描花卉作品

A. 白描花卉的內容簡介

《白描花卉:玉蘭》是一本純粹的美術教學示範作品集，繪畫對象為花卉——玉蘭，系白描回畫，介紹了玉蘭答花的白描技法。可供廣大美術愛好者或學習者，尤其是白描畫學習者參考使用。讀者能夠從中感受到玉蘭的神韻、感受到春日花朝中的馥郁、感受到光風霽月下的完美、感受到那不染纖塵的典雅、感受到那若明若隱的暗香花影……

B. 中國古代花鳥畫各有哪些著名的代表人物及主要作品

宋代崔白的《寒雀圖》、李篙的《花籃圖》、佚名的《出水芙蓉圖》。
崔白的《寒雀圖》描寫隆冬時節一群吱吱喳喳的麻雀，依然在葉子已經落盡的老樹枝頭鳴跳嬉戲，它們情態各異，充滿活力，畫出了麻雀好動的特性。同時，畫家運用對比、變換等形式美法則，如老樹乾的橫斜平直與麻雀形體的渾圓柔潤、直與曲等對比，使作品更具有藝術魅力。
李嵩的《花籃圖》，畫幅雖小(19.2X26.1厘米).但以極其寫實的手法，描繪了花籃中的茶花、蜀葵、營草等一組花卉，不僅形似，而且極富生命力。
佚名的《出水芙蓉圖》，畫幅也很小(23.8X25.1厘米)，但畫得十分精緻生動，而且是用沒骨畫法(指不用墨線勾勒，直接以色彩描繪物象)，整個畫面似全用色彩畫成，不見墨線的痕跡。淺粉色的花瓣，嫩黃的花蕊，似乎還帶著拂曉時的露珠，那種一塵不染、雅潔嫵媚的花姿，正值花苞初放的最佳時刻。它突出地表現了荷花出污泥而不染的高潔品格。這是宋人花卉小品中不可多得的傑作。
明代著名畫家徐渭的《雜花圖卷》是這種畫風的代表作。全畫由牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、葡萄、芭蕉和梅、竹、水仙等十一個部分組成。它在氣勢上是全畫一氣呵成，在對物象的描繪上則是表現得絲絲入扣。在水墨的濃淡變化之中，給人以蒼勁雄健、墨氣淋漓之感。
朱聾是清初著名畫家，他是明代皇室的後裔，明亡後，他為了逃避迫害和表示對清代統治者的仇視，出家當了和尚，別號「八大山人」。他的繪畫作品具有強烈的借物抒情的特點。他的《荷花水禽圖》，畫面上孤石倒立，殘荷斜掛，一隻縮著脖子、好像瞪著白眼的水鳥孤零零地蹲在石頭頂上，顯得極其冷落孤僻，很像是畫家的自我寫照。全畫筆墨簡練，畫中大片空白更增強了作品悲涼的氣氛，正如古人所說的「無畫處皆成妙境」。
鄭燮號板橋，是清代揚州畫派的代表人物，擅畫蘭、竹。他的《叢竹圖》寫一叢墨竹，老乾新纂，濃淡相間，重疊錯落，疏密有致，勁拔挺秀，老嫩分明。又自作長題於竹枝之間，別有一番情趣。

C. 描寫花卉的詩

描寫花卉的詩
1、梅花
牆角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
——宋專代·王安石《屬梅花》
2、桃花
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
——唐代·崔護《題都城南庄》
3、梨花
梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
——宋代·蘇軾《東欄梨花》
4、荷花
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
——宋代·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
5、牡丹
庭前芍葯妖無格，池上芙蕖凈少情。
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。
——唐代·劉禹錫《賞牡丹》
6、苔花
白日不到處，青春恰自來。
苔花如米小，也學牡丹開。
——清代·袁枚《苔》
7、葵花
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
——宋代·司馬光《客中初夏》

D. 都有哪些關於花的作品

關於花的作品：

1、《向日葵》

《向日葵》（法語： Tournesols；荷蘭語：Zonnebloemen；英語：Sunflowers），是1888年8月—1889年1月期間荷蘭畫家文森特·梵高所繪制的以插在瓶中的向日葵為主要內容的一系列油畫作品，作品分別繪制了插在花瓶中的3朵，5朵，12朵，以及15朵向日葵。

並分別收藏於德國慕尼黑新美術館、英國倫敦國家畫廊、日本東京興亜美術館、荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館、美國費城美術館。

如果用梵高所創作的「以插在花瓶中的向日葵為主題的油彩畫」來定義的話，那麼廣泛認為一共有7幅作品。其中有6幅被保存下來。保存下來的6幅向日葵作品中，其中有三幅繪有15朵向日葵，兩幅繪有12朵向日葵，一幅繪有3朵向日葵。

2、《雛菊與罌粟花》

梵高於保羅·嘉舍醫生家中完成了這幅作品，而他在幾星期後就結束了自己的一生。《雛菊與罌粟花》畫面中流露出梵高這位創作天才的澎湃激情及真摯情感，堪稱其短暫絢麗的藝術生涯中巔峰之作，更是極少數梵高在生前售出的作品之一。

3、《張大千荷花圖》

《張大千荷花圖》是由中國著名山水畫大師張大千所作。張大千愛荷，一生畫荷無數，他以「君子之風，其清穆如」喻荷，盛贊其高潔。

每當花開時節，大千都要四處賞花、寫生，在居住的庭園內，通常要開辟池塘，遍植荷花，即便在環境稍局促的摩耶精舍，他仍用幾只大缸養滿荷花。其代表作品有1935年創作、1976年創作以及作畫年代不詳的三幅荷花圖。

4、《墨梅圖》

在他的筆下，所畫梅花如鐵線圈成，雖不著色，卻能生動地表現出千朵萬蕊、含笑盈枝的姿態。另外，王冕還創造了用胭脂畫沒骨梅花的方法。王冕多作長干大枝，講求書法用筆，粗干頓挫有力，求其蒼勁，細枝用筆輕快，富有嫩枝的彈性。

王冕作梅時非常著意於在繁密中留出疏空處，使梅花有「密不透風，疏可走馬」的空間布白，控制住梅花的總體大勢，不讓畫面散漫一片，有桃李芬芳，而無清冷之氣。王冕的「沒骨」墨梅很有特色，以墨點直接寫梅，趁濕在花瓣尖處點少許濃墨，頓增梅花姿色，是對五代徐熙「落墨花」的發展。

5、《四梅圖》

《四梅圖》是南宋揚無咎創作的一幅紙本墨筆畫，現收藏於北京故宮博物院。

《四梅圖》共畫有四枝梅花，分別表現其含苞待放、春梅初發、梅花盛開、紛謝凋零四個階段，作者以寫實的手法描繪了梅花生長開放的全過程，畫作具有淡雅、寧靜、婉麗的特色。

E. 你看過哪些描繪花卉的圖畫呢

描繪花卉的圖畫一般是在國畫上面才會有，所以如果你喜歡花卉圖畫呢，就可以去欣賞一些國畫，了解國畫。

國畫一詞起源於漢代，主要指的是畫在絹、宣紙、帛上並加以裝裱的卷軸畫。國畫是中國的傳統繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分具象和寫意。中國畫在內容和藝術創作上，體現了古人對自然、社會及與之相關聯的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認知。

人類早期對花鳥的關注，是孕育花鳥畫的溫床。史書記載，魏晉南北朝時期已有不少獨立的花鳥畫作品，其中有顧愷之的《鳧雁水鳥圖》、史道碩的《鵝圖》、陸探微的《半鵝圖》、顧景秀的《蟬雀圖》、袁倩的《蒼梧圖》、丁光的《蟬雀圖》、蕭繹的《鹿圖》，如此等等可以說明這一時期的花鳥畫已經有了一定的規模。雖然如今看不到這些原作，但是通過其他人物畫的背景可以了解到當時的花鳥畫已具有相當高的水平，如顧愷之《洛神賦圖》中的飛鳥等。

F. 請問，素描的花卉怎麼畫，畫出步驟

一、起稿
首先觀察花卉的外輪廓，把它看成一個簡單的幾何體，然後在紙上專輕輕的畫出這個輪屬廓，起稿時不需要畫的太仔細，只要把花的位置、大小比例畫好就行了。

然後在花的外輪廓基礎下，再次觀察花卉，此時由局部開始到細節，比如花瓣，如果花瓣很多很細雜，可以用上面的方法，先畫幾片大花瓣再由局部到細節，如果畫出細節後再進行對比，確定標准細節輪廓後就可以把最外面的幾何體擦掉了，正式開始完成線稿。

二、鋪色。
觀察明暗部分，畫出明暗交界線把最黑暗的部分畫出來再慢慢的畫出灰調子色塊。確定大致結構後開始由色塊轉化成漸變。可以用餐巾紙在明暗交界線摩擦，使調子變的柔和，最後做整體修改就可以了。

G. 給我描寫牡丹花的文章（現代文）

「國色天香，花中之王」這些優美的詞語都是來贊揚「甲天下」的洛陽牡丹。今天，我就要為大家介紹一下洛陽的牡丹。
洛陽牡丹的莖又細又短，老乾可達3米，枝葉特別茂盛。它的葉子又扁又短，綠得好像就要底下來似的。每當到了百花盛開的四月份，洛陽就成了花的海洋。那裡的花顏色各異，花朵碩大，花瓣肥厚，花蕊也非常多。有紅色的、黃色的、白色的、粉色的……紅的似火，黃的似金，粉的似霞，白的似玉………一陣微風吹過，陣陣清香便撲鼻而來，讓人心曠神怡。最綠的牡丹是「豆綠」，它的顏色近似葉綠；最黑的牡丹是「冠世黑玉」，它的顏色是深紫發黑；花瓣最多的牡丹要數「魏紫」，約有六七百片花瓣；最紅的牡丹是「火煉金丹」，它的顏色近似國旗紅；最藍的牡丹是「藍田玉」，是粉里透藍；最佳的間色牡丹是「二喬」，它一朵花上兩種顏色。
洛陽的牡丹不僅豐姿綽絕，而且具有很大的葯用價值。
牡丹的莖、葉可以治療血瘀病，花朵可供觀賞，許多城市都可以見到它的身影。它的根可以入葯，也可以叫它丹皮，入葯後可以治療高血壓，除伏火，清熱散瘀，去癰消腫等。對高血壓有顯著療效。而它的花瓣可以食用，並且味道鮮美。
洛陽牡丹之所以能聞名中外，是因為它們形大鮮美、儀態萬方、色香俱全、冠絕群芳、國色天香，並且俱有很高的觀賞價值。
聽了我的介紹，你是不是心動了，「百聞不如一見」，有空一定要來洛陽-----看牡丹。

從古到今，我國人們對牡丹花的描寫，刻畫和歌唱的作品多如天上繁星，例如明代劇作家湯顯祖的著名戲曲《牡丹亭》，而國畫牡丹的上乘之品也是多不勝數的。古人有「牡丹花下死，作鬼也風流」的笑談，可見牡丹花在我國民眾心中的確佔有很大的分量。
牡丹花雍容典雅，富麗堂皇，自古以來已經有「國花」之美稱。她是中國特有的名貴花卉品種，洛陽牡丹更是由於她的艷壓群芳而名滿天下。牡丹花的花瓣大而色彩艷麗，花瓣之大和花色之多在群花中算是很出眾的了。牡丹花花型有荷花型、菊花型、薔薇型和皇冠型等七八種區分；她的枝繁葉茂，枝條有單枝型和稠枝型之分，葉子有大形圓葉型、大形長葉型和小葉圓葉等五種區分。如果根據牡丹花的花色來給牡丹花分類，可以分成八大種類：潔白無暇的白牡丹，有「黑美人」之稱的黑牡丹，有藍田玉之稱的藍牡丹，有「火煉金丹」之稱的紅牡丹，有墨紫色的「種生黑」，有淡紫色的「首案紅」，有粉色的美人牡丹和有「貴婦人」之稱的黃牡丹。
牡丹花雍容典雅，端莊貴氣；牡丹花香氣馥郁芬芳，沁人心脾。牡丹花語有完美，濃情和富貴之說。牡丹花實在是國色天香，她千百年來迷倒了多人人，有多少文人墨客拜在她的裙下。她不愧「花中之王」的美譽，她是富貴榮華，吉祥如意的象徵。

H. 名家描寫花的散文有哪些

名家描寫花的散文有：郭沫若的《石榴》、葉靈鳳的《夏天的花》、汪曾祺的《花》、季羨林的《海棠花》、冰心的《櫻花贊》、林語堂的《孤崖一枝花》、林徽因的《蛛絲和梅花》等。

《石榴》是1942年郭沫若所創作的一篇散文作品，選自郭沫若文藝散文集《丁東草》。文章托物言志，借石榴寄託情懷，通過對石榴的具體生動的描繪，歌頌真善美，贊揚了不怕威壓、奮發向上的品格精神，也含蓄地抒發了作者執著堅定的信念和熱切地追求。

(8)描花卉作品擴展閱讀：

這些以「花」為題的經典散文均收錄在《人間·名家經典散文書系:花》中，作者是黃芳、陳子善，在2014年6月1日由山東文藝出版社出版。

《人間·名家經典散文書系:花》共收編以花為題的名家經典散文55篇。中國素來是一散文大國，古之文章，已傳唱千世。而至現代，散文再度勃興，名篇佳作，亦不勝枚舉。散文一體，論者盡有不同解釋，但涉及風格之豐富多樣，語言之精湛凝練，名家又皆首肯之。

因此，在時下「圖像時代」或曰「速食文化」的閱讀氣氛中，重讀散文經典，便又有了感覺母語魅力的意義。 本著這樣的心願，我們對中國現當代的散文名篇進行了重新的分類編選。比如，春、夏、秋、冬，比如風、花、雪、月……等等。

這樣的分類編選，可能會被時賢議為機械，但其好處卻在於每冊的內容相對集中，似乎也更方便一般讀者的閱讀。 這套叢書將分批編選出版，並冠之以不同名稱。選文中一些現代作家的行文習慣和用詞可能與當下的規范不一致，為尊重歷史原貌，一律不予更動。

網路-石榴 （郭沫若的作品）

網路-櫻花贊

網路-人間·名家經典散文書系：花

I. 關於描寫花的散文

我喜歡那些美得扎實厚重的花，像百合 、荷花、木棉，但我也喜歡那些美得讓 人發 愁的花，特別是開在春天的，花瓣 兒菲薄菲薄，眼看著便要薄得沒有了的 花，像桃花、 杏花、李花、三色堇或波斯菊。 花的顏色和線條總還比較「實」 ，花的香味卻是一種介乎「虛」「實」 之間的存在。 有種花，像夜來香，香得又野又蠻 ，的確是「花香欲破禪」的那種香法， 含笑和白蘭的 香是葷的，茉莉是素的，素得可以 及茶的，水仙更美，一株水仙的倒影簡 直是一塊明礬， 可以把一池水都弄得干凈澄澈。 梔子花和木本株蘭的香總是在日 暖風和的時候才香得出來，所以也特別 讓人著急， 因為不知道什麼時候就沒有了。 樹上的花是小說，有枝有乾地攀 在橫交叉的結構上，俯下它漫天的華美 ，「江邊一 樹垂垂發」、「黃四娘家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低」，那裡面有多層次、 多角度的說不 盡的故事。 草花是詩，由於矮，像是剛從土 里蹦上來的，一種精粹的、鮮艷的、凝 聚的、集中 的美。 散文是爬藤花，像九重蘿、茶靡 、紫藤、蔦蘿，乃至牽牛花和絲瓜花、 扁豆花，都 有一種走到哪裡就開到哪裡的渾灑 。爬藤花看起來漫不經心，等開完了整 個季節之後回 頭一看，倒也沒有一篇是沒有其章 法的——無論是開在疏籬間的，潑撒在 花架上的，嘩 嘩地流下瓜棚的，或者不自惜的淌 在坡地上的，乃至於調皮刁鑽爬上老樹 ，把枯木開得 復活了似的……它們都各有其風格 ，真的，絲瓜花有它自己的文法，牽牛 花有它自己的 修辭。 如果有什麼花可以稱之為舞台劇 的，大概就是曇花了吧。它是一種徹底 的時間藝術， 在絲帷的開闔間即生而即死，它的 每一秒鍾都在「動」，它簡直嚴格地遵 守著古典戲劇 的「一 地」、「一事」，使我感動的不是那一 夕之間偶然白 起來的花瓣，也不是那偶然香起來 的細蕊，而是那幾乎聽得見的砰然有聲 的拆展的過程。 文學批評如果用花來比喻，大概 可以像仙人掌花，高大嚇人，刺多花少 ，卻大刺刺 地像一聲轟雷似的拔地而起——當 然，好的仙人掌花還是漂亮得要命的。 水生花的顏色天生的好，是極鮮 潤的潑墨畫，水生花總是使人驚訝，仿 佛好得有點 不合常理。大地上有花已經夠好了 ，山谷里有花已經夠好了，居然水裡也 冒出花來，簡 直是不可信，可是它又偏著了邪似 的在那裡。水生花是荷也好，睡蓮也好 ，水仙也好，白得令人手腳無措的馬蹄蓮也好， 還有一種紫簌簌的漲成滿滿一串子的似 乎叫做布袋蓮 的也好，都有一種奇怪的特色：它 們不管開它幾里地，看起來每朵卻都是 清寂落寞的，那種伶伶然的彷彿獨立於時間空間 之外的悠遠，水生花大概是一闋屬於婉 約派的小詞吧， 在管弦觸水之際，偶然化生而成的 花。

J. 描寫各種花卉的古詩詞

1、溪上新荷初出水，花房半弄微紅。 宋米友仁《臨江山》

2、接天蓮葉無究碧，映日荷花別樣紅。 宋楊萬里《出凈茲寺送林子方》

3、濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多。 宋王安石《詠石榴花》

4、五月萬枝榴花照眼明,枝間時見子初成。唐韓愈《榴花》

5、柳垂江上影，梅謝雪中枝。宋王安石《臨江仙》

6、遙知不是雪，為有暗香來。宋王安石《梅花》

7、故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。宋蘇軾<紅梅

8、竹含新粉，紅蓮落故衣。 唐王維《山居即事》

9、當軒對尊酒，四面芙蓉開。 唐王維《臨湖亭》

10、竹色溪不綠，荷花鏡里香。 唐李白《別儲至剡中》

11、圓荷浮小葉，細麥落輕花 唐杜甫《為農》

12、沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。 唐杜甫《暮春》

13、天涯也有江南信，梅破知春近。宋黃庭堅《虞美人》

14、小春何處有梅花，想見水邊籬落，數枝斜。宋，吳則禮《虞美人》

15、雪似梅花，梅似花雪，似和不似都奇絕。宋呂本中《踏莎行》

16、不與群芳爭絕艷，化工自許寒梅，宋葉夢得《臨江仙》

17、雪後蔬梅，時見兩三花。宋辛棄疾《江神子》

18、尋常一樣窗前月,才有梅花便不同。宋杜未《寒夜》

19、四月南風大麥黃，棗花未落桐蔭長。 唐李欣《送陳章甫》

20、更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。 宋司馬光《客中初夏》

21、桂子月中落，天香雲外飄。 唐宋之問《靈隱寺》

22、莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮。 唐劉禹錫《答樂天所寄詠懷且釋其枯樹之嘆》

23、何須淺碧深紅色，自是花中第一流。 宋李清照《鷓鴣天，桂花》