔明亮的．插花色彩可以用得濃郁鮮艷一些。

插花色彩還要根據季節變化來運用。春天裡百花盛開，眾芳爭艷，到處是萬紫干紅的景色。此時插花時選擇色彩鮮艷的材料，給人以輕松活潑、生機盎然的感受。夏天，插花的色彩要求清逸素淡、明凈輕快。適當地選用一些冷色調的花，給人以清涼之感。到了秋天，滿目紅朴朴的果實，遍野金燦燦的稻穀。此時插花可選用紅、黃等明艷的花作主景，與黃金季節相吻合，給人留下興旺的遐想。冬天的來臨，伴隨著寒風與冰霜。這時插花應該以暖色調為主，插上色彩濃郁的花卉，給人以迎風破雪的勃勃生機。

色彩的感情效果

色彩能夠影響人的情緒。不同的色彩會引起不同的心理反應。不同的民族和傳統習慣，不同的文化修養、性別、年齡等，會對色彩產生不同的聯想效果。

色彩本身是沒有任何感性內容的，只有當人的思想意識與其聯系起來的時候，才會出現色彩的感受與聯想。有許多國家和民族對某些顏色有忌諱。如巴西人以棕黃色為的凶喪之色．理解是人死好比黃葉從樹上落下來，所以忌諱。比利時人最忌藍色．如遇不吉利的事都穿藍色的服裝。衣索比亞人穿談黃色的服裝．是對死者表示深切哀悼。歐洲許多國家都以黑色為喪禮的顏色。十耳其人布置客廳、禮堂、房間時，喜用素色，禁用花色。在我國，人們對色彩的認識也是多種多樣．大致是這樣的：

紅色：具有艷麗、熱烈、富貴、興奮之情。人們習慣用紅花束表示喜慶、吉祥。
橙色：是豐收之色，表示明朗、甜美、成熟和豐收。
黃色：有一種富麗堂皇的富貴氣．象徵光輝、高貴和尊嚴。我國帝皇殿宇裝飾的琉璃瓦是黃色的．以示至高無上。在喪儀上、黃色的花使用十分普遍。
綠色：富有生機，富有春天氣息，又具有健康、安詳、寧靜的象徵意義
藍色：有安靜、深遠和清新的感覺．往住和碧藍的大海聯系在一起，使人心胸豁達。但從消極方面來看，也有陰郁、貧寒和冷淡之感。
紫色：有華麗高貴的感覺。淡紫色還能使人覺得柔和、嫻靜。
白色：是純潔的象徵，具有一種樸素、高雅的本質。但是白色顯得單調，在我國民族習慣中．還有悲哀的含意。
黑色：具有堅實、含蓄、庄嚴、肅穆的感覺．同時黑色又易與黑暗聯系在一起。
色彩的象徵和聯想是一個復雜的心理反應，受到歷史、地理、民族、宗教、風俗習慣等多種因素的影響，並不是絕對的，在插花時只能作為色彩運用的參考，而應按題材內容和觀賞對象進行色彩設計。

我其實不懂這些的，都是網路找的，對你有木有用，我也不知道，你看看吧，如果沒用就算了