藝花凡

① 姓姜中間帶藝字的女孩名字大全

姜藝飄，藝蓮，藝鳳，藝花，藝術，藝漂，藝灑，藝莉，藝嘉，藝美。

② 梵高的作品的藝術特色

荷蘭人，後期印象畫派代表人物

梵高摒棄了一切後天習得的知識，漠視學院派珍視的教條，甚至忘記自己的理性。在他的眼中，只有生機盎然的自然景觀，他陶醉於其中，物我兩忘。他視天地萬物為不可分割的整體，他用全部身心，擁抱一切。

梵高很晚才作為一位極具個性化的畫家而嶄露頭角，距他去世時只有八年。

梵高幾乎沒有受過什麼正規的繪畫訓練。為弄到畫布、油彩和畫具而日復一日地奔波勞碌，精神上也不斷處於矛盾的狀態，為追求藝術的完美而承受著壓力，這些即使不是他後來罹病的直接原因，也給他的生活悲劇埋下了種子。

梵高著意於真實情感的再現，也就是說，他要表現的是他對事物的感受，而不是他所看到的視覺形象。

梵高把他的作品列為同印象主義畫家的作品不同的另一類，他說：「為了更有力地表現自我，我在色彩的運用上更為隨心所欲。」其實，不僅是色彩，連透視、形體和比例也都變了形，以此來表現與世界之間的一種極度痛苦但又非常真實的關系。而這一鮮明特徵在後來成了印象派區別於其他畫派而獨立存在的根本。

梵高是一位具有真正使命感的藝術家，梵高在談到他的創作時，對這種感情是這樣總結的：「為了它，我拿自己的生命去冒險；由於它，我的理智有一半崩潰了；不過這都沒關系……」.

梵高從來沒有放棄他的信念：藝術應當關心現實的問題，探索如何喚醒良知，改造世界。

在他完成了他舉世矚目的七幅向日葵後，他選擇了自殺。

梵高自殺年僅三十七歲，作為一位藝術家，直到死前不久他才以其震撼人心而富於想像力的繪畫贏得評論界的贊揚。

梵高死後不出幾年，一些畫家就開始模仿他的畫法，為了表現強烈的感情，可以不對現實作如實的反映，這種創造性的態度被稱作表現主義，並且證明是現代繪畫中一種歷久不衰的傾向。即為了主觀意識而對物體進行再塑造。

盡管高更和梵高的名字雙雙成為現代表現主義的先鋒，成為極端個性化的藝術家的典型，但要設想他們的個人特點有多在不同則是很難的。高更是個攻擊傳統觀念的人，語言刻薄、玩世不恭、冷漠無情，有時蠻橫無禮。而梵高對於共事的藝術家，則充滿了一種天真的熱情的深沉的愛。在他有了一段生活經歷之後，這種愛使他成為一個美術商人，並產生了進行理論研究的願望，進而成為比利時煤礦區的一名傳教士。1880年他開始學畫，後來他在布魯塞爾、海牙和安特衛普進修。於1886年來到巴黎，他在這里見到了勞特累克、修拉、西涅克和高更以及原先的印象主義小組的成員。

梵高在巴黎結識了印象主義畫家之後，他的調色板就變亮了。他發現，他唯一深愛的東西就是色彩，輝煌的、未經調和的色彩。他手中的色彩特徵，與印象主義者們的色彩根本不同。即使他運用印象主義者的技法，但由於他對於人和自然特有的觀察能力，因而得出的結論也具有非梵的個性。這從來都是如此的。而這種色調與向日葵永遠朝向太陽的精神又如此吻合。「無論多高多大，永遠不會忘記自己的來處」.這就是向日葵的精神。
文森特·梵高

文森特·梵高（1853 - 1890）是繼倫勃朗之後被認為是荷蘭最偉大的畫家。他和高更、塞尚並稱為後印象派。他們吸收了印象派的精髓，卻反對印象派純客觀理性的描繪，提倡事物的實質和象徵意念，是現代藝術最重要的先驅。梵高27歲時才開始繪畫，在短短十年間, 繪畫了800多幅油畫及同等數目的素描, 卻幾乎從未能覓得買家, 只能長期依賴弟弟Theo 在經濟上和精神上的支持。他的一生，就正如畢加索所說: 『這人如不是一位瘋子, 就是我們當中最出色的。』

1873年，梵高在倫敦其伯父經營的畫廊中工作，並熱烈追求房東的女兒。後來，因為失戀，梵高嘗透了愛情的苦楚，他辭去畫廊的工作，一心投身傳道，以安撫人類痛苦的心靈。1876年，梵高在學校任義務教師，幫助低下層的小孩學習。1878年，梵高到比利時Borinage礦區任傳道員的工作。就在這年冬天, 礦洞發生坍塌的悲劇，傷亡慘重，上帝的神跡並沒有出現，令梵高對宗教開始失望。1879年，教會撤除了梵高的職務。被撤職後的梵高仍然留在礦區，開始對繪畫發生興趣。
1886年，梵高跟隨弟弟，去到藝術之都巴黎，認識了高更、塞尚、秀拉及羅特列克等同道中人，並深受印象派及日本板畫的影響，開始形成了日後強烈的個人風格。
1888年，梵高受塞尚的影響，到法國南部的普羅旺斯省，尋找創作的靈感。他在阿爾定居，並在此繪畫了二佰多幅油畫，當中卻只能賣出一幅 (注:紅葡萄園)，得到一則畫評。在貧困的生活中，赤熱的陽光下，不竭的創作令梵高變得神經衰弱。為了加強自己的信念，梵高喜孜孜地邀請高更到阿爾共同居住，並大肆粉飾了他的黃屋。但兩個固執的藝術家共同生活的結果，卻是不斷的爭吵。在一場劇烈爭執後，高更大怒而去，梵高無法阻止，亦無法抑制自己的激動，竟割下自己的左耳。從此，他不但失去高更這個好朋友，還給所有人笑作瘋子。1889年，梵高入住St. Remy的精神療養院。1890年5月，梵高搬到Auvers-sur-Oise, 靠近弟弟居住，並在短短兩個月內，繪畫了七十多幅油畫。狂熱而不可抑制的創作激情，有如烈火焚燒著他的內心，使他心力交瘁，精神瀕臨崩潰。1890年7月27日早上，文森特·梵高在麥田中開槍自殺，延至7月29日傷重不治，享年37歲。
梵高不描繪任何事物，他就是他畫中的主題和目的。而這個世界給他的感覺太過強烈，他只得消失。

作品

1.《夜晚的咖啡館》

梵高的激情，來自他所生活在其中的那個世界，來自他所認識的人們所做的按捺不住的強烈反應。這絕不是一個原始人或小孩子所做的那種簡單的反應。他寫信給弟弟提奧的信，是一個藝術家寫出來的最動人的故事。信中表明了他高度敏感的知覺力，這種知覺力完全符合他他那感情的反應。他敏銳地意識到，自己正在獲得效果，這種效果是通過黃色或藍色來取得的。雖然他的大部分色彩觀念用來表達對於人物和自然的愛，及其表現過程中的愉快，但他對較深的色彩十分敏感，所以在談到《夜晚的咖啡館》時說：「我試圖用紅色和綠色為手段，來表現人類可怕的激情。」《夜晚的咖啡館》是由深綠色的天花板、血紅的牆壁和不和諧的綠色傢具組成的夢魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進入到紅色背景之中，反過來，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫，是透視空間和企圖破壞這個空間的逼人色彩之間的永不調和的斗爭。結果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗。作品預示了超現實主義用透視作為幻想表現手段的探索，但是沒有一種探索，能有如此震撼人心的力量。

2.《星夜》

梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。這是一種幻象，超出了拜占庭或羅曼藝術家當初在表現基督教的偉大神秘中所做的任何嘗試。梵高畫的那些爆發的星星，和那個時代空間探索的密切關系，要勝過那個神秘信仰的時代的關系。然而這種幻象，是用花了一番功夫的准確筆觸造成的。當我們在認識繪畫中的表現主義的時候，我們便傾向於把它和勇氣十足的筆法聯系起來。那是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，它來自直覺或自發的表現行動，並不受理性的思想過程或嚴謹技法的約束。梵高繪畫的標新立異，在於他超自然的，或者至少是超感覺的體驗。而這種體驗，可以用一種小心謹慎的筆觸來加以證明。這種筆觸，就象藝術家在絞盡腦汁，准確無誤地臨摹著他正在觀察著的眼前的東西。從某種意義上看，實際確是如此，因為梵高是一位畫其所見的藝術家，他看到的是幻象，他就是幻象。《星夜》是一幅既親近又茫遠的風景畫，這可以從十六世紀風景畫家老勃魯蓋爾的高視點風景手法上看出來，雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風景畫。高大的白揚樹戰栗著悠然地浮現在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護之下安然棲息；宇宙里所有的恆星和行星在「最後的審判」中旋轉著、爆發著。這不是對人，而是對太陽系的最後審判。這件作品是在聖雷米療養院畫的，時間是1889年6月。他的神經第二次崩潰之後，就住進了這座療養院。在那兒，他的病情時好時壞，在神志清醒而充滿了情感的時候，他就不停地作畫。色彩主要是藍和紫羅蘭，同時有規律地跳動著星星發光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹，意味著包圍了這個世界的茫茫之夜。

梵高繼承了肖像畫的偉大傳統，這在他那一代的藝術家裡鮮見的。他對人充滿了激情的愛，使他不可避免地要畫人像。他研究人就象研究自然一樣，從一開始的素描小品，一直到1890年他自殺前的幾個月里所畫的最後自畫像都是如此。它如實地表現出瘋人凝視的可怕和緊張的眼神。一個瘋人，或者一個不能控制自己行為的人，無論如何也不能畫出這么有分寸、技法嫻熟的畫來。不同層次的藍色里，一些節奏顫動的線條，映襯出美麗的雕塑般的頭部和具有結實造型感的軀干。畫面的一切都呈藍色或藍綠色，深色襯衣和帶紅鬍子的頭部除外。從頭部到軀干，再到背景的所有的色彩與節奏的組合，以及所強調部位的微妙變化，都表明這是一個極好地掌握了造型手段的藝術家，彷彿梵高完全清醒的時候，就能記錄下他精神病發作時的樣子。

3.《烏鴉群飛的麥田》

在這幅畫上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏雲密布的沉沉藍天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過氣來，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動起伏的地平線和狂暴跳動的激盪筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫面極度騷動，綠色的小路在黃色麥田中深入遠方，這更增添了不安和激奮情緒，這種畫面處處流露出緊張和不詳的預兆，好像是一幅色彩和線條組成的無言絕命書。就在第二天，他又來到這塊麥田對著自己的心開了一槍。

梵高崇拜米勒,受其影響極大,曾大量模仿米勒作品.

有人這樣評價:"如果說修拉另自然服從於自己的才智,梵高則是張揚自然,使其應和自己的感情."

他是典型為藝術而生的畫家.

另,有人打成"梵谷",但"梵高"較准確
從遺傳學角度講,梵高晚年進入神經病醫院很可能與其姨姨中有癲癇病患者有關

③ 堂花的釋義

指溫室中人工培育早開的花。
宋 周密 《齊東野語·馬塍藝花》：「凡花之早放者，名曰堂花。其法以紙飾密室，鑿地作坎，緶竹，置花其上，糞土以牛溲硫黃，盡培溉之法，然後置沸湯於坎中，少候，湯氣薰蒸，則扇之以微風，盎然盛春融淑之氣，經宿則花放矣。」
清 王士禛 《居易錄談》卷下：「今京師臘月即賣牡丹、梅花、緋桃、探春，諸花皆貯暖室，以火烘之，所謂堂花，又名唐花是也。」

④ 日本藝伎表演及藝伎介紹

日本藝伎區別於妓女，單從“伎”與“妓”字的區別，就知道中國有意區分二者職業。那日本藝伎都做什麼表演呢?你對藝伎又有多少的了解呢?下面是我分享的日本藝伎表演及藝伎介紹，一起來看看吧。

日本藝伎表演及藝伎介紹
手抱三弦上畫樓，低聲拜手謝纏頭。

朝朝歌舞春風里，只說歡娛不說愁。

這是黃遵憲(1848-1905)《日本雜事詩》中的一首詩。黃遵憲作為中國駐日公使何如璋的參贊，於1877年赴日，寫下了《日本國志》和《日本雜事詩》，他被譽為“在近代中國第一個對日本有真正的了解，並且其關於日本的研究和介紹在國內產生了真正大的影響的人”(鍾叔河語)。黃遵憲在日本期間，對日本的 政治 、 歷史 各方面做了廣泛的研究，也留心到了日本的藝伎。在這首題名為《藝伎》的詩中，黃遵憲以寥寥數筆，生動描寫了日本藝伎的形象。黃遵憲在詩中自注雲：“業歌舞者稱藝伎。侍酒筵頗矜莊， 樂器 止用阮咸，曲似梵音，以牙撥弦。又有細腰杖鼓，以手拍之。鼙鼓雙槌撾擊，淵淵乎作金石聲。舞者以扇為節，有折腰垂手諸態。”這種“侍酒筵業歌舞”的藝伎，又稱藝者，是日本的一種特殊的職業，也是日本 傳統 文化 的活的載體。在日本開國以後，藝伎引起了許多初到日本的外國人的注意。小說《菊子夫人》和以該小說改編的義大利著名歌劇《蝴蝶夫人》就是以藝伎為主人公，藝伎隨著《菊子夫人》和《蝴蝶夫人》而名揚世界，甚至 “藝者”這一日語詞也成為 英語 的外來語“geisha”。

以“侍酒筵業歌舞”為職業的藝伎，本非日本所特有。唐宋時中國的官妓，以及朝鮮的妓生，和日本的藝伎都有相似之處。但是在大部分民族的歷史上，基本上在近代以前完成了歌舞演藝和性產業的分離，性產業退出了社會的主流文化，而日本的藝伎，彷彿是一種活的古代文物，一直延續到現代，而且藝伎本身作為日本傳統文化的載體，已經成為日本傳統文化的象徵之一。這種現象是日本所獨有的。

然而，雖說是“侍酒筵業歌舞”，藝伎和普通的職業畢竟不同。從“業歌舞”的角度看，藝伎和職業藝術演員不同，她們一般只是在酒席上表演一些歌舞小品，而且主要是向異性服務。從“侍酒筵”的角度看她們又不同於服務員，不僅僅是端茶斟酒還陪同客人聊天，使客人在閑聊中得到某種滿足。另一方面，藝伎也不同於妓女，藝伎原則上是賣藝不賣身。日本自1958年實施《防止賣春法》後， 法律 上禁止[禁止發布敏感字眼]，但藝伎不在禁止之列可以公開營業。不過原則畢竟是原則，現實卻又未必如此。在不同的歷史階段，藝伎的職業性質也不盡相同。在二戰前，藝伎給人們的印象，正像藝伎這一名稱所顯示的，是藝和妓的結合。早期研究藝伎的日本人矢野恆太對於藝伎的職業是這樣描寫的：“第一歌舞彈唱，乃本業。第二端菜斟酒。第三顯示美麗氣質。第四陪酒聊天。第五齣賣色相。”關於出賣色相，矢野恆太的解釋是“同時和兩個以上的男子相通，或極短的時間內更換其配偶”，然後又說：“以這樣的標准來看，不出賣色相的藝伎不足二十分之一。”

但是，藝伎和普通的妓女還是不同的，區別並不僅僅是因為藝伎善藝。如果要指出藝伎最基本的特點，那就是藝伎所提供的服務，主要在於滿足異性的精神慾望，而不是簡單的肉慾需求。這也就是矢野恆太所說的“顯示美麗氣質”的緣由，向客人展示符合想像中理想女性的風貌。矢野恆太認為，這種美麗不僅要求藝伎的服飾得體，濃纖得度，而且要求一種整體的氛圍，如整個房間要求纖塵不染，在牆上掛起高古雅緻的掛軸，古樸的花瓶中插上造型別致的插花，營造一種情趣。現代日本一家介紹藝伎的網頁中，則直截了當地說明，藝伎就是和顧客進行“模擬戀愛”。所謂模擬戀愛也就是一種精神戀愛，是一種以精神為主的異性間的滿足，這種精神戀愛能超越肉體的滿足，在精神戀愛的世界中是排斥肉慾的，至少肉體慾望不是主要的。

當然，在任何社會中，真正的感情是不可能作為商品來交易的，日本也不例外。藝伎所提供的只是一種虛擬的感情，或者說是一種感情 游戲 。問題是如何看待這種感情游戲，在這種游戲中能否得到感情上的滿足。如果不能提供感情上的滿足，藝伎這一職業就失去了存在的依據。一般來說，感情首先要求真實，人們很難從虛假的情意中得到滿足。這大概就是藝伎這種職業在其他國家難以生存的原因之一。倘或由此推導，認為日本人喜歡虛情假意，未免厚誣太甚。藝伎這一職業的背後，存在著深厚的歷史文化背景，它和日本文化具有密切的聯系。日本的 地理 位置處於“文明圈”的邊緣地帶，歷史上長期處於強勢文化的籠罩之下，不斷地經受外來文化的沖擊，不得不吸取揉和外來文化。在這過程中養成了注重形式、追求實效、不求甚解的思維習慣，不善於追究事物的本原性，滿足於外在的形式，以形式的相似來求得文明中心圈的認同。作為一種原創性文化，具有深厚的歷史文化積淀，要在短期內吸收外來的原創性文化，只能不顧這種歷史文化的積淀，從外觀的形式的模仿入手。而佛教的浮生若夢、生死無常的教義，大概也影響了日本文化中的人生觀，既然此生為幻，游戲人生，游戲感情，在游戲的形式中得到滿足，也就不足為奇了(呵呵，關於游戲不用說大家一定深有體會)。藝伎的這種虛擬的感情世界，是得到日本社會認可的，一般為人妻者，不會把藝伎作為丈夫的外遇而產生感情危機。這是一種不影響真實社會的游戲世界，是一種游戲的滿足。而日本男人則存在著這種虛擬感情的需求，在真實社會中無法滿足的感情試圖在虛擬世界中得到滿足。不過實際上，這種感情游戲的雙方畢竟是真實的人，從虛擬的感情到真實的感情，從精神世界到肉慾世界，並不存在不可逾越的鴻溝。這種曖昧性和虛擬性，也許就是藝伎的神秘所在。一方面保持同現實社會的距離，一方面又要盡量表演出真實。因此，藝伎雖然作為一種職業，和客人是買賣關系，但在和客人的交往中，一般藝伎不直接收費，由飯店代收。這樣，至少在形式上沒有直接的金錢交易，以體現感情的模擬性。大前提的虛擬性和形式上的真實性相結合，是日本文化所容許的，也是藝伎形成的 社會文化 氛圍。

當然不是所有的藝伎都能提供這種精神戀愛，這更多隻是作為一種職業觀念。大多數只是名義上的藝伎，她們有些只是表演傳統歌舞，有些只是陪客人閑聊，等而下則成為“床上藝伎”，前引的矢野恆太的論述，正是二十世紀初藝伎的情形。在觀念和現實中以及在不同時期的藝伎都是有區別的。

藝伎的職業特點 決定 了藝伎必須保持神秘感和一種特殊的氣質，於是她們遠離俗世，深居簡出，除了酒宴歌舞似乎與世隔絕。她們接受古典藝術的訓練，歌舞書畫、茶道花道，以及上流社會的極其復雜的敬語等等。她們的一切都嚴格遵守古訓，身著和服，發髻高聳，面傅白粉，手執綢傘，如同從古畫中走出來一般，幾乎成為日本傳統文化的化身。

藝伎就是這樣一種神秘的職業。
日本藝伎
日本藝伎產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，他們在妓院和 娛樂 場所以表演 舞蹈 和樂器為生。18世紀中葉，藝伎職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。

藝伎並非妓女。她們的交易是滿足男人們的夢想 享樂、浪漫和佔有欲。通常與她們交易的，都是上層社會有錢有勢的男人。在昂貴的餐廳和茶舍里，談論生意的男人們喜歡請一位藝伎相伴，為他們斟酒上菜，調 節氣 氛，而這最少也要花費1千美元。今天，仍有少數女性抱著浪漫的幻想以及對傳統藝術的熱愛加入藝伎行業。但在二戰以前，絕大部分藝伎是為了生計，被迫從事這一職業的。

在藝伎業從藝的女妓大多美艷柔情﹐服飾華麗﹐知書識禮﹐尤擅歌舞琴瑟﹐主業是陪客飲酒作樂。藝伎業是表演藝術﹐不是賣弄色情﹐更不賣身。不過﹐這裡麵包含著男歡女樂的成分﹐所以稱之為藝伎。藝伎雅而不俗之處﹐不僅在於它與妓有別﹐而且在於它的不濫﹐不相識的人很難介入﹐大都是熟人或名士引薦。藝伎大多在藝館待客﹐但有時也受邀到茶館酒樓陪客作藝。行業規定﹐藝伎在從業期內不得結婚﹐否則﹐必須先引退﹐以保持藝伎“純潔”的形象。

日本歷史上的藝伎業曾相當發達﹐京都作為集中地區曾經藝館林立﹐從藝人員多達幾萬人。不過﹐藝伎業在二次大戰後大為蕭條了﹐只是在經濟恢復後一段時間內﹐隨著公司公關業的升溫﹐ 旅遊 業的興旺﹐藝伎又興盛了一時﹐80年代末到90年代初﹐藝伎還保留有幾百人之多。但之後隨著泡沫經濟的破滅﹐公司生意減少﹐藝伎業再度陷入低谷﹐據估計﹐目前京都的藝伎只不過200人左右﹐而且陪客的機會也大大減少了﹐可謂是“門前冷落車馬稀”。一些藝館轉作他用﹐服飾﹑樂器變賣或出租﹐藝伎轉到夜總會當招待﹐藝伎業的衰退已成不爭事實。

傳統意義上的藝伎﹐在過去並不被人看作下流﹐相反﹐許多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。因為﹐這不僅表明這個家庭有較高的文化素質﹐而且有足夠的資金能供女兒學藝。這種觀念在今天雖已不太多了﹐但藝伎在人們心目中仍是不俗的。實際上﹐能當上一名藝伎也確實不易。學藝﹐ 一般從10歲開始﹐要在5年時間內完成從文化﹑ 禮儀 ﹑語言﹑裝飾﹑詩書﹑琴瑟﹐直到鞠躬﹑斟酒等課程﹐很是艱苦。從16歲學成可以下海﹐先當“舞子”﹐再轉為藝伎﹐一直可以干到30歲。年齡再大﹐仍可繼續干﹐但要降等﹐只能作為年輕有名的藝伎的陪襯。至於年老後的出路﹐大多不甚樂觀。比較理想的是嫁個富翁 ﹐過上安穩生活﹐但這是極少的。一些人利用一技之長﹐辦個藝校或藝班﹐也很不錯。如果有機會能進入公司作個形象小姐﹐雖只是個“花瓶”﹐尚可一展昔日風采。當然也有不少人落俗為佣﹐甚至淪落青樓﹐就很不幸了。

藝伎的衰落也曾促使它進行過一些改革﹐以適應時代要求﹐如聘請京都以外女人加入﹐改換一下面孔﹐在茶館設立酒吧間吸引深夜來客等﹐都起色不大。因為在現代青年男女看來﹐藝伎已過時了。

令日本男人最為滿意的，是藝伎的談話藝術。無論是 國際 新聞，還是花邊消息，她們都了如指掌。她們懂得如何迎合男人的自尊心，善於察言觀色，了解男人的情緒。她們的工作其實很緊張，而男人們則得到了徹底地放鬆。

培養一名藝伎投入很大﹐但一旦其出山成名﹐要價也是很高的﹐特別是年輕貌美的高級藝伎身價更高﹐一般人員不敢問津﹐但巨商富賈﹑花花闊少﹑大企業大公司卻不惜千金一擲。經濟繁榮時﹐大公司為攬生意﹐總要把請藝伎當成公關手段。

藝伎雖衰猶存﹐但風光不再﹐衰落是趨勢﹐消亡也只是時間問題。值得注意的是﹐尚操此業的藝伎卻不失信心。她們覺得﹐藝伎是京都和日本的“臉面”﹐應該加以保留。她們甚至周遊各地﹐藉以提高身價。有的人更明確地說﹕藝伎是京都的象徵﹐傳統的古老文化必須加以保護。近年來﹐對於藝伎的衰與興﹑保與棄還存在針鋒相對的斗爭。
日本藝伎的神秘世界
在經濟、 科技 高度發達的日本社會內，現在還保留著一個特殊而神秘的群體藝伎。望文生義，人們很容易把它理解為懷有某種才藝的妓女。其實這是一種誤解。藝伎們確實能歌善舞，她們也陪酒賣笑，但不賣身。如果說有某個藝伎也賣身，那完全是她的個人行為。

據稱，日本藝伎最早出現於日本元祿年間(1688年-1704年)， 至今已有三百多年的歷史。當時由於妓館人員不夠，不得不從民間招收一些男子到妓館內男扮女裝，歌舞助興;或是招收一些社會上的女子，充當配樂中的擊鼓女郎。以後逐漸過渡到清一色的女藝伎。

藝伎從其一產生就是為處於日本上層社會中的達官顯貴、富商闊佬服務的。人們只能在那些豪華的茶肆酒樓和隱密的日本料亭中看到她們的身影。藝伎們多是服飾華貴，舉止文雅，一套鮮艷的絲綢和服，常在幾十萬乃至上百萬日元之間。由於受服務對象的地位所決定，藝伎們平時很少在大庭廣眾之中拋頭露面，她們平日深居簡出，外出時不是乘放下簾子的人力車，就是安步當車。步行時還要在頭頂上扣上一個寬大的竹編草帽，把整個臉部遮蓋得嚴嚴實實。由於上述種種原因，藝伎一直被籠罩在一種神秘的氣氛之中。人們只能在電影或電視播放的有關藝伎生活的鏡頭中了解一二。

1986年，我國一高級 教育 代表團應邀訪日，邀請者是日本前文部大臣，時任自民黨幹事長的森喜朗。出於對中國客人的敬意，森喜朗特地在他的家鄉石川縣金澤市設宴，款待代表團。為助酒興和宣傳日本傳統文化，他特意從東京請來兩名藝伎作陪。宴會廳是日式的，客人們全都席地而坐在榻榻米上，兩排矮腳桌分放兩側，中間留有足夠的空間。大廳的一側有一個鋪蓋紅布的高台，高台上跪坐著兩個頭戴發髻，身著華麗和服的藝伎。她們一會抱起三弦琴邊彈邊唱，一會拿起摺扇翩翩起舞。之後她們又碎步走到客人桌前跪著敬酒。這時我才看清了她們的真面目。盡管濃妝艷抹，仍無法掩蓋歲月在她們臉上刻下的年輪。

看上去，她們的年齡少說也在50歲以上。但無論是歌舞還是敬酒，她們都表現得姿態優雅，談吐不俗，天南地北、古今中外，幾乎是無所不知，無所不曉。總之，在勸酒中總能找到合適的話題。如果你回敬她一杯酒，她會毫不猶豫地端起你的酒杯，一飲而盡，然後深深地向你鞠上一躬，露出塗著一層厚厚白色脂粉的脖頸。藝伎與普通身著和服的日本婦女最大的不同就在於此。普通婦女的和服後領很高，把脖頸遮得嚴嚴實實，藝伎們的和服脖領卻開得很大，並且有意地向後傾斜，故脖頸全部外露。據說，藝伎的脖頸是最能撩撥日本男人的地方。在那些私人場所或高級的酒樓密室，藝伎們也許有其他動作，但就我觀察，在我參與的這次宴會整個過程中，藝伎們全表現得熱情而有節制，文雅而大方。席間，我曾設法打聽過她們的收入，隨團的日本朋友告訴我，除了付給她們兩人往返東京至金澤的飛機票、計程車票外，還將付給她們每人數十萬日元的出場費。

同相撲一樣，藝伎這一保持著濃厚的日本文化傳統的群體相當封閉。藝伎不許結婚，在年老藝伎的控制下集體居住在一起，盡管她們收入頗豐，但精神世界極為空虛，因此在這一群體中，同性戀盛行早已是公開的秘密。最初的藝伎多來源於有志獻身於這一充滿浪漫情調行業的女子，二戰後，則來源於為生活所迫的社會上的孤女或藝伎的私生女。由於藝伎的內部管理極為嚴格，舞蹈訓練又極其刻板，莫說年輕人望而卻步，就是已步入這一領域的藝伎也多有思遷之念。若干年前，京都地區發生的藝伎罷工事件，充分顯示出藝伎面臨的危機。

目前，日本全國現有的藝伎只有數百人，對於這一典型的夕陽產業，日本輿論眾說不一。批評者說，藝伎的產生與存在是一個時代性錯誤，她是男權至上的時代產物，是對女權運動的莫大諷刺;支持者說，作為日本的一種傳統文化，藝伎應得到保存。
藝伎·東洋惡之花
在外國人眼中，藝伎是一個神秘的存在，同富士山、櫻花、相撲、歌舞伎一起成為日本的象徵。然而，藝伎究竟為何物多數人恐怕就不甚了了。時代變了，傳統意義上的藝伎實際上已不復存在。京都街道上，偶爾仍能看到翩然而行的藝伎的身影，其實這只是作為現代人懷舊的點綴罷了。至於高級酒吧里那些身著藝伎盛裝、濃妝艷抹的陪酒小姐，更是徒具外表，言談舉止、氣質神態，一切都現代化、商業化了。

記得剛到東京時，應邀出席一家公司在銀座一家高級俱樂部舉行的招待會，沒料到陪酒小姐中有一名年輕漂亮的藝伎，不由有點兒興奮。也許因為我是外國人，作為特殊的禮遇，竟被安排到藝伎小姐對面的位子上，相隔咫尺，興奮很快變成了緊張。剛到日本的我，語言不通，風土人情不曉，面對這張粉白粉白的臉，我簡直不知怎麼辦才好。不料，一聲友好的“How are you”解除了我的緊張，發音雖不地道，倒也不難聽。藝伎小姐看上去很年輕，像個中學生，我就問“How old are you”她眨著眼睛想半天，說已經“seventeen(17歲)”了。事後回味，向藝伎小姐提這種問題是極不禮貌的，幸虧她一點兒也不在乎，或許因為我們說的是英語，不受日本禮儀管束吧。正聊著，突然炸響了威武雄壯的《義勇軍進行曲》，我被嚇一跳。這時我才注意到，一面小小的五星紅旗正在眼前迎風飄揚，藝伎小姐正微笑著，一手托著和服袖口，一手拿著小扇子，動作優雅地扇著咱們的國旗呢。我不由感嘆，日本人真會做生意!

銀座夜總會里的現代冒牌藝伎同日本傳統藝伎 自然 有天壤之別。如今，我們只能在小說、電影里領略昔日日本藝伎的風采了。比如川端康成的《雪國》，德田秋聲的《縮影》，都是描寫藝伎的名作。不過坦率地說，讀這一類小說，總有一種霧里看花、似是而非的感覺，仍然弄不清藝伎的來龍去脈。這大概與日本作家思想過於封閉，反而“不識廬山真面目”有關吧。直到最近，讀了美國作家阿瑟·高頓(Arthur Golden)寫的《一個藝伎的回憶》，我才豁然開朗。

一個名叫小百合的著名日本藝伎，在生命的黃昏時分，以充滿靈性的、傷感的語調，向世人講述了自己從一個偏僻漁村的小姑娘成長為一代名藝伎的、傳奇般的一生和歷經坎坷的情感歷程，披露了京都藝伎界種種鮮為人知的、頹廢糜爛的生活內幕，讀來回腸盪氣，動人心弦這就是《一個藝伎的回憶》的 故事 梗概。小說出版後，引起巨大轟動，竟高居美國《紐約時報》書評欄小說類暢銷榜長達14個月之久，並榮登英國《書商》雜志、德國《明鏡》周刊、澳大利亞《圖書新聞周刊》等報刊的暢銷書排行榜。著名導演斯皮爾伯格讀了這部小說後，立即買下了它的電影改編權，並將親自執導根據這部小說改編的同名影片。《一個藝伎的回憶》的 成功 ，由此可見一斑。

應當說，選擇年邁的長者回憶往事的敘述策略是高明的，它使作品平添一種真實的氛圍和人世滄桑感。無論東方還是西方，人們都相信：人之將死，其言也善。此外，值得一提的是，小百合講述這一切時已遠離日本，在太平洋彼岸的美國生活了40年，西方民主思想對她潛移默化的影響，自不待言。而當事人已相繼離世，這使她有可能擺脫藝伎界清規戒律的約束，並且跳出“身在廬山”的局限，以更具超越性的人性尺度審視藝伎這種日本的國粹，展示它的本來面目。

小百合的講述始於九歲那年命運的突然變故。在日本海海邊一個名叫養老町的貧窮漁村裡，千代(當時的名字)度過了暗淡的孩童時代。衰老的父親，垂死的母親，預示著她無望的未來。這時，一位見過世面的本地商人發現了她不凡的天資，因為她長有一雙美麗的灰色眼睛。通過他的中介，小千代被賣到了京都一家小有名氣的藝伎館。由於出眾的天資，她立刻引起該館的名藝伎初桃的忌恨。初桃想盡一切 辦法 陷害她，必欲置之於死地而後快。忍無可忍中，小千代越房頂逃跑，不僅沒成功，反而跌斷了胳膊。由於犯了行規，出頭之路被堵死了。一次，她應差到街上辦事，絕望中一人在祗園大街一角傷心哭泣，一位被人稱做“主席”的實業界大亨偶然發現了她，使她絕處逢生。不久，祗園的一代名藝伎真羽美收她作妹妹。在真羽美的精心訓練、調教下，小百合終於成了一名成功的藝伎，成為達官貴人的新寵。與此同時，真羽美與初桃展開了激烈的明爭暗鬥，最後，初桃被淘汰出局，淪為下等妓女。經歷過種種曲折後，小百合終於如願以償，成為“主席”的情人……

通過小百合娓娓動人的講述，人們可以了解作為藝伎的一切生活細節和職業奧秘事實上，把這部小說當做藝伎 知識大全 來讀也不妨。“一個女人走路，應當給人以一種小細浪漫過沙堤的印象”類似的描寫如精美的珍珠散落在小說中，給人以極大的享受，讓人領略日本文化獨特的美。然而，這部小說真正要告訴人的是，人性的殘忍、生存的慾望如何附著在這種美之上，美與惡是那樣難分難解地糾纏在一起;美麗的藝伎之花，開自於人性之惡。

在日本男性的眼中，藝伎無疑代表著女性的最高魅力，為此他們不惜代價地追求，於是造就了祗園這個浮華的、頹廢的世界。在這個世界裡，“美”是首要的，它是藝伎惟一的生活資本，惟有充分擁有這種資本並且有效運用，才可望升入祗園金字塔的頂尖，享受榮華富貴。為了實現這個目標，藝伎們必須調動自己全部的智慧，稍有疏忽，便有可能前功盡棄。一次盈盈顧盼，一次恰到好處的玉臂裸露，都有可能對未來的一生發生影響。藝伎們在這方面展示的驚人智慧，讓人嘆為觀止。為了誘使那條大“鰻魚”入“洞”，真羽美甚至不惜採用苦肉計。她用刀子扎小百合的大腿，以便製造接近那位好色的闊醫生“螃蟹”的機會。這方法果然奏效，“螃蟹”最後出了天價競爭到小百合的“初夜權”。

藝伎的“美”無疑首先是作為一種誘餌存在的，但這種“美”又具有相當的自足性和獨立性，這不僅表現於藝伎們在歌、舞、樂方面有相當的造詣，穿著、打扮、舉手投足的高度藝術化，同時，也表現在人們對藝伎行規的恪守上。小說中有這樣一個細節：男爵為小百合的姿色所吸引，頗費周折地設下圈套將她留在自己庄園里，單獨接近她。然而，男爵的最終所為僅限於解開她的和服，窺視她的身體而已。男爵何以臨陣退縮當然是由於藝伎行規的不可冒犯。而這種對行規的服從，顯然有著日本人對 “美”的根深蒂固的敬畏之心。此時的“美”，是以“初夜權”的方式出現的。男爵後來果然按行規加入了對小百合的“初夜權”的競爭。 日本人愛美，愛到不肯屈從一切的程度。比較一下中國的同類題材小說，如《賣油郎獨占花魁》之類，結果便很清楚。中國人固然也愛“美”，卻不徹底，“美”最後往往被“善”所收編。日本則不然，“美”始終保持著獨立的地位，拒絕“善”的征服。這也許就是日本的藝術作品讀起來回腸盪氣的真正原因。由於美與惡都被推到極致，便產生了巨大的藝術張力。《一個藝伎的回憶》再次證明了這一點。

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⑤ 武則天一紙召書令百花齊放

1. 武則天在位時裁文史，光耀文史。重視古建築的修建，較著名的有長安大雁塔、松山少林寺、洛陽龍門石窟和乾陵。兼容三教，使其發展。

2. 武則天本人遵儒、寵道、信佛，她派人把三教之精華江為一本《三教諸英》。

3. 發展科舉，提高官僚隊伍的文化素質，開放殿試，增加制舉次數和常舉難度。
   

⑥ 花的種類

概述
花卉的種類極多，范圍廣泛，不但包括有花的植物，還有苔蘚和蕨類植物。其栽培應用方式也多種多樣。因此，花卉分類由於依據不同，有多種分類方法。
根據省台習性
◆依據生態習性分類 這種分類方法是依據花卉植物的生活型與生態習性進行的分類，應用最為廣泛。 ◆露地花卉 就是在自然條件下，完成全部生長過程，不需保護地栽培。露地花卉依其生活史可分為三類。 ⒈ 一年生花卉。 在一個生長季內完成生活史的植物。即從播種到開花、結實、枯死均在一個生長季內完成。一般春天播種、夏秋生長，開花結實，然後枯死，因此一年生花卉又稱春播花卉。如風仙花、雞冠花、百日草、半支蓮、萬壽菊等。 ⒉ 二年生花卉。 在兩個生長季內完成生活史的花卉。當年只生長營養器官，越年後開花、結實、死亡。這類花卉，一般秋天播種，次年春季開花。因此，這類花卉常稱為秋播花卉。如五彩石竹、紫羅蘭、羽衣甘藍、瓜葉菊等。 ⒊ 多年生花卉。 個體壽命超過兩年的，能多次開花結實。根據地下部分形態變化，又可分兩類： ⑴宿根花卉：地下部分形態正常，不發生變態的。如芍葯、玉簪、萱草等。 ⑵球根花卉：地下部分變態肥大者。根據其變態形狀又分為以下五大類 ①：鱗莖類，地下莖呈魚鱗片狀。外被紙質外皮的叫有皮鱗莖，如水仙、鬱金香、朱頂紅。鱗片的外面沒有外皮包被的叫無皮鱗莖，如百合。 ②：球莖類。地下莖呈球形或扁球形，外面有革質外皮。如唐菖蒲、香雪蘭等。 ③：根莖類。地下莖肥大呈根狀，上面有明顯的節，新芽著生在分枝的頂端，如美人蕉、荷花、睡蓮、玉簪等。 ④：塊莖類。地下莖呈不規則的塊狀或條狀，如馬蹄蓮、仙客來、大岩桐、晚香玉等。 ⑤：塊根類。地下主根肥大呈塊狀，根系從塊根的末端生出，如大麗花。 ⒋ 水生花卉 在水中或沼澤地生長的花卉，如睡蓮、荷花等。 ⒌ 岩生花卉 指耐旱性強，適合在岩石園栽培的花卉。常在園林中選用。一般為宿根性或基部木質化的亞灌木類植物，還有蕨類等好陰濕的花卉。園林花卉種植和栽培 【栽培措施】 對某些一年生花卉或，可採用分期或的方法，使花期有早有晚。採取修剪、摘心等措施也能控制花期。如經常剪去、的殘花枝,可使其在枝條更新後再次開花；開花前摘心,則可使開花延遲。 【溫度調節】 多數花卉在冬季通過加溫都能提前開花。對夏季連續開花的花木如茉莉等，在春季常採用加溫催芽的方法使其提前開花；在秋末降溫前及時加溫可延長花期。對早春氣溫回升前仍處於休眠狀態的花木，採用人為低溫(1～4℃)，可延長植株的休眠期，從而延遲開花。對含苞待放或初開的花卉，也可放入2～5℃的冷室中來延緩植物新陳代謝，從而延遲花期。某些在酷暑條件下停止生長不開花的花卉如倒掛金鍾等，在高溫季節採取降溫措施可促其不斷開花。利用低溫對某些植物開花的誘導效應，對原來秋播的 2年生花卉用低溫處理其剛萌動的種子或幼苗，使通過春化當年即可開花。不同花卉種類或春化處理要求的溫度和時間不同，一般以1～2℃最為有效。 【光照調節】 包括加光、遮光及光暗顛倒等不同方法。為使長日照花卉在自然日照短的秋冬季開花，可在日落後人工加光3～4小時，輔以適當加溫；延遲開花，如在白天用黑色遮光數小時，則可推遲花期。對短日照花卉如、一品紅等，如在傍晚或早晨遮光數小時，可提早開花；反之，如人工增加光照數小時，則可延遲開花。此外，對於有夜間開花習性的花卉如曇花，如在現蕾後，白天遮光、夜間行人工光照，可使其白天開花。 【水肥控制】 某些球根花卉,在乾燥條件下，休眠分化完善後的花芽仍停留在球根中，直至供水時才生長開花。因此可通過調節供水時間來控制開花遲早。某些花木在春夏之交花芽已分化,此時如人為造成乾旱條件,促使提早落葉或剝葉，然後噴霧供水,常可於當年第2次開花。對陸續開花的草本花卉，在開花末期增施1次，可延長花期；花卉生長前期，如偏施氮肥過多，常會延遲開花。在植株營養生長達到一定程度後增施、，可提早開花。 【應用生長調節物質】 在花期控制上常使用的生長調節物質以赤黴素、乙烯利和矮壯素為多，其中赤黴素促進開花的效果較為顯著。常用以處理牡丹、的休眠芽，水仙、君子蘭的花莖等。 除以上措施外還可利用剝除側花蕾，從而加速主花蕾開花，摘除主花蕾促使側花蕾開花等方法。 花期控制的各種措施中有起主導作用的，有起輔助作用的，可同時使用或先後使用。應根據植物種類、品種的不同而加以選擇，同時注意其他相應措施和環境條件的配合。
溫室花卉
指原產熱帶、亞熱帶及南方溫暖地區的花卉。在北方寒冷地區栽培必須在溫室內培養，或冬季需要在溫室內保護越冬。可分為以下幾類： ⒈ 一、二年生花卉。如瓜葉菊、蒲包花、香豌豆等。 ⒉ 宿根花卉。如非洲菊、君子蘭等。 ⒊ 球根花卉。如仙客來、朱頂紅、大岩桐、馬蹄蓮、花葉芋等。 ⒋ 蘭科植物依其生態習性又分為： ⑴地生蘭類：如春蘭、蕙蘭、建蘭、寒蘭、墨蘭、春劍等。 ⑵附生蘭類：如石斛、萬代蘭、兜蘭等。 ⒌ 多漿植物：指莖葉具有發達的貯水組織，呈肥厚多汁變態狀的植物。包括仙人掌科、景天科、大戟科、菊科、鳳梨科、龍舌蘭科等科植物。 ⒍ 蕨類植物。根據觀賞方式不同，又可分為下面四類： ⑴庭園綠化蕨類。如翠雲草、桫欏。其中桫欏又稱樹蕨，是最大的蕨類植物，高可達10多米。它是古老類群，在我國屬瀕危種，為我國一級保護植物。另外，槐葉萍，滿江紅為水面綠化好材料。 ⑵盆栽觀葉蕨類植物。如石松、烏蕨、蜈蚣草、鐵線蕨等。其中石松、腎蕨、鐵蕨為重要切花配葉材料。 ⑶垂吊蕨類植物。如腎蕨、巢蕨等。 ⑷山石盆景蕨類植物。如卷柏、團扇蕨。其中團扇蕨是蕨類植物中形體最小的，僅有幾厘米大小。 ⒎ 食蟲植物。如豬籠草、瓶子草等。在有些切花藝術中，常用來作藝術插花材料。 ⒏ 風梨科植物。如水塔花、風梨等。 ⒐ 棕桐科植物。如蒲葵、棕竹、袖珍椰子等觀葉花卉。 10. 花木類有一品紅、變葉木等。 11. 水生花卉如王蓮、熱帶睡蓮等。
依園林用途分類
1.花壇花卉 指可以用於布置花壇的一、二年生露地花卉。比如春天開花的有三色堇、石竹；夏天花壇花卉常栽種鳳仙花、雛菊；秋天選用一串紅、萬壽菊、九月菊等；冬天花壇內可適當布置羽衣甘藍等。 2.盆栽花卉 是以盆栽形式裝飾室內及庭園的盆花。如木瓜海棠、扶桑、文竹、一品紅、金桔等。 3.室內花卉 指通過C4途徑來進行光合作用暗反應過程的一類花卉。一般觀葉類植物都可作為室內觀賞花卉。如發財樹、巴西木、綠巨人、綠籮、五彩玉米等。 4.切花花卉 ⑴宿根類：如非洲菊、滿天星、鶴望蘭。 ⑵球根類：百合、鬱金香、馬蹄蓮、香雪蘭等。 ⑶木本類切花：如桃花、梅花、牡丹、月季、玫瑰等。 月季經典代表品種 林肯先生
5.觀葉花卉 主要根據觀賞部位來定的。如綠巨人、鐵樹、蕨類植物等。 6.蔭棚花卉 在園林設計中，亭台樹蔭下生長的花卉。麥冬草、紅花草以及蕨類植物，皆可作為蔭棚花卉。 7.陽性花卉 需要充足的陽光照射才能開花的花卉，叫做喜陽性花卉。喜陽性花卉適合在全光照、強光照下生長。如果光照不足，就會生長發育不良，開花晚或不能開花，且花色不鮮，香氣不濃。喜陽性花卉，如： （1）春季花卉：梅花、水仙、迎春、桃花、白蘭玉、紫玉蘭、瓊花、貼梗海棠、木瓜海棠、垂絲海棠、牡丹、芍葯、丁香、月季、玫瑰、紫荊、錦帶花、連翹、雲南黃馨、余雀花、仙客來、風信子、鬱金香、馬蹄蓮、長春菊、天竺葵、報春花、瓜葉菊、矮牽牛、虞美人、金魚草、美女櫻等。 （2）夏秋季花卉：白玉花、茉莉、米蘭、九里香、木本夜來香、桂花、廣玉蘭、扶桑、木芙蓉、木槿、紫薇、夾竹桃、三角花、菠蘿花、六月雪、大麗花、五色梅、美人蕉、向日葵、蜀葵、扶郎花、雞蛋花、紅花蔥蘭、翠菊、一串紅、雞冠花、鳳仙花、半枝蓮、雁來紅、雛菊、萬壽菊、菊花、荷花、睡蓮等。 （3）冬季花卉：蠟梅、一品紅、銀柳、茶梅、小蒼蘭等。 （4）果木類：蒙山木瓜、銀杏、石榴、金橘、橘、葡萄、枇杷、棗樹、柿、獼猴桃、無花果、柯粑、火棘、冬珊瑚等。 （5）藤本類：紫藤、凌霄、薔薇花、木香、金銀花、爬山虎、牽牛花、蔦蘿等。 （6）觀葉類：五針松、黑松、錦松、雪松、龍柏、枷羅木、楊柳、檉柳、紅楓、棕擱、大葉黃楊、橡皮樹、蘇鐵、龍血樹、芭蕉、變葉木、假葉樹、彩葉草等。 （7）多肉類：仙人掌、三角住、仙人球、仙人山、寶石花、絨毛掌等。
依經濟用途分類
1.葯用花卉 花中之王——牡丹
例如牡丹、芍葯、桔梗、牽牛、麥冬、雞冠花、鳳仙花、百合、貝母及石斛等為重要的葯用植物，另外，金銀花、菊花、荷花等均為常見的中葯材。 2.香料花卉 香花在食品，輕工業等方面用途很廣。如桂花可作食品香料和釀酒，茉莉、白蘭等可熏制茶葉，菊花可制高級食品和菜餚，白蘭、玫瑰、水仙花、臘梅等可提取香精，其中玫瑰花中提取的玫瑰油，在國際市場上被譽為「液體黃金」，其價值比黃金還貴，在市場上僅一個玫瑰花蕾就值6分錢。 3.食用花卉 利用花的葉或花朵直接食用。如百合，既可作切花，又可食用；菊花腦、黃花菜既可用作綠化苗木，又可以食用。 依據花卉原產地分類
氣候型
一中國氣候型 又稱大陸東岸氣候型。這一氣候型又因冬季的氣溫高低不同，又分為溫暖型與冷涼型： 1.溫暖型（低緯度地區） 例如：中國水仙、中國石竹、山茶、杜鵑、百合等。 2.冷涼型（高緯度地區） 例如：菊花、芍葯、荷包牡丹、貼梗海棠。 二歐洲氣候型 又稱大陸西岸氣候型，如：三色堇、雛菊、羽衣甘藍、紫羅蘭等。這類花卉在我們地區一般作二年生栽培，即夏秋播種，翌春開花。 三地中海氣候型 因為這些地區夏季氣候乾燥、多年生花卉常成球根形態。如：風信子、小蒼蘭、鬱金香、仙客來、酢漿草等。 四墨西哥氣候型 又稱熱帶高原氣候型，見於熱帶及亞熱帶高山地區。我國雲南省也屬於這種類型。其原產花卉有：大麗花、一品紅、萬壽菊、雲南山茶、月季等。 五熱帶氣候型 原產熱帶的花卉，在溫帶需要溫室內栽培，一年生草花可以在露地無霜期時栽培： 1.原產亞洲、非洲及大洋洲熱帶著名花卉有：雞冠花、虎尾蘭、彩葉草、變葉木等。 2.原產中美洲和南美洲熱帶著名花卉有：花燭、長春花、美人蕉、牽牛等。 六 沙漠氣候型 這類地區多為不毛之地的沙漠，主要是多漿類植物。 1.蘆薈 。 沭陽農林局科技園種植的品種主要有庫拉索、斑紋、木立、元江、皂質等。 2.仙人掌。有普通觀賞仙人掌、食用仙人掌兩類。 3.光棍樹。又稱綠玉樹。原產南非熱帶，我國西南、華南可露地栽培。 4.龍舌蘭。常見綠化樹種的劍麻就是同屬植物。 七寒帶氣候型 主要分布阿拉斯加，西伯利亞一帶。這些地區氣候冬季漫長而嚴寒，夏季短促而涼爽。植物生長期只有2-3個月。由於這類氣候夏季白天天長、風大，因此，植物低矮，生長緩慢，常成墊狀。主要花卉有：細葉百合、龍膽、雪蓮。
依自然分布分類
分為熱帶花卉、溫帶花卉、寒帶花卉、高山花卉、水生花卉、岩生花卉、沙漠花卉。 「花卉」有狹義和廣義兩種解釋。狹義的「花卉」是指具有觀賞價值的草本植物，如菊花、鳳仙花等。廣義的「花卉」指的是凡是花、莖、葉、果或根在形態或色彩上具有觀賞價值的植物。所以廣義的花卉不單包括了草本植物，還包括了喬木、灌木、藤本以及地被植物等。
依需要水分多少分類
耐旱性花卉:如仙人掌、景天、玉樹、百蓮花、虎尾蘭、蘆薈及大花馬齒莧等。這些花卉適應乾旱、炎熱的生長環境，葉常發生變態，有的甚至退化，花卉體內又具有貯藏水分的結構，因而能忍耐乾旱。澆水量一定要少，應掌握「寧干勿濕」原則，以保持盆土偏干為好，否則就容易引起根或莖等器官腐爛，嚴重時還會導致死亡。 半耐旱性花卉:如梅花、山茶、杜鵑、臘梅、天竺葵、天門冬及松柏等植物。這些花卉植物葉片多呈草質或蠟質狀，或枝葉呈針狀。在澆水時應掌握「干透澆透」的原則，即等盆土表層全部幹了才澆水，澆就要澆透。 中生性花卉:大多數種類的花卉是屬於這一類型的。如石榴、月季、茉莉、扶桑、米蘭、鶴望蘭、君子蘭、觀賞竹及一二年生草花、宿根花卉等。它們在濕潤的土壤中生長發育良好，在過濕或過乾的土壤中生長不良，因此在澆水上應掌握「見干見濕」的原則。所謂「見干」即盆的表層土壤顏色變淺時就要澆水；「見濕」即每次澆水正好把全部盆土都澆透，不能澆成上濕下乾的「半截水」。這樣的澆水方法，既能滿足這類花卉生長發育所需要的水分，又能保證根部呼吸作用所需要的氧氣，有利於花卉茁壯生長。 濕生性花卉:如廣東萬年青、風車草、馬蹄蓮、虎耳草、蒿蒲、龜背竹、觀賞蕨等。它們要求生長的環境應有大量的水分，才能生長發育良好，因此澆水應掌握「寧濕勿干」的原則，但不能積水，否則常會使枝葉枯萎致傷。 水生性花卉:如荷花、睡蓮、風眼蓮等，它們的根或莖等必須在水中才能生存，因此，一定要創造條件，滿足它們的要求。 ◆花卉的分類
按生物學特性分類
不同的花卉，其生物特性各不相同。它們對光照、溫度、水分等環境條件的要求也不同，習慣上常根據這些不同，把花卉人以下四種類型。 一、喜陽性和耐陰性花卉 （一）喜陽性花卉 象月季、茉莉、石榴等大多數花卉，它們需要充足的陽光照射，這種花卉叫做喜陽花卉。如果光照不足，就會生長發育不良，開發晚或不能開發，且花色不鮮，香氣不濃。 （二）耐陰性花卉 象玉簪花、綉球花、杜鵑花等，只需要軟弱的散射光即能良好地生長，叫做耐陰性花卉。如果把它們放在陽光下經常暴曬，反而不能政黨地生長發育。 二、耐寒性和喜溫性花卉 （一）耐寒性花卉 象月季花、金盞花、石竹花、石榴等花卉，一般能耐零下3－5°C的短時間低溫影響，冬季它們能在室外越冬。 佛教傳說，美人蕉是佛祖腳趾所流出的血變成
（二）喜溫性花卉 象大麗花、美人蕉、茉莉花、秋海棠等花卉，一般要在15－30°C的濕度條件下,才能正常生長以育，它們不耐低溫，冬季需要在溫度較高的室內越冬。 三、長日照、短日照和中性花卉 （一）長日照花卉 象八仙花、瓜葉菊等，每天需要日照時間在12個小時以上，叫做長日照花卉。如果不能滿足這一特定條件的要求，就不會現蕾開發。 （二）短日照花卉 象菊花、一串紅等，每天需要12個小時以內的日照，經過一段時間後，就能現蕾開發。如果日照時間過長，就不會現蕾開發。 （三）中性花卉 象天竺葵、石竹花、四海棠、月季花等，對每天日照的時間長短並不敏感，不論是長日照或短日照情況下，都會正常現蕾開發，叫做中性花卉。
水生、旱生和潤土類花卉
（一）水生花卉 象睡蓮，一定要生活在水中，才能正常生長以育，叫做水生花卉。 水生的睡蓮
但因為科技的發展水培花卉出現在在中國市場正在發展，水培花卉是採用現代生物工程技術，運用物理、化學、生物工程手段，對普通的植物、花卉進行馴化，使其能在水中長期生長，而形成的新一代高科技農業項目。水培花卉，上面花香滿室，下面魚兒暢游，衛生、環保、省事，所以水培花卉又被稱為「懶人花卉」。 （二）旱生花卉 象仙人掌類、景天類等，只需要很少的水分就能正常生長以育，叫做旱生花卉。 （三）潤土花卉 象月季花、梔子花、桂花、大麗花、石竹花等大多數花卉，要求生長在濕度較大，排水良好的土壤里，叫做潤土花卉。潤土花卉在生長季節里，每天消耗水分較多，必須注意及時向土壤里補充水分，保持溫潤狀態。

⑦ 名偵探柯南每一集出現的人物姓名 （所有凡是死者及其他也說出來）

江戶川 柯南 (edogawa konan) 聲優：高山南 他是故事裡的男主角，"名偵探柯南"的靈魂人物。原名工藤新一，帝丹高中二年極學生，與小蘭是青梅竹馬。繼承了父親的超強推理能力，幫助警方破獲了不少案子，被譽為高中生名偵探。他喜歡看推理小說，最崇拜福爾摩斯，另外踢足球的水平也是一流的。不幸被捲入黑衣組織的交易被灌下APTX4869，但是沒有死，只是變成了小孩，目前年齡定為6、7歲。改名江戶川柯南（取自兩個偵探小說里的人名）。幸虧智力沒有衰退，頭腦還是一樣靈光，推理能力絲毫未減。為了找出黑衣人的下落，寄住在家開偵探事務所的小蘭家，一方面暗地協助小五郎破案。而體力上的不足靠阿栗博士的發明來彌補。變小後就讀於帝丹小學1年紀B班，認識了步美、元太、光彥三人，還成立了少年偵探團，是其中最重要的"首腦"。不管是變小前後，唱歌五音不全還是沒有辦法變更的事實……唱歌走音非常誇張。最常穿著的服裝：紅領結+藍西裝+短褲+球鞋。但現較少穿著) 受到許多同年齡(?)的女孩們歡迎，人氣和未縮小前不相上下！ 有多次差點泄漏身分，但到最後總是千鈞一發。知道他真實身份的有：阿利博士、他父母（聽博士說的）、服部平次（與柯南一起破案過程中自己發現的）、怪盜Kid（與柯南的較量中自己發現的）、灰原哀（變小前奉黑衣組織之命調查新一時發現的）。 名字的由來∶「江戶川」亂步、「柯南」．道爾。 初登場：002 董事長千金綁架事件 工藤新一 (kudou shinichi) 聲優：山口勝平 工藤新一，帝丹高中二年極學生。5月4日生，金牛座。與小蘭是青梅竹馬，兩人感情很好。繼承了父母的優良基因。有敏銳的觀察力、過人的推理能力，是位高中生偵探。幫助警方破獲了不少棘手的案件，經常活躍在新聞、報紙上，擁有不少偵探迷。被譽為"高中生名偵探"、"平成的福爾摩斯"、"日本警察的救世主"、"關東的工藤"。他喜歡看推理小說，偶像是柯南．道爾所創造的名偵探：夏洛克．福爾摩斯。最喜歡的柯南．道爾的作品是〈四個簽名。最擅長的運動是足球，踢足球的水平也是一流的，其它運動也很在行，國中時是足球隊的中鋒。最大缺點唱歌五音不全，是個大音痴。 喜歡的食物是檸檬派，最討厭葡萄乾("特別篇"漫畫山岸榮一老師設定)。喜歡的人是青梅竹馬的毛利蘭。自父母3年前到美國居住，獨自一人住在「推理之家」中。首次偵辦的案件是在前往洛杉磯的飛機上。住址是東京都米花市米花町2丁目21番地。 名字的由來:「工藤」俊作。 初登場：001 雲霄飛車殺人事件 工藤優作 (kudou yuusaku) 聲優：田中秀幸 他是工藤新一的父親，推理能力超強（比新一還厲害），首屈一指的推理小說家（為什麼沒做偵探？），目前仍然在連載中的人氣作品是《暗之男爵（Night Baron）》，在美國十分受歡迎，榮登排行榜寶座。講的是一個戴著恐怖面具，一身黑色禮服的怪人，經常在晚上作案，手段高明，神出鬼沒（除了打扮外與怪盜Kid沒什麼區別嘛）。是目暮警官遇到瓶頸時諮商的對象。 20年前在一家高級義大利餐廳向有希子求婚。他和妻子長年在國外生活，可是新一不願意住到國外去（是因為小蘭嗎？），後來新一變小後住到小蘭家，結果新一家就空關著，還曾經被元太、步美他們當成鬼屋呢。 名字的由來∶「工藤」俊作。 初登場：043 江戶川柯南誘拐事件 工藤有希子 (kudou yukiko) 聲優：島本須美 本名藤峰有希子，37歲。工藤新一的母親，工藤優作的妻子。嫁給優作之前是出名的女優，19歲便囊括了各項獎項，風靡全球，可是個大美人噢。 20歲時與優作戀愛結婚，退出演藝圈，與優作一起在美國洛杉磯生活，兩人感情時好時壞，時常與老公優作吵架，但其實心裡還是深愛著他！曾經因為吵架而獨自一人返回東京，把柯南嚇了一跳，最後還是和優作回美國去了。另外一次是兩人一起回東京，扮演柯南的媽媽江戶川文代，裝做黑衣組織的成員把柯南戲弄了一番。 初登場：043 江戶川柯南誘拐事件 毛利家： 毛利蘭 (mouri ran) 聲優：山崎和佳奈 蘭是故事裡的女主角，新一的青梅出馬，帝丹高中2年級生，和新一是同班同學，血型和新一相同，對他有著超越一般朋友的感情但又不願承認。好友為園子及和葉，堅強又溫柔的女孩，擅長料理家事，喜歡追求流行、偶像，常與園子去唱卡拉OK。 因崇拜空手道冠軍前田聰，便開始學習空手道且對空手道有著濃厚的興趣，工夫也不淺，為空手道社的主將，還曾經獲得東京空手道大會的冠軍。所以她一生氣柯南就很怕。 不過她最怕的東西是妖魔鬼怪，明明有實力打倒襲擊她的兇手，可是卻被嚇得動彈不得。她曾經多次懷疑過柯南和新一是同一個人，但是陰差陽錯的被柯南瞞過去了（有時是有人幫忙的）。希望分居的父母能和好，經常計畫一起碰面，但總是被拆穿。最大的願望是新一趕快回來吧！但其實小小新一就在身邊…… 名字的由來：「莫理(mo ri)」士．盧布「朗(ran)」。 初登場：001 雲霄飛車殺人事件 毛利小五郎 (mouri kogorou) 聲優：神谷明 小蘭的父親，職業是偵探，推理能力奇差，自行推理出的案件約不到十件，大多都由柯南的暗示才得以破解。所以每回柯南都把他麻醉後再用他的聲音揭破案件的真相，所以大家送這位毛利偵探一個"沉睡的小五郎"的名號。他原來是一名優秀的警局刑警，和目暮十三是同事，後來因為一起事件而辭職（詳見劇場版《十四番目之標的》），改行當私人偵探,在自家二樓開「毛利偵探事務所」,三樓為居住地。 毛利小五郎的槍法十分准，柔道也是一流的，大學時代是柔道社的，被主將認為是社裡最有實力的人（小蘭的空手道才能也有他的遺傳因素吧）。小五郎一見漂亮女性就眼睛發直，最喜歡的偶像是歌星沖野洋子小姐。另外他的吃相非常不好，沒事喜歡去打麻將，或是喝啤酒，經常喝醉。因受不了小五郎的種種不良嗜好,老婆妃英理因此受不了他，於是在十年前就與他分居。每每柯南要偵查案件，小五郎總以為他要來妨礙辦案，所以常在柯南頭上留下一個大腫包…… 名字的由來：明智「小五郎」。 初登場：001 雲霄飛車殺人事件 妃英理 (kisaki eri) 聲優：高島雅羅 小蘭的母親，是個有名的律師，開了一家"妃法律事務所"。因受不了小五郎的種種不良嗜好，所以目前處於分居狀態。（詳見劇場版《十四番目之標的》）。與小蘭的感情很好，經常連絡。有精密的分析頭腦，比小五郎能幹許多。因為新一和小蘭小時候出去探險而被她罵，故新一便不由得對她產生一種恐懼感。她燒的飯菜超級難吃。 初登場：032 咖啡店殺人事件 少年偵探團： 阿笠博士 (akasa hakase) 聲優：緒方賢一 發明家，52歲。住在新一家隔壁的22番地，自稱是天才發明家，愛好做各種各樣發明的，常因為實驗失敗而引起爆炸，但是也做出過非常了不起的東西。新一變小後只把自己的真實身份告訴了他，是第一個知道新一縮小的人。柯南從他那裡得到許多幫助，特別是那些為柯南設計的很好用的工具。他是優作與有希子的老朋友， 新一可靠的精神支柱，時常提供新一許多信息。碰巧的是宮野志保（灰原 哀）變小後倒在新一家門口也是被他發現的，一起想出了「灰原哀」這個名字，且讓她寄住在家裡。之後好心的博士收留了她（不過博士的計算機因此而倒了霉）。買了一台金龜車，常常載少年偵探團出去遊玩。最近迷上了上網。 名字的由來:阿嘉莎.克莉斯汀 初登場：001 雲霄飛車殺人事件 吉田歩美 (yoshida ayumi) 聲優：岩居由希子 米花小學一年級B班學生，與柯南同班，少年偵探團成員。活潑又可愛的個性，令元太和光彥著迷。喜歡與人交朋友，對新同學都十分主動，如：柯南、哀， 喜歡幫助別人，但對情敵也是會不客氣的喔！家住在高聳的大樓里，且接近頂樓。曾見過新一、KID 本人；又與柯南成為同學，是個十分幸運的女孩呢！喜歡柯南。 初登場：001 雲霄飛車殺人事件 円谷光彥 (tsuburaya mitsuhiko) 聲優：大谷育江 米花小學一年級B班學生，與柯南同班，少年偵探團成員，不相信怪力亂神，只相信科學.喜歡用科學原理來解釋事情(連玩個捉迷藏也……)。在少年偵探團里是除了柯南、哀之外較有分析頭腦的人。 喜歡步美。 名字的由來:淺見「光彥」。 初登場：001 雲霄飛車殺人事件 小島元太 (kojima genta) 聲優：高木涉 米花小學一年級B班學生，與柯南同班，少年偵探團成員，最愛吃，特別是鰻魚飯,一聽到大數目的錢就想可以買多少盒鰻魚飯。體型壯碩，是一般小孩的2倍左右，所以喜歡用暴力脅迫人，似乎是孩子王般的人物，柯南就是受害者之一,自視為少年偵探團的團長。元太也喜歡步美。 初登場：001 雲霄飛車殺人事件 灰原哀 (haibara ai) 聲優：林原惠 是柯南之後班裡的又一個轉學生，同為少年偵探團的一員。看上去長得很可愛，可是經常板著臉(可以稱的上是劇中最Cool的角色），寄宿在阿栗博士家。智商很高，精通電腦。她的真實身份是黑衣組織里的研究員，是APTX4869的制葯者。本名宮野志保，18歲,代號雪莉，父母也都是黑衣組織成員，在她小的時候就死了，留下她和姐姐兩個人。其姐宮野明美因為不服從組織而被殺害，志保因此不願繼續APTX4869的研究而被囚禁在瓦斯室。絕望的她服下了藏著的APTX4969想要自殺，沒想到與新一一樣沒被毒死而身體縮小成兒童時期模樣，得以掙脫了手銬從垃圾信道逃了出來。因為她之前已經知道新一也變小了，所以想要向他求助，最後倒在新一家門口，被博士撿回了家。因為缺少資料，所以哀也無法制出解葯，但不管怎麼說都是一個希望。其實她的推理能力也不錯，有時可以幫助柯南破案。 名字的由來：蔻蒂莉亞.「葛蕾(gray.灰)」、V.「I(ai)」.渥修斯基 初登場：129 來自黑暗組織的女子_大學教授殺人事件 服部家： 服部平次 (hattori heiji) 聲優：堀川亮 大阪人，有著濃厚的關西腔。大阪警察局局長服部平藏的兒子，與新一齊名的關西的高中生名偵探。喜歡的推理作家為艾拉里．昆恩。因為人們經常把他們做比較，說什麼"關東的工藤，關西的服部"，所以服部平次把新一當作勁敵，一直想找新一比試一下。因為新一變成了柯南，所以他當然找不到新一本人。在之後的案件推理中，還是柯南技高一籌，但是平次也注意到柯南的可疑跡象，最終識破了他的真身。以後他們就成了好友，但經常聯手出擊，兩人之間似乎有深厚的友誼。可是平次每次看到柯南都"工藤""工藤"的亂叫，引起小蘭的懷疑，還好平次人比較活絡，都能夠掩飾過去，即使這樣柯南還是每次都會嚇個半死（這樣想想，平次是故意的也說不定）。最高興的事是和新一的推理意見有分歧的時候。他經常帶著青梅竹馬－-和葉做的護身符在身上，每次有大事發生時， 總是能救他一命，似乎很靈驗喔！ 名字的由來：錢形「平次」。 初登場：048 外交官殺人事件(前篇) 服部平蔵 (hattori heizou) 聲優：小山武宏 大阪府警察局局長，每次大阪一有大案子，就會出現在電視上。表情嚴肅，不苟言笑，不怒自威，是個名副其實的嚴父，曾為一件案子狠狠打了無辜的平次一拳，平次因此背地裡叫他「狐狸眼的臭老爸」，並揚言要插老爸的耳朵。（你真敢么？）另外，服部府可是一座古色古香的日式房子喲~ 初登場：077 名門連續慘死事件(前篇) 服部靜華 (hattori shizuka) 聲優：勝生真沙子 平藏之妻，平次之母，結婚前是叫池波靜華。是個很傳統的賢妻良母，平時總是著和服。年齡42歲，雖然已不是很年輕，卻依然漂亮，小五郎第一次見到她時的那副德行喲~做菜做得超級好吃，享有「晚飯天王」的美譽，與英理阿姨形成強烈的對比。也曾因做飯吃大虧，不留神被鐵板燒的鐵板砸傷腳。從小便練習劍道，性格很好強，十二歲時參加劍道比賽得了第二還要哭鼻子咧~非常關心自己的寶貝兒子，母子關系融洽，平次有時會沒大沒小地稱她「阿姨」。 初登場：220 充滿謊言的委託人(前編) 遠山和葉 (touyama kazuha) 聲優：宮村優子 大阪的高中2年級生，平次的青梅竹馬。父親為大阪警署的刑事部長。身手矯健，會徒手制服歹徒。 自稱與平次為「鐵鏈」相結合的好夥伴。喜歡平次，曾經誤會小蘭而吃她的醋。自從解開對小蘭的誤會後，便與小蘭成為親密的好友。將手銬的碎片放進平次的護身符里，每次不僅能保住平次的性命，還曾救了柯南一命。 初登場：118 浪花連續殺人事件 警視廳： 目暮十三 (megure jyuuzou) 聲優：茶風林 警視廳搜查一課的組長，小五郎辭職前和他是搭檔，工藤優作和他也是舊識。他視小五郎為不吉利的人，因為經常是小五郎到了哪裡，哪裡就會發生命案（其實是柯南啦，和金田一一很象嘛，偵探故事裡的主角遇到的兇殺案比現實生活中的絕大多數警察多要多）。雖然是警官，但卻與小五郎相同，是個迷糊的警官。 偵查的案件絕大多數都是靠新一解決的，十分仰賴新一。 自新一失蹤後，案件就全依靠沉睡的小五郎了。木暮警官有一個奇怪的習慣，就是無論什麼時候都戴著那頂米黃色的帽子，就連受傷住院時也是如此，所以被少年偵探團懷疑是禿頭。 名字的由來:「梅古雷」。 初登場：001 雲霄飛車殺人事件 高木渉 (takagi wataru) 聲優：高木涉 搜查一課的刑警。目暮警官的部下，時常協助其辦案。有時做事迷糊、搞笑，喜歡胡思亂想。如果認真的思考，也有破案的時候。喜歡學姊美和子。 初登場：017 百貨公司挾持事件 白鳥任三郎 (shiratori ninzaburou) 聲優：井上和彥 警視廳搜查一課的副警官，近來升級為警官,木暮警官的屬下兼得力助手。喜歡擺架子，很有自信。 認為柯南的推理只是兒戲及巧合。 有一點點目中無人。在本職范圍之外，對藝術也頗有研究，例如建築和酒文化。 活躍在每部柯南的電影里。 名字的由來：古鈿「任三郎」 初登場：劇場版一 引爆摩天樓 佐藤美和子 (satou miwako) 聲優：湯屋敦子 搜查一課強行犯三科的女刑警。高木刑警的學姊，目暮警官的重要部下。行事冷靜，是位能乾的刑警，很受同事們的歡迎。不喜歡到正襟危坐的高級餐廳吃飯。喜歡目暮警官，原因是－－像她去世的爸爸。 初登場：130 競技場無差別脅迫事件(前編) 橫溝參悟 聲優：大冢明夫 琦玉縣的刑警，後來調到神奈川縣、靜岡縣等地，也是經常在柯南遇到的案件中露面。有多年的辦案經驗，辦案時十分謹慎認真。十分崇拜毛利小五郎。推理能力一般，不過經過柯南的提示還是能較好地破案。對人比較隨和，很尊重偵探。 初登場：009 天下第一夜祭殺人事件 橫溝重悟 聲優：大冢明夫 警官橫溝參悟的弟弟，和哥哥長得很想像，處理案件很嚴肅，但水平一般。不過在對待毛利小五郎的態度方面，他和哥哥可是相差180度呀！ 初登場：284 中華街 雨的似曾相似(前編) 山村刑事 聲優：古川登志夫 群馬縣警局的菜鳥警官，因為崇拜有希子演的女警而當了刑警，膽子很小，推理知識缺乏，然而人很好，心地善良，比較好溝通。 初登場：096 走投無路的名偵探_連續兩大殺人事件 宮本由美 聲優：衫本優 佐藤好友，在交通課工作。自己未出閣，卻為了美和子的事到處瞎忙活，十分積極地撮合高木與佐藤。 初登場：不明 松田陣平 聲優：加藤精三 原警視廳警備部機動組爆炸物處理班成員，好友荻原研二在一次排除炸彈時身亡，因此調入搜查一課。為了看到炸彈爆炸前的訊息而殉職，在臨死前發簡訊告訴了佐藤他喜歡她。雖然只出現了不到一集，但人氣卻比較高。 初登場：304 震動的警視廳 1200萬的人質

只有主角 不過還是滿詳細的

⑧ 梵高繪畫藝術價值的評價

幾次解讀梵高作品，詞不達意的認為其整體特點是：個性鮮明，意境奇幻，風格獨特。
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梵高早年在巴黎受到印象派影響，這時畫面變得越來越明亮，吸收了印象派的一些技法，如點彩。其畫在構圖上有強烈對比，從而達到一種視覺平衡。在他的畫中，運用動感的、連續不斷的、波浪般急速流動的筆觸。熱烈的厚塗，及各種顏色很自然地營造出了令人感到震撼的效果。假如從一幅幅單張作品的角度上看，剛勁有力、別具一格的筆觸便意味著傳統意義上氣質或者獨特的風格。後期，許多作品都表現出強烈的動感和"視覺沖擊"。旋轉的線條、粗獷有力、讓人感到畫家復雜強烈的感情和表達的沖動。雅昌藝術博客/Q4Y'u1jk�1�7J9~

筆者認為他要表現的是他對事物的感受，而不是他所看到的視覺形象。人們崇拜的是他畫畫的精神融在他的畫里，看一副畫不能只看畫，應該看看作者的歷史背景，什麼年代，什麼風格，什麼層次的作者等。這樣你就很容易看懂畫了。梵高的畫可貴在於他不僅是用心靈，而且是用生命在畫畫。他的畫充滿了狂放的激情，同時又包含著對宇宙和自然的敬畏，看過梵高作品的人都知道，他的畫有獨特的筆觸和燦爛的色彩，這些筆觸和色彩都表現了他內心燃燒的激情，同時他作品中表現的大量小人物，也讓人感到他對於人類命運的深切悲憫和關注，讓人覺得他平凡中的偉大，也許正是這種既單純又復雜、既平凡又偉大的特點，讓人覺得梵谷的畫可愛可敬。
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似乎這就是他的畫的特別之處，別人在寫形的時候，他在寫意。其畫恐怕不僅僅是他前衛大膽的色彩和構圖，強烈的色彩、簡單的形狀，會讓你第一感官去體味作者的心境。雅昌藝術博客*Z�1�7k
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[點擊圖片可在新窗口打開] 雅昌藝術博客:ytLT5s` N!C

⑨ 李藝凡這個名字好不好好嗎

李藝凡
得分71
三才配置：【金金火】
吉凶分析：【凶】
命格簡批：【雖有成功發展的運氣，但因心身過岣而易生腦溢血，肺病。境遇不安定，離亂災禍變動殊多。】
雖得成功發展，但因心身過剛而易生變動等。境遇較不安定，易有背井別鄉之苦。（凶）
1、總論：若有一時成功，仍生活在若悶中，而陷於身心過勞、內外不和、財務困難等種種困擾，且有不測之災禍，而失去生命或財產者，一生勞碌不安。天運屬木時，中年後可成功一時。
2、性格：有堅強的忍耐力，能忍受一切困苦或打擊。性格傾於主觀好勝，不善交際，容易被眾所棄，六親無助而自力更生，心情多勞苦。有被雙親牽累而損財不安之兆。
3、意志：意志不堅定，但為人努力不懈，也能夠忍受艱苦及命運的折磨。
4、事業：不可從事超過自己能力或財力的工作，否則會陷入勞而無功、入不敷出的困境。
5、家庭：如為長子，則父母恐缺其一，夫妻不和，子女難靠，家庭不安寧。
6、婚姻：男娶好勝頑固之妻，婚後家庭不圓滿;女嫁性剛寡和之夫，婚後常爭執。
7、子女：女孩多於男孩，聰明又頑皮，長大後獨立心很強烈，與父母意見不和。
8、社交：為人性情過剛，性急而口齒伶俐，不善於交際，較喜歡安靜，應從事人際關系較單純工作。
9、精神：表面堅忍，一生多挫折，內心很苦悶，精神不安定。
10、財運：財運不佳，應多注重精神方面修養，培養愉快心情。
11、健康：易患頭痛症、呼吸系統、婦人病、腦疾等。
12、老運：事多常遇困擾，晚景稍有改善，但精神及物質生活仍不佳。
對基礎運的影響：
嚴重不安定，易失去本性，思想變化無常;易患呼吸器官，腦部的疾病，到晚年更顯凶兆。（凶）
對成功運的影響：
個性剛烈，心胸狹窄，內外不和，可能與朋友反目，或者夫妻離異。（凶）
對人際關系的影響：
做事有熱心及勇氣，性剛講情義，仁義心強，大多易受迫害而無立足之地。易患心、肺疾病。（凶）
對性格的影響：
頑固如同礦石，剛毅木納，富於耐久力，有鍥而不舍的精神。對事愛打抱不平。若善加修養，必能光明磊落。有如黃鍾，敲之則響。此數不適合女性，有強硬之嫌。