毛瓷四季花卉碗

㈠ 民國馮全發造款粉彩四季花卉大碗值多少錢

17CM的民國粉彩花鳥盤, 一般價格在200-500元左右. (具體看畫工以及落款的)

醴陵窯的東西目前價格普遍不是很高.

㈡ 毛主席像怎麼鑒別真偽

神態入手看真偽 上世紀90年代初，市場上逐漸開始關注毛主席像章，收藏的人也越來越多，因此價格被「炒」得很高，漸漸出現「贗品」. 如何鑒別真偽，白建群說，第一個是看像章上毛主席的神態。「文革」時期，製造者對毛主席懷著滿心的赤誠，因此像章上的毛主席的神情豐滿並且真實；而現在造出來的則比較呆板。另外，當時用的材料一部分為用來造飛機的進口鋁，塗在上面的也是進口漆，質量較好，色澤鮮艷飽滿，重量也較沉，現在製造的都是一些價格低廉的材料，特別是油漆，沒有絲毫亮度。而且，摸上去感覺有點飄。 面對市場正在興起的「紅色收藏」熱，業內人士提醒，「紅色藏品」在熱炒的同時，藏友也需要保持冷靜心態，認清「紅色藏品」的漲價與升值的區別，切勿盲目跟風投資。 追問： 毛主席瓷像怎麼鑒別真假？ 回答： 「毛主席專用瓷」收藏真偽鑒別三要訣一是胎釉：真品的窯溫高達1380度，經過很好的還原過程，釉色白里泛青，溫潤如玉，瓷胎透明度好。像碗、盤、碟等均為手工拉坯、修坯，胎體非常薄，如果用陽光或燈光照射，隱約可透見手指。而仿製品以壓坯製造，所以顯得胎厚，且受現代梭子窯限制，最高燒到1300度。溫度達不到1380度，胎體裡面的各種原料便融化不均，雖然也很白，但屬於慘白、寡白，缺少意趣。二是彩釉配料：真品是高級技術人員統一配製而成的，釉色清凈清純，柔和淡雅。而仿製品因為配料經驗不足，因而顯得渾濁，色彩俗氣，配製不協調。三是繪制：真品均為高手繪制，筆觸嫻熟，線條遒美，清虛靈動，釉色層次分別。而仿品繪制者功底差，用筆笨拙，釉色呆板，毫無生氣，甚至出現所繪花、葉有悖於其生長規律的大錯誤。 追問： 詳細簡單易懂的方法！ 回答： 看人像神度，瓷片的白度。

㈢ 什麼是7501瓷

專門為毛澤東設計、製作的
1975年，中央辦公廳考慮毛澤東年事已高，吃飯咀嚼很慢，又由中南海豐澤園搬到游泳池住，廚房離用餐的地方有一段距離，常常出現飯菜送來了，不能當時用餐，把飯菜放涼了的情況。所以，為毛澤東製作既保溫、防塵，又實用美觀的優質餐具的工作就提上了議事日程。1975年4月，中央辦公廳向江西省委下達任務，要求原輕工業部陶瓷工業科學研究所在3個月內完成毛澤東用瓷的研製任務。這個任務是該所1975年的第一項任務，故稱7501任務。這次研製的產品稱7501瓷。任務下達後，省委撥給製作經費計人民幣35000元，同時安排撫州地委提供10噸特好的制瓷原料。

參考資料：http://www.qytc.com/BJ05-M7501.htm
回答者：lzyswx - 秀才 三級 2-18 12:33

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政治任務造就瓷中精品：毛澤東同志用瓷鑒賞

7501瓷茶具（九件套）北京劉建業藏品

1975年，中央辦公廳考慮毛澤東年事已高，吃飯咀嚼很慢，又由中南海豐澤園搬到游泳池住，廚房離用餐的地方有一段距離，常常出現飯菜送來了，不能當時用餐，把飯菜放涼了的情況。所以，為毛澤東製作既保溫、防塵，又實用美觀的優質餐具的工作就提上了議事日程。1975年4月，中央辦公廳向江西省委下達任務，要求原輕工業部陶瓷工業科學研究所在3個月內完成毛澤東用瓷的研製任務。這個任務是該所1975年的第一項任務，故稱7501任務。這次研製的產品稱7501瓷。任務下達後，省委撥給製作經費計人民幣35000元，同時安排撫州地委提供10噸特好的制瓷原料。

一、製作成型

在江西省委的支持下，原料很快到位。陶研所馬上任命技術主任蔡昌書為組長，著手進行坯釉調配和原料加工的工作。在時間短、電力緊的情況下，原料本應球磨80－86小時，後實際只球磨60－66小時。陳腐是為了增加原料的可塑性、便於成型的重要環節，按規定原料應陳腐10—15天，由於用量大，原料出現供不應求現象，結果陳腐時間越來越短，有時當天出的泥料當天就用，因此給成型帶來很大難度。7501瓷具要求是半薄胎，大部分加蓋，以保證既衛生又保溫；為了配套統一，整套器具對重量、造型、規格等都有嚴格要求。參加這項工作的42名工作人員充分發揮各自的特長，進行拉、利、注、施、烘、打……經過反復修改、調整、完善，設計出了盤、碗、盒具等。此外，還有汪桂英設計的一隻煙缸，在全體工作人員滿腔熱忱、精益求精、加班加點的努力下，成型工作按照要求順利完成。7501瓷共計有24個品種投入製作生產。

二、外形裝飾設計

7501瓷的外形裝飾是高級工藝美術師李雨蒼按照上級要求設計完成的。這套瓷器的外飾在風格上力求簡潔、典雅、端莊、穩重，有中國特色，線條流暢優雅，器形飽滿，古樸大方，達到了藝術與實用的完美統一。眾所周知，陶瓷裝飾有釉上彩和釉下彩兩種。釉上彩是將鉛作為溶劑，故其含量很高，盡管裝飾加彩後要經過攝氏800℃的燒結化合，但它的化學穩定性能仍然較低，抗酸鹼腐蝕能力弱。國際衛生檢驗標准規定日用瓷鉛的溶出量不得超過百萬分之五，而最早的7501瓷具釉上粉彩瓷的鉛含量有的高達30%到60-70%，根本不符合國際衛生標準的水準。釉上彩組充分發揮群眾的智慧，反復試驗，終於克服重重困難，使全套瓷具達到了國際衛生標准。

7501瓷釉上彩裝飾組匯聚了當時陶研所的藝術精英。器具畫面有水點桃花或水點梅花，正式繪制是採用流水作業線，把水點程序按步驟劃分為：拍圖、點玻白、點洋紅、畫枝幹、畫葉、點托、結果（點蕊）、填色、貼底款、檢查下位、烤花等；由於人員少，有時一人要做幾項工作。全過程老少藝術家分工合作，很順利地完成了任務。

釉下彩裝飾一般被覆蓋在釉層底下，經攝氏1300℃高溫燒結後，瓷器釉面抗腐蝕性強，裝飾色彩中（一般情況下）無有害元素溶出，是最為理想的陶瓷裝飾。7501瓷釉下彩裝飾圖是彭兆賢設計繪制的「翠竹紅梅」。「翠竹紅梅」的製作也是流水作業。13個人分工合作，配合默契，既緊張又愉快，那段經歷讓人終生難忘。記得「翠竹紅梅」的製作初期，繪制紅梅的色素是用7501的釉來調配的，燒成後桃紅色產生微裂絲紋，當時有人認為是自製的錳紅色有問題。改用湖南的錳紅、景德鎮瓷用化工廠的錳紅，最後用西德進口的錳紅，經試用後均同樣會產生微裂絲紋現象，最後還是經過調整燒制過程解決了這個問題。事後才得知湖南早就有了解決這個問題的成功方法。在製作12厘米芙蓉對花碗時，為了使芙蓉花葉子的顏色發色有厚重感，採用了兩種綠色疊用的方法，即用湖南的釉下青松綠和釉下復色分水綠疊用試照子。湖南釉下青松綠中含有鈹，鈹是有毒物質，但一般在釉下不會析出。可彭兆賢還是不敢用，在實際工作中他悄悄地用了他自己的釉下青松綠和湖南的釉下復色分水綠試照子，發現結果不對，他才講出了自己的做法。實驗發現燒成溫度過高會降低釉的粘度，於是不斷調整燒成溫度，反復實驗，才順利地按時完成了7501任務。

三、燒制

瓷壺底款

陶瓷是火的藝術。7501瓷的燒制是整個流程的關鍵。不同的燒成溫度與不同的升溫曲線，會取得不同效果。陶研所領導確定7501瓷燒成溫度為1390℃至1400℃。當時沒有能耐如此高溫的匣缽，故成為最大難題。為了滿足要求，需要在匣缽配方基礎上增加15%的氧化鋁，氧化鋁是能耐2050℃高溫的粉狀材料，粘性差，成形困難。後在大家的努力下才解決耐高溫的匣缽問題。景德鎮的高白釉瓷一般是由高嶺土、長石、石英製成。確定它的燒成溫度是根據配方中的硅、鋁含量與鹼金屬與鹼土金屬含量之比，通過計算來確定；正常的情況下一般高白釉瓷燒成溫度為1300℃～1350℃。這是根據坯體的高溫收縮趨於穩定在某范圍內而定的。由於7501瓷是毛澤東用瓷，故鎖定在一個新的燒成溫度和燒成制度：蒸發期為常溫～400℃，氧化期為400℃～1030℃，還原期為30℃～1240℃，成瓷期為1240℃～1390℃；升溫到達1380℃時，升溫採用特殊辦法，保溫2小時直至達到1400℃。7501瓷的10名燒制人員夜以繼日地精心操作，防備因不小心而倒窯。這樣由1975年5月25日初燒出第一窯，直至1975年8月31日共燒22窯，制出14103件瓷器。合格率為30%左右，實際成品為4200件。

四、鑒賞

7501瓷的鑒賞首先從胎質來鑒別。盡管景德鎮的變白釉瓷都是由高嶺土、長石、石英製成，其化學組成大致相近，但不同礦源製成的瓷器品相會有所不同。如大洲高嶺、星子高嶺、貴溪高嶺、蘇州高嶺、臨川高嶺，所製成的瓷器都各不相同，有的發悶，有的偏灰。就是同一地區的高嶺，如撫州高嶺，有的燒成1280℃就夠了，有的要燒1300℃。它們製成的胎質透明度也會有所差距。7501瓷全是手工製作的，但總體造型精神面貌大體統一。其特點是傳統、飽滿，加工精細到位，給人以精神熏陶和美感，但其造型及其厚薄是較難仿造的。器物口邊轉折入微，底腳直斜適中，造型的釉壩、澀壩嚴謹無粗野感。器物上裝飾的「翠竹紅梅」構圖別致。花頭的正、側有度，花苞分布得體。整個畫面的造型是由老藝術家黃海雲、舒松水勾勒，姿態各異，形態生動秀美。花頭、葉子的混水是出自老釉下裝飾藝術人員之手，技藝熟練，用色濃淡轉折相宜，前後有空間感。枝桿用色老嫩有度：花絲、花蕊錯落有致，整個畫面十分素潔、高雅，梅竹有傲霜斗艷的精神氣質。那12公分芙蓉內外對花碗，花頭生動，葉子是兩種不同色相的綠色疊用，故葉色濃淡相宜，呈色豐富，有肉質感。紅梅和芙蓉花頭色是45%的鋁和36%左右的錳合製成的桃紅色，配方後經煅燒在18%礦化劑的高溫作用下呈剛玉型的桃紅色。色劑經酸洗、覆燒處理後的桃紅呈色十分艷麗，這是其他瓷器很難達到的桃紅色。

1975年8月31日7501瓷製作完成後，釉下裝飾組的人員當即解散。1977年有76人調離了輕工部陶瓷工業科學研究所，故以後生產的瓷器及7801瓷均由別的單位人員製作。從產品外觀看，畫面都是「翠竹紅梅」；但由於製作的人員不同，手法有差異，整個畫面感覺也有差別：翠竹濃艷，花頭枝桿色重，有濃艷之意，少了一點素雅之感。但釉坯製作部分完全相同，用色及畫面也有多個版本。7801瓷的系列多了痰盂和果托等，共27個品種。

專門為毛澤東設計、製作的7501瓷是值得永遠收藏和懷念的陶瓷精品。（本文作者張福平為當年「7501」課題組成員）

湖南醴陵窯製作的毛澤東用瓷

從1958年起至1974年止，湖南醴陵窯多次為毛澤東製作生活專用瓷，包括食具、茶具、文具、煙灰缸、牙盒等。由於種種原因，散落於民間的毛澤東用瓷非常稀少。直到1997年廣州嘉德拍賣會上毛澤東用瓷才第一次公開露面。當時作為拍品的紅月季花碗尚有釉裂，但因收藏價值高而大受藏家追捧，最終以8.8萬元成交。後來多件毛澤東用瓷陸續被發現，如四季花卉紋碗、梅花系列食具、勝利杯、茶壺、紅山茶魚盤、煙灰缸、牙盒等。但這僅僅是其中的一部分，還有待於進一步發現、研究。

景德鎮為毛澤東特製的筆筒和芙蓉碗

1994年，Y先生在新加坡以9000元向人購買了一個20世紀70年代為毛澤東特製的筆筒，這個筆筒目前的價格已經翻了10幾倍以上。1995年，他在本地的一個拍賣會上，又以5000元買了個為毛澤東製作的芙蓉碗，這個碗的身價也飆升了一二十倍。

上述筆筒和芙蓉碗都是由中國著名陶瓷製作地景德鎮出產的，製作者是當地的高級美術工藝師。據收藏者介紹，它們都是在1975年製造，而還未送給毛澤東時，毛澤東就在1976年去世了。後來，這兩件瓷器流入民間。

㈣ 慎德堂制款瓷器是什麼來歷

慎德堂制款瓷器是道光皇帝的私人御用瓷器。

出於對慎德堂的偏愛，道光皇帝要求慎德堂的日用品上，均帶有「慎德堂制」的標志。道光皇帝統治時期，清王朝正處於風雨飄搖之中，特別是道光二十年鴉片戰爭爆發後，中國社會逐步進入半殖民地時期，加之天災人禍，社會矛盾日益尖銳，國家日趨貧困。

由於國家財政的拮據，使景德鎮官窯瓷器的生產清道光 慎德堂制御窯粉彩開光四季花卉碗每況愈下。在清宮舊藏品中，道光朝的瓷器庫藏數量較之乾隆、嘉慶朝有了大幅減少，在數量不多的道光朝瓷器中，絕大部分又是沿襲前朝的傳統品種，並無創新之作。

在這樣的背景下，「國家部門」景德鎮御窯廠卻傾全國之力，為慎德堂燒造了一大批能夠代表當時制瓷最高水平的慎德堂款瓷器，作為道光皇帝的私人御用瓷器，威風八面。

(4)毛瓷四季花卉碗擴展閱讀：

「慎德堂」為圓明園內的一座宮殿建築，位於圓明園九州清晏島，是道光皇帝與咸豐皇帝在圓明園內居住的寢宮。

道光帝酷愛圓明園，認為圓明園九洲清晏殿西側怡情書史、安樂和一帶風水極佳，遂將其原有建築拆除，新建造一座面闊五間，進深三卷的勾連式大殿，並取名為「慎德堂」。

慎德堂建成之後，宣宗道光皇帝經常居住於此，漸漸成為其主要生活場所，當時一切政令均出自此處，其與紫禁城大內的養心殿具有同等重要的位置。

㈤ 醴陵瓷器藝術大師

我來介紹下醴陵釉下五彩名家：
吳壽祺(1886-1975)，醴陵人。對山水、花鳥無所不精，他的工筆勾線花鳥繪畫技法，至今無人能及。代表作品釉下五彩扁豆雙禽瓷瓶，是湖南陶瓷陳列館的鎮館之寶。
林家湖(1930-1993)，醴陵人。代表作品是北京人民大會堂湖南廳直徑1米的釉下五彩大掛盤。其代表作品還有為紀念鄧小平誕辰百周年設計的玉蘭花杯和釉下五彩蝴蝶花勝利杯，後者被選為新中國成立10周年國慶主席台專用茶杯。
唐漢初(1914-1985)湘潭人。「三館瓷」的主要設計者之一。代表作是1975年繪制的任弼時釉下黑白瓷板像，隨後又為毛澤東、周恩來、朱德製作了釉下黑白大瓷板像。
李小年(1941-1990)，醴陵人。精通山水，兼工筆人物，作品造型簡潔朴實，線條剛健遒勁，風格獨特。代表作是毛主席紀念堂專用釉下彩藍芙蓉圖案大花缸(1976年)和山水掛盤(4件套)。
鄧景淵(1941-2005)，邵陽人。「毛瓷」的主要設計者之一。繪畫山水、人物、花鳥無所不精，尤其是雪景山水，堪稱一絕。代表作是釉下雪景山水薄胎大碗。其他作品還有42 厘米《瑞雪圖》瓷瓶。他還是《毛澤東同志舊居》、《毛澤東同志主持在連隊建黨舊址》兩塊雙面釉下瓷板畫的主要設計創作者。
徐協和(1904-1966)，江西豐城人。對瓷雕中的刻、堆、鏤、捏、鑲、塑等尤有獨特技藝。代表作是瓷雕龍船。
鄧文科(1930-)，醴陵人。「毛瓷」的主要設計者之一。在中國書畫方面頗有造詣，尤以花鳥、篆書、隸書見長。代表作是釉下彩《觀滄海》掛盤，瓷雕《鳳凰宮燈》。
羅景炘(1933-2005)，廣東佛山人。代表作是為中國歷史博物館收藏的雕塑作品《張衡像》，其他作品還有濟公和尚、敦煌舞女、白毛女、素瓷毛主席站像。
陳揚龍(1941-)，醴陵人。長期從事釉下彩瓷的設計繪制工作，以工筆花卉見長。代表作為《花開富貴》瓶、《國色天香》瓶。
李人中(1937-)，醴陵人。代表作是1974年設計的紅月季花面釉下五彩薄胎碗，簡稱紅月季碗，是「毛瓷」的代表作品。
易炳萱(1939-)，醴陵人。擅長繪畫飛禽走獸。 「毛瓷」4個飯碗中的「秋菊」、「冬梅」由其繪制。
丁華漢(1931-)，醴陵人。擅長花鳥、走獸、圖案裝飾，「三館瓷」的主要設計者之一。代表作是釉下彩藍海棠裝飾花面，其他作品還有新中國成立15周年國慶主席團茶具蘭草花面。
吳景林(生卒年不祥)，醴陵人。設計繪制出釉下松樹紋勝利杯。該作品松樹紋手繪4750筆，潔白的胎體與釉下墨彩形成鮮明對比，暗喻剛正不阿、寧折不彎、堅忍不拔的高尚品質，深受周恩來總理青睞，俗稱總理勝利杯。
孫新水(1931-)，江西景德鎮人。擅長畫飛禽走獸。代表作是六頭松鶴文具、《四喜鳴春》瓷瓶。
孫根生(1915-2000)，江西景德鎮人。擅長松鶴、走獸等工筆花鳥。代表作是1981年為慶祝中國女排首次獲得世界冠軍而創作的《雄獅怒吼震千山》花瓶。1982年退休後應邀繪制了一批國家禮品瓷和出國參展瓷，很多作品被國內外博物館及私人收藏。
湖南省「中國陶瓷藝術大師」：
鄧文科、陳揚龍、丁華漢、黃小玲、李人中、李日銘、彭玲、孫新水、唐錫懷、汪憲平、溫月斌、熊聲貴、雍起林、鍾放平、周盞軍、朱占平(後14位為2010年11月評選出的「第二屆中國陶瓷藝術大師」)。

資料來源：「中國紅瓷 貝貝網」，還有更多關於醴陵名家的詳細介紹！

㈥ 7501瓷的具體情況產地

最近幾年來，市場上出現了一批頗受收藏家重視的現代瓷器精品，就是被人們稱為「7501瓷」的毛主席專用瓷。1996年，北京太平洋拍賣公司在歲末藝術精品拍賣會上推出了68組(件)「7501瓷」拍品，這是「7501瓷」首次進入拍賣市場。當時人們對「毛瓷」的重視程度遠沒有現在高，因此，一件釉下彩水點桃花瓷器底價才8000-10000元。經過幾年的宣傳和炒作，「毛瓷」的價格扶搖直上，2002年，有媒體宣稱，每件「毛瓷」的價格已經漲到了10萬元人民幣。這樣一來，「毛瓷」身價陡然提高，收藏家們開始努力追逐「毛瓷」，於是，市場上陸續出現了不少所謂的「毛瓷」。經專家們審鑒，大量湧向市場的「毛瓷」都是這幾年景德鎮的陶瓷工匠們用瓦斯窯燒制的仿品。如此復雜的市場，難壞了那些喜愛「毛瓷」的收藏者。

面對被仿品充斥的「毛瓷」收藏市場，有人站出來說話了：當年為毛主席燒制專用瓷的工作，是由中央辦公廳直接抓的，只燒了有限的20多窯。瓷器燒好後，中央精心挑選了一批精品給毛澤東使用，餘下的由當時的中央辦公廳主任汪東興親自下令，要求全部銷毀。因此，按道理社會上不應該再出現「毛瓷」。「毛瓷」是否真的全部被銷毀了呢？現在市場上還能不能見到真正的「毛瓷」？事情追溯到1975年，景德鎮燒出了4200餘件質量上乘的「7501瓷」，經認真挑選後，最終選定了千餘件精品送交中南海，其餘的全部就地封存。中南海收到這批瓷器後，汪東興確有指示，曾下令將未送中南海的「7501瓷」製品全部銷毀。 但主持這批瓷器研製的原輕工部陶瓷研究所並沒有按中辦的意見辦，他們認為，送到中南海的瓷器在使用過程中，肯定會有損耗，必須留下一批作為將來的補充儲備。另外，這批瓷器不但凝聚了研究所200多人半年多時間的心血，它還是瓷中精品，代表了建國以來瓷器製作的最高水平，大家實在捨不得將其銷毀。最後，研究所決定將其全部封存，使這批在中南海以外的「毛瓷」幸運地保存了下來。

1980年，在毛澤東逝世了數年以後，研究所按照以往的慣例，在當年的春節，從庫房裡拿出了一部分封存的「毛瓷」作為職工福利，每人分發了10件左右，近3000件的「毛瓷」 就這樣流入了社會。因此，武斷地說社會上不會有真「毛瓷」的觀點是不對的。在流入社會的僅3000件「毛瓷」中，有600餘件已被一位新加坡收藏家收入囊中，現在理論上能在世上流傳的「毛瓷」最多不過2000件左右，可謂鳳毛麟角。因此，在收藏「毛瓷」時必須提高警惕，仔細鑒別，不要被魚目混珠的贗品蒙蔽。

怎樣鑒別「毛瓷」的真偽呢？根據當年參加過研製「毛瓷」的專家們提供的信息，我們把鑒別真假「毛瓷」的方法歸納於以下幾個方面：

一、從瓷器的種類和用途上鑒別。根據目前掌握的資料，「毛瓷」的主要用途是解決毛澤東用餐的保溫、保潔問題，同時還有少量的毛澤東書房用具。所以當時研製的「7501瓷」以盤、碗、勺、品鍋、茶壺、茶杯為主，並全部配有很嚴密的蓋。書房用具中有煙灰缸、筆筒、筆洗等。由於毛澤東晚年不喝酒，所以沒有酒具。目前市場上流傳的「毛瓷」除了上述器物外，還有酒杯、酒壺和不帶蓋的大碗，這些瓷器基本可以斷定是假的。另外，還有一些與餐飲和書房用具無關的擺設瓷器，如花瓶、水仙盆等，也肯定不是「7501瓷」。

二、從款識上鑒別。「7501瓷」一律用非常工整的篆書題寫「景德鎮制」兩行四字款，沒有其他落款形式。如發現楷書款，可以斷定是假貨。還有一種題為「中南海陶瓷研究所制」的款，也與「毛瓷」沒有關系。即使發現了篆書「景德鎮制」的款識，也要仔細分辨，真正的「毛瓷」題款是著名工匠用小筆寫成，字體端莊工整，且透出一種秀逸。而仿製品字體寫得往往生硬做作，只要認真辨別，不難發現破綻。

三、從胎體的光潔度、白度和透明度上鑒別。「7501瓷」是特選江西撫州的一種非常珍稀的優質高嶺土做原料，這種高嶺土今天已經非常稀少了，用此原料製成的瓷器，呈半薄胎狀，通體晶瑩剔透，溫潤如玉，潔白無瑕；逆光視之，器壁非常均勻，成半透明狀；以手指輕擊，其聲音清脆悅耳。而近幾年的仿品無法找到這樣高質量的原料，所以胎釉顯得粗糙，而且表面常常呈現深淺不均，或帶有疵點，敲擊出來的聲音有些發悶，逆光看時更可發現器壁薄厚不勻的現象。

四、從繪畫技巧上鑒別。當年參加「7501瓷」繪制的都是名傳四海的繪瓷大師，如王錫良、章鑒、張松茂、汪桂英、劉平等人，而且在繪制時各位大師又都只繪制自己最純熟的部位，如花卉的枝幹由王錫良、戴榮華繪制，點花朵的洋紅由劉平、徐亞鳳、舒惠娟承擔，其餘部分由章鑒、汪桂英等人繪制。所以整個瓷器的畫麵粉潤嬌美，生動自然，枝乾花朵渾然一體，認真欣賞找不出一點敗筆。而仿製的「毛瓷」顏色既不鮮亮，枝幹配合也缺乏渾然一體的意境，有時還會出現畫面的中斷、顏色的變態等現象。雖然有些仿品也不惜使用好的呈色劑，但由於「7501瓷」中花朵的紅色使用的是以黃金作呈色劑的特殊顏料，難以尋找，且價格昂貴，制假者為牟利絕不肯做如此大的投入，所以不管是梅花還是桃花，都顯得暗淡無神，只要對照真品的圖錄比較，真品就十分鮮明了。

五、從燒制工藝上來鑒別。「7501瓷」入窯時，是裝在特製的匣缽中隔火燒制的，瓷胎的燒制溫度要達到1400°C。在高溫下隔火燒制的瓷胎瓷化徹底，無論光潔度、硬度、潔白度都能達到很高水平。而現代仿品都是用氣窯無匣燒制，溫度無法達到1400°C。而且在升溫速度、水氣蒸發、有機物溢出等幾個環節上，都與真「毛瓷」有較大差距，所以不可能有真「毛瓷」那樣的胎質，繪畫、顏色也不可能有相得益彰的效果。尤其明顯的是，釉上彩的水點梅花器物，是在胎體燒成後在瓷胎上再繪制花卉，然後二次入窯燒成的。在選擇成品瓷胎時，凡胎上有薄厚不勻或其他瑕疵的，不可能再將其繪上花卉圖案，製成成品。因此，凡發現瓷胎有毛病的釉上彩瓷器，可以一律定為偽品。

㈦ 怎樣辯別道光礬紅連枝花卉碗,哪幾個地方、辨別真,假

怎樣辯別道光礬紅連枝花卉碗、辨別真、假的方法是道光一朝造型的時代風格較為明顯。早期的器型有的仍能保持嘉慶時的風格；之後經三十年的演變，漸由規整趨向笨拙；乃至後來的咸豐朝，厚笨特點更為突出，因而道光、咸豐兩朝的瓷器有其相同的特徵，如器物的外形線條折角處多顯得板滯生硬，遠不及雍正和乾隆時的秀美圓潤。自嘉慶後期始，胎質日益粗松，同品種的胎體與前時相比，由於密度小而重量顯輕，道光時更甚，琢器的胎體多數較厚笨，民窯尤為突出。但民窯中，也不乏大量的胎質細白，製作規整，口沿稍薄的薄胎圓器。

㈧ 民國仿康熙素三彩折枝花卉碗有何特徵

「素三彩」就是以茄紫、黃、綠三色繪成的花紋。古代也有把紅色稱為葷色，非紅色稱為素色之說。也可以這樣理解，不使用紅色是素三彩瓷器構成的一個重要特徵。但並非絕對不變的清規戒律，如故宮藏有一件康熙素三彩繪鶴鹿同春盒，上面的紅太陽即用了紅彩，因此，在過去古董行中曾有所謂「三綵帶紅，價值連城」的說法，可見其稀有程度。此外素三彩中的「三」字也並非實指，而是虛指其多。素三彩中除常見的紫、黃、綠色外，也有加藍色、黑色為輔，間露白地相佐，綠套綠，黃套黃於深淺之中，又有多彩之意，亦稱之素三彩。 清康熙年間，素三彩的製作工藝達到了頂點，派生出許多色地的三彩新品種，如黃地三彩、綠地三彩、虎皮三彩、墨地三彩、白地三彩等。這些素三彩新品種，以一種彩色釉鋪陳為地，其釉色反復交替使用，變化莫測，別具一格。並且運用了雕塑、樓空及錦地開光圖案等技法，更加豐富了素三彩的表現力。其中「墨地三彩」是康熙素三彩中最為名貴的一種，而「白地三彩」則是其中成就最顯著的精品之一。故宮博物院藏有一種康熙素三彩折枝花暗雲龍紋碗，就是「白地素三彩」中較有代表性的一件。此碗造型為康熙朝典型器形，釉面平潤、潔白、細滑而堅致，碗內光素無紋，碗外釉下暗刻雙龍趕珠紋，釉上以黃、綠、紫彩繪牡丹、芍葯、彩蝶構成龍穿花圖案。 素三彩的色澤雖不及五彩艷麗奪目，但由於其施彩工藝標新立異，因而創造了一種素靜淡雅的意境。在清末民初深受國內外收藏家的青睞，仿製者也甚眾。民國所仿康熙素三彩折枝花暗雲龍紋碗即是一例。這種贗品頗似真品，須仔細辨別，才能見出真偽。 首先，從器形上，贗品外表乍著極為相似。撇口，深腹，留足。但上手後即可發現贗品較大且重於真品。雖是毫釐之差，卻失去真品端莊、秀麗之感，反覺笨拙、呆板。這是因為仿製時雖按真品原樣製造，但由於原料、成型等技術條件所限，經過高溫後而形成的細微差別。其次，細看真品釉面緊附於胎體上，堅致瑩潤；而贗品胎釉結合松馳，釉面泛黃且含有雜質，乃是由於時代和工藝的不同，在胎釉成分和燒造方法上存在著明顯差別。另外在真品的彩釉上有一層「光暈」，俗稱「蛤蜊光」，這種似彩虹般的釉光，是由於年深日久而自然形成的，新瓷則為具有刺目的浮光而無此光暈。 此外，在施彩工藝上，真品彩色細膩，薄平而勻潤，特別是其中湖水綠色，其綠淡嫩如一江泓水；而贗品由於摻入了粉質，其色較深呈灰暗色，其他各色也厚膩不均。而且紋飾畫筆板滯無力，線條輪廓粗散，與真品之自然流暢、樸素大方以及畫筆老練等美質無法相比。 最後，比較真贗品的款識，更可一目瞭然。真品青花款的色澤，純凈鮮艷，字體工整秀麗，起落筆頓挫明顯有力；而贗品青料色澤灰暗，字體鬆散，筆力柔弱。這是由於寫仿款人謹慎摹仿，惟恐有不似之處，反而失之局促，用筆不能生動流暢的緣故。

㈨ 蚊子怕什麼植物

原來蚊子最怕這12種植物，好看耐活「養不死」，蚊蟲見它躲得遠
水養花卉碗蓮荷花種子睡蓮水培盆栽水生植物碗蓮並不是種在普通的碗中的蓮花。因為碗太小、太淺，能裝的營養土太少，蓮的根系在碗中無法伸展，植株無法獲得充足的養分，因而生長不良，無法開花。

水養花卉碗蓮荷花種子睡蓮水培盆栽水生植物碗蓮比月季還漂亮，卻和仙人掌一樣好養，只需一碗水就能7天發芽~

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滿天星花種子四季種易活開花不斷易種薄荷滿天星的花語是清純、關懷、思戀、配角、真愛以及純潔的心靈，每一項都和詩意的生活相掛鉤

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㈩ 同治年制粉彩四季花卉紋碗價格在多少

同治年間的粉彩瓷器已經開始走下坡路了，所以市場上面同治粉彩價格不高，你的這個碗不知品相如何，能否代表了同治年間粉彩瓷器風格，所以考慮價格在8000到10000元左右。謝謝