好痛輕點插花核
㈠ 閑情逸致插花的感悟是什麼
閑情逸致插花的感悟：
茶藝插花多沿襲了東方插花的風格，並融入了茶道的精神，讓我們在茶聚的過程中，品在嘴裡，美在眼裡，靜在心裡。順應自然，是茶室插花的精神內核，因此在選材上，也應以古樸自然為主。
在遊玩時，不妨撿拾可供創作的枯木、苔蘚與老藤，收集生長著菌類的石頭和樹皮，用於秋冬插花，增添作品的自然氛圍。一般以竹、木、草編、藤編、陶、瓷、紫砂等為主。
竹製、木、草編、藤編採用自然的植物材質，本身便顯拙樸，比較適宜自然情趣的造型，基本利用原紋原質的原色。瓷質宜為青色、白色，紫砂最好選深色。
陶器推薦選擇素麵並不添色的，茶席插花與一般的花藝不同，講究的是素、雅、簡和與茶席的和諧。作品強調其自然美、線條美和意境美的結合，講究虛實相宜、高低錯落、疏密有致、左右呼應、上輕下重、上散下聚等審美原則。
中國古今文人追求居境的「清雅」、「脫俗」，和心靈上的「自由」、「性靈」，因而極為崇尚生活的閑情逸致。清代張潮在《幽夢影》寫道：「人莫樂於閑，非無所事事之謂也。閑則能讀書，閑則能游名山，閑則能交益友，閑則能飲酒，閑則能著書，天下之樂，莫大於是」。
要點：
1、文人四般閑事——焚香、點茶、掛畫、插花，是文人生活極致風雅之事。明月臨窗，清風入懷，相邀友人於中式古典之境，焚香、點茶、掛畫、插花，便可超然物外，乘物游心。
2、其中的茶藝插花多沿襲了東方插花的風格，並融入了茶道的精神，讓我們在茶聚的過程中，品在嘴裡，美在眼裡，靜在心裡。
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花友必備(植物的栽培與管理方法)---集各網路信息匯編成一貼方便花談的朋友查閱!http://sscc.5d6d.com/thread-339-1-1.html
題目 所在樓層
100種花卉目錄 樓主
病蟲害防治-農葯問題及對策 11 樓
常見觀賞植物翻盆時間表（部分） 17 樓
常用的化肥、有機肥、使用方法、殺蟲劑等集錦常用的化肥及使用方法 18 樓
常用農葯 19 樓
常用農葯目錄 24 樓
春、秋播種子常識簡表+附錄《轉》 25 樓
什麼因素影響氮肥肥效 26 樓
冬季花卉入室謹防葉片黃化 27 樓
多肉植物的栽培與管理 28 樓
多肉植物之土壤配製全攻略 30 樓
肥料基礎知識大全 31 樓
肥料硫酸鉀與氯化鉀咋區別 32 樓
佛樹---菩提! 33 樓
為方便會員的花卉知識問答，特發此貼，歡迎大家貼出自己的養花心得！！！ 34 樓
給愛花選好盆 37 樓
觀葉盆景植物的冬季養護 38 樓
觀葉植物的生長環境 39 樓
觀葉植物的栽培管理 40 樓
觀葉植物繁殖技術 41 樓
果樹盆栽、花果盆景入門貼 42 樓
花卉的分類 43 樓
花卉盆景的無土栽培 44 樓
花卉缺少肥料與肥料過多引起的症狀 45 樓
花卉生產常用土壤 46 樓
花卉術語指南 47 樓
花卉種植土壤的分類和處理技術！ 48 樓
花卉追肥方法介紹 49 樓
花盆小知識 50 樓
花藝花器選擇 51 樓
花語常識 52 樓
化 肥 基 礎 知 識 53 樓
化肥施用「十二忌」 54 樓
幾種盆景的製作 55 樓
家庭養花小技巧16條 56 樓
家庭養花自製肥料好辦法！ 57 樓
家庭種植多肉環境的探索—光照與施肥 58 樓
鉀肥在農業上作用及科學施用方法 59 樓
鉀肥的真假簡易識別法 60 樓
金琥養殖說明！！！ 61 樓
糾正使用肥料的一些不正確認識 62 樓
居室養花不可不防 63 樓
磷肥 64 樓
磷酸二氫鉀 65 樓
綠色環保的植物害蟲防治方法 ！你也可以用哦！ 66 樓
論中國盆景系統分類法 67 樓
漫談山水盆景的新款式 68 樓
家庭養花77問（初學者必看） 69 樓
每月花事完全手冊 73 樓
尿素 82 樓
尿素的的用途及使用方法 83 樓
尿素的施用方法 84 樓
農事講座——植物病蟲害的識別 109 樓
農葯化肥混合使用有學問 110 樓
盆花追肥有講究 111 樓
盆花澆水問題詳解 112 樓
如何提高尿素利用率 113 樓
施用尿素四忌 114 樓
什麼是肥料？ 115 樓
使用化肥的七大認識誤區 116 樓
什麼叫復合肥料？其有效成分如何表示？ 117 樓
怎樣選擇合適的復合（混）肥料？ 118 樓
怎樣挑選含鉀肥料 119 樓
有機—無機復混肥料 120 樓
有機肥不能完全替代化肥 121 樓
什麼花卉忌用氯化鉀 122 樓
殺蟲劑 123 樓
作物缺氮和氮素過剩的診斷 124 樓
作物缺磷有啥症狀 125 樓
作物缺硼、銅、鉬、硫、鎂、鈣、鉀、磷、氮的一般形態特徵 126 樓
園藝常識小詞典 127 樓
養花技巧15招 129 樓
養蘭常用農葯一覽表（附噴施濃度) 130 樓
中國花卉圖片網中文名、學名、科屬、別名索引 131 樓
中國市花一覽 135 樓
中華插花六個基本花型 136 樓
無農葯栽培的選擇—天然植物營養活力液HB-101 137 樓
中國最美的六大草原 138 樓
牡丹、芍葯栽培繁殖技術 139 樓
盆栽花卉的秋季養護 141 樓
盆栽月季的安全越冬 143 樓
如何培育自然式樹狀月季 144 樓
如何讓月季多開花 145 樓
如何栽培露地香水月季 146 樓
現代月季的采切與保鮮 147 樓
月 季 148 樓
月季 玫瑰 薔薇「三姊妹」的區別 149 樓
月季的扦插繁殖 150 樓
月季的栽培技術 151 樓
月季冬季管理應抓四個方面 152 樓
月季黑斑病的防治 153 樓
月季花的繁殖 154 樓
月季花喜愛怎樣的生長環境？ 155 樓
月季花怎樣修剪？ 156 樓
月季老化的防治 157 樓
月季老化的防治與復壯 168 樓
月季切花的規范 169 樓
月季切花染色實用技術 170 樓
月季早春修剪方法 171 樓
月季組織培養技術 172 樓
樹狀月季的培育與管理 173 樓
扦插月季有新法 174 樓
切花月季的生產栽培技術 175 樓
切花月季的岩棉栽培技術 176 樓
室內觀葉植物習性、繁殖及栽培 177 樓
熟悉常見葉、花、果病害的種類，掌握其症狀特點和防治方法 178 樓
探索世界各國的國花及其來歷 179 樓
世界各國國花 180 樓
世界花卉之最 181 樓
依五行栽植改變居家風水 182 樓
頤和園——中國古典園林建築的珍貴遺產 183 樓
用花美化您的居室 184 樓
學會如何送花 185 樓
挑選適合家居擺放的花卉 186 樓
熱帶觀賞和花卉植物 187 樓
哪些花卉在澆施水肥時應加入硫酸亞鐵？ 188 樓
十一種鮮花不宜放入室 189 樓
松、竹、梅、菊的庭院生活 190 樓
庭院設計方法介紹 191 樓
爬山虎在園林中的應用 192 樓
常見觀賞植物翻盆時間表 193 樓
常見花草養護簡介 194 樓
常見花卉病蟲害發病條件及採用葯劑 198 樓
常見農家肥的氮磷鉀含量比例 199 樓
常見有毒花卉名稱 200 樓
常用農葯的簡易識別 201 樓
春、秋播種子常識簡表+附錄 202 樓
多肉植物的代表種 203 樓
多肉植物科屬介紹（番杏科）（轉） 205 樓
多肉植物之-----空氣濕度大揭密 206 樓
多肉植物種植用土 207 樓
花兒常見的病一般有以下幾種： 208 樓
花肥的種類和施用方法 209 樓
花卉常見病蟲害的防治 210 樓
花卉術語 211 樓
花卉雅號--花卉的分類 212 樓
花卉用品集錦 213 樓
花卉栽培常識 214 樓
花卉種植土壤處理技術 216 樓
化肥使用技術 217 樓
幾種化學葯劑的合理使用 218 樓
家庭水養花卉完全手冊 219 樓
家庭養花的要點 220 樓
家庭養花知識博覽 221 樓
家庭養花自製肥料好辦法！ 222 樓
家用花卉農葯這樣制 223 樓
家庭花卉栽植月計劃 224 樓
顆粒土 225 樓
綠植養護常識 226 樓
耐陰的小植物 227 樓
農葯殺蟲劑及合理使用常識 228 樓
農葯使用中的問題及對策 229 樓
如何安全合理使用化學農葯 230 樓
如何科學使用農葯？ 231 樓
巧用農葯治蟲害 232 樓
「5.5%阿維•毒死啤乳油」可防多種害蟲 233 樓
常農葯哪些可混用？ 234 樓
呋喃丹 235 樓
識病．防病．治病 236 樓
微量元素肥料 237 樓
GOLDMAY水溶性肥料 238 樓
高錳酸鉀 239 樓
骨粉 240 樓
硫磺 241 樓
妙用高錳酸鉀 242 樓
椰糠 249 樓
蛭石的綜合介紹 250 樓
蛭石可以做什麼? 251 樓
栽培基質 252 樓
關於吊蘭的一些小知識 253 樓
活性土 254 樓
雞糞的處理與利用 255 樓
科學使用農葯技術 256 樓
麗之源雙效有機液肥系列 257 樓
硫酸亞鐵的施用 258 樓
木醋液 259 樓
核鱗系列 260 樓
泥炭 261 樓
盆栽花卉基質 262 樓
盆栽花卉用土有講究 263 樓
蚯蚓糞的功效和特性 264 樓
生根粉一個簡單配方： 265 樓
HAWITA（維特）泥炭 266 樓
pH值、EC值檢測儀 267 樓
「愛貝施」牌農用消石灰 268 樓
赤玉土、鹿沼土 269 樓
發發得泥炭 270 樓
加拿大FAFARD（發發得）泥炭及其栽培效果 271 樓
干濕溫度計怎麼用 272 樓
關於峨眉山仙土 273 樓
基本材料 274 樓
什麼是新型肥料 275 樓
台灣一家網站介紹的殺蟲用品 276 樓
蘭肥喜碩、植本和蘭石植金石的用法 278 樓
如何配製盆栽花卉營養液 281 樓
施肥，養蘭的一把雙刃劍 283 樓
「獅牌」剪刀 284 樓
室內常見植物養護 285 樓
防治盆栽榕樹落葉 286 樓
培育榕樹有氣生根的方法 287 樓
榕樹資料 288 樓
中華人民共和國林業行業標准---花卉術語[轉載] 289 樓
中量元素肥料？常用品種有哪些？ 291 樓
植物養護常識家庭養花 292 樓
植物對有害環境的作用(轉載,分的很細致啊.) 293 樓
一些基本的發芽技巧（譯） 294 樓
室內觀葉植物 295 樓
家庭花草擺放 302 樓
家庭園藝小竅門——17個要點 303 樓
室內觀葉植物防葉片黃化的防治 304 樓
適合家中或辦公室內10大水養植物 305 樓
土壤消毒大比拼《轉貼》 306 樓
花草栽培技術 307 樓
屋頂花園設計的注意點 310 樓
十二卷的栽培 311 樓
宜家養與不宜家養的植物 312 樓
溫室栽培蕨類植物品種及特性 313 樓
夏天給花兒喝點醋 314 樓
養花巧用硫磺粉 315 樓
氧化亞銅 316 樓
正確使用敵百蟲 317 樓
月季的栽培管理 318 樓
收集月季專家「高強」百問百答 319 樓
臘梅的栽培 320 樓
臘梅花怎樣栽培管理 321 樓
養花營養土的配製 322 樓
蚓糞肥的使用指南 323 樓
有三大類植物最適合在室內擺放 324 樓
月季蟲害的發生及防治 325 樓
月季栽培技術 326 樓
滴水觀音的養護 327 樓
大眾盆花天竺葵 328 樓
富貴竹的造型及養護 329 樓
富貴竹的養法 330 樓
富貴竹五天生根法!! 331 樓
家庭盆花葉子易黃化的原因 332 樓
金邊瑞香和愛麗絲 333 樓
金邊虎尾蘭(家裡必須的一種花) 334 樓
金枝玉葉 335 樓
晶瑩剔透的玉露 336 樓
球接三角柱 337 樓
山茶的栽培方法與品種特性 338 樓
如何防止吊蘭葉尖枯萎 339 樓
文竹的特性及其品種 340 樓
文竹栽培管理 341 樓
文竹的枝葉為什麼會變黃 342 樓
文竹枝枯病 343 樓
文竹的別樣種法 344 樓
怎樣使文竹矮化美觀 345 樓
蘭花管理 346 樓
蘭花的植料 348 樓
蘭花植料的幾種配置 349 樓
種養蘭花所選擇的植料 350 樓
怎樣養好蘭花 351 樓
陽台簡易栽蘭法 352 樓
養蘭小經驗 353 樓
蘭花所需的日照光線與溫度 354 樓
最適合室內擺放的三類花卉植物 355 樓
花葉萬年青 356 樓
榕樹的靠接 357 樓
榕樹要經常曬太陽 358 樓
球根花卉養護技巧及圖鑒 359 樓
平接仙人球 360 樓
讓仙人球多開花 361 樓
仙人掌科CACTACEAE 362 樓
仙人掌概述 363 樓
仙人掌科分屬與常見品種 364 樓
仙人掌科分屬與常見品種 366 樓
仙人掌類花卉蒔養基本知識 367 樓
仙人掌及多肉植物的用土與用盆 368 樓
金琥盆栽管理 369 樓
怎樣養好金琥球 370 樓
在辦公室怎樣養植仙人球？ 371 樓
仙人掌品種--金琥 372 樓
仙人球白盾蚧防治 373 樓
仙人球腐爛防治 374 樓
絢麗多彩的仙人球花 375 樓
怎樣促成仙人掌和仙人球開花 376 樓
養球一年的新手對一些新手常見問題的解答： 378 樓
怎樣使仙人球多開花 380 樓
小榕樹養殖 382 樓
怎樣判斷盆花是否缺水？ 383 樓
怎樣繁殖吊蘭？ 384 樓
怎樣選擇家庭陽台養花的種類 385 樓
中國盆景的分類 386 樓
中國盆景藝術的形成 387 樓
中國盆景 388 樓
中國山水盆景 389 樓
論中國盆景系統分類法 390 樓
盆景的概述 391 樓
盆景的流派及其風格 392 樓
盆景的藝術風格 393 樓
盆景藝術的特點 394 樓
盆景藝術的限制規定性 395 樓
盆景藝術造型總論 396 樓
盆景歷經百年芳名縱橫神 397 樓
盆景知識 398 樓
盆景製作原理 399 樓
盆景如何欣賞 400 樓
漫談山水盆景的新款式 403 樓
盆景技藝口訣: 404 樓
小盆景製作及養護 405 樓
赤楠盆景 406 樓
川派盆景及其風格 407 樓
對節白臘盆景的製作與養護 408 樓
福建茶盆景 409 樓
龜甲冬青盆景 410 樓
桂派盆景及其風格 411 樓
海派盆景 412 樓
徽派盆景 413 樓
京派盆景 414 樓
閩派盆景及其風格 415 樓
蘇派盆景 416 樓
台灣盆景 417 樓
香港盆景 421 樓
揚派盆景及其風格 422 樓
浙派盆景及其風格 423 樓
濟南微型盆景的培養造型及其管理 424 樓
龍海榕樹盆景的藝術風格 425 樓
泉州精品盆景欣賞 426 樓
幾種盆景的製作 427 樓
盆景的翻盆換土 428 樓
盆景的越夏管理 429 樓
盆景修剪技藝 430 樓
盆景修剪體會點滴 431 樓
盆景用盆 432 樓
盆景中配件的點綴 433 樓
精品盆景欣賞 434 樓
盆景澆水經驗點滴 435 樓
盆景製作嚴防急躁病 436 樓
談派別的「自然形成」和「與時俱進」 437 樓
附石盆景的製作 438 樓
果樹微型盆景當年掛果法 439 樓
盆景中「雜草」的妙用 440 樓
雀舌羅漢松盆景的製作 441 樓
榕樹盆景北方蒔養落葉原因及防止措施 442 樓
榕樹盆景 443 樓
榕樹盆景的培育 444 樓
榕樹盆景的養護與管理 445 樓
榕樹盆景的製作方法 446 樓
榕樹盆景快速成型的好方法：並株擴干 提根代干 447 樓
榕樹盆景氣根造型三法 448 樓
榕樹盆景是中華文化的瑰寶 449 樓
榕樹盆景養護 450 樓
榕樹盆景養護管理常見問題? 453 樓
榕樹盆景養護知識及回答 454 樓
榕樹盆景栽培,榕樹盆景養護 455 樓
榕樹盆景怎樣製作和養護 457 樓
榕樹樁景播種育苗及其快速培植法 458 樓
山石盆景的形式 459 樓
山石盆景的選材 460 樓
山石盆景的製作 461 樓
山石盆景應多面觀賞 462 樓
山石盆景養護四防 463 樓
斧劈石加工製作技術 464 樓
山水盆景的分類圖 465 樓
火棘盆景 466 樓
金彈子盆景的製作與管理 467 樓
京山特產「活化石」 468 樓
六月雪盆景 469 樓
南天竹盆景 470 樓
盆景良材－柞木 471 樓
清靜幽雅的一本多乾式盆景 472 樓
雀梅盆景 473 樓
三角楓盆景 474 樓
山水盆景的管理要點 475 樓
山水盆景的山石斷裂 476 樓
山水盆景的造型與風格 477 樓
山水盆景的製作 478 樓
樹樁盆景 480 樓
樹石盆景的通孔深植 481 樓
樹木盆景整體造型的風格對比 482 樓
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100種花卉目錄
百合科:
文竹
文竹，又名山草、雲片竹。枝桿細柔，高低有序，翠葉輕盈，層次分明，是客廳、居室、書房擺設的著名花卉。如切剪數枝水養與月季、康乃馨同伍，更顯得秀麗瀟灑，雅緻悅目。
文竹，百合科，天門冬屬，為多年生常綠草木植物。原產南非，現在我國廣泛栽培。根部稍肉質，莖長，呈攀狀，葉枝纖細而簇生，圓柱形，葉小形雲片狀；花小，兩性，花白色，花期9～10月；漿果球形，紫黑色，果熟期翌年3～4月。
文竹喜暖、畏寒、好生於半陰、濕潤的環境和疏鬆、肥沃、排水良好的砂土壤。忌乾旱。如生長條件適合，3～4年生的莖可達3～5米。
（1） 光照與溫度。文竹是耐陰植物，喜涼爽環境。在散光下生長較好。應放置在通風半陰處，忌強光照射。入冬時移入室內保暖，3℃以上即可越冬。
（2） 施肥與澆水。文竹好肥，生長期應多施肥。一般春、夏、秋季每半月施以氮為主的肥料1次，如用奶汁摻水50～100倍，當水澆，生長更加翠綠喜人。入冬，室內溫度適合生長，也可少施肥，保持青翠蔥郁。
在春、夏、秋生長期，盆土可偏濕一些，盆栽文竹應放置濕潤通風的半陰處。冬天在室內溫度5～15℃時，也應保持一定的濕度。
（3） 修剪。文竹生長速度快，應及時剪去枯黃的莖葉，保持形態美觀。還可通過修剪， 將植株壓低為低矮盆景。
文竹的系列采播種法，一般在4月間進行。將3份沙子7份土混合成的壤土，放於盆內，可進行點播，每穴1～2粒，間距2～3厘米，覆蓋1厘米的過篩細沙土，保持土面濕潤，2～3個月以後，幼苗長到3～6厘米時，可置一於涼棚下，經常保持濕潤狀態，注意避風，下雨要遮蓋，水多則爛根。夏季為防風雨，最好不出室，但要有充足的陽光和通風環境，以保證苗株的正常生長。如管理不好，秋後即可開花。
防止文竹枝葉變黃方法
盆栽文竹，如養護不當，常會出現枝葉發黃現象。現將引起文竹枝葉變黃的原因及其防止辦法歸納如下：
（1）光照過強：文竹喜半陰半陽，忌強太陽光直射，否則即會造成枝葉發黃。所以要給文竹遮蔭。
（2）澆水不當：文竹喜濕潤但怕澇，故宜選用通氣滲水的砂質土壤栽培。澆水要適當，多了會爛根，少了會使葉片枯黃。天氣炎熱乾燥時，要每天向枝葉噴清水，以增加環境濕度，補償枝葉的水份蒸發。
（3）養分不足：盆栽文竹，若多年換盆，會造成土壤養分不足。若平時只澆清水，不澆肥，也會造成營養不足。盆栽文竹，應每周澆一次稀的腐熟液肥，並及時澆水和鬆土。
（4）施肥不當：如施用過濃或非腐熟肥料，會傷根，使葉變黃脫落。應採用水沖洗盆土盆土，稀釋肥液濃度，或立即換土辦法挽救。
（5）冬管不善：文竹喜溫暖，畏寒，冬季應放置於室內向陽溫暖處，室溫保持在8－12℃以上，長期背蔭，處於8℃以下室溫，會枝葉變黃。還須控制澆水。
（6)煙塵污染：文竹怕煙塵及有毒氣體，應放置於空氣流通處，避免污染。還經常向枝葉噴水，沖洗掉灰塵。
文竹繁殖技術
文竹為百合科、天門冬屬多年生蔓性草本植物。原產非洲南部，喜半陰和溫暖、溫潤的環境，忌炎熱氣候，要求肥沃、疏鬆、排水良好的沙質壤土。播種或分株繁殖。
通常採用播種法，當文竹漿果顏色變為紫紅色時，及時採收。因其種子壽命短，采後應及時播種或進行沙藏。常播於溫室或大棚苗床，也可播於淺盆中。苗床土由園土4份＋草炭土（或腐葉土）5份＋腐熟基肥1份混合配製而成。播種前先將土壤平攤暴曬10天左右進行消毒。播種時，去掉種皮，取出種子，以3厘米左右的株行距播於苗床，每穴 2粒至3粒，種子不宜過深，按入土中即可，然後上面覆蓋一層（約0. 5厘米左右）細沙，用細眼噴壺澆透水。為保持水分和溫度，床面也可覆蓋塑料薄膜。若播於淺盆中，種子可以2厘米的株行距點播，將種子按入土中，覆土2毫米至3毫米。淺盆上蓋玻璃，並予以遮陰。文竹種子發芽緩慢，在15℃至20℃下，約20天至30天發芽出苗，在出苗期間要防止螻蛄為害，可撒施拌葯的麥麩或其他毒餌誘殺。文竹出苗後應遮光養護，苗床土應見干見濕，不能澆大水，可用細眼噴壺澆水。當幼苗長到5厘米左右時，可將其帶土團移植於棚內地栽，地栽文竹生長迅速，枝繁葉茂，便於及早成型觀賞。也可直接移入內徑7厘米左右的花盆中，盆土為腐葉土及沙土各半，並適當加入腐熟的廄肥，盆底多放碎瓦片，以利排水。緩苗後，每周追施稀薄液肥一次。當植株長至10厘米以上時，可定植於10厘米至17厘米盆中，盆土以壤土4份＋腐葉土5份＋沙1份＋腐熟廄肥1份混合而成。文竹幼苗生長適溫15℃至20 ℃，生長季節應給予散射光照，光照過強，會引起葉狀枝枯黃和脫落，夏季應遮陰。文竹對空氣濕潤要求較高，生長過程中，應常向周圍地面噴水。
分株繁殖：生長3年以上的文竹，可在早春進行分株，盡量少傷根系。因此法繁殖系數低，且分株後，新株株形不整齊，故很少採用。
鬱金香
鬱金香又名洋荷花，百合科、鬱金香屬。原產於地中海沿岸，我國的新疆也有分布。在我國唐代就有"雙燕又飛繞畫梁，羅帷翠被鬱金香"的詩句。說明我國新疆和西藏曾是鬱金香的故鄉。鬱金香是世界著名的球根花卉，花莖剛勁挺拔，葉色素雅秀麗，荷花似的花朵端莊動人，耀眼奪目，惹人喜愛。在歐美視為勝利和美好的象徵，荷蘭、伊朗、土耳其、匈牙利等許多國家珍為國花。近些年來，我國鬱金香不熂南移，使神州大地更添美意。
鬱金香喜暖、喜陽光或半蔭、忌高溫。好生於濕潤、涼爽、稍乾燥的氣候和疏鬆、肥沃、排水良好、富含腐殖質的砂質土壤，耐寒性強，可耐－35℃低溫不枯萎。
鬱金香的栽培，一般分為促成栽培、半促成栽培和露地栽培三種。
（1）嚴格調控溫度。鬱金香的球根可耐－35℃低溫，它的花、莖、葉生長溫度為5～23℃。其中莖、葉生長適宜溫度為17℃左右，若超過20℃，葉就徒長；花芽分化適溫為20℃，若超過35℃，花芽就停止分化。因此，促成栽培的溫度調控方法是：把挖出的鱗莖經34℃溫度處理一周後，放在20℃溫度條件下貯藏一個月，待花芽分化完，保持13～15℃預備冷藏2～3周、2～5℃低溫正式冷藏7～8周，然後種植。半促成和露天栽培中的球根處理溫度和定植後生長溫度的調控，都要嚴格按照鬱金香的生理需要進行。
（2）種植鱗莖時間為9～10月份，地栽、盆栽均可，種後覆土為鮮莖的2倍，注意澆水防干。
（3）保持土、氣潮潤。鬱金香定植或盆栽後，要求土壤含水量為：砂土20%，壤土35%，粘土50%。土壤過濕，通透性差，容易發生灰黴菌病；土壤太乾燥，又會發生"盲花"，降低花的品質。在進入開花期以後，需水量較多，這期間澆水應做到"少量多次"。鬱金香生長期間，空氣濕度以保持在80%左右為宜。有條件的地方可以採用溫室栽培或塑料大棚栽培，這樣，易於將溫度和濕度調節在最適范圍內。
(4)防止大風和烈日。鬱金香喜涼爽、愛日照。但是，春風勁吹，日曬過頭，易使空氣乾燥，氣溫升高，以致嚴重影響鬱金香的正常生長。因此，在露天栽培條件下，定植點應選在避風向陽處，並具有適宜的風吹日曬條件。
（5）施足基、追肥。栽植土壤以PH值6.0～6.5的砂質壤土最好。栽植前要施足基肥，每平方米可施用腐熟的優質有機肥4～6公斤、五氧化二碳8～10克、氧化鉀14～16克（或適量草木灰），基肥施好後，深翻表土20～30厘米，使肥、土充分混勻。生長期間，根據植株長勢，一般需追施兩次肥料，即從芽剛出土至展葉期，每平方米施純氮5～7克；現蕾初期，每平方米施純氮9～12克。追施化肥時，要嚴防化肥與球根直接接觸（最好在球根間打洞穴施）。
（6）及時防治病蟲。球根冷藏前，必須先放在洛比龍1000倍液中浸漬20～30分鍾進行消毒，尤其是連作土壤，需要用氯化苦全面消毒。在鬱金香生長期間應根據病蟲發生原因，及時採取相應的措施進行防治，如：當由於高氮肥、低磷肥、光不足等原因，造成植株柔嫩化而易於感病生蟲時，應及時根施或葉面噴施磷酸二氫鉀。要十分注意觀察蚜蟲危害，及時防治。
鬱金香的繁殖是採用當年栽植的母球（即種球根），經過一季生長後，便乾枯死亡；但在母球周圍同時又能分生出1～2個大鱗莖和3～5個小鱗莖。其中大鱗莖營養充足，翌年的鬱金香植株健壯，花葉肥大。如果需要准備多產優質鱗莖，為下年保種，大田栽培和盆栽的鬱金香必須及早摘除花朵，不使其結實在，以利集中羒促進鱗莖發育增大。當地上部枯黃時，挖起鱗莖， 陰干後貯藏於涼爽乾燥處。
一葉蘭
一葉蘭，百合科，蜘蛛抱蛋屬，為多年生常綠草本植物，原產我國南部，目前全國均有栽培，日本也有分布。單葉叢生，呈寬側披針形，一苗只長一葉，四季常青，葉形秀美，是一種著名賞葉的花卉。
一葉蘭性喜陽光和通風、濕潤的環境，耐較久的天旱。
夏季生天早上澆水一次，每隔半月追施肥一次。每天早晚要噴灑葉片，以保護葉的茂盛和色澤光亮。夏季應置於蔭棚內養護，並時常向地面灑水，以保持空氣的濕度。霜降以前，可移入溫室，室溫在15℃左右即可。翌年四月下旬出室。
一葉蘭的繁殖用分株法。每年春季或秋季，將株旁萌發的幼苗，順其自然劈為數叢，另行分植。盆土用40%熟土，40%腐質土，20%的沙（過篩後使用）用瓦片將盆底的小孔遮蓋好，再將盆土搗實，以防跑水。
蔥蘭
蔥蘭，又名蔥蓮、玉簾、白花菖薄蓮。屬石蒜科，蔥蘭屬，為多年生常綠草木花卉。原產南美，我國各地均有分布，北方常盆栽觀賞。鱗莖小，頸部細長。葉基生，圓形似細蔥。花單生於花蓮頂端，白色，外略具紫紅暈，花期7月下旬至11月初。
蔥蘭植株低矮整齊，花繁葉綠，姿態優美，花期長，常用於花壇鑲邊，或散置於草地，點綴大草坪。也宜盆栽，置於門庭、案頭，給人淡雅、清幽、寧靜之感。
蔥蘭生長強健，性喜陽光，喜肥沃而略具粘質的土壤，較耐寒，亦耐半蔭和低濕環境。
在開花前和謝花後，各追施氮磷結合的肥料1～2次。盆栽夏季應注意澆水，防干即可。冬季入低溫室越冬。盆栽只需正常肥水管理，不需特殊養護。
蔥蘭的繁殖主要是春季子球。霜降前後掘起鱗莖，充分乾燥，貯於溫暖處，立春分栽即可。
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[ 本帖最後由 和平園丁 於 2008-2-24 21:57 編輯 ]
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㈢ 分手了 真的 好痛好疼
1，觸摸不到的幸福，再努力也是徒勞…
2，幸福請了假，漂流在何方；若不曾迷茫，又何來悲傷？
3，柔情似水的世界，看似簡單，卻如此復雜…
4，我們曾經很幸福，心中每個角落都是關於你的回憶，它將折磨我，直到死去…
5，如今的悲傷局面，是我太執著，還是你懦弱？
6，消逝的黑夜，請你帶走我偏執的思念…
7，一次邂逅，一輩子的傷…
8，年輪流轉，時光飛逝，我們，彼此遺忘著…
9，悉數記憶的流沙，那些逝去的年華，洗盡了我的塵沙…
10，原以為愛情就是一切，失去後才發現，原來一切都不是愛情…
11，殉花出於自傲而惡此生，殘葉出於不甘而心存負…
12，沒有等待，也沒有期待，只想靜靜享受安靜的世界…
13，咽喉里帶著沒來由的血腥，每次呼吸都牽扯心痛…
14，別離，離我們不再遙遠，現在總是美好，終將成為過去，匱乏太多…
15，邂逅的瞬間，我站在你面前，只是個陌生人…
16，思緒在夜裡掙脫，紀念曾相愛過，只怪時間犯了最美麗錯…
17，沒有我，你要好好的，這是你唯一能為我做的…
18，何為快樂？就是掩藏自己的悲傷，對每個人微笑…
19，當一切都消失了，誰能明白，唯有時光，那記憶里的童話已經慢慢融化…
20，你走的那天，我決定不掉淚，迎風撐著眼簾、用力不眨眼…
21，從未有過現在這樣的執著，不需要承諾、無需誓言，只是想珍惜，僅此而已…
22，絕望是最完美的期待，期待是最漫長的絕望…
23，靈魂遠去的呼喚，為了尋找你，不抱任何希望而失望，只是單純的失望…
24，宿命的安排，曾讓我們很幸福，到幸福過後，卻是永恆的黑暗…
25，如果某一天，你要離開我，我會選擇沉默，因為你的幸福比我的挽留重要多了…
26，那悲傷留在心裡，不論怎樣填補，都會留下痛的痕跡…
27，我不會掙扎，掙扎在你的在乎里，你不在，我該如何放開依賴…
28，那些不堪回首的記憶、又何必再去回憶…
29，悲傷逆流成河、我為誰而不顧一切…
30，夫子憶：回憶之餘、心如刀割…
31，你永遠是主角、因為你更懂得討好、我看著就好、坐在角落的我、比較容易沉默…
32，回憶也是一本無價的書、一種買不到的幸福…
33，轉身後的眼淚、不應該只是結束、因為我們還會找到屬於自己的路…
34，今世我為你沉淪、幾度輪回後、我們再相愛好嗎？
35，風愈靜，夜更深，小月寒窗，誰人愁伴眠。簾上絮，殘燭光，誰念昔年，傷心別離事，卻把惆悵掩門落碧軒。
36，淡淡筆墨，淺淺細語，揮不盡滴點離人淚，訴不完幾許苦寒愁，月淡銀河，落葉紛紛雨，飲一杯濁酒，斷盡愁人腸，誰為誰痴誰輕狂，此情此景此時休。
37，憶觀當年相依望風月，今宵別夢卻離長亭外。庭院深深，獨自數階梯，望向寒夜梅，未語淚卻先自流。芳華即逝怎堪流年利，花開可比紅顏嬌，花落豈知容顏老，春來春去還復來，怎曉春光無限好。
38，容顏已逝，何人賞芳華，欲捧冬雪留殘香，怎奈飛雪化作無情淚。舞罷蝶衣淚已衰，誰將風月譫林台，一番拜月一徘徊，余有容華無功過，空將泣笑兩留白，露里飄蕭影里埋。
39，梅花落，余香留，塗添傷感別離意。拾殘花，葬木旁，秋盡冬來此花開。
40，舊時心事，如夢似真，愁上眉梢，痴一回，醉一場，何日方盡休，雪不解其愁，夢難留，嘆萬古空花，痛思紅塵戀，此情意難盡。
41，悲傷逆流成河,蔓延了我那過往的曾經,侵蝕著那段遠走的歲月.十月已不是十月,而是蝕月.視線漸漸模糊,記憶慢慢遠去.這個十月,我依然未能拾起那久違的快樂,反而,蝕進了更多的傷悲.
42，一場游戲一場夢,夢里不知夢斷腸.那些沉甸甸的傷痛,又被我不甘心的拾起,然後,慢慢憔悴了我的心.
43，幾多失望幾多愁,愁中更有愁人傷.那些小小的快樂,又因你的離去而蝕侵,接著漸漸麻木了我的靈魂.
44，我一直以為思念抵不過似水流年，是以為思念沒有穿透流年的勇氣，分別以後才發現，不是思念執著不了，而是流年的那一頭，早已沒有了誰可等待…
45，愛情，從來都是一種百轉千回的事情，不曾放棄，不曾受傷害，不曾難過，不曾迷茫，怎懂得愛人？原來，愛情竟是含笑飲砒霜。往事是冰封在記憶中的夢， 而你是我唯一的記憶。細數門前落葉；聽，窗外雨聲，是思念的淚滴。思念是一種憂傷，幸福而惆悵，是一種溫馨，痛苦而驚喜。
46，聽見某一個名字， 憶起某些曲子，卻這么也聽不出從前的旋律。曾經聽justonelastdance,只覺得好聽，現如今，經歷過，悲痛不已。誰的容顏蒼老了千年的等待，誰在尋尋覓覓中沉淪，我用盡所有哀傷，而你卻不懂我的寂寞，縱使寂寞成殤，依然無法泅渡我寂寞的靈魂！
47，在那年入冬的季節，心緒的風，就和著落雪的聲息，吹動著這枚果核…它一點一點地敲開愚鈍的情殤，讓你的眼眉向我的暗語靠近…
48，我是溫柔的，除了蒼涼； 我是溫柔的，除了憂傷；我是溫柔的，除了悲情…
49，傷秋的傾訴，踩著夜的影子，跟隨一路嗚咽的秋風，走走停停…
50，緣，芬芳了昨天；緣，染指了明天；緣，纏綿了今天…
51，寂寥的夜驚得我將手中寵膩的玩具突兀的拋下，暈黃的路燈。我默默不得語，倚靠而立…指尖滑落的感傷肆意的向周圍蔓延開去…一隅，突現誰的悲傷微微閃亮…
52，紅顏一笑，終抵不過似水流年…誰的溫柔散落滿地，無奈於指縫中流逝…
53，莫落雨季，留我獨守空城。或許是前世孽，今生緣…其顫動的縷縷情絲縈繞心間…奈何，我的悲涼終究換取不了你給的幸福…那天，伊人俏皮令色到：你結婚時讓我做你的伴娘…迷濛的雙眸雲霧繚繞，或許還在期待你許我的雲上之光，且如心中傷痕肆謔開來、想摻著滲出的血前往奈何，抹掉三生石上你許的諾，我誓的言。遍野染紅，卻也無法塗鴉…
54，嫣然一笑，半城煙沙湮沒不了歲月遺留的傷。再尋伊人：奈何執子之手，卻不願做我新娘。身後落下翻飛的楓葉，終抵不住心的微涼被渲染了一地紅塵：
55，絕今事而昨非，三生奈河依舊。手中的霓裳終於不是由你穿上，心在眼角的淚落地那一瞬、支離破碎。不是我太傷感不會憧憬幸福，只是不相信這般美好的夙願會如此輕易降臨，那麼失去愈快。指尖的幸福恍若天邊的肥皂炮，我們不能太過於貪婪，如是欣賞都不能…
56，舊時紅顏印凄涼、胭脂清淚醉寂寞…
57，如煙的容顏漸漸模糊了視線，以往曾經是那般的甜蜜，而如今卻猶如低啞的老舊唱片，演繹不盡的都是悲傷，吟不出那唯美的韻律，奏不出那如煙的思念，傳遞不了那如夢的祈盼…
58，冷漠杜絕了思念，斬斷了鴛鴦弦，靡香彌散在鴛鴦魂消中，暮色里，盡是嘗不完的苦澀…愁緒染青絲，白發覆年華，思念卻如夢夜夜魂回，來去又無痕…
59，緣起緣落，酒醒終究夢一場，但卻無悔，用一切換取你的回眸，今生甘願沉淪在愛的泥濘里，你於天涯，我便海角…
60，殘花亂流年，愁腸攢心痛…試著用微笑去聽完你們的邂逅，卻發現傷痛占滿了全世界，而被你捏碎的故事，你還欠我一個結局…回望過往，一切如夢，看似無痕，卻揮散不去…
61，夜已過半，人扶醉，月倚窗，分不清究竟是缺氧還是缺溫？淚水劃過思念的海洋，掠走了愛的溫度…窗外，冷清的月光爬上枝頭，慵懶地侵佔了全枝椏，蒼白了窗沿上那一株仙人掌，被漂白的思念漸漸隨它枯黃，在夜風里細數回憶里的傷，遺失那些曾經…
62，你給的愛情，使我氣息平穩，帶著僅有的氧氣才能過活，而如今，思念牽絆著分離的季末，缺氧的我痛苦不堪，曾經我們一起說好的幸福，已經被遺棄在遠走的懷抱里，聞著愛情殘留的余香，躺在愛情走過的草地上，淚水湮滅我的思念，遺忘了那些忘不了的所謂往事…………
63，那些會閃光的記憶、最終還是湧入心底…頓時，一片即將潮濕的景象還是被內心的堅強所掩蓋…
64，黑夜終究是黑夜，躲不過寂寞的洗禮，逃不過暗淡的憂傷…是夜、寂寞了憂傷，還是憂傷、感知了夜的凄涼？我怎麼弄的清？我也只是個普通人而已，錯綜復雜的感情、難以割捨的無奈，剪不斷、理、似乎更亂…
65，我還有多少勇氣去面對即將來臨的一切，還有多少信念去繼續那在風中搖曳的執著…那顆敏感柔弱的心是否還會如當初那樣的堅毅勇敢…
66，顛沛琉璃，現實還是那麼的殘酷，留給我的永遠是生活最艱辛的一面，那七十二克的靈魂好累…而空盪盪的軀殼卻沒有選擇的餘地，只能含淚微笑，點頭接受…
67，還是沒能忍的住，它，緊隨著悲傷蔓延的印跡，鬧騰的滿城風雨，我的世界成了水上公園，搖搖欲墜，而又奕奕升輝，遠處的霓虹在迷離的雙眼中只剩下模糊的光暈，睫毛最終掛不住，滴落了下來…
68，好想在三生石上銘刻一段誓言、一個天上人間獨一無二的永恆…我渴望的、不僅僅是溫暖的經過、而是一生的守候…其實沒什麼，時間長短並不重要，重要的是真心的愛一場…走近你，我知道這一生註定悲傷，也會耗盡我一生的情感和眼淚…
69，佛說：執著，是人生苦海里的輪回，我的執著呢？能否等到你轉身後的凝眸…
70，秋天，一個傷感的季節，一段隔世的戀情卻沒有秋色的斑斕…思緒總被夢魘般縈繞，於靈魂的最深處，化做凄厲的雨，散落了一地的嘆息…躲不開的期待，裹著濃濃的夜色，向著無際的黑暗潛行，盡管我知道，你就是我夢里相隨的一個魅影…
71，喜怒哀樂，酸甜苦辣是人生的調味品，即便過的是淡然蒼白的生活， 偶爾嘗嘗不同的味道，就算是再寒冷的冬天，心裏面又是不一樣的季節，人生存的意義，你也許就有了屬於自己的答案…
72，未央，悠思訴不盡，空留紅塵曲，若心路無涯，心海無岸，我願低到塵埃里，一世追隨你左右，而你可願？
73，不知道自己是否對生命有些走火入入魔，不知道那些虛幻的景象是否在從夢魂深處一遍遍的呼喚著我…我越來越虛脫於那樣一種清景異情…當我回首，那一閃而過的流光就有如是時空間隙里那一段久遠的歲月…刻骨滄桑，令我凄然的便生生的停住了腳步…很是迷惘的問，為何？為何一而再，再而三的滯留在我的現實生活中呢？
74，風聲，帶著遙遠的清淡氣息召喚著我…我隨那風，那聲，回到了那闃然清寂之所…
75，聽一段離歌，留不住斷鴻聲遠，子夜長空，獨留一片蒼茫。寫一段沒有對白的寄語，人已醉卧紅塵。忘不了日記本里模糊的誓言，只是，那些信誓坦坦早歲記憶一起泛黃。或許是今生了寂寞，隨花開花落輪回的風霜…
76，簾初卷，上弦月如鉤，暗思量、剪不斷，理還亂，離愁漫卷、已是秋風寒。葉落,秋風涼，記憶的殘片並沒有離開的枝椏，猶如你從來沒有在心頭離開過一樣，只是,這份憂傷，禁錮了我經年的期盼,孑然孤獨與人世…
77，朝霞夕陽，黃昏日暮，冷凝的季節，是怒放後的寧靜。月如鉤，燭火盡，五更殘。夢中又見，不沾塵埃不沾煙。廣寒渺茫天涯遠，朝如青絲暮成雪。依稀見你憔悴的羞顏，簾初卷、那一抹古典的月色，到底瘦了誰的臉？這一絲柔弱的心弦，牽系了誰的思念？
78，傾聽著歡快的音樂，想盡量使自己的心能愉快些， 然而被耳根過濾之後卻奏出了如泣如訴的縷縷哀音，又象是一場暴風雨過後，留下的滿目瘡痍、備顯凄冷…
79，黑夜傾吐著滿幕的悲涼，獨與我成傷，但有幾人能看？月光哭訴著漫天的清冷，獨與我成眠，又有幾人能懂？誰又能了解無人共語， 沉鬱悲抑的無奈？
80，風塵荏苒，逝去的故人音信再無，再多的感慨和牽掛都只能化做心中苦水，獨自偷涼，幻為思念萬千逐漸侵蝕著惦念的心扉…
81，如果還有如果、我們會不會永遠？
82，沉淪、蒼白了我美麗的幻夢，這是個多雨的秋天，天氣也非常的寒冷，總接觸到一些事物，不免睹物思人，引起泛濫成災的那股洪流，淹沒了這個傷情的季節…
83，反復重溫著曾經的一幕幕，讓自己沉浸在其中，最後陷入在夢幻里，傾訴著多年離別之苦，履行著自己那未完成的承諾…
84，無力的蜷縮在黑夜的腳落里，不敢出聲，怕打破這寂靜卻彌漫著清涼的氣息，這是一種多麼美好的感覺，卻又是那麼的令人膽戰心驚…
85，我好怕，怕在如此凄冷的氛圍里迷失了自己，泯滅了最後一縷期盼，那麼活著到底是ta給予我留戀的天堂，還是對我加以懲罰的地獄呢?
86，假如你的留戀能讓我牽掛的心平和，可能我也就不再那麼悲觀…
假如你那甜美的笑靨能再深刻些，可能就會撫去我多年的悔恨…
假如現實不是那麼的殘忍，可能我也就會活得更好些…
87，夜，恣意蔓延著它的魅惑，黑色羽翼綴滿盈盈珠光，散發炫目的奢靡，沉沉的黑暗影射出罌粟般妖艷的觸角，空氣中飄浮著曖昧的氣息，瘋狂的思念穿透孤獨，誘惑著令人頹廢的迷離，心痛吞噬凌亂的思緒無限延伸，憂傷恍若幽靈般攀附著寂寞如影隨行…
88，左岸是寂寞，溢滿了孤單的哀怨，那綻放的灼灼歡顏，瞬間枯萎成一種最後的感動，清晰了年輪的弧線…右岸是憂傷，糾結著痛苦的纏綿，那回眸淺笑的情愫，恍如落葉般碎了一地，沉淪在流年憂郁難遣…愛著你的彼岸是心痛，情深深，意綿綿…輕點紅塵，一溪墨色的凄涼躍然心間…
89，曾經有個傳說，流過的淚水都會變成童話，而你在童話的另一端。只要能飛過滄海，便能到達童話里的幸福彼岸.今生，我站在寂寞左岸，你佇立海角天邊…掌心撫過流年，縱使天涯路遠，依舊割斷不了塵世漫長而糾纏的思念…
90，我遙望著你的方向，把思念凝結成雨滴串聯起來，在荒蕪的世界裡，纏繞著痴情，縈繞著期盼，穿越時空，飛越滄海，用嬌弱的身軀抵抗狂風的侵襲，阻擋海浪的撞擊…在歲月的磨礪中， 奮力拚搏，勇往直前…
91，命運捉弄…生生世世的眷戀，生生世世的情緣，於輪回里擦肩而過的曾經，一次次的錯過，一次次的哀怨鑄成永恆…今生，是最後一世情緣了吧！我們終是不能攜手相牽
92，彈指一笑，藏盡前塵所有的緣，只為一次無望的落淚…也罷，今夜，且讓我孤醉獨飲，哪一杯酒是你盪漾的波影？ 映出那前世的容顏…也罷，今夜，我是寂寞的舞者，伴著幽怨的簫音，踏樂翩躚，敲碎那久遠的靈魂…
93，今生，你不用再在無邊的逆海里彷徨…今生，你不用再在咫尺天涯里等待…因那彷徨和等待，都已煎熬成殤，墜入輪回…
94，夜色幽深，我仍舊守候在悲傷的岸邊，淺唱低吟間，轉身，卻無法走遠…我依然期待著時光的逆轉，帶我去往有你的海角天邊…直至，拂曉來臨，咫尺成左岸，天涯也成為遙遠......
95，大夢初醒已千年，心無歸處為情牽，前塵往世君莫問，幾度輪回斷殘緣…自古宿命終難違，長留嗟嘆怨漣漣，三生石畔絳珠草，還淚今生葬花魂…
96，心夢無痕-恍然間，彼岸花開，血色花蕊，引渡著迷惘的遊魂…花叢間，彩蝶翩翩飛舞，淡藍色的翅膀暈染七色光圈…我知道，今生，你一定有一隻蝴蝶發簪，因為，多年以前，我已破繭成蝶，飛往等候的幸福彼岸……
97，眼淚向著冷風掃，此刻，我失神的雙眸，殘留的只是你的面無表情…酌一口苦酒，一個人的苦笑，哽咽的告訴自己，我現在過的很好…今天狂哭我繼續醉，至少我能得到醉中享受片刻的永遠…老雁的哀鳴、冷風的伴奏、演奏著一曲絕古離殤…殘留一臉的落寞，無竭的思，不盡的念…太多的解釋，最後難免淪為借口，太多的曾經，最終將化成離愁…
98，殘酷的現實，一次次撕毀我的滿腔熱情…我是一個笨拙的舞者，獨自邁步在自己的世界…一切都開始離去，最後剩下我孤寂一人靠在牆角， 緊握青絲，無力的眼神不再憧憬…呼吸著社會骯臟的氣息，孤獨的離開這個世界…
99，其實、沒有結果的愛情、才是最美好的回憶…
100，有些痛、 說不出來、 只能忍著、 直到能夠慢慢淡忘…
有些愛、不能堅持、 即使不舍、 也只能夠瀟灑放棄…
㈣ 插花花藝的色彩配置方法、要素與注意要點
插花花藝的色彩配置方法、要素與注意要點
插花色彩的配置，具體可以從三個方面進行研究：一是花卉與花卉之間的色彩關系;二是花卉與容器之間的色彩關系;三是插花與環境、季節之間的色彩關系。下面我帶著大家一起來了解一下插花花藝的色彩配置方法、要素與注意要點吧！
插花花藝中，色彩的搭配直接關繫到作品的成敗，同時也是衡量作者色彩審美能力高下的一種體現。所以在插花花藝創作中，色彩的設計是重要的技巧表現手法之一。掌握色彩配置原則科學地巧妙地用色，真正地起到以色悅目，以色傳情達意的作用是十分重要的，這是插花花藝創作的基本功之一。
插花花藝的用色，不僅是對自然的寫實，而且是對自然景色的誇張，可以隨著插花造型的需要進行變化。插花使用的色彩，首先要服從作者所要表達的情趣，或鮮艷華美，或清淡素雅。其次，插花色彩要經得起看，遠看時進入視覺的是插花的總體色調。總體色調不突出，畫面效果就弱，作品容易出現雜亂感，而且缺乏特色。近看插花時，要求色彩所表現出的內容個性突出，主次分明。
花卉與花卉之間的色彩關系，可以用多種顏色來搭配，也可以用單種顏色，要求配合在一起的顏色能夠協調。如果蠟梅花與象牙紅兩種花材合插，一個滿枝金黃，另一個鮮紅如血，色彩協調，輝映成趣，更重要的還在於以紅花為主，黃花為輔，遠遠望去紅花如火如荼，黃花星光點點，通過花枝向外輻射。
插花中青枝綠葉起著很重要的輔佐作用。枝葉有各種形態，又有各種色彩，如運用得體能收到良好的效果。如選用展著綠葉的水杉枝，勾勒出插花造型的輪廓，再插入幾支粉紅色的'菖蘭或深紅色的月季。可想而知，鮮花在綠枝的映襯下更顯嬌艷。再如將幾支珊瑚樹枝和幾朵白色的馬蹄蓮花合插在一起，顏色並不華麗卻顯得素雅大方。
掌握色彩的質和量是配色的關鍵，而使色彩調和則是配色的核心，重中之重，所以調和是色彩美感的靈魂。誠如我國清名代畫家方薰所言：「設色不以深淺為難，難以彩色相和，和則神氣生動，否則形跡宛然，畫無生氣。」花畫相通更何況中國傳統插花歷來以中國傳統畫的畫論為依據為指導的，因此插花中花色的搭配也同樣遵循「彩色相和」的原則，而不以花色的多少、濃淡、素艷而論色彩搭配的好壞。
花卉間的合理配置，還應注意色彩的重量感和體量感。色彩的重量感主要取決於明度，明度高者顯得輕，明度低者顯得重。正確運用色彩的重量感，可使色彩關系平衡和穩定。例如在插花的上部用輕色，下部用重色，或者是體積小的花體用重色，體積大的花體用輕色。
色彩的體量感與明度和色相有關。明度越高，膨脹感越強;明度越低，收縮感越強。暖色具有膨脹感，冷色則有收縮感。在插花色彩設計中，可以利用色彩的這一性質，在造型過大的留部分適當採用收縮色，過小的部分適當採用膨脹色。
花卉與容器的色彩要求協調，但並不要求一致，主要從兩個方面進行配合：一是採用對比色組合，另一是調和色組合。對比配色有明度對比，即色彩明暗程度的對比，也稱黑白對比。如在黑色的花器之中，插入白色的馬蹄蓮花，一暗一明造成對比，就能起到色彩鮮明的效果。
花卉與器皿有色相差別而形成的對比叫色相對比。色相對比有強弱之分，主要有對比色相和互補色相的對比。對比色相對比的色感比較鮮艷、強烈。具有飽滿、華麗、歡樂、活躍的特點，容易使人興奮、激動。互補色相對比是最強的色相對比，如紅花與青綠色花器，黃花與青紫色花器等。
冷暖對比也是花卉與器皿配色的主要方法。採用冷暖對比的色彩，效果會顯得生動起來。如用湖藍色水盆，插粉紅色的荷花，這樣冷色的盆與暖色的花形成了冷暖對比，更進一步烘托出花的嫵媚。在一般情況下，插花器皿的顏色是深色的，花可插淺色的;器皿色彩是淡色的，花可插深色的，以便形成對比。
運用調和色來處理花與器皿的關系，能使人產生輕松、舒適感。方法是採用色相相同而深淺不同的顏色處理花與器的色彩關系，也可採用同類色和近似色處理。同類色如橘紅與大紅、綠與青綠色等。近似色有紅與橙、橙與黃、黃與綠、綠與青等。近似色的色距范圍較大，有一定的對比性，容易表現出色彩的豐富性和形成色彩的節奏與韻律。
插花還可以利用中性色進行調和，如黑、白、金、銀、灰等中性色的花器，對花卉有調和作用。也可用金銀絲裝飾在花中，使花卉與器皿的對比色中有個性色為媒介而調和。插花具有一定的裝飾作用，如過年過節或喜慶日子作為裝飾品美化環境，把屋內外裝飾點綴成一片節日的氣氛，寄託美好的理想，振奮人們的精神。插花的色彩要根據環境的色彩來配置，如在白底藍紋的花瓶里，插入粉紅色的二喬玉蘭花，擺設在傳統形式的紅木傢具上，古色古香，民族氣氛濃郁。在環境色較深的情況下，插花色彩以選擇淡雅為宜;環境色簡潔明亮的，插花色彩可以用得濃郁鮮艷一些。
插花色彩還要根據季節變化來運用。春天裡百花盛開，眾芳爭艷，到處是萬紫千紅的景色，此時插花時選擇色彩鮮艷的材料，給人以輕松活潑、生機盎然的感受。夏天，插花的色彩要求清逸素淡、明凈輕快，適當地選用一些冷色調的花，給人以清涼之感。到了秋天，滿目紅彤彤的果實，遍野金燦燦的稻穀，此時插花可選用紅、黃等明艷的花作主景，與黃金季節相吻合，給人留下興旺的遐想。冬天的來臨，伴隨著寒風與冰霜，這時插花應該以暖色調為主，插上色彩濃郁的花卉，給人以迎風破雪的勃勃生機之感。
注意要點
1、熟悉各色相的性質與特點以及它們之間的相互協調、對比關系與相互抵觸的關系，方能確切把握不同色相、不同色調在配色中所起的作用與藝術效果。如暖色系的色調能營造熱烈歡快氣氛，冷色系的色調則能表達肅穆哀悼的心情和幽靜安詳的氛圍;不同明度和不同彩度的色相組合，能更好的豐富作品的層次、增強立體感。這些色彩基本知識是指導科學地進行花色配置的理論基礎。
2、依據創作的目的和用途進行花色配置，圍繞表達的主題，確定主花色和主色調，各色應有主次之分，不可平均使用。
3、依據不同國家、不同民族及不同地區的用色習俗，選擇相宜花色進行配置。
4、注意整體花色與容器色彩、環境色彩的調和關系，通常容器和環境的色彩以素雅簡潔為宜，忌選用大紅、大綠多彩艷麗的顏色，以免喧賓奪主。
5、注重無彩色的應用，充分發揮它們的緩沖、調和作用，尤其配色過分單調或強烈刺激時，恰當的插入白、灰、金、銀等無彩色的花材，能重新獲得和諧的色彩效果。
;㈤ 插花培訓需要多少錢學習起來會不會很難
這是開始學習插花之前要先確定的，大體分為兩種：一、想開個花店。二、有個愛好，可回以讓自己家裡答變美麗。
不論哪種目的，我們都需要找個學校拜師學習。這是我個人很強調的一點，因為插花是門立體造型藝術，也是一件「看起來簡單，做起來並不容易的事」，如果想只是自己看看書就行，那太難了！即使是很簡單的花型也有其要點的哦！
關於價格的話，肯定是成正比的。個人比較推薦的是杭州良友花店
㈥ 插花藝術基本技巧
插花藝術基本技巧
進行插花創作時，除了要巧於立意構思之外，還必須掌握把主題思想形象化的理論，對於插花藝術，你們的了解有多少呢?下面就來跟著我一起看看關於插花藝術基本技巧的知識吧，希望可以幫助到大家哦!
進行插花創作時，除了要巧於立意構思之外，還必須掌握把主題思想形象化的理論，也就是以「形、色」達「意」，以「形、色」傳「神」的理論，即形式美的基本原理，通稱構圖原理或法則。它要求插花創作遵循以下幾條原則。
多樣與統一
這是插花構圖最基本的原理。「多樣」是指插花作品各個組成部分的多樣變化，包括花材的種類、體量、姿態、色彩、質地、高矮、數量、寓意等；還包括容器、幾架和配件的形制、色彩、大小、紋飾、質地等；還有陳設環境的性質、明暗、大小、色彩等。這些為插花創作提供了極其富於變化的客觀條件。只有在以上各方面具有豐富多樣的變化，才能使插花作品生動感人，富有活力。
構圖中的「統一」，是指插花作品中那些極富變化的組成部分，經過選擇、藝術加工、精心組合和插作，使之達到和諧統一，使各個組成部分相互協調，相輔相成，互相輝映，組成有組織、有呼應、有韻律感的有機整體，形成優美的插花作品。初學插花的人，容易犯「貪多求全」的毛病，常將各色各類的花材，統統插在作品裡，惟恐插得不夠「全」、不夠「多」。這樣的作品，鬆散無序，五色雜陳，亂無章法，只求「多樣」，不顧「統一」，因而它不能給人以美感。但是，如果相反，只注意「統一」，缺乏樣變化，就會使作品呆板平淡，缺乏活力，索然無味。怎樣使二者適度地結合起來，就是擺在插花作者面前需要解決的問題。這要從兩個方面來考慮：首先，要在多樣中求統一，若作品中各個組成部分過分多樣，就要採用減少造型變化，減少花材種類或色彩，運用組合、搭配、呼應、對比等方法，使之調和統一起來。其次，在統一中求多樣，若作品各個組成部分缺少變化，就要採取加大造型變化，增加花材種類或色彩，運用組合、搭配、呼應、增強對比等方法，使其生動多樣起來。
主要與次要
這是藝術創作的主要法則之一。插花作品是一個有機的整體，各個組成部分都是不可缺少的。但是，插花作品的各個組成部分在插花作品中又不是同等重要的，存在著主與從、重點和一般、核心和外圍的差異。通常花材的構圖中是最主要的；容器、幾架和配件等起襯托作用；適宜的陳設環境，可以使插花作品的主題和意境得到更加完美的表現。下面以插花中最基本的三主枝構圖為例對此加以說明。一般第一主枝體量最大，姿態最優美，色彩最鮮明，是構圖的中心，最能體現作品的主題和意境，是作品造型的依據，起著統領全局的作用。第二主枝和第三主枝的體量，順次較第一主枝為小，輔助第一主枝形成為各種基本構圖形式。以上三者是插花作品的主體。為使構圖更加豐滿和完善，常添加部分花枝和襯葉(統稱從枝)。在進行插花構圖時，要做到主體突出，主從分明，即應以第一主枝為中心，其他主枝和從枝的高低、左右、前後位置，姿態和疏密程度，要巧妙安排，像眾星捧月一樣，才能產生主次分明、變化豐富的優秀作品。如插花作品「壯志凌雲」，以一枝鶴望蘭垂直挺立為第一主枝，後側襯以散尾葵葉，為打破花材直立的線條和水盤水平線條相交的僵硬感，並起一定的遮掩作用，前面基部配以略呈拱曲的金心吊蘭葉，使主體更加挺拔瀟灑，造型越發豐滿活潑。容器是黑色的大水盤，背景為紅色。這樣，作品就像一隻彩色的仙鶴，在滿天紅霞中迎風翱翔，直上雲霄，其主題得以完滿的表現，儼若志士暮年，猶拼搏不止，確是「莫道桑榆晚，微霞尚滿天」。
容器、幾架和配件等，主要起襯托主體的作用，但是，在插花中絕不是無足輕重的，有時甚至起畫龍點睛的突出作用。例如插花作品「古韻」，三枝虯曲有致的松枝，構成俯仰錯落、動勢呼應、力度強勁的造型，襯以幾朵大小姿態各異、疏落有序的粉紅色菊花，形成極具動感的構圖；在瓶口附近，添加幾枝山茶，其墨綠色光亮的葉片，把處於視覺中心部位的菊花，點染得越發嬌艷，充滿青春勃發的朝氣；容器選用藍色金邊的景泰藍大花瓶，放在矮幾上，旁加古琴的造型；作品背後掛有 「古琴落俗韻，久園有好音」的字幅，點明主題。這就使整個作品富於韻律感，雄渾古雅，至尊至榮，又透出一派昂揚向上的青春朝氣，使人聯想到中華古老文明的源遠流長和博大精深，同時古樹綻春蕾，象徵中華古老文明正湧起新潮，洶涌澎湃，奔騰向前。在這件作品裡，容器、幾架和配件(古琴造型和字幅)，各起著不可缺少和不可替代的作用。藍色金邊的景泰藍大花瓶，富麗堂皇，莊重有力，使作品充滿尊榮華美的氣勢；字幅點明了主題，又成為作品的良好襯景，形成古樸典雅的藝術氛圍；古琴造型，也是表現主題不可缺少的部分，與字幅互為因果，相互聯系；矮幾將大花瓶墊起，使整個作品益顯其氣勢宏大，形古而意新；同時，放置的古琴，好像正奏出一陣陣激越悠長的樂音，向人們訴說中華古老文化輝煌燦爛的篇章。這里以花材構圖為中心，容器、幾架、配件，融為一體，都為表現主題、深化主題作出了貢獻，使主題和意境得到淋漓盡致的刻畫和發揮。
在禮儀插花中，也要主次分明，花材造型在作品中始終處於主導地位，其他如容器、裝飾物、配件等則處於從屬地位。作品的造型最能表現主題，是為應用的需要服務的。在花材造型中，視覺中心是重點裝飾的部位。從色彩構圖上講，視覺中心是主色的位置，常是大片深色中的淺色；或大片淺色中的深色；或大片調和色中的對比色。賓色要輔助主色，不可喧賓奪主。動勢與均衡
動勢與均衡是對立統一，相反相成的。中國插花藝術的基本構圖形式是不對稱式構圖，其形態特點是花材在容器中前後、左右、上下的數量、形態、種類和色彩常是不完全相同的，構圖的感覺重心是偏向一邊的。由於花材的俯仰、顧盼、高低、曲直、疏密、大小、深淺、斜垂、張弛等變化，從而產生一定的動勢。即所謂「因情立體，即體成勢」，「形生勢成」。就是說根據立意構思，確定造型，有造型就有一定的動勢，有動勢，作品才有勃勃生機，動勢是作品生動感人的源泉之一。如前述作品「古韻」，三枝主枝大開大合，大起大落，動勢呼應，極見功力。取勢要大膽，敢於突破均衡，敢於另闢蹊徑，尋求新的平衡。否則縮手縮腳，亦步亦趨，只能產生平庸的作品。當然，不是說動勢越大越好，動勢一定要在能夠取得均衡的范圍之內。影響動勢與均衡，影響作品穩定感的主要因素是重量感，作品各個組成部分的重量感是通過它們的色彩、體量、形態、質地等表現出來的。人們感覺色彩濃艷或灰暗、形態粗壯、體量大等重量感就大；數量少、質地光滑、薄軟等重量感就小。在插花創作時，為保持作品的穩定感和均衡感，要將感覺重心放在作品的下部，做到「上輕下重」、「上散下聚」、「上不下大」。所謂「上輕下重」，就是把重量感小的花材放在作品的外圍；把重量感大的花材放於作品基部。「上散下聚」，即作品外圍的花材分布較疏散；作品中間和基部的花材較密集。「上小下大」，即把較小、較細碎、色彩較淺的花材放於作品周邊；把體量較大、色彩濃艷的花材放於作品基部等。
在禮儀插花中，構圖多為規則對稱的幾何形狀，好像不存在動勢與均衡的問題了。實則不然。首先，在造型中花材的插置也是遵循上輕下重、上散下聚、上小下大的原則，以保持作品的穩定感，其感覺重心也是放在作品的下部。實際上感覺重心在作品下部，其動勢是向下的，也是一種動勢，不過是最具穩定感的動勢。其次，色彩構圖、濃淡分布不均，也會有重量感的偏移，產生一定的動勢。尤其色彩構圖若採用不同色彩斑狀混交的方式(即在作品中用幾種色彩構圖)時，不同色彩、不同深淺色塊的組合，就會形成重量感的偏重偏輕，產生大小不同的動勢。其三，禮儀插花也有不對稱式的構圖形式，如新月形、L形、對角線形、S形等，自然有明顯的動勢均衡問題存在。
變化與韻律插花作品中各組成部分各有豐富多樣的變化，這在「多樣與統一」一節中已有介紹。豐富的變化是作品生動感人的源泉之一，所以人們在插花創作中，力求使作品各組成部分有多樣的變化。但是應當看到只是變化豐富，不見得作品就生動感人，處理不好，還容易導致畫面割裂、紛雜無序等精心搭配、組織與藝術處理，使高低、動靜、疏密、虛實、明暗、深淺、大小等諸多變化因素，形成有組織、有秩序、有韻律、有節奏感的優美構圖，才能激起人們的'共鳴，使人百看不厭，回味無窮。可見韻律是一種有規律的變化，如同四季交替，晝夜往復，又像植物從發芽、生長、開花、結實到死亡過程的循環，也同人的心臟跳動一樣，韻律感給人一種和諧自然的美感。但是，缺乏變化的韻律，像人的心臟正常跳動一樣，只是等時間、等強度地一味跳下去，會使人感到單調乏味。因此，只有富於變化的韻律，才是引人入勝、生動感人的。這就要求我們在插花創作中，對插花的各個組成部分，運用連續變化、間隔變化、交替變化、逐漸變化等變化形式，進行精心布局，使作品的構圖起伏俯仰得體，參差錯落有致，疏密聚散適宜，虛實明暗相濟。正像作曲家創作樂曲一樣，插花作品的諸多變化因素，如同高低長短不同的音符，經過作曲家潛心創作，注入作曲家濃烈的情感，才能譜成優美動聽的樂曲，時而雄渾澎湃，時而輕柔委婉，時而開闊豪邁，時而幽喑斷續，以多變的迷人旋律，撥動欣賞者的心弦，猶如插上遐想的翅膀，在意境美的廣闊天地里翱翔。
將構圖法則運用於插花創作實踐中，關鍵是要調整好多樣與統一、主要與次要、動勢與均衡、對比與調和、變化與韻律等一對對矛盾。其中，多樣、主體、動勢、對比與變化是矛盾的主要方面，是插花作品生動感人的源泉。但是，不可過分，一旦超出適宜的范圍，就會破壞了統一、均衡、調和與韻律等有秩序的美感，導致作品的失敗。一件成功的插花作品，必然是構圖原理中，兩組對立統一方面和諧一致的產物。因此，在進行插花構圖時，當多樣、主體、動勢、對比和變化等方面過強時，就要運用呼應、襯托、聯絡、藏露、剪裁、增刪等藝術手法，強調其統一、輔體、均衡、調和和韻律等方面；反之，就要加強多樣、主體、動勢、對比和變化等方面，以形成既形象鮮明又協調統一的優美構圖。可見熟練掌握構圖原理，是學習插花必須具有的基本功，要長期深入地琢磨，反復在實踐中應用，逐漸掌握其精髓，插花水平必有明顯長進。在此基礎上，還要學會靈活運用，做到「知法又不為法所拘」，達到「至人無法，非無法也，無法而法，乃為至法」的境地。這里所說的法，就是構圖原理。熟練、靈活運用構圖原理，表面上看似乎無「法」，其實處處符合法的規范，達到爐火純青、出神入化的程度，這樣才能揮灑自如地創作出上乘作品，登上形式美的最高殿堂。
在插花藝術構圖中，還需要特別注意，造型必須順乎植物自然生長的習性和姿態。如鳶尾的亭亭玉立，梅花的橫斜疏影，垂柳的搖曳下垂等，這是它們的自然風姿。反之，若在構圖中強使梅花搖曳下垂，垂柳挺拔直立，鳶尾疏影橫斜，就會給人矯揉造作、人工斧鑿的感受，失去自然美感，造成作品的失敗。
擴展：
日式插花技巧
日常的生活插花，主要著重於點綴室內，烘托氣氛，注重形式美的裝飾，不必拘泥於一定要插出含有思想深度和無限意境的高標準的藝術插花。一般應遵循以下幾點原則:
1. 位置得當應盡量利用室內的無效空間。如死角、周邊以及平時閑置的器物表面如電冰箱等擺設插花。一般來說，擺設不宜放在居室中間，以免限制室內的活動范圍和遮擋視線。由於插花已切離植株，易凋萎，故最好放置在陰涼，但又不影響觀瞻處。還應避免置於陽光直射的地方，和散發熱量的家電附近，以及一切熱源處。
2. 大小相宜插花的大小要與放置的環境尺度相稱。小房間不宜放置大型的插花。花材的大小粗細與放置的環境也應相稱。卧室不宜用大型枝葉插制的作品。因葉型巨大，而顯得生硬、單調。應用小葉、柔軟、淡色的花材以求輕松、舒適，以利消除緊張和疲勞。
3. 簡潔協調一般家庭的每個房間，以點綴一、二件插花作品為宜。作品的外形宜簡潔統一，切忌繁復。最為重要的是，插花作品的總體色調，必須與牆面、地面、傢具等周圍的環境因素相協調。
日式插花以花材用量少，選材簡潔為主流，它或以花的盛開、含苞、待放代表事物過去、現在、將來。日本人強調花與枝葉的自然循環生態美姿是宇宙永恆的縮影。若常以寬宏意境和深邃內涵從事插花藝術的表達，大家會自然直接體會到園藝家對植物本性認識以至尊重的境界。
中國文人插花對日本插花影響很大。特別是在明朝的《瓶史》一書傳到日本之後。許多人揣摩研究，形成和發展了許多插花流派，小原流就是其個的一個。同時，日本插花對藝術的內在思想採用中國儒家思想。例如，把三個主體花枝看成是天、地、人之宇宙。又如，創辦於明治時代的未生流.崇尚自然，富於寫實手法.其中包含了中國的陰陽五行思想。
日式插花教程：花材的選擇及加工處理。可選用的花材非常廣泛，凡花、葉、莖、果等的色彩和姿態具有觀賞價值的植物，均可切取作插花素材。花枝時以選花朵只有七八成綻開，上面還有著含苞待放花蕾的最為理想。先將入選花枝上的殘葉、小枝、刺等剪去，修剪時應注意「順應自然」的原則，盡是保留素材本身的優美天然姿態，切忌修剪過多。然後再根據構圖要求，將花枝剪成長短、粗細、曲度等不同的素材，並將花枝基部切成斜口。
日式插花教程：花材的定植。將加工好的花材插在花瓶或其他容器中。花瓶等容器的高度要與花枝高度相協調。一般花枝高度是花瓶的1.5-2倍。花枝太長則重心不穩，使人有頭重腳輕之感；花枝矮小，配以高大花瓶，顯得很不雅觀。插花時一般選花大色艷的花卉作主枝，將其先插進容器內作為骨架，然後再將花朵較小的花材及觀葉植物作為輔助材料和配葉插入瓶內。
日式插花教程：高低錯落，即花枝的位置要高低、前後錯開，不要插在同一水平線上，也不要使花枝按等角形排列，否則就會顯得呆板，缺乏藝術性。
日式插花教程：仰俯呼應，即上下左右的花枝都要圍繞主枝相互呼應，使花枝之間保持整體性及均衡性。
日式插花教程：疏密有致，即花和葉不要等距離排列，而要有疏有密。
日式插花教程：虛實結合，即花為實，葉為虛，插花作品要有花有葉。
日式插花教程：上國統區下重，即花苞在上，盛花在下；淺色在上，深色在下。
日式插花教程：上散下聚，即基部花枝聚集，上部疏散。
韓式插花技巧
需要的材料：
花材、花器、花泥、劍山、利刀、剪刀、金屬絲、噴霧器。
具體的操作步驟教程：
1、花器中放好花泥，並在適當位置插好主枝，主枝高度應在瓶高的1.5倍。
2、據造型插主枝花，定出整個插花的最高點，也就是視覺焦點。
3、配置小花，用來補色。
4、用葉子勾勒出線條。
5、如果花器清秀，插花不宜太過臃腫。
6、餐桌用花，花器不應太高，花體四周要均勻。從任何一個角度看，插花造型都相同，使每一位客人都感到自己處於主賓的位置上。花的選擇以香味淡雅為佳，如百合、石竹、孔雀草、葚蕨等。
7、書房用花不宜選用花朵過大的花，可選用南天竹、常春藤、綠籮等觀葉植物，給人清新悅目、輕松愉悅之感。
8、客廳是家人團聚和接待親朋好友的地方，因此選用圓肚形花瓶，給人沉穩大方之感。以鶴望蘭、百合為主花，表達了主人的熱情與好客。拂郎使整體造型更加舒展，點綴其間的蛇根菊、洋蘭增添了歡快、美好的氣氛。
注意事項：
1、採花時間：以晨露未乾，太陽剛出來為最好，傍晚亦佳。此時空氣濕度大，易蒸發。白天採花則要將花枝立即插入水中，如果路程遠，還要先將花枝放在陰冷處，等冷卻後方可攜帶。
2、剪切方法：應將花莖浸在水中，將原切口之上3厘米左右剪掉，利用新的切口充分吸收水分。在水中剪切是為了防止花枝導管被空氣柱阻止而吸不上水。剪切時枝莖傾斜面積更大些，這樣花朵能吸收更多水分。含水多少是決定切花壽命的關鍵。木質枝莖如桃花、梅花、杜鵑等除斜切枝莖外，還要用破裂花的枝角，或在末端割去7—10寸的表皮，使它增加吸水面積。
3、整理方法：將花枝浸入水中的葉片去掉。因為葉片浸在水中極易腐爛，從而加快有害微生物的繁衍，破壞水質。
4、水的選用：插花的水要選用溫度較低的干凈泉水或自來水，有條件的最好選用保鮮液。如果用自來水，則要將其存放1、2日，待其鹽分沉澱後方可使用。蒸餾水是絕對不能用來插花的。
5、花器選擇：花器品種繁多，容器中水的面積與空氣接觸的面
西式插花的技巧
1.團體捆紮法
有些野生草花，花色艷麗動人，但花卻很小，一、二枝花卉體現不出美，好的效果往往要在集中起來才能顯露。因此，在插花時可將花卉握成—團，用繩索或金屬絲扎住，然後插入。
2.花插座連體法
花插座的大小是有限的，有時為了製作大型的插花，單靠一隻花插座是不夠的。為了多插花，可以用幾只花插放在一起，並用幾段小樹枝橫連釘牢。
3.花插倒扣法
在使用木本花卉插花時，難免會碰到花枝重，花插座輕，造成倒伏現象。此時，可以在花插座的一邊再倒扣上一隻花插座，以增加重力。4.金屬絲環繞糾纏法：為了支撐某些花枝和克服花卉形態上的缺陷，可以對花卉進行羅旋狀攀扎造型。用硬度足以使枝條彎曲成形的金屬絲環繞糾纏枝上，按照自己的構思進行彎曲.但金屬絲不能太粗，也不能影響插花的觀賞效果。有必要時，可以在金屬絲上包一層綠棉紙，或者塗上綠色油漆。用這種方法可以使花枝的彎曲變化自如，為所欲為。此法合用於對柔軟的花枝作處理。
5.金屬絲穿心法
有些花的花柄中央是空的，如金盞菊、芹菜花和扶郎花等，可以選擇粗細適中的金屬絲，從切口處插-進去，也可以從花蕊的中央插入。這種方法不會影響花枝的外觀，又能使花枝彎曲自如，但非中空的花枝，如香石竹、菊花等，不能採用此法。在金屬絲穿心過程中，假如遇到花枝上部、近花朵的部門很難穿過期，應根據詳細情況，或適可而止，不完全穿透花枝，或作部門穿心和部門環繞糾纏處理。
6.鑲楔造型法
對於粗硬的木本花卉，為了達到天然彎曲的美感，又不露人工的痕跡，可用三角形楔木，鑲進要造型的枝體切口內。楔木要求採用同種植物材料.粗細大小也要基本相同。這樣製成的花校造型柔美，隨合人意，一般很丟臉出馬腳，而且還不會影響枝體吸收水分。
7.切口彎技法
木本花技所需彎曲角度不大.亦可用剪刀作斜向切割花莖，切口深度不宜超過花莖直徑的2/3，然後用雙手緊握切口兩側，慢慢彎曲枝條。假如枝條的韌性較強，可以在切口內鑲入小木片。
8.卷葉法
有一些花卉如箬葉、書帶草等，通過捲曲可以改變原形。方法是取一張葉片攤平，用一根細棍將葉片由葉尖處向葉梗捲去，抽出細棍，用於反復搓揉，直到放開手，葉片仍具有一定的捲曲為止。如果要表現螺旋狀，可以將葉片斜向卷，定型後就呈螺旋狀。
9.圈葉法
有葉柄和葉面柔軟的葉子，如箬葉、姜花等葉，可以取一張葉片作彎曲，並在葉尖處扎一小孔，然後將葉柄穿入其間。圓圈的大小可以根據需要擴大或縮小。處理時需要防止葉片的撕裂。
;㈦ 插花的方法有幾種
插花是一種藝術。由於每個人的審美觀點和要求不同，插花的形式和方法也不盡相同。一般可根據花卉顏色、花朵大小、花枝長短等具體情況靈活安排，充分發揮其天然姿態之美，並與容器外貌、背景裝飾等保持調和、均衡和一定的韻律，給人以美雅幽靜的享受。 初學插花者，可根據三根線條的「三角形」插花方法進行練習和試插，即選用一枝略比水盆長一倍的花枝作為主體花枝，直插在水盆的左邊，再用另一 插花是一種藝術。由於每個人的審美觀點和要求不同，插花的形式和方法也不盡相同。一般可根據花卉顏色、花朵大小、花枝長短等具體情況靈活安排，充分發揮其天然姿態之美，並與容器外貌、背景裝飾等保持調和、均衡和一定的韻律，給人以美雅幽靜的享受。 初學插花者，可根據三根線條的「三角形」插花方法進行練習和試插，即選用一枝略比水盆長一倍的花枝作為主體花枝，直插在水盆的左邊，再用另一花枝從同一插花位置，斜插在盆的中心，它的長度約為主體花枝的三分之二，再把第三花枝按照主體花枝的三分之一的長度，斜插在盆的右邊，以取得花枝之間的相互平衡，最後可插其他多餘的花枝，再不超出前三花枝的范圍內參差插入。 鮮花在未插前，切勿曝於陽光之下；冬季則需慎防凍傷。花枝插入瓶中，應除去浸沒於水中的葉子，以防腐爛。瓶水需每日更換。 剪刀的用法 插花時，幾乎都是以剪刀來進行。所以，必須擁有一隻宛如自己手部的利剪。善於使用剪刀的話，即可創造出一個不落俗套的作品。 下圖是一般手握形剪刀的方法。亦有人不將食指放入剪刀柄中。使用剪刀時，使用里側的刀刃剪切物品，比較容易出力。若能以正確的方法使用剪刀的話，即可達到事半功倍的地步。 剪切粗木花材時，應將剪刀斜之剪入花材中，較易達到目的。因為植物的纖維為直線形，所以自側方較容易剪入。但是，如果樹枝過粗，無法以上述的方法剪斷的話，可以斜剪幾處，即可輕易達到。無法以握刀剪斷樹枝時，可將剪刀柄立於桌上，用全身的力量壓在刀柄上，任憑再粗的樹枝，皆可迎刃而解。 剪花草之時，可採用垂直的剪法，此種剪法才能使花材易於固定在劍山中。 鮮花保鮮方法 [灼焦法]一般是把花枝的末端（如象牙紅）放在蠟燭火焰頭上燒焦後，即放入究竟溶液 里浸一分鍾，再用清水漂洗干凈。採用此法，可延長插花期約十五天。 [深水急救法]如發現鮮花由於水分不足，花頭下垂，可先剪去花枝末端一小段，然後把花枝基部投入盛有冷水的容器中，僅留花頭於水面外，約一、兩小時後，花枝就會蘇醒過來。 [折枝法]對於一些枝梗脆性的花木，選定了用來插瓶的花枝，要用手把它折斷。這樣花梗沒有受到壓力，導管保持正常，容易吸收水分。 [末端擊碎法]將花梗末端（約一寸左右）擊碎，是吸水面積擴大。一般木本花枝如玉蘭、綉球、丁香、牡丹、。紫藤等，可多多使用此法 [鮮花保鮮劑]在插花溶液中加適量的化學葯劑，利用要即抑制花枝，可延長保鮮時間。如果一是買不到保鮮劑，可用高錳酸鉀四千分之一水溶液防腐，或用阿司匹林三千分之一水溶液配製成簡易的保鮮劑，也能使開花期延長三至五天。
採納哦
㈧ 痛，痛，好痛，輕點好嗎
那樣刺激，
㈨ 插花與花藝的區別是什麼是學插花還是學花藝呀
插花和花藝不同，有區別，也是主要體現在三個方面，第一插花必須要有一定的容器，這是內最終展現出來的東容西，而花藝則不需要，可能花藝是掛在牆壁上面的，是放在地上的，都是有可能的，所以不需要容器；第二插畫的主要的材料就是植物，但是花藝除了材料之外還需要另外的而一些材料用作裝飾，固定，比如說綢緞，塑料，金屬絲等；第三花藝在各種方面都比插花要來的更加廣泛，比如說在選材，構思，以及造型等等，而且插花和花藝使用的場合也有所區別，插花都是個人的，而花藝則是比較大型的場所，總的來說插花比較小型，而花藝比較的大型。當然我們在學習的時候最開始肯定是從插花開始，然後漸漸的我們要培養自己的花藝的感覺，多看書，多設計，等到自己的插花技巧掌握的非常熟練地時候，也有自己的一些想法的時候，我們就可以著手進行花藝設計，所以插花技巧是基礎，花藝才是我們實現自我的最終方法，每一個插花師都要最終成為花藝師。
㈩ 我想知道怎樣才能插花快...有那為高手為我說說啊...
持球突破時如何創造和把握時機
持球突破，是持球隊員利用靈活合理的腳步動作和逼真的假動作,結合運球去超越擺脫對手的一種攻擊性很強的技術。在籃球比賽中，進攻隊員往往處於主動狀態,而防守隊員則處於被動狀態，作為一名進攻隊員得球後要想最快的突破對手的防線, 就應該充分利用這一變化去創造和把握時機。
一 在無球的情況下進行有目的的移動創造時機
作為要持球突破的隊員,在沒有接球之前,盡量使防守隊員隨自己移動.通過自己跑動的快慢變化，以及變向和轉身等動作,帶動防守隊員做被動的移動。另外也可以通過同伴掩護等幫助,為接球後的突破創造良好時機。
二 接傳球後的第一時間為最佳突破時機
進攻隊員在未接球之前先對場上情況做一觀察,判斷出進攻方法和路線，接到球後不要急於運球,因為這一時間是突破的最佳時機。即當進攻隊員接到球後一瞬間，可任意選擇運球、傳球或投籃，處於主動優勢，而跟防隊員對持球隊員的下一動做難以作出判斷，完全處於被動狀態。此時持球隊員應該立刻根據來防對手的跑位或站位,迅速利用原地各種假動作迷惑對方,迫使對手在移動中被動的隨自己的動作而做出相應反應,造成對手出現防守漏洞,持球隊員可及時運球突破對手。
三 利用步法去超越防守隊員
這里所說的超越，是指持球隊員在運球過程中，當防守隊員出現瞬間的防守失誤時，應迅速加大步法的跨度及時搶跨到有利位置，從而突破對手。
當第一時機沒有把握或被對手及時防守後，此時則要求持球隊員在運球中，利用熟練的運球技術做各種假動作，如運球急停急走、胯下運球變向、帶球轉身、背後運球等動作帶動防守隊員隨之移動，當對方步法或身體位置出現失誤時，運球者應利用合理的步法及時去超越對手。或者*同伴的幫助用掩護來突破對手。總而言之在運用假動作時要有戰機意識，隨時注意觀察判斷防守隊員的眼前反應和可能反應，及時的進行突破
巧用突破有以下幾個方面：
一、利用突破縮小對方防守范圍，給本隊中遠距離投籃創造機會。
在比賽中，當對方採用聯防，且對方身高上又有優勢，而本方隊員籃下得分困難，中遠距離投籃又沒有機會時，進攻隊員應有意識地，果斷地突破上籃或突破分球，有目的地將對手擠向籃下，迫使對手縮小防守區域，並及時將球傳給跟進或繞到無人防守處的接應隊員。這種突破分球的戰術不是為了籃下得分，而是為了給同伴中遠距離投籃創造機會。
二、有針對性的突破，迫使對方核心隊員犯規。
當一方隊員處於防守時，進攻隊員應有針對性地、有目的地朝對方核心隊員防守路線上持球突破，「逗」其在防守時犯規，特別是當對方核心隊員三次或四次犯規後就更應該主動地朝其防守路線持球突破，迫使對方核心隊員犯規，達到對方核心隊員五次犯規被罰下場的目的。如果對方核心隊員在三次或四次犯規後，採取「謹慎」防守，那麼進攻隊員盡管大膽進攻，讓其形同虛設，乘機得分。
三、當對方全隊七次後，利用持球突破，造成對方犯規，贏得罰球權。
在每半時比賽中，當防守隊員，特別是罰籃命中率高的隊員，應以造成對方犯規而獲得球權為目的地突破上籃或突破分球。有突破就有防守，有防守就有可能犯規。當防守方一次犯規，進攻方一次獲得球權時，這樣不僅可以獲得更多的得分機會，更重要的是從心理上、情緒上可以打亂防守方的防守體系，使其縮手縮腳，不敢全力防守。
四、利用突破迫使對方改變戰術。
在比賽中，對方根據需要往往有時採用半場人盯人或全場盯人的防守戰術，特別是在比分落後的情況下緊避盯人戰術就是常見的了。當對方緊逼盯人防守時，進攻隊員應盡量散開吸引對方防守隊員。持球隊員或突破技術好的隊員應大膽突破分球或直接上籃得分，只有在輪番突破使對方沒有佔到便宜的時候，對方才會改變其防守戰術。
此外，突破分球還有消耗對方體力的作用。關鍵時刻的突破造成對方防守犯規，還可及時給本隊教練員提供暫停機會。
關於籃球場上的跑位
籃球運動是一項引人入勝的體育競賽項目，許多人不但喜歡坐在電視屏幕前或體育館的看台上欣賞那激烈爭奪的場面、出神入化的球技、球員健美的風姿，而且樂於親臨球場一試身手。然而，許多人在球場上一跑起來就感覺有點別扭、不協調，甚至一些受過良好訓練跑姿優美的田徑運動員到了籃球場上也失去了往日瀟灑的風采，跑的僵硬、笨拙。
其原因是籃球運動員跑動的特點大多是前進的方向與身體的朝向不一致：
無球的進攻隊員的跑動方向總是向著目標「籃」或一定的戰術區域，而眼睛總是盯著「球」，以保持隨時准備接球進行攻擊的姿勢；運動員在跑動時要用身體頂、擠對手來保護球，或隨時用變化跑動方向來擺脫對手；防守隊員的跑動則通常是背對球和對手，向身體後方和側後方做側身的交*步跑。這樣的跑動就不能像單純為追求速度的田徑場上的跑動那樣直著腰板，足尖向後登地，上體正對前進方向.
而是要用籃球運動員專門的跑動方法：
上體側身，以一側頭肩向運動方向前傾[以便面對球或以肩背頂擠對手]，使身體重心低而*前，雙腳用力部位通常在一隻腳的內側前腳掌，另一隻腳的外側前腳掌，且腳趾要有力地抓住地面，兩腳用力要盡可能的保持交替的水平後蹬和大腿積極的前跨，使步幅大重心低，這種姿勢才能動停、變向自如，在弧線跑動中保持較快的速度，以適應籃球比賽的需要
教你突破的四種方法
突破是持球隊員運用腳步動作和運球技術超越對手的一項攻擊性很強的技術。比賽中，掌握好突破時機，合理地運用突破技術，既能直接切入籃下得分，又能打亂對方的防守部署，創造更多的攻擊機會，增加對手的犯規。
如能把突破與中投、分球結合運用，進攻就更加機動靈活，效果更為顯著。
1 交*步突破
[動作方法]以右腳做中樞腳為例。兩腳左右開例，兩膝微屈，身體重心降低，持球與胸腹之間。突破時，左腳前腳掌內側迅速蹬地，身體稍右轉，左肩向前下壓，重心向右前方移動，左腳向右側前方跨出，將球引於右側，接著運球，中樞腳蹬地向前跨出迅速超越防守。
[動作要點]蹬跨積極，轉探肩保護球。
2 順步突破
[動作方法]准備姿勢和突破前的動作要求與交*步相同。突破時，右腳向右前方跨出一步，向右轉體探肩，重心前移，右手運球，左腳前腳掌迅速蹬地，向右前方跨出，突破防守。
[動作要點]蹬跨積極，轉探肩保護球，第二隻腳迅速蹬地積極。
3 後轉身突破
[動作方法]以左腳做中樞腳為例。背向球籃站立，兩腳平行開立，兩腿彎曲，重心降低，兩手持球於腹前。突破時以左腳為軸轉身，右腳向右側後方跨步，上體右轉，腳尖指向側後方，右手向右腳前方放球，左腳前腳掌內側迅速蹬地，向球籃方向跨出，運球突破防守。
[動作要點]要控制重心平穩。右腳向右側後方跨出時的腳尖方向要正確，左腳前腳掌內側蹬地積極有力。
4 前轉身突破
[動作方法]以左腳做中樞腳為例。突破前的准備動作於後轉身准備動作相同。突破時重心移至左腳上，右腳前腳掌內側蹬地，左腳為軸，右腳隨著前轉身而向球籃方向跨出，左肩向球籃方向壓，右手運球後左腳蹬地，向前跨出，突破對手。
[動作要點]移重心，蹬地運球動作連貫。
最後，要注意突破前的假動作，以創造更好的突破時機
行進間運球時的變向投籃
變向投籃量是在快速運球過程中，運用跨步時的一大步和起跳腿邁前的一小步進行變向，同時配合上肢假動超越對手的一種實效性投籃技術。此技術動作突然，對防守者迷惑性強，使其難於防守，而且極易造成對手防守犯規，且便於掌握。
技術要求：以右手運球為例。當防守者站於籃下防守時，進攻隊員向防守者的右側跨一大步。這一跨步直接影響到投籃的成效。跨步同時雙手持球並上舉球做逆時針的環繞動作，給防守者造成要向右側傳球的假象，使其重心向其左側偏移。當球繞至自己左側上方時，進攻隊員身體已背側向防守者，此時跨左腿起跳投籃。投籃時可用單手肩上或單手低手投籃。但在實踐中筆者發現，採用單手低手投籃實效更大，此技術便於發揮行進間運球的速度，且易造成防守者打手犯規，獲得兩次罰球機會。
運用時機：當進攻隊員運球突破到前場時，防守隊員位於罰球線附近准備阻攔其投籃時，可果斷運用。
巧用胯下變向運球
變向運球是控制球隊員擺脫與制約防守隊員的銳利武器。對比體前、背後、後轉身等變向運球，胯下變向運球具有下列特點：1.改變方向之前及以後，球均可保持在體側，以利於保護球。2.變向運球隱蔽性強，對手難以預測。3.能與其他技術有機結合，連續變化使用。
例一、「1+1胯下」變向：
以右手運球為例，面對防守隊員左腳在前，右手拍球經胯下地面彈向身體右側，同時右肩向左前方傾出，作超越對手狀。此時若對手相應側滑步堵位，左手即再拍球經胯下地面彈回身體右側，同時左肩迅速向右前方傾出，邁右腳換左手運球快速超越對手。
例二、「體前+胯下」變向
右手運球至防守者前約一步，突作體前變向把球引拍向身體左側地面，同時右腳前胯逼近對手急停。此時對手必定隨球右滑步堵位，趁其來不及再及時改變方向之際，左手拍球經胯下地面再彈回身體右側，右腳前胯以右手運球快速從對手左側突破
例三、「胯下+背後」變向：
胯下變向方法同例一所述。左手運球順勢將球引至身後，再換右手運球快速從對手左側突破。本方法可以在胯下變向運球後左手運球一次。
突破運球接後轉身投籃
動作要領：
進攻方的中鋒在限制區兩腰持球面對籃筐時，防守隊員一般都比較緊張，進攻隊員稍動一下，都會引起防守隊員的阻攔。根據防守隊員的這種心理，進攻隊員要充分的把握主動權。此時他應降低重心，與對手保持一定的距離。(以右側突破為例)右腳作突破假動作向側前方跨出一步，同時運球。左腳順勢跟進，落在防守隊員的兩腳之間，然後以左腳為軸迅速後轉身，擺脫防守隊員進行投籃。防守隊員十有八九會被甩掉。此動作要求進攻隊員動作協調、迅速