粉彩花卉盞

⑴ 青花瓷的來歷誰知道

在網路有寫：http://ke..com/view/33124.htm

一、概述
青花瓷又稱白地青花瓷器，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。釉下彩的一種。鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的(也有學者稱唐青花並非青花瓷）；成熟的青花瓷器出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。
[編輯本段]二、青料
（一）蘇麻離青
即蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等。其名稱的來源，一說是來自波斯語「蘇來曼」的譯音。這種鈷料的產地在波斯卡山誇姆薩村，村民們認為是一名叫蘇來曼的人發現了這種鈷料，故以其名字來命名此料。另一種說法是，蘇泥麻青應為蘇麻離青，是英文smalt的譯音，意為一種藍玻璃。此料屬低錳高鐵類鈷料，故青花呈色濃重青翠，有「鐵銹斑痕」，俗稱「錫光」。元青花的一部分和明永樂、宣德官窯所用青料均是這種，產地均在古波斯或今敘利亞一帶。
（二）平等青
又稱陂唐青，產於江西樂平。明「空白期」晚期和成化、弘治、正德早期時使用。此料呈色淡雅、青亮、穩定，尤其使成化青花器名噪一時。
（三）石子青
又稱石青，產於江西高安、宜豐、上高一帶。此料單獨使用時，青花發色灰暗甚至發黑，明清二代民窯普遍採用此料，官窯則用於與回青調和使用。
（四）回青
有產於西域、新疆、雲南等多種說法。此料發色菁幽泛紫，若單獨使用則渾散不收，故多與石子青混合使用。明代嘉靖至萬曆前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用於混水（填色），發色青亮；中青：混入石子青40%，用於設色（勾勒輪廓），筆路分明清晰。
（五）浙料
又稱浙青，產於浙江紹興、金華一帶。國產料中以浙料最為上乘，其發色青翠，明代萬曆中期至清代，景德鎮官窯青花器均採用此料。
（六）珠明料
產於雲南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威料最好。此料發色明麗純正。康熙青花多採用此料。
上述國產鈷料多屬高錳類。
（七）化學青料
即用化學製品氧化鈷配製的青料。發色紫藍、純粹、濃艷，但輕浮而缺乏附著力，價格也低廉。使用此料製作的青花器，缺乏天然青料的美感。
[編輯本段]三、款識
我國古代青花瓷,繪畫裝飾清秀素雅,瓷器底部的文字,圖案款識種類繁多,各個時期的款識均有鮮明的時代特徵.根據青花瓷款識的形式、種類來看，主要可分為紀年款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類。
（一）紀年款
在青花瓷上，用寫、刻、印等方法標明瓷器燒造年代的款識,稱為紀年款。我國古代瓷器款識，以紀年示為主，紀年款又分帝王年號的年款和以天乾地支表明年號的干支款兩類。明代永樂年間，在青花瓷上開始出現紀年款，篆書字體飄逸流暢，邊飾蓮瓣紋。宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤，釉面有雲蒙氣。嘉靖款筆畫粗重，勁中藏秀。前人曾將明代紀年款歸納為：「宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜」五句話。清代康熙款字體工整，青花料色明麗。雍正款楷書蒼勁有力，格式講究。乾隆、嘉、道光款多為篆體，字體排列緊密，猶如一枚篆印。近代款識中「江西瓷業公司」款較多，楷書秀逸，其中還有英文款識「CHINA」，是近代出口瓷的標志，是青花中最早使用的英文款。民窯青花瓷的紀年款很少，有「大明年造」等，字體草率。書寫得很隨意。
（二）吉言款
書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上常普遍見到。字體多為行草，瀟灑飄逸，一氣呵成。「福壽康寧」、「長命富貴」、「萬福攸同」等語句表達人們對幸福生活的嚮往。
（三）堂名款
以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標志。有「浴硯書屋」、「若深珍藏」、「白玉齋」等。堂名款瓷的製作精良，有很高的收藏價值。
（四）贊頌款
寄託了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情，如「玉石寶珍」、「今古珍玩」、「昌江美玉」等。「哥瓦弟玉」四字款，清新俊逸，很有意思。「瓦」即陶，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美「玉」更潔白光潤，「玉」就只能屈居為「弟」了。
（五）紋飾款
又叫「花樣款」，以簡練的圖案裝飾器底，為民間青花瓷的特色款識，與篆刻中的「肖形印」有異同工之妙。圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等。紋飾款中的「豆乾款」為菱形框架結構，猶如現代建築中的高樓大廈，是民間作坊的記號，又叫「花押」。
[編輯本段]四、特點
（一）唐青花（618—907）
唐代的青花瓷器是處於青花瓷的濫殤期。現在能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十餘片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，並對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯。
從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發色濃艷，帶結晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區進口的鈷料。胎質多粗松，呈米灰色，燒結度較差。底釉白中泛黃，釉質較粗。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主，有
復、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其餘的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點看來，並結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。
（二）宋青花（960—1279）
唐青花經過初創期以後，並沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。到目前為止，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十餘片瓷片。一是1957年發掘於浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋「太平興國二年」（977年）；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建於南宋咸淳元年（1265年）。
這十餘片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。發色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花並無直接的延續關系。
（三）元青花（1271—1368）
成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。
元青花瓷的胎由於採用了「瓷石+高嶺土」的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕。在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足盪釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。
元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似「大括弧」，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。
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（四）明清青花
明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱；清康熙時以「五彩青花」使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。
1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。青花發色有的淡藍，有的泛灰。前者有一部分有暈散現象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大，但許多細節已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子「缺刻」部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成「扁菊」，花芯以方格紋表現；龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意雲頭由元代的三階雲改為二階雲；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗、小盤多繪雲氣紋，僅繪於器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現年款，帶款的器物也極少。
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2、永樂、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈現出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見「鐵銹斑痕」。也有部分國產青料。但即便是國產料，發色也相當好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質較以前細膩緻密。釉質肥潤，多見橘皮紋。兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美，青花發色較濃艷、鐵銹斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見「永樂年制」四字篆書款。宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，並有「宣德款布全身」之說。總的說來，宣德青花數量大、品種多、影響廣，故有「青花首推宣德」之說。
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3、正統、景泰、天順（1436—1464）三朝，由於政治動盪、天災人禍等因素影響，導致了經濟的衰退。而且從正統初即多次下令「禁造官樣瓷器」，故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的「空白期」。總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類。所用青料仍有部分是「蘇青」。青花發色有的濃艷，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近。釉面多泛灰。胎體較厚重。底足修削不細膩，有敦厚感；多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅。正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近。瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身較宣德的修長。紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景多畫大片雲氣紋。瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般。款識正統的是福字款；景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有「太平年造」、「太平」、「大明年造」等；天順有紀年款、梵文款等。
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4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝處於明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，發色淡雅。弘治晚期與正德則發色灰藍。但此期也有個別器物發色濃艷，有鐵銹斑。
成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗，後期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花葉似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見。胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐。款識除「天」字罐外，還有「大明成化年制」六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等。
弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和。後期與正德器接近。花葉紋細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔和，人物灑脫。款識為六字、四字楷書款都有。
正德仍用國產料，前期用平等青，發色灰藍。晚期始用回青。有的暈散。其器物的器型、胎質、釉質與弘治接近，氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行。後期多見大器。紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子綉球、庭園嬰戲、樹石欄桿、蓮托八寶等，繪畫較弘治的粗。碗盤底心下蹋，碗出現雞心底。器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現象。年款有四字和六字楷書款，個別用「造」字。
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5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆慶（1567—1572）、萬曆（1573—1620）三朝中，以嘉靖的時間最長，故此朝的器物發色不盡相同，早期的與正德器相近，發色灰藍。但此期獨具特色的是使用回青料。紋飾除傳統的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如雲鶴、八仙、八卦、道家八寶等。花組字為獨具特色的紋飾。此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細、大器粗。大器較多。八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見。朝珠盒為此朝獨特器型。款識「制」、「造」均用，以「制」字居多。器底心書「金錄大醮壇用」為祭祀用器。還有東書堂、東蘿館等堂名款。
隆慶朝由於時間短，因而器物也少，大器、帶年款器則更少。青料用回青，呈色穩定、純正，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）。紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主，胎、釉較細膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識有「大明隆慶年造」和「隆慶年造」兩種，不見「制」款；民窯器款有「隆慶年造」或「制」四字款；吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等。
萬曆早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。紋飾除傳統的外，還流行錦地開光紋飾；紋飾布局繁密，主題不清；另外福祿壽字為紋飾的也多見。瓶類較多見鏤空、套活環等工藝。器型除傳統的外，新出現了壁瓶。胎質較粗，釉白中泛青。款識多見「大明萬曆年造」，也有「大明萬曆年制」、「萬曆年造」；多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的。總的來說工藝水平較前退步。
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6、明末天啟（1620—1672）、崇禎（1628—1644）時由於政治動盪，導致百業凋敝，陶瓷業也蕭條冷清。天啟十九年以後朝廷即無下令造官窯器，因此天啟年款器甚少，以「大明天啟年制」為主，也有「天啟年制」款。民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多，如玉堂佳器、萬福攸同等；多偽托款，有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的，其中偽托天順款的惟有天啟。紋飾仍以傳統紋飾為主，但道教內容的紋飾較萬曆時少，畫意粗率。此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重。胎體厚重、胎質粗松、器形不規整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特徵。
崇禎無官款器。器型不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。發色粗者多暈散、精者穩定。紋飾圖案除傳統題材外，高士圖尤其多見。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調。山水人物圖（高士圖）中秋草、括弧雲、小太陽等為典型特色。胎質粗疏。釉白中閃青，有的發灰。
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7、清初順治（1644—1661）朝時間不長，但卻是承前啟後的關鍵時期，為後來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎。順治青花器主要有以下幾方面的特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。但也有個別器物胎質細膩、緻密的，可見糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應是浙料和石子青兩種並用，致使發色有的青翠、有的青藍。其中爐的青花發色多顯青翠，其它器物的發色多顯灰藍。紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲氣等。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈，再在圈內畫主體紋飾；小盤多在盤面一側畫一片梧桐葉，另一側書「梧桐一葉落，天下盡皆秋」等相近的詩句。瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫法以勾勒、平塗、渲染、線描相結合。繪畫筆調隨意，雖然比晚明時工整，但仍未見康熙時的嚴謹、細致的作風。畫面布局較豐滿，尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物。開始出現皴法和濃淡色階的變化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盤、碗、罐等底部多見縮釉點，底足粘砂較常見。碗的底部多跳刀痕。民窯器多、官窯器少，而且有年款的器物甚少。
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8、康熙（1662—1722）朝時間跨度長，器物類型豐富，工藝水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花發色前期較灰暗，中期以後青幽翠藍、明快亮麗。畫法早期以單線平塗為主，氣勢粗獷；中期以後則勾勒、渲染、皴法等並用，繪畫精細，並以青花色階（即所謂「青花五彩」）而備受推崇。紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。胎緻密細白，呈糯米糕狀。釉硬，與胎結合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以後亮白。器型除日用器外，觀賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特徵：琢器多二層台底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的「鯽魚背」底，中期以後基本上是圓潤的「泥鰍背」底；大盤類多雙圈底，這種底從明末和順治時出現，流行至康熙中期。款識種類多樣，早期多用干支款，年款多用楷書，中期以後各種堂名款、圖記款、花押款流行，並流行至雍正。仿款、偽托款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多。
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9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵銹斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區別外，器型也是重要的區別點：明器的胎介面是上下接，清器是前後接。
雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時尤其是後期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。
款識除年款外，雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多，年款多篆書，也有四朵花款。
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10、嘉慶（1796—1820）以後青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發灰、泛青。道光（1821—1850）、咸豐（1851—1861）、同治（1862—1874）時期的器物大體相近：青花發色飄浮，胎質粗松，釉稀薄，胎釉結合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主。
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11、光緒（1875—1908）時青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發澀，修胎也不夠精細。其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見。款識除年款外，還有「長春宮制」、「坤寧宮制」、「儲秀宮制」等；偽托款多見「康熙年制」、「若深珍藏」等。
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12、宣統（1909—1911）時開始出現化學青料。
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⑵ 清代宮廷服飾

器具類：攢金絲海獸葡萄紋緞盒銀白點 朱流霞花盞纏枝牡丹翠葉熏爐青花底琉 璃花樽青鶴瓷九專轉頂爐攢屬金絲彈花軟枕 粉彩百花茶盞青化壽字茶盞素麵淡黃色 琉璃茶盞白玉花卉紋梳子織金美人象牙 柄宮扇楊妃榻貴妃榻香妃長榻湘妃榻 湘竹榻軟榻暖榻紫檀木美人榻嵌螺鈿紫 檀玫瑰廣榻·嵌螺鈿紫檀玫瑰托 茉莉寬榻 曇花小榻牡丹窄榻八寶琉璃榻梨花榻昭 君榻西施榻貂蟬榻捻金銀絲線滑絲錦被 器具類：攢金絲海獸葡萄紋緞盒銀白點 朱流霞花盞纏枝牡丹翠葉熏爐青花底琉 璃花樽青鶴瓷九轉頂爐攢金絲彈花軟枕 粉彩百花茶盞青化壽字茶盞素麵淡黃色 琉璃茶盞白玉花卉紋梳子織金美人象牙 柄宮扇楊妃榻貴妃榻香妃長榻湘妃榻 湘竹榻軟榻暖榻紫檀木美人榻嵌螺鈿紫 檀玫瑰廣榻·嵌螺鈿紫檀玫瑰托 茉莉寬榻 曇花小榻牡丹窄榻八寶琉璃榻梨花榻昭 君榻西施榻貂蟬榻捻金銀絲線滑絲錦被

⑶ 青花瓷燒成的溫度是多少

青花瓷燒成的溫度是在1000－1200度左右。

1、青花瓷是在焙燒時，前期採用氧化焰，燒窯快結束時用濃煙薰翳（這時火焰是還原焰），經短時間滲透，便呈現黑色。燒成溫度在1000℃左右。有的黑陶表面烏黑發亮，胎體薄如蛋殼。白陶是用高嶺土燒成的白色陶器，胎質細膩堅硬，燒成溫度在1000℃左右。

2、在我國江南地區和東南沿海一帶，常見的有兩種青花瓷，一是胎呈灰色，胎質堅硬，器表帶有灰色透明青釉，燒成溫度達1200℃的釉陶，其物理性能已接近瓷器，原料為高嶺土，吸水率很低，火候1200℃，叩之有金屬聲。因此稱這種釉陶為原始青瓷。另一種是胎呈紅色，表面施綠、黃、黃褐色的低溫釉，釉料中有鉛作助熔劑，因之稱鉛釉陶器。

3、先用60-70℃的溫度烘乾，然後預熱到600℃，再用1200-1300℃的高溫加熱，最後降溫，燒制碗碟時，將高嶺土、鉀長石、鈉石等粉碎，攪拌成面團狀，用機器按碗碟形狀壓成坯，一批碗碟最快6個小時燒制完成，厚一些的則需10多個小時。

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製作順序：

從配泥、成型、配釉及煅燒四方面加以介紹。

1、配泥

配泥的目的，一方面是為了清除雜質，另一方面是把產地來源不同，成型和煅燒性能不同的土搭配成符合製作者所需要的、具有一定燒成溫度范圍的、能和釉及煅燒溫度相呼應的熟土。有時為了加強泥質在高溫煅燒情況下的支承力，使坯體不致下塌而適當滲些砂子。有時為了追求陶土燒成後的色澤而加入一些著色原料成為"色胎"。 陶土和瓷土的化學成分基本是相同的，由於風化和再風化的原因，改變了它們的物理性能，使之出現了陶土具有較大的粘性和可塑性，瓷土具有脆性及高溫狀態下玻化程度較大的區別。

2、成型

拉坯的准備工作是揉泥：就是把泥團放在車面的圓心部位，轆轤轉動後，用手腕和手指的相反作用力把泥團把握在圓心之中，然後雙手把泥團反復幾次上下托拉，使其進一步排除裡面的氣泡，使泥更"熟"。

3、施釉

施釉方法：浸釉、塗釉和噴釉。浸釉是把整件坯體浸於稀稠合適的釉葯之中，讓其自然吸附至一定的厚度。塗釉是用毛筆蘸了釉葯後塗於坯體上，用筆的側鋒塗擦也會出現特殊的效果。噴釉是用噴霧器把釉葯噴於坯體。

⑷ 宋遼金元時期的陶瓷紋飾變化歷史那些原因有哪些

釉上彩：其品種有鬥彩、五彩、粉彩、素雲彩、琺琅彩等。
釉下彩：其品種有青釉褐綠彩、青花、釉里紅、釉下三彩、釉下五彩等。
青釉：主要品種有粉青、梅子青等。
白釉：主要品種有卵白釉、甜白釉、象牙白釉等。
黑釉：主要品種有兔毫釉、油滴等。
紅釉：又分銅紅釉和鐵紅釉兩類。銅紅釉的主要品種有鮮紅、朗窯紅、寶石紅、釉里紅等;鐵紅釉的主要品種有礬紅、珊瑚紅等。
黃釉：主要品種有嬌黃、姜黃、蜜蠟黃、蛋黃等。
低溫釉：主要品種有胭脂紅、孔雀綠等。
結晶釉：主要品種有鱔魚黃、茶葉末等。
釉上彩
在已燒好的瓷器上進行彩繪，再在錦窯中烘烤而成。由於烤燒溫度不高，經受得起這種溫度的色料很多，因而色彩最為豐富。但由於畫面在釉上，經使用摩擦和同酸鹼接觸之後，便易於褪損變色。
釉上彩首創於宋磁州窯，是在低溫色釉的基礎上發展起來的。始稱「宋紅綠彩」。到了明代，釉上單種彩和多種彩的製作，已經很發達。清以後，釉上彩更多創新，有五彩、琺琅彩、粉彩等。
五彩
釉上彩的一種品種。亦稱「硬彩」。
在燒好的白瓷上用紅、黃、綠、藍、紫五種基本彩料繪畫，再經低溫烘烤而成，故名。
明清兩代景德鎮窯均有燒制，約在明宣德年間出現，嘉靖、萬曆時普遍應用，
至清代康熙時最負盛名，以民窯多見。
紋飾畫筆生動，色彩繽紛。

明嘉靖魚藻紋蓋罐

清雍正五彩侍女罐

明嘉靖五彩天馬紋蓋罐
粉彩
釉上彩的一種品種。
亦稱「軟彩」。
在燒好的白瓷上用「玻璃白」打底，粉料暈染作畫，
再經低溫烘烤而成，色調淡雅柔和，有粉勻之感，故名。
清康熙晚期景德鎮窯創燒，雍正時盛行，產品精緻。

清乾隆30年（1730） 粉彩鏤空開光魚戲水紋瓶

清乾隆 粉紅地「錦上添花」粉彩通景「山水庭廓」圖雙耳撇口瓶

清乾隆 御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊
琺琅彩
釉上彩的一種品種。系仿銅胎琺琅效果。
琺琅彩料主要成份是以鉛、硼、硅系統的組成為基料，
加入適量的金屬氧化物為著色劑，繪畫在燒好的白瓷上，經低溫烘烤而成。
清康熙景德鎮窯創燒，雍正、乾隆時期愈加精巧。
琺琅彩瓷是宮廷壟斷的高級藝術品，畫面立體感強，色彩瑰麗，精美異常。

清康熙 粉紅地琺琅彩開光花卉盌

清乾隆 御制琺琅彩虞美人題詩盌

清乾隆 御制琺琅彩「祥雲瑞蝠」開光式「四季花卉」圖紙搥瓶
釉下彩
所謂「釉下彩」，是指在釉下進行彩繪，亦即在胎體上彩繪之後再罩上一層無色透明的釉，以1300攝氏度左右的高溫與瓷器一次燒成。其特點是色彩光潤柔和，清淡雅緻，同時，於彩在釉下，不易磨損，不易變色。但由於釉下彩的色料要經高溫燒成，而能經受高溫的色調並不多，所以它的品種遠不及釉上彩那麼豐富。
釉下彩為唐代長沙窯所首創。它開始是釉下褐彩，紋飾也 比較簡單;然後發展為褐、綠兩彩。宋元以後，便出現了包括青花、釉里紅、釉下五彩等在內的許多新品種。釉下彩最早見於唐代長沙窯青釉褐綠色彩繪瓷器，元代景德鎮窯的青花、釉里紅瓷，使釉下彩工藝更臻完美。
青花
釉下彩的一種品種。
以氧化鈷為著色元素，在瓷胎上繪畫，再罩以透明釉，經高溫燒成白地藍花，故名。
唐代河南鞏縣窯已有燒制，元代景德鎮窯臻於成熟，明清兩代成為瓷器生產的主流。

元代 青花蕭何月下追韓信梅瓶

明成化 青花纏枝秋葵紋宮盌

明宣德 青花五爪雲龍紋大罐
釉里紅
釉下彩品種之一。以氧化銅為著色元素，在瓷胎上彩繪，施釉後經高溫焙燒而成，
白地紅彩，紅彩在釉下，故名，始於元代景德鎮窯，明清時產品更為絢麗。

元 釉里紅雲龍紋大口梅瓶

明洪武 釉里紅雲龍紋雙龍耳瓶

清乾隆 釉里紅「穿枝螭龍」圖葫蘆瓶
青花釉里紅
在一件瓷器上同時用青花和釉里紅兩種色彩裝飾，故名。
元代景德鎮窯創燒，由於燒成難度大，一直被視為我國古瓷的名貴品種。
明清時色彩更加絢美，所繪龍、鳳、纏枝花卉等，十分綺麗。

清乾隆青花釉里紅梅瓶

青花釉里紅纏枝蓮綬帶耳如意尊
釉下彩加釉上彩
鬥彩
在瓷胎上以青花鉤繪花紋輪廓線，施釉，
經高溫燒成後於輪廓線內填以紅、黃、綠、藍、紫等多種色彩，
再經低溫烘烤而成，釉下青花和釉上彩相鬥媲美，故名。
畫彩技法不僅有填彩，還有染彩、點彩、加彩等多種。
明代成化景德鎮窯創燒，成化時鬥彩雞缸杯最為著名，胎薄體輕，色彩艷麗，為絕代精品。

明成化鬥彩雞缸杯

明成化 鬥彩花蝶紋杯

清乾隆 鬥彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶
顏色釉
在釉中加上某種氧化金屬焙燒後，就會顯現某種固有色澤，故稱"顏色釉"。釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑，在一定溫度與氣溫中燒成，會呈現不同色澤的釉，成為顏色釉。
青釉
以鐵為主要著色元素，釉中含有＜1%～2.5%范圍的鐵量在高溫還原氣氛中焙燒，便呈現青色，故名。商周原始青瓷是青釉的始創期，漢代趨於成熟，宋代達於高峰，出現了粉青、梅子青等名貴品種。
粉青
青釉的品種之一。
以鐵為主要著色元素，施釉較厚，入窯後經高溫還原焰燒成，
釉色青綠之中顯粉白，有如青玉，故名。
粉青釉為南宋龍泉窯制，清代雍正景德鎮窯的粉青釉產品十分成功。

清乾隆粉青釉浮雕「蒼龍教子」圖罐
梅子青
青釉的品種之一。
以鐵為主要著色元素，採用多次施釉法，釉層比粉青更厚，
入窯後經高溫強還原焰燒成，釉色瑩潤青翠，猶如青梅，故名。
梅子青是南宋龍泉窯創制的傑出青釉品種。

宋龍泉窯盤口瓶
白釉
釉料中的含鐵量降低到0.75%以下，施於潔白的瓷胎上，入窯經高溫燒制，就會產生白釉。
我國目前所見最早的白釉，是東漢墓葬出土的白瓷。
唐代邢窯白瓷、宋代定窯白瓷、元代景德鎮窯卵白釉、明代永樂甜白釉、明清德化窯象牙白釉等都是有名的白釉品種。
邢窯白瓷

邢窯白釉玉璧形底碗
唐，高4.7cm，口徑15.6cm，足徑6.7cm。
碗唇口，腹壁斜出與水平面呈45°角，玉璧形底。釉色潔白，不用化妝土，施釉到足牆，光素無紋飾。釉質瑩潤。
邢窯白瓷胎骨堅實、緻密、厚重，胎土白而細潔，瓷化程度較高，扣之作金石聲。玉璧形底更為唐代邢窯白釉碗的典型特徵。
定窯白瓷

定窯白釉刻「易定」銘碗，
碗敞口，尖唇，腹斜收，圈足。胎體較薄，胎質細白，內外施白釉，釉面瑩潤。外底刻「易定」二字。
傳世定窯瓷碗刻「易定」二字的有兩件，碗形狀相同，大小相若，胎體厚薄也基本一致，早年出於同一墓中。銘文似出自一人之手，字體瘦勁，筆畫有力，時代屬於五代後期。
景德鎮窯卵白釉

卵白釉印花「太禧」銘雲龍紋盤
高2.3cm，口徑17.8cm，足徑11.4cm。
卵白釉瓷是元代景德鎮窯在生產青白釉瓷基礎上新創燒的一種高溫釉，經科學測試，卵白釉中氧化鈣的含量較青白釉低，約為5％，而氧化鉀、氧化鈉含量增多，致使釉的高溫粘度增大，燒成溫度范圍變寬。釉中所含微量的氧化鐵是導致釉色白中閃青頗似鵝蛋色澤的主要原因。
景德鎮窯甜白釉

甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶
高24.8cm，口徑4.5cm。
瓶小口，肩下漸斂，足脛處略外撇，圈足，砂底無釉。通體施甜白釉，釉面暗劃3組紋飾，依次為卷草紋、纏枝蓮花紋、折枝花卉紋，以弦紋間隔。
此梅瓶保持了宋代梅瓶器身修長挺拔的特點，適當壓縮了瓶身的高度，放寬了肩部和足部，使各部位比例更趨諧調。瓶體所施甜白釉純正潔凈，色澤柔潤，紋飾刻劃細膩，是永樂時期甜白釉瓷器中不可多得的珍品。永樂時期甜白釉器物是宮中主要用瓷，據1989年景德鎮明代御窯廠遺址發掘報告顯示，在永樂前期地層中98%以上的出土物為甜白釉瓷器。
明清德化窯象牙白釉

德化窯白釉暗花膽式瓶
清，高33.7cm，口徑6cm，足徑9cm。
瓶呈懸膽式。小口，細長頸，鼓腹，圈足。圈足內無釉。無款識。通體施白釉，釉面瑩亮。腹部暗刻花紋，刀法自然流暢。
清代德化窯白瓷與明代相比有一個顯著的差別，就是它的白釉不像明代那樣在釉中微微閃紅而呈「豬油白」色，清代德化白瓷色澤是釉層微微閃青，因此與明代相比，缺少了溫潤的感覺，這是胎、釉中含氧化鐵增加的結果。
黑釉
以鐵為主要著色元素，釉中含有5%以上的鐵量在高溫中焙燒，便呈現黑色，故名。東漢時早期越窯已燒制出黑釉，但黑釉不純。東晉到南朝初的浙江德清窯，燒制的黑釉瓷釉面光澤，色黑如漆。唐宋時期由於飲茶的盛行，黑釉茶盞風靡一時，把黑釉瓷的製作推向新水平。
兔毫釉
黑瓷的名貴品種之一。在黑釉器上透出黃棕色或鐵銹色條紋，狀如毫，故名。
其成因是由於高溫下釉料中金屬的飽和溶液在緩冷過程中析出的晶體而形在宋代福建建窯燒制的毫盞最為著名。

建窯黑釉兔毫盞
油滴釉
黑瓷的名貴品種之一。
在黑釉器上布滿具有銀灰色金屬光澤的小圓點，形如油滴，故名。
其成因是由於燒成時鐵的氧化物富集某處，冷卻時這些局部形成飽和狀態，
從赤鐵礦和磁鐵礦中析出晶體而成。

黑釉油滴釉盤
紅釉
釉料以銅為主要著色元素，在高溫還原氣氛中焙燒，便呈現紅色，故名。宋代鈞窯、元明清景德鎮窯釉里紅、鮮紅、郎窯紅、豇豆紅等，都是銅紅釉的名貴品種。
鮮紅
銅紅釉品種之一。
以氧化銅為著色元素，在高溫還原氣氛下焙燒而成，由於這種紅具有鮮艷的紅色，故名。
明代永樂景德鎮窯的鮮紅產品，紅艷勻潤，極為珍貴。

明宣德鮮紅釉盤
郎窯紅
銅紅釉品種之一。
清康熙時督陶官郎廷極，在景德鎮仿照明永樂、宣德紅燒制的新品種，以其姓氏命名。
釉色紅艷奪目，釉面除大片裂紋外，還有不規則的牛毛紋。
器物口部呈淡白色，器物底邊由於釉汁的流垂凝聚，
但又不流至底足，故世有「脫口垂足郎不流」之說。

郎窯紅釉觀音尊
豇豆紅
銅紅釉品種之一。
在淺紅色釉中有深紅色暈點和綠色苔點，釉色似紅豇豆，故名。
清康熙時景德鎮窯創燒，器物多是小件文房用具，如柳葉瓶、大白尊、水丞、印盒等。

豇豆紅釉洗
礬紅
鐵紅釉品種之一。
以氧化鐵為著色元素，在氧化氣氛中燒制而成的低溫紅釉。
雖沒有銅紅釉艷麗，但呈色穩定，燒造工藝較簡單。
同時它也作為紅色彩料廣泛應用，如明清景德鎮窯多用礬紅與多種色彩相配描繪龍鳳、人物、花卉等各種紋飾，畫工精細，色彩鮮艷。

清雍正礬紅彩雲龍紋盤
珊瑚紅
鐵紅釉品種之一。
以氧化鐵為著色元素，經低溫烘烤而成，因釉公可與天然珊瑚媲美，故名。
清代景德鎮窯燒制，康熙、雍正兩朝，多以珊瑚紅作地色，上面繪以五彩或粉彩。
乾隆時多在珊瑚紅上描金，或用其來裝飾器耳。

清道光珊瑚紅地白梅花紋蓋碗
胭脂紅
低溫顏色釉品種之一。
在燒成白瓷上，吹上一層以金為著色劑的釉料，再經800℃低溫烘烤而成，釉汁勻凈，色如胭脂，故名。始於清康熙景德鎮窯，精於雍正、乾隆之間，器物造型小巧秀美，如小碗、小盤和小瓶等。

清雍正胭脂紅釉盤
青白釉
又稱影青。以含鐵量很低的氧化鐵為著色元素，釉色介於青白二色之間，白中泛青，青中有白，故名。宋代景德鎮窯始燒，胎質潔白細膩，刻、印暗花。

景德鎮窯青白釉雙魚碗
孔雀綠
低溫顏色釉品種之一。因色如孔雀尾翎上的翠綠羽毛，故名。元代已有燒造，成化時有綠釉下畫青花魚藻紋飾，十分名貴。清代亦有燒制，器物以盤、碗、瓶等為主。

孔雀綠釉花觚
灑藍
又稱「雪花藍」。以鈷為著色劑，經高溫燒成後，淺藍色地的釉面上呈現深藍色斑點，猶如灑下的雪花，故名。明宣德景德鎮窯創燒，清康熙時最精，灑藍描金裝飾較多見。

清康熙 灑藍釉描金山水詩文筆筒
茄皮紫
以叫珠料(含錳量較高的鈷土礦)為著色元素的釉料，經低溫燒成後呈現如茄皮一般的紫色，故名。清康熙景德鎮窯最為流行，器物以瓶居多。

清康熙 茄皮紫釉碗
鱔魚黃
結晶釉的一種品種。釉料中含鐵、鎂和硅酸，經高溫氧化焰燒成時析出結晶，釉色黃潤，帶黑色或黃褐色斑點，猶如黃鱔皮色，故名。清雍正景德鎮窯為著名。

清雍正鱔魚黃釉缽
茶葉末
結晶釉的一種品種。釉料中含鐵和錳，經高溫還成焰燒成時析出結晶，釉呈失透的黃綠色，
在黃綠底色上閃出猶如茶如細末的黃褐色細點，故名。宋代耀州窯已有燒制，以清代雍正、乾隆時景德鎮窯製品最多最精。

清乾隆 茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶

⑸ 跪求宮斗服飾中的簪子名字......

紫鴦花簪子、
蝴蝶釵、
珍珠碧玉步搖、
梅花白玉簪、
碧玉玲瓏簪、
淡紫色內簪花、
水晶容薔薇花簪子、
薇靈簪、
碧玉瓚鳳釵、
碧玉龍鳳夾子、
金廂倒垂蓮簪、
白玉響鈴簪、
紅梅金絲鏤空珠花、
梅花琉璃釵、
八寶翡翠菊釵、
珍珠釵、
蝴蝶步搖、
鏤空飛鳳金步搖、
血紅桔梗花簪子、
鏤空金簪、
累絲嵌寶銜珠金鳳簪、
蝙蝠紋鑲琉璃珠顫枝金步搖、
蜜花色水晶發釵、
珍珠碧玉簪子、
白玉響鈴簪、
碧玉棱花雙合長簪、
金絲八寶攢珠釵、
金崐點珠桃花簪
鏤空蘭花珠釵
蓮花簪
紫玉簪
紫鴦花簪子
飛蝶摟銀碎花華勝
還有很多，我就不弄了
希望採納我的

⑹ 給我一些古代嬪妃的器具、糕點、葯 如：描金赤鳳檀木闊塌（器具）、合意餅（糕點）、雪肌膚 鶴頂紅 續...

【杯、盞、盤、碗；】
青瓷茶盞，青玉茶盞，和闐白玉茶盞，粉彩百花茶盞，青化壽字茶盞，定窖五彩茶鍾，流霞花盞，銀白點朱流霞花盞，素麵淡黃色琉璃茶盞，釉下五彩春草紋茶碗，纏花瑪瑙盞，
紫檀木托盤，鎏金托盤,鎏金雲龍托盤，朱漆五福捧壽盤，嵌螺鈿紫檀玫瑰托，雕漆食盒，梅花銀酒壺，鬥彩蓮花瓷碗，五彩冰梅蝶紋瓷瓶，鴛鴦蓮瓣紋金碗，刻花鳥獸花草紋蓮瓣青瓷碗，纏絲白瑪瑙碟子，白玉高足杯，骨瓷清花手繪小杯清花纏枝蓮紋小杯 富貴纏枝蓮紋內外畫票口清花碗 天青釉暗刻紋雙耳瓶 靈芝紋粉彩水呈 細路粉彩雙面花卉畫大粥罐
紫金釉灑藍四系紫砂大壺 銅胎景泰藍粉盒 內外畫回紋清花折口大碗 晚清紫金釉紫砂小缸 珊瑚紅描金暖酒 清花山水外畫盤 哥窯小開片加彩罐 胭脂紅山水票口茶杯
瓜棱綠釉罐 一束蓮提梁壺 豆青釉清花五福祝壽大盤 竹紋題詩細瓷盤 軋道綠地粉彩花卉九子盤 霽藍票口六棱底瓷杯 均釉萬字紋茶葉罐
【瓶子】
青瓷螺珠瓶，琺琅雕翠大花瓶，青花底琉璃花樽，琺琅彩嬰戲雙連瓶。
【燭、燈、台；】
銷金硬燭，河陽花燭，琉璃風燈，羊角風燈，盞青紗明燈，琉璃屏畫宮燈，鎏銀八寶明燈，鎏金蟠花燭台，紫金閬雲燭台，紫銅鶴頂蟠枝燭台，瓶：
青瓷螺珠瓶，琺琅雕翠大花瓶，青花底琉璃花樽，琺琅彩嬰戲雙連瓶
【梳子；】
玉花鳥紋梳，犀角碧玉梳，象牙梳子，犀角梳子，鎏金嵌南珠梳子，白玉花卉紋梳子
【交通工具；】
翟鳳肩輿（妃），翟鳳玉路車（冊封），華翠雲鳳肩輿（皇後），四帷金鈴翠幄軟轎（四妃），六帷金玲桃紅錦幄喜轎（納妃），扇子：
六菱紗扇，扇水墨團扇，牡丹薄紗菱扇，泥金真絲綃麋竹扇，織金美人象牙柄宮扇，半透明刺木香菊輕羅菱扇
【窗；】
菱窗,朱紅雕花窗檯，紅棱雕花長窗，朱漆樓花長窗，湘妃竹簾，冰綃窗紗，碧紗垂幔，影紅灑花簇錦軟簾，梨花木窗欞
【椅子；】
九鳳朝陽座，花梨木交椅，紫檀木椅子，蟠龍雕花大椅，紫檀雕花椅子，青金瑞獸雕漆鳳椅，青鸞牡丹團刻紫檀，赤金九鳳雕花紫檀座，彩鳳牡丹團刻檀木長椅，
黃花梨透雕鸞紋玫瑰椅，黃梨木雕花椅欄，披麻灰的四齣頭椅子 軟木大漆官帽椅 櫸木鑲骨
【椅 帳、床、塌；】
鮫綃寶羅帳，湖藍彈珠紗帳，天青色暗織榴花帶子紗帳，彩綉櫻桃果子茜紅連珠縑絲帳，沉香木雕花大床，捻金銀絲線滑絲錦被，軟紈蠶冰簟，軟榻，暖榻，楊妃榻，湘妃榻，
湘竹榻，梨花榻，昭君榻，西施榻，貂蟬榻，貴妃榻，紫檀木折枝梅花貴妃塌，茉莉寬榻，曇花小榻，牡丹窄榻，香妃長榻，八寶琉璃榻，紫檀木美人榻，鑲嚼銀茸貴妃長榻,溫玉湘妃榻,七屏式圍板羅漢床
【鏡子；】
小靶鏡，象牙鏤花小圓鏡，螺鈿銅鏡，四仙銘文畫像鏡，尚方車馬畫像鏡
【盒子、匣子：】
鳳雕玉盒，金線錦盒，葵瓣彩錦盒，琺琅鑲金匣子，描金花卉小盒，鑲螺鈿葵花形黑漆小盒子，松檎雙鸝圖的剔彩捧盒，錦紅緞盒，雪白素錦緞盒，攢金絲海獸葡萄紋緞盒、紅酸枝木官皮箱
【扇子；】
六菱紗扇，扇水墨團扇，牡丹薄紗菱扇，泥金真絲綃麋竹扇，織金美人象牙柄宮扇，半透明刺木香菊輕羅菱扇。
【鞋子；】
軟底睡鞋，鳳紋綉鞋，軟底珍珠綉鞋乳煙緞攢珠綉鞋，寶相花紋雲頭錦鞋，雲煙如意水漾紅鳳翼緞鞋，雙色緞孔雀線珠芙蓉軟底鞋
【屏風；】
牡丹花開描金屏風，烏檀木雕嵌壽字鏡心屏風，
【地毯；】
駝地鳳凰戲牡丹毯 墨水蘭錦地博古毯 紅地壽字花盆毯
【其它；】
滿地浮雕象牙鏡架，赤金盤螭朝陽五鳳瓔珞圈並扣合如意堆綉荷包，金累絲綉花香囊，紫茉莉胭脂，青玉筆架，朱紅盤龍通天柱，金絲攢牡丹綾帕，綉花鏡屏，紫檀雕花二十四幅密格木衣櫥，銀模印花卉「天成年」款銀質耳挖，鎦金掐絲麒麟送財銀器，紫魔力胭脂

⑺ 哪種茶盞適合收藏

明至清代的茶盞逐漸變得小巧精緻，在裝飾風格上出現了青花、粉彩、鬥彩，以及琺琅彩的裝飾工藝。茶盞變得更加貼近我們今天的風格。此次我們給大家帶來的明清茶盞，胎質細膩、品相完美，非常適合在家中擺設，提升生活中的意境。

⑻ 急！茶杯、茶盞和茶碗到底有什麼區別

茶杯是盛茶水的用具，水從茶壺而來，倒進茶杯，之後給客人品嘗茶水。茶杯分大小兩種：小杯主要用於烏龍茶的品啜，亦叫品茗杯，是與聞香杯配合使用的;大杯也可直接作泡茶和盛茶用具，主要用於高級細嫩名茶的品飲。

(8)粉彩花卉盞擴展閱讀

茶，（學名：Camellia sinensis(L.) O. Ktze.），灌木或小喬木，嫩枝無毛。葉革質，長圓形或橢圓形，先端鈍或尖銳，基部楔形，上面發亮，下面無毛或初時有柔毛，邊緣有鋸齒，葉柄無毛。花白色，花柄有時稍長；萼片闊卵形至圓形，無毛，宿存；花瓣闊卵形，基部略連合，背面無毛，有時有短柔毛；子房密生白毛；花柱無毛。蒴果3球形或1-2球形，高1.1-1.5厘米，每球有種子1-2粒。花期10月至翌年2月。

野生種遍見於中國長江以南各省的山區，為小喬木狀，葉片較大，常超過10厘米長，長期以來，經廣泛栽培，毛被及葉型變化很大。茶葉可作飲品，含有多種有益成分，並有保健功效。

參考資料網路——茶杯

網路——茶盞

網路——茶碗

⑼ 妙玉給賈母用的是成窯五彩小蓋盅，其他人用官窯蓋碗，兩種瓷器價值有何不同

《紅樓夢》第四十一回中，妙玉在招待賈母和劉姥姥一行吃茶時，給賈母用的是成窯五彩小蓋鍾，其他人一色用的是官窯脫胎填白蓋碗。原來筆者對這種蓋碗也沒甚在意，近日看了馬未都先生的一期脫口秀，豁然發現「官窯脫胎填白蓋碗」這八個字里蘊藏著大奧妙，不愧是出自孤潔怪癖的「檻外人」妙玉之手！

填白脫胎瓷創燒於明代景德鎮官窯，明代脫胎產品主要有青花和甜白兩種，因胎薄易碎難以保存，傳世品極少。一個現代的手工脫胎蓋碗也價值不菲。在一流的國際拍賣場上，一件永樂甜白瓷器的估價超百萬甚至千萬。

清初脫胎技術不斷發展創新，脫胎瓷色彩也逐漸豐富。粉彩是在康熙晚期開始燒制，至雍正、乾隆時期已臻完善，脫胎瓷再也不是色調簡單的填白或青花。五彩、鬥彩、琺琅彩和粉彩加琺琅等相繼出現，底釉除了白釉，也出現黃釉。馬未都先生展示的就是乾隆時期民窯的一個黃地軋道粉彩花卉蓋碗。在雍正十年對琉球國王的賞賜清單中已見不到蓋碗，取而代之的是五彩套杯、五彩酒鍾等。這也說明至雍正十年蓋碗各類釉色已經非常豐富，甚至民間都廣泛使用，已經夠不上賞賜藩王的檔次。

⑽ 蘇州博物館的館藏文物

蘇州博物館館藏文物萬余件，其中一級文物865件/套，二級文物1188件/套，三級文物32295件/套，尤以歷年考古出土文物、明清書畫、工藝品見長。此外，蘇州博物館還收藏有古籍善本725種3128冊，普本28501種91754冊，為全國古籍重點保護單位。 兩塔瑰寶[宋]五節石函：頂部邊長22.5厘米，底部邊長27厘米，通高44.1厘米。1956年在蘇州虎丘雲岩寺塔第三層發現。石函平面方形，下廣上狹，分五節疊落而成，無雕刻，內原置鐵函。 [宋]銅如來佛像：高16厘米。1978年於瑞光寺塔第三層塔心的天宮中發現。佛像皆螺發肉髻，但在雕刻處理上各不相同。肩圓臂瘦削，胸肌結實，結跏跌坐於束腰蓮花台上。相傳釋迦穆尼在菩提樹下進入禪思，修悟怔道，採用的就是這種姿勢，因此佛教通常以全跏坐為如來坐，身後皆有顯示光明的火焰紋背光。 [五代]銅質大金塗塔：通高36.8厘米，塔座15厘米。塔為四方形，可拆卸，整個塔大致可分五部分，從上到下分別為：塔剎、蕉葉形插角、塔身、銅蓋及帶有四面十六個羅漢像的須彌座，整個塔身雕刻系印度風格，各面刻有佛教故事，蕉葉形插角外側共刻故事三十二則，內側分立四大天王像。塔剎佔全塔比例約三分之一，剎座為蓮形覆缽，剎身有相輪五重。 [宋]銅佛坐像：高19.2厘米，1956年在蘇州虎丘雲岩寺塔第三層發現。螺髻，雙耳垂肩，身著袒右袈裟，結跏趺坐於圓形蒲團座上，背而出一環紐，未見背光。 [宋]銅十一面觀音：高23.5厘米。兩尊十一面觀音像大體相同。觀音像立於束腰蓮花台上，一腳向側前略伸，身穿天衣，一條飄帶輕輕搭在右手上，左手持一寶瓶。全身配有瓔珞、耳璫、頸飾、胸飾、臂釧、腕釧等各種珠寶佩帶裝飾，一條珠鏈從項頸處斜長至足背，身式略呈「S」形。 [宋]銅地藏佛像：通高21厘米。地藏菩薩像發現於瑞光寺塔第三層塔心的天宮中。其貌似沉寂端莊，闊額長耳，身披袈裟，衣紋流暢，半跏坐於長方形座上，左足下踏著蓮花台。右手持一寶珠，左手置於膝上。 [五代]秘色瓷蓮花碗：碗高8.9厘米，口徑13.9厘米，盞托高6.6厘米，底徑9.3厘米，通高13.5厘米。1956年在蘇州虎丘雲岩寺塔第三層發現。這件越窯秘色青瓷蓮花碗由碗和盞托兩部分組成。碗為直口深腹圈足，盞托形狀如豆，盤口外翻，束腰，圈足外撇。碗身外壁、盞托盤面和圈足均飾重瓣蓮花，如淺浮雕狀凸起，被認為是五代、北宋年間秘色瓷標准器。 [宋]浮雕佛像石函：長46厘米，寬26.5厘米，高25厘米。1956年在蘇州虎丘雲岩寺塔第二層發現。系有六塊裁好的硯石板榫合而成，平面長方形，盝頂，函身每面浮雕佛像五尊，底部四周刻如意雲紋花邊，函蓋內面塗成漆地。石函內原置鎏金鏤花包邊楠木經箱。 [宋]針刺佛像銅鏡：直徑16.2厘米。針刺佛像，有「曹庶升舍入塔」六字。 [宋]楠木經箱：束腰長37.8厘米，寬19.2厘米，高21厘米，楠木製作。箱底墊有絲織物，外塗器，各部邊緣和接縫處都鑲包銀質鎏金花邊。這只經箱大體完整，箱上記載製作藝人姓氏更屬可貴。1956年於蘇州虎丘雲岩寺塔發現，現藏蘇州博物館。 [宋]嵌螺甸經箱：長34.8厘米，寬13.7厘米，高12.7厘米。經箱分蓋、身、台三部分。蓋為盝頂長方形套蓋，蓋面圖案在散花中聚成三朵團花，中間鑲半圓形水晶，並點綴五彩寶石。四周斜坡和邊沿嵌有瑞花、菱形環帶花紋間以蝴蝶和飛鳥狀鈿片。箱身壁面四周嵌纏枝形石榴、牡丹等花卉，寓意「子孫滿堂」。台座採用須彌座形式，設16個凹形台門，中有堆漆描金瑞草，金碧輝煌。 [宋]盛真珠舍利寶幢內木函：寬42.5厘米 ，高123厘米。1978年發現於蘇州瑞光寺塔第三層天宮，真珠舍利寶幢就安置在這只內木函之中。內木函用銀杏木製成，為五節正方形套疊式。在它內壁書有「大中祥符六年四月十八日記」字樣，外壁畫有彩繪四天王像，為罕見的宋畫精品。四天王像比例均勻，面部表情誇張，畫中還處處可見唐代畫聖吳道子的遺風，筆墨渾厚雄健，用柳葉描法，線條生動流暢。 真珠舍利寶幢：通高122.6厘米。1978年4月12日，三個頑童登上岌岌可危的瑞光古塔掏鳥蛋時，在寶塔的第三層意外發現了一個封存已久的寶藏，寶幢即是其中之一。寶幢置於黑色外木函內，木函的正面立牆上有兩排白漆楷書：「瑞光院第三層塔內真珠舍利寶幢」。寶幢的主體用楠木構成，分須彌座、佛宮、剎三個部分。 書畫[明]王寵《春山圖》：內縱100.8厘米，橫30.5厘米；外縱240厘米，橫57厘米。此幅《春山圖》是其一幅極其少見的繪畫作品，在其圖左上角題詩一首：「媚眼風光恰似春，白沙黃荻水粼粼。軒窗遍啟拋書坐，猿鶴襟期土木人。」 [明]劉鈺《煙水微茫圖》：內縱138.9厘米，橫44厘米；外縱250厘米，橫73厘米。在此圖的右上方有劉珏五言詩一首，最上方為徐有貞行草五言題詩和跋文。根據徐有貞跋可知，此畫作成化二年夏至後的一天，劉珏與徐有貞乘船至相城沈周家，在沈周家中作畫、題文和跋文，為後人傳達了吳門文人雅土的生活情景，特別是「江南不可思，動予情依依」的藝術情懷。 [明]藍瑛《仿大痴山軸》：內縱331.5厘米，橫100.5厘米；外縱440厘米，橫137厘米。 [明]米萬鍾《紅杏雙燕圖軸》：內縱156厘米，橫53.9厘米；外縱255厘米，橫65厘米。此軸畫虯枝紅杏，勾勒圈點，是當時作風。下一湖石，瘦皺玲瓏，畫法古怪，形似荊、關，而神似范寬。石後幾叢芍葯，元人畫法，頗得逸韻。圖中雙燕相互顧盼，黑燕以紅杏為襯景，白燕以拳石為烘托，別具新意。 [清]任薰《茹葉蜻蜓圖》：內縱152.2厘米，橫54.4厘米；外縱270厘米，橫85厘米。 [明]陳淳《牡丹湖石圖軸》：內縱181厘米，橫95.2厘米；外縱290厘米，橫118厘米。 [明]唐寅《灌木叢篠圖軸》：內縱109.4厘米，橫58.9厘米；外縱250厘米，橫89厘米。 [明]夏昶《墨竹圖軸》：內縱48.3厘米，橫25.8厘米；外縱215厘米，橫57厘米。此圖兩叢墨竹左出，一叢茂密，有沉甸甸下壓之動態；另一叢為新篁，疏朗飄逸，十分傳神。款署「仲昭」，鈐「太常寺卿圖書」印。 [明]沈貞吉《秋林觀瀑圖軸》：內縱143厘米，橫61厘米；外縱270厘米，橫90厘米。沈貞吉畫法杜瓊，其畫傳世極少。 陶瓷青花折枝花果紋大盤明：宣德時期。高5厘米，口徑29.9厘米，底徑20.3厘米。胎質細膩，器形規整。侈口，淺弧腹，圈足，砂底。青花色澤純藍，無黑色銹斑，為國產含錳較高的鈷土礦青料燒造。盤內壁繪青花折枝仙桃、荔枝、櫻桃和柿子，中心紋飾為干葉榴花。外壁口沿處有青花匾額式款「大明宣德年制」，腹部四周為折枝番蓮四組。底足露胎處火石紅色明顯。 灑藍釉反口石榴尊（清）：雍正年間。高18.2厘米，口徑7.6厘米，底徑6.8厘米，最大腹徑15.6厘米。胎質堅致細白。石榴形，五瓣花口外撇，束頸，圓肩，圓腹，卧底假圈足。通體採用鈷彩料為著色劑，釉面花紋猶如灑落的藍色水滴，故稱「灑藍」，又名「雪花藍」、 「青金藍」。由於灑落的鈷料深淺不一，釉色形成了青、藍、白錯落有致的斑點，外底書「大清雍正年制」青花六字行篆書款。 青花釉里紅桃子天球大瓶（清）：口微撇，長頸，假圈足，腹部豐滿渾圓，似天體中的星球，故名「天球瓶」。整器比例合度，假圈足處理光滑。器身以青花繪桃樹、桃葉，勾勒花、桃，釉里紅作花蕊、花瓣之色，並繪大小壽桃九隻。釉里紅的燒造技術高超，釉厚處呈微黃綠色，顯出了壽桃的成熟感。 灑藍釉反口石榴尊（清）：胎質堅致細白，石榴形，五瓣花口外撇，束頸，圓肩，圓腹，卧底假圈足。通體採用鈷彩料為著色劑，釉面花紋猶如灑落的藍色的水滴，故稱「灑藍」，又名「雪花藍」、「青金藍」。由於灑落的鈷料深淺不一，釉色形成了青、藍、白錯落有致的斑點，外底書「大清雍正年制」青花六字三行篆書款。 清康熙款鬥彩海水龍盆：清康熙年間。高4cm，口徑21.3cm，底徑12.5。敞口，淺弧腹，大平底，矮圈足。胎體堅致細白，通體施白釉，釉色白中閃青。整器以海水雲龍紋裝飾，器外壁用釉下青花繪雲紋，釉上抹紅繪龍，並用黑彩點睛。器內壁繪五爪龍穿行於雲海之間，龍姿威猛，龍嘴微張，犄角後掠。底書「大清康熙年制」青花雙圈六字二行楷書款。 [清]陳鳴遠款紫砂方斗杯：高5.4厘米，長11.9厘米，寬10.4厘米。此杯為酒器，形如方斗，器形規整。敞口，斜腹，平底。整器呈栗殼色，內壁光素，外口沿及下沿各飾連續回紋一周，左壁凸塑銜環鋪首，右壁塑羊獸弧形把，並連有活環，正面陰刻行楷「斗有酒藏之久為君子有」十字詩句及劃刻楷書「庚子維夏存朴堂主人屬」和「作鳴遠」等十三字，旁有陽文篆體圓形「陳」，方形「鳴遠」二方印戳，背面凸塑螭龍一條。 [清]紫砂乾果洗：高3.7厘米，長9.9厘米，寬8.3厘米。乾果杯實為象生器，是用含有白色細砂的棕色泥塑半爿栗殼型杯，下在淺棕色的板栗蒂疤處，用黃泥塑胡桃一隻，旁附白色泥作的西瓜子一粒；在杯底胡桃，瓜子的左上方，有用棕色泥塑的烏菱一隻及白色泥作的花生果一顆，右上方有用深紫泥塑的荔枝及白泥塑的白果各一粒，作杯的支襯足及把柄。 明，德化窯白瓷凸花高足簋：高9.7cm，口徑14cm，底徑10.9cm。簋式爐造型，敞口，平口沿，短束頸，扁鼓腹，脛部折收，外撇圈足，平底。足端露胎，胎質潤白如玉。內外施白釉，釉質肥厚滋潤如凝脂，近似象牙白。頸部飾凸花一周，頸腹部飾雙瑞獸耳，圈足外側飾回紋二周。 青花海水白龍盤：明宣德年間。青花瓷是釉下彩瓷器，它的藍色花紋是用鈷料在瓷胎上繪畫，然後上透明釉，在1270度高溫下一次燒成。青花瓷從唐代開始燒制，明清時期成為中國瓷器的主流。這件青花瓷盤中心有一條暗花五趾白龍，外壁上有兩條小龍做追逐戲耍的姿態。這件瓷盤就是明代宣德時期典型的官窯器代表作之一。 清順治款青花天女散花碗：清順治年間。高7.2cm，口徑12.9cm，底徑6cm。器形規整，撇口，深腹，腹微收，圈足。器足高深，足邊修正圓滑齊整。胎體細膩，釉色白中閃青，青花色澤淡雅，呈色穩定。整器構圖嚴謹，以線條纖細的淡描技法來裝飾器物的內外壁。器內壁中心青花雙圈內繪嬰戲圖。器外壁繪有兩組帶有濃厚唐朝風韻的天女散花紋飾，底書「大清順治年制」青花雙圈六字二行楷書款。 黃地綠龍盤（明）：高3.9厘米，口徑18.6厘米，足徑12.9厘米。胎質細膩堅致，胎體厚薄均勻。口微斂，淺弧腹，矮圈足，底微塌。盤外壁黃釉地上繪有綠彩龍和雲紋。圈足釉底青花雙圈內有「正德年制」四字二行楷書款。 明甜白刻花葡萄花果紋菱花口盤：明永樂宣德年間。高2.6cm，口徑20.1cm，底徑11.7cm。盤為菱花式折沿口，淺腹、淺圈足，細砂平底，釉白肥厚而潔凈，以劃花的手法裝飾菱花口盤，折沿為一圈十六組靈芝紋，內辟由荔枝、牡丹、枇杷、茶花、石榴、芙蓉、桃、菊花等組成花果紋組成，盤中心為一組纏枝葡萄，盤外壁由四組靈芝，四組梅花相間構成。整個器型如盛開的蓮花，無款。 明萬曆款青花海水雲龍把杯：明萬曆年間。高8.8cm，口徑10.1cm，底徑4.6cm。官窯，足形為平底高足，釉面平整，乳白瑩潤，青花發色呈藍中泛紫，紋飾中杯外壁為兩條雲龍，其中一條為仰首向前追趕，另一條為回首嬉耍，在天空中穿雲追逐，腹部為海水山石，杯把由十五朵雲構成，在白色杯中心有雙藍圈大明萬曆年制六字楷書青花款。 明萬曆款五彩魚藻小碗：小折沿口，腹較深，淺圈足。釉面細潤，呈乳白色，青花色調藍中泛紫。器內壁飾有五多青花雲，中心青花雙圈內繪正面雲龍。外壁紋飾有青花魚八條和水藻四條組成，並在釉面上用綠、黑、抹紅加接青花水藻，在魚上部空間用黃、綠、黑、抹紅等彩繪小花九朵，好似魚在水藻中愜意潛游。外底青花雙圈內書「大明萬曆年制」六字二行楷書款。 居仁堂粉彩梅鵲花碗：民國時期。這對瓷碗是袁世凱的第十三個女兒袁經禎捐贈的，器物胎質精白如雪，彩質純凈，碗壁內外畫有粉彩梅鵲圖。圖案繪工精細，特別是白梅、紅梅、綠葉均以渲染表現出濃淡明暗的層次，極富立體感。同雍乾官窯粉彩瓷器毫不遜色。圈足內有「居仁堂制」四字楷書款，真正的洪憲瓷器非常少見，因而蘇州博物館收藏的這兩件器物更顯彌足珍貴。 青花人物筆海：這件是清康熙時期的青花人物筆海。筆海即體積比較大的筆筒。此物件繪圖精美，青色鮮亮，濃淡適宜。這件器物的有著康熙朝時期青花的主要特點--青分五色。 彭年款紫砂筆筒（清 ）：高8.2cm，長8cm，寬6.1cm。樹根形筆筒。紫紅色砂泥。器身刻有輕煙佳月夕陽微雪 乙末夏日 少雲制。器底篆書彭年陽文款。 抹紅海水飛獸紋高足杯（明）：萬曆年間。高8.9厘米，口徑9.7厘米，底徑4.8厘米。平底高圈足。釉面平整，乳白瑩潤，青花發色微泛紫。杯外壁紅彩繪海水，間以青花蒼龍、麒麟、海馬、飛象、獅子、瑞鹿、鸞雀和鯉魚等，杯把為紅彩海水山石。白色杯心為青花雙圈「大明萬曆年制」六字二行楷書款。 銅器回紋伯子觚：商代時期。高26cm，口徑14.5cm。喇叭口，高圈足，有八乳釘，飾回紋，圈足內部有銘文。 回紋卣：商代時期。高22.4cm，口徑11.5cm，14.5cm。扁圓形，缺蓋，有雙耳，圈足，肩部飾一周雷紋，卷口。 饕餮紋銅爵：商代時期。高17.7cm，有尾，有流，三足，足截面呈三角形，圓底，把內有銘文，有兩蘑菇形柱，器身飾饕餮紋。 師趛重環紋四足盨：周時期。長27.1cm，寬17.8cm，高19.5cm，有蓋，附雙耳，果葉形圈足下附四足。腹較深，圈足缺口方正。蓋上設捉手四枚，造型靈巧，轉角圓潤，鑄有鏤空紋飾。器身飾重環紋兩組，器蓋飾重環紋一組。 銅蟠螭三足提梁盉：戰國時期。高29cm，腹徑24cm。此盉造型別致，製作精良，紋飾布局合理，圖案華麗，是吳國青銅器的代表作。盉屬酒器。青銅盉的出現在商早期，盛行於商晚期至西周，春秋晚期至戰國有所謂的提梁盉，頗具地方特色。 三羊三足爐：明宣德時期。高9.7cm，口徑19.8cm，腹徑21.3cm。 夔紋盨：西周晚期。高20.5cm，口徑23.5cm，15.7cm。方形，雙耳，圈足，有蓋，蓋上飾夔紋鈕，蓋、器身飾夔紋。 伯父乙鼎：西周時期。高17.9cm，口徑18.3cm。口沿外撇，雙耳，三足，雙耳外側飾重環紋，口沿下方飾蟬紋一圈，內底銘文三行。 羊鼎：周時期。高16.5cm，口徑13.6cm。雙耳，三柱足，口沿下部飾一周蟬紋，內底有銘文。
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