插花觀後感
A. 浮生六記讀後感範文5篇
《浮生六記》是我很喜歡的一本書。首先浮生這個名字就好。然後文字恬淡安然，好。最好是它記錄的這一段完美婚姻。以下是浮生六記 讀後感 範文 5篇，希望大家喜歡。
浮生六記讀後感1
初見這本書時，它被放在書店的書架上，首先，是它的素雅潔白引起了我的注意，然後，便是書封面上那幾個淡淡的文字「浮生若夢，為歡幾何」讓我有想要閱讀它的沖動。
《浮生六記》為清朝蘇州人沈復所著，因同為蘇州人，便對書中所寫的園林有一種親切之感。沈復居於滄浪亭旁，他的家也是園林一樣古色古香的建築。書中有介紹園林的地方，我因幼時去參觀過，能大致在腦海里勾畫出園林的樣子，便不覺得枯燥乏味。
這本書讓我印象深刻的，並不是沈復，而是他的妻子陳芸。正如林語堂先生所言：「芸，我想，是中國文學中最可愛的女人。」，芸娘的可愛之處在於，在一個女子無才便是德的時代，她生而穎慧，幼時「即能成誦」《琵琶行》，還自己學會吟詩作對，對於詩歌，有自己獨特的見解。她的可愛之處還在於，她賢淑能幹，懂插花、疊盆景、焚香、畫蟲草，還自己設計出活花屏和梅花盒。梅花盒很漂亮精緻，是一種食盒，形如梅花，內置中五六隻瓷碟，裝上飯菜，如裝於花瓣中。芸娘還曾女扮男裝，同沈復一起參加廟會。因那時並不是一夫一妻制，芸娘還真心真意的幫沈復物色小妾，要既漂亮又有韻味才行，後遇到憨園，芸娘很喜歡憨園，但因種.種原因，沈復未能娶到憨園，這也讓後來芸娘的病情更嚴重。
《浮生六記》中的閨房記樂是它的獨特之處。正如陳寅恪指出：「吾國文學，自來以禮法顧忌之故，不敢多言男女間關系，而於正式男女關系如夫婦者，尤少涉及。蓋閨房燕昵之情意，家庭迷鹽之瑣屑，大抵不列於篇章，惟以籠統之詞，概括言之而已。」一般人不會寫閨事，夫婦生活，而沈復以直率平實的語言敘述閨中樂事，寫出了夫婦之間真摯的愛情，琴瑟和鳴，伉儷情深。後來，沈復仕途坎坷，芸娘病重，家中貧窮，生活艱難，芸娘仍為沈復想辦法賺錢，去討一份工作。這夫婦之間的真情令人感動，不幸的是芸娘紅顏薄命，沈復漂泊各地。
「浮生」應就是指沈復浮盪不定，如浮萍般的人生。他的前半生，與芸娘在一起的時光雖短暫，但很歡樂，美好，但相比較他後大半生坎坷游歷，那些歡樂的時光便如夢境一樣虛幻飄渺，曇花一現。浮生若夢，為歡幾何?
浮生六記讀後感2
清秋夜雨，燈影映窗紅。讀三遍《浮生六記》，怔怔之久，感動著前人的一段恩愛悲歡。
我感動於沈復與陳芸的愛情，我羨慕著他們平常生活的詩情畫意，我傾心於他們的真摯恩愛，至死不渝，我仰望著他們一生平凡卻心胸磊落，超然脫於俗塵。
沈復，生活初是小康，但後家道中落，雖為平民百姓，沒有功名，卻是一個多才多藝的知識分子。他與妻子陳芸雖在飢寒交迫的日子下生存，但卻志趣相投，彼此恩愛。但最後，夫妻二人卻天人永隔，滿是凄慘。就在陳芸去世讓沈復再找一人時，沈復說：「卿果中道相舍，斷無再續之理，況‘曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲’耳」。
罕有文人的愛情 傳說 可以感動我。比如，李隆基楊玉環的悲劇華彩只令我惋惜，李清照趙明誠的顛沛流離只使我可憐，蔣鹿潭黃婉君的貌合神離只讓我心疼，冒襄董小宛的九年恩好只叫我難過……
通讀後，不覺中發現，另一種想法卻湧上心頭。
沈復作為一介書生，雖然娶了聰明又有情趣的芸作為妻子，但他自己卻在家中不懂得如何處理與親人之間的關系，窩窩囊囊，連自己的妻子都保護不了。最終落得自己都被排擠出門，與芸四處飄泊，無所依靠，外出借錢，半路差點身亡，幸得他人相救才得以苟活。
卷一卷二的那些情趣，只能作為生活的點綴，卻無法成為主流。那些讓人看起來羨慕不已的閨房之樂，在缺少衣食的現實面前顯得不堪一擊。在《坎坷記愁》中寫到沈復二人投奔夏氏家中。淳樸的夏氏雖嫁了農民，但豐衣足食，生活穩定，一家人其樂融融。相比芸，聰明的芸嫁給了沈復這個才子，卻遭到家人的排擠，外出流浪，且重病在身，受盡了艱苦。
芸最終去世了，沈復以「夫妻恩愛不到頭」來做自我安慰，但陳芸去世的真正原因，他並未在自己身上找過。朱奇志點評曰：「芸之早夭，誰致之耶?大戶人家，是非眾多，此其一也;姑婆偏信，冷酷無情，此其二也;三白迂闊，不善生計，此其三也。三白作此荒.唐論，不知是糊塗還是敷衍?」
沈復空有一身知識，但自身的知識終是被現實所擊敗。不懂變通，不通人情世故，就算全身上下全是浪漫細胞又有何用?芸嫁於沈復實在是凄涼。到頭來，芸的一生終究只化作沈復一句「夫妻恩愛不到頭」，只成了讀者心中解不開的故夢罷了……
浮生六記讀後感3
古代婚姻里的夫妻，在大家庭里生活，仰公婆鼻息度日，在公共場合要舉案齊眉，要嚴肅端莊，要相敬如賓，否則就是不成體統，結果是兩人獨處時反 而像是在偷情，因而夫妻間也不乏羞怯，躲躲閃閃，擔驚受怕。都說是妻不如妾，妾不如偷，可是這樣的夫妻關系，有著合法身份，卻又不是偷情勝似偷情，實在是 別有情趣，我看比現在的柴米油鹽、雞零狗碎、你檢查我的錢包我查看你的手機的監控夫妻關系好太多了。
「家庭之內，或暗室相逢，窄途邂逅，必握手問曰：何處去?私心忑忑，如恐旁人見之者。…芸或與人座談，見余至必起立，偏挪其身，余就而並焉。彼此皆不覺其所以然者，始以為慚，繼成不期然而然。」多麼美。簡直跟私奔一樣美。
《浮生六記》作者沈復，是個典型的古代文人。古代的文人，我看也比現在的好。古代男人穿長衫。長衫自然有一段風流的韻味不說，它還代表舒緩， 溫柔，細膩。張敞畫眉這樣的逸事我相信在古時閨中絕非特例，而是常有。這樣的男人好像有點娘的嫌疑，然而一個人的風骨其實不是一襲長袍掩得住的。沈復十三 歲認識妻子陳芸，兩小無猜。喜歡她才思雋秀，又怕她福澤不深，跟他媽說：非陳芸不娶。就這樣結了姻緣。古人結婚年齡都早，似乎性成熟也早，真是令人羨慕。 成家立業，先成家後立業，多好的程序啊。
他們夫妻倆一起去逛妓院，結果芸愛上了一個叫「憨園」的妓女，想以為丈夫納妾的名義，跟這個姑娘廝守終身。李漁在《憐香伴》中寫過一個類似的 同性戀的 故事 ，(有人說李漁「憑空結撰」出這些一「反常情」的情節，除了新人耳目之外，笠翁亦寓其「不妒」的微旨，簡直就是臭男人左擁右抱夢想作祟下放的 臭屁。)說的是范生的妻子崔箋雲到佛堂進香，忽聞風中傳來女子奇香，循香覓見少女曹語花，兩人一見如故，(這個聞香識人是不是一種性吸引啊?)於是決定同 事一夫，曹語花甘為范家側室，其實是二人藉此為掩護得以結合。曹語花一心要嫁范生為妾，卻一直連范生是何等人物也沒見過，她所心心念念的，只是崔箋雲。所 以她把嫁范生稱為「再嫁」，因為心裡已嫁了崔箋雲了。而崔箋雲則怕曹父不肯讓女兒做妾，甘願退居次室。兩人情深意篤，以一種「寄生」的方式，「女同性愛依 附在陽物異性戀下，以不驚擾寄主、甚至是讓其愉悅(能多得一位美嬌娘)的方式，吸取寄主的資源，完成女女情愛的實踐。」而《浮生六記》里的芸則不必這么大 費周折，因為她有個天底下最好的老公，一口答應幫她娶憨園，心甘情願做她們的保護傘。一個有夫之婦搞同性戀，還是愛上一個妓女，老公還來幫忙，真是快意人 生啊，比引刀成一快還要快的快意。可是最終老鴇為了得高價，將憨園賣給了富家，芸竟然因此而死。多年之後的病危之中，仍大叫：憨何負我!這個天下第一好老 公不僅沒有吃醋，反而只有憐惜。
這樣的女人自然是得不到公婆垂青的，公公搞外遇她沒能及時給婆婆通風報信得罪了婆婆，婆婆搞監視公公又懷疑她從中幫忙，再加上想娶妓女回家等 大逆不道的行為，一紙逐書，她終於被掃地出門。於是她的天下第一好老公陪著她也出了門。失去了經濟來源，兩人窮困潦倒，彼時是乾隆盛世，可一介窮書生，再 也無力花前月下地玩物喪志小資情調了。兩人攜子帶女，顛沛流離，終至一死。
芸慘死後，沈復灰心地「奉勸世間夫婦，固不可彼此相仇，亦不可過於情篤。語雲：恩愛夫妻不到頭。」這是一種多麼脆弱的哀傷。人因缺憾和失去而 對美好產生懷疑，是最可悲哀最可傷感的脆弱。所謂恩愛夫妻不到頭，要想白頭偕老，必需彼此隔膜，或者如很多婚姻失敗者的所謂 經驗 之談所說的，無愛的婚姻最 穩固，其實都是一種令人傷感的脆弱。挫敗就不敢堅信了嗎?就不該堅信了嗎?就不能堅信了嗎?我不相信……
芸臨終前道：「憶妾唱隨二十三年，蒙君錯愛，百凡體恤，不以頑劣見棄。知己如君，得婿如此，妾已此生無憾。若布衣暖，菜飯飽，一室雍雍，悠遊 泉石，如滄浪亭蕭爽樓之處境，真成煙火神仙矣。」布衣暖，菜飯飽，一室雍雍，悠遊泉石，煙火神仙，這才是不枉此生。這幾天常常念叨一首詩：生年不滿百，常 懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭游。一向不喜歡以苦字修飾的詞，什麼苦命，苦戀，苦夜，太矯揉造作了，可是回想這對沒能到頭的恩愛夫妻的一生，真是甘苦合 為一流，難品滋味。啊啊啊我又抒情了。打住，打住。
浮生六記讀後感4
書中最惹人喜愛的當屬芸娘了，作者寫書的本意也該是為了悼念亡妻吧。芸娘陳氏，名芸，字淑珍，是三白「舅氏心餘先生女」，其表姐也。幼失怙，與母弟相依為命。此女聰穎可人，初嫁三白，賢惠守婦道，偶爾也會稍露其可愛任性的一面。
三白看「花照」歸，「向芸艷稱之」，芸娘便也想去看看，「惜妾非男子，不能往」。但三白是個我行我素不拘禮法的人，當即便慫恿她女扮男裝，穿上自己的裝束，再教她「男子拱手闊步」之行止，好不穿幫。裝束好後，芸娘「攬鏡自照，狂笑不已」。之後「遍游廟中，無識出為女子者」。但世事總不經意的有些小小的變故。芸娘見到一熟人，過去打聲招呼，不自覺把手放在了她的肩上，招徠主婢責難，不得以「脫帽翅足以示之」，那人雖然驚訝，卻也覺有趣，相談甚歡。
芸娘不但可愛，更是個聰明賢惠的才女，她喜歡李太白詩，言「李詩宛如姑射仙子，有一種落花流水之趣」，她與三白聊天多涉文辭書畫、園藝插花，她是三白的知己，三白也是她的知己。她二人看淡富貴名利追求天然自得的逸趣。在鄉間避暑期間，面對一派田園風光，芸娘欣喜對丈夫說道：「他年當與君卜築於此，買繞屋菜園十畝，課仆嫗，植瓜蔬，以供薪水。君畫我銹，以為持酒之需。布衣菜飯，可樂終身。」
這樣的女子，誰人不喜，誰人不愛呢，無怪乎歷代文人均喜置書在側，閑來品讀，確有沁人心脾恬淡素雅之味。將其翻譯成英文的林語堂曾對友人說，沈三白之妻芸娘，乃是人間最理想的女人，能以此姝為妻，真是三生有幸呢。恩，當真是夫復何求!
再說沈三白，也是頗合余心。他素性淡雅不拘，十三歲時隨母歸寧，第一次見到芸娘，就跟母親說：「若為兒擇婦，非淑姊不娶。」我不知古人娶妻妾有多少愛情的成分，禮教之下，愛情所處的地位大概微乎其微，看西廂紅樓，梁祝孔雀，那個時代，十三歲的沈三白行此男子大諾，是其情根使然的天性，是與禮教的叛逆與抗爭。他在後文中多處提到二人「情痴」，於此亦可見一斑。所幸或是上天憫其情愛之切，母親也喜歡自己這個「柔和」的侄女，便勻了兩人婚事。十八歲那年，喜結連理。
成婚之後，二人如膠似漆，「耳鬢廝磨，親同形影」，愛戀之甚，不可以言語形容之。沈三白沉迷閨房之樂，毫不思進取功名。蜜月之後，三白去紹興趙省齋受業，與芸娘暫別，「恍同林鳥失群，天地異色」，三個月，如同隔了十年，以致無心學業。後終得先生之力得返遣歸家，「喜同戍人得赦」。二人相見更是「握手未通片語」，「魂魄恍恍然化煙成霧，覺耳中惺然一響，不知更有此身矣」。
或有人責三白之不思進取，芸娘之不加勸勉。乾隆年間，太平盛世，理當考取個功名，光宗耀祖。然三白自有其超脫功名淡然處世的性格，他的所有 愛好 都與自然藝術相關(喜愛插花園藝)，這樣的人讓他身處功名利場，豈非鳥困牢籠，魚囚淺灘。再則，人生在世，功名利祿英雄偉業，也不過求一知心佳偶，以途陰陽和合之人生大道，既得，其餘外物值鳥耳!是故，三白寫《浮生六記》，言語性靈淡真，皆記夫妻平日生活瑣事，卻於此細碎事中方顯其真性情。滄浪亭之閑居諧趣，蕭爽樓之寄居雅樂，東高山之困頓潦倒，夫妻二人始終無怨無悔，相依相靠。
浮生六記讀後感5
我習慣把愛看的書不厭其煩地從家裡運到學校，再從學校背回家。
其實家裡也有可以閱讀的書，學校也有。
可就是喜歡這樣背來背去。好似蝸牛一般。生怕想看的時候，手邊恰好沒有這一本書。
從昨晚臨睡開始閱讀沈復的《浮生六記》。
今天值班時偷暇將《閨中記樂》讀完。
只覺得這夫妻的歡娛如此真實地有趣。
吃豆腐鹵這樣的小事寫起來亦是生動非凡。
他們印刻章，「願生生世世為夫婦」，夫為朱文，妻為白文。
沈復外出，兩人通信，在信箋結尾必定要蓋上這一個「願生生世世為夫婦」的章。
三百年前的浪漫，卻是如此別致，讓人感懷。
然而在字里行間卻充溢了沈復的哀愁。
在妻子先亡以後，他回憶起以往甜蜜瑣碎時竟找出了許多可以印證「不得白頭」結局的徵兆。
他們做了二十三年的夫妻。雖然後期顛沛流離，然而伉儷情深，清貧而善於作樂，比起失偶的李清照，已經是何其有幸了。
古代文人，寫悼妻詩的不在少數。
譬如元縝。他的《遣悲懷》。
可他與「鶯鶯」的故事卻使我對他的深情有了很深的懷疑。
譬如陸游。他的《釵頭鳳》。
雖然他到老來還數次到沈園題詞懷念唐婉，然而他在面對母親的強權時遠沒有沈復對愛情的堅貞。
陳芸不得公爹喜愛竟被逐出家門，沈復居然追隨她離開了家庭的庇蔭，以至一世顛沛流離，而他卻未曾有悔。
如此深情決心，試問，古今有哪位男子可以做到?
林語堂說，陳芸是中國文學上一個最可愛的女人。
那麼，我也不禁要說，沈復亦是中國歷史上一個最可愛的奇男子。
這兩個最可愛的人的結合，怪不得連老天也要嫉妒，讓他們後半輩子嘗遍坎坷，而使陳芸早夭。
我們生活的這個時代。
愛情似乎越來越速食麵了。而愛情好似也只有那麼幾個月的保鮮或者一年兩年的保質期。
這本薄薄的小品文。
白色的精緻封面。淡雅樸素的小插圖。註解不多，讀來亦只能不求甚解。
然而，這段三百年前的凡人婚姻卻令我深深感動。
這使我的心增添了無畏和珍惜的因子，亦使我前行的步履分外輕盈起來。
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OLE』在杭州萬象城地下二層，佔地6000平方米。一走進店門，雖然談不上十分的氣派，但給顧客的印象卻是整齊、整潔、一目瞭然的感覺。看了看貨架上陳列的貨品，大多都是市面上沒有看到過的東西，稍稍統計了下，大約70%以上都是進口商品。有些顧客或許就是本著體驗新空氣的目的來到了Ole』。其實Ole』有著明顯的幾大特色：①500多平方米的龐大酒窖內有一個恆溫恆濕的圓柱形玻璃房，藏有法國五大名庄的紅酒。我看過，法國最著名的波爾多和勃艮第兩個產區的葡萄酒均有售賣，而且也按照了不同葡萄酒的不同年份安排擺放的位置。②擁有超過1000個品種的糖果區域，產品從比利時、義大利、法國、德國等地進口。雖然品種繁多，但是價格卻明顯偏高。有些櫃台的糖果巧克力好像是自製的，也許是成本高，價格也就高了。影響價格的因素在於他們的進貨渠道。在我看來，顧客大多都喜歡價廉物美，高價位的商品對於普遍消費者來說肯定是接受不了的。③生鮮區設置了歐式烘焙的麵包咖啡坊和各種西式美食，提供魚子醬、鵝肝醬、西式火腿等商品，還有壽司。壽司的櫃台後面還有幾位廚師站著，我想也許有些顧客希望壽司拼盤里都能是自己喜愛的口味，可以要求廚師現場製作吧。這也可以作為Ole』的一大特色就是體現了個性服務。④概念廚房定期推出烹飪、插花、紅酒品鑒等專業課堂，顧客可以在這里學會怎麼煎牛排、開生蚝，也可以把它當成自家廚房，周末開家庭派對。⑤不同於傳統的超市，逛OLE』的消費者還可以在買水果的時候觀賞魔術表演和爵士音樂、在選購紅酒的時候享受拉小提琴演奏。這就是一個企業的特色，它的此種特色能明顯地與市場其他競爭者區別開來。市面上很多普遍的標准超市或者賣場往往在銷售紅酒的時候，選擇將酒品陳列在酒架上，而Ole』展示了與其他大眾超市完全不同的理念——有一個龐大的酒窖，內中藏有五大名庄的紅酒。⑥還有歐式麵包坊和coffee shop，可以一邊翻閱雜志一邊等新烤的麵包出爐。
當然，貨品只是高端超市的一個載體，伴隨著這樣的貨品，各種紅酒品鑒會、葡萄酒節、現場教授烹飪技巧的概念廚房都會陸續和客人互動，而這些過程都會帶給客人更廣闊的生活體驗。參觀的那天四點鍾，我是聽同事說有壽司的現場製作活動，當時我沒能參加感到十分的遺憾。之後，我想了想，其實這種活動可以激發顧客的興趣，可以讓他們充滿對生活的激情。製作完壽司，可以現場免費品嘗，也可以將壽司買回家。顧客吃著嘴裡的壽司，回憶著在Ole』製作壽司的過程。不僅為企業樹立了公共形象，也促進了消費者的購買欲。
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Ole』超市裡的Sales經過英語口語培訓，能和外籍人士進行溝通。比如說要向老外介紹三明治的原材料有哪些，分別是從哪裡進口的，Sales對這些都要能及時應對。除了英語口語，超市還會對員工進行20-30種技能培訓，比如有機食品、紅酒的分類等等，讓員工成為某一個行業的專家，這樣才能給客人提供更全面的信息。我想這些員工應該和我們現在的學員一樣，在賣場開業之前也接受了嚴格的考核和專業的培訓吧。
我們的世紀聯華延安南路店開在臨靠吳山廣場的西湖銀泰，依山傍水的地理環境，不僅能招徠地域周圍的居民，更多的會是前來杭州遊玩的遊客們。其中也會有老外居多，作為一名總台員工，不僅僅需要的是專業的技能和素養，還需要專業的外語，才能和多類顧客進行交流，以便做好本職工作，從而提高企業營業額。
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《羅小黑戰記》 觀後感 一
除了大家討論的打分，拋開這個話題，其實這個劇情很不錯。人物塑造很成功。
為什麼不期待續作中其他角色的性格以及 故事 開發呢?個人非常期待。已經看出每個角色都有很明顯的性格特徵了，可以深度挖掘，說不定會產生新的劇情，新的劇場版。比如小黑的媽媽，人類的挑釁，小黑的成長。腦洞大開一下，甚至無限的逆反，小黑成長中的黑化。。等等。不敢多想，太精彩太可怕了。。
國產加油!
《羅小黑戰記》觀後感二
【分鏡】
平面動畫真心是難做哦。相比於3D動畫，平面動畫就屬於超級依賴人的手工與思維空間了。
這部動畫最出彩的地方就是動態場景的分鏡了。分鏡分得細，鏡頭多，角度奇異，要做到這種程度並且觀賞性很強，個人覺得已經與日漫水平平齊了。
其中最為印象深刻的除了開場的小貓的一串動態分鏡以外，要數在火車頂上打鬥的那場最為出彩。
看完電影我一直在想這個原動畫的人，或者是動畫導演這塊，這個人，這幫人，好酷!
【二維與三維的結合】
最後高潮戰斗部分的場景，很多勢必要用到3D場景合成來完成。從結果來看，我已經能感受到大戰斗製作上的無力感。這三維場景真的是做得好差。
我猜測，二維是更無力完成，才選擇了3D來做。
近年我們已經看膩了米國3D大場景特效電影了。「玩家」「復聯」等都有群戰場景。但這部電影在這塊的場景製作上，配色很乾燥。結構簡單，空白很多。特別有些銜接的地方更是空白而生硬。
但畢竟是國產平面。有上述那麼強大的動態分鏡在，我想這一問題不是什麼大問題。
【細節分鏡銜接】
許多關鍵幀感覺是缺失的比較嚴重，過渡鏡頭就銜接得非常生硬。
比如從貓變人的這種形變動畫，看完只記得有一場。這一場非常出彩，但除此之外，需要用到這種的基本都是缺失的，粗糙的。
個人覺得這個題材下，形變動畫本就該再豐富些。
【硬傷】
角色都很模式化。特別是主角故作深沉的性格特點，特別像現在風行的小鮮肉類演員們的又端又矯情的做派。
劇情的結構，總體還可以，講了一個不錯的故事，但從某個點開始，主角就再也沒有變回成貓。
頭重腳輕，前半明顯是精細的，後半場則粗糙的，似乎預算不夠的樣子。
【祝福】
但國產平面動畫到了這樣，就已經是質的飛躍了，必給五星，向國產動畫人們致敬。
《羅小黑戰記》觀後感三
剛剛參加完《樂隊的夏天》的刺蝟樂隊主唱子健在回答馬東一檔節目的提問時，表達了這樣一個觀點，即藝術風格本身並無高下之分，但藝術家的水平是有高低的。
這用在最近關於國漫是否復興的議題上，再合適不過。一邊是《哪吒》48億票房，一邊是被指「畫面粗糙」，蹭《哪吒》 熱點 的2D動畫電影《羅小黑戰記》。
2D羅小黑畫工差?
其實是黑錯了地方
自《羅小黑戰記》這部動畫電影上映，便有一堆媒體站出來批評其「人物沒有陰影」「畫面復古勸退」「大屏幕看不夠出色」等。
真是這樣嗎?
筆者采訪了一名騰訊動漫的製片人，對方道出了這些評論錯誤的部分。他說動畫人物沒有陰影並不是復古畫風，恰恰相反，有陰影的才是。比如經典米高梅電影《貓和老鼠》就有陰影，那是在1939年，這才叫復古。
1939年貓和老鼠首播第一集《甜蜜的家》，可以看到圖中在牆壁、貓的腹部、老鼠側身有明顯的陰影痕跡。
「無影畫風」不僅不是「復古省錢」的代名詞，恰恰相反，這是最近幾年頗為流行的作畫技法叫「無影技法」。《千年女優》《夏日大作戰》和著名動畫導演新房昭之的一部分作品就大膽採用了無影技法和大面積色塊，童年記憶《飛天小女警》和GAINAX大作《吊帶襪天使》等知名作品也部分採用了無影技法。
今敏大作《千年女優》曾在2002年獲得了動畫電影行業最高獎，素有動畫奧斯卡之稱的安妮獎最佳動畫成就獎，其中很重要的原因就是表彰今敏通過對無影技法出色的運用，繼而推動了全球動畫製作水平的進步。
既然無影技法和有影技法只是作畫風格不同，並沒有高低之分，那麼批評《羅小黑戰記》使用無影技法是為了省錢的說法，自然也站不住腳了。
2D動畫更省錢?
別逗了
一位動畫原畫師表示，是否使用無影技法主要還是看導演的作畫風格，和製作關系並不大。
無影技法的優點是畫面構圖簡潔，可以在一定程度上縮短工期。缺點是這種技法，一般畫師很難掌握，需要通過人物動作銜接和空間架構來實現立體感。相對應的有影技法，只要塗顏色就行了。可謂「無影勝有影」。
「無影技法看似能節省製作時間，但要請到掌握無影技法的大觸(對知名畫師的尊稱)，其實是要比一般畫師更貴的。實際算下來並不見得能省錢，但很多製作環節以外的的人並不知道。」這位原畫師解釋說。
其實早幾年前動漫行業也出過這種笑話。當時補貼的決策者們並不太懂行業，他們按分鍾對動畫進行補貼，2D動畫一分鍾2000塊，3D動畫一分鍾3000塊。但在大多數情況下，2D動畫的製作成本遠高於3D動畫(但如果認真做，都挺貴的)。據鳳凰網報道，2D《喜羊羊》大電影製作成本在2500萬左右，而3D《熊出沒》大電影，根據片方紕漏的成本則只有《喜羊羊》的一半。當然，3D動畫電影的預算沒有上限。比如好萊塢的《超能陸戰隊》，這部號稱低成本的106分鍾，花了大概1.6億美元。
大白也沒有影子，但它花了1.5億，美金
一方面，投資人和媒體甚至包括普通觀眾，其實並不了解動畫製作的費用究竟花到了什麼地方;另一方面，一些沒有夢想的動畫製作人就開始偷工減料尋找回扣和尋租空間了。
以《喜羊羊》系列動畫為例。據前瞻產業研究院，2005年廣東原創動力 文化 傳播有限公司是「喜羊羊」創作團隊成立的公司，當時「喜羊羊之父」黃偉明將國外先進的Flash技術用於《喜羊羊》中，將單集製作成本從10萬元降到了3萬元。到2009年，《喜羊羊》共製作了580集，三部劇場版部部賣座，光IP衍生品就賺了10個億，生生帶壞了一代00後們的審美。
有夢想的2D動畫人最後都會賠錢
但值得
當然，有夢想的製作人們結局也不怎麼美好。
曾因《罪惡王冠》《黑子的 籃球 》《心理測量者》等大熱動畫的製作公司Proction I.G(因其簡稱為PIG，被動漫迷親切的稱作豬社)，其實還有兩個壓箱底的看家IP《機動警察》和《攻殼機動隊》。這兩部動畫片改寫了日本動畫的歷史，並直接影響了好萊塢如《黑客帝國》、《盜夢空間》以及《環太平洋》等經典影片，《攻殼》也搬上了大銀幕，藝術地位至高無上，作畫風格力透紙背。但是由於實在太藝術了，反而市場反響一般。
日本動畫公司並沒有如國內動畫公司一樣，在風險投資和政府扶持這幾個方面有比較順暢的融資 渠道 ，但豬社卻為了這些經典IP，非常笨拙的去開發一些應景的熱點IP賺錢，以此來養活《攻殼》。無奈《攻殼》拍一部賠一部，而且一部比一部製作費用高，但豬社依然樂此不疲的投入。
2004年，《攻殼機動隊2無罪》大電影進入了第五十四屆戛納電影節主競賽單元提名，和《穆赫蘭道》《無主之地》《鋼琴教師》等後來成為經典的大作同台，這代表了動畫電影藝術終於不用再單獨設置動畫獎項進行評選，而是和主流藝術電影一道擁有了靈魂層面的審美價值。
新浪娛樂曾經這樣評價這部動畫：在華麗計算機動畫構成大量情報之下，充斥押井守延續上部作品想要的解答，寓意深遠在動畫片中難得一見，融合了英國詩人米爾頓、莎士比亞和中國孔子等人的哲理通過生化人為主題的電影製作，來把人類面對日新月異的科技時，反觀自身的迷茫情緒展露給處於當事者迷的人類面前，進而尋找一個出路。
很無奈，這部動畫的票房很不理想;但又很慶幸，早在2004年，我們就看到了領先時代20年的動畫製作水平，以至於好萊塢和迪士尼到現在也沒有創作出類似的CG轉2D影片，轉而去攻克真人CG，結果今年的真人版《獅子王》一敗塗地。
動畫就是動畫，拍成電影也得是動畫。畢竟二次元的獅子到了三次元里就只能變成非洲黑足貓。這一點日本動畫人顯然比美國導演們想的更透徹，但代價不菲。
還有一個案例是日本龍之子工作室。2005年，在他們成了40周年的時候決定做一部紀念動畫(不是動畫電影，而是普通的TV版動畫)，《鴉KARAS》。這部動畫一集製作費用高達4億日元(對比喜羊羊，你知道我在說什麼)，總共做了6集，直接導致工作室資金鏈斷裂，被收購重組。如果要問這么玩命為什麼的話，那我只能回答是為了藝術了。一年後，東京國際動畫節上，這部動畫拿到了OVA優秀作品獎。
一個字，就是貴
2D國產動畫的高光時刻
不屬於2019
上影廠在上個世紀也這樣努力過。中國獨有的水墨畫，如今在拍賣市場上，一張當代畫家的水墨畫作品也價值數十萬元。而在上個世紀，我們中國人用水墨來作畫。按照一般的TV動畫製作規模，一集二十分鍾左右的動畫需要的作畫張數大概在5000～6000張，國產動畫在2009年的時候每張付給作畫師1.5元，近乎於白畫。而在更早以前，每張畫只有幾分錢。
當年上美廠的水墨畫大師們，顯然不是為了這幾分錢而去創作震驚世界的《小蝌蚪找媽媽》和《山水情》等水墨動畫。其中《小蝌蚪找媽媽》的動物形象原畫直接來自於著名 國畫 大師齊白石筆下;《山水情》僅一部短片就囊括了特偉、錢家駿這樣的老一輩動畫大師，就連國畫名家李可染、程十發也曾參與藝術指導，最終這部動畫橫掃國際國內十二個大獎，滿載而歸。如果以現在的市場標准來衡量的話，製作成本將遠高於迪士尼，甚至金錢都沒法衡量其真實成本。
齊白石作品《山水十二條屏》拍出9.315億元人民幣的高價，可以想見《小蝌蚪找媽媽》里有多少個9億人民幣。
每一幀都是藝術品
在這里，也像戴鐵犁、萬古蟾、萬賴鳴等老一輩動畫工作者致敬，他們用高超的技藝和無私的奉獻撐起了中國動畫最輝煌的時代。
那個時代沒有利益誘惑，那個時代只有信念。
常常有人問，為什麼《大聖》《哪吒》等國產動畫已經足夠好了，業內還存在那麼多批評聲音。那是因為，我們現在真的忘了，曾經的國產動畫有多麼輝煌。
正是因為這樣不惜工本的藝術追求，中國水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，沒有任何一個國家敢於同中國人的耐心競爭，日本動畫界甚至稱之為「奇跡」。可是也正因為藝術價值同商業價值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬。
如何正確地黑《羅小黑》?
或許我們應該 反思 ，其實我們可能並不了解一部好動畫，究竟該欣賞它的地方是什麼。
比如 文章 最開始所說的，有媒體把難度極高的無影技法解釋成「偷工減料」;比如還有人把今敏大作《紅辣椒》《千年女優》中精密異常的環形敘事解釋為「導演不會講故事」。猶記得有一次一個微博電影號推薦今敏的作品，評論里有人直接說「看不懂，和我一樣的點贊」。我就很奇怪，現在是什麼世道，你看不懂有什麼好炫耀的呢?你為啥不炫耀《喜羊羊》通俗易懂老少咸宜呢?
盡管我們提到在紛繁的網路世界中，電影和動畫的評價體系亟待重塑。但目前看來，較為公正的評價還是豆瓣和IMDB了。
從豆瓣這個體系來看，《山水情》由於年代久遠，在豆瓣評分為9.6分可以理解，但《羅小黑》卻拿到了9.6分的高分，為什麼卻還有人把這個成績簡單歸結為情懷。要論情懷，《上海堡壘》的情懷大了去了，原作江南的粉絲可都是70後80後，是這個社會的中堅力量：而《羅小黑》的情懷，不過是一群和我們一樣，在互聯網時代用著它的的表情包，追著它的falsh動畫的互聯網原住民罷了。
黑《羅小黑》，其一，你可以黑他的營銷。此次《羅小黑》的營銷依然沒有跳出傳統電影宣發的窠臼，沒有get到二次元的興奮點，著實不溫不火。片方提檔到中秋檔也是計劃趕不上變化，既有《哪吒之魔童降世》《速度與激情：特別行動》2部賣座電影，也有《寶萊塢機器人2.0：重生歸來》《徒手攀岩》等海外新片。本來是為了躲暑期檔大片的風暴，結果卻撞上了《哪吒》與《速度與激情》。好在口碑不俗，保住了元氣。
黑《羅小黑》，其二，你可以黑他的製作。在該動畫一貫清爽的美術風格基礎上，更加精細的人物和場景設定、爽快的打戲、出色的分鏡設計，都讓《羅小黑戰記》這部動畫電影無時無刻散發著2D動畫獨有的藝術魅力。但很多場景，例如違和感滿滿的3D場景、戰斗過程中大面積的畫面留白，也在提醒觀眾這部動畫電影在製作環節所遭遇的經費問題。
經費不足和宣發不給力這一點導演MTJJ木頭也通過微博向觀眾做了說明。而這兩點，直接決定了這部影片的影院排片製作水平甚至是最終票房。
這些問題大家都看在眼裡，但《羅小黑》唯一不能黑的，是它的畫工。
動畫專業的學生喵包Mio表示，《羅小黑》的作畫水平是教科書級別的畫工。他提到說，在大學插花課上他是用羅小黑的漫畫來做分鏡對比和練習的。
「從分鏡看(羅小黑)，能夠表現情節也能刻畫到細節處，毫不拖曳，大畫面也渲染的挺到位的。由出色的分鏡進而有了小黑可愛不失大氣的畫面結構;
電影中常用的幾何構圖
從配色看，羅小黑戰記本身就不是那種細節色彩和筆觸表現特別多的風格，我們都能看出來小黑的路線是簡約可愛的，但是小黑不僅僅只有幾個單色，色彩斑斕的場景的色彩色調控製得也很好。
從畫工看，不要看人家線條簡單嘛，畫畫的都知道，越是簡單的粗線條，通過它表達出的東西就越能看出功力，從這些簡練凝實的線條去表現人物們的動作和表情，喜怒哀樂，羅小黑這一點做的很到位。」
除了分鏡配色和畫工這三點，《羅小黑》在畫面細節、故事節奏方面可圈可點。尤其是配樂和配音領域，《羅小黑》使用了國內動畫配音圈的頂級流量山新等藝術家，在製作質量和藝術表現力上，導演木頭把能給到《羅小黑》的，都給了，除了資金確實缺乏。
「事實上，2D 動畫需要大量的人工手繪，3D靠建模，2D比3D 更費時費錢費力。」聯合出品人李晨表示，看來他終於明白當年2D動畫的補貼比3D少是多麼不靠譜的政策了。
但是，由於政策影響、好萊塢CG動畫的沖擊，國內的動畫觀眾已經先一步完成了3D動畫的市場培育過程，這也倒逼上游製片方去拍出更多3D動畫，讓原本更符合動畫本質2D動畫步履維艱，甚少開畫。
回顧中國動畫電影市場票房TOP20的作品時，就不難發現，除了2016年先後上映的《大魚海棠》、《你的名字》、2019年重映的《千與千尋》是2D外，其他的17部動畫電影作品，都是清一色的3D。
「受海外優秀作品的影響，仍然還有不少的中國普通觀眾固執地認為，動畫做成3D要比2D更為高級，更像是值得掏錢買票的「大製作」。雖然這種現象的發生讓不少二次元 愛好 者感到痛心和惋惜，但大眾市場的實際喜好和認知，也讓不少國內的動畫和電影公司在權衡利弊之後，不得不投入3D的懷抱。」ACGX發文稱，3D動畫電影對於全球范圍內大部分的普通觀眾來說，都從最初的「圖個新鮮」，逐漸變成了一種「觀影習慣」。
AI動畫時代來了
保護2D動畫迫在眉睫
這是個非常危險的信號。意味著未來市場將很難再接受宮崎駿、今敏和迪士尼傳統手繪動畫的作畫風格和審美趣味了。而在中國電影市場，像《羅小黑戰記》這樣優秀的2D動畫電影想要擁有一席之地，關鍵還是要能夠做到像日本以及歐洲少數幾個國家那樣，讓大眾充分感受到2D動畫的獨特藝術魅力。
更重要的是，中國動畫人從80年前《大鬧天宮》開始積累起來的創作 經驗 ，在經歷了市場化重構之後已經消失殆盡了，只保留了2D動畫這一個獨苗。如今市場份額持續下滑，2D動畫獨苗只靠木頭和他的《羅小黑》獨木難支。而我們的下一代，難道還讓他們看《喜羊羊》和《熊出沒》嗎?
也許不會，因為現在的孩子們愛看《小豬佩奇》和《小馬寶利》。這都是那位媒體朋友說的「沒有陰影都是色塊的省錢之作」。可是如果現在我們不保護2D作品，以後恐怕連色塊都看不上了。
最近一項新的人工智慧技術讓動畫業界毛刺在背，夜不能寐。這項技術叫PFNN：Phase-Functioned Neural Networks，主要通過人工智慧自動製作動畫。
同時這個項目組也出了一個演示動畫，我們來看看畫風。
所以你確定我們以後要看這玩意兒嗎?技術確實讓生活更便捷，但並不能讓生活更美好，更不會讓藝術更偉大。我不想看，我還是想看畫師們一張一張畫出來的那種動畫，不管他是畫在紙上、畫在賽璐璐膠片上還是用電腦繪圖板畫在PS、AE上。
技術已經剝奪了人類太多東西了，就不要染指動畫這么純粹的藝術了。
《羅小黑戰記》觀後感四
小黑首映日2019年9月7日，和朋友打算看電影，很久沒進電影院了。就打開軟體開始選，羅小黑戰記在第一推選，評分還特別高，好像在微博里聽別人提過，不是很了解，應該差不了吧，那就這部吧。沒有多少期待，就這樣買了票。
可是，和平靜地進入影院對比，從影院出來的時候我和朋友都激動的不行，這也太好看了，為什麼之前都沒怎麼聽說過這個電影。
小黑：師父我可不可以跟你一起走啊?(眼淚止不住了)
無限：當然!
我的內心已波瀾萬丈，這也太美好了吧，按照一般劇情發展，經歷了那麼多，身邊的人只會陪你一段風景，要是這樣分開我也是能接受的。可是小黑大聲地說出來自己的心聲，無限果斷的回應他，我真的淚奔了。
好了，整理一下激動的心情，簡單說一下電影吧。電影主要講述人類與妖精的故事，隨著人類社會的發展，小黑失去了家園，在外流浪，一開始遇到了風息等妖，後來混戰中被人類無限誤抓了，就開始了他們的旅途。開頭的畫風感覺很日系，不過我看動漫看的太少，不好做過多評論。
小黑在無限的陪伴下不斷地成長，在這個過程中無限更多的是激發小黑去思考是非黑白，而不是說教類的去灌輸。立場不同，想法就會不一樣。最後小黑自己整理清楚了，才使得人類免於更大的傷害。整部影片既搞笑又治癒，而且笑點一點都不低俗，這點太對我胃口了。小黑從對無限的警惕到後來的信任依賴，讓人心生溫暖，而無限有小黑這么萌系的小可愛陪伴就再也不孤單了。當然了，無限還是很霸道的，讓小黑去會館的時候說：我給你兩個選擇，一個是自己自願去，一個是被我綁著去。哇塞，這有區別嗎，不還是要去，捆綁什麼的不要太多。
風息、無限和小黑大戰的時候驚到我了，這么治癒的畫風在大場面上絲毫不含糊，當然還有暴躁的哪吒出場：空間系什麼的真是煩死了!後半段笑點燃點超密集。
看完電影後，一直不知道怎麼發朋友圈安利，因為太喜歡反而瞻前顧後。補了劇版的羅小黑，更新到28集，與電影版很多伏筆都能呼應上，無限在劇版只出現了名字。劇版更新了這么多年，一直保持著自己的節奏，沒有因為這浮華忙碌的世界而改變。看到有說木頭導演拉投資時要保持電影的絕對的話語權，這樣會增加很大難度，但是這也保證了電影的完整，所以才能看到現在的羅小黑戰記。雖然認識小黑晚了一點，但是被這個吃貨小黑深深的吸引了，希望以後能看到更多的劇集或電影啊!
《羅小黑戰記》觀後感五
此電影的中心主旨，是闡述人類對環境的破壞。這種類型的作品，以前不是沒有過。
以科幻電影為首的《後天》，幾乎是透過熒屏恐嚇觀眾，再不關心環境，人類就要滅絕了。
這種政治正確的題材，最容易讓主創用春秋筆法敘事，不是講故事，而是講價值觀。然而這部動漫的主創團隊敘述方式，極為溫和。主創高明在他們沒有按著觀眾的脖子，讓觀眾不得不承認破壞環境的人類是壞人。沒有基於對錯，而是基於立場，這種表述方式難能可貴。
同一題材，讓我如此感慨的，只有宮崎駿的《風之谷》。
美中不足的是，這部電影缺少對人類這個群體的描述。通篇的起因在人類破壞環境上，但是落腳點只是幾只妖精的內斗，有舉重就輕之感。這種情況下，自然沒有把觀眾的思路往更深一層的方面引導，升華主題，讓我覺得有些遺憾。
E. 讀呼蘭河傳有感作文
在日常學習、工作和生活中，大家都不可避免地會接觸到作文吧，作文是經過人的思想考慮和語言組織，通過文字來表達一個主題意義的記敘方法。相信許多人會覺得作文很難寫吧，下面是我精心整理的讀呼蘭河傳有感作文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
讀呼蘭河傳有感作文1
看了蕭紅以直率樸拙、平易近人的手法塑造出的沉悶、迷性而又有色彩、很有趣的《呼蘭河小城》，我萬分感慨。在呼蘭河小城中，人們過著簡單、平凡、朴實的生活。大家總是把陳舊的事擺出來當作新鮮的事，對於自己有好處的事，置之不理，抱著一種隨它去的心態；而對於自己有害的事，就擔驚受怕，一會兒扯到神，一會兒扯到鬼，花了許多冤枉錢，真是可笑啊！每到小城隆重的節日，街上熱鬧非凡，人們對此談天說地，言人人殊。還有主人公這個平凡家庭的各種令人牽腸掛肚的悲歡離合，更加詳細地講述了這些人們的品格。我覺得，做人不應該做只從個人角度出發，不顧別人感受的事，這樣損人利己是不好的，就算別人不說，自己心裡倒也愧疚。做人還要做得勤勞朴實，雖說這樣有點辛苦，但來日方長，看到了沉甸甸的碩果，又何必在意這之中的分分秒秒呢？我覺得我們現在要好好珍惜生活。在呼蘭河小城的普通家庭中，買一塊豆腐也要忍痛割愛，還要痛心上一整天，相對於我們現在的生活，花錢大手大腳，錢像塵土一樣揮出去眼也不眨一下，簡直就是天壤之別。我們現在有電視、電腦、手機這些高科技產品來娛樂，、了解新聞，而他們什麼都沒有。因此，我們在這樣好的環境中成長，一定要好好學習讀了《呼蘭河傳》，我有了許多感觸，這些有意義的感觸，我會努力去實現的。
讀呼蘭河傳有感作文2
「它是一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串凄婉的歌謠……」最近，我喜歡上了被作家茅盾這樣評價的蕭紅的小說《呼蘭河傳》，隨著它，我慢慢走進了蕭紅小時候眼裡的家鄉，位於黑龍江省的一個邊遠小城——呼蘭河。
女作家蕭紅就出生在黑龍江的呼蘭河畔。她半生漂泊，命運多舛，年僅31歲就去世了。她的代表作有《生死場》、《小城三月》和《呼蘭河傳》等。寫於一九四零年十二月的小說《呼蘭河傳》，是她的最後一部著作。
在這本書中，蕭紅介紹了家鄉呼蘭河的景色、習俗和自己小時候的生活。呼蘭河的景色優美，習俗很多，像跳大神、唱秧歌、放河燈等，都讓人感到十分新奇。小蕭紅的童年生活雖苦多樂少，每天都要忍受父親的冷漠、母親的惡言惡色，還被外祖母用針扎過手指，卻也和童心未泯的外祖父，度過了許多快樂的時光。像後花園和儲藏室，都是小蕭紅的「天堂」。在後花園，她把玫瑰摘下來，一朵朵插在外祖父的草帽上。外祖父不知道，還說：「今年的春天雨水大，咱們這棵玫瑰開得這么香。二里路怕也聞得到。」直到回到家，被家裡人笑，這才明白是怎麼回事。在儲藏室，她找到了一把小鋸，便椅子腿上鋸一鋸，床沿上鋸一鋸。吃飯時，她還用這小鋸鋸饅頭；睡覺時，做起夢來也會喊：「我的小鋸哪裡去了？」在這里，我們能感受到小蕭紅的活潑、淘氣和快樂，也能感受到慈祥的外祖父對她的愛。在她不幸的童年中，這種溫暖十分可貴。
當然，這本書也諷刺了當地人的無知、迷信和各種陋習。像老胡家的童養媳，天天被婆婆打罵，變得神志不清，瘋瘋癲癲。婆婆卻以為她是鬼神附身，用抽貼、跳大神一類的辦法來治她，還把她按進滾燙的開水裡洗澡，結果反而把她給「治」死了。這些描寫不禁讓我們對這位童養媳，以及書中其他遭受陋習迫害的人，增加了無限的同情。
《呼蘭河傳》這本書不僅讓我知道了呼蘭河一帶的風土人情，「看」到了可愛的小蕭紅，更讓我了解了偏遠地區人們的迷信以及各種陋習的可怕之處。我喜愛這本書——《呼蘭河傳》，我喜歡小蕭紅對家鄉的思念和對家鄉人的回憶與同情，我更盼望有一天能親自去呼蘭河看一看……
讀呼蘭河傳有感作文3
呼蘭河邊有一座小城。
沒有繁華，沒有多彩，灰黯的日常生活是年復一年的循環，規律而又刻板。一年春夏秋冬，太陽東升西落，痛哭與歡笑，嘮叨與爭吵，或許便是這座小城的色調。
呼蘭河是一條河，它潺潺流淌著。它是一首詩，於無聲之間靜默地載下了城裡繁雜的瑣事；是一幅畫，於無形之中裝點了城裡枯燥的乏味；是一曲歌謠，於悄然之時埋葬了這段凄婉的舊時光。
雨水與陽光混雜的小城裡有一段深陷的時光。東二道街靜靜地躺著一個大泥坑。無論天晴與否，泥坑總是給人們的出行帶來不便。顫抖的車馬，狼哭鬼叫的小孩子，臉色發白的過路人，是泥坑常年目睹的熱鬧。有人說，拆牆來拓寬街道，有人說，植樹來攀樹過街。用土把泥坑填平？呵，沒人提到。這是愚昧？還是安分守己？順應天意的他們怕是早已喪失了違抗天命的勇氣，衍生成的，是接受天命的那份不知何由的樂觀——「泥坑子淹雞淹鴨，到是給了我們說長道短的消遣，有了這泥坑子，瘟豬肉倒也可以變成淹豬，經濟又衛生。」又是一陣雨過，漿糊般粘稠的泥坑，宛然一副深邃的臉龐，凝望著圍觀熱鬧的長袍馬褂亦或是粗布短衣，流露的卻是戲謔的目光，投射到人心底的恐慌。
呼蘭河城裡，除了東二道街、西二道街、十字街之外，再就都是些個小胡同了。單調的小胡同里每天亦是單調的生活，冷清，寂寞，大家關起門來在過生活。正如汪曾祺在《胡同文化》里寫到的那樣，「胡同文化是一種封閉的文化。」我想，「各人自掃門前雪，莫管他人瓦上霜。」便是最好的陳述。
呼蘭河城的生活是規律的，一年之中必定有跳大神，放河燈，野檯子戲，四月十八日娘娘廟大會……這些單板的節日便是他們呆板的日常生活。七月十五孟蘭會，笙管笛蕭作響，男女老少結伴，趁著火燒雲後顯白的天色，湧向呼蘭河放河燈。忽明忽暗間，河上燦若星河，恍惚之間，卻又漸漸熄滅，沒有什麼特別的，也沒有什麼有趣的，熄滅的河燈拖走的或許只是人們的好奇和熱情，空留下河邊的孤寂和河上照著的月亮。放河燈是如此，跳大神，野檯子戲亦是如此。三五成群，梳妝打扮，閑談家常，別有深意。『某村某村的誰，某家某家的誰……』他們熱切的交談倒也離不開這些日常的繁瑣。我想，這些節日不過是他們百無聊賴生活的一抹淺淡的色調，空虛的內心只能用說長道短來填補，明天過後，枯燥會再次來襲。
如果說放河燈真可以讓鬼魂脫身的話，那我希望這河燈可以幫助小團圓媳婦脫離這無盡的苦海。「黑忽忽」「長得高」「及膝的辮子」「總是笑呵呵的」，這是我從書中對她形象唯一的了解。然而就是這樣一個正值青春年華的姑娘卻成了童養媳，她的開朗，她的活潑，在呼蘭河城居民的心裡卻是「不知羞」「不像個團圓媳婦」，接踵而至的，是對她的議論和鞭打。哭喊，淚水，換來的是更重的懲罰。
是否該譴責胡家婆婆的殘忍？「……哪家的團圓媳婦不受氣，一天打八頓，罵三場……我是為她著想，不打得狠一點，她是不能夠中用的……」她的解釋似乎也句句有理，而後她為團圓媳婦請神、看香火、吃偏方、抽貼的種種行為似乎也表明了她的好心和善良，我猶豫了。我不明白，害死小團圓媳婦的，到底是胡家婆婆，呼蘭河城人們封建保守的良善，還是這個愚昧的年代？
蕭紅就生活在這樣一個年代裡，她的童年是荒涼而寂寞的。蕭紅在書中這樣寫道：「我家的院子是很荒涼的。」朦朦朧朧的細雨中及腰的蒿草。簡陋院子里的朽木亂柴，成對的破舊雜物。荒涼的瓦屋裡是空虛的房間，顫抖的屋門一開，彌漫的土腥氣和暴露眼前的偷吃糧食的耗子和麻雀是熟悉的舊友……院子這邊和那邊都住著人，逆來順受的人，不知冷暖的人，徒增了院里的灰暗。而祖父，卻又是照耀她生活的太陽。念詩，遊玩，相依相伴，是蕭紅童年裡最快樂的回憶。
然而。光陰荏苒，歲月不再。時光是握不住的沙，人終究會老去，會離開，蕭紅的童年也終究只能埋葬在呼蘭河邊的小城裡，隨著日復一日流淌的呼蘭河逝去——
呼蘭河這小城裡邊，以前住著我的祖父，現在埋著我的祖父。
……
那早晨的露珠是不是還落在花盆架上，那午間的太陽是不是還照著那大向日葵，那黃昏時候的紅霞是不是還會一會工夫會變出來一匹馬來，一會工夫會變出來一匹狗來，那麼變著。
……
我知道，呼蘭河邊有一種寂寞的小城。
茅盾曾這樣評價，「有諷刺，也有幽默，開始讀時有輕松之感，然而愈讀下去心頭就會一點一點沉重起來。可是，仍然有美，即使這美有點病態，也仍然不能不使你炫惑。
她以含淚的微笑回憶這寂寞的小城，懷著寂寞的心情，在悲壯的斗爭的大時代。」
——後記
讀呼蘭河傳有感作文4
這本《呼蘭河傳》，描述了呼蘭河附近的人們曾經的生活，雖然他們有些迷信、死板，但卻十分的淳樸，該是什麼樣的，就是什麼樣。
呼蘭河畔的人們，也有茶餘飯後消閑的事物。比如那個在路當中的大泥坑，在那的人眼裡面竟是十分有威嚴的，因為在它裡面淹死過許多牲畜，所以總是會有人說：「大泥坑裡又淹死了一匹馬。」盡管馬最終還是被救上來了。《呼蘭河傳》里還描述了作者蕭紅生活中的各種有趣的事和物。她最喜歡和她的外祖父一起在菜園里一起玩耍，將她那小孩貪玩的本性展露無遺。蕭紅會把稻穀從地里鏟掉，留下一大片狗尾草；會把盛開的玫瑰插在祖父的草帽上，聽祖父說：「今年的玫瑰真是香。」而樂的哈哈大笑；會到貯藏室里探險，那木尺、銅環這樣的「好東西」來玩。
我小時候自然也像蕭紅那樣貪玩，而且還有一個童心未泯的外公。有一次我和姐姐還有外公乘著一輛兩層的公交車，在市區里閑逛。我們三人聊著天，不一會兒便到了終點站，公交車的廣播開始仗著自己的大嗓門催促乘客下車，而我突發奇想，想直接坐這輛車回家，於是便和外公姐姐一起躲到了最後一排，以逃避司機的檢查。車上立刻變得空無一人，在後排的我們三人只能聽到自己的呼吸聲和從街上傳來的輕微的嘈雜聲。司機從樓下走了上來，來檢查車上有沒有人。我卻在這時不合時宜的打了一個噴嚏，雖然不響，但司機卻聽得真真切切，並朝我們這邊走過來。姐姐和外公拚命的向我擠眉弄眼，似乎想用眼神把我殺死。司機越走越近，我們的心都提到了嗓子眼上，但還是被司機趕下了車去。
《呼蘭河傳》把我帶回了我的童年，讓我彷彿也生活在呼蘭河畔。
讀呼蘭河傳有感作文5
今天暑假，作業很快就寫完了，在百無聊賴之際，我從書架上隨意拿了一本書叫《呼蘭河傳》。
本文的主人公蕭紅，其實就是一個平常的女孩子，但她因為生在舊社會，經常吃不飽穿不暖，受盡了苦頭。人的一生，童年是最幸福、最快樂的時光，我們現在的生活都是屬於衣來伸手、飯來張口的，就像是在蜜罐里長大的一樣，但是相比之下，蕭紅童年受的罪，簡直比我們苦一千倍、一萬倍，她連一段最溫馨的、最美好的童年回憶都沒有，她只有在祖父的園子里與祖父相處在一起時幼小的心靈才能得到一點安慰。現在有些我們的同齡人，住在農村，生活環境不好，於是就整天抱怨這、抱怨那，可是你們在仔細想想，你們的童年至少還有爸爸媽媽的陪伴與關心啊！可是蕭紅呢？她什麼都沒有，除了她的祖父，沒有人會關心她的死活，沒有人會關心她是不是冷了，是不是餓了，就連爸爸媽媽也是這樣，你們有想過這對她的心靈是有多麼大的傷害嗎？所以，正在童年時期的朋友們，別在抱怨了，珍惜你們現在的童年時光，你一定會過一個活在歡聲笑語里的童年。
記得，在前一段時間，放學後，我想讓媽媽帶我去買一雙好看的平底鞋，媽媽說：「你先穿穿涼鞋，等天冷了再買。」於是我就耍起了我的小脾氣來了，說道：「你這人怎麼這么摳呢？你自己就可以買好多衣服鞋子，就不給我買。」當媽媽正要說話時，我立馬用手堵住耳朵說：「不聽、不聽、不聽……。」但是，講完這幾句話後，我就後悔了，我又想到蕭紅，想到了她的悲慘命運，於是，我沉思了一會兒，開口說道：「媽媽，要不然平底鞋我等到秋天再買吧。」媽媽說：「這才對嘛，這樣才是個懂事的孩子。」
我通過這本書，明白了一個道理：不要抱怨自己的生活，只要你有家人的陪伴，有別人的關懷，心中就有光明，你就會成為一個幸福快樂的人。
讀呼蘭河傳有感作文6
讀了蕭紅的《呼蘭河傳》感觸頗深，她用童年的視角，譜寫了一方水土的風俗人情，一部凄婉的歌謠。
《呼蘭河傳》給我們看的蕭紅的童年是寂寞的。
一位解事頗早的小女孩每天的生活是多麼單調呵！年年種著小黃瓜、大倭瓜，年年春秋佳日後花園都有些蝴蝶、螞蚱、蜻蜓……堆滿了破東西，漆黑塵封的後房是她玩耍消遣的地方；此項而富有童心的老祖父是她唯一的伴侶……千年如一日的刻板生活，雖然一年之中也必有跳大神，唱秧歌，放河燈，野檯子戲等的熱鬧、隆重的節日，而這些節日卻也和他們的日常生活一樣單調而呆板。如果這樣死水似的生活中有什麼突然冒起來的浪花，那也無非就是老胡家的小團圓媳婦病了，老胡家又跳大神了，小團圓媳婦終於死了；那也無非就是磨坊的馮歪嘴子有老婆有孩子了，而後老婆突然死了，留下剛出世的第二個孩子……
呼蘭河就是這么個小城，單調，呆板，可又不是沒有一絲色彩的。每一間茅舍內，都充滿爭吵、歡笑、嘮叨。那兒的人民多是善良的，他們照著幾千年傳下來的習慣思索、生活，有時顯得麻木，愚蠢，但他們按照他們的想法，該怎麼辦就怎麼辦。
就是因為這「該怎麼辦就怎麼辦」，老胡家的婆婆「照著幾千年傳下來的習慣思索、生活」，就因為她的小團圓媳婦「太大方了」，「一點也不知羞」，「十四歲就長那麼高」，說這小團圓媳婦不像個小團圓媳婦，堅信得狠狠管教，打啦罵啦，到最後花了五十吊給他家小團圓媳婦治病，而結果呢，卻是把這個黑乎乎的，笑呵呵的名為十四其實不過十二的小團圓媳婦送回了老家去！
《呼蘭河傳》里的人物，似乎都是些甘願做傳統思想的奴隸的可憐蟲，似乎都缺乏積極性。馮歪嘴子是他們中間生命力最強的一個——強的使人不禁想贊美他，特別頑強，是原始性的頑強。
這本書，盡管凄婉，盡管憂郁，卻仍然美麗得動人。合上書，我的心是寂寞的。
讀呼蘭河傳有感作文7
爸爸幫我買回了必讀書目，老師要求我們必須寫讀後感，可我總愛偷懶不寫。這天，我拿起了《呼蘭河傳》，開始讀。
一開始，我以為「呼蘭河」是一個人的名字，這本書是說呼蘭河的一生。可看過之後，我就改變了自己的看法。「呼蘭河」是一個小城的名字，這本書記敘了作者蕭紅在呼蘭河度過的童年。我十分喜歡小團圓媳婦這一章。
呼蘭河的人也太壞了吧？一個好好的、生龍活虎的女孩子，就這樣被弄死了，太可憐了。另外，那些袖手旁觀的人口口聲聲打著「好心人」的口號，只會耍嘴皮子，說的比幹得漂亮，要他們去弄這些葯材，全跑了！可憐地小姑娘，還要當眾脫了衣服洗澡，那水燙地能煮雞蛋了，那些沒良心的人，居然全往團圓媳婦頭上澆！如果有人把那麼熱的水往你頭上澆，你能忍受嗎？還有團圓媳婦的婆婆，太沒良心了，自己不小心跌了一跤把團圓媳婦抓來打一頓，自己丟了一根針也把團圓媳婦抓來打一頓，世上居然有這樣沒良心的人！小團圓媳婦最終被他們弄死了。
那兒的風俗也很獨特，跳大神、唱秧歌、野檯子戲、去娘娘廟、老爺廟祭拜，真是好玩極了。我最不喜歡跳大神，那個大神太丑了，不知道的人還以為是個瘋子呢！
呼蘭河這個地方令人羨慕，我羨慕它的熱鬧，同時也很佩服蕭紅，她能把事情一件一件地全部寫了出來。《呼蘭河傳》，我百看不厭！
讀呼蘭河傳有感作文8
《呼蘭河傳》的作者是蕭紅。著名作家茅盾稱這本書是「一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串凄婉的歌謠。」當讀完這本書時，我才深刻的體會到這句話的含義。
在這本書中，蕭紅向我們講述了呼蘭河的.風土人情，她的童年時光，以及她對呼蘭河的愛和對當時封建社會制度的很都躍然紙上，使讀者無不為之動容。 最悲慘的就是小團圓媳婦的遭遇。年僅12歲的小團圓媳婦被老婆婆烙腳心，吊在扇子上被抽打·····結果小團圓媳婦被打怕了，得了一種怪病，老婆婆找了個土房子：用熱水燙三次，整個身子浸泡在滾燙的熱水中。可憐的小團圓媳婦，在熱水中極力掙扎著，可那些迷信而又無情還是把她摁在水中，三次都是如此，小團圓媳婦暈了過去。就這樣，小團圓媳婦被折騰死了。 有悲就有喜，作者把她小時候和祖父學詩寫成了「一顆顆笑豆」，讓人一「吃」，就忍不住哈哈大笑，蕭紅小時候真可愛真好玩，讓人禁不住想到了自己的童年，那麼無憂無慮。
讀呼蘭河傳有感作文9
作者蕭紅細膩地表寫了舊時代的呼蘭河。在她的表述下，我漸漸地走進了80多年前的東北，一個衰落的村莊。村子裡面，只有灰色的街道，灰色的人生，灰色的社會??整個村落就像暴風雨前的天空一樣，烏雲蔽日，沒有半點色彩。這里的村民，活著的目的僅僅因為活著，生的普普通通，死的平平淡淡，讓人覺得呼蘭河的人們，缺少了些什麼。
灰色的色彩，平靜的敘述，黯淡的畫面把我們帶到了二十世紀初的小城呼蘭河，這個小城並不繁華，春夏秋冬，一年四季來回循環地走。在故事發生的小村莊里，到處都顯得那麼蕭條：灰色的天空，灰色的畫面，灰色的人生。整個村莊就像是籠罩在一片黑暗的天地中，烏雲蔽日，見不得半點陽光。在這里，到處可見由於人們的無知、愚昧而引發的一場又一場的災難，人們只是為了活著而活著，為了死去而死去。一個又一個畫面，一個又一個悲劇地出現，讓我不知道該如何去評判哪個更值得我同情，哪個更值得我痛恨??
在東二道街上有個大泥坑，六七尺深，人們和家畜無論是在晴天，還是在下雨天都會遭受到災難，淹死過小豬，用泥漿悶死過狗，悶死過貓，雞和鴨也常常死在這里邊。人們說拆牆的有，說種樹的有，但從來沒有任何一個人想過把泥坑填平。這是在文章的
我不知道在這個村莊里，在這座城市裡，在舊中國這片土地上，還有多少像團圓媳婦這樣受到迫害的人，一個團圓媳婦死去了，還有更多的像團圓媳婦這樣的女人在受著迫害！王大姑娘的死，胡家媳婦的死??在那個年代裡，她們的遭遇在人們看來是司空見慣的，是自作自受的，是沒有人可以挽救的。這不由得讓我想到了我們的新社會，人們在知識中變得更加的睿智，用自己的雙手去創造自己美好的生活，沒有男女的不平等。
讀呼蘭河傳有感作文10
在學了《祖父的園子》一課後，我對蕭紅寫的這本《呼蘭河傳》產生了濃厚的興趣，於是，我就讀了這本書。
在這本書中，作者蕭紅用一個孩子的口吻，生動形象地為我們刻畫了作者童年所生活的地方——被稱作「呼蘭河」的小城。
《呼蘭河傳》這本書中，留給我印象最深刻的就是描寫祖父的後院那一部分了。作者蕭紅用輕快的筆調，形象地把一個給作者留下美好童年的樂園刻畫了出來。在這一部分，字里行間都能讓人感受到「我」一個孩童的天真活潑，還有作者對祖父，對後院，對童年的無限喜愛與留戀。展現在我眼中的是一個美好快樂，令人羨慕的童年。
「花開了，就像花睡醒了似的。
鳥飛了，就像鳥上天了似的。
蟲子叫了，就像蟲子在說話似的。
一切都活了。
都有無限的本領，要做什麼，就做什麼。」原來，不只是作者享受著院子帶來的樂趣，就連園中的一草一木，所有的事物都在享受著園子一切，它的美好，它的樂趣??也正如文中所說的：「一切都活了。」「都是自由
的」。在這樣美好的一個園子里，誰都是不拘束的，自由的，快樂的。
「祖父蹲在地上拔草，我就給他戴花。祖父只知道我是在捉弄他的帽子，而不知道我到底是在干什麼。我把他的草帽給他插了一圈的花，紅通通的二三十朵。
我一邊插著一邊笑，當我聽到祖父說：
「今年春天雨水大，咱們這棵玫瑰開得這么香。二里路也怕聞得到的。」
我笑得哆嗦起來。我幾乎沒有支持的能力再插上去。」
當我讀了這一段，就覺得有趣極了。從中可以感受到「我」作為一個孩子的天真活潑和調皮，讓人不理解的想法，讓我覺得很好玩。一邊插花，一邊笑，祖父竟渾然不知，而且還說了那麼有趣的話——「今年春天雨水大，咱們這棵玫瑰開得這么香。二里路也怕聞得到的。」真是個慈祥的爺爺！這樣愜意，這樣美好的生活，可真令人羨慕啊！
作者的童年，真很美好呀。雖然蕭紅很早就離開人世了，但她卻留下了一本優秀的書，一段她童年的回憶。在歲月的長河裡，這些故事如寶石般閃閃生輝，陪伴著我們一路遠行。
F. 浮生六記讀書心得範文500字
《浮生六記》，顧名思義，應有六記，但遺留下來的只有四記，有寫游記的，有寫閑情記的(如何插花、養花，弄盆景等)，有寫閨房樂記，有寫坎坷記。以下是我整理浮生六記 觀後感 範文 5篇，歡迎參閱。
浮生六記 讀後感 1
1.傍晚來到房間，心有無倚之孤獨感，站立在窗前遙望天邊浮雲，發呆了一會。點了一支煙，燃燒，不喜歡煙之苦澀，可是不抽，心中惶惶的，沒有著落感。
胡思亂想一會兒之後，用毛毯做枕，舒服地躺下來，拿起那本《浮生六記》小說，翻看起來。記得先是在林語堂的小品文中看到《浮生六記》的介紹。林語堂曾經說：「陳芸(游魚註：該書作者沈復的妻子)是文學史上最可愛的女人。在生活中，陳芸也是最令人喜愛。她生具慧才，性情灑脫，簡直是文人心中理想的妻子。」那時，我記住了陳芸這個名字。
後來，我翻看《世界文學》，發現它將《浮生六記》列入傳世藏書，不由心生閱讀的渴望。此後，在各個書店留意《浮生六記》，但是遍尋不著。最後，卻在一家不起眼的書攤上看到，書都沒有瀏覽一下，就買下了。買來之後，沒有急著去讀，在床頭放了數日。我當然不是書痴，沒有這樣的雅趣——先聞聞書香，反復撫摸書面，吊足胃口，然後才煮茶燃香靜讀。沒有急著讀，乃是因為近來心情不佳。
現在，我終於翻閱本書，果然寫得至真至情，讓人感動，文筆尤其細膩。讀了一會兒，看看前序後編，才知道這也是殘本。前四卷是沈復寫的，後兩卷是曾國藩續寫。我有點疑惑，為什麼一些好書總不是全本，例如《紅樓夢》。大概後人無比喜歡原作，就大膽地寫起續篇，有著修補完璧的美意。
《浮生六記》其實是沈復自傳，細膩地寫了秘而不宣的閨房之樂，生死不渝的伉儷深情，還記載了浮生里種.種悠閑的樂趣。何謂浮生六記?一閨房記樂，二閑情記趣，三坎坷記愁，四浪遊記快，五中山記歷，六養生記道。讀《浮生六記》最大的收獲就是享受到幽閑之情趣。古人說過「人非有品不能閑」，而《浮生六記》更在閑情之中浸染了艷情。寫閑情，如月照苔石，寫艷情，如雨落發梢。
這本書恐怕是中國文人自足常樂悠閑自得的最佳寫照，恐怕只有深得生活真味的人才能寫出這樣的自傳小說，也恐怕只有講究情趣的閑人才會靜下心讀讀本書。在現代紛紛擾擾追名逐利的社會中，讀這樣的書，有點逃避有點抗爭有點無奈。讀罷，難免感嘆——時光匆匆，浮生幾何，何不給自己留下半日悠閑，抵它十年塵夢。
總之，讀《浮生六記》可以玩味，卻不可羨慕，畢竟沈復的浮生，不是誰都可以輕易學得，畢竟古人的悠閑，不是現代人可以模仿的。
浮生六記讀後感2
對芸娘，對《閑情記樂》的欣賞和喜愛，才學淺薄，詞枯言寡的我，已到了無以復加，語言不能形容的地步，只能借用林語堂先生的話來作為結語，才不至於毀其形象，沈復與妻子芸娘並沒有榮華富貴的生活，並沒有揮霍無度的享受，並沒有沉湎歡娛的閑情，並沒有風流浪漫的傳奇。但是，我最欣賞、最欽佩、最注目的是他們的：
一、同甘共苦，患難與共;坦誠直爽，體恤關愛的夫妻真情。
二、勤儉淳樸，善處憂患;布衣菜食，可樂終身的簡朴生活。
三、淡薄名利，與世無爭;恬淡自適，知足常樂的曠達胸懷。
四、逆境逢生，善解人意;無私奉獻，樂於助人的優良品德。
這也是我這類感性女子所嚮往和需學習的精髓所在，無論是夫妻相處之道，還是為人處世之道，抑或是生活持家之道。在何種環境下總能過好簡單，質朴又不失情趣的有滋有味生活。無論在人生情感上遭遇愛情、親情、友情的何種誤解和失意，我還是一樣一如既往的向前看、向前走，一如既往的笑對人生，笑看愛情，還是那句話時間是最好的良葯，時間是最好的試金石，寫在這個特殊而又普通的日子，給自己，給你們。
浮生六記讀後感3
以男性的眼光看，陳芸確實是一個可愛的女人：從外表看，長的不錯，(削肩長項，瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼神飛)，有一股嬌憨的女兒之態;雖然沒怎麼上過學，但是自學成才，會寫幾句詩詞，女紅做的很好，炒的一手好菜，絕對是心靈手巧;重視禮節，但不死板;對自己青梅竹馬的丈夫一片痴心，就算他不好好工作、喝酒嫖妓，也毫無怨言;甚至看到別的男人納妾以後，還專心幫丈夫物色一個「美麗而有韻味」的小妾。這種漂亮又有情趣的女人，大概是每個男性所夢寐以求的妻子吧!
受時代的局限，陳芸是一個家庭婦女，沒有自己的工作，經濟上絕對的依附於自己的丈夫。當公公婆婆誤解自己的時候，毫不辯解，任由自己被冤枉。當丈夫失業、經濟拮據而丈夫卻不去找工作，每天沉迷於書本時，也毫無怨言，任由丈夫所為。同樣是受到時代的局限，不但容忍丈夫出入青樓，甚至還專心為丈夫物色小妾。在現在看來，實在是太糟踐自己了。
從另外一個角度上看，沈復是不是「中國文學史上最可愛的男人」呢?這個絕對沒有。
沈復是怎樣的一個人呢?沈復勉強算是一個富二代(正值太平盛世，且在衣冠之家)。本來是個文學青年，後來家庭變故，就在19歲的時候放棄了科舉，學習經商，從此開始了浪跡天涯的生活，走遍了大清國。文青的毛病很重，失業的時候也不想著養家糊口，只顧著鑽在故紙堆里，吟詩作賦。好面子，為別人作保，然後自己被債主追債。當妻子被父母嫌棄的時候，沒有能力、膽量站出來保護自己的妻子。不時出入花街柳巷，流連於青樓之上，在妓女身上一擲千金。
不可否認，沈復和陳芸彼此有深厚的愛戀，一片痴情，天地可鑒。但是只有痴情是不夠的，還需要有力量。沒有力量，就不能保護彼此，不能保護自己，不能修正性格上的缺陷，最後留下的只是令人唏噓不已的悲劇。
浮生六記讀後感4
作者沈復(三白)，是清朝一個生活較清貧的文人，雖然不是富貴之家，生活也遭遇諸多坎坷凄涼，但他又非常的幸運的是，在他的人生旅途中有一個紅顏知己相伴，他的發妻芸娘是一個集諸多優點於一身的中國傳統女性，聰穎、善良、可愛、活潑，有了她，清貧的生活也充滿了樂趣，人生顯得多姿多彩，可惜早早離他而去，書中彌漫著對亡妻深深的懷念之中，雖寫樂事但始終有一股淡淡的、深沉的憂傷縈繞其中。
書中內容主要有：一是閨房記樂。主要回憶與芸娘從小青梅竹馬，婚後在一起的幸福生活;二是閑情偶寄。主要是文人的閑情雅趣，中間穿插與芸娘的生活細節;三是坎坷遭遇。主要是家庭變故，生活落魄，芸娘病逝。四是旅遊快記。主要是描寫曾經遊玩過的山水風景。五是域外游記。主要是記到琉球國所見所聞;六是養生之道。
書中因主要是懷念發妻，故感情真摯，語言平淡朴實，但又深沉耐人尋味，人生的不幸遭遇、對芸娘的深切懷念，用簡潔平淡的文字表達出來，寓濃情於簡約，委婉而又深致。
作者塑造了一個活靈活現的可愛女性，彷彿就在眼前，令人難忘，因了作者的記載，她的 故事 、她的形象，從古代活到了現在，直至將來。
浮生六記讀後感5
其中的坎坷記，是我自高中讀了《活著》哭得不已之後，第二本讓我傷心不已的書。
沈復的妻子芸，是一名妙女子，聰慧知書達理，甚至可以說有顆七竅玲瓏心，有時候我甚至認為如果她在那個年代，生為男兒身，其成就應該要遠高於沈復。
沈復與他朋友遇到難題時，總是她想出解決的法子。哪怕公公錯怪自己，丈夫要替自己辯解，她都不肯。他們夫妻二人的關系自然很好，一起到鄉下避暑，一起遊山玩水，吟詩會友，日子過得好不愜意。哪怕是在很困難、家裡已容不下芸的時候，沈復也毅然地帶著她到外面住，沒有聽從父親休了芸。只可惜沒有白頭，芸便離開了人世。
沈復在書中說：「恩愛夫妻不到頭」，雖不希望夫妻間相互仇視，但不可過於情深意重，以免不能白頭偕老。
我不知道所有的婚姻是否都會以愛情為基石，但我明顯是不認同沈復那句話的。如果從一段幸福指數爆棚但是短暫的婚姻、和一段平淡甚至有些無趣但是冗長的婚姻當中做選擇，我必定選擇前者。哪怕我因此而早早歸去，也終究是沒有遺憾了。
我曾問過他：「你希望自己能活到幾歲?」他說70，我說那我活到69就好。說我自私也好，膽小也罷，我從來不敢想像，我們一起牽手走過那麼多的年歲之後，突然他會消失，那我還有沒有勇氣繼續活著，也是個未知數。所以，倘若真有那一天，就讓我先走好了。三毛說，幸好先離開的是荷西，不然他怎能承受這樣的痛楚?我知道我承受不了。我甚至想過，真有那天，我也不管孩子了，丟給公公婆婆或者哥哥嫂嫂幫忙撫養，我追隨他而去。
倒不是有多情深意重，我只是覺得，倘若此生已沒有遺憾，又何必獨活在這世上?我可以接受因為孩子、因為婚外戀、因為各種客觀的不客觀的因素分手，卻接受不了感情尚好之時突然永別。
我也曾問他，如果哪天我走了，你需要花多長的時間忘記我?他說，五年吧。其實我不知道五年這個數字他如何得來，但當時年輕的我卻有些生氣，竟然只需要五年就把我給忘了?到底是不是真心愛我?
現在卻覺得，真要那樣，我希望一年都用不到。最多，最多半年就好了，然後你再娶個比我溫柔堅強的女子，平靜安寧地度過餘生，我不要你日日夜夜活在痛苦裡，我也不要你長長久久地記得我。
關於生死，關於命運，關於坎坷，關於幸福，其實來來回回，不過是「浮生若夢，人生幾何」罷了。格子曾說，我對自己的生死一向坦然，是個可以隨時去死的人。我聽以後頗為震撼，心想她得有多通透的心性，才能悟得這般 清明 透徹。
好像話題有些沉重了，但其實《浮生六記》也講了許多有趣的好玩的事，比如如何用水盆做
成水底花開的效果，又記錄了好些景色妙曼的自然風光。最搞笑的是，有次我看到他們跟朋友偶爾會玩考試的游戲，輪流做老師，給其他人出題，而且出題人兼做主考官，然後還要閱卷評分。不由對正在玩游戲的趙同學感嘆：「古代人好可憐啊，沒有手機也沒有電腦，只能以考試為樂。」
我心想，要是把他丟回古代，他要怎麼活下去呢?文不行武也不行的，幕僚做不了，生意做不了，估計只能耕種了。
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G. 《鮮花》觀後感
鮮花觀後感？你的問題能不能詳細有點?是在寫文章？國產的鮮切花太多內了...家庭常用插容花_康乃馨母親節的象徵，代表偉大的母愛。花期很長10-20天，水不能太多否則會根會爛掉。百合品種很多——西伯利亞（香水百合）白色、馬可波羅白粉色、黃天霸淡黃色，象徵著百年好合。需要深水養。玫瑰品種——瑪利亞粉綠色、黛安娜粉色、黑玫瑰，愛情友誼的象徵。需要深水養。以上一年四季都有。現在市場上市的——牡丹、綉球、蝴蝶蘭、馬蹄蓮。
H. 花戰電影觀後感
《花戰》改編自鬼冢忠以日本歷史傳說編寫的同名原著小說，這部電影描述16世紀後葉，織田信長於本能寺倒下，天下第一之座讓給了豐臣秀吉，戰亂時代終於結束。
不過，秀吉實施的高壓政策卻讓人民十分痛苦。在這之中，有一名叫池坊專好的僧侶挺身而出，將以美麗的花朵為武器挑戰秀吉。
花，即用花朵戰斗、花朵的復仇，代表了影片最後専好抱著被處死的覺悟借一個插花作品向秀吉進言一段，也是片中最高潮部分。其實若詳細分析的話，這花其實不光指貫通全片的花道，還有茶道，繪畫等多種藝術日本藝術形式。
戰，則也不僅僅有藝術與強權對抗之意，它更代表著一種人與人的交流與對自我的追求。也許是憑借藝術與他人達到相互理解，並達成自我的至高追求之意吧。
I. 插花視頻觀後感
插花是分為許多流派的 ，各個地方的風俗習慣不同可能插花的形式，所表達的含義也有查別，就那東方插花和西方插花來說 ，東方插花.重視已經和思想內涵的表達,體現東方匯花"意在筆先,畫盡意在"的構思特點,使得插花作品不僅僅具有裝飾的效果,而且達到"形神兼備"的藝術境界. 而西方插花作品講究裝飾效果以及插作過程的怡情悅性,不過分的講究思想內涵. 講究幾何圖案造型,追求群體的表現力,與西式建築藝術有相似之處. 構圖上多採用均衡,對稱的手法,表達穩定,規整,體現認為力量的美,使花材表現強烈的裝飾效果. 追求豐富,艷麗色彩,著意渲染濃郁的氣氛. 不同的文化背景造就不同插花藝術形式。
隨著生活水平的提高，現代人也越來越重視到精神的培養，自然而然，花卉在生活中表現的越來越重要，無論戶內還是在護外，插花都是生活中必不可少的一部分，插花也有了更多的 寓意， 如果把餐桌上花瓶里幾支太陽花叫做插花的話，那麼這種插花就象徵著一種活，一種對生命和生活充滿熱愛的生活，從每一朵花的花蕾開始憧憬她的綻放，從每一朵花中體會到生活的美好和對未來的期望。當她的房間里有花香的時候，她的生活就充滿了陽光。插花就像人生，用自己喜歡的顏色，喜歡的布局，喜歡的花朵，形成完美的自己！不同的人會選擇不同的材料，選擇不同的形式插花，所以插出來的花就會出現不同的效果，表達不同的意境，就像是人生，每個人的起點不一樣，遇到的事人都有差別，所以每個人都會有不一樣的人生，但是最重要的是我們怎麼樣去整理我們的材料，講我們的人生這盆花打照的更出色。
本是一種藝術 ，但是隨著插花的普遍，插花也變得越來越商業化了，有些人僅僅是為了錢而插花，他們想的最多的是在花籃上再加幾支大鳥，幾片紅掌，這樣花籃的價格就會成倍增加；有些人只是插那些自己喜歡的花，在不自覺中把自己的喜好強加給客人，最後只能得到一部分客戶的贊揚；還有些人，研究對不同的客人插不同的花，不管你是美國的還是歐洲的，是日本的還是韓國的。。。只有在夏天花最便宜的時候，他才會插一盆自己真正喜歡的，放在自己的家裡。。。 這樣真正插花的內涵就失去了
把插花當做我們的生活，只有熱愛生活才能 插出最美麗的花
J. 成長讀後感5篇600字
《成長 故事 》這本書中主要寫了很多名人小時候的故事，以及這些名人各自是怎麼出名的，比如：牛頓是因為從小愛思考，下面是我為大家帶來的成長 讀後感 ，希望你們喜歡
成長讀後感1
一口氣讀完了王海鴒的新書《成長》，心情還沉浸在書中的人物里、情節中。王海鴒的書不白讀，總能給人一些有益的思考。《成長》寫了兩代人，兩對夫妻關系在婚姻中的成長。老一代的妻子為了丈夫的事業，為了兒子辭去工作當起了家庭主婦，她的犧牲不僅換來了丈夫的突出成就，也換來了兒子的健康成長;新一代的妻子選擇了事業，家庭卻遭遇危機，不僅夫妻關系瀕臨解體，母子關系也越漸疏遠。到底孰是孰非，每個人都會有不同的解答，但有一點可以肯定的是，如果一個女人在家相夫教子，支持丈夫在外做貢獻，將子女培養成人，送上社會，這樣的家庭主婦理應得到社會的認可。
在書中，王海鴒告訴我們：做父母是需要能力的。不要認為只要們生育了孩子就當然成了父母。以為是父母就擁有了天然的 教育 資格和教育能力並且終身擁有，這是一個大大的誤解。所謂青春叛逆，一個重要原因在於家長沒有跟上孩子的成長。沒有能力教育的家長不如乾脆放棄自以為是的教育，那樣至少可以使孩子免受干擾和誤導。在新經濟時代，要想成為一個好的父母，首先就要有終生學習的理念，而終生學習，不僅是為了孩子，也更是為了我們自己。學習，是終生的事情，而成長，也應貫徹生命的始終。共同成長，不僅拉近了我們與孩子的距離，也是我們自己的生活更豐富，更精彩。
成長讀後感2
最近讀了王海鴒的新作《成長》，特別喜歡她的小說，那本大校的女兒看了不下三遍，也是我特別喜歡的小說。小學語文教學論文之所以喜歡她的小說是因為她的小說總是以女性為視角去描述，特別的細膩特別的真實，又可以讓你從中學會生活理解人與人之間的關系，教會一個女人堅強自信獨立這樣你才會不會如此寂寞。她的新作品裡的人物雲海，一個優秀的女性，為了兒子她放棄了自己外交官的夢想，對於一個北大 畢業 的高才生而言放棄事業投入家庭是件應該是件難的選擇。我特別喜歡她的個性，也特別的嚮往可以成為她那麼一個人，因為她將她的全部奉獻給了兒子，而和兒子之間的感情是別人無法超越的，作為一個母親的我，面臨的也是女兒的教育問題，和愛女兒，而則么樣給她更好的愛，這種方式很重要。
他特別了解自己的兒子，在兒子人生關鍵的轉折點(迷茫期)她幫兒子走出來，因為她了解自己的兒子，她知道兒子的承受能力。可能我也是想成為這樣一位母親，不光在生活上可以照顧好她，在她迷茫了可以成為她精神的靠山，默默的陪她站在一起。雲海在兒子幾次重要的選擇上並沒有特別干涉，作一名飛行員，娶安葉當老婆，雖然以她的人生閱歷明白這樣的選擇在以後的.家庭生活中要坎坷多了，他告訴了兒子。但她了解她的兒子，會堅持自己的選擇。寫到這里想到了徐老師說的一句話：「對待自己的孩子不是教她要則么做，而是在旁邊糾正她做錯了的」。
成長讀後感3
小的時候寫有關於父親的 文章 。開頭總說「我的爸爸，他有一張國字型臉，濃濃的眉毛和大大的眼睛，他是一個嚴的人。」然後又套出一些說分嚴厲的例子，比如說如果我一篇課文背不出來時，他就會抽我。結尾也是千篇一律的「我的爸爸，是一個好爸爸，我愛我的爸爸!」像這樣的文章在那時也絕對可以得到一個大大的優，原因就是人物形象鮮明，感情真摯。但現在看起來卻覺得好笑，因為我的爸爸他既不是國字型臉，眉毛不濃，眼睛不大的人，而且他也根本不會因為我的一篇課文無法背出來而抽我一頓。但唯一欣賞的就是那時那麼輕而易舉的就把自己對父親的愛寫出來了，而這，卻是現在所做不到的。
有一年夏天，我突然發現被我遺棄在角落裡的仙人掌居然開了花，淡淡的小黃花在角落裡依然綻放得神氣，竟給一個亂了套的角落增加了一種無可名狀的風韻。對比起那些曾經被我修飾得精緻之極的插花，它多的不僅僅是一份自然，也是一種品格，一種精神。我在彷彿間好像讀懂了生命——生命就是要勇敢一回，無論處境如何，也要綻放出最美的生命之花。在選擇凋零之前先選擇讓自己擁有一段永不後悔的過程，是第一次亦或最後一次，但總該讓自己活得問心無愧。那一段日子，我突然喜歡上了文學這個名詞。所以每天就不停地寫作。但寫出去的文章就像蒲公英一樣飛出去，然後就再也不回來帶給我它的消息了。更糟的是學習反而被拉下一大截。我站在路口，我彷徨著我彷彿來到我的未來——像孩子一般地蹲在堆滿雜物的樓欄旁——像個恪盡職守的鄉村教師一樣教完了書就一個人寂寞地回家了。回家?回家。在心寂寞了的歲月里。也許只有家才是我們最終的處所，或許也只有家才是心靈真正歸歇的地方。對!回家吧!可回家後，看到父母親那蒼白無力的眼神，我以為他們會責備我，畢竟是我把他們給的希望親手埋葬的。但他們沒有。哽哽心中的失望，他們再度給我各種向前的力量，他們指給我看千百種生命的綠，告訴我春天就在冬之後，沿自己心中的方向筆直前進就好!
成長讀後感4
《毛毛》這本書講述時間竊賊通過盜取別人的時間來延續自己的生命，可是，這個城市被盜取了時間的人都變得更加忙碌，變得不再有生機，只要是在路上發現沒在忙碌的孩子都會被送去看管所，而毛毛多次通過宣傳放慢生活節奏無果後，決定自己踏上拯救時間的征程。
這本看似充滿幻想，不切實際的書，實則是讓人真正意識到了時間的重要性，那麼《毛毛》由於需要寫出城市的變化前後，一定要有鮮明的對比。從開始的平平淡淡，偶爾會有些波瀾的生活中，突然變成了灰色的，毫無快樂的生活。
其實毛毛在書中只是一個普通人，但是卻充滿了神秘色彩，她的性格比較古怪，愛講故事，毛毛比常人都有耐心，正是這樣，大家才會都願意來跟她傾訴。
時間竊賊「灰先生」通過精準的計算告訴人們他們的生活毫無意思，全都是被浪費了，可是細細看著那筆「關於時間的賬」，其實每一項都有它獨特的意義，我們也可以給自己算一筆「時間賬」，不妨想想，如果這些時間都是浪費的，甚至有一項是不必要的，刪去了這一項會怎麼樣，如果不做那些有趣的，雖然沒那麼必要的事情，生活是不是會少幾分光彩?
一提到時間，我們的聯想詞一般都是「節約」「珍惜」，可是這本書卻大膽的讓我們利用時間，毛毛在拯救的時候遇到朋友也只能是匆匆聊幾句，彷彿總有做不完的事，其實，在他們迷迷糊糊答應時間竊賊的要求時，就已經出賣了自己大部分的時間，根本就不是像「灰先生」那樣所說的——把時間儲存起來，城市變得忙碌，樓房蓋得越來越多，為了節省時間，每一棟房子都是一模一樣的，為了節省時間，每一棟房子都脆弱不堪。這樣，好像並不是真正意義上的「節約」 。
成長讀後感5
《成長故事》講述了名人的成長過程，記載了他們取得成功所經歷的磨難和奮斗的艱辛，故事十分有意義，而且文字生動有趣。書裡面還記載著許多名人的 名言 ，這些名言通俗易懂，教會了我許多道理。給我啟發最大的是其中一篇介紹達芬奇的文章。達芬奇出生在義大利佛羅倫薩，他的代表作有《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》等。
他小的時候聰明伶俐、勤奮好學、興趣廣泛，被人稱為「繪畫神童」。14歲時，他拜著名的藝術家維羅齊奧為師，可維羅齊奧天天讓達芬奇畫雞蛋，最後達芬奇沒有耐心了，認為老師不認真教他，老師說：「世上沒有完全相同的蛋，即使同一個蛋，由於觀察角度不同，光線不同，它的形狀也不一樣啊。」達芬奇這才恍然大悟，反復畫蛋是為了讓他打好基礎，培養細致觀察和准確描繪的能力。達芬奇理解了畫蛋的意義後，苦練基本功，學習各類美術和科學知識，為以後的成長打下了堅實的基礎，最終成為世界上著名的大畫家。達芬奇這個故事告訴我：做事要有耐心，不能半途而廢，而且小時候打好學習的基礎很重要，良好的基礎，是學習取得進步的必要條件。就像蓋一座大廈，沒有堅固的地基，是不可能建出牢固的大廈的。好的成績也是平時一點一點積累來的，只有練好基本功，才能取得好成績。學無止境，因此，我們從小就要勤奮好學。「趁年輕少壯去探索知識吧!它將彌補老年帶來的虧損。智慧乃是老年精神的養料，所以年輕時應該努力，這樣年老時才不致空虛」。這是達芬奇的名言，從現在起，我要記住這句名言，好好學習，為將來做准備。達芬奇的故事就象一盞明燈，它指引著我要走的人生之路。今後，不管做什麼事情，我們都要先打好基礎，只有這樣，才能取得最後的成功。
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