插花穿刺法

Ⅰ 怎樣插鮮花

鮮花是大自然的傑作，若買束鮮花插瓶，置於居室案頭，頗具縮龍成寸、聚秀於瓶之妙。但瓶插鮮花已離母株，養料失去來源，如何延長鮮花壽命就成為人們關注的問題。

鮮花插瓶之前，應根據其各自的物性進行小小的處理。如唐昌蒲、丁香、菊花等可將花梗基部放在火上烤焦，但忌用大面積發熱的爐火烘烤，以防炙傷整體。夾竹桃、鳳仙花等，可將折口處置於沸水中略浸片刻。大麗菊、美人蕉等，可將折口浸於鹽水或酒精中。

插花瓶中的清水，以涼開水最為理想。因為水在煮沸過程中，不但殺滅了包括腐化細菌在內的一切微生物，而且水分子結構也在煮沸過程中被打破，易於被鮮花花枝吸收利用，促進插花花枝的新陳代謝，可使花朵鮮艷、花期延長。同時應注意多更換瓶水，以保持水質的新鮮。
擴大鮮花莖基吸水面。即將鮮花莖基部切成斜面或切成十字，用錘將莖基部敲碎，此法對木蘭和丁香等木本花卉有效。

影響插花品質和壽命的一個重要因素是碳水化合物（尤其是糖分）的供應，可在花瓶中放入2%的糖、1%的維生素等營養劑，可使花朵增大、色彩艷麗、壽命延長。

不同插花採用不同葯物和方法進行處理，但要注意溶液濃度。如鬱金香可在加入少量蘋果酸的水中插養；水仙花，插養在千分之一的淡鹽水中；百合，插入加糖的水中後再加入少量檸檬酸；蓮花，用泥堵塞氣孔，再插入淡鹽水中。香石竹，可養插在加入少量硼酸的水中；唐昌蒲，可用加入糖和硼酸的水進行瓶插；菊花，用糖加防腐葯物的水瓶插。
喜歡插花的朋友不妨一試這些方法。

瓶插鮮花如何保鮮:
薔薇花 在其剪口處用火灸一下再插入瓶中。
秋菊花 在其前口處塗上少許薄荷晶。
菊 花 在養菊花的清水中加入微量的尿素或土壤浸出液（肥泥土加入攪拌後過濾而成的溶液），可使瓶插菊花長達30天才凋謝，比用一般清水可延長十多天。
白蘭花 晚上用濕布包裹，白天揭開，可使花的凋謝時間推遲2-3天。
芙蓉花 先插入熱水中一二分鍾，再插入涼水中。
大麗花 剪口浸入熱水中片刻，再插入冷水中。
牡丹花 先用熱水浸切口，然後再插入冷水中。
山茶花 插入淡鹽水中。
百合花 插入糖水中。
梔子花 在水中加1-2滴鮮肉汁。
水仙花 插養在千分之一的淡鹽水中。
蓮 花 用泥堵塞氣孔，再插入淡鹽水中。
玫 瑰 水切，養在阿司匹林的水裡。避免與成熟的水果放置在一起
月 季 水切，用淡鹽水養。也可用鉛絲穿刺固定花瓣 玉蘭 花梗基部縱切 或敲碎，浸於薄荷油中1-2分鍾後，移入清水中養 雞冠花 水切或浸燙處理，清水養，加少量防腐葯物 美人蕉 取花時少振動，水中切取，用淡鹽水養，並放入少量阿司匹林 菊花 水切或浸燙，瓶水中加防腐葯物。去除浸於水中的雜葉，加入少量阿司匹林 杜鵑 砸碎切口，加防腐劑水養。若有條件，可先把整枝花浸於水中留出花頭，經1-2小時的處理在插花，保鮮效果更佳 睡蓮 注水處理後水養。花蕊內可滴入甘油或蠟液 荷花 注水處理後水養。花蕊內可滴入甘油或蠟液

Ⅱ 插花藝術是什麼

插花是一門造型藝術，既為藝術，就必有其自己的風格與特點，必富有民族特性與時代精神。中國傳統插花正是由於具備這種鮮明的獨特的藝術表現而成為世界插花藝壇中獨樹一幟的奇葩，曾對全球特別是東方的插花藝術產生過巨大影響。崇尚自然，師法自然；注重意境創設追求枝情花韻之趣；善用木本花材，強調線條造型等等是中國傳統插花藝術的主要風格與特點。那麼，中國現代插花藝術的風格是什麼？特點何在？經過近十年的恢復發展後，今天思考討論這一問題，為時已不過早，應當提到我國當前插花藝術發展的日程上來了。 回顧兩年一度的全國插花大賽與展覽，已經舉辦過4次，每次都有來自全國20多個省市的代表約百餘人的插花手和數百件作品，每次比賽展覽都出現許多優秀精美的作品，涌現出一批傑出的專業人才，一次比一次有明顯的進步和提高。受到了廣大人民群眾的喜愛，也博得了海外同行們的贊揚。這說明我國現代插花藝術終於邁出了可喜的一步，並健康地進入茬壯成長與迅速發展階段。但是通過大賽與展覽，也表露出許多明顯的缺點與問題。根據海內外同行專家和有關藝術界朋友們的意見，歸納有兩點：一是缺乏民族特色和地方特色，不少作品洋味太濃或不洋不中。二是不少作品構圖拘緊造型不活、放不開。我認為這些意見非常正確，中肯，也正中要害，的確如此，造型刻版不活，放不開的主要原因，是與創作思路不豐富，技巧不熟練，缺乏基本理論的指導有關。要克服這一缺點並不難，只要我們多觀摩，多交流學習，多實踐，扎扎實實反反復復地練，「熟能生巧」，定能擁有嫻熟的技巧和過硬的基本功。關於不少作品表現洋味太濃或洋不洋中不中的問題，這是應當引起我們深思，認真對待的重要問題。因為它關系著我國現代插花藝術的發展方向與前途，關系著我們插花創作的根本問題即藝術風格問題。藝術風格是藝術創作和藝術品生命力的表現，是藝術家個性與特色的表現，也是一個民族特性和時代精神的反映。常言道：畫如其人，文如其人，就是對創作者成功的最好評價。插花藝術的創作也應當如此。插花的作品不僅造型美而且內涵要豐富要深遂。用花傳遞出個人的情感，氣志，表現出民族的特色和時代精神。這些都是非常單純地造型，簡單地模仿而為的。因為任何一種藝術風格的形成都脫離不開本地區本民族的地理環境位置，歷史傳統，文化素質，民族性格，風俗習慣的影響和制約。如果創作中失去這些，也就無法或無從發揚民族精神和地方特色，也就自然不易為廣大人民群眾所喜聞樂見，也不會受到海外社會的重視。因此我們當前的插花創作要形成自己的風格，我們民族的風格，去掉洋味，克服不洋不中的現象，必須首先提高認識，弄懂什麼是模仿，什麼是創新？如何繼承與發揚等問題，第二認識學習民族傳統文化，認真鑽研中國古典插花藝術。模仿不是創新，創新必有本，而本就是本士（本地區本民族），只要紮根於本土之中，在優秀的中華文化哺育下，吸取營養和動力並認真學習外來藝術之長，加以消化，融會貫通，取長補短，真正做到師古不泥反得古，創新有本始為新；古為今用，洋為中用，才能逐漸形成我國現代插花藝術的風格與特色，開拓既有中國民族特色，又有現代時代感的中國插花新體系。

隨著社會的發展，插花這一門古老的藝術不斷涌現出新的設計風格和手法，二次世界大戰以來，逐漸形成了僅把植物材料作為創作元素、構圖自由的現代造型式插花，稱為現代插花。

第一節 現代插花藝術特點

一、主題內容的廣泛性
在傳統插花中，人們往往認為插花這種藝術形式是為了在室內欣賞大自然的美麗而出現的，故插花作品意在表現自然植物景觀，其他方面涉及較少。而現代自由式插花僅把植物材料作為藝術創作的元素，表現內容得到了極大的擴展。生活中的許多東西都可以作為插花的創作主題，如生命情感、空間展現、宇宙萬物等等。這類作品因內涵深刻、新穎倍受人們青睞。

二、傳統和現代、東方和西方的結合
隨著時代的發展，國際間的文化交流日益增多，使得各種文化相互滲透、融合。傳統的講究意境美的東方插花藝術和崇尚理性、裝飾美的西方插花藝術相互取長補短，在保留各自優點的基礎上，出現了各個花型的現代應用型，使得傳統花型煥發出新的活力。

三、造型的多樣性
二次世界大戰以後，插花藝術和其他藝術一樣，追求自由、抽象的藝術風格，古典插花所認為的不能更改的「花型」被一些前衛插花人士所突破，出現了外型自由的抽象插花，造型種類豐富。

四、形式和手法的發展
在歷史的長河中，各個時期因文化及其它藝術的影響，插花藝術涌現出不同風格的作品，發展到現在，有圓形風格、花園風格、線條風格、歐式風格、日式風格、實驗派風格等等形式。設計的方法也得到了極大的豐富，如鋪陳、構架、捆綁、組群、編織等等。

第二節 現代插花藝術表現技巧

現代插花藝術在花材、花器以及配件的選擇與運用方面所受的限制很少；同時，構圖造型的手法靈活多變，強調裝飾性，追求新穎、自由、奇特和趣味性，突出作品的藝術創作美。

一、材料的選擇和利用
1、花材的選擇和處理
現代插花中植物材料的選擇更加廣泛，不僅僅是植物的花，更包括植物的根、莖、葉、果等；另外，植物材料的概念也從鮮活植物拓寬到了乾燥花和人造花。同時，植物材料的處理方法也越來越豐富，如分割、編織、噴漆、鍍漆等等。
2、花器的選擇和利用
傳統的東方插花使用東方式古典花器，西式插花不重視花器。在現代造型插花中，花器是作品的一部分，由於現代插花作品自由、抽象的外型，與之配合的花器一般造型奇特，選材廣泛，色彩豐富。
3、其它材料及配件的選擇和利用
現代自由式插花僅把插花材料當作創作的元素，在設計者眼中，它們僅僅是點、線、面、體。所以大量的非植物材料被起用，如金屬、布、塑料等等；另外，在作品中非常注重配件的作用，起畫龍點睛的作用。

二、表現手法
為了使現代插花別具一格，形式新穎，其藝術表現手法是關鍵，要創作出出色的現代插花作品，必須掌握以下插花的設計方法：
（一）前衛手法
1、架構 是一種造型手法，又是一種風格的插花類型（圖4-1）。作品中有枝條綁扎而成的架構作基本輪廓，做為處理技巧或起裝飾作用。這類作品往往體量大，表達的內涵也很豐富。

圖4-1 架構式插花
2、綁扎或纏繞 把枝條或莖桿以一點或多點捆綁在一起，起裝飾作用或作為處理技巧，它可以增加花材的量感和力度（圖4-2）。捆綁只捆一道或幾道，而纏繞則需捆若幹道，達到一定的寬度。纏較為緊密，有規則性，干凈利落，而繞則鬆散而無序。
圖4-2 綁扎或纏繞式插花
3、編織式 將柔軟的可以彎折的材料以合適的角度進行交織組合，創造出特別的表面的一種表現手法，有些類似於傳統的竹席、毛衣的編織（圖4-3）。

圖4-3 編織式插花
4、粘貼式 把葉片或花瓣一片一片的粘貼在一起，形成不同肌理的面或體，使原本單調的花藝作品表面產生不同的肌理，在自然之中體現手工美（圖4-4）。一般鮮嫩的花材用冷膠，枝條和乾燥花可用熱膠。

圖4-4 粘貼式插花
5、穿刺、縫合式 指在設計里將材料用鐵線穿刺、縫合，一般指細弱的枝條、花莖或其它異質材料如金屬絲、玻璃棒等，可以起裝飾作用也可以作為處理技巧（圖4-5）。

圖4-5 穿刺、縫合式插花
6、分解式 就是將植物器官分解，讓它的枝、葉、果、花分離或將某一部分解剖開，再以另一種形態重新組合，創造出新的造型素材，產生奇異的效果（圖4-6）。

圖4-6 分解式插花
7、捲曲式 就是將植物器官捲曲的一種手法（圖4-7）。

圖4-7 捲曲式插花
（二）現代手法
1、群聚或組群式 把一樣的材料聚集在一起插作的一種方法（圖4-8）。單個花材失去意義，形成一個大色塊起構圖作用的是群聚，可以清楚地看出花的特性的是組群。群聚根據花材聚集的方法可分為塊狀團聚、螺旋團聚、環狀團聚、平行團聚等；組群有階梯組群、重疊組群等。用相同的材料，以組群的方法群集在一起，形成平台，平台與平台之間，產生錯落的層次感，形成階梯的效果。而層疊是以組群方式創造質感的一種技巧，材料與材料之間的空間可以不相同，創造出三維立體質感。

圖4-8 群聚或組群式插花
2、鑲邊式 在作品的外圍用綠葉或其它材料處理出一圈皺邊，作品完成後露出外圈或全部隱藏的一種設計技巧（圖4-9）。

圖4-9 鑲邊式插花
3、漸序式 設計的技巧或方法，就是將花材按顏色、形狀、大小長短有序排列插入，形成一種漸變的藝術效果（圖4-10）。

圖4-10 漸序式插花
4、反射式 不同的位置插入相同的材料以產生鏡子的反射效果（圖4-11）。

圖4-11 反射式花
5、畫框式 在插花作品的外緣加邊框，起裝飾作用（圖4-12）。

圖4-12 畫框式插花
6、遮蔽式 用各種材料，以層層重疊的方式插作，視覺上較輕的材料在外層，覆蓋主視面，以表現朦朧、輕盈的感覺，透明的覆蓋效果，形成創造空間（圖4-13）。遮蔽手法所用的材料一般選用較細的枝條和細碎葉子。

圖4-13 遮蔽式插花
7、階梯式 用相同的材料，以組群的方法群集在一起，形成平台，平台與平台之間，產生錯落的層次感，形成階梯的效果（圖4-14）。

圖4-14 階梯式插花
8、螺旋式 插入的花材表現一種清晰、單一方向的線條流動，以圓圈方向向上、下、內、外延伸（圖4-15）。

圖4-15 螺旋式插花
（三）傳統手法
為規范的插入方法，可分為朝向式、自然式、平行式等。
1、自然式 按自然界植物的生長情況插作花材的一種表現技巧（圖4-16）。葉材不僅用來遮蓋花泥，還在作品中作陰影、組群、層疊、線條、漸序、體現質感等等。

圖4-16 自然式插花
2、平行式 把花材以平行方式插入的一種方法。可分為垂直平行、水平平行、傾斜平行、曲線平行等（圖4-17）。

圖4-17 平行式插花
3、朝向式 花與花的插入方向，可以是花面朝花面，也可以是花背朝花背，或同一方向，這個插入方法和姿態直接影響到作品的個性。可分為照相式、拒絕式、對等式、強力式、（圖4-18）。

圖4-18 朝向式
以上介紹的是現代花藝設計中常用的表現手法。當然，隨著現代生活模式的改變、人的審美觀念的更新，現代花藝設計的表現手法也越來越豐富，這有待於花藝設計師不斷的探索、創造。唯其如此，花藝設計才會有更廣闊的發展前景。

第三節 現代各個風格的插花

所謂藝術作品的「設計風格」，指的是習慣使用一種或多種設計原理和設計要素的同一類作品或圍繞某主題創作的一系列作品的特徵。在現代花藝發展過程中，時代、文化、地域、歷史、審美習俗等因素直接影響到流行的款式，藝術家往往根據自己的追求、品位，自由使用幾種手法，取捨一些設計要素而創造出特定的風格。我們對現代流行的插花與花藝設計風格進行比較分析的目的是為了和設計者或欣賞者、消費者用共同的語言取得交流和溝通，增加花藝設計的靈感和欣賞氛圍，創作出更多有個性、有活力的花藝風格，甚至是前衛派作品。本文從如下幾方面進行概述。

一、東方插花風格
東方插花以中國和日本為代表，它以優美的線條、深邃的意境、簡潔的花材、清新淡雅的配色為特徵；藝術效果清新秀麗、清雅脫俗、富有詩情畫意，形成了獨具特色的插花風格1、日式風格
可細分為立華、生花、盛花、投入花四個類型。
（1）立華
立華為池坊流的代表花型，源於佛前供花及祭祀用花，意思是「直立起來的花」。立華以木本植物為主要花材，以7個或9個枝條為骨架，分上、中、下三段插作而成的一種左右對稱、豎立的花型。結構嚴謹、意境抽象，重在表現崇山峻嶺、溪流山村等大自然的景觀（圖4-19）。

圖4-19 立華
（2）生花
生花即「生長著的花」，它的花型為由真、副、體三主枝構成的不等邊三角形，真、副、體分別代表「天、地、人」。生花最大的特點是用較少的花材、優美的線條、精緻的花器來表現花材的自然美和色彩美（圖4-20）。

圖4-20 生花
（3）盛花
盛花由19世紀末小原雲心創建，特點是用水盆表現寫景插花並體現色彩美，使用劍山，放射狀插入法，放射點緊密。盛花按三主枝的角度不同可分為直立型盛花、傾斜型盛花、下垂型盛花、直上型盛花、對稱型盛花（圖4-21）。

圖4-21 盛花
（4）投入花
投入花產生於17世紀中期的江戶時代，是將花材插入高瓶（高的瓷器、玻璃、籃子等）的一種花型。投入花也以三枝為骨幹，也是天、人、地的意思，枝條一般傾斜插入，用枝條自身的支撐或隔小瓶口固定花材，需要較高的技術（圖4-22）。

圖4-22 投入花
2、中式風格
細分為植生風格和造景風格兩類。
（1）植生風格
植生風格是一個單純、自然的古典花型，以最直接的方式表現自然。依花材的自然生長狀態設計，通常以組群技巧來表現，採用放射狀花形或平行式設計，花材重疊交錯如自然的表現，葉材按自然生長狀態插作，水草、石頭、小石用來遮蓋花泥，以保持自然的風格（圖4-23）。

圖4-23 植生風格
（2）造景風格
造景風格是採用放射狀或平行式或兩者並用插法的一種設計。花材依照其生長的自然狀態來使用，裝飾品（如小橋、流水）可以放入設計中，但不可以過分強烈。與植生風格不同，所使用的花材象徵大自然的某些景觀，如高山、流水等，也可以代表某些花園的造景（圖4-24）。

圖4-24 造景風格
二、西方插花風格
西式插花以歐美國家為代表，它受西方建築學、雕塑學以及色彩學、解剖學、透視學的影響，強調理性和色彩，以規則的幾何外型為導向，花繁葉茂，色彩濃艷熱烈，極富裝飾美，藝術風格明顯。
（一）圓形風格
在宗教方面早期使用的插花風格是圓形風格。根據文字記載，當時人們習慣用一束盛開的花獻給神或母親等，這就是圓形花的開始。今天的圓形花在延續古典圓形花的基礎上有著各自的名稱，並能反映相應的民族性。主要花型有圓、橢圓、圓錐等，設計風格有畢德邁爾設計、可樂尼亞、聞香小花束、千朵花等。
1、比德邁爾設計
（1）有關「畢德邁爾藝術」的歷史
「畢德邁爾」一詞源於 1815—1848年間的歐洲，當時人們摒棄巴洛克、洛可可時代的奢華，趨向簡朴、務實的生活方式。圓的、質朴的、簡潔的文化特質，反映於建築、室內裝潢、服飾、繪畫上，蔚然成風，成為「畢德邁爾藝術」。
（2）「畢德邁爾設計」的種類
①環狀設計（圖4-25） 用一朵最美的花插在圓的中心，其餘花材以同心圓的方式環繞排列，成一半球型的花型。環狀設計是同心圓式的設計，同一環必須採用大小不同塊狀的花材，環與環的配色要調和。

圖4-25 環狀設計
②螺旋設計（圖4-26） 由花型頂端，以不同的花材，用螺旋方式插作，整個花型至少要有三層以上的螺旋紋，且每一層都必須延續到花器邊緣，插作時最重要的地方是深色花的兩旁要排入淺色花，突顯螺旋紋的效果。也可變化成放射螺旋（如圖示），或單面設計螺旋（向下的花朵以平行排列）。

圖4-26 螺旋設計
③群聚設計（圖4-27） 花材以不同大小的組群分區插作，組與組間應採用不同型、質的花材，而且要顧及色彩的平衡感，用綠葉做為間隔，則花型更加協調優雅。
圖4-27 群聚設計
④線條設計（圖4-28） 以花型的中心為主軸，用不同色系、質感的花材，將花型表面分隔成大小相同的線條，如柚子、橘子一瓣一瓣的感覺，或不規則的流動感。

圖4-28 線條設計
⑤變化型（圖4-29） 可在正方形、長方形、圓形或不規則的容器中，將花朵、果實、蔬菜、葉片或其它異質材料排成花列、圓紋或不規則的色塊，做成扁平、圓弧或是不規則的各種造型。利用美麗協調的色彩和不同的質感變化，以求設計上最大的視覺效果，可運用在趣味的動物造型、花果、商標、蛋糕及會場布置等。

圖4-29 變化型設計
2、可樂尼亞
起源於公元1607—1780年間，一般是採用放射狀插法，聚集、塊狀沒有空間的圓形花束設計，封閉式圓形花型但沒有比德邁爾設計花與花之間那麼緊密，葉材在這里只起到修飾或遮蓋花泥的作用（圖4-30）。

圖4-30 可樂尼亞
3、聞香小花束
以放射狀插法將芳香植物和花材組合起來，一般為花園式圓形的手捧花，葉材在這里只起到修飾或遮蓋花泥的作用（圖4-31）。

圖4-31 聞香小花束
4、千朵花風格
出現於15世紀末，16世紀初。它使用隨意分布的各類小花，取代了塊狀的花材和色彩；採用放射狀插法，一般多色彩，沒有突出的色彩或花朵。封閉式圓形、半圓型花型，但沒有比德邁爾或可樂尼亞稠密（圖4-32）。

圖4-32 千朵花風格
（二）線條風格
分為曲線風格、直線風格及復式線條風格三類。
1、曲線風格
曲線風格一般以焦點為中心，採用放射性插入法，線條表現強烈，材料的選擇必須包括一些自然弧度的材料；選擇的花材大小、形狀必須有漸序的流向，以避免視覺障礙，具體花型有彎月型、瀑布型、S型等。

圖4-33 曲線風格
2、直線風格
直線造型風格一般組群設計，每一個組內的花材必須呈平行狀態，組間花材可平行也可垂直、水平、斜線或混合使用。

圖4-34 直線風格
3、復式線條風格
復式線條風格融合了東方的線條和西方的塊狀花形，一般採用放射狀插法，也有現代花藝設計常用的綁扎、粘貼等手法，以線條建立形狀，以塊狀產生重量、焦點及深度。具體有嚴謹線條風格和西式線條風格兩類。嚴謹線條風格突出表現不同於盆栽組合，一般基部採用鋪陳手法，上部強調自然材料的線條和花的形狀。西式線條風格作品傳統上以三角形為其形狀，現在還有倒T型、L型等，其設計中有視覺路線，常以花的漸序方式來產生線條感（圖4-35）。

圖4-35 復式線條風格
（三）園林風格
各國園藝師經常把當地的植物和當時流行的植物結合起來設計出具有濃郁的時代和地域特色的園林，反映一定的理念和品位；不同地區的園林表現出不同的風格。花藝設計和園林息息相關，花藝設計師往往在花器中表現園林，所以園林風格的花藝作品同樣具有明顯的時代和地區特色，具體包括普通園林風格和特殊園林風格。
1、普通園林風格
普通園林風格又可細分為英國園林式風格、威廉斯堡（美國）風格、普羅旺斯（法國）風格、美國南方風格、荷蘭展覽式風格、熱帶風格。
（1）英國園林式風格 出現於1714—1820年的喬治亞時期，20世紀被一些園藝家、花藝家從新運用。這一風格採用放射性插法、古典漸序的花型、正規優雅的花器（陶瓷、銅器、銀器等）。由放射點射出的有弧度的線條與垂直線、水平線形成對比的效果來表現自然的感覺，是這個風格的特色（圖4-36）。

圖4-36 英國園林式風格
（2）威廉斯堡（美國）風格 特點是混合使用土生植物材料和花材，放射狀插入法插出四方的外型；使用正統及典雅的花器，如銀器、瓷器等，冬天可以使用乾燥的花材（圖4-37）。

圖4-37 威廉斯堡（美國）風格
（3）普羅旺斯（法國）風格 是一個比較田園化、自然、羅曼蒂克的風格，採用放射狀插入法，有多組放射點。花材的安排呈隨意分布而非組群，表現出原汁原味、充滿活力的野趣。花器的選擇必須具有與普羅旺斯這個地方、氣候、年代有關連的特徵。「普羅旺斯」散發出不可磨滅且印象深刻的陽光與蔚藍的天空情調，因此熱情的暖色系（黃色與桔色調）與藍色的寒色系恰好形成對比（圖4-38）。

圖4-38 普羅旺斯（法國）風格
（4）美國南方風格 有一種懷舊和豪華奢侈的感覺。採用放射插入法，有多組明顯的放射點，產生花莖交叉的現象。花材組群表現，故意表現無法控制。設計尺寸必須超大，花器為古典花器，如銀器、銅器或瓷器。使用多量的土生花材，且將花材自然隨意的分布，表現出豐富的南方花園特色（圖4-39）。

圖4-39 美國南方風格
（5）荷蘭展覽式風格 由荷蘭花園直接衍生出來，採用放射或平行插入法，組群的表現強烈，其目的在於表現每種人工培育的花材的完美栽培；設計的表現為大型華麗的，令人印象深刻的（圖4-40）。

圖4-40 荷蘭展覽式風格
（6）熱帶風格 意在表現熱帶情調，因熱帶花材一般大型且保鮮時間長，故此類作品一般使用在公共場合。採用放射或平行插入法，每種花材以組群設計且保持足夠的空間，以表現出每種花材的造型與特性，每一設計必須保持其花材的原始特徵，花器的選擇必須穩重且有足夠的容量，以配合花材本身的份量（圖4-41）。

圖4-41 熱帶風格
2、特殊園林風格
特殊園林風格從歐洲園林里對植物的修飾造型中得到啟示，一般採用放射性插法，插成新奇形狀，如圓形、錐形、動物形狀等，或以一個捆綁點捆綁成放射狀花束，材料的選擇不受限制（圖4-42）。

圖4-42 特殊園林風格
（四）時代風格
在歷史的長河上，各個時期的建築和藝術具有明顯的時代特徵。花藝設計也一樣，在各個時期，有和其他藝術相似的時代特徵。具體類型有德拉維必亞風格、佛蘭德斯風格、維多利亞（英國）風格、威廉斯堡聖誕（美國）風格。
1、德拉維必亞風格
德拉維必亞風格一般為幾個單一作品連成一串，每個單一作品有固定的放射點，對稱、漸序、有規則的排列花材，材料由花材、葉材、水果、緞帶組成，現在多用於聖誕設計（圖4-43）。

圖4-43 德拉維必亞風格
2、佛蘭德斯風格
佛蘭德斯風格由十六、十七世紀的「花」畫延伸而來。一般塊狀設計，放射狀插法，有多個放射點，對稱或不對稱花型，有S形線條含在作品內。比較好的花材插在作品的頂端，花材為花器高度的2-3倍，通常有下垂的線條來襯托花器的高雅。花材除了花以外，還有水果、貝殼，並以四季不同花材表現在一個作品中（圖4-44）。

圖4-44 佛蘭德斯風格
3、維多利亞（英國）風格
維多利亞（英國）風格強烈的塊狀設計，採用放射狀插入法，注重色彩的表現，為封閉式花型。花的高度為花器的1到1.5倍，花器豪華，花的選擇包括綠葉及溫室栽培的花，玫瑰花幾乎是不可缺少的，葉材特別是常春藤、腎蕨的葉材被廣泛的使用，整個設計看上去好象過量（圖4-45）。

圖4-45 維多利亞（英國）風格
4、威廉斯堡聖誕（美國）風格
威廉斯堡聖誕（美國）風格採用放射狀插入法，花材的排列整齊規則。雅緻的花器、沒有漸序的排列（如水果與花的整齊排列、與葉材隨意組合呈現強烈對比），使整個設計表現出可愛的外觀（圖4-46）。

圖4-46 威廉斯堡聖誕（美國）風格
三、自由風格
通常為線條設計，有計劃的選擇花材且清楚的執行，其外形不是肉眼可看出的幾種幾何圖形（圖4-47）。花材是構圖的成分，可以任意人為處理或採用非自然材料，造型靈活，既有自然形，又有意象形、抽象形，主張個性發展，推崇各自的風格。

圖4-47 自由風格
四、前衛風格
這類作品一般表現手法前衛，造型自由。主要有架構、火鳳凰、雕塑、環保、抽象等類型。
1、架構風格
架構風格的作品一般使用有機材料、樹枝、藤、或人造材料做架構，它可以是純技巧的處理或是設計的一部分，設計的外型，決定於架構（圖4-48）。

圖4-48 架構風格
2、火鳳凰風格
火鳳凰風格的作品採用放射性插入法，結合兩個幾何圖形的組合較為普遍，但各種不同的底部形態也可以，緊縮直立的底部使其材料往上沖刺的動力產生最高的極限（圖4-49）。

圖4-49 火鳳凰
3、雕塑風格
雕塑風格的作品則以花材為材料塑造外型，稱為雕塑插花（圖4-50）。

圖4-50 雕塑插花
4、抽象設計
抽象設計沒有特別的特性，但必須要有事實的影響，舍棄慣例的使用方法來做個人的表現，形狀、色彩、質感都是非常重要的，以個人的美感、喜好為根本來表現個人的創作，設計擺脫了靜態觀念的局限，而和時間是互動的（圖4-51）。

圖4-51 抽象設計
時代發展到今天，新生代的花藝設計師正對傳統的插花理念提出挑戰。比如前衛派，他們以有機材料、金屬、玻璃等為材料，採用現代架構、構成技術等，在花材和方法應用上也摒棄了以往花藝設計的常規。在此類花藝設計中，有些只是偶然性的、及時性的，另一些則純粹是實驗性的。但它們都有一個共同的特點，即採用了一種令人激動的、充滿活力的新方法，為傳統的花藝設計概念增添了一種新思維、新選擇。它們立於花藝設計的前沿，既令人震驚，又發人深省，這是前衛派風格的獨具魅力之所在。
綜上所述，現代流行的插花與花藝設計風格可謂多姿多彩，變化豐富。隨著人們物質生活、精神生活水準的不斷提高，隨著栽培技術、材料技術、信息技術等的不斷發展，隨著現代審美理念的轉變和消費價值觀的重新評判，我們相信傳統或時尚的插花、花藝都將有更美好的未來。

Ⅲ 如何利用切葉增強插花表現力

切葉是插花的重要素材之一。這一重要配角的欣賞價值可與主角相媲美。本文對切葉的功能作全面的探討，以便在插花作品中更好地運用葉材，創造出更為完美、更具品位的作品。
切葉的種類
切葉的種類很多，葉片形態是植物某一特定的生態條件下，為適應其生長需要而逐漸形成、固定的，所以形態、質感變化很大，可選擇性很強。目前，插花切葉多取用蕨類植物、裸子植物和被子植物的單葉或復葉。根據著生的狀態和葉子的形狀，可分為線狀葉材、團（塊）狀葉材和散（霧）狀葉材。
線狀葉材線狀葉材可構成花型輪廓或基本構架等。如多數蕨類、散尾葵、紐西蘭麻、虎尾蘭、熊草、蘇鐵等。
團狀葉材在插花中，一般用作焦點或重疊、鋪墊及造型等。插花中常用的葉材，葉片呈大塊面狀，如龜背竹、鵝掌柴、棕竹、荷葉、蕉葉、春羽、八角金盤等。這類葉材的面積較大，具有重量感，多放在花與花之間，起重託作用，形成自然生態的一部分。
散狀葉材散狀葉材的葉形細小，多插在花與花之間空隙處，具有填充過渡與平衡，增加層次感，減弱過重處理等功效，如蓬萊松、天冬、文竹、米蘭、六月雪、山茜、腎蕨等。這些細葉插置得當，將能左右主題，充分發揮主體特色，為作品增色，如作品《面的表情》。
切葉的造型元素及處理技巧
任何花材造型都是由花材質感、形態和色彩三個要素組成的，切葉也不例外。
質感質感是物品表面的特性給人的感受，是現代花藝設計審視花材中最重要的元素之一。植物切葉種類繁多，質感各異，有剛柔輕重，粗獷嬌嫩的差異。如龜背竹、春羽、橡膠榕等的葉片大型、革質有光澤，具有厚重和雕藝的效果；同樣是大型葉片的芭蕉則給人以輕柔、嬌美的感覺，面大而不傲；榕樹、柳樹、竹子等枝條細長、茂密，具豐富的深度空間感；而文竹、松、柏類的枝葉細密如雲狀，具有朦朧淡雅感。同樣是羽狀葉片，南洋杉枝條平展，葉片略下垂，呈現一幅端莊、寧靜的大家閨秀姿態；蘇鐵的葉柄線條堅挺，葉片剛硬，充滿陽剛之氣；而散尾葵枝條向上伸展，一派欣欣向榮的氣象。插花時選用不同材質插出的作品風格迥然不同，情趣各異，配襯的韻味與深淺也十分明顯。葉材除了具有天然的質感，經過人工折、彎、疊、剪等處理，還可表現出多種的特殊質感，如鮮嫩的葉子風干後會變得硬挺粗糙，野味、粗味、枯意或原始風韻凸現，必須細心地觀察和掌握各種葉材的質感特性，加以靈活運用。
當然，插花作品還要注意使葉材質感與花材質感配合協調，才能產生自然流暢的效果。配合不當則顯牽強，甚至弄巧成拙，如松葉配菊花比配康乃馨協調。
形態形是切葉的基本形狀，態則為著生在枝條上的姿態。植物葉片的形態變化萬千，各具特色，細細賞玩，趣味無窮。如龜背竹葉片上不僅有深深的羽裂，在各葉脈間還有大小不一，有序而又似無序的橢圓形的洞，藝如斧工，奇妙而美麗；春羽的葉片為寬心臟形，羽狀全裂，呈現豪放不羈、開闊的氣派，且動感非凡；觀音蓮的葉形為寬戟形，遠遠望去好像款款蝴蝶舞翩躚，其暗綠色葉面上，銀白色的主葉脈，既有羊字的形似，又有如古幣錢字的徵象。
以作品《蝶韻》為例，皺葉椒草的葉片為心臟形，葉面凹凸不平，似長滿了皺紋，在眾多平亮的葉片中別具一格的姥態，令人忍不住想將其撫平；文竹的葉狀枝則纖細似羽毛，優美俏麗，朦朧如紗，有如妙女之愛；綠之鈴的葉片呈球形，彷彿是一串綠色的珍珠。
寬葉片的可視作面狀，常見的有綠蘿、琴葉榕、八角金盤、龜背竹、春羽，有些葉片較平板，有些則有皺紋或有起伏或有穿孔或有缺裂，形狀變化萬千，經加工、捲曲、摺疊或撕裂等各種手法能豐富其變化，以增強花藝作品的內涵。只要作者對包括葉材在內的各類花材具有深刻的了解和正確的運用，就可使作品達到花、葉共映，得到更深更完美的意境表達，甚至產生意想不到的效果。
線狀葉材可分為直線、曲線、粗線、細線、剛線、柔線等多種形態與氣質，各具不同的表現力。如直線、剛線表現陽剛之氣和旺盛的生命力，而曲線、柔線則具搖曳多姿、輕盈柔美、落落大方之感。它們表現力很豐富，在構圖中也常起骨架作用，是構成花型輪廓的基本骨架。它是決定作品高度比例的主要花材。尤其是大型作品如缺乏線狀葉材，就難以達到一定的高度和長度。許多線狀花材，尤其是東方式插花中，還起活躍畫面的作用，產生多種多樣的優美姿態與活潑空間。棕竹葉可修剪成扇形，也可修剪成長短參差的形狀，呈現不規則的活潑美，如作品《鶴鳴弦和》。
在插花中，常將許多切葉修剪加工成各種形狀，即改變花材原有的自然形態，以滿足構圖和主題表達的需要。有時切葉過大、過長，或形狀呆板，缺少變化，可以採用下列方法進行改造：
修剪自然的葉材，欲令其美態生動地表露出來，合乎設計者的構思，必須學會剪裁。如作品《面的表情》中的龜背竹經過修剪更突出了龜背竹葉片中缺裂的美態，充分表現面部豐富而優美的感情。
葉片的彎曲造型要葉子呈現非自然形狀，柔軟或較硬的葉子可經技術處理（如修剪、撕裂、捲曲、折曲、編織、捆綁、飾綁、穿刺、縫合等技巧），使原有的葉片彎卷、分條等。
色彩植物葉片的顏色富於變化，在綠色這一基調下就有深綠、淺綠、鮮綠、濃綠、墨綠、灰綠等。如龜背竹的墨綠，垂榕的翠綠，春羽的潤綠，密葉朱蕉的深綠，巢蕨的鮮綠等。當然葉片顏色的深淺也與作品擺放位置的光線強弱有關，光線較強時，葉片顏色會淺些；光線弱時，葉片顏色會深些。對於植物來說，葉片上呈現的不只是一種顏色，有的植物葉片雖為綠色，往往有變化紛呈的彩斑，白、黃、褐、紅如白斑、黃斑的花葉綠蘿、多種花葉萬年青、斑葉紅雀珊瑚、金心或金邊巴西鐵樹等。還有的植物葉片上同時呈不同深淺的紅、黃等鮮艷的色彩，如七彩朱蕉、彩葉芋、變葉木等。
在插花創作中如果能將葉材的顏色和花的顏色合理配置，特別是要研究好彩斑與鮮切花的協調，將有助於主題和氣氛的表現，使作品錦上添花，更具風格，如作品《起舞》。
切葉在插花造型中的表現與作用 襯托作用鮮花只有置於綠色的背景前，或依託在綠色的底襯上，才會顯得更醒目、更艷麗，也更符合花朵的自然生態，使插花作品更加豐滿，充滿生機。
遮蓋花泥對花藝作品來說，花泥露在外面是花藝創作的低級錯誤。用葉片遮蓋花泥既自然又美觀，更是在綠色的基礎上表達自然生態的韻味。
創造意境美把對不同切葉材料進行加工、整形等處理，恰當地運用到作品中去，能激發出觀賞者無窮的想像，更深刻地表達出創作主題。一般來說表現主題的手法分兩種：
一種是用概括、抽象的藝術手法表現自然。如用兩片大蕉葉修剪成多角形外伸，似揚起的風帆，有乘風破浪之勢；把兩片樹葉一橫一豎放置，就像是飄在灕江上的小船；把大型蒲葵葉撕開，使連在一起的葉面呈線條狀，用手將其稍彎，即變得輕柔舞動，在後面插入兩支紅色小鳥，似在綠林中飛舞；把千歲蘭葉面、葉背疊對斜插，突出的葉尖像山峰，左右兩組葉留有空間，使山林有遠近層次感。筆直的千歲蘭和柔美的菖蒲對比，一剛一柔的山水景象表露其中；用兩片平插的萬年青葉代表雲，彎曲的藤代表龍，象徵龍在雲里穿梭。
二是用形象寫實的手法來表達主題。如用一葉蘭、巴西鐵樹葉片插作成鳳凰的身體部分，惟妙惟肖；把金心巴西鐵樹葉片重疊平鋪在麻網上，代表奔騰不息的大河，旁邊捲成團的巴西木葉似一個個水中的漩渦，頗為生動；把劍葉撕成細條垂掛在芭蕉葉上，彷彿是下雨時雨水如線般從蕉葉上滑落下來；用四片蕉葉圍成皖南民居，中間留出一個小天井，非常形象；用蘭葉做成圓圈相互扣連是作窗欞格花，朵朵春蘭彷彿一群蝴蝶尋香，紛紛從窗外飛進屋來。
使用切葉表達主題的方法多種多樣，首先是把葉材的形象、氣質與色彩特徵理解深刻，再把想像與技巧完美地結合起來，就能不斷推陳出新，使作品升華，充滿創意。
綠葉之美，美在它的姿態，美在它的曲線，美在它的色澤插花花藝離不開切葉，它永遠是最佳的第一配角，它賦予了插花作品豐富的內涵。恰到好處地利用切葉可以加強和烘托作品的主題，使作品更具藝術魅力和詩情畫意。古今中外，切葉在大大小小的各流派花藝中不可或缺，它雖然不是主角，卻可以打造出作品的靈魂，這就是切葉的風格！

Ⅳ 怎麼進行硬膜外麻醉啊

硬膜外麻醉即硬脊膜外神經阻滯麻醉。

操作方法如下：

(1)側卧位，兩手抱住膝關節，下頜緊貼前胸，成屈曲狀。

(2)按手術要求在第10胸椎至第4腰椎刺突之間，選擇好脊椎間隙，先作局部麻醉，用勺狀穿刺針頭穿刺。穿刺方法有二：①與脊柱成垂直方向刺入硬膜外腔，稱直入穿刺法；②從脊椎旁斜行刺入，稱側入穿刺法。

(3)穿刺時主要根據阻力的改變來判斷所經過的層次。當遇到黃韌帶時阻力增大，有堅韌感，這時抽出針芯，接上帶有小量空氣(或生理鹽水)的針筒，小心地繼續進針，穿破黃韌帶時有「脫空感」，利用硬脊膜外腔的負壓將針筒內的空氣吸入腔內，並觀察針筒頭部的液平面變化，若隨著負壓的變化而波動，則說明已進入硬脊膜外腔。如無負壓等現象，則繼續進針，若發現腦脊液，即說明已穿過硬膜外腔，進入了蛛網膜下腔，穿刺即告失敗而應放棄。

(4)確已證明在硬膜外腔，則分次注入麻醉葯。常用麻醉葯有2%利多卡因(又稱賽羅卡因)或2%地卡因，內加0.1%腎上腺素0.1～0.2mL。利多卡因一般成人單次用量不能超過500mg，地卡因單次用量不超過60mg。對持續性硬膜外麻醉可按手術要求陸續分次給葯。麻醉的全過程應密切注意掌握病人的反應及麻醉平面的變化。

(5)如需作持續性硬膜外麻醉，先取與勺狀針頭大小相應的輸尿管導管一根，預先測試是否通暢，並測好長短尺寸。將勺狀針頭的斜面向上(或向下，按手術要求而定)，輸尿管導管從針腔內插入硬脊膜外腔後，邊拔出針頭，邊緩慢將導管向硬脊膜外腔推進，導管留在硬膜外腔內3～5cm即可，不要過長。在拔勺狀針頭時切勿將導管帶出腔外，從導管內試注少量麻醉葯約2mL，如無阻力，局部不隆起，亦無液體外溢，即證明導管仍在外腔內。最後將留在體外的導管用膠布平直固定在背部，防止脫出和折曲成角，保證導管通暢及術中給葯。

Ⅳ 斜面培養接種法、液體培養基接種法、穿刺接種法各有什麼不同

1、培養的微生物種類不同

（1）斜面培養適用於好氧微生物的培養；

（2）液體培養適用於好氧微生物和植物組織培養，以迅速得到大量繁殖體為目的；

（3）穿刺培養主要用於厭氧或兼性厭氧微生物的培養。

2、微生物接種位置不同

（1）斜面培養在斜面固體培養基面上對細菌、黴菌等微生物進行培養，能充分觀察所培養的微生物的生長狀態，並且接種方便；

（2）液體培養將微生物直接接種於液體培養基中，並不斷振盪或攪拌，使微生物均勻地在液體培養基中生長繁殖；

（3）穿刺培養將帶有欲培養微生物的接種針深插至半固體培養基（瓊脂含量0.2%〜1.0%）中接種。

3、培養物形狀不同

（1）斜面培養物可看出在斜面上呈線狀生長；

（2）穿刺培養物可看出呈線狀、放射狀、傘狀等生長；

（3）液體培養物有四種情況：

①只在表層生長的好氧菌

②只在表層液面以下生長的微需氧菌

③在整個試管都生長的兼性厭氧菌

④只在底層生長的厭氧菌

(5)插花穿刺法擴展閱讀：

常見試管培養物表象特徵描述：

1、沙門氏菌在TSI斜面上的表象

將沙門氏菌(甲型副傷寒沙門氏菌除外)接種於三糖鐵瓊脂斜面，經培養後，斜面變紅（產鹼），底部變黃（產酸），培養基內變黑（產硫化氫），並且有氣泡產生。

2、沙門氏菌在SC液體培養基中的表象

沙門氏菌接種於SC培養基，經培養後，培養基由淡黃色變為淡紅色或者淡橙色，並出現渾濁或者絮狀物沉澱。

3、沙門氏菌在TB液體培養基中的表象

沙門氏菌接種於TTB培養基，經培養後，培養基變渾濁。

4、沙門氏菌在RVS肉湯培養基中的表象

沙門氏菌接種於RVS肉湯，經培養後，培養基由藍色變為白色或很淺的淡藍色， 有絮狀沉澱或渾濁。

5、副溶血性弧菌在3.5%氯化鈉三糖鐵瓊脂斜面的表象

副溶血性弧菌在3.5%氯化鈉三糖鐵瓊脂中分解葡萄糖，但不分解乳糖和蔗糖，斜面上層產鹼顯紅色，下層產酸顯黃色，不產氣，不產硫化氫，底部不變黑。

6、志賀氏菌在TSI斜面上的表象

志賀氏菌在三糖鐵瓊脂上，上層產鹼顯紅色，下層產酸顯黃色，不產硫化氫。變黑。

7、金黃色葡萄球菌在TSB液體培養基中的表象

金黃色葡萄球菌在TSB液體培養基中經培養後，出現液體渾濁，有時會伴隨絮狀物沉澱。

Ⅵ 吸水性強鮮花吸水棉

吸水材料那麼多，如：纖維吸水棉、脫脂棉、海綿、活性炭、明膠等。這就使得很多人在選擇的時候無從下手，不知哪種比較好。智成纖維做為一家以生產吸水材料為主打產品的廠家，為大家分享吸水纖維棉與脫脂棉的區別，希望對您有所幫助！

脫脂棉：是指經化學處理去掉脂肪的棉花，由原棉經除去夾雜物，脫脂、漂白、洗滌、乾燥、整理加工製成。比普通棉花容易吸收液體，是衛生用品，也用來製造硝酸纖維。又稱葯棉，一般用於醫療領域，使用范圍較小。 纖維吸水棉：是通過纖維中的吸水基團和交聯基團等構成，並通過針刺技術，即刺針的穿刺的作用，靠纖維間的摩檫力、抱合力、擠壓力將蓬鬆的纖網加固構成三維網狀結構。所以具有優越的、高標準的吸水率，具有保液性能和吸水後外觀仍不變的特性。纖維吸水棉能用於電纜防水材料、食品包裝材料、食品保鮮材料、醫葯衛生材料、防結露材料及沙漠綠化等領域，用途相較於脫脂棉更為廣泛這個方法做出來的花束，某種意義上算是「變種」的插花，花藝師不用費力打花束，也不用再額外加水，成本不高、還非常節約時間成本。

但是花泥吸水後重量不輕，使用這個方法製作的花束就會明顯的更沉，也因為這個方法製作的花束屬於「變種」插花。製作時，花束的大小、花束形狀都會受到花泥的限制，做出來的花束樣子通常都不會太好看。

總之，小塊花泥保水雖然簡單易行，節省時間，但也只是「省事」而已，作為一個有追求的花藝師，這個方法還是能不用就不用吧。

方法二：玻璃紙包裹加水

這個是花藝師們常用的保水方法：把花束紮好後，裁一些玻璃紙包住花束的根部，再往根部加點水後用透明膠帶固定。當然，你也可以等打好外包裝後再往花束里加水。

Ⅶ 腦室穿刺術有什麼特點

腦室穿刺方法多種，不同病例需採用不同的穿刺方法： （一）前入法（前角穿刺法）穿刺點在發際後50px，（眉心的中點以正中矢狀線連線向後8~9CM）中線旁62.5px。進針方向與矢狀面平行，指向外耳道連線。正常深度為4～150px。

（二）後入法（後角穿刺法）穿刺點在枕外粗隆上6～175px，中線旁75px。進針方向與矢狀面平行，指向眶上緣中點。正常深度為4.5～137.5px。 （三）側入法（穿刺顳角後部或三角區）穿刺點在耳輪頂點上1~50px，後1~50px處作垂直方向刺入。正常深度為4～125px。 (四）側裂點穿刺法:與側裂成角60°、長62.5px的線段點，垂直皮層穿刺，深度約75px。 腦室外引流及ICP監測應選擇經額行腦室額角穿刺，腦積水患者行V-P分流時也可選擇此點穿刺，優點是經此穿刺容易將引流管留置在室間孔位置，分流管腦室端堵塞幾率小，且穿刺道血腫發生率低，缺點是需多一個手術切口。 經枕角穿刺法亦用於腦室腹腔分流術中，穿刺點應在橫竇上150px，旁開中線75px，穿刺方向為同側眉弓中點上50px處，這樣可以保證分流管頭端置於側腦室的額角內，而不會斜插到透明隔或對側腦室。實際上穿刺深度約125px即進入腦室內，需拔出導芯讓分流管無阻力狀態下繼續深入腦室約125px才能進入腦室額角。過去行腦室腹腔分流時多在耳輪上、後50px處穿刺腦室三角部，優點是一個切口即可穿刺腦室，同時又可放置分流閥門，但缺點是分流管頭端容易刺入腦室壁，難於置入腦室額角，我們的體會是穿刺方向應略向額部傾斜。

Ⅷ 奶牛常見的穿刺術有哪些

奶牛常見的穿刺術有瘤胃穿刺術、腹腔穿刺術、胸腔穿刺術。

1.瘤胃穿刺術

主要是用於瘤胃臌氣時放氣、瘤胃內病料的採集和瘤胃內葯物的注射。

穿刺方法：穿刺部位在左肷部瘤胃較突出的部位，常用套管針放氣。奶牛站立保定，在左肷部剪毛消毒，用手術刀將皮膚切一小口，將套管針快速垂直刺入瘤胃，進針大約10厘米，左手固定套管針，右手拔出針芯，放氣時不能過快，防止腦貧血休剋死亡。可以通過放氣針取病料和注射葯物。拔針時應按壓腹壁貼近胃壁，快速拔除針頭，術部用碘酊消毒。

2.腹腔穿刺術

主要用於放出腹水和往腹腔內注射葯物。

穿刺方法：部位，在奶牛右側臍帶部位向後10厘米左右。站立保定，術部剪毛消毒，用20號針頭垂直刺入3厘米，刺入後如有液體流出或搖動針柄無阻力，則說明刺入腹腔。注意刺入不要過深，防止刺入腸道。

3.胸腔穿刺術

用於檢查胸腔中液體的性質，排除胸腔中的積液或注入葯液。

穿刺方法：部位一般在左側4～5肋間，胸腔靜脈上方5厘米左右。術部剪毛消毒，術者將術部皮膚向前拉動，然後將套管針沿肋骨前緣垂直刺入4厘米，如果有液體則自行流出，拔除針頭後用碘酊消毒。注意進針時針頭末端是封閉的，防止進氣形成氣胸。

Ⅸ 如何靜脈穿刺毛細血管

我只能說樓上的這個方法不是很實用，5ml注射器有時候抽的時候掌握不好那個力，很容易把比較脆的毛細血管吸破或是緊貼針尖斜面，我看到我們醫院兒科護士的扎針方法比較獨特，你可以借鑒一下，一是把調節夾打高一點，這樣比較利於回血，而是負壓，和樓上不一樣的是，拿止血鉗夾住輸液器，待針進皮尋找血管時松開止血鉗，這樣就是一個小的負壓，只要進血管，立馬停止進針，不再按照理論上的再平行進一段，這樣只能說可以提高你的穿刺成功率，也是不能達到百分之百成功的。。

Ⅹ 護士資格考試中靜脈穿刺方法有哪些

靜脈穿刺方法有哪些?雖然靜脈穿刺對於護士來說是需要掌握的基本功之一，但是有些時候碰到個別特殊情況，還是要多多學習和注意!尤其是想要順利拿下護士資格證!所以跟著環球醫學教育網小編一起來回憶回憶這些基本知識點吧!
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1，普通靜脈
見於體質健壯者
血管特點：富有彈性，易於固定。
部位：手背部。
穿刺法：行直刺或側刺。
注意事項：體質肥胖者皮膚上表淺靜脈走行不明，穿刺前需先用手指摸清走行與深淺度。
2，滑動靜脈
見於消瘦者及老年患者
血管特點：皮下脂肪少，缺乏支持，血管在皮下易活動。
部位：手腕部及足踝腕部。
穿刺法：綳緊上下皮膚，固定血管後行旁刺。
注意事項：宜選用銳利的針頭，迅速刺入。
3，硬化血管
見於老年人，高血壓症及動脈硬化症患者
血管特點：血管壁厚而堅硬，有堅實感，彈性小，易活動，很暴露，像鐵絲。
部位：手背、足背。
穿刺法：緊綳皮膚，固定血管，行直刺。
注意事項：宜選用銳利的針頭，以利刺入。
4，脆弱靜脈
見於慢性消耗性疾病，如血液病及慢性病
血管特點：由於組織細胞退化，間質疏鬆，因而血管壁脆性大，彈性小，易被刺破。
部位：手背、手指。
穿刺法：由血管側面謹慎緩慢地刺入。
注意事項：選用細小針尖斜面短的針頭，推葯時緩慢，以防穿刺血管造成漏血或漏葯。
5，塌陷靜脈
見於失血過多，嚴重脫水或重危衰竭者
血管特點：不顯露，充盈不好。
部位：小臂、手背、足背。
穿刺法：壓緊血管上端後推動血液，待血管充盈後壓緊固定，再穿刺。
注意事項：由於血管較難尋找，穿刺時必須耐心認真，不要時穿刺前先行熱敷，使血管擴張顯露。
6，水腫靜脈
見於心、腎疾病患者
血管特點：不顯露，但充盈較好。
部位：手背、足背。
穿刺法：旁刺或正刺。
注意事項：先給局部加壓，使水腫液分散，靜脈顯出。
7，隱形充盈靜脈
見於肥胖或女患者
血管特點：深而不顯但充盈好，易固定。
部位：手背、足背。
穿刺法：正刺或旁刺。
注意事項：進皮膚後由左食指引導右手針刺入血管。
8，小兒靜脈
見於嬰幼兒
血管特點：血管細、腔內容納血量少。
部位：頭皮、手背、足背。
穿刺法：一般採用頭皮靜脈，頸外靜脈及股靜脈穿刺。
注意事項：抽血時緩慢，以免抽力過速負壓過大，使血管坍塌。股靜脈較深，穿刺時應隨時抽吸，以助尋找。
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