巴黎女人插花

Ⅰ 女生學插花的就業前景怎樣

花藝師的上限不可限量。43歲的Eric Chauvin，在法國被認為是Christian
Tortu的接班人。他是農夫的兒子，最終成長為巴黎最當紅的花藝藝術家。Eric是摩納哥王室御用花藝師，因為與Dior
秀場的合作，而贏得了世界級聲譽。去年10月，Eric帶領中法200人花藝團隊完成黃曉明花費兩億的世紀婚禮中伊甸園的花藝設計。由此可見，只要你願意努力，花藝師的前景一片大好。

Ⅱ CLAUDIE PIERLOT怎麼樣

Claudie Pierlot是法國品牌，創立於1983年。該品牌是巴黎女人的大使：積極，女性，現代和優雅。
設計的服裝有相當巴黎風格、剪裁和樣式都很好的外套和風衣，CLAUDIE PIERLOT短裙和短褲也做得簡單精緻。

Ⅲ 歷史趣談揭秘：古代希臘和古雅典婦女的地位是什麼樣子

按照常規說法，古希臘屬於奴隸社會。既然如此，父權和夫權就有絕對支配權。確實，根據荷馬史詩的記載，男子可以買賣甚至處死妻妾;也可以處死子女。但這實際上與婦女地位無關，而是國家政權尚未完善之際，以強有力的父權和夫權維持秩序的方式，而非生活常態，也非男女在實際生活中的地位。在通常情況下，男女只是分工不同，恩愛和平等是常態，而且充滿美感。
根據留下了的繪畫，克里特島的女人性感、魅力十足。她們穿著漂亮的百褶裙，戴著硬圈托起的硬質文胸，用絲帶裝飾卷發，形形色色的首飾。有幅被稱作「巴黎女人」的畫，女主人公不論穿著打扮還是神態都引人入勝，至今不顯得落伍。著名學者威爾.杜蘭特如此描述她們：「在各個廳室之內，我們均可見到畫家們的傑作;在一間起居室里，我們可以看到穿藍色衣服、面貌典雅、手臂纖細、乳房豐滿的女士在一起閑談，在另一處我們可以看到充滿百合、蓮或橄欖枝的野外景色或是觀劇的婦女以及在海中戲水的海豚。」
威爾.杜蘭特的研究認為，荷馬史詩時代婦女的地位遠高於以後的伯利克里時代，她們在社會生活中占據很重要的地位，閨房和家庭都束縛不了他們，可以在人群中自由來往，還參與公共話題。女人是用來欣賞的，因而也成了戰爭的起由之一，比如海倫。

希臘的女子一直有表達愛情的自由。
比如《奧德賽》里記載：奧德修斯在流浪返鄉途中遇見美少女諾西卡，她向女伴透露：「聽著，我白色手臂的小姐們……以前我覺得這個人一點也不英俊，但是現在他就像天上的神一般。但願這樣一個人能做我的夫君，住在這里。但願他能高興地住下來。」此事雖然為奧德修斯所拒絕，但反映出當時自由戀愛的情況。
殆及婚約簽訂，就會用聘禮的方式完成嫁娶。
當時的買賣婚姻相當於中國舊式的婚約，男方出聘禮，如牛，荷馬曾談到「牛隻帶來的新娘」說的就是這種情況。閨女出嫁時，娘家不僅要力所能及備上嫁妝，而且舉行隆重的婚禮，送行隊伍載歌載舞。婚後的女子升格為女主人。在家境不錯的人家，貴婦人擁有很高的地位。比如在城邦科林斯，公元前655年左右奪得權力的塞普色魯斯邀請所有貴婦人參加宴會，剝奪了她們昂貴的禮服和首飾，將其中的半數收歸國有。如果數目區區價格低廉，一邦之王是看不上的。
女性的職業權利也沒有限制。根據荷馬史詩對古典希臘一重要城邦的阿哈伊亞人的記載，當時衣服不用縫制，是整塊布料和獸皮之類，煮飯之類是男子的任務。但女性在家庭中擔當如磨谷、梳毛、紡織、刺綉等工作。此外就是養育孩子，包括關照他們的健康、道德和禮貌培養。婦女因為在家庭內部的各種操勞而受到尊重。古風時代結束後，經過黑暗時代，希臘進入古典時期。女性的地位依然不低，沒有刻意歧視婦女形象。
在斯巴達，由於所有公民的主體任務只有一項，即保衛國家。兒童公育和男子終生過集體生活，從而消解了女人的家庭作用。她們的功能是為國家生育強健的兵源;以語言和性刺激男子為國捐軀。斯巴達的婦女絕不會為丈夫的戰死而悲傷，因為他們本沒有固定丈夫。該國立法者萊克格斯認為：一夫一妻是非常荒唐的，人們想方設法給自己的寵物挑選強壯美麗的交配對象改良品種，卻想把女人壟斷在家裡為自己生兒育女，哪怕這位男子有各種缺陷和疾病，這是非常荒唐的。因此，在斯巴達，只有強者才有生育後代的權利。在性關系方面，女人不僅佔有主動權，其臨時性的丈夫也經常將妻子欣然相送於強者。
在另一大城邦雅典，女性的地位在雅典人所造的大神宙斯的愛好上就得到鮮明的反映。
宙斯有一個特點，就是不像神、而是像一般青年一樣，非常輕易地陷於戀愛。他對女性極其贊譽，認為女性的魅力和溫柔對於神也是無法估價的禮品。而且女性的魅力是無法抗拒的。他變身公牛，去誘拐了中意的美女歐羅巴，兩眼熱淚情真意切地表白：「我是天神宙斯。我會讓你幸福的!」馱著她游過大海，在克里特島登陸結婚，還生了兒女。
以這樣浪漫的年輕人作為主神的民族中，女性地位當然不會低。奧林匹斯十二主神中，女神就有一半，即赫拉、德墨忒爾、赫斯提亞、雅典娜、阿爾忒彌斯、阿佛洛狄忒。她們管理和決定如生育、生產、智慧、愛情、狩獵甚至雷電等自然界和人類生活的大事。

Ⅳ 有哪些單品可以營造慵懶迷人的法式風情

法國女性給我們的印象就是高貴和浪漫的結合體，她們的穿搭也是非常的有個性有品位的，性感迷人風情萬種又隨性大方，言談舉止之間都散發著自信的魅力，當然她們必不可少的肯定就是永遠不嫌多的襯衫了，還有就是文藝又浪漫略帶復古味道的風衣，最重要的就是絲巾了，在法國的街頭漫步，幾乎每個女人無論是在腰間還是脖子上或者手腕上都戴著一條絲巾。

在世界人的眼中，法國女人是最優雅最會打扮的女人，其實這不僅僅是因為在法國有著濃厚的藝術氣息，也是因為法國女人對身材方面確實對自己要求很嚴格，基本上在法國找不到非常臃腫肥胖的女人，個個都是異常纖瘦的，即便是在骨骼方面有些硬傷，但是在穿著方面也是絕對不會輕易放鬆對自己的要求的。

Ⅳ 2017-08-19

胖不是讓我們自卑的借口，「活在別人的評價里」才是症結所在。

一個人，不是活給別人看的。與其試圖取悅別人，不如回到自己的內心，去觀照、取悅自己，方能成為最好的自己。

廣告台詞里每天都在重復：你本來就很美。

是的，不必糾結於體重，那不過是一個數字，無論胖瘦，都不該停下追求美好的腳步，認真做自己才是王道。

每個人都有被否定的時候，而自信和熱愛生活的態度，會讓你翻新出漂亮的人生。

其實，我們都很美，特別酷。

            -----《娶老婆，一定要娶胖一點的姑娘》

不幸的女人各有各的不幸，而幸福的女人都有一個共性：先從自己身上尋求安全感。

最近，劉嘉玲在微博上寫到：「學會獨處很重要。一個真正懂得愛的人，其實第一個應該是愛自己，徹底了解自己以後，你那個愛才比較健全，當你跟另外一個人相處的時候，你不是依賴，也不是霸佔，是做自己。」

在我們像嬰兒一樣渴望抱抱我、看看我的時候，試著先去抱抱自己，看看自己。

當你先愛自己的時候，你才能有更大的能力去愛別人。

只有這樣，你才能擺脫「物」的屬性，和嬰兒式的匱乏，成為一個獨立的人，就可以最大限度地，不再受制於外在，煥發出安全而自信的光芒。

我們要更好的做自己，而不是做更好的自己。

            ------《決定女人層次的不是臉和體重，而是這一點》

優雅的巴黎女人有10條人生定律，你可以選自己想要的拿走。

1、沒有女友群的巴黎女人是不完整的。

2、不要羞於佩戴裝飾性珠寶，自豪地戴出你淘到的便宜貨，它能讓你更美麗也更安全。但假冒名牌就像邪教異端一樣不被容忍。

3、對於身體的暴露，巴黎女人只遵循一條黃金定律：少就是多。

4、即使懷孕了，巴黎女人也不會心安理得地享受照顧，更不會讓這個生命階段重新定義自己——你是個懷孕的女人，意味著你首先是個女人，只是多了一點額外的東西。

5、與不同代際的人交朋友，包括年輕的和年老的，尤其是年老的。

6、男鞋已經成為巴黎女人風格中最不可或缺的一部分。

7、巴黎女人不會拎著炫目的名牌包，但她的臂下可能會夾著報紙，她的對話中可能提到薩特或福柯。

8、巴黎女人隆重的衣服大多是黑色的，黑色是她們的永恆色，意味著黑夜永遠不會結束，狂歡依舊繼續。

9、為自己創造獨自去做一件事的機會，一個人去美術館，一個人喝咖啡，一個人看電影，尤其對於已婚女性，獨處是最好的奢侈品。

10、工作與美貌一樣，是女人與生俱來的權利。正像馬塞爾·普魯斯特說的：「為取悅他人而工作不會為你帶來成功，但為滿足自己而工作卻有機會吸引他人的興趣。」

                ------《為什麼法國女人那麼美？》

《婚姻心理學：婚姻是最好的修行》里說：

想要學會愛，我們還應該持有一種態度，那就是關懷我們所愛的人的成長和發展，肯定和鼓勵他們個性化的優點，尊重他們的本來的姿態，創造自有和溫情的氣氛。可以說，正是愛，才為他人提供可以在愛中成長的土壤，環境和營養。

婚姻中，男人愛女人關懷女人的表現方式有很多種，給錢花是最直接的。

但是想要有份好婚姻，最有效的方法就是兩個人都提高自己、修煉自己、完善自己。

必要的時候，男人要狠心的逼迫女人和自己一起成長，只有這樣相處起來才會輕松，也只有這樣，婚姻才不會讓雙方構成束縛。

            -----《好的婚姻，男人多少有點「狠心」》

第一，"無所為"（為讀去聲）：趣味主義最重要的條件是「無所為而為」。

凡有所為而為的事，都是以別一件事為目的而以這件事為手段；為達目的起見勉強用手段，目的達到時，手段便拋卻。

例如學生為畢業證書而做學問，著作家為版權而做學問，這種做法，便是以學問為手段，便是有所為。有所為雖然有時也可以為引起趣味的一種方面，但到趣味真發生時，必定要和「所為者」脫離關系。

你問我「為什麼做學問？」我便答道：「不為什麼。」再問，我便答道：「為學問而學問。」或者答道：「為我的趣味。」

諸君切勿以為我這些話掉弄虛機；人類合理的生活本來如此。

小孩子為什麼游戲？為游戲而游戲；人為什麼生活？為生活而生活。為游戲而游戲，游戲便有趣；為體操分數而游戲，游戲便無趣。

第二，不息：「鴉片煙怎樣會上癮？」「天天吃。」

「上癮」這兩個字，和「天天」這兩個字是離不開的。凡人類的本能，只要那部分閣久了不用，他便會麻木會生銹。

十年不跑路，兩條腿一定會廢了；每天跑一點鍾，跑上幾個月，一天不得跑時，腿便發癢。

人類為理性的動物，「學問欲」原是固有本能之一種；只怕你出了學校便和學問告辭，把所有經管學問的器官一齊打落冷宮，把學問的胃弄壞了，便山珍海味擺在面前也不願意動筷子。

諸君啊！諸君倘若現在從事教育事業或將來想從事教育事業，自然沒有問題，很多機會來培養你學問胃口。若是做別的職業呢？我勸你每日除本業正當勞作之外，最少總要騰出一點鍾，研究你所嗜好的學問。

一點鍾那裡不消耗了？千萬別要錯過，鬧成「學問胃弱」的證候，白白自己剝奪了一種人類應享之特權啊！

第三，深入的研究：趣味總是慢慢地來，越引越多；像倒吃甘蔗，越往下才越得好處。

假如你雖然每天定有一點鍾做學問，但不過拿來消遣消遣，不帶有研究精神，趣味便引不起來。或者今天研究這樣明天研究那樣，趣味還是引不起來。趣味總是藏在深處，你想得著，便要入去。

這個門穿一穿，那個窗戶張一張，再不會看見「宗廟之美，百官之富」，如何能有趣味?

我方才說：「研究你所嗜好的學問」，嗜好兩個字很要緊。一個人受過相當的教育之後，無論如何，總有一兩門學問和自己脾胃相合，而已經懂得大概可以作加工研究之預備的。

請你就選定一門作為終身正業（指從事學者生活的人說）或作為本業勞作以外的副業。（指從事其他職業的人說）不怕范圍窄，越窄越便於聚精神；不怕問題難，越難越便於鼓勇氣。

你只要肯一層一層地往裡面追，我保你一定被他引到」欲罷不能「的地步。

第四，找朋友：趣味比方電，越摩擦越出。

前兩段所說，是靠我本身和學問本身相摩擦；但仍恐怕我本身有時會停擺，發電力便弱了。所以常常要仰賴別人幫助。

一個人總要有幾位共事的朋友，同時還要有幾位共學的朋友。共事的朋友，用來扶持我的職業；共學的朋友和共頑的朋友同一性質，都是用來摩擦我的趣味。

這類朋友，能和我同嗜好一種學問的自然最好，我便和他研究。即或不然——他有他的嗜好，我有我的嗜好，只要彼此都有研究精神，我和他常常在一塊或常常通信，便不知不覺把彼此趣味都摩擦出來了。

得著一兩位這種朋友，便算人生大幸福之一。我想只要你肯找，斷不會找不出來。

            -----《人生最要緊，是活得有趣》

不要臉是一種生活狀態，需要的是勇氣。

如果說太看重面子是缺乏這種勇氣的外在原因，那麼現實中自己和期望中自己之間存在的差距，就是內在原因。

做過業務的人都深有體會，面對客戶的時候，要把自己裝得像個專家一樣去高談闊論，好像客戶的一切問題都在一手掌握之中。

其實很多時候自己內心並沒有數，好的情況是紙上談兵，不好的情況是東扯西拉，把客戶繞暈了算。

這並不僅僅是工作的需要，更大的原因是做業務的人從內心深處熱切希望自己是個無所不知、無所不曉，能夠輕而易舉解決客戶問題的專家。

只是事實和期望之間總是存在差距。

就像武大郎挑著賣炊餅的擔子走在大街上，逢人一定要說「我兄弟是景陽岡上打死老虎的武松」一樣。

不切實際的吹噓，不僅能夠滿足自己的虛榮心，還能給自己一些安慰。

            ------《不要臉以後，我過得越來越好》

李嘉誠先生說過，一個人事業上再大的成功，也彌補不了教育子女失敗的缺憾。

是啊，你今天在孩子身上偷的懶，都會變成最深的遺憾，讓你悔恨不已，卻無力挽回。

其實，孩子的世界很單純，他需要的，只是這一程的陪伴和鼓勵。那些來自父母的愛，是他跌倒時重新站起的勇氣，帶著這些愛上路，孩子的腳步會充滿力量。

所謂教育，就像是陪一個人經歷一場與困難挑戰的旅程，這個時候，家長和孩子的關系，就是戰友，為了同一個目標，肩並肩一起努力。

在孩子成長的路上，陪伴，是最好的教育。

            -----《你在孩子身上偷的懶，都會變成最深的遺憾》

狗咬人，不是新聞。

人咬狗，才是新聞。

當人咬了狗，咬狗的人，不覺得有什麼不妥，被咬的狗狗，也沒感覺到委屈，看到這一幕的路人，也沒什麼感覺——這才是更離奇的新聞。

真的有這樣子的怪事發生，當事人的靜默，到了可怕的程度。這讓我們看到這時代的人心人性，已呈現出一個無力解讀的狀態。

            -------《當孩子遭遇不公，爸爸去哪兒了？》

曾經網上流傳過一個牛逼秘書的故事：

普通的秘書只知道貼發票，訂酒店，幫老闆安排各種形成，並且認為這就是工作的全部。但牛逼的秘書會分析老闆參加各類商務活動的費用情況、形成規律，從中了解一家公司是如何運作的，不同的活動是如何組織的，最終甚至可以做到在很多重要事項上幫助老闆做決策。

本質上，牛逼秘書和普通秘書的區別在於是否具有「突破阻力線」思維。其實工作崗位不會成為我們上升途徑的最大阻力，真正的阻力在於我們自身怎麼想、如何做。

從這個角度看，如果你覺得現在的工作非常輕松，所有問題都能輕易解決，並且習慣與此的時候，你的境地就非常危險了。這時你最該做的不是滿足於現階段的幸福感，而是找到下一個有阻力的方向，並且努力去突破它。

            ------《為什麼你人生的路越走越窄？》

Ⅵ 你知道哪個國家的女性地位最高

很多人會說冰島、芬蘭、挪威、瑞典以及紐西蘭等國家女人地位高，也會認為最高的也來自這幾個國家當中。但我卻認為法國女人地位更高，法國女人甚至在全世界的地位也是首屈一指。
法國人自己也有這樣說法「在法國，女人排第一位，狗排在第二位，孩子排第三位，男人站最後。」，這也說明，法國女人地位在他們自己國家是最高。

因為法國女人地位高，她們就更自信，四五十歲的法國女人還能美麗優雅，不像國人所說的「三十歲豆腐渣」，甚至七八十歲還能時髦得體。希望我國的女性朋友也可以像法國女人一樣美麗優雅老去。

Ⅶ 法國有個被人稱為塗鴉天後的女性~~名字是M開頭的有誰知道她叫什麼不~~她的塗鴉很

Miss.Tic
在巴黎，幾乎人人都認識「Miss Tic」這個簽名，還有伴隨它出現的那些被畫在牆上的黑衣女人，但是Miss Tic是誰？很少有人知道。

有人說，Miss Tic是巴黎街巷的一部分，她會用幽默的語句來描繪這個喪失理智的世界、逝去的時光和來來往往的紅男綠女；也有人說，那些畫在牆上的黑衣女人就是她自己。

這個留有黑色長發的神秘女人出生於1956年的巴黎，母親和弟弟在一次車禍中喪生。16歲，Miss Tic隨父親搬至巴黎六區，那時她已經初步顯現出藝術天賦，有時會為劇院製作布景。

「24歲前，沒有舒舒服服地吃一頓飽飯」

不久，父親去世。開小酒館的繼母只會不斷支使剛上高中的Miss Tic打掃房間和清洗酒杯，很快，她便不再回家，獨自外出打工。那時，她沒有文憑，甚至連身份證件也沒有。她與家人再沒有聯系，也沒有人去找過她。

「24歲之前，沒有舒舒服服地吃一頓飽飯」，但Miss Tic卻認為這是人生的一大洗禮，這樣的經歷讓她成為當年街頭藝術者們「詩在街巷裡，生活在別處」這一口號的追隨者。

1980年，Miss Tic隻身來到美國加州，與她的表兄一起度過了兩年。在那裡，她接觸到了日後成為終身追求的街頭塗鴉、前衛的Hip-Hop，也接觸到了酒精和毒品，她開始變得放縱，漸漸遠離原來的自己。

當Miss Tic回到巴黎時，先鋒藝術家們正在牆上瘋狂塗鴉，Miss Tic很快加入其中。當時，她剛剛從一段艱難的感情中走出來。因此，從某種意義上說，是失戀造就了這位藝術家。

黑衣女郎就是她自己

「我絕不會去畫金槍魚」

1985年，29歲的Miss Tic創作了藝術生涯中的第一幅牆畫，作品以給前男友的最後一封回信為主題。牆上寫著：「女人回應和報復是可怕的。」畫中的女人手裡夾著一根煙，臉上掛著笑，眼神戲謔。

此後20餘年，她幾乎都是在借一面面牆壁來說出心裡話，「我畫的女人都是些《ELLE》里那樣的時尚女郎，獨立而美麗的巴黎女人，同時也是在畫我自己。我是她們所有人，就好像所有女人都有像我的一面。我絕不會去畫金槍魚。」

在巴黎街道的牆壁上，能經常見到這些穿黑色吊帶裙的性感女人，她們形態各異，或束縛，或自由，或反叛，或順從……旁邊都會配上一兩句引人遐想的話，往往是些幽默的雙關語：De l'ego au logo(從自我到自立)Le temps est un sérial qui leurre(時光是重蹈覆轍的誘餌)等等。她說寫這些「小詩」是為了讓人們更加了解她。

街頭塗鴉判罰2萬法郎

被主流藝術市場「收編」

上世紀80年代是西方街頭藝術的黃金(224,2.15,0.97%)年代，到了90年代，過於泛濫的街頭塗鴉開始引起警方的注意。於是，Miss Tic只能在夜深人靜時偷偷作畫，和警察們玩著貓捉老鼠的游戲。盡管如此，Miss Tic還是因為這些塗鴉在1999年受到指控。當時，她因在傢具上「亂塗亂畫」而被判罰2.2萬法郎給傢具的所有者，並被勒令再也不去街上亂畫。此後，Miss Tic只能在獲得建築所有者許可的情況下進行創作。

盡管受到環境的局限，但「黑衣女郎」的影響力卻在與日俱增。1986年之後，幾乎每年，她的作品都會在倫敦維多利亞阿爾伯特博物館及巴黎現代藝術基金會展出。2006年，Miss Tic參加了威尼斯雙年展。

在被主流藝術市場「收編」的同時，Miss Tic完成了從草根到上流的轉變，她不再只是街頭藝術家的代表，她成為奢侈品和時尚界的新寵。Kenzo、Lamarthe、Longchamp、LV等奢侈品牌邀請她設計產品，甚至巴黎潮店Colette也邀請她合作推出商品。新浪潮名導克勞德·夏布洛爾的電影《雙面女郎》的海報也是出自其手。

她是誰

「只有警察和稅官

知道我的真實身份」

現在，越來越多粉絲們，以尋找Miss Tic的足跡為時尚：在不分日夜的城市行走里，發現不同的黑衣女郎和警醒詩句，以此來抵抗華麗掩蓋下的日漸虛無的城市生活。然而，她究竟是誰？

事實上，「Miss Tic」只是這位街頭藝術家從上世紀80年代開始採用的化名，來源於一個想偷護身符的巫婆的名字。從此，「Miss Tic」就成了她藝術家身份的代號。在她位於巴黎十三區的工作室，大門、傢具甚至電話也都像街頭的牆壁那樣，被寫上了這個名字。知道她真名並且有權這樣叫她的，只有她的情人。即便是他們，也在7年前被要求改口稱她Miss Tic——病態小姐。

她能讓牆開口說話

即便作品已經被越來越多的畫廊放進去展覽，她仍然醉心於在夜深人靜時，身著黑衣趁著月光，繼續到處塗鴉，和警察進行著貓鼠游戲。

好色女

不停更換戀人&租生活

「我像一個戀愛狂一樣不停地更換戀人。」Miss Tic在不同的人生階段擁有過很多情人，也經歷過兩段婚姻。她和第二任丈夫分手的原因竟是：兩人不看同一個電視頻道。在簽下離婚協議的第二天，Miss Tic就把電視機給扔了。而今，年過半百的她喜歡在巴黎的各個街區轉悠，去她喜歡的那些男人的家中住。

有意思的是，她的作品幾乎從未出現過男人。對此，Miss Tic解釋說：「我不會畫他們。我嘗試過畫男人，但最後發現他們的腦袋都像是芭比娃娃的未婚夫Ken！」

這個富有魅力的女人還崇尚「租」生活，她從不買東西，家裡的一切物品幾乎都是租來的，她認為這才能讓自己保持自由。

助手必須是帥哥

確切地說，Miss Tic的作品都是用「噴」的，而不是「畫」的。其創作方法類似版畫：先設計並製作好紙板模型，然後藉助這些模板，將黑色或紅色塗料噴繪在牆上，就形成了栩栩如生的畫面。她的噴塗作品多見於巴黎十三、十八和二十區，阿維尼翁的街頭也有一些。

通常，她會選擇一個好天氣的早上，出門前穿上黑色連衣裙，戴上天鵝絨手套(以免被塗料弄臟手)。噴塗工具通常很重，因此她也會帶上助手一起工作。助手通常是位相貌英俊的男子兼畫家，因為她只喜歡好看的事物。

讀者原創版2009的第八期上有一篇《神秘的巴黎塗鴉女王》也是介紹Miss Tic 的~你可以去看看~

參考資料：http://finance.sina.com.cn/money/collection/rollnews/20090921/09306773821.shtml

Ⅷ 優雅知性氣質，該如何體現呢

優雅知性氣質，該如何體現呢？

知性優雅。在我的解釋里，這個詞應是為描述這些具有專業素養，有聰慧有涵養的女性而興起的，行吧，別與我探討它的社會學實際意），它在我心中中導致的經典品牌形象，便是這些沉積在高級辦公場所的女性精銳們，聰明正直，氣度不凡，言行舉止里都具有著令人可親可敬的氣場。

不管在哪兒，也不管在什麼樣的條件中，我還能不錯的將他們鑒別出去，唯一的一次誤認產生在一位澳大利亞的女性的身上，但是她在巴黎定居太長達十六年。

以上就是我的詳細介紹，希望看完對大家有所幫助。大家還有別的意見，可以在下方留言區一起討論。

Ⅸ 法國女人格外好看，非常惹人喜愛，究竟是為什麼

法國的女人有一種歐洲式的文藝氣質，包括她們的時裝搭配，線條通常簡潔優美，顏色搭配高級，跟她們經歷過發達的文明相關。畢竟講究的生活態度並不適合誕生於貧瘠的土壤。

其實跟很多歐美人想像亞洲女人有相似的地方，他們眼中的亞洲女性會是順從的，沒有那麼多的要求和主張，令人很有重振男子雄風的感覺。而這些刻板印象多少跟一些文學藝術作品中的典型形象有一些關系。

Ⅹ 你知道哪個國家的女性地位最高

很多人會說冰島、芬蘭、挪威、瑞典以及紐西蘭等國家女人地位高，也會認為最高的也來自這幾個國家當中。但我卻認為法國女人地位更高，法國女人甚至在全世界的地位也是首屈一指。
法國人自己也有這樣說法「在法國，女人排第一位，狗排在第二位，孩子排第三位，男人站最後。」，這也說明，法國女人地位在他們自己國家是最高。

因為法國女人地位高，她們就更自信，四五十歲的法國女人還能美麗優雅，不像國人所說的「三十歲豆腐渣」，甚至七八十歲還能時髦得體。希望我國的女性朋友也可以像法國女人一樣美麗優雅老去。