方寸花藝

A. 從各個方面詳細闡述東方傳統插花藝術與西方傳統插花藝術的區別

東方傳統插花藝術的風格特點
一、自然之「真」
東方式插花崇尚自然，以自然美為最佳的藝術追求和表現。
講求「物隨原境」，「形肖自然」，「雖由人作，宛自天開「
袁宏道：使觀者疑花叢生於碗底方妙
二、人文之「善」
受儒家以「善」為宗旨的美學思想的影響，對花卉賦予了美好的象徵含義，講求材必有意，意必吉祥 用象徵、寓意、諧音的技巧，以借花明志、對花舒懷，並給作品賦以某種命題，使作品展現一種特定的意境，這是傳統東方插花所特有的風格。 。
三、藝術之「美」
包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構思美和整體藝術美
素材美：善用木本花材，突出線條造型。
布局講求畫理書法，如「畫苑布置為妙」 。
色彩創意追求統一和諧，艷而不俗、雅而不淡
造型上不求規則化，任由發揮，以達明示主題為度
追求整體藝術美四、「聖」潔之尊
東方人認為花卉是神聖的，以一種崇敬的心惰去對待她，以花悟道、修身養性，使插花也有一種神聖感 。 講求「心正花正」，進而「花正心正」。以自然之美來正人之心態，來怡情娛趣，這是真正的藝術境界。
二 東方傳統插花藝術的創作理念與法則
一、符合植物自然生長規律
1.起把緊：插花時，各枝條的基部插口應集中靠攏，如一株生長著的植物，以顯示其自然生機。
2.表現花材自然美：如竹子的美在於其挺拔剛勁的氣勢，若創作中傾斜使用，就喪失了她的內涵美。
3.花型也符合植物自然形態。
二、借鑒同類藝術創作的藝術手法
1：重視線條的應用
常用木本枝條作為主要花材，運用枝條的不同線條形態表現不同的外延美與內涵美，使作品更加生動活潑，更富於藝術表現力。
2：高低錯落，參差有致
插花的位置安排不可太均勻對稱、平齊成列，要高低俯仰，前後伸展，有所變化 。
3：虛實結合，剛柔相濟
A.疏密有致
插花材料之間不可密不透風，也不要平均間隔．要上疏下密、上散下聚。
B.濃淡適宜
花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材質太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。
C.留空白
如盆景式插花，一側布置插花，另一側大片留下空白，使人有觀賞和想像的餘地 。空白出余韻 。
4：呼應關系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機勃勃，開合自如。
5：對比關系
通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或使作品的精華部分得以強調。有對比才能使構圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘。對比有高低、疏密、大小、虛實、色彩的對比等等。
6賓主關系
插花時要確立賓主關系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。
主，是作品的中心內容。而賓則處於襯托的地位，無論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位為目的。
三、講求意境，寓意於花，更賦命題
1：意境
注重花材所表達的內容美，即意境美。講究借物寓意，以形傳神，內涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至於其他插花中所沒有的。
2：寓意於花
人們賦予花木象徵的含義，以借花言志或抒發情懷，寓教於花。故有所謂花意與花語。花木象徵含義的由來有 ：
1.以花名的諧音定意
2.以花木的形象定意
3.以花木的生長習性定意
4.按傳說、時令定意
3：作品的命名與意境的表達
命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，可引導欣賞者對作品的聯想，與作者在情感上取得共鳴。
命名方式有兩種：
1.規定命題命名
先命名，然後再根據命名進行創作
2.自由命題命名
創作完成之後，根據其表現的題材、主題及意境等內容再命名
以花材的象徵含義和特性來取名
如以竹、松、蘭、菊、桂花等花材創作的「君子之尊」
羅寧作
引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集2》
藉助植物的季相景觀變化來命名
如作品「秋色正酣」
薛立新作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國傳統插花藝術》
以插花作品的造型命名
如作品「騰飛」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
以自然界山水風光來命名
如「灕江春色」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
作品以一種情愫和情感來命名
如「水結同心」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
以抽象的手法來表現，命名的自由度更大
如右圖，有如蜻蜓點水，讓人聯想「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」的意境。
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
三節寫景式插花的表現技法
1、布局的要求
寫景式插花講求遠景、中景、近景的安排。運用透視的角度用「遠近法」來布置景物。多株布景時要分組處理，四株要三株密集，一株分開，五株時按三株二株分組，三株也按二株一株分開。高矮各異，不可平齊，也不排列於同一直線上，且姿態變化，相互呼應，生動有趣。
2、花材的選配
寫實景基本忠實於自然景象，用景中之花材；寫意景則用高度概括的手法來表現湖光山色、雪雨風霜等自然景象。
選材廣泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或選用有代表性的植物來表現大自然的無窮變化。
3、容器和配件的陪襯
寫景式插花使用的容器多是深度較淺而寬大的廣口淺盆。寫景時往往選用一些恰當的配件來烘托氣氛、渲染景觀
4、寫意寫景的表現技法
除了寫實寫景之外，還可以用概括的、抽象的藝術手法來表現自然，如用粗放的線條模糊地勾勒出景觀的大致輪廓，似像非像，以引起人們的聯想，這種寫意的手法往往比實際景觀更加感人
四 東方傳統插花基本花型
1、基本花型的結構
東方式基本花型一般都由三個主枝構成骨架，然後再在各主枝的周圍，插些長度不同的輔助枝條以填補空間，使花型豐滿並有層次感第一主枝決定花型的基本形態，如直立、傾斜或下垂，其長度取花器高度與直徑之和的1.5-2倍。
第二主枝一般與第一主枝使用同一種花材，以彌補第一主枝之不足，向前傾斜的空間伸展，使花型具有一定的寬度和深度，呈現立體感。其長度應為第一主枝的1／2或3／4。
第三主枝作用是使花型得以均衡。可與第一、第二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、第二主枝用了木本花材時，則第三主枝可選草本花材，以求形體和色彩有所變化，它的長度應是第二主枝的1／2或3／4。

從枝是陪襯和烘托各主枝的枝條，其長度應比它所陪襯的枝條短，輔助於各個主枝的周圍，數量根據需要而定，能達效果即可。一般選用與主枝相同的花材，若三主枝都選擇了木本的花材，則輔助枝應選草本花材。
各枝條的相互位置和插枝角度不同，則花型就有所不同，可以變換出許多花型，增加作品的變化性。
2、東方式常見基本花型
A.直立型
第一主枝直立向上插入容器中，表現剛勁挺拔或亭亭玉立的姿態，給人以端莊穩重的藝術美。宜平視觀賞。
「和順團圓」 王蓮英作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國古典插花名著名品賞析》
B.傾斜型
將主要花枝向外傾斜插入容器中，利用一些自然彎曲或傾斜生長的枝條，表現其生動活潑、富有動態的美感。宜平視觀賞。總體輪廓應呈傾斜的長方形，即橫向尺寸大於高度，才能顯示出傾斜之美。
右圖引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
C.平展型
平展型是將主要花枝橫向斜伸或平伸於容器中，著重表現其橫斜的線條美或橫向展開的色帶美，第一主枝下斜成80o-90o左右，基本上與花器成水平狀造型。
「醉世第一嬌」 王蓮英作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國傳統插花藝術》
D：下垂型
將主要花枝向下懸垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韌易彎曲的植物，表現其修長飄逸、彎曲流暢的線條美，畫面生動而富裝飾性。 右圖引自黎佩霞著《實用插花要領與實例》
E.合並花型（組景式插花）
合並花型是將兩種相同或不同的花型組合為一體，形成一個整體的造型作品 。
「春」 謝曉榮作
引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集1》
F.寫景式插花
寫景式插花是在盆內的方寸之間表現自然景色的一種插花形式
「幽靜」 王路昌作 西方式插花具有西方藝術的特色。它的造型較整齊,多以幾何圖形構圖,講究對稱與平衡,色彩濃烈,用材較多,插作繁密。所選花材有一定禮儀含義.西洋式插花的花色通常艷麗明快,花型規整。西式插花的特點之一是用花量大,色彩豐富。西方插花的原則和藝術特點西方插花講究幾何造型，下面就均衡、調和、韻律和意境四個方面探討它的原則和藝術特點： （一）均衡均衡即作品的穩定感，有對稱均衡和不對稱均衡之分。因為西方插花是規則的幾何構圖，所以均衡問題很容易解決。為達到均衡常用方法有：1、將主調花材對稱均勻地分布在整個構圖上，達到均衡的效果；2、構圖中心部分花材採用花大、色深、排列密、質地厚的花朵，邊緣用花材與中心部分相反，這樣便突出了主題及重心，達到構圖的均衡。由於西方插花花材用量多，易形成頭重腳輕而失去均衡感。故常使用體積較大，質地厚重的廣口容器，如陶瓷、金屬材料等。大堆頭插花和餐桌插花常常利用在中、下部插幾朵大花或在基部插一些絲狀，穗狀葉片等附屬物（如松柏類）。利用附屬物的自然、飄逸來突出重點，達到均衡、穩定的效果。 （二）調和調和既有對比又有變化，給人以和諧統一感。插花的調和包括花材之間，花材與花器之間，作品與環境之間等等，這里主要探討花材之間的調和問題，影響花材調和的主要因素是形和色，其中以色為主，主要有以下四種手法：1、用同色的同一種花材，色彩上變化不大，僅形狀和大小有變化，無對比可言，自然就達到了調和。2、花材用色調和色相相近的材料，形狀上有一定的變化或相近，如紅色和粉色，在色彩上自然是調和的。常採用同一種花相對集中和逐漸過渡來解決。3、形狀相同、顏色上使用對比色、如紅與白、綠與紅、黃與紫等。如構圖中兩種顏色花材相對均勻布置，或一種顏色相對集中，如亮黃色集中到中部，向外逐漸過渡為紫色，使兩種顏色在對比中達到調和。4、花材無論顏色還是形狀都有較大變化，這種情況往往出現在大堆頭式插花中。此類作品採取調和的方法是：首先以形和色相協調的較大型花材為主體，數量上占優勢。插制時又使其占據主要位置，並分布於構圖的各部分，再用白色加以調和。借用絲帶，金、銀色容器等也有助於調和。 （三）韻律韻律即有組織有節奏的變化，主要是形和色的變化。西方插花（尤其是大堆頭式插花）作品無論在形狀和色彩上都要有一批主花（焦點花），然後再配2、3級花（線條花）及配料（補花）。錯落有致、層次分明的逐一插制，體現出靜中有動、主次分明的韻律。 （四）意境西方插花直接熱烈地表達人們的感情世界。如母親節用香石竹，復活節用百合花，表達愛情用紅玫瑰，月桂枝代表勝利，橄欖枝代表和平等。聖誕節人們都喜歡用一品紅為主花、配以綠色的松枝、冬青葉，白色的香石竹和紅色的果實，體現出聖誕節火熱歡快氣氛。

引自蔡仲娟主編《中外現代花藝——花之韻作品精選》

B. 宋代美學裝修風格

2020-04-29 16:00

正在熱播的高顏值歷史大劇《清平樂》，圍繞北宋「仁宗盛治」展開，展示了宋仁宗時期的歷史畫卷。

隨著《清平樂》的熱播，「宋代美學」又成了我們追劇之餘討論的話題。

劇中高級的畫面配色、「強迫症式」的對稱構圖、堪稱神還原的服裝道具細節，都可以說是對宋代典雅美學很好的詮釋了。

陳寅恪先生曾說：華夏民族之文化，歷數千載之演進，造極於趙宋之世。

還有人說，宋朝美學，領先世界一千年有餘。

宋朝，就像是一塊被忽略的寶藏。跟漢朝比，宋朝無內亂；跟唐朝比，宋朝更繁華舒適；跟明清比，宋朝更開放平和。因此沒有任何一個朝代，比宋朝更懂生活、更懂美。

宋畫，虛實相映，韻味無窮，筆墨濃淡之間便是氣象萬千；宋瓷，線條流暢，簡約典雅，剛柔呼應之外，便是抱朴守真；宋朝的詩文，理趣無窮，禪意遍生，明朝人評選的「唐宋八大家」，其中歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏這六位都是北宋人，此外，元曲的劇本、明清的小說等體裁也都起源於宋代。

這些營造出一個端莊、素雅、歸真、令人神往的審美世界。

宋代，是中國美學史上一個真正的承前啟後的關鍵時期，正是它的兼收並蓄和多元包容，開啟了後世中國文化與藝術的持續繁榮。

這部電視劇，也讓我們得以品鑒一千年前的新中式風格。

我們也發現，現在流行的新中式風格，其實一點也不「新」，在一千年前的宋朝，就已經有了新中式的流行風格。

▲在一個展覽現場，根據古畫復原的宋代傢具

很多人都想擁有一個新中式的家，超大戶型且不計預算的情況下當然可以去搞全套大師級傢具，而普通戶型想要設計新中式，怎樣才能預算合理又避免沉悶呢？

跟著下面幾個步驟做，總不會錯。

01

空間格局

在《清平樂》里，很多場景顏色偏暗，但空間並不顯得狹小、擁擠、是因為大多數都做了開間的處理，盡量減少隔牆。

這也是新中式風格家居的一個要點——保證開闊的空間。

不過這也是宋代的建築特點所致，和我們現代的鋼筋混凝土結構不同的是，宋代建築多為木質結構，支撐結構多為柱子，柱子和柱子之間一般不做牆壁，而是使用頂天立地的隔扇。

隔扇無論是開啟還是關閉, 都會形成一個具有韻律的、活動的、虛的面，與牆面形成虛實對比。

而現代的房屋該如何設計出新中式的特色呢？

第一，打掉不必要的隔牆，盡量讓空間開闊。

第二，在空間的分隔上，可以嘗試將中式元素融入屏風、隔窗，以此來切割空間，打造不同功能區，盡顯傳統文化「藏」與「露」的深意。

02

配色

我們看到在色調的處理上，《清平樂》緊緊抓住了一個「雅」字，沒有高飽和度的刺眼，整體在大氣中透著舒緩、寧靜，不艷不俗。

從中我們可以看到宋朝人的配色秘密：

• 宋朝人喜歡使用冷色調。黑色、白色、灰色以及棕色、藍色、綠色、紫紅色統治了宋代色彩的格局。

• 宋朝人的審美和現代人相似，而且更為低調雅緻。

• 原本飽和度高的黃色、紅色、橙色在宋朝變得沉靜下來，以低飽和度出現，十分和諧地融入冷色調之中。

• 選擇低飽和度、低明度的色調作為配色。

總的來說，中國的審美里特別講究和諧。具有禪意的中式色彩都是帶灰度的復古色，並不是大面積的純色調。

新中式家居中的用色范圍非常廣，大致有以下三種：

第一，以溫和的原木色為主，完美展現居住者悠然、儒雅的性格。

第二，使用富有中國畫意境的淡雅色調，主要是飽和度較低的自然色或白色，體現居住者的沉穩、含蓄。

第三，加入一些鮮艷的色系，比如靛藍、天青、蒼綠、明黃、硃砂等中國傳統色，為新中式注入幾分活力。

03

留白

恰到好處的留白，會給人以想像的空間與藝術的美感，方寸之地亦顯天地之寬。周圍留白的面積越大，空間感就會越明顯。

流行的性冷淡風和極簡主義，可能就是源自我們中國的留白。

據說留白原來是國畫中的精髓，它拓寬了空間的層次布局，給人留下遐想的餘地。

▲吳冠中的畫作

留白在新中式家居設計中很重要。新中式講究的不是加法，而是減法。這是一定要畫的重點。

留白運用在新中式家居中，是以大面積的空白牆體為載體，點綴較少的裝飾，引導觀者從視覺上注意被留白包圍的元素，豐富空間的層次。

居室的裝飾、布藝、燈具，拿不準時寧願選擇純色、米色款，或者乾脆不要。牆上寧願空著，也別附庸風雅地掛幅與居室氛圍不符的畫作。

「月盈則虧，水滿則溢。」那些中式傢具的形態和材質都要和留白一起運用，才能顯得靈動和簡約。

04

造景

古人喜山水，於是庭院也好，室內布景也罷，都想找到山水的影子。比如背景屏風、盆景，都是為了做到這一點。因此，在室內造幾面景牆，打造出一方幽境， 是對唐風宋韻遺落千年的懷想。

不過現在我們的房子基本都是商品房，所以要實現造景，應通過空間借景和花藝來實現。

空間借景最簡單的方式，就是藉助窗外的春夏秋冬，靜享四季輪換。

居室空間如果夠大的話，可以試試蘇州園林里的月亮門，從月亮門的兩端看過去，都會自成風景。

如果你覺得設月亮門太過復雜，不如就用人人都可以嘗試的花瓶花藝好了。

05

材質

新中式家居的裝修材質，要接近自然。

下面的這張圖片里，那紅得像血一樣的背景牆和地板，每一個毛孔里都透出濃濃的「三星級酒店二樓餐飲部包間」的氣息，就是典型的中式設計反面教材。

新中式還是要以傳統的木材為主，木頭是除了玉和陶瓷外，我們也會用溫暖瑩潤來形容的材料。

此外，竹、棉、麻、絲也是天然舒適不可或缺的元素。至於金屬、塑料這樣的材質，人造痕跡就太重了，即使是一樣的款式，換用金屬那基本就和新中式無緣了。

06

傢具

照搬一整套傳統傢具，就是所謂的中國風嗎？大錯特錯！

我們都熟悉的紅木傢具沿襲於清朝：粗胳膊粗腿，雕花豐富，華麗無比。在普通的住宅空間里，想要將全套的雕花紅木傢具搭配出大氣感，是很難實現的。

而宋朝的傢具線條簡潔，這個審美標准來源於當時的士大夫，他們的審美理想是「淡」，審美意識是「韻」。因此最終的形態，就呈現出一種雋秀之美，天然典雅，不做過多的裝飾。

傢具在形態上要靠近雅緻。

真正屬於新中式傢具的關鍵詞包括：

1.細——細胳膊細腿，站在紅木傢具的對立面；

2.輕——體態輕但質量不輕；

3.圓潤——邊角圓，材質潤；

4.淺——盡量選淺色的傢具，還你一個透氣又敞亮的新中式。

傳統文化講「道法自然」，把自然規律放在了極其重要的地位。圓潤、細線條、輕巧的傢具看起來更容易讓人親近，而且更加適合放在小戶型的居室。

07

細節

現在在網路上搜索中式設計圖，鏤空隔斷、梅蘭竹菊背景牆、仿古燈一應俱全，缺乏新意，簡直太辣眼。

中國文化追求的是意境，這一點也體現在細節上。

想要打造神韻合一的新中式之家，在細部的設計上也可以有很多加分設計。

比如在軟裝配飾的選擇上，木雕、石雕、陶瓷、花藝等，都可以展示傳統文化獨特的韻味，營造禪意空間。設燈具的牆面，不用刻意去強調色彩，通過重點照明的手法，去營造整體的靜謐氛圍。

縱觀古代，沒有哪個朝代比宋代更具有人文精神。宋人追求高雅的情趣、有滋有味的慢生活方式。

從深層次來理解中國傳統美學對設計的影響，打造出帶有文化自信的新中式家居，尋回生活的精緻和文化的自信，那是生活本該有的樣子。

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C. 東方傳統式的付錢方式的好處

東方傳統插花藝術的風格特點
一、自然之「真」
東方式插花崇尚自然，以自然美為最佳的藝術追求和表現。
講求「物隨原境」，「形肖自然」，「雖由人作，宛自天開「
袁宏道：使觀者疑花叢生於碗底方妙
二、人文之「善」
受儒家以「善」為宗旨的美學思想的影響，對花卉賦予了美好的象徵含義，講求材必有意，意必吉祥 用象徵、寓意、諧音的技巧，以借花明志、對花舒懷，並給作品賦以某種命題，使作品展現一種特定的意境，這是傳統東方插花所特有的風格。 。
三、藝術之「美」
包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構思美和整體藝術美
素材美：善用木本花材，突出線條造型。
布局講求畫理書法，如「畫苑布置為妙」 。
色彩創意追求統一和諧，艷而不俗、雅而不淡
造型上不求規則化，任由發揮，以達明示主題為度
追求整體藝術美四、「聖」潔之尊
東方人認為花卉是神聖的，以一種崇敬的心惰去對待她，以花悟道、修身養性，使插花也有一種神聖感 。 講求「心正花正」，進而「花正心正」。以自然之美來正人之心態，來怡情娛趣，這是真正的藝術境界。
二 東方傳統插花藝術的創作理念與法則
一、符合植物自然生長規律
1.起把緊：插花時，各枝條的基部插口應集中靠攏，如一株生長著的植物，以顯示其自然生機。
2.表現花材自然美：如竹子的美在於其挺拔剛勁的氣勢，若創作中傾斜使用，就喪失了她的內涵美。
3.花型也符合植物自然形態。
二、借鑒同類藝術創作的藝術手法
1：重視線條的應用
常用木本枝條作為主要花材，運用枝條的不同線條形態表現不同的外延美與內涵美，使作品更加生動活潑，更富於藝術表現力。
2：高低錯落，參差有致
插花的位置安排不可太均勻對稱、平齊成列，要高低俯仰，前後伸展，有所變化 。
3：虛實結合，剛柔相濟
a.疏密有致
插花材料之間不可密不透風，也不要平均間隔．要上疏下密、上散下聚。
b.濃淡適宜
花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材質太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。
c.留空白
如盆景式插花，一側布置插花，另一側大片留下空白，使人有觀賞和想像的餘地 。空白出余韻 。
4：呼應關系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機勃勃，開合自如。
5：對比關系
通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或使作品的精華部分得以強調。有對比才能使構圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘。對比有高低、疏密、大小、虛實、色彩的對比等等。
6賓主關系
插花時要確立賓主關系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。
主，是作品的中心內容。而賓則處於襯托的地位，無論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位為目的。
三、講求意境，寓意於花，更賦命題
1：意境
注重花材所表達的內容美，即意境美。講究借物寓意，以形傳神，內涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至於其他插花中所沒有的。
2：寓意於花
人們賦予花木象徵的含義，以借花言志或抒發情懷，寓教於花。故有所謂花意與花語。花木象徵含義的由來有 ：
1.以花名的諧音定意
2.以花木的形象定意
3.以花木的生長習性定意
4.按傳說、時令定意
3：作品的命名與意境的表達
命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，可引導欣賞者對作品的聯想，與作者在情感上取得共鳴。
命名方式有兩種：
1.規定命題命名
先命名，然後再根據命名進行創作
2.自由命題命名
創作完成之後，根據其表現的題材、主題及意境等內容再命名
以花材的象徵含義和特性來取名
如以竹、松、蘭、菊、桂花等花材創作的「君子之尊」
羅寧作
引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集2》
藉助植物的季相景觀變化來命名
如作品「秋色正酣」
薛立新作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國傳統插花藝術》
以插花作品的造型命名
如作品「騰飛」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
以自然界山水風光來命名
如「灕江春色」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
作品以一種情愫和情感來命名
如「水結同心」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
以抽象的手法來表現，命名的自由度更大
如右圖，有如蜻蜓點水，讓人聯想「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」的意境。
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
三節寫景式插花的表現技法
1、布局的要求
寫景式插花講求遠景、中景、近景的安排。運用透視的角度用「遠近法」來布置景物。多株布景時要分組處理，四株要三株密集，一株分開，五株時按三株二株分組，三株也按二株一株分開。高矮各異，不可平齊，也不排列於同一直線上，且姿態變化，相互呼應，生動有趣。
2、花材的選配
寫實景基本忠實於自然景象，用景中之花材；寫意景則用高度概括的手法來表現湖光山色、雪雨風霜等自然景象。
選材廣泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或選用有代表性的植物來表現大自然的無窮變化。
3、容器和配件的陪襯
寫景式插花使用的容器多是深度較淺而寬大的廣口淺盆。寫景時往往選用一些恰當的配件來烘托氣氛、渲染景觀
4、寫意寫景的表現技法
除了寫實寫景之外，還可以用概括的、抽象的藝術手法來表現自然，如用粗放的線條模糊地勾勒出景觀的大致輪廓，似像非像，以引起人們的聯想，這種寫意的手法往往比實際景觀更加感人
四 東方傳統插花基本花型
1、基本花型的結構
東方式基本花型一般都由三個主枝構成骨架，然後再在各主枝的周圍，插些長度不同的輔助枝條以填補空間，使花型豐滿並有層次感第一主枝決定花型的基本形態，如直立、傾斜或下垂，其長度取花器高度與直徑之和的1.5-2倍。
第二主枝一般與第一主枝使用同一種花材，以彌補第一主枝之不足，向前傾斜的空間伸展，使花型具有一定的寬度和深度，呈現立體感。其長度應為第一主枝的1／2或3／4。
第三主枝作用是使花型得以均衡。可與第一、第二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、第二主枝用了木本花材時，則第三主枝可選草本花材，以求形體和色彩有所變化，它的長度應是第二主枝的1／2或3／4。

從枝是陪襯和烘托各主枝的枝條，其長度應比它所陪襯的枝條短，輔助於各個主枝的周圍，數量根據需要而定，能達效果即可。一般選用與主枝相同的花材，若三主枝都選擇了木本的花材，則輔助枝應選草本花材。
各枝條的相互位置和插枝角度不同，則花型就有所不同，可以變換出許多花型，增加作品的變化性。
2、東方式常見基本花型
a.直立型
第一主枝直立向上插入容器中，表現剛勁挺拔或亭亭玉立的姿態，給人以端莊穩重的藝術美。宜平視觀賞。
「和順團圓」 王蓮英作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國古典插花名著名品賞析》
b.傾斜型
將主要花枝向外傾斜插入容器中，利用一些自然彎曲或傾斜生長的枝條，表現其生動活潑、富有動態的美感。宜平視觀賞。總體輪廓應呈傾斜的長方形，即橫向尺寸大於高度，才能顯示出傾斜之美。
右圖引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
c.平展型
平展型是將主要花枝橫向斜伸或平伸於容器中，著重表現其橫斜的線條美或橫向展開的色帶美，第一主枝下斜成80o-90o左右，基本上與花器成水平狀造型。
「醉世第一嬌」 王蓮英作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國傳統插花藝術》
d：下垂型
將主要花枝向下懸垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韌易彎曲的植物，表現其修長飄逸、彎曲流暢的線條美，畫面生動而富裝飾性。 右圖引自黎佩霞著《實用插花要領與實例》
e.合並花型（組景式插花）
合並花型是將兩種相同或不同的花型組合為一體，形成一個整體的造型作品 。
「春」 謝曉榮作
引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集1》
f.寫景式插花
寫景式插花是在盆內的方寸之間表現自然景色的一種插花形式
「幽靜」 王路昌作 西方式插花具有西方藝術的特色。它的造型較整齊,多以幾何圖形構圖,講究對稱與平衡,色彩濃烈,用材較多,插作繁密。所選花材有一定禮儀含義.西洋式插花的花色通常艷麗明快,花型規整。西式插花的特點之一是用花量大,色彩豐富。西方插花的原則和藝術特點西方插花講究幾何造型，下面就均衡、調和、韻律和意境四個方面探討它的原則和藝術特點： （一）均衡均衡即作品的穩定感，有對稱均衡和不對稱均衡之分。因為西方插花是規則的幾何構圖，所以均衡問題很容易解決。為達到均衡常用方法有：1、將主調花材對稱均勻地分布在整個構圖上，達到均衡的效果；2、構圖中心部分花材採用花大、色深、排列密、質地厚的花朵，邊緣用花材與中心部分相反，這樣便突出了主題及重心，達到構圖的均衡。由於西方插花花材用量多，易形成頭重腳輕而失去均衡感。故常使用體積較大，質地厚重的廣口容器，如陶瓷、金屬材料等。大堆頭插花和餐桌插花常常利用在中、下部插幾朵大花或在基部插一些絲狀，穗狀葉片等附屬物（如松柏類）。利用附屬物的自然、飄逸來突出重點，達到均衡、穩定的效果。 （二）調和調和既有對比又有變化，給人以和諧統一感。插花的調和包括花材之間，花材與花器之間，作品與環境之間等等，這里主要探討花材之間的調和問題，影響花材調和的主要因素是形和色，其中以色為主，主要有以下四種手法：1、用同色的同一種花材，色彩上變化不大，僅形狀和大小有變化，無對比可言，自然就達到了調和。2、花材用色調和色相相近的材料，形狀上有一定的變化或相近，如紅色和粉色，在色彩上自然是調和的。常採用同一種花相對集中和逐漸過渡來解決。3、形狀相同、顏色上使用對比色、如紅與白、綠與紅、黃與紫等。如構圖中兩種顏色花材相對均勻布置，或一種顏色相對集中，如亮黃色集中到中部，向外逐漸過渡為紫色，使兩種顏色在對比中達到調和。4、花材無論顏色還是形狀都有較大變化，這種情況往往出現在大堆頭式插花中。此類作品採取調和的方法是：首先以形和色相協調的較大型花材為主體，數量上占優勢。插制時又使其占據主要位置，並分布於構圖的各部分，再用白色加以調和。借用絲帶，金、銀色容器等也有助於調和。 （三）韻律韻律即有組織有節奏的變化，主要是形和色的變化。西方插花（尤其是大堆頭式插花）作品無論在形狀和色彩上都要有一批主花（焦點花），然後再配2、3級花（線條花）及配料（補花）。錯落有致、層次分明的逐一插制，體現出靜中有動、主次分明的韻律。 （四）意境西方插花直接熱烈地表達人們的感情世界。如母親節用香石竹，復活節用百合花，表達愛情用紅玫瑰，月桂枝代表勝利，橄欖枝代表和平等。聖誕節人們都喜歡用一品紅為主花、配以綠色的松枝、冬青葉，白色的香石竹和紅色的果實，體現出聖誕節火熱歡快氣氛。

引自蔡仲娟主編《中外現代花藝——花之韻作品精選》

D. 你好，能告訴我怎樣插花才會漂亮嗎

家庭插花不必選購奇花異草或高檔花卉，宜選擇經濟實惠、時令性較強的常用花卉來美化家居。如常見的百合、玫瑰、康乃馨、馬蹄蓮、扶郎等。插花還要懂得花搭配的一般常識，淡色的花應插低，深色的花宜插高，這樣花才有穩定感；花朵枝葉方面，一般上疏下茂，高低錯落。花朵不要插在同一橫線或直線上，位置要前後高低錯開，疏密有致。花和葉不要等距離安排，應有疏有密，富於節奏感；花為實，葉為虛，有花無葉欠陪襯，有葉無花缺實體；動靜相宜，既要有靜態的對稱，又要有動態的錯落。

家居插花還要與環境協調，客廳、卧室、茶幾、餐廳、衛生間等，都有不同講究。如擺放在客廳長方形茶幾上的插花，因客廳是家居最大的空間，花藝的擺設與裝修格調應一致，色彩宜以明快大方、自然典雅為主，由於茶幾呈四面觀向，所以該插花層次上以水平、橢圓為主。而在客廳沙發拐角處，插花造型以倒「T」或者是「L」狀自由式插花，加入曲線、直線線條設計，更顯錯落有致。

值得一提的是，如何選花枝也是很重要的。插花以花朵尚未完全盛開者為佳，枝條上應帶一部分葉片與含苞欲放的花蕾，枝條依花瓶的高矮而定。花枝太長，重心不穩，瓶易倒伏，花枝太矮則影響造型。

插瓶時，先選插一枝主體花枝，兩側各插一枝陪襯枝，然後可適當選插一些觀花、觀果、觀葉的不同花枝，使之融為一體。要避免花枝排列整齊，主體花枝要突出，陪襯枝要短於主體枝，不能將所有花枝束縛在一起一次插入。

在選擇花枝和插瓶過程中，同一種材料和葉的中間不可夾插其他品種的花枝。大朵的花不應插得太高，以免有「頭重腳輕」之感。

溫馨提示如何延長插花壽命

1.插枝宜在晨露未消時剪切，將花枝浸在水中部分的葉片剪去，防止腐爛，剪後立即插入水中，以免因失水過多影響插花壽命。對木本花枝，其末端在灶火上燒焦，然後將燒焦部位浸入酒精里1分鍾，取出用清水漂洗後插瓶。這樣處理可防止養分下泄和插後枝條爛壞。

2、水瓶插入切花後，不要放在陽光下直曬，更不宜放在離取暖源較近處，否則花朵容易凋謝。此外，不宜將鮮花放在成熟的水果附近，不然會加速花瓣的脫落，如月季、香石竹、水仙、小蒼蘭、百合、滿天星等，對水果放出的氣體都很敏感。

3.在瓶中放0.1%的食鹽可以防腐，放0.1%的食糖可增加營養。在500克水中放入碾成粉末的阿斯匹林半片，或維生素C一片，或適量的硼酸、硫黃，均有延長花期的效果。

4、合理用水，是延長插花壽命的關鍵。插花時應選用清潔的、接近室溫的河水、雨水或塘水。如用自來水，必須先放缸(桶)內存放1天再用。同時要注意經常換水，並及時清除殘花、殘葉，適當剪短花枝，以利花枝吸水，延長鮮花壽命。

E. 婚禮攝影中各種情形的拍攝技巧

由於婚禮攝影的特殊性，要求婚禮攝影師對各種攝影技術靈活掌握，合理運用，才能自如地應對婚禮攝影中的各種情形，下面就是我跟大家分享婚禮攝影中各種情形的拍攝技巧，歡迎大家閱讀!

一、將影像構築於光線之上

光線，無疑是影響攝影作品的重要因素。紀實婚禮攝影師要學會觀察光線，並在有限的環境下有意識地尋找光線，進而控制和利用光線的無限變化，這甚至比光線質量(或強度)更能左右最終影像的成敗。

1.各種天氣下光線的應對

晴天時室外建議不選用12點左右的光線進行拍攝，因為室外光線較硬，易給人物留下生硬的線條。可以將人物置於陰影處拍攝，若當人物臉上出現光斑時，可調整攝影角度;陰天，雲層受到陽光的照射，形成巨大的柔光光源，這種光線色調柔和，飽和度高，使人物臉部柔和但缺乏層次，如需要一點立體效果，只要簡單利用閃光燈控制好角度即可獲得;如果遇上雨天，請不要沮喪，這絕對是上天的恩賜，我們可以拍攝地面的倒影，凝結的雨水，製造出星星點點的感覺，還可以用慢門製造出絲綢般的感覺，但不建議大范圍移動，可以固定在淋不到雨的地方進行拍攝。

這張作品是在雨中拍攝的。當時的燈光已經昏暗，我用離機閃光照亮人物，光線勾勒出人物的線條，同時也照亮了紛飛的雨珠，為畫面帶來獨一無二的意境和氛圍。

2.將人物置於明暗交錯中

人物的光影與明暗，其實就是利用光的方向特性而實現的。在拍攝前，注意哪些區域在光線下，哪些區域在陰影中，適時調整人物和拍攝的位置，造就明暗交織，光影流離，具有藝術魅力的畫面。

3.光線不佳時盡量將人物接近光源

相機上的設置可以選擇更大的光圈和更高的ISO，將人物的面部朝向光源處，盡可能受光。由於光比大，不受光的地方都會隱藏在陰影中，形成濃重的暗調影像。

其實每次新娘在化妝的時刻，我願意去表現一個特別安靜的場景。當時房間的光線很暗，只有一個窗戶，我讓新娘面向窗戶讓臉部盡量受光，並對其測光，讓沒有受光的地方都隱藏在黑暗中，用這樣濃重的影調去烘托新娘的靜美，如果我要用人造光將畫面都照亮，也就得不到這樣安靜的畫面了。

4.用窗戶光傳達出新娘待嫁的小思緒

當光線從窗戶射入時，新娘靜坐在窗邊，有種待嫁的含蓄之美。究竟是利用逆光還是側光拍攝，取決於攝影師的角度，只要移動一下你的位置，就會發現光線的變化。還可以利用半透明窗簾的遮擋，獲得柔和的光線，並且高光和陰影也相當均勻。

新娘扶著古老的樓梯，佇立在這扇大大的落地窗戶前。側面的窗戶光將新娘刻畫得猶如一件藝術珍寶。陰影處古老的牆磚還是清晰可見，暗部和明亮部分平分著整個畫面，這樣的構圖增添了畫面的寧靜氛圍，恍惚間讓人穿越到遙遠的中世紀。

5.人造光和自然光相結合

有時候自然光與人造光可以相輔相成達到完美的效果。人造光源能改變環境色溫，烘托現場氛圍。

6.藍光時間的迷人之處

在太陽下山或升起之前的有段時間天空會呈現深藍色，這時街燈如果亮起來就更棒了。對於拍攝有兩個特點，一是環境主體反差小，受光柔和;二是光線特別，受光的主體以及街燈會呈現暖色調，而天空是湛藍色，可以拍出迷人的人像作品。

這是在被稱為魔幻時刻的藍光時間拍下的作品。在太陽落山1小時後，天空出現迷人的湛藍色，新人位於紅燈時的斑馬線處。前景中，車燈照亮了斑馬線，地面還有些反光，背景處商店的櫥窗和大型廣告的燈光燈箱交相輝映，呈現出暖色調，這種色溫的差異帶來的視覺感受是震撼的。

二、 構圖是方寸之間的游戲

構圖其實是將最精彩的、最能表達主題的內容組合在這個方寸之間，是一個挑選和排除的過程。諸多要素經過結構，構成和安排後，有助於表達主題，將觀者的視線吸引到畫面的趣味中心，保持畫面簡潔，排除和壓縮不必要的因素。對婚禮攝影師而言，不僅僅要掌握規則，更重要的是要培養善於發現的眼力，才能突破規則，形成獨特的視角。

1. 畫面留白賦予畫面更多內涵

留白並不是簡單地將畫面空出來，而是要給觀看者想像的空間，賦予該作品更多的內涵。留白的部分不僅與主體內容相互依附，在內容及色彩等方面都要相互配合，如色彩、明暗，秩序，不管抽掉哪一部分畫面的和諧性都會被破壞。留白的部分更多是對主體的一種延續，特別是在有線條指引的情況下，應注意線條的走向。

2.開放式的構圖延展觀者的想像力

開放式構圖是相對於封閉式構圖而言的.。它強調畫面內部與外部的聯系，而不講究畫面的均衡和完整，因此他是反常規構圖的。畫面內表現出來的多樣性和不確定性，讓觀看者朝著畫面外想像，通過自己的想像力與畫面的內容結合構成完整的作品。因此開放式構圖這對於婚禮紀實攝影來說，更容易表現情節。

3.利用線條來增強

情緒，引導視線利用線條，是提高攝影構圖的有效方式。只要運用得當，線條可以極大地增強照片的沖擊力。水平線可以營造一種平衡的情緒;垂直線可以給畫面注入穩定和平靜的情緒;對角線可以傳遞動感;也可以讓照片更加戲劇性;自由曲線中的螺旋式線條、蛇形線條、自由伸展的線條，能給觀眾一種韻律感、流動感。

4.人物局部構圖發現細節之美

除了環境人像攝影和肖像攝影，突出眼睛、鼻子、嘴巴以及身體的迷人線條等局部人物特寫，也能帶來強烈的視覺沖擊。婚禮攝影師要善於觀察，可以獲得含蓄，有趣味或更有意境的人像照片。首先，局部一定最具美感;其次，用簡潔的手法來表現，背景畫面用光都要簡潔;再次，將光圈放大拍攝，使背景虛化，突出主題。最後，如果前期構圖不理想不大膽，後期可以大膽裁切。

5.改變機位的高度，你會看到不同

有時候你只需抬高或降低機位，就會發現截然不同的構圖，能給觀者帶來不同於平視取景的視覺感受。在紀實婚禮攝影中，仰拍和俯拍是一種常用的構圖表現手法。由於視角的關系，仰拍導致水平線降低，將前景的物體突出、誇大，從而獲得特殊的藝術效果。

與仰拍相反，相機由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯拍畫面中的水平線升高，鏡頭視野開闊，周圍環境能得到較充分的表現。

還有一種頂拍的方式，這是俯拍的更極端方式，相機拍攝方向與地面垂直，從通常人們根本無法達到的角度，把一些富有表現力的造型，拍成構圖精巧的畫面。如果是拍人物，這也是一種非常規視角，把人與環境的三維空間變成二位平面，使畫面具有某種情趣和美感。

三、簡單用光為新娘拍好經典肖像

一張美麗的新娘肖像不僅記錄下新娘當天的美麗，更記錄下難忘的記憶，會被永久珍藏。婚禮攝影師由於拍攝時間和空間上的限制，就要化繁為簡，運用簡單的方法製造經典用光效果。

遵循只有一個太陽的原則，尋找光源，使其能刻畫拍攝對象並達到出人意料的效果，比誇張的、復雜的布光好得多可以用自然光線，利用窗戶側面進光，選擇一道較暗的背景能獲得相當柔和的光線，這是最簡單最能出效果的肖像拍攝方式。此外可以利用一盞閃光燈，從人物頭頂45度直照人物臉部，不需要任何柔光措施就可獲得蝴蝶光的效果。

當Yervant來到這個拍攝地點時，他就注意到了車庫的燈光以及色彩明亮的牆面，並加以利用。用從頭頂照射下來的桶狀光拍攝了這張招牌式肖像，沒有使用其他光源。

四、為靜物賦予更多內涵

紀實婚禮攝影的靜物拍攝包括婚紗、對戒、婚鞋、手捧花(及各種花藝)的表現。

1.婚紗

婚紗本身就具有美感，在拍攝時可以對整體輪廓、細節設計、面料質感突出表現。蕾絲婚紗可以刻畫精緻的細節，緞面婚紗重在絲質光澤質感，蓬蓬紗重在夢幻輕盈的空氣感，運用逆光表現婚紗的輪廓線條，同時可以用大光圈或微距拍攝，獲得更好的景深和虛化來突出細節。還可以用燈光斜射來突出面料的質感。應該注意的是白色婚紗上的蕾絲特別容易曝光過度，可以利用壓暗拍攝能獲得更好的層次和細節。

2.婚戒

拍攝戒指多使用微距鏡頭，拍攝創意不僅可以通過光線把控來實現，也可以藉助其他的道具來賦予戒指特殊的含義。如運用鏡面反光，利用高速凝結水珠，利用慢門收入更多的人造光線，或將戒指與文字，及不同材質的物件相結合，這些都是用來表現戒指的手法。

利用LED燈光作為戒指的底托獲得了很充足的光線，超高速的快門瞬間凝結的水珠的形狀，讓靜物的影像更有趣。

3.婚鞋

擁有迷人的線條和精緻的設計，婚鞋的擺放可以完全對稱，也可以錯落有致。可以借用合適的背景和道具，這樣搭配性的拍攝來突出婚禮當天的氣氛。

鞋跟有著優美的線條，在拿起來的那一刻發現還有可愛的「I do」字樣，這個角度顯然最能詮釋整場婚禮。

F. 原木風如何裝修

原木風格裝修在美學上推崇自然、結合自然，在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質朴的紋理。巧於設置室內綠化，創造自然、簡朴、高雅的氛圍。

使用木板裝飾分為淺色和深色，深色沉穩大氣，淺色清新自然，但是需要遵循的原則就是牆面的顏色不能使用艷麗的顏色，否則就營造不出大自然的感覺。

G. 如何讓卧室中看又中用做好5件事就ok！

卧室， 或許是家中最舒適自在的地方， 一窗暖陽，柔和的照進飄窗， 將一室染成梔子花的色彩； 經過一天的忙碌， 不妨閑下來， 讀一本老書，聽一曲音樂， 將生活過成如詩的模樣！

我們一生中，至少有三分之一的時間是在卧室度過的，我們每天早晨從床上醒來，迎接嶄新的一天；晚上卸下一日倦意，躺在床上，放鬆身心，安然好夢。  

卧室空間是我們非常重要的生活場域，這就需要我們去用心的設計與安排，在細節處精心的規劃和布置，讓這一處小天地充盈著滿滿的幸福感！  

 

1、柔和的燈光，清潤於眼，安暖於心

卧室空間的燈光設計很重要，其除了照明功能以外，更多的是能夠營造一種讓人精神放鬆的氛圍。 卧室燈光主要分為：A中央照明、B床頭局部照明、C衣櫃局部照明。

中央照明： ​

作為卧室空間的主光源，中央照明如果過亮不僅會空間顯得呆板而沒有生氣，還會讓人精神亢奮，不利於人們入睡；而過暗的燈光也會給人帶來壓抑之感，同時會對眼部造成傷害。

所以，卧室燈光亮度應以柔和的暖色調為主，3000-3500K色溫的暖白光較為合適卧室，集中而不刺眼，更能給人以舒適放鬆的感受。  

燈具直徑在空間對角線長度的1/10-1/8較為合適，最好選擇吸頂燈等不產生立面陰影的燈飾，而裝飾性太強的懸掛式吊燈會造成頂部區域陰暗，給人以視覺上的壓抑感，不太適合安裝在卧室。

  同時，應注意主燈不要對准床頭，避免直射向下的光源設計，最好是以通過漫射到頂部和牆面的間接光源為主，如光線柔和的燈帶，非常適合卧室空間。 

摒棄主光源，以燈帶作為照明主要來源的燈光設計，也是當今極為流行的裝修風格。 

床頭局部照明：

為了方便人們睡前活動及起夜，可以在床頭安置極具裝飾效果的台燈、落地燈、壁燈、射燈等光源，以起到局部照明和美化小環境的作用。

燈飾高度：

為了人居感受的舒適性以及健康性，一般壁燈高度距離地面約1.5—1.8m，床頭台燈高度距離地面約80-100cm，落地燈高度距離地面約1.2—1.3m為宜。  

燈飾材質：

床頭局部照明建議選擇絹布、PVC等半透明材質的燈罩，燈光效果柔和自然，對點染氣氛非常有效果哦！ 

衣櫃局部照明：

對於進深較深的衣櫃，可在櫃頂安裝感應光源，當開櫃門時，燈光開啟，關櫃門時，燈光關閉，讓人們能夠看清衣櫃內部，方便人們生活，非常人性化。

除了以上三種卧室照明，還有一種更加人性化的高科技照明手段。如床底感應燈光設計，夜晚下床時燈光開啟，熄滅時間可調節，自動照亮前方的路↓  

也可以選擇這種粘在牆上的的感應壁燈，小巧玲瓏，時尚新穎  

感應到人體活動，燈會保持開啟的狀態，人離開20秒後，自動熄滅。

2、傢具尺寸適宜，生活起居流暢便捷

李漁在《閑情偶寄》曾言：「人生百年所歷之時，日居其半，夜居其半。日間所處之地，或躺或廡，或舟或車，總無一定所在，而夜間所處，則只有一床。」床，對於人們而言真的太重要了，那麼卧室空間床的尺寸與布局，就要我們仔細去設計，才能使得日常生活更加的方便與幸福。

卧室床的尺寸與空間面積息息相關，一般而言，床與卧室面積最適宜的比例為床面積/卧室面積=1/3，最多不要超過卧室面積的1/2。

對於床的高度而言，床+床墊的高度一般在50—60cm之間，高度最好略高於使用者膝蓋3—5cm。而對於老人和小孩，為了起居方便，防止意外碰傷，建議床高≤使用者膝蓋高度。  

同時，在床的四周要留有活動空間，為方便日常起居，建議過道寬度最少要50—60cm。

根據抽屜或櫃門打開的尺寸來預留出更多的活動空間，以方便人居生活。

有化妝台的卧室則需要更多的活動空間，在梳妝台前留有安放椅子空間之外，還要預留出行走的過道寬度。

在卧室內陳設書桌，最好留有能夠自由移動椅子的空間。

床頭櫃的大小可依據床的尺寸而定。建議1.5米的床搭配0.5米長度的床頭櫃，1.8米的床搭配0.6米長度的床頭櫃，高度根據主人喜好而定，比較隨意。

3、高格調卧室傢具，讓空間幸福感瞬間提升N個level

卧室空間不僅有床、衣櫃、床頭櫃這幾種基本的傢具陳設，卧室空間足夠大的話，適當陳設一些格調高雅的傢具單品，也能令空間大放異彩，幸福感爆棚！

梳妝台：

精緻的女人，離不開精美的梳妝台；而想要襯托出一間卧室的典雅氣質，更是需要一款梳妝台去巧致裝點。

床尾凳：

高顏值的床尾凳對於卧室而言具有很強的裝飾性，同時，還集收納、調整空間比例、方便起居生活等多重功能於一身，能夠輕而易舉的打造出高品質、高格調的卧室空間。  

單椅+小幾組合：

說到提升空間品質感的方法，不得不說這款組合，一椅一幾，簡約別致，高雅不凡，既有實用之效，又有裝飾之美，簡單的布置，便能成就一隅絕美的卧室風景。

4、布藝軟裝，抵達內心的柔軟

精妙巧致的布藝軟裝，對於卧室空間的裝飾效果不容小覷。馨雅的色彩、舒適的質感，賦予空間溫暖如詩的品質感，恰如其分演繹出「偷得浮生半日閑」的精髓內涵。

窗簾：

通過窗簾與卧室色彩契合、光影協調、虛實結合形式的巧妙運用，便可將卧室打造出令人驚嘆的效果。 

床品：

天漸寒冷，有了柔暖的床品，每天只想窩在被窩里，喝著咖啡，看著美劇，生活悠閑自在，也許這就是最幸福的事吧！

不要以為床品只是睡覺的必備之物，它還與窗簾一樣，對整個卧室空間的色彩美學起到了至關重要的作用。床品與卧室空間傢具、窗簾、壁紙、地板等色彩的完美契合，不僅能讓空間擁有豐富高雅的色彩層次，也能渲染著你的心情，目之所及，心悅神怡。

地毯：

地毯被稱為家居的「第五面牆」，即使是單色的地毯也可營造出出人意料的視覺效果，於方寸之間弱化地面單一、壓抑、冷淡之感，為整個為卧室空間增添一抹柔暖的韻致。

5、綠植花藝，讓自然靈性綻放卧室空間​

卧室為心安之處，在此安放幾盆綠植花藝，可為空間增添幾許生氣和靈性，賞心悅目，安撫心靈。

卧室綠植花藝裝飾風格應以清靜、舒適為好，一般以擺放顏色淡雅、體態輕盈纖細的植物為主。  

綠植可陳設在梳妝台，或一隅角落處的花架上，也可以陳設在茶幾、矮櫃、窗檯上，整體陳設位置比較靈活，不必刻求統一形式，可按照主人喜好及生活習慣而定，但要注意與空間色調風格的呼應層次，以達到整體的平衡與和諧。  

在卧室空間陳設綠植花藝固然很美，但要注意並不是所有植物都可以裝飾在卧室空間。    

綠植花藝不僅於卧室中演繹著自然花木的靈秀，更能為空間營造出滿滿的幸福感哦！試想，每天晨起，便能看見這些生機盎然蔥翠欲滴的小生命，一天的心情都會很不錯呢！  

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H. 關於盆景五大流派的文獻有哪些

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I. 插花藝術 課件

東方傳統插花藝術的風格特點 ㈠、自然之「真」 東方式插花崇尚自然，以自然美為最佳的藝術追求和表現。 講求「物隨原境」，「形肖自然」，「雖由人作，宛自天開「 袁宏道：使觀者疑花叢生於碗底方妙 ㈡、人文之「善」 受儒家以「善」為宗旨的美學思想的影響，對花卉賦予了美好的象徵含義，講求材必有意，意必吉祥 用象徵、寓意、諧音的技巧，以借花明志、對花舒懷，並給作品賦以某種命題，使作品展現一種特定的意境，這是傳統東方插花所特有的風格。 。 ㈢、藝術之「美」 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構思美和整體藝術美 素材美：善用木本花材，突出線條造型。 布局講求畫理書法，如「畫苑布置為妙」 。 色彩創意追求統一和諧，艷而不俗、雅而不淡 造型上不求規則化，任由發揮，以達明示主題為度 追求整體藝術美四、「聖」潔之尊 東方人認為花卉是神聖的，以一種崇敬的心惰去對待她，以花悟道、修身養性，使插花也有一種神聖感 。 講求「心正花正」，進而「花正心正」。以自然之美來正人之心態，來怡情娛趣，這是真正的藝術境界。 二 東方傳統插花藝術的創作理念與法則 ㈠、符合植物自然生長規律 1.起把緊：插花時，各枝條的基部插口應集中靠攏，如一株生長著的植物，以顯示其自然生機。 2.表現花材自然美：如竹子的美在於其挺拔剛勁的氣勢，若創作中傾斜使用，就喪失了她的內涵美。 3.花型也符合植物自然形態。 ㈡、借鑒同類藝術創作的藝術手法 1：重視線條的應用 常用木本枝條作為主要花材，運用枝條的不同線條形態表現不同的外延美與內涵美，使作品更加生動活潑，更富於藝術表現力。 2：高低錯落，參差有致 插花的位置安排不可太均勻對稱、平齊成列，要高低俯仰，前後伸展，有所變化 。 3：虛實結合，剛柔相濟 A.疏密有致 插花材料之間不可密不透風，也不要平均間隔．要上疏下密、上散下聚。 B.濃淡適宜 花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材質太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。 C.留空白 如盆景式插花，一側布置插花，另一側大片留下空白，使人有觀賞和想像的餘地 。空白出余韻 。 4：呼應關系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機勃勃，開合自如。 5：對比關系 通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或使作品的精華部分得以強調。有對比才能使構圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘。對比有高低、疏密、大小、虛實、色彩的對比等等。 6賓主關系 插花時要確立賓主關系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的中心內容。而賓則處於襯托的地位，無論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位為目的。 ㈢、講求意境，寓意於花，更賦命題 1：意境 注重花材所表達的內容美，即意境美。講究借物寓意，以形傳神，內涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至於其他插花中所沒有的。 2：寓意於花 人們賦予花木象徵的含義，以借花言志或抒發情懷，寓教於花。故有所謂花意與花語。花木象徵含義的由來有 ： 1.以花名的諧音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生長習性定意 4.按傳說、時令定意 3：作品的命名與意境的表達 命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，可引導欣賞者對作品的聯想，與作者在情感上取得共鳴。 命名方式有兩種： 1.規定命題命名 先命名，然後再根據命名進行創作 2.自由命題命名 創作完成之後，根據其表現的題材、主題及意境等內容再命名 以花材的象徵含義和特性來取名 如以竹、松、蘭、菊、桂花等花材創作的「君子之尊」 羅寧作 引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集2》 藉助植物的季相景觀變化來命名 如作品「秋色正酣」 薛立新作 引自王蓮英、秦魁傑主編《中國傳統插花藝術》 以插花作品的造型命名 如作品「騰飛」 引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》 以自然界山水風光來命名 如「灕江春色」 引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》 作品以一種情愫和情感來命名 如「水結同心」 引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》 以抽象的手法來表現，命名的自由度更大 如右圖，有如蜻蜓點水，讓人聯想「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」的意境。 引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》 三節寫景式插花的表現技法 1、布局的要求 寫景式插花講求遠景、中景、近景的安排。運用透視的角度用「遠近法」來布置景物。多株布景時要分組處理，四株要三株密集，一株分開，五株時按三株二株分組，三株也按二株一株分開。高矮各異，不可平齊，也不排列於同一直線上，且姿態變化，相互呼應，生動有趣。 2、花材的選配 寫實景基本忠實於自然景象，用景中之花材；寫意景則用高度概括的手法來表現湖光山色、雪雨風霜等自然景象。 選材廣泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或選用有代表性的植物來表現大自然的無窮變化。 3、容器和配件的陪襯 寫景式插花使用的容器多是深度較淺而寬大的廣口淺盆。寫景時往往選用一些恰當的配件來烘托氣氛、渲染景觀 4、寫意寫景的表現技法 除了寫實寫景之外，還可以用概括的、抽象的藝術手法來表現自然，如用粗放的線條模糊地勾勒出景觀的大致輪廓，似像非像，以引起人們的聯想，這種寫意的手法往往比實際景觀更加感人 四 東方傳統插花基本花型 1、基本花型的結構 東方式基本花型一般都由三個主枝構成骨架，然後再在各主枝的周圍，插些長度不同的輔助枝條以填補空間，使花型豐滿並有層次感第一主枝決定花型的基本形態，如直立、傾斜或下垂，其長度取花器高度與直徑之和的1.5-2倍。 第二主枝一般與第一主枝使用同一種花材，以彌補第一主枝之不足，向前傾斜的空間伸展，使花型具有一定的寬度和深度，呈現立體感。其長度應為第一主枝的1／2或3／4。 第三主枝作用是使花型得以均衡。可與第一、第二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、第二主枝用了木本花材時，則第三主枝可選草本花材，以求形體和色彩有所變化，它的長度應是第二主枝的1／2或3／4。 從枝是陪襯和烘托各主枝的枝條，其長度應比它所陪襯的枝條短，輔助於各個主枝的周圍，數量根據需要而定，能達效果即可。一般選用與主枝相同的花材，若三主枝都選擇了木本的花材，則輔助枝應選草本花材。 各枝條的相互位置和插枝角度不同，則花型就有所不同，可以變換出許多花型，增加作品的變化性。 2、東方式常見基本花型 A.直立型 第一主枝直立向上插入容器中，表現剛勁挺拔或亭亭玉立的姿態，給人以端莊穩重的藝術美。宜平視觀賞。 「和順團圓」 王蓮英作 引自王蓮英、秦魁傑主編《中國古典插花名著名品賞析》 B.傾斜型 將主要花枝向外傾斜插入容器中，利用一些自然彎曲或傾斜生長的枝條，表現其生動活潑、富有動態的美感。宜平視觀賞。總體輪廓應呈傾斜的長方形，即橫向尺寸大於高度，才能顯示出傾斜之美。 右圖引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》 C.平展型 平展型是將主要花枝橫向斜伸或平伸於容器中，著重表現其橫斜的線條美或橫向展開的色帶美，第一主枝下斜成80o-90o左右，基本上與花器成水平狀造型。 「醉世第一嬌」 王蓮英作 引自王蓮英、秦魁傑主編《中國傳統插花藝術》 D：下垂型 將主要花枝向下懸垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韌易彎曲的植物，表現其修長飄逸、彎曲流暢的線條美，畫面生動而富裝飾性。 右圖引自黎佩霞著《實用插花要領與實例》 E.合並花型（組景式插花） 合並花型是將兩種相同或不同的花型組合為一體，形成一個整體的造型作品 。 「春」 謝曉榮作 引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集1》 F.寫景式插花 寫景式插花是在盆內的方寸之間表現自然景色的一種插花形式 「幽靜」 王路昌作 引自蔡仲娟主編《中外現代花藝——花之韻作品精選》 以上是文字介紹，如要下載，您可到以下網址： http://www.gz2168.cn/Courseware/qita/down5335.html http://www.0668e.com/soft/7/48/2008/2008090854940.htm http://www.rgzj.com/jxzy/Soft/ShowSoft.asp?SoftID=268 http://manage.800e.net/down_view_50367.html http://www.k167.com/data/1164672/ http://www.jgxfw.com/kj/xxkj/sort0220/kjdown-19133.html