戲曲插花

① 書中的插畫和戲曲中的將軍，為什麼都是大肚子

我們在書中和插畫中認識到的將軍其實都是有著大肚子的，是給人了一種大腹便便的感覺的。但是這種人物形象其實也只是個例，也是人們為了表現出他們的人物特點所依託一些方法。如果從現實情況上來講，這些將軍在日常的鍛煉中，可能是有著強健的身體的，但是之所以被人們稱為將軍，也就說明他在奮斗的過程中達到了很高的社會地位。

所以當我們對於一個人進行了解的過程中，我們是需要結合時代背景來進行理性的分析的，並且從中尋找到人們想要表達出的真實意義。這一過程其實也要求我們需要融入當時的環境中去深入體會這些書和戲曲想要表達的思想，在當時的社會時期，更多的也是人們想要突出表現這種對比現象，來表現出自己對於貧困人群的一種憐憫之心，更多的也是對於當時封建王朝的不滿。

② 關於插畫和繪畫的區別

插畫 是繪畫的一種！

插圖是運用圖案表現的形象，本著審美與實用相統一的原則，盡量使線條，形態清晰明快，製作方便。插圖是世界都能通用的語言，其設計在商業應用上通常分為人物，動物，商品形象。

2現代插畫的分類
2.1 繪畫性插畫
彩色攝影給人的可信度是其它藝術形式不可比擬的，但繪畫的手法卻有更自由的空間，它在創造理想、誇張及超寫實的設計形象與意境方面有自由構思、想像力的充分發揮，和強調特點等表現上的優勢．這些是彩色攝影難以超越的。
繪畫性插畫可以根據不同的設計意圖有不同的切人點：形象、顏色、質感、肌理⋯8943 .可以不表現寫實的空間．只是比例相對的寫實。可以藉助象徵、裝飾、構成、漫畫、擬人、卡通等形式綜合表現。從某種意義上講，繪畫藝術成了基礎學科．插畫藝術成了應用學科。繪畫性插畫運用繪畫作為表現創意的手段．只要繪畫中分多少類，插畫中也可以分多少類。如運用版畫(木刻、石版、銅版畫)、國畫(水墨畫、白描)、油畫、水彩、水粉、鉛筆淡彩、鋼筆素描等形式表現的插畫形式多樣．各具特色。繪畫性插畫對技法的多樣性進行探求，同時表現出更深刻的主題．具有獨特的藝術魅力，從而更具表現力。

2.1.1 在我國古代書籍就重視插畫
最早出現的是手繪線描或木刻版畫單色印刷的形式。晉朝陶潛詩雲：「流觀山海圖，是古書無不繪圖。」清人徐康《前塵夢影錄》記載「古人以圖書並稱，凡有書必有圖。」宋元時代的書籍插畫，隨著雕版印刷的發達而非常流行。如《宣和博古圖》、《烈女傳》、以及《營造法式》等書。此時宋刻本的插畫有了套色印刷。明代插畫的製作更是達到了極盛時期，小說戲曲等文藝作品，科技書籍大都配上了插畫，如《西廂記》、《水滸記》、《西遊記)、等書。書籍插畫發展至今，大多分為文藝性書籍插畫和科技讀物插畫。文藝性書籍插畫選擇書中有意義的人物和場景用形象描繪出來，可以增加讀者閱讀書籍的興趣，使可讀性和可視性二者結合起來相得益彰，並且還能通過藝術的形象增強文藝作品的感染力，使讀者得到「美的享受」，對書中的主人公留下更深刻更形象化的印象。

③ 戴郭邦在20世紀50年代末，最具有影響力的商業插畫大師莫過於哪位捷克藝術家

三國演義簡介
《三國演義》原名《三國志通俗演義》，也稱《三國志演義》，是中國古代長篇章回小說的開山之作，也是我國最有代表性的長篇歷史演義小說。全書的文不甚深，言不甚俗，簡潔明快，氣勢充沛，生動活潑。
羅貫中（1330一1400），名本，號湖海散人，明代通俗小說家。據說，他曾充任過元末農民起義軍張士誠的幕客．還作有《隋唐志傳》等通俗小說和《趙太祖龍虎風雲會》等戲劇。
《三國演義》描寫的是從東漢末年到西晉初年之間近一百年的歷史風雲。全書反映了三國時代的政治軍事斗爭及各類社會矛盾的滲透與轉化，塑造了一批吒叱風雲的英雄人物。
尊劉反曹的主要傾向在羅貫中時代隱含著人民對漢族復興的希望。今天我們對於作者的這種傾向應有辯證的認識。
《三國演義》刻畫了近200個人物形象，其中最為成功的有諸葛亮、曹操、關羽、劉備等人。諸葛亮是作者心目中的R20;賢相」的化身，他具有R20;鞠躬盡瘁，死而後已」的高風亮節，具有近世濟民再造太平盛世的雄心壯志，而且作者還賦予他呼風喚雨、神機妙算的奇異本領。曹操是一位奸雄，他生活的信條是R20;寧教我負天下人，不教天下人負我」，既有雄才大略，又殘暴奸詐，是一個政治野心家陰謀家這與歷史上的真曹操是不可混同的。關羽R20;威猛剛毅」、R20;義重如山」。但他的義氣是以個人恩怨為前提的，並非國家民族之大義。劉備被作者塑造成為仁民愛物、視賢下士、知人善任的仁君典型。
《水滸傳》鑒賞
《水滸傳》又名《忠義水滸傳》、《江湖豪客傳》。根據宋金元時期宋江起義的故事加工編成話本，200 多年後，施耐庵寫根據話本、民間故事、戲曲寫出中國第一部長篇白話
小說《水滸傳》，在我國白話文學的發展史上，具有里程碑的意義。
《水滸傳》以藝術筆觸描寫了北宋末年山東地區以宋江為代表的農民起義隊伍形成、發展乃至失敗的整個過程。小說從高俅發跡迫害王進入筆，緊扣R20;官逼民反」之題意，先後描寫了魯智深、林沖、晁蓋、宋江等一百零八位英雄逼上樑山的經歷。從林沖火並王倫到白龍廟英雄小聚義，梁山隊伍基本形成；曾頭市晁蓋不幸身亡，宋江接替首領之位，繼續招攬英雄抵禦官軍，於梁山泊會齊英雄，排定座次。這是七十回本的基本內容。百回本繼R20;排座次」後描寫梁山英雄兩贏童貫、三敗高俅，聲威驚振朝野。而後接受朝廷招安，北征遼寇，大獲全勝。但在鎮壓方臘起義中，梁山英雄大半陣亡。百二十回本還在中間插入R20;征田虎、王慶」的故事，結局與百回本相同：一場轟轟烈烈的農民起義運動終於失敗。
《西遊記》簡介
《西遊記》乃據民間流傳有關唐玄奘往天竺取經的軼事及戲曲加以整理和創作寫成。全書分為三部份：
第一部份寫孫悟空的歷史（第一回至第七回）
第二部份寫唐僧取經的緣起（第八回至第十二回）
第三部份寫唐僧等人取經的過程，也就是八十一難的過程（第十三回至九十九回）
有學者指出《西遊記》是以人間為藍圖去描寫天宮的，讓讀者借降妖伏魔的孫悟空反應現實社會中的混亂。
吳承恩發揮了積極浪漫主義的創作留神寫成的《西遊記》，想像力豐富，人物構思特別，畫人與妖為一體，其中孫悟空的形象更為鮮明突出，他勇敢機智之餘，又喜歡與師弟
斗氣，充滿人性，加上其他人物情節的生動描述，令《西遊記》不但成為中國藝術史上完整的神話小說，其中離奇變幻的神怪情節班次備受外國讀者歡迎。
《紅樓夢》
一部《紅樓夢》，說不盡，道不完，真可謂千古奇書！
《紅樓夢》在中國古代小說名著中聲名最著、流傳最廣，讀者最多，刊刻出版最為繁富，這部古典名著問世以來，評家蜂起，評說紛紜，理所當然形成一門顯學――紅學。人們還在不斷地出版《紅樓夢》、閱讀《紅樓夢》、研究《紅樓夢》，這就是這部古典文學名著的永恆魅力，這就是這部古典文學名著的不朽價值。南北國畫藝術大師，歷時兩年，精心創作350幅彩色國畫。畫家隨文配圖，或描摹情態、或表現場景，或濃墨泌灑，或工筆勾勒，藝術地再現了原著豐富的社會生活和生動的人物形象。
《西遊記》
吳承恩的神話小說《西遊記》，規模宏偉，情節曲折、語言生動，又運用了浪漫主義的創作手法，想像極其豐富，是我國古代小說中的瑰寶。《名家彩繪四大名著·西遊記》延請戴敦邦、趙宏本等40餘名畫壇名宿繪制240幅藝術含金量相當高的國畫，或豪放粗獷，或質朴秀麗，畫科有人、神、魔、怪、山、水、花、蟲、鳥、獸等多姿多彩，畫法則或工筆勾勒，或寫意揮灑，風格或豪放粗獷，或樸拙秀麗，技法上鉤勒、渲染、烘托、潑墨、淋漓盡致，多姿多彩地展現了小說中最精彩的場面。文以畫平添風采，畫借文獨具魅力，圖文相間，水乳交融。
《水滸傳》
施耐庵的小說《水滸傳》中有極其生動的生活場景，豐富多彩的人物形象，水滸108將身份不同，性情各異，是我國古代小說中的一朵奇葩。《名家彩繪四大名著·水滸傳》隨文融入293幅國畫，由戴郭邦、賀友直、陳白一等41位國畫名家聯袂繪制，眾畫家以妙手神筆繪就極具生動的生活場景，人物情節，惟妙惟肖，意韻深遠。
《三國演義》
在我國文學史上，也許還沒有一部作品能夠像《三國演義》那樣長時期地吸引如此眾多的讀者，幾百年來，她差不多被我們整個民族一代又一代地不停流傳，閱讀、可以說《三國演義》已經深深地紮根於我們民族生活的每個角落。《名家彩繪四大名著·三國演義》由戴郭邦、陳白一、戴宏海等35名丹青高手，以如椽彩筆繪就292幅國畫。各位畫家風格各異，流派紛呈，或工筆、如穿針引線，一絲不苟，或寫意，如行雲流水，一氣呵成，多姿多彩地展示了三國時期宏大的戰爭場面和從多的人物形象，達到了《三國演義》繪畫創作的頂峰，同時也展示了國畫這一中華未瑰寶的獨特風彩。尤其是其中一些膾炙人口的名篇章，如桃園結義、鳳儀亭、煮酒論英雄，三顧茅廬、千戰群儒、草船借箭、七擒孟獲等，精彩紛呈。
1、《歐葉妮.格朗台》 作者巴爾扎克國籍法國 時代19世紀作品類型外國文學
作品評論本篇是巴爾扎克諷刺作品中最生動最具活力的一部力作。守財奴葛朗台的形象已變成財迷狂的一個丑惡表現。金錢欲撲滅了葛朗台身上的一切人類的感情，他既不懂愛，也不知道自己親手毀掉了女兒的幸福，小說批判了赤裸裸的金錢關系。
2、《名利場》 作者薩克雷國籍英國時代19世紀作品類型外國文學
作品簡介：作品著力反映西方資產階級上層社會人際關系的而虞我詐、爭權奪利、趨炎附勢等丑惡的現象，揭露那種以金錢為本質的社會。故事情節曲折，人物性格復雜而鮮明，作品讀後給人以無盡的反思。
3、《老人與海》作者海明威國籍美國時代20世紀作品類型外國文學
作品簡介：寫一個孤獨的老人單身出海捕魚，與大魚周旋，將它捕獲結果又被大鯊魚吃掉獵物，單身上岸的驚險故事。歌頌了人面對失敗仍頑強拼搏，絕不屈服的意志。海明威因此獲普利策獎與諾貝爾獎。
4、《廊橋遺夢》作者J.R.沃勒國籍不詳時代不詳作品類型外國文學
作品簡介：與其同名的影片讓千百萬痴男信女為之流淚，羅伯特?金特，與瑪麗安離婚後以攝影為愛好，也是生活基礎。朗四斯卡，六十七歲的婦人。羅伯特在游歷中看到她，然後去了一封信R20;不論怎樣，我們必須再見面，不管是何時何地。」
5、《簡·愛》作者夏洛特·勃良特國籍英國時代19世紀作品類型外國文學
作品簡介：簡·愛是個孤女，出生於一個窮牧師家庭。父母由於染上傷寒，在一個月之中相繼去世。幼小的簡寄養在舅父母家裡。舅父里德先生去世後，簡過了10年受盡歧視和虐待的生活。一次，由於反抗表哥的毆打，簡被關進了紅房子。肉體上的痛苦和心靈上的屈辱和恐懼，使她大病了一場。舅母把她視作眼中釘，並把她和自己的孩子隔離開來，從此，她與舅母的對抗更加公開和堅決了。以後，簡被送進了羅沃德孤兒院。孤兒院教規嚴厲，生活艱苦，院長是個冷酷的偽君子。簡在孤兒院繼續受到精神和肉體上的摧殘。由於惡劣的生活條件，孤兒院經常有孩子病死。簡畢業後留校任教兩年，這時，她的好友海倫患肺病去世。簡厭倦了孤兒院里的生活，登廣告謀求家庭教師的職業。桑恩費爾德庄園的女管家聘用了她。庄園的男主人羅契斯特經常在外旅行，偌大的宅第只有一個不到10歲的女孩阿戴列?瓦朗，羅契斯特是她的保護人，她就是簡的學生。一天黃昏，簡外出散步，邂逅剛從國外歸來的主人，這是他們第一次見面。以後她發現她的主人是個性格憂郁、喜怒無常的人，對她的態度時好時壞。整幢房子沉鬱空曠，有時還會聽到一種令人毛骨悚然的奇怪笑聲。一天，簡在睡夢中被這種笑聲驚醒，發現羅契斯待的房間著了火，簡叫醒他並幫助他撲滅了火。羅契斯特回來後經常舉行家宴。在一次家宴上向一位名叫布蘭契的漂亮小姐大獻殷勤，簡被召進客廳，卻受到布蘭契母女的冷遇，她忍受屈辱，離開客廳。此時，她已經愛上了羅契斯特。其實羅契斯特也已愛上簡，他只是想試探簡對自己的愛情。當他向簡求婚時，簡答應了他。婚禮前夜，簡在朦朧中看到一個面目可憎的女人在鏡前披戴她的婚紗。第二天，當婚禮在教堂悄然進行時，突然有人出證：羅契斯特先生15年前已經結婚。他的妻子原來就是那個被關在三樓密室里的瘋女人。法律阻礙了他們的愛情，使兩人陷入深深的痛苦之中。在一個凄風苦雨之夜，簡離開了羅契斯特。在尋找新的生活出路的途中，簡風餐露宿，沿途乞討，歷盡唇難，最後在澤地房被牧師聖?約翰收留，並在當地一所小學校任教。不久，簡得知叔父去世並給她留下一筆遺產，同時還發現聖?約翰是她的表兄，簡決定將財產平分。聖?約翰是個狂熱的教徒，打算去印度傳教。他請求簡嫁給他並和他同去印度。簡拒絕了他，決定回到羅契斯特身邊。她回到桑恩費爾德庄園，那座宅子已成廢墟，瘋女人放火後墜樓身亡，羅契斯特也受傷致殘。簡找到他並和他結了婚，得到了自己理想的幸福生活
6、《幻滅》作者巴爾扎克國籍法國時代19世紀作品類型外國文學
作品評論金錢不只毀滅人類最美好的感情，腐蝕青年人天真的靈魂，巴爾扎克通過本篇小說，表現了資產階級社會中人才是怎樣被毀滅的，文學、藝術怎樣變成進行無恥交易的對象的。巴爾扎克回到了巴黎求功名的青年人的命運的主題，創造了一個典型的形象。
7、《好兵帥克》作者雅.哈謝克國籍捷克時代20世紀作品類型外國文學
作品評論這是一部以一個普通的捷克士兵帥克在第一次世界大戰中的經歷為題材的小說。作者自身是俄國的一名士兵，所有素材均來自真實經歷，因而讀來真實感人，讓人在對戰爭深深憎恨的同時倍加同情謙卑、被埋沒的英雄??帥克。
作家簡介：捷克作家。出生於布拉格一個窮教員的家庭。商業學院畢業後，無固定職業。任過短期的編輯。中學時就積極參加反對統治者的遊行示威。一度還受過無政府主義影響。第一次世界大戰爆發後被征入伍，隨部隊到俄國。1918年參加蘇聯紅軍，不久加入布爾什維克黨。1920年返回祖國。1923年死於利普尼采村。他主要寫短篇、政論、小品文。作品大多以諷刺筆調揭露奧匈帝國的腐敗和捷克資產階級的虛偽，反映下層人民的悲慘遭遇。《受審判的殺人犯》、《得救》、《巴拉頓湖畔》、《礦井裡的慘禍》、《女僕安娜的紀念日》以及《豬崽克薩威爾外傳》等短篇都是他的重要作品。這些作品的特點是，情節簡單，整個故事結構都著眼於強化作品所揭示的社會沖突；在人物形象的刻畫上，突出反面角色，並以白描手法把他們心中那些可恥的、丑惡的方面暴露在讀者面前。哈謝克的代表作長篇小說《好兵帥克》（1920～1923），又譯《好兵帥克歷險記》，是一部傑出的政治諷刺作品。已被譯成包括中文在內的50多種文字在世界上廣為流傳。
8、《父與子》作者屠格涅夫國籍俄國時代不詳作品類型外國文學
作品評論這篇小說是屠格涅夫的代表作，是一部較成功的社會政治小說。小說通過描寫巴爾扎羅夫費涅奇卡和基爾沙諾夫的三角愛情，反映了先進青年的思想和保守貴族思想之間不可調和的斗爭，小說中的父輩和子輩正是以思想觀點為標志。作品描寫生動、細膩，含意深刻，給予讀者高度的藝術享受。
9、《基督山伯爵》作者大仲馬國籍法國時代近代作品類型外國文學
作品評論該小說發表於1844年，描寫復辟時期遭到陷害而坐了十四年牢的水手尋找寶藏，最後以基督山伯爵身份復仇的故事。||作品評論該小說發表於1844年，描寫復辟時期遭到陷害而坐了十四年牢的水手尋找寶藏，最後以基督山伯爵身份復仇的故事。||作品評論該小說發表於1844年，描寫復辟時期遭到陷害而坐了十四年牢的水手尋找寶藏，最後以基督山伯爵身份復仇的故事。||||作品評論該小說發表於1844年，描寫復辟時期遭到陷害而坐了十四年牢的水手尋找寶藏，最後以基督山伯爵身份復仇的故事。||作品評論該小說發表於1844年，描寫復辟時期遭到陷害而坐了十四年牢的水手尋找寶藏，最後以基督山伯爵身份復仇的故事。
10、《飛鳥集》作者泰戈爾國籍印度時代近代作品類型外國文學
作品簡介：共收詩325首，多來自《塵埃集》，本集實際是詩人的內心歷程的記錄，猶如旅途之鳥留下的一個個腳印。以進化論的觀點和樸素的辯證觀點，揭示了生活中的不少真理，流露了作者自身的神秘主義，宗教觀。
11、《三國演義》作者羅貫中國籍中國時代明代作品類型古典名著
作品評論本書是中國文學史上第一部長篇小說，也是第一部歷史演義小說和第一部章回小說。它全景式地描繪了漢末至晉統一的百年間歷史，描述了統治集團內部和魏、蜀、吳三國之間的政治斗爭、軍事斗爭，對當時動亂的社會狀況有所反映，揭露了董卓等統治者的某些罪惡，塑造了諸葛亮、曹操、周瑜、關羽、張飛等眾多的人物。
12、《水滸傳》作者施耐庵國籍中國時代明代作品類型古典名著
作品評論長篇小說。此為一百二十回本。全書以描寫梁山英雄的反抗斗爭為主要題材。塑造了李逵、武松、林沖、魯智深等梁山英雄人物，暴露了封建統治階級的殘暴和腐朽，揭示了當時的社會矛盾，反映了市民階層的人生嚮往。
13、《西遊記》作者吳承恩國籍中國時代清代作品類型古典名著
作品評論 《西遊記》卻以豐富瑰奇的想像描寫了師徒四眾在迢遙的西方途上和窮山惡水冒險斗爭的歷程，並將所經歷的千難萬險形象化為妖魔鬼怪所設置的八十一難，以動物幻化的有情的精怪生動地表現了無情的山川的險阻，並以降妖服怪歌贊了取經人排除艱難的戰斗精神，小說是人戰勝自然的凱歌。
14、《紅樓夢》作者曹雪芹國籍中國時代清代作品類型古典名著
作品評論《紅樓夢》是一部偉大的巨作，它所反應的主題、內容，及種種藝術形式的利用，在中國小說史上應該是空前絕後的。而偏偏這種R20;網路全書」味道的文學精品，卻僅存了前八十回。迫於種種政治、歷史的原因，曹老雖R20;披閱十載，更刪五次」但仍未將全書流傳於世。也正是這十年和五次，才使我們有些許根據來推測原著及後四十回的結局，才使眾多人的目光觀注這部傳世之作，這也正是《紅樓夢》的魅力，就像斷臂維納斯......
15、《封神演義》作者許仲琳國籍中國時代明代作品類型古典名著
作品評論明代長篇小說。作者有許仲琳、陸西星兩說，都只有孤證，尚難確斷。成書年代不可確考，一般認為在明穆宗隆慶至明神宗萬曆之間。現存最早本子為明代舒載陽刊本,20卷100回，別題《武王伐紂外史》，卷首李雲翔（為霖）序言中有R20;余不愧續貂，刪其荒謬，去其鄙俚」等語，則李雲翔當為整理修訂者。
R20;周革商命」的傳說，自漢代起即有零散記載。宋元間民間藝人已演說這段故事。今存元刊《武王伐紂平話》就是他們的底本之一，大旨為揭露商紂王暴虐無道，而以周文王為理想R20;仁君」，姜子牙為輔佐能臣。《封神演義》據此而博採傳聞，益以虛構，R20;實不過假商周之爭，自寫幻想」（魯迅《中國小說史略》）。演義以紂王進香，題詩瀆神，於是女媧命三妖惑紂助周為楔子，歷敘紂王、妲己荒淫暴虐惡行，及姜子牙晚年知遇，西伯侯脫禍歸周，武王起兵反商諸事，中心內容是描寫商周之戰的曲折過程，其間神怪迭出，各有匡助。助周者為闡教，有道、釋兩家，助紂者有截教。雙方各逞法術，互有死傷，截教終敗。其後紂王自焚，武王克商，而以姜子牙祭壇封神，周武王分封列國告終。明代末年刻本《封神演義》.
《封神演義》的思想內容較為復雜。它一方面通過設炮烙、造□盆、剖孕婦、敲骨髓等情節，描寫紂王的殘暴不仁，從而揭示了反商斗爭的基礎。歷史上的商、周是兩個部族，沒有明確的君臣關系，作者把武王伐紂處理為R20;以臣伐君」、R20;以下伐上」，是R20;滅獨夫」之舉，姜子牙則以R20;天下者，非一人之天下，乃天下人之天下也」的主張，號召諸侯R20;弔民伐罪」，突出了雙方的正義與非正義性質。哪吒剔骨還肉、黃飛虎反商歸周等情節也進一步強調了R20;父逼子反」、R20;君逼臣反」而不得不反的精神。這些描寫顯然是與封建倫理規定的君臣、父子關系相背離的，具有一定的進步意義。書中對紂王沉湎酒色久不設朝，以及任意誅殺大臣等描寫，與明代後期朝政腐敗的一些事實有相合之處，而它表現出來的那些新觀念也顯然與當時出現的社會思潮有著密切的聯系。但另一方面,書中又充滿著R20;成湯氣數已盡,周室當興」的天命觀，每個參加商周之爭的人不過是R20;完天地之劫數,成氣運之遷移」,陣亡後也無一例外地R20;一道靈魂進封神台去了」，這就模糊了正義與非正義的界限,籠罩著濃重的宿命觀念和神秘色彩。此外,作者還一再宣揚R20;儒道釋」三教合一的觀點和R20;青竹蛇兒口，黃蜂尾上針，兩般由自可，最毒婦人心」的R20;女禍」思想，也大大削弱了它的思想意義。
《封神演義》在藝術上有一定特色。它發揮神話傳說善於想像誇張的特長,賦予各類人物以奇特的形貌,以至楊任剜目後可在手掌內生出神奇的眼睛，雷震子脅下長有可以飛翔的肉翅，哪吒則能化為三頭六臂。仙術道法也神奇莫測，如土行孫等的土遁、水遁之法，陸壓的躬身殺人之術等，都給讀者以較深印象，小說在人物描繪上有一定成就，如妲己的陰險殘忍，楊戩的機謀果敢，聞仲的耿直愚忠,申公豹的惡意挑撥等等,都寫出了一定的性格。有些情節也相當曲折生動，如R20;哪吒鬧海」一節，由七歲哪吒在河邊的嬉戲玩耍，生發出一段意想不到的爭斗，敘來層次分明，高潮迭起，同時也表現出哪吒由天真頑皮到勇武狠斗的性格發展過程。此外如黃飛虎反出朝歌、廣成子三謁碧游宮等，也有復雜細致的描寫。
此書雖有上述特色,但總的說來,《封神演義》在藝術描寫上偏於敘事而忽略揭示人物的內心活動，因而多數人物性格並不鮮明,鋪敘故事則有重復雷同之處,尤其是數次設陣破陣，更有千篇一律之感，情節發展也有不夠嚴謹的地方。據傳作者創作此書有R20;欲與《西遊記》、《水滸傳》鼎立而三」之意，實則略遜一籌。但明清以來，它在民間仍得到廣泛的流傳。
此書有明刻本,100回，國內已無存。清初有周之標序本、褚人獲序本及四雪草堂本刊行,也均為100回。近年有人民文學出版社標點通行本。
16、《聊齋志異》作者蒲松齡國籍中國時代清代作品類型古典名著
作品評論文言短篇小說集。清蒲松齡作。分為十六卷，四百三十一篇。作者在大量搜羅民間奇異傳聞與借鑒前人之作的基礎上，通過自己豐富的想像，創作出不少優秀作品。以談狐說鬼的表現形式，揭露當時官場腐敗黑暗，暴露科舉制度的弊端及試官的昏庸無能，描寫人與狐鬼的戀愛故事，表現了青年男女沖破封建禮教束縛的理想光彩。

④ 提問：麥家的《風聲》是否取材於真實歷史

麥家便以潘教授敘述的真實故事為前提，書寫了小說《風聲》，它並非是暗算的簡單延續，而是對一段真實歷史的闡述，是向那些抗戰時期的無名英雄致敬。

創作過程

潘教授告訴麥家歷史的真相，自殺的李寧玉是那個「老鬼」。李寧玉自殺前寫了兩封遺書，一封給自己的丈夫潘老（實際上是她的哥哥，假扮為夫妻），一封給自己的孩子，這是一幅鋼筆畫，畫中有一棵大樹，樹下是一片小草。

畫上寫了一句話「牛兒，玉兒，媽媽希望你們要做大樹，不要做小草」。李玉寧的屍體和這兩封遺書隨即被送回家。潘教授說，其實這幅畫里就藏著情報。因為那些長長短短的小草實際上是一組摩斯電碼。李寧玉用自己的死避免了組織上的重大損失。

潘教授之所以了解這么詳細，是因為李寧玉就是自己的姑姑，而李寧玉的哥哥就是自己的父親潘老。麥家根據潘教授的說法將「東風」部分寫出來，已聯系好出版社准備出版。本來一切都已談妥，沒想到編輯突然打來電話聯系麥家表示該書因故不能出版。

原來那四個人中的顧小夢沒有死，現居台灣，她從已是香港富商和全國政協委員的兒子那裡得知了《風聲》第一部分：「東風」的內容，大怒，表示如果出版，將訴諸法律。

為了了解事情的原委，麥家親赴台灣，找到顧小夢，從她口中，得到了另一個版本。顧小夢原來並非漢奸，而是國民黨軍統安插在汪偽政權機要部門中的特工，起初她並不知道李寧玉是共產黨，後來在四人受審的過程中，李顧都覺察到了對方的身份。

於是李寧玉想出了兩步策略：首先，留下遺書，將密碼隱含在畫中。其次，李寧玉自殺後，由顧小夢解讀出密碼，並向肥原告密，換取信任，獲得釋放，再把情報送出去。按照顧小夢的說法，其實情報是顧小夢冒險送出去的。這實際上是對潘教授所說的內容的一個否定。

顧小夢明確表示，潘教授的父親在撒謊，因為作為專業的特工人員，肥原決不會在如此緊急的時候把任何可能傳遞消息的東西送出去，即使是遺書之類。

顧小夢還否認了潘老手中那張含有密碼的「小草圖」的真實性，她指著麥家拍的「小草圖」 照片表示，小草不可能畫得如此整齊，這是此地無銀三百兩，真正的小草圖早被肥原收繳了。顧小夢的說法構成了《風聲》小說的第二部分：「西風」。

麥家相信了顧小夢的故事，在第三部分——「靜風」 中，麥家避開潘教授，把「西風」 完成後才與潘教授聯系，潘教授傳來潘老過世的消息，並堅決表示潘教授所說的是真實的，同時還對顧小夢的說法提出了幾點質疑。故事的真相隨著當事人的辭世永遠無法澄清了。

在小說最後，有人告訴作者麥家，潘老與顧小夢是夫妻，他們在抗戰後結婚。不過這場婚姻也是一次間諜戰：潘老授命通過顧小夢打入國民黨獲取情報。顧小夢最終知道了實情，拒絕了潘老的策反，在南京解放前夕絕然赴台。而潘教授就是潘老與顧小夢的兒子。

在《風聲》第三部分：「靜風」完成後，麥家留下了一個無法解開的謎。麥家挑戰了小說讀者對「真相」 的審美期待，當讀者隨著小說撥開重重迷霧，似乎就要到達本質與真理的時候，卻突然發現，「真理」 僅僅又是一重重的迷霧。麥家用解構的敘事策略成功地瓦解了讀者對於真實的信念。

(4)戲曲插花擴展閱讀

《風聲》是一部民國諜戰小說，此小說中白小年是個娘娘腔，但他和老鬼沒有任何關系，李寧玉是純偽政府工作人員，平時負責情報解密，自己的男朋友是地下共產黨的，她在不知情的情況下被利用泄露了不少情報，膽小的金生火看到同夥一個個被害，於是開槍自殺，顧曉夢是真正的老鬼，而吳志國是老鬼的上線老槍。

原著小說五人真實身份解析

白小年：娘娘腔一個，什麼用都沒有，和偽政府的司令有點後台的關系，由於自己的筆跡被老鬼故意模仿所以頭一個被害，用了釘椅、宮刑，最後司令為了撇清關系將他活活打死。

李寧玉：純偽政府工作人員，平時負責情報解密，自己的男朋友是地下共產黨的，她被利用在不知情的情況下泄露了不少情報，男朋友被抓後，負責抓內奸的日本人武田用非常變態的方式（我也說不好是什麼，就是把她扒光了，然後拿一堆解剖用的東西比劃來比劃去的，總之目的是摧毀她的意志）測驗後確定了她不是內奸，最後她活了下來。

金生火：挺無辜的人，膽子小，看到同伴一個個被害，眼見著特務要把自己架走認為自己被用刑一定會生不如死，所以開槍自盡了。但是實際上特務拽走他的本意是想放了他，他的嫌疑已經被排除了，所以他死的很冤。

顧曉夢：她就是老鬼，她眼見情報傳不出去，不得已決定用自己的生命來傳出情報，所以拜託好友李寧玉揭發了她，受盡非人折磨（沒法說，太殘忍了，專門虐待女人的刑罰），最後武田威脅她要殺害她的家人所以決定招供，卻在最後一刻差點咬死武田（咬脖子），被殺，她把情報縫在自己的內衣上，靠屍體把情報送出。

吳志國：老鬼的上線老槍，和顧曉夢兩人真實身份相見後命令顧曉夢揭發自己，然後受盡整部電影里最慘烈的折磨，卻什麼也沒說，顧曉夢決定用自己的性命換他的生命死掉後，他被認為是無辜的人送至醫院，在醫院里裝作神識混亂的樣子唱起了戲曲，醫院里的接應者通過戲曲曲調得到情報。

最後偽政府破滅了，吳志國去找李寧玉，告訴了她真相，並且指導她看到了顧曉夢用密碼寫在她旗袍上的遺言，很感動的遺言。然後吳志國偽裝後殺死了已經被遣送回國的武田烈。

參考資料來源：網路-風聲

⑤ 如何找到教學課件的插圖

插圖 四川師范大學美術學院 主講：苑兆朋 ?插圖 ?教學目的 1：了解插圖的歷史和概念、變化與發展以及應用領域 和表現形式 2：通過學習，能夠具備一定的圖形表達和設計能力， 以豐富的設計表現語言表達各類不同的設計效果，更好的為 專業設計服務。 ?插圖 ?教學章節一、插圖的定義、歷程、新概念、新價值 二、插圖設計價值與功能 三、插圖設計的形式類別 四、插圖的設計准則 五、現代插畫的藝術形式 六、職業設計師的20條創意表現規則 第一章 概述 1、插圖的定義我國《辭海》中的解釋是：又名「插畫」，指插附在書刊中的 圖畫。是一種狹義的解釋。 英漢大詞典中------說明例證、實例、解說、圖解、插畫等含 義，是以具體化的形象把意念和感情視覺化，比較明確地表達 了插圖更為廣泛的內涵，已成為表達某種意義、說明某種事物、 敘述某種意境的有效手段和藝術形式。 第一章 概述 插圖與插畫的區分： ?插畫是應文字需要而徒手描繪的圖畫，主要扮演在文章中表 現內容、烘托氣氛及裝飾版面和說明的角色。 ?插圖的內涵卻寬泛的多，其中包括插畫.簡言之，只要是與文 字同時出現，穿插在印刷媒體上的圖形形態，均可稱為插圖。現代插圖的含義已經從過去狹義的書籍插畫的概念變為廣 義的插畫的概念，即文字的作圖部分，包括繪畫插圖、攝影圖 片、圖表以及抽象的圖形符號，均被統稱為插圖。 第一章 概述 ?2、插圖的歷程我國的插圖歷史 最早的插圖「出相」「全圖」發展而來。(據資料記載,宋人小說中有上圖下文的形式,稱「出相」; 舊時線裝本通俗小說，卷首有每回主要故事情節 圖畫的，稱"全圖「,也稱「回回圖」。) 第一章 概述 中國最早的插圖是以版畫形式出現的，是隨佛教文化的傳入，為宣傳 教義而在經書中用「變相」(簡稱「變」。佛教畫術語。用繪畫或雕刻所表現的 佛經故事。 )圖解經文。發現最早的插圖是1900年從敦煌17窟洞窟中發現的 唐代咸通年間的（公園868年） 《金剛般若波羅蜜經》簡稱《金剛經》。《陀羅尼經咒圖》 《金剛般若經》 第一章 概述 五代十國起，中國的插圖已經應用於歷書與類書了。 宋元時期，人們對通俗讀物的需求量日益增加，各類圖書大 量印刷、出版。話本，戲曲插圖版畫在這一時期出現。（在宋代 印刷中，出現一種僅供張貼的圖畫，可能是中國年畫的前身）。 第一章 概述 明清時期，隨著小說傳奇、戲曲的繁榮，中國木版年畫和插畫藝術達 到頂峰。明清小說中有隻繪書中人物的,稱「綉像」。明代畫家陳洪綬的《九歌 圖》、《西廂記》、《水滸葉子》. 第一章 概述 ?民間版畫 –北宋出現最早的商業插畫。（廣告） 第一章 概述 ?晉代大畫家顧愷之的《女史箴圖》、《洛神圖》、《列女傳》； 第一章 概述 第一章 概述 歐洲的插圖 最早也應用於宗教讀物之中， 19世紀90年代是歐洲廣告招貼畫繁榮的頂峰，畢加索、馬蒂 斯等都曾參與了招貼畫的製作。 第一章 概述 ?3、插圖的新概念、新價值如今商品經濟日益發達的社會中，插圖從它誕生的母體書 籍中，找到了更為寬闊的生存空間，更為豐富的插圖載體不斷 涌現，這些載體在商品流通領域里扮演著重要的角色，插圖也 更有效的為商業活動服務，插圖也越來越商業化，插圖被越來 越多的應用與社會的各個領域。 第一章 概述 第一章 概述 第一章 概述 第一章 概述 第一章 概述 第二章插圖設計 價值功能 ?二、插圖設計價值 功能 1、插圖設計的界定 2、插圖設計的功能價值 3、插圖設計的應用領域 第二章插圖設計 價值功能 ?1、插圖設計的界定設計插圖與一般意義上的藝術插圖有一定的區別 藝術插圖一般而言有三大功能與目的： 第一 作為文字的補充； 第二 讓人們得到感性的認識（更多是一種美感或陶冶情操） 第三 表現藝術家的美學觀念、表現技巧，甚至表現藝術家的 世界觀、人生觀。 第三章插圖設計 類別形式 為企業或產品繪制插圖，獲得與之相關的報酬，作者放棄對作 品的所有權，只保留署名權的商業買賣行為，即為商業插圖。 商業插圖是個很有前景的行業，被廣泛用於廣告、商品包裝、 報紙、書籍裝幀、環藝空間、電腦網路等領域。目前，市場上比 流行的商業插圖有招貼插圖、產品包裝插圖、報紙插圖、POP廣告插 圖四大類。 第二章插圖設計 價值功能 設計插圖的功能性非常的強，偏離視覺傳達目的，純藝術 的追求必然使得設計插圖的功能減弱，目標難以達到。 現代商業插圖的服務對象首先是商品。商業活動要求把所 承載的信息准確、明晰地傳達給觀眾，希求人們對這些信息正 確接收、把握，並在讓觀眾採取行動的同時使他們得到美的感 受，因此說它是為商業活動服務的。 第二章插圖設計 價值功能 ?2、插圖設計的功能價值它的基本訴求功能 就是將信息最明確簡潔清晰的傳遞 給目標受眾，引起注意、激發興趣和欲求、努力使他們信服傳 遞的信息及插圖的內容，並最終採取具體的消費行動。 第二章插圖設計 價值功能 與文字相比，插圖設計具有如下幾個方面獨有的功能價值： （1）展示生動具體的產品和服務形象，直觀的傳遞信息 （2）誘發目標消費者的興趣和潛在的需求慾望 確定目標消費者，根據消費者的需求心理和愛好習慣進 行傾向性的設計，喚起消費者的消費動機，推動消費者走向廣 告的產品或服務項目。 第二章插圖設計 價值功能 （3）增強和提升了設計作品的說服力 插圖設計具備了如時表現對象的能力，給人以強烈的真實 感和可信度。 （4）通過形式美感，強化商品和服務感染力 對要表現的對象進行加工處理，賦予形式美的視覺享受和 情趣 第二章插圖設計 價值功能 ?3、插圖設計的應用領域 1、書籍插圖美化書籍、彌補文字表現不足雜志書籍插畫：包括封面、封底的設計和正文的 插畫，廣泛應用於各類書籍。如文學書籍、少兒書籍、科技書籍等。這種插畫正在 逐漸減退。今後在電子書籍、電子報刊中仍將大量存在。 兒童讀物——培育兒童豐富的情感和想像力，多用誇張、想像、擬人、游 戲、幽默等手法來進行設計。 科學技術類——圖解文字，留下清晰完整視覺印象。 第二章插圖設計 價值功能 2、商業設計插圖 應用領域廣泛，如：商品包裝、生活日用品、企業和品牌 宣傳冊、影視媒體、年歷掛歷、賀卡等 主要以傳遞商業信息為主要目的，以塑造良好企業形象、 引導消費為目的。 第二章插圖設計 價值功能 3、特殊范疇的插圖 介於文化和商業之間，如影視插圖、服裝插圖、文化廣告 插圖、公益事業廣告插圖、體育插圖等等。 第二章插圖設計 價值功能 第三章插圖設計 類別形式 ?三、插圖設計的類別與形式 1、插圖設計的類別 2、插圖設計的表現形式 第三章插圖設計 類別形式 （1）招貼廣告插圖也稱為宣傳畫、海報。在廣告還主要依賴於印刷媒體傳遞信息的時代， 可以說它處於主宰廣告的地位。但隨著影視媒體的出現，其應用范圍有所 縮小。特點： 以插圖為中心，藝術性強，獨立的作品商業招貼展示商品信息、宣傳 商品。 視覺形象突出，圖形元素在畫面上占據主導位置；色彩對比強烈，渲 染畫面整體視覺氛圍；圖形語言個性化，可以根據所傳達的不同主題，選 擇個性化的圖形語言。 第三章插圖設計 類別形式 插圖類型 插圖在大多數廣告中比文案占據更多的位置，它在促銷商品上與文案有著同等重要 的作用，在某些招貼廣告中，插圖甚至比文案更重要。 插圖在廣告中的主要功能包括吸注功能，看讀功能和誘導功能。吸注功能主要是指 吸引消費者的注意。美國廣告界有人發明插圖的"閱讀最省力原則"即看一眼廣告比不看它 也費不了多大勁的原則。他假設他的消費者從心理上對一切廣告都感到厭煩，而在無意 看廣告時突然看到了廣告，廣告上的精彩插圖使消費者忘掉了他不是來看廣告的，就像 愛麗思掉進了兔窩那樣地跌入深淵，而在深淵里消費者卻發現了真理，進而按真理去行 事。這就是你應怎樣讓消費者跌下去後又跟著你爬上來的辦法。 插圖的看讀功能則主要指快速，有效地傳達招貼廣告的內容。最好的招貼廣告插圖 應是簡潔明了。便於讀者抓住重點的插圖。國外有一些廣告插圖家通過"藏文法"來測試廣 告插圖的表達能力，即把廣告的正文和標題等掩蓋起來，讓讀者只見插圖，看其能否了 解廣告所要表達的內容，好的插圖往往有三秒鍾見效的力量。插圖的誘導功能指抓住消 費者心理反應，把視線引至文案。好的插圖應能將廣告內容與消費者自身的實際聯系起 來，插圖本身應使消費者迷戀和感興趣，畫面要有足夠的力量促使消費者進一步想要得 知有關產品的細節內容，誘使消費者的視線從插圖轉 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 （2）報紙插圖報紙是信息傳遞最佳媒介之一。它最為大眾化、成本低廉，發行量大， 傳播面廣，速度快，製作周期短等特點。報紙插畫則是所有應用於報紙版 面上的插畫，是商業插畫中的一個特殊類型。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 （3）書籍雜志插圖包括封面、封底的設計和正文的插圖，廣泛應用於各類書籍。如文學 書籍、少兒書籍、科技書籍等。這種插圖正在逐漸減退。今後在電子書籍、 電子報刊中仍將大量存在。書籍插圖的分類： 按書籍類別劃分，可將書籍插圖分為繪本插圖，小說插圖，雜志插圖， 散文插圖，詩歌插圖，民俗插圖，兒童文學插圖，教科書插圖等。 第三章插圖設計 類別形式 （3.1）、繪本插圖繪本又稱圖畫書。 它的特點是：書中的插畫具有文字功能；特別強調文字與插圖的 內在關系；文字與圖畫共同發揮傳達信息的重要角色。 第三章插圖設計 類別形式 （3.2 ）、 小說中的插畫 小說中的插畫是用於敘述小說中某一段故事或某一個情節的圖畫， 通過圖畫可使讀者加深對小說內容的理解。 小說插畫創作的要點： 1、選擇典型的情節 在進行小說插畫創作時，應選擇那些典型的、有代表性的、有可畫 性的情節來畫。把精彩部分的內容進行高度概括、提煉，並用優美和生 動的形態展現出來。 2、側重表現小說中人物的心理狀況 在進行小說插畫創作時，要做到用形象語言來描述內容，通過有形 的圖形語言來間接的表達人的內心世界。 3、借物寓情 要通過周圍的人物、道具、場景中的各種可視元素來誘導讀者朝某 個方向去聯想，合理的利用色彩搭配來表達人物的內心感受。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 （3.3 ）、 雜志插圖 雜志插圖是指所有應用於雜志版面的插畫，雜志插圖一般包括封面 插畫、封底插畫、單頁插畫和文中插畫等。 雜志插圖的特點： 每幅插圖間不一定具有連續性；注重細節的處理。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 （3.4 ）、 散文、詩歌插圖 散文、詩歌是指所有搭配在散文、詩歌中的圖畫。 特點： 這類繁多，藝術表現形式多樣；一般都具有十分優美的境界和情 調，並體現出十分濃郁的浪漫色彩。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 （3.5 ）、 民俗插圖 民俗插圖是反映民風、民俗的圖畫，所傳達的內容多取材於民間老 百姓口中的故事，傳說。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 （3.6）、 兒童文學插圖 兒童文學屬於文學的分支，由於它特殊的讀者群體決定了它的特殊 性。兒童文學的特點是：題材廣泛、主題明確而有積極意義；人物形象 具體而鮮明；結構單純而完整；故事脈絡清楚；情節有趣且充滿想像 力；語言通俗易懂、生動活潑。 兒童文學插畫的創作要點： 1、插畫比文字更重要 2、根據兒童的心理、生理特徵進行創作 3、兒童文學插畫風格要多樣化 4、兒童文學插畫的色彩搭配應獨具特色 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 （3.7）、 教科書中的插圖 傳統教科書中的插圖大多是附屬於文字的圖形、照片、圖表等插 畫的主要作用是圖解。隨著數碼插畫藝術的發展，當今的教科書插畫 日趨多樣化，在客觀、准確傳達知識的同時，更有藝術美感。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 （4）產品包裝插圖產品包裝使插圖的應用更廣泛。產品包裝設計包含標志、圖形、文字 三個要素。 它有雙重使命：一是介紹產品，二是樹立品牌形象。 最為突出的特點在於它介於平面與立體設計之間。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 ?（5）企業形象宣傳品插圖 第三章插圖設計 類別形式 ?（6）影視媒體等其他載體中的插圖 第三章插圖設計 類別形式 （7）電子游戲插畫與動畫插畫電子游戲插畫電子游戲插畫的特點：首先，電子游戲插畫有其特殊的觀眾群體；其次， 電子游戲插畫的互動性較強；再者，電子游戲插畫的表現手法多樣。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 動畫插畫 動畫一般一秒播放24幀，而每一幀其實就是一副插畫。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 （8）塗鴉插圖塗鴉指在公共或私有設施（如牆壁）上的人為和有意圖的標記。 塗鴉可以是圖畫，也可以是文字。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 ?2、插圖設計的表現形式 第三章插圖設計 類別形式 1\ 寫實表現手法商業插畫的從屬性決定它所傳遞的商品信息、商業活動信息必須准確。 由於其大眾化、實用化的特徵，故而常常需要忠實地表現客觀的事物。特別 是在關於產品形象的宣傳中，寫實技法被大量採用。寫實手法主要有兩種手 段，一種是繪畫、一種是攝影。兩者有時互相獨立，有時互相滲透。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 2\超級寫實手法將表現對象的重點或局部進行放大描繪，達到細致入微的效果，更 具視覺感染力。 融匯了照相現實主義和超現實主義的手法，又藉助攝影、噴繪、電 腦等手段，能夠取得十分「真實」的視覺效果，為視覺傳達開拓了一個 嶄新的空間。 第三章插圖設計 類別形式 超級寫實手法主要運用四種法則： 1．移動聚焦。把不同距離的物體擺在同一個平面上。 2．微觀放大。縮短觀察的距離，展現奇妙的微觀世界。 3．色彩提純。將色彩對比和純度提高，借鮮明的色彩、強烈的對比來加 強視覺沖擊力。 4．意念時空。將圖像按二維、三維、多維的空間展開，以奇異的造型和 時空錯位取勝。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 3\繪畫表現形式繪畫插圖多少帶有作者主觀意識，它具有自由表現的個性，無論是幻 想的，誇張的，幽默的，情緒的還是象徵化的，都能自由表現處理，作為 一個插畫師必須完成消化內容、情節或是廣告創意的主題，對事物有較深 刻的理解，才能創作出優秀的插畫作品。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 4\攝影表現形式攝影插圖是最常用的一種插圖，因為一般消費者認為照片是真實可靠的，它 能客觀的表現產品。作為招貼廣告的攝影插圖與一般的藝術攝影之最大不同之處 就是它要盡量表達商品的特徵，擴大產品的真實感，而藝術攝影為了追求某種意 境，常將拍攝對象的某些真實特徵作藝術性的減弱。作為招貼廣告用的攝影插圖 最好用120單鏡頭反光照相機來進行拍攝，根據不同題材要求，還要配備一些常 用的鏡頭，如廣角鏡，長焦鏡，微距鏡以及近攝鏡等。招貼的攝影插圖創作一般 採用彩色反轉片，以保證印刷製版的質量。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 5\立體表現形式立體插圖是應用於招貼廣告中的一種極富表現力的插圖形式。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 6 \抽象表現手法是與生動的直觀的具象相對的概念，指在分析、比較的基礎上，通過 形、色的選擇，加以組合以表達設計師的純粹精神與情感。力圖用視覺語 言的點線面、色彩等造型元素的「純形式」構成。 用具象的形象來描述某些思想、概念會使思維凝固，受到限制；而抽 象的形象卻不會如此，它能夠表述思想意識中的概念及朦朧的情緒，讓人 們的想像力充分發揮，獲得預期的傳達效果。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 抽象風格的商業插圖是相對於寫實風格的商業插圖而言的，它一般 採用點、線、面、色彩等元素，通過自由組合構成非具象的畫面。 優秀的商業插圖創作者能夠通過深入的觀察和體驗，將抽象的視覺 元素與所要表現的廣告對象的內在屬性和性格相聯系，准確地傳達出主 題的視覺特徵和情感特徵，再通過受眾的視覺經驗引發聯想，從而更深 入地表現主題。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 根據從抽象圖形產生的手法，抽象風格的商業插圖大致 可以分為人為抽象圖形、偶發抽象圖形等。 人為抽象圖形是指創造者通過對點、線、面等造型原素進行精心的編排和設計， 創造出視覺上具有個性的秩序感；編排的手法按照造型的形式規律進行 律動、對比、漸變、變異、疏密等多種形式的組合，創造出不同的視覺 特徵。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 偶發抽象圖形雖然也是人創造設計出來的，但是形象更具偶然性，因此顯現出自由 輕松和渾然天成的特徵； 偶發圖形的創作手法很多，或利用水的特性，如吸附、潑灑、吹散、 油水相斥等手段進行創作，或利用不同材質進行拼貼，或利用拓印的方法， 或利用手撕、火燒等方式產生的自然形態等等。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 7\裝飾風格裝飾風格的商業插圖具有強調畫面的平面化、圖案化，富有裝飾性， 因其具有較強的審美特徵而被廣泛運用。插圖創作者畫這種風格的作品時往往並不是一味地追求寫實，而是以 強烈的主觀創造性語言來強調所要表現的事物的主要形象特徵，並對其形 態進行歸納、簡化、誇張，運用重復、對比、穿插等造型的形式法則，創 作出精美的插圖作品。 第三章插圖設計 類別形式 <1>．創新的裝飾風格 根據主題的需要，按照裝飾造型規律的特點，設計者富有創造性地運用 相應的素材進行插圖的創作。這種插圖個性明確、針對性強，富有獨創性和 時代特色，能鮮明、強烈地表現主題。 <2>．借鑒傳統的裝飾風格 裝飾風格由來已久，不同的民族都有本民族特色的裝飾紋樣、吉祥圖案 以及民間剪紙等裝飾性造型。各個民族的裝飾風格各具特色，體現出各個民 族強烈的民族文化氣息。 在商業插圖創作中，運用不同民族的傳統裝飾風格，可以使插圖具有很 強的地域特徵、民族特徵和文化氣氛。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 8＼卡通風格卡通形象活潑可愛並極具個性，以往卡通形象的創作主要是針對少年 兒童的，但隨著科技的進步和媒體的發展，許多卡通形象也得到了成年人 甚至是老年人的喜愛，越來越多的受眾對卡通情有獨鍾，這為卡通風格的 商業插圖的創作營造了良好的社會氛圍。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 商業卡通的形象往往代表了企業和 產品的形象，因此卡通形象的創作就要 求它具有簡潔、易識別、有個性和鮮明 的時代感等特點。卡通造型要求結合所表現對象的特點來 進行創作，運用誇張、變形等藝術處理 以突出其性格特徵。 第三章插圖設計 類別形式 9＼綜合表現手法綜合表現手法是將上述幾種手法糅合在一起的方法。攝影、手繪、 拼貼、實物粘接等辦法都可以兼收並蓄，一切按需要進行，形成豐富變 化的視覺效果。計算機輔助設計使這種綜合手法變得更為容易，大大拓 展了設計師的創意空間和人們的想像空間。 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第三章插圖設計 類別形式 第四章插圖設計 准則 ?四、插圖設計的設計准則 1、主題明確 2、創意獨特 3、真實可信 4、感染共鳴 5、圖文一致 第四章插圖設計 准則 1、主題明確現代插畫必須具有鮮明的設計主題，並且予以單純化的處 理，使其鮮明突出。無論採用何種媒介或表現方法，都應以此 作為首要的設計准則。 設計主題，應該傳遞特定的信息。作為設計師來說，需要 根據廣告客戶的要求，清晰傳遞某一特定的信息，這才是根本 的目的。 在此注意的是，單純不等於簡單，簡單是量的減少，表現 的內涵也少。而單純的原則是盡可能地解釋那些具有多樣性的 特殊事物和事件，而且要能解釋進入這個范圍之內的全部現象。 可以看出，單純與豐富並不對立。

⑥ 為啥在書中的插畫和戲曲中的將軍都是大肚子，而不是一身腱子肉

對比一下我國歷史上的將軍之類的英雄形象，通常都有個將軍肚，既然肚子這么挺，那自然也沒有什麼八塊腹肌之類，然而西方古代的英雄，通常都是渾身勻稱肌肉，兩者似乎截然相反。

然而，這里還有個更加關鍵的問題，將軍是要上陣殺敵的，如果一個大肚將軍與一個肌肉勻稱的將軍遇上打鬥，到底誰更有機會贏？其實答案非常明顯，當然就是大肚將軍。

按照現代人的理解與審美，渾身肌肉應該才是武將的標配，當然，現代的影視作品立呈現的形象也是這樣的，然而，在現實之中，渾身肌肉八塊腹肌的，未必力量就能比擁有將軍肚的大多少，甚至可能還遠遠不如。

古代將軍為何大多都有大肚腩，首先原因就是將軍通常年紀都比較大。

現實之中的將軍，可沒那麼好當，在古代上千年的歷史之中，能像霍去病那樣年少成名，或者岳飛那樣年輕成名的將軍鳳毛麟角少之又少，絕大多數的將軍都是在中年之後才開始的，而人上了年紀之後 ，逐漸發胖也是非常正常的，就算現代也一樣。

而且，成為將軍之後，其主要的職責在於帶兵與總體指揮，直接親自沖鋒上陣的卻越來越少，將軍大多時候都在費盡心思動腦子，而不是去操練彎弓騎馬與射箭，久而久之出現了將軍肚，也是很普遍的。

影視劇里選將軍的標準是年輕、英俊、文武雙全，現實在古代成為武將的要求則是膂力過人、武藝非凡、精通兵法謀略，而古代行軍打仗交手的時候，雖說也的確需要技巧，但也沒那麼花里胡哨，主要依靠的還是力量，而力量的主要來源，說白了來源於體重，而不是什麼內力。

⑦ 繪本四要素

隨著現在家長對孩子啟蒙教育的日益重視，繪本創意課程也越來越受到市場青睞，很多人對繪本課程知之甚少，什麼樣的繪本課程才是頗有創意的，下面就為大家介紹繪本創意課程應具備的基本要素。

第一，基本的資質情況。繪本創意課程首先要具備最基本的資質證書，出版廠家應在相應的國家部門進行登記備案，如果繪本課程再受孩子歡迎，但如果沒有基本的資質證書，其中相關的內容有礙於孩子的成長、意識形態形成等，建議大家不要輕易選購。

第二，有助於啟迪孩子的思維。繪本創意課程對一個孩子的成長而言影響無疑是巨大的，孩子很多思維或是今後的行為方式可能會從繪本課程中進行學習和效仿，因此繪本創意課程必須是藉助相關正能量的故事，對孩子幼小的心靈進行有效的啟發。如果一旦發現其中出現了相關反動及負面內容，建議及時予以排除。

第三，有良好的市場知名度。一般而言，判斷繪本創意課程優劣情況，大家如果實在無法精準判斷，一個較為有效的方式便是考察該課程是否具有較好的市場知名度，如果市場口碑普遍良好，則說明該繪本創意課程是值得廣大家長和孩子信任的，大家可放心選購。

第四，頗受孩子歡迎。判斷繪本教育是否有創意，重要考察的因素便是看孩子是否喜

⑧ 欲入門業余插畫行業，但不知自己前景如何

你可以先去【繪學霸】網站找「插畫設計」板塊的【免費】視頻教程-【點擊進入】完整入門到精通視頻教程列表： www.huixueba.net/web/AppWebClient/AllCourseAndResourcePage?type=1&tagid=303&zdhhr-10y22r-332883475923461765

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自製能力相對較弱的話，建議還是去好點的培訓機構，實力和規模在國內排名前幾的大機構，推薦行業龍頭：王氏教育。
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⑨ 紅樓夢的歷史背景是哪個朝代

紅樓夢是虛構的，沒有朝代。
《紅樓夢》，中國古典四大名著之首，清代作家曹雪芹創作的章回體長篇小說 ，又名《石頭記》《金玉緣》。此書分為120回「程本」和80回「脂本」兩種版本系統。新版通行本前80回據脂本匯校，後40回據程本匯校，署名「曹雪芹著，無名氏續，程偉元、高鶚整理」。後40回作者尚有爭議，但是對於矮化甚至腰斬後40回的極端傾向也應保持警惕。
《紅樓夢》是一部具有世界影響力的人情小說作品 ，舉世公認的中國古典小說巔峰之作，中國封建社會的網路全書，傳統文化的集大成者。小說以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以賈府的家庭瑣事、閨閣閑情為脈絡，以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻故事為主線，刻畫了以賈寶玉和金陵十二釵為中心的正邪兩賦有情人的人性美和悲劇美。通過家族悲劇、女兒悲劇及主人公的人生悲劇，揭示出封建末世危機 。

⑩ 四年級的暑假繪本怎麼做用a4紙做

用a4紙畫故事繪本並寫上文字，這個就相當於寫一個漫畫一樣。這個你要有漫畫功底，並且還有一定的文字功底。

人類的所有文明都具有圖畫敘事的傳統，文字也起源於圖畫，中華民族也一樣。從考古發現來看，中國的長江、黃河流域都存有我們祖先留下的圖畫：如岩畫、陶器繪制、壁畫等，這些都可以看成是中國最早的用圖畫敘述事件的記錄。

夏商周青銅器上的圖畫、秦漢時代的畫像石、魏晉南北朝的墓室壁畫、五代兩宋的卷軸畫、明清的戲曲、小說木版插畫，總體而言，這些插圖，雖具有了初步的說故事的能力。

卻缺少一個很重要的元素，它們全都不是站在兒童的視角來講述故事，它們並不是「為兒童」的作品。而兒童作為一個獨立的個體，一定是要到五四運動以後，才能被發現。