花卉畫畫展

2. 曹明求的名家評論

紅
幾雨幾晴
做得這些春
十分顏色十分紅
須知真艷原無艷
色相多從空里生
丹青總幻身
黑
千載沉香
絕調寫風神
花瓣花枝墨暈成
若教解語應傾國
名花惱客魂
藍
清露皋蘭
月白江水寒
韻友輕解舊霓裳
湘女久無塵土夢
靈根出殼帶雲嵐
身境兩相忘
——王魯湘 集句
2006年中國美術館曹明求「紅、黑、藍」藝術展前言
王魯湘（清華大學美術學院博士生導師、鳳凰衛視高級策劃、主持人）
……曹明求是個非常優秀的藝術家。他的不安分和他那種湖南人鍥而不舍的精神，構成了他作品的內涵。從藝術語言和手法講，他的作品有明顯特點，就是語言手法的錯位應用，他畫的是水墨畫，中國畫，但應用了各種繪畫元素，應用了其他門類的手法。他有個明顯特點：他的東方化、民間化情結深。他對中國民間文化下了很大功夫。
梁江（中國美術館副館長、博士生導師）
曹明求自幼酷愛畫藝，尤鍾意於牡丹。後入廣州美術學院深造，得名師指導，更精研古代巨匠傳統，融會貫通，奠定了堅實的繪畫基礎。
他能作重彩勾勒，有宋人的縝密；能作潑墨寫意，得近代大家的啟迪；而色彩的多變又借鑒了西方油畫、水彩的經驗，故他的創新能得心應手而又有所依憑。
古人稱牡丹為「國色天香」。但牡丹入畫易艷而不易雅。曹明求的創造性在於他不僅表現了牡丹的莊重富麗，更追求格調的清新，意趣的高雅。根據不同的境界——風中、雨中、霧里、月下，而運用不同的技巧，從而抒寫出情感濃郁詩的韻致。
遲軻（廣州美術學院美學系系主任、教授、廣東省美學學會會長）
……曹明求藝術世界裡涌動的是現代人的情感、音樂的律動、詩的意境。博大、精深、淡雅、朦朧，一股南北交融、中西合流的春風撲面而來！少了兩宋花鳥畫的滄桑，沒有了明、清的刻板；自由、奔放、清新……像一杯甘甜的美酒，悠長、清香、淡雅又令人回味無窮。
黃耿辛（北京《世紀收藏》雜志主編）
曹明求的牡丹，是將某一題材畫到極致的又一例證。在中國現當代畫壇上，齊白石的蝦、徐悲鴻的馬，都是如此。聆聽著曹明求牡丹世界所散發的山水清音，想像牡丹縱向的發芽、長葉、開花、凋謝的生命軌跡，橫向的日月山河、風霜的承接和感受，我們的生命無疑會在驚喜中獲得升華，在快樂中獲得頓悟。我想，這就是曹明求牡丹畫的意義和價值所在。
聶雄前（《深圳女報》總編、教授）
首先祝賀曹明求藝術展舉行。我曾經看曹明求作品照片的時候，覺得他的作品很有視覺感，很新鮮，今天看畫展這種視覺感更強烈了。他的畫大氣、奔放、熱烈。先談談我個人的一些感想。一是曹明求先生是一位全才。他的作品有中國畫、油畫，中國畫又有工筆、寫意，除跨畫種之外，他還跨行業、跨領域，這在中國美術史上是少有的，最重要的是他能將每個種類都處理得相當到位、非常專業。二是他的畫大氣。他的畫充滿了陽剛之氣，同時還有文氣。三是他的作品很精到。不管是中國畫、油畫，還是藝術陶瓷，每一樣都精到，我仔細看過他的畫，畫的邊邊角角，從起筆到收筆都很認真，油畫在渲染時染了很多層，每一層都精益求精，反映出他嚴肅的創作態度。四是他的畫有很高的文化品位。紅、黑、藍是中國畫的三種基本色調，他用現代人的眼光和情趣將這三種顏色的文化內涵發掘了出來。
劉士忠（人民美術出版社編審、著名美術理論家）
我驚嘆地認識了這位來自中國的現代美術名家曹明求先生，他所繪制的傳統與現代的花卉畫激發了人們對生命的感受，蘊含著人們美的夢想。
他像似把自已靈魂注入了水墨畫中，在其中表述了人生的真諦，我榮幸地看到了人的靈魂在畫中盪漾，希望這樣的作品繪製成壁畫。
邁蓮·漢諾（法國畫家）
……他的工筆畫追求清秀淡雅，著色素凈，細化靜美；他的寫意風格，著意於紅與黑、潤與焦、圓與方、柔與剛的對比。一反前人牡丹畫那種雍容華貴、嫵媚嬌滴的傳統畫風，而注入一種極高尚的思想，賦予牡丹一種新的精神。
鍾增亞（原湖南省畫院院長）
我是第二次看曹明求的畫展，這次在中國美術館展廳內六聯通景屏的牡丹給我印象非常深刻，這樣畫的工筆牡丹畫，國內很少有達到這樣一個氣勢的。曹明求畫的牡丹格調高，工筆畫達到這樣的一種氣勢，這樣庄嚴肅穆，具有里程碑式的意義。
孫克（中國美協中國畫藝委會秘書長、著名美術理論家）
這幅畫的主要意義不在功夫而在藝術，在萬象歸一的嚴謹結構。
結構疲軟是形象復雜的大型中國花鳥畫的流行病，這幅畫以超常規模和超常復雜向這種流行病進行了挑戰。作品看似寫境，實為造境，畫家將豐富的空間層次統一在主景和襯景兩大層次之中，兩大層次在平面結構上進行了精心的布陣列勢，又在平面結構中塑造出復雜的團塊結構和空間層次，如果色彩結構和動勢結構能提高一個層次，此畫乃入極品。
劉驍純（中國當代著名美術評論家、博士生導師）
辛未初春，餘生一念，欲繪一前無古范，後不知有否來者之巨制工筆牡丹。為集素材，重上洛陽、再赴荷澤寫生。數易其稿，其間甘苦自知。
甲戌仲夏，正式勾線施彩，間中不滿已成，又三改其稿；日與筆墨為伴；夜擁丹青共眠。食不知味、寐不竟夜；殫精竭慮、物我兩忘。
丙子金秋，畫已告成，但見幾百花頭、數千枝葉，雲集一紙、無一雷同。其勢恢宏壯闊、其度曠遠幽深，真巨制也！
屈指算來，起稿成畫，寒來暑往，兩度春秋已過。攬鏡自照，兩鬢初染霜雪，開門出見親友，相視默默無語。丹青何能？讓我鍾情於斯！
曹明求《神州濤聲》題記
……曹明求把牡丹作為主題，從紅·黑·藍三個方面表現，黑是在水墨的技法上有探索，畫的大牡丹，花、葉子都有氣勢，比較厚重；他具有開拓的心理，將工筆畫、水墨寫意畫結合後，發展到油彩畫，使作品有抽象和半抽象意味，根據牡丹花的發展來處理色彩變化，這是一個很好的探索。
孫克（中國美協中國畫藝術委員會秘書長、著名美術理論家）
……曹明求的作品，既有純正嚴謹的工筆，也有放筆直抒的寫意；時而用與墨兼容的丙稀，時而又用粘稠的油彩。他悠遊於不同的材料之間，漫步在不同畫種的邊緣地帶，他是在「此地」與「彼地」的「臨界點」上展開他的藝術主題，在墨彩與油彩之間尋找他心靈的歸宿。
賈方舟（著名美術評論家、策展人）
……《大花系列》使曹明求現代構成的才能和對繪畫中音樂性的敏感得到了更加充分、更加自由的釋放。它內含悲情，但總基調卻是生命的歡樂和勝利交響樂。
劉驍純（中國當代著名美術評論家、中國藝術研究院美術研究所研究員、博士生導師）
……他在現實中遇到了理想中的美好東西，由此激發不可阻擋的激情，向自然學習。他賦予牡丹更多的意義，有文化的意義、詩的意義、哲學的意義。牡丹在他心中形成了心象，他的作品畫出了對牡丹的認識、感受和哲學意義上的牡丹。
王宏建（中央美術學院教授、著名美術理論家、博士生導師）
……曹明求在牡丹花的創作上有繼承，更有創造。他以古人「以興比人」，「奪造化而移精神遐想」為起點，但他的「比興」，顯然具有濃厚的現代文化色彩，通過牡丹的生發枯榮，展開現代人對宇宙的聯想和對生命的思考。他以花朵為生命的意象，在富有戲劇性的演繹中，不同生命階段和處境及至生命的高潮都表現為驚心動魄的生命片段。……就像天空中的彩霞，璀璨地橫空而過，讓黯淡的塵世獲得片刻的華麗光彩。它們的色彩如流水，如火苗，變動升騰，在生長動態之中帶來永不消逝的希望和興奮。……他以風景畫家對待雲霞明滅的長空、激浪澎湃的大海、幽深邃密的山林那樣對待那些花朵，賦予它們激情的暢想和渴念，靜觀的澄澈和覺悟。以薄塗或厚積的色彩，構成堅實的肌理和悠遠的空間，傳達情調的高亢和剋制、沖撞和平衡、激越和斂息之間的翻轉變動；形成或寫實、或抽象；或象徵、或神秘；或簡潔、或明朗、或幽暗的意向。他從牡丹花想到浩渺的宇宙和深邃的人心，抓取永恆的瞬息。
水天中（中國當代著名美術史論家、中國藝術研究院美術研究所研究員、中國美術家協會理論委員會副主任）
致明求兄
——賀《多元體系與當代中國畫研究》出版
把酒三呼大手筆 細讀更贊一豐碑
志存高遠行如鐵 攬月摘星信可期
張九桓 (中華人民共和國駐泰王國特命全權大使)
曹明求君是一位多才多藝的畫家，他的繪畫創作涉及面很廣，有國畫、油畫，寫實、寫意……兩年多前，他在中國美術館舉辦的個展向人們展示的是中國畫作品《大花系列》，洋洋灑灑上百幅，或用工整筆法，或用兼工兼寫法，更多地用大寫意法，呈現牡丹花的各種形態和情致，以抒發他內心的感情。他的繪畫藝術富有才情，個性風格鮮明，且有強烈的現代意識。
他鍾情於繪畫，但他不願做一個「只是一般意義上的畫家」，他心目中的當代藝術家的首要條件「是應該具備自己創作的藝術觀」。看來，曹明求作畫有明確的思想指導，甚至於他選用的繪畫體裁，採用的技法、技巧，都服務於他對繪畫問題的思考。……
……我在閱讀曹明求這部書稿的過程中，深深體會到作者認真、執著的研究精神，他用三年時間寫作，在此過程中八易其稿。作者的知識儲備是充足的，修養是豐富的，視野是開闊的，思維是敏捷的，觀察和分析問題是辯證的。他提出的問題有現實意義，他對問題的分析與解答，對人們的認識與思考有所啟發，對問題的進一步深入研究會起推動作用。我想，這就足以說明這部書稿的價值了。……
——摘自曹明求著《多元體系與當代中國畫研究》序言
邵大箴（中央美術學院教授、博士生導師、中國美術家協會理論委員會主任）

3. 四季花卉攝影作品展，用兩種修辭，寫一短前言

】「四季花卉抄」攝影作品展是由華南七中學生會主辦的旨在活躍校園文化生活的活動
這些展出的作品著重表現歲月流轉而美人依舊的自然美它們凝聚了同學們的汗水與智慧相信一定會給觀眾帶來嘆為觀止的藝術感受。比喻和借代

4. 張國琳的個人榮譽

三十多年來有五十餘幅作品出國展出，在國內多次舉辦個人畫展。出版畫集《大千世界》，《張國琳美術作品選集》1黑白繪畫、2人物素描、3彩墨畫、4版畫花卉、5油畫、6版畫。理論作品《談黑白繪畫》，《新徽派版畫》（見2003年《美術》月刊8期）《從畫種的界限談起》（見2004年2月7日《美術報》）。1999年獲中國版協頒發的中國優秀版畫家「魯迅版畫獎」，2000年獲「安徽版畫功勞杯獎」。
1977年作品《永葆革命青春》入選「全國『雙慶』美術作品展」並入編天津美術出版社《工農兵形象選·五》。
1983年作品《集市》入選「全國第八屆版畫作品展」。
1984年作品組畫《西北紅軍在回區》入選「第六屆全國美術作品展」。
1985年作品《高原秋爽》入選「中國青年美術作品展」，並被中國美術館收藏。
1985年版畫作品《高原秋爽》由中國美術館收藏，至今有三十多幅作品被國內外美術館和著名畫廊收藏。
1985年作品《展》入選「首屆全國體育美術作品展」。
1991年作品《飛禽》入選「中國當代版畫精品展」。
1992年作品《花卉》入選「全國第十一屆版畫作品展」。
1994年作品《花卉-荷》獲「全國第十二屆版畫作品展」銅獎。
1995年作品組畫《花卉》五幅入選「中國美協第十屆新人新作展」。
1996年作品《紅椅》入選「全國第十三屆版畫作品展」。
1999年作品組畫《花系列》四幅入選「第九屆全國美展」。
1999年獲中國版協頒發的中國優秀版畫家「魯迅版畫獎」。
2000年作品《禽》入選「中國百年版畫作品展覽」。
2000年獲「安徽版畫功勞杯獎」。
2002年合作《光明頌》獲「全國第十六屆版畫作品展覽」銀獎。
2003年作品《生態》入選「第二屆中國美術金彩獎作品展」。
2003年作品《林散之像》入選「2003年全國中國畫作品展」。
2004年作品《花系列》入選中國美術家協會主辦的「赴法國美術作品展」。
2004年主持創作的作品《安徽歷代文化名人圖》入選「首屆全國壁畫大展」、「第十屆全國美展壁畫展」。
2005年再次主持創作《安徽歷代文化名人圖》獲「第十六屆國際造型藝術家協會.代表大會·美術特展」金獎，合作《江山萬年圖》獲優秀獎。合作《中國象棋》入選「第六屆全國體育美展」。
2006年先後赴韓國、香港、伊朗舉辦畫展和參加國際學術會議。
2007年 獲「合肥拔尖人才」稱號
2008年 推薦為北京奧運會合肥段奧運火炬手，參與了聖火在合肥的傳遞活動。
2008年 獲「2008美術報年度人物.提名獎」
2006年至2009年 負責組織並創作了由文化部、財政部聯合實施的「國家重大歷史題材美術創作工程」入圍作品中國畫「生死印--1978.安徽鳳陽」
2009年 版畫作品「生死印」入選《第十一屆全國美展版畫展》
2009年 獲「2009美術報年度人物.提名獎」
2010年1月在寧波美術館舉辦「張國琳版畫作品展」。開幕式上，張國琳向寧波美術館捐贈了「生死印」等30幅版畫精品。
2010年至2011年主持創作超大幅中國畫作品「大建設者」、「印象合肥」、 「黃山神韻圖」， 超大幅版畫作品「廬州遺韻」。
2011年 中國畫「荷花系列」四幅參加第三屆中國當代水墨藝術家邀請展。
2012年 2米X11米超大中國花鳥畫主題畫《壬辰大別山》擔任創作主持
2013年 16幅版畫作品《黃山神韻》，這一系列作品已被製作成為「個性化郵票」面向全國發行。

5. 劉瓊的個人畫展

（1）安慶畫展
2012年2月25日，安慶地區實力派畫家「劉瓊畫展」，在趙朴初故居舉行，吸引了眾多文化藝術界人士前來觀看。88歲高齡的著名畫家韋遠柏先生特意為其弟子、劉瓊畫展作畫題字：「林木森森，源遠流長」。
此次畫展覽作品豐富題材多樣。當代著名美術評論家，中國藝術研究院研究員柯文輝在《劉瓊的畫》一文中評論說；「劉瓊畫得虔誠，質實少鋪張。」「敢於創新，成績頗豐。」
（2）澳門畫展
安慶畫家劉瓊畫展於2012年9月23日至9月27日在澳門展出。
為籌募善款支援雲南受地震影響的災民，以及支援受水災影響的大別山房屋倒塌災民，澳門明愛與我市畫家劉瓊合作舉辦《劉瓊畫展》。畫展開幕式於9月23日上午在澳門明愛圖書館舉行。畫展共展出劉瓊花卉畫作50餘幅，這些作品皆由畫家劉瓊精選攜往，並曾多次參加省市以及香港展出。這次所有作品將同場義賣，而義賣所得扣除必要開支後全數收益將捐贈予澳門明愛，作為善款用於雲南地震及我省大別山山區扶貧工作上。
(3)上海畫展
2012年12月23日，安徽省著名畫家劉瓊畫展在上海虹橋區「朱屹瞻藝術館」隆重開幕。
劉瓊兒時從師於老畫家余守謨先生。在二十多年的藝術道路上得到謝雅柳、徐子鶴、韋遠柏等先生的指教，作品多次在國內外展出，並發表於《美術》、《書與畫》，出版有《劉瓊畫選》。2012年2月、2012年9月「劉瓊畫展」分別在安慶與澳門舉辦。劉瓊的作品還被「吳道子藝術館」、「陳獨秀紀念館」、「安慶圖書館」收藏。
劉瓊上海之行共攜帶50餘幅中國畫作品，其中有山水與花鳥，此次展覽得到了上海書畫界同仁的大力支持，展期為10天。
(4)合肥畫展
2013年4月28日上午，由安慶書畫院、安慶市美術家協會聯合舉辦的劉瓊畫展在合肥亞明藝術館展出。劉瓊，1966年生，安慶市人，現為安慶書畫院畫家，其師從於著名畫家余守謨先生，並得到海上畫家徐子鶴、謝稚柳等人指教，作品多次在國內外展出，並被吳道子藝術館、陳獨秀紀念館等單位收藏，出版有《翰墨情》、《劉瓊畫選》等。這次畫展共展出劉瓊近 年來創作的山水、花卉作品50餘幅。畫展預期舉辦5天，將於5月2日結束。
(5)福州畫展
2014年4月12日上午，由安慶市文廣新局、安慶市文聯、安慶市台聯、安慶市書畫院、安慶市美術館、安慶市美術家協會等單位主辦的安慶地區實力派畫家「劉瓊畫展」在福州畫院開幕。開幕當天，福建省、福州市知名人士和書畫家三百多人出席開幕式，著名畫家林之耀先生觀看展出後，與畫家劉瓊進行了深度溝通，並就畫展給予了高度評價。展覽持續至14日結束。
(6)廈門畫展
2014年6月14日，由安慶市文廣新局，安慶市書畫院主辦的《劉瓊畫展》在廈門中華兒女美術館開幕。
劉瓊，1966 年生，安慶市人，現為安慶書畫院畫家，其師從於著名畫家余守謨先生，並得到海上畫家徐子鶴、謝稚柳等人指教，作品多次在國內外展出。這次畫展將展出劉瓊近 年來精心創作的山水畫、花鳥畫作品，共計53
幅。
(7)漳州畫展2014年11月8日，由安慶市文廣新局，安慶市書畫院主辦的《劉瓊中國畫作品展》8日上午在漳州市美術家協會展覽廳舉行。 名師點授
（1）余守謨
在余老那裡，劉瓊不但潛心學習傳統繪畫技藝，更體會到了中國傳統文人那種淡泊名利、安貧樂藝、謙遜嚴謹、忠誠友情的美德。
（2）韋遠柏
與此同時，作為世家長者的書畫家韋遠柏先生，也對劉瓊專攻國畫創作始給予諄諄教誨。前輩書畫家的文人美德和執著精神，讓劉瓊將其貫穿於自己的做人與做畫中。在追求藝術的路上，劉瓊長於思考，善於創新，游學求教，重視積累，曾著有《翰墨情》一書，結合所悟，評畫敘事，闡述人生。
自身感悟
劉瓊說：「20年來，時而反思，做畫家之前先學會做人。即使達不到博聞強記，也應該自知之明，不忘底子淺薄，主動補課，畫里畫外都要抓牢，愛惜寸陰，聚腋成裘。」

6. 陸越子的藝術介紹

陸越子
字厚百，號知何堂主。1954年出生於江蘇泰州，1979年畢業於南京師范大學美術系並留校任教。現為中國美術家協會會員、南京師范大學美術學院教授、碩士研究生導師。南京顏真卿書畫院副院長，中國花鳥研究會理事，中國花鳥畫網總顧問。
● 中國畫作品曾入選第七屆、第八屆全國美展，全國首屆中國花鳥畫展，中國畫三百家展，中國工筆畫展，中國畫百家金陵畫展，全國歷屆花鳥畫邀請展等。陸越子主要研究方向為中國花鳥畫教學與創作，工筆、寫意俱精。尤在1995年右臂骨折後，改用左手作書作畫，使其藝術風格大變，藝術境界得到了升華。
● 獲得一等獎、特等獎、最高學術獎、傑出貢獻獎等20餘次，1999年獲得徐悲鴻獎學金創作科研獎。全國第十二屆花鳥畫邀請展評選陸越子為德藝雙馨藝術家，並榮獲中國花鳥畫成就獎。
● 作品與論文曾在《江蘇畫刊》、《文藝研究》、《藝術百家》、《新美術》、《新華文摘》等全國重要核心刊物上刊載。
● 國家正式出版的專著有：《中國寫意花鳥畫技法》、《中國畫筆墨法》、《中國花鳥畫構圖法》、《百花畫譜》、《陸越子作品集》、《越子畫集》、《越子國畫》、《越子白描》、《越子扇面集》等三十餘種。江蘇省出版總社出版並發行了陸越子主講的中國花卉畫法電視教學光碟一套12張，並在全國十多家電視台循環播出。
出版專著/學術論文
《中國畫教材》 1988年 江蘇美術出版社
《中國寫意花鳥畫技法》 1992年 江蘇美術出版社 獲南師大優秀教材二等獎
《中國花鳥畫構圖法》 1993年 江蘇美術出版社
《越子國畫集》 1994年 江蘇美術出版社
《怎樣畫芙蓉》 1995年 江蘇美術出版社
《怎樣畫牽牛花》 1995年 江蘇美術出版社
《怎樣畫紫藤》 1995年 江蘇美術出版社
《怎樣畫荷花》 1995年 江蘇美術出版社
《怎樣畫葡萄》 1995年 江蘇美術出版社
《中國藝術技法大全——中國寫意花鳥畫技法》 1996年 江蘇美術出版社、台灣南天書局聯合出版
《中國花鳥畫筆墨法》 1997年 江蘇美術出版社 獲南師大優秀教材二等獎
《名家美術課堂?陸越子教你畫花卉》 1997年 南京大學出版社
《名家美術課堂?陸越子教你畫禽鳥》 1997年 南京大學出版社
《當代中國畫掇英》（副主編） 1997年 南京師范大學出版社
《百花畫譜》 1998年 江蘇美術出版社
《美術技法大全——國畫花鳥技法》 1999年 江蘇美術出版社
《當代中國墨粹?中國畫專集》（主編） 1999年 河北美術出版社
《花卉畫法》 2000年 中國書店出版
《畫蘭要訣》 2000年 江蘇美術出版社
《畫梅要訣》 2000年 江蘇美術出版社
《畫蔬果要訣》 2000年 江蘇美術出版社
《2000?中國畫百家》（主編） 2000年 河南美術出版社
《陸越子作品集》 2001年 天津人民美術出版社
《中國畫花卉畫法》電視教學光碟一套12張 江蘇省出版總社 獲「天空教室」杯江蘇省高校第三屆多媒體課件競賽二等獎
《做一個向導，把同學引入通途》 ——《南師大學報》 1995年 第18卷
《對筆墨語言承傳之道的認識》 ——《新美術》 2001年 第3期
《論中國花鳥畫寫意性的發展規律》 ——《南師大學報》社會科學版 2002年 第3期
《我畫人物》 ——《藝術百家》 2007年 第3期
《中國花鳥畫史戲劇性的周而復始與 中國現代派藝術雜談》
——《江蘇省花鳥畫理論研討會論文集》 1988年
《花鳥畫描繪對象的時代偏好》 ——《中國書畫報》 1989年 第139期
《入雲深處還虛心》 ——《中國書畫報》 1989年 第129期
《中國花鳥畫構圖法》 ——《美術向導》 1991年 第26、27期
《花鳥畫意境與美學思想的變遷》 ——《花鳥畫創作談》 1992年 江蘇美術出版社
《中國畫的筆法研究》 ——《美術向導》 1992年 第36、37、38期
《中國畫的墨法研究》 ——《美術向導》 1993年 第42、43期連載
《發展中的中國畫》 ——《當代中華墨粹》前言 1999年 河北美術出版社
《「筆在意先」與「意在筆先」》 ——《藝術百家》 2001年 第3期
《美術教育中的筆墨語言》 ——《江蘇高教》 2001年 第5期
《遺貌取神與筆在意先》 ——《文藝研究》 2001年 第4期

7. 參加學校的畫展，畫什麼好呢

問對人了，思緒可以開闊點啊，美術是沒有局限的，不知道你擅長什麼類型的，
而且要根據你是畫素描/國畫？水墨？水彩？油畫？還是其他的什麼畫種啊。？
如果是國畫，建議畫山水畫，水彩的么建議畫些花卉什麼的，因為花卉的顏色是十分艷麗豐富的，要是畫的好的話可以讓人看了感覺傳神，鮮艷，飽滿，豐富，，呵呵，油畫么，，一般不怎麼畫，時間太長了，不建議你去話，，對了，，， 下面是綜合性的：主題1：自然風情，2.自己的主流生活，3.美食會 4.外來的星球大戰，5.DJ，我愛音樂，6.抽象畫7.熱氣球里承載的夢幻，8.海的秘密，9.化裝舞會，絕！10.自己的歌特式，。//好了，這些就是給你的建議了，你思路開闊了嗎？呵呵//希望能對你有所幫助，謝謝！！

8. 哪個畫家畫迎春花

畫迎春花的畫家有許多，基本上凡是花鳥畫家都會，較為知名的要屬天津美術學院的霍春陽教授。曾用名霍純陽，筆名青山，齋號一得齋、大篩堂，河北清苑人。天津美院中國畫系系主任、教授、中國美術家協會會員，中國書法家協會會員，中國美術家協會天津分會常務理事，天津畫院院外畫師、天津青年美協顧問、《人民日報》神州書畫院特聘畫家、新華社新華書畫院特聘畫家、中央電視台書畫院特聘畫家碩士研究生導師。

1969年畢業於天津美術學院。

1977年與孫其峰合作的作品《山花爛漫》參加在北京中國美術館聚舉辦的「第五屆全國美術作品展」、「法國沙龍藝術展」、赴蘇聯「中國現代藝術展」，並被評為「建國三十年來優秀作品」，被中國美術館收藏。

1978年同孫其峰教授等國內著名畫家參加紀錄影片《中國花鳥畫》的拍攝。

1984年創作大寫意花鳥作品《林間》；參加「第六屆全國美術作品展」被評為優秀作品，在北京中國美術館展出。

1985年隨「當代中國畫展」美術家代表團赴香港交流、訪問。《中國花鳥畫》參加在法國巴黎舉辦的「秋季藝術沙龍展」。

國家為表彰其在高等教育及美術事業做出的突出貢獻，自1992年10月起享受政府特殊津貼待遇。

1997年被全國文學藝術家聯合會評為「中國畫百傑」。

9. 何水法的專家評價

劉海粟
觀看何水法先生牡丹作品後作詩為贈：「瘡痍滿目小樓寒，靜極無聊酒瓶干，忽見山東菏澤本，敢遣春色上毫端。」並說：「何水法這個小青年將來有兩個可能：「一是曇花—現，二是大器晚成。」「浙江的何水法是個小青年，有一年他從山東寫生回來，毛遂自薦地讓我看他在菏澤畫的牡丹墨線稿，我看了很高興，當場把他的畫稿留下來，仔細地看他怎樣寫生，實際上也汲取了於我有益的東西。」「我覺得他（何水法）寫生的態度較嚴肅，取材的角度也不錯。很少去畫牡丹，因此也信手地臨了幾張。」（何水法）「因為他畫得很用功，而且有點靈氣。」「我相信（何水法）這是個用功的而且有出息的年輕人。」（劉海粟《存天閣談藝錄》）。為何先生作品題詞：「精極筆法，豁然心胸，略無凝滯。」 謝稚柳
為《何水法花鳥畫集》寫的序言：「所作白描牡丹氣韻生動，章法各異，筆勢圓潤，骨體蒼勁，確非一般常入可比，意趣橫生，深得寫生三昧。」「觀其畫，無論是一花一草，皆植根於生活，取法於自然，使之幡然升華，別開生面……無論是彩毫細寫，或者點色潑墨，他都不是對一花一草只作如實描寫，而是觀其神態，取其神韻，挖其意境，尋其詩情。因此所作之畫，無不盡態極妍，生面別開，逸遠疏澹，蕭然物外，畫中詩意流溢而出，又意在筆先，氣勢磅礴。」「何水法對傳統書畫均作研究，書法功夫極為精深，而他習畫，初學工筆，遠宗徐（熙）黃（筌），上追宋元，熟駕明清，對陳老蓮之用筆，徐青藤之潑墨皆細心研究思悟，使之從沒骨點染到兼工帶寫，近年又致力於潑墨點彩，然追青藤、白陽、八大、石濤，所作大寫意氣旺神暢，筆墨華滋，渾然天成。墨沈淋漓，瀟灑清新，厚實靈動，相映成趣，堪稱一家。」
陸儼少（中國美院教授）
為何水法先生白描作品題：「水法年方壯，刻鏤謹微，精進不已，因此而放筆直掃拓為意筆，可醫近世無根少蒂之病。」為何先生的《水墨芭蕉圖》題：「水法此作氣旺神暢，得青藤、八大法，大筆如椽，千夫辟易。」
關山月（嶺南畫派巨擘）
觀看了何先生在廣州美院舉辦的花鳥畫展後，面對何先生融合西洋畫技法的作品說：「外國人有的，你也有；你有的，外國人卻沒有，」又針對他的工筆畫說：「你有了工筆的底，再畫大寫意，好比黑夜行路有明燈，怎麼走也不會迷路。」
唐雲（上海中國畫院前名譽院長）
題：「水法賢友畫此筆墨奔放，有青藤、白陽之妙，然氣勢更盛，可謂後來居上，佩服，佩服。」
程十發（上海畫院院長）
盛贊水法「六法翻新」；「水法畫師寓虎林，以傳統而言當為浙派畫家。今日察之不盡相同，地區愈遠，淵源愈近。水法之畫有溯自兩宋院體，有類近代白石山翁放筆，以古今中外為法，不銘一家，自為水法耶」；「何水法能工能寫(意)，工(筆)的極工、寫(意)的極放，而且工、寫都很好，這樣的畫家全國很少見。」程十發為何先生的水墨芭蕉題詞：「青藤夢里畫芭蕉，落筆蒼茫氣自豪。」
為牡丹手卷題：「春光第一」。
為四季花卉手卷題：「萬法生無法，無法生有法」。
為花卉冊頁題：「筆墨神、奇、趣，江南第一枝」。
陳大羽（南京藝術學院教授）
「何水法的作品我見過很多，畫得很好，在傳統上有所突破，有所超越，總的一句話是：『出藍』。」
陸抑非（浙江美院終身教授）
書贈何水法：「水法仁弟法眼存念。工筆野逸兼通，飛騰氣盛，前程遠大。」為何水法題詞：「休言潑彩是新路，水法通時八法通，水法仁弟近有潑彩創新法，可嘉也。」為水法白描作品題：「水法此幀頗得經營位置之法，可作白描借鑒。」「水法寫生以鋼筆對花寫之，能取捨自如，頗非易易。」」水法鋼筆線描對花寫照用筆已能得虛實斷續之趣，在章法上精心經營堪稱寫生上品。」
張桂銘（上海劉海粟美術館館長）
「何水法這個人最大的特點是謙虛，很真實，他怎麼看，怎麼想就怎麼說，無論是現代芝術還是傳統藝術都有他的看法，他根據自己的特點和個性來發展自己的藝術道路，我個人認為很值得學習。」
喻繼高（江蘇畫院副院長）
「水法同志這個畫展到江蘇來，給我們大飽眼福，這樣的大寫意多年不見，我們的一代大師相繼都走了，現在看起來大寫意後繼有人了。通過這個畫展，感覺到有一種力，這種力表現在他的章法、線條、氣度，感覺到比較有氣派。看出來他在認真地繼承了老一輩的傳統，沿著中國畫發展的規律在繼承發揚。」 沙孟海
為何水法牡丹作品題詞：「錦窠仙髻」「水法同志春風妙筆，為牡丹寫照，象徵盛世文明，讀後率墨志佩。」沙孟海書贈何水法對聯：「下筆開生面，搴帷覽物華，水法同志方當妙年，畫名籍甚，集唐人語奉貽以曹將軍（即唐代大畫家曹霸）期之。」 鄧白（中國美術學院教授）
「突破原有畫風，向潑墨、潑彩展其膽力，縱橫馳騁，蒼茫錯落，挾風雨雷霆之勢，具驚心動魄之奇，獨辟蹊徑，力求創新。」「何水法的潑墨作品，正在於善用水和筆力，故墨色華滋，光彩煥發，深得墨法三昧。至於潑彩畫法如《紫藤》比潑墨更引人入勝，畫面布滿青藤，色墨交融，渾然—體，筆走龍蛇，用狂草筆勢寫藤，用朦朧彩色寫花葉，交織成詩一般的神奇境界，無法之法，不似而似，另有一種不可思議的藝術魅力。」 陳綬祥（中國藝術研究院美術研究所博士生導師）
在中國《文藝報》發表的《花鳥精神》中寫道：「何水法是當代中國畫壇上極為引入注目的花鳥畫家，他底蘊豐厚，氣度爽朗，既有極正統的學養功夫，又有極廣博的人生閱歷，還有更可貴的秉賦胸襟，加之他勤勉善思，堅持從時代生活中發掘靈感悟性，終於在他研究生畢業之後不到二十午的努力中，形成了獨特的個性風貌，以雄強的畫風一掃花鳥畫畫壇自古多輕柔的舊貌，獨樹二十世紀末期中國畫特有的花鳥精神，反映出這個時代所鑄就的一代新風。」「在古住今來的畫家中，像他這種在兩端(工筆畫和大寫意)極度的法則中游刃有餘，雙善兼美的畫家也是不多見的。」
盧輔聖（上海書畫出版社總編）
「何水法是我的學長，經過十幾年以後，突然見到那麼大規模，那麼全面的展覽，強烈印象真讓我刮目相看，因為整個風格有很大的改變。他盡管也使用筆墨，盡管也強調筆墨視覺效應，但更多地強調即性的、感性的，筆墨以及筆墨視覺效應相互配搭以後形成一種具有視覺沖擊力的樣式，這種繪畫式樣在某種意義上跟古代傳統是有距離的，也正是現代入孜孜以求的創新成分所在，所以在這點上來說，比以前是進步很大的，他的面貌和氣息有了很大的飛躍。總的來說，一個是豐富性，另一個是視覺沖擊力比以前大大加強，這兩點給我以深刻的印象。」
孫克（中國畫藝委會秘書長）
「近代寫意畫大師，浙江的吳昌碩、潘天壽，他們在中國文入畫的歷史上，都屬於里程碑式的人物。我想，何水法的藝術應該屬於這古老悠長，歷久彌新的文化鏈條上的一環。首先，畫家的強烈個性是絕不可少的。青藤、八大、吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、陳子庄這些大家的個性多麼鮮明強烈！何水法的藝術已經顯露了他的個性：率直、真誠、強烈、突兀、大膽，當然還有些「狂」。在這強烈的個性中，我感到這位浙江畫家和他的浙江先輩在氣質上的某些接近處。其次，何水法畢竟是當代人，他的創造意識是明確的。他敢於試探，不斷前進。在題材的覓取上，內容的取捨上，構圖的變化上，色彩與墨色的配比上，他都在有所繼承延續的同時而不停地在變化。所謂「我有我法，自有我在」，是個性也是創造性。何水法筆墨厲害。他用筆凌厲，恣肆磅礴卻不失厚重。何水法用筆有力度，一是膽量，二是功力。他用墨也頗有法，濃淡、枯濕、收放有法，並不一味野戰，功力火候已到。」
徐恩存（中國藝術研究院美術研究所研究員）
「著名浙派畫家何水法的花鳥畫，總體來說，風骨遒勁，筆墨酣暢，生機勃勃，雍容大度，畫面之間刪繁就簡，何水法正是把一種生命的豪氣注入筆墨之中，使物質的筆墨轉換為「神韻」的活力，因而同是一葉一花，他的作品便現出蒼翠欲滴、嬌艷嫵媚的特點，一種不同於古人的藝術內涵便溢盪畫面。何水法秉性豪放曠達，故大寫意花鳥是他直抒胸臆最好的媒介，作為優秀的花鳥畫家，何水法並未一任性情驅使，恣肆放縱筆墨，而是分寸有度，收放得體，使畫面既彌漫著淋漓之氣，又體現一種精湛的文化品位，細察他的作品，可以發現他小心謹慎地區別著寫意揮灑與粗野空泛的界限，審慎地區別著含蓄與含糊的界限，簡練與簡單的界限。」
林豐俗（廣州美院教授）
「董其昌『造化在吾手，筆下有生機』。我覺得用這句話來送給何水法先生很合適。何水法的畫，畫面充滿著生機，充滿了生命的活力，這就不光是自然界本身。這包含了生活、修養，還有手頭上的功夫。他對生活有很深的體驗，對傳統又有很深的修養。……我很佩服何先生的工筆、小寫意、大寫意三者分家，拉開距離，而且都做得很到家，這不用說我們現在，就是老一輩的畫家也都不容易做到。」
楊之光（美協廣東分會理事、嶺南美術專修學院院長、廣東省國際文化交流中心名譽顧問）
明清以降，水墨花卉畫的技法，可以說達到了頂峰，想超越十分不易，如畫牡丹者眾多，然多數有「熟」走向「俗」，走向絕路。而水法的畫獨辟蹊徑，不拘形式，著眼傳神，色彩艷而不俗，吸收缶老之巧用復色，青藤八大之流動水墨，滲至以書法入畫，加強力度。他善於運用傳統技法，又在創造新的水墨技法，十分難得。

10. 舉行海峽兩岸花卉博覽會有什麼意義

一、著力培育「大會展」，進一步豐富辦會內涵
「農博會·花博會」成功舉辦13年，不僅推動漳州會展場館、接待賓館和配套設施的不斷完善，而且有力促進會展相關行業的迅速發展，積累了比較豐富的辦會經驗。在本屆博覽會籌辦過程中，我們樹立「大會展」理念，統籌考慮相關會展活動，著力豐富辦會內涵，做大漳州會展經濟。按照「一會多園、多節並舉」的思路，11月18日—25日（8天）的主展期內，不僅在東南花都花博園舉辦「農博會·花博會」，同期舉辦「海峽兩岸食品博覽會」，還在龍文區海峽農產品物流城舉辦「第六屆中國蘑菇節」，在薌城區天寶鎮舉辦「首屆漳州天寶香蕉文化節」，實現主會場與分會場的內外呼應。此外，在主展期之後，還將相繼舉辦海峽兩岸動漫嘉年華、《CCTV-7鄉村大世界—走進漳州》、閩南跨文化研討會、海峽兩岸龍舟賽暨廈漳泉三地市龍舟賽、海峽兩岸將軍書畫展、漳州市十佳伴手禮（食品類農產品加工品）評選等活動，並結合元旦、春節、元宵等節慶舉辦系列活動，做到「精彩不斷、高潮迭起」。本屆博覽會的活動安排，涵蓋展覽、會議、節慶、賽事等領域，涉及農林牧漁、農副加工、科技推廣、商貿流通、觀光旅遊、論壇研討、動漫藝術、文化創意等相關產業，內涵、外延均有新的拓展，辦會規模和檔次進一步提升，繼續朝著打造中國南方最大農業展會的目標邁出堅實步伐。
二、注重凸顯特色化，進一步提升展會水平
本屆博覽會共設11個室內展館，面積8.6萬平方米（比上屆增加2.6萬平方米），還有28萬平方米的室外展園（比上屆增加8萬平方米）。展覽展示緊扣現代農業主題，著力凸顯四大特色。一是突出農業「五新」。設置現代農業展區，集中展示海峽兩岸農業新品種、新技術、新機具、新肥料、新農葯，廣泛邀請涉農企業、科研機構參展，並組織到全國各地包括台灣等農業發達地區徵集展品，努力體現中國南方農業「五新」最高水平。改造現代農業活體館，引種300多個果蔬新品種，增加太空未來農業、航空育種成果等內容。改造生態漁業展區，突出「人·魚·自然」和諧，更新展示品種，改進布展設計，增加現代漁業捕撈漁具、現代養殖模式等展示。二是突出花卉園藝。花卉展區將以「花卉與藝術」為主題，在傳統花卉品種展示基礎上，更加註重造型藝術和文化藝術，並以花卉攝影、書法、美術等為襯托，推廣花卉文化。設置同源館，集中展示海峽兩岸花卉產業交流合作成果。三是突出對台特色。與台灣中華海西文化經濟發展促進會合作，設置「台灣精品館」，組織近百家台灣本土企業參展，展示台灣優質食品、精緻農業和民俗風情等。花卉展區邀請台灣蘭花產銷發展協會和台灣蘭花育種協會參與設計和布展。四是突出優質食品。去年，漳州市被中國食品工業協會授予全國第三個、也是南方第一個「中國食品名城」稱號。本屆「農博會·花博會」期間，漳州市政府將與中國食品工業協會、台灣食品產業發展協會共同主辦海峽兩岸食品博覽會，並邀請河南漯河、山東煙台等兩個「中國食品名城」參與協辦，打造專業食品展會，打響「中國食品名城」品牌，推動食品產業交流合作。
三、突出打造「大景區」，進一步增強旅遊效應
以建設國家5A級旅遊景區為目標，進一步改造提升東南花都花博園，並將花博園與周邊景區統籌規劃，整合打造生態旅遊「大景區」，著力增強「農博會·花博會」的旅遊帶動效應。一是改造提升花博園區。委託清華大學設計團隊完成花博園區改造提升規劃，重點突出「彩化、亮化、規模化」。大面積種植各種顏色、不同花期的特色花卉，形成四季花開的美麗景觀。新建玫瑰月季園、芙蓉園、櫻花園、茶花園，改造花海廣場和濱河景觀帶，有效提升視覺沖擊力。實施園區夜景工程，營造爽心悅目的美麗夜景。借鑒台北花博會的做法，建設體現先進數字技術的「夢幻科技館」，以花和植物為主體元素，讓遊客通過「聽、看、品、聞、觸」的全感官體驗和多形式互動，感受「人與自然和諧」主題。二是整合打造「百里花木走廊」。以花博園為中心，沿324國道向周邊拓展，整合打造從龍海九湖百花村到漳浦天福茶博物院的「百里花卉苗木走廊」，使之成為漳州花卉苗木生產研發基地、生態旅遊大景區，以及「田園都市、生態之城」的一大亮點。目前，國道兩側花木園藝場改造已經完成，百花村花卉市場、海峽花卉集散中心、漳浦蘭花產業園等關鍵節點建設正在加快推進，國道路燈工程將於11月初完工，沿途景觀明顯提升，還配套建設了15個生態休閑驛站，供遊客小憩賞景。我們正在製作花博園「大景區」宣傳推介手冊，強化旅遊推介和線路對接，為遊客提供盡可能的便利。
四、積極加大市場化，進一步改善展會運作
本屆「農博會·花博會」積極創新辦會模式，按照「專業化辦展、市場（企業）化運作、品牌化經營 」的思路, 著力推動展會由政府主導向市場運作轉變。一是培育專業辦展主體。福建漳龍集團漳州東南花都有限公司在做好花博園場館建設、景區運營和配套服務的基礎上，積極引進專業會展人才和先進管理模式，培育做大會展業務，著力打造成為展會市場運作的主體。二是加大展位市場招商。除了農業「五新」展區、食品名城展區、生態漁業展區、花藝綜合展區等主題性、公益性、綜合性展區，繼續由政府有關部門負責布展之外，其它展區都盡量推向市場，招商展區面積比上屆增加2萬平方米。委託專業展覽公司招展布展，並由工商、質監、衛生、食安等部門共同組成監管小組，抓好參展企業、產品的審核把關，並加強展會期間的現場巡查，確保展覽展銷的規范和檔次。 三是鼓勵企業參與辦會。公開徵集辦會策劃方案，積極吸引專業公司（機構）參與博覽會的策劃與運作。第六屆中國蘑菇節由海峽農產品物流城發展公司參與承辦，本屆「農博會·花博會」文藝晚會由漳州七色彩虹公司與漳州電信公司共同承辦，均實行完全的市場運作。海峽兩岸動漫嘉年華、漳州十佳伴手禮評選等系列活動都引進企業參與運作。花博園的根雕藝術館、天然奇石館、書畫藝術館等幾個常態化展館均由企業負責布置和運營。四是加強展會品牌營銷。建立健全「農博會·花博會」品牌包裝、宣傳、開發、推廣、營銷等工作機制，完善市場開發計劃，積極尋找戰略合作夥伴、活動冠名商、贊助商、特許產品或服務提供商等，加大展會廣告、吉祥物及其衍生品市場運作的招商，搞好客戶服務工作，著力提升品牌運營水平。
五、持續強化實效性，進一步體現經貿功能
根據省政府關於「舉辦展會要以經貿合作為中心，層次適當、規模適度、市場運作、注重實效」的指示精神，本屆「農博會·花博會」更加強化經貿對接功能，著力提升辦會實效。一是重視抓好客商邀請。按照「控制規模、優化結構、提高質量、注重實效」的總體要求，本屆博覽會的嘉賓邀請更加突出經濟屬性，除邀請各主辦、承辦、聯辦、協辦單位領導，以及台港澳知名人士、海外友好人士、知名專家學者、主流媒體記者之外，更加重視做好客商邀請與接待工作。特別是積極邀請世界500強、央企、知名民企、行業100強、台灣「雙百」企業、大型采購商、跨國零售集團等大型企業參展參會。二是積極引導對接洽談。藉助境內外相關行業協會、異地商會、招商代理機構，廣泛邀請與「農博會·花博會」相關的涉農加工、市場物流、高新技術、文化創意等行業的投資商和采購商，提高專業客商的質量和比例。精心組織產銷對接、技術對接、投資對接等活動，優化服務工作，把「農博會·花博會」打造成為現代農業產業展示、交流、合作的專業平台。三是加大項目工作力度。當前，全省「五大戰役」正在深入推進。我們以籌辦「農博會·花博會」為契機，狠抓外企、民企、央企「三維」招商，特別是招引大企業、大財團、大資本的參與。利用展會平台推動項目對接和項目升級，促進意向項目升級到協議項目、合同項目，促進項目開工、投產，屆時將有一大批「三維」項目簽約落地，還有一大批項目將舉行奠基、剪綵儀式，集中展示實施「五大戰役」、「十大競賽」的成果。[1]