紐約街頭插花

『壹』 街頭籃球插花最多插多少

不明白LZ說的什麼意思，什麼插花？ 你說的是FS2嗎？

『貳』 阿爾斯通是誰

以前是火箭隊的主力控衛，這個賽季被交易到魔術隊了，你上NBA官網，在魔術隊中就可以看到他的資料，有名的街球王，不過在NBA里表現平平

『叄』 紐約的扎染品牌有哪些

在紐約這座國際化大都市裡面所蘊涵的時尚品牌還是比較多的，只不過我們身在國內很少有接觸到，所以說才會覺得它除了經濟方面，而在時尚方面比較弱，但其實還是有的，例如Public School ！



Public School 主打純正紐約血統，風格比較潮與街頭，設計師周道一和 Maxwell Osborne 在2008 年就創立的品牌， 習慣將街頭美學與高級時尚作結合，結合藝術、音樂、滑板等次文化，以精緻的皮革處理，和率性剪裁獲得大家的喜愛，屢屢獲得CFDA 大獎的青睞。



但是Public School 雖然深受年輕人歡迎，倒也不是一路順遂，曾經因為操作策略的錯誤將品牌關掉，但是兩位新興設計師並沒有因此放棄，重新調整方向與經營策略後在2014 年強勢回歸，並邀請了時尚編輯Eugene Tong 參與品牌規劃，曝光率高的Eugene Tong儼然成了品牌代言人，也大幅炒熱了這個品牌。



總部位於紐約的COACH是美國高端生活方式時尚品牌，為男士、女士提供精緻配飾與禮品，產品系列包括女士手袋、男士包款、男士及女士小皮具、鞋履、服飾、手錶、旅行用品、圍巾、太陽眼鏡、香水、時尚首飾等。而擁有歷久彌新之口碑的COACH包包，最初的設計靈感竟是來自於一隻壘球手套，品牌創立人是Miles Cahn！

『肆』 美國的那個街頭魔術師叫什麼

Criss Angel 原名:Christopher Nicholas Sarantakos(克里斯托弗·尼古拉斯·撒丹踏克斯)
生於1967年12月19號，美籍希臘後裔，出生於美國紐約長島。
他的藝名是 Criss Angel（克里斯·安吉爾）。
他是一個魔術師中魔術師，音樂家，逃身術表演專家，和特技表演家。
他創立的《Criss Angel Mindfreak 》電視節目，在2005年7月首映，三季節目都獲得了空前的成功。前2季中節目包括：水上行走、空中飛人、磁懸浮以上盧克索酒店、在觀眾面前表演脫身、切割自己身體還有壓路機壓躺在玻璃碎片上身體。
而在第三季的拍攝中，Criss Angel 意外受傷，並停止了三個星期的拍攝。
Criss Angel，這位廣受崇拜的英雄想轉型為大眾傳媒巨星。安吉爾可謂是魔術界的搖滾明星，總以一身懷舊禮服登場，身邊靚女和孩童相伴，上演老套的戲法——偏好於痛苦、極大的危險以及露骨的性。安吉爾的魔術總是和利潤率、再投資、多樣化緊密相連。你期待看到李（Tommy Lee），但出現了特朗普（Donald Trump），只是頭發更漂亮了。
然而，魔術師要搖身一變成為超級巨星簡直是「天方夜譚」，工業貿易雜志《天才》（Genii）的編輯考夫曼（Richard Kaufman）這樣認為。在他看來只有6位魔術師做到了，從霍迪尼到布蘭恩（David Blaine），並且「安吉爾將會是下一個」。
明年春天，安吉爾可能展開3個月的亞洲巡演，預計收入可達300萬美元。同時，魔術、DVD光碟、品牌贊助、宣講會、美國巡演、拉斯維加斯賭場表演計劃都在籌備過程中。安吉爾年收入150萬美元，他的助手們夢想突破大衛·科波菲爾（David Copperfield）5,700萬美元的年收入。「電視節目提供給我一種內置的行銷方式。不花錢進行再投資，我們就創造不出更多的藝術。」安吉爾如是說。更多的藝術作品意味著更多的金錢。
客串電視劇：CSI紐約篇第三季第18集
Criss Angel是誰繼太陽馬戲團及席琳.狄翁之後，還有這么大的魅力讓拉斯維加斯飯店願意花費上億元特別為 他 的演出專門建造一間劇院？這個人曾被MTV台總監贊賞為 擁有掌握未來魔術新潮流的強人 — 克里斯安吉爾(Criss Angel)，去年才剛榮獲第二十二屆路易獎及第二十五屆Telly獎的雙料贏家。
2001年，克里斯.安吉爾於紐約地下世界劇院(The World Underground Theater)的一場魔術表演不僅引起了紐約報評的強烈報導，在魔術界掀起強烈颶風震撼，更顛覆了觀眾對魔術的一切認知，圓型的舞台立於觀眾席中間，完全沒有所謂的後台可以隱藏機關，觀眾可以近距離從任何角度觀賞演出，不僅觀眾會蹦出《他是怎麼辦到的？》，就連同行都不禁要問《他為什麼做得到？》，僅僅兩年就演出超過六百場的演出，場場爆滿，紐約郵報更於首演後馬上毫不吝嗇的給予四顆星高評價，紐約雜志更是大大調侃了舞台幻象魔術佼佼者 大衛.考白菲 、街頭超自然魔術首創大師 大衛.布賴氣 及脫逃魔術祖師爺 哈利.胡迪尼 等各類型魔術代表大師來極力贊賞克里斯.安吉爾的演出，因為他的表演不僅涵概三者的精髓，而功力及創意卻遠遠超過他們。
不可思議的幻覺？絕對真實的感覺!
克里斯.安吉爾的長發、黑色眼影、黑色指甲等怪異特立獨行裝扮就如同他另類無法預料的演出，比如高達十層樓的倒立脫逃秀僅花2分26秒完成，用八個吊勾穿過背上肌肉懸空高掛五個多小時，待在灌滿水約電話亭大小的空間長達24個小時…..，而毫不受空間限制的克里斯，在街頭的隨性演出更讓人瞠目結舌，輕松漫步走上大樓的外牆、跳入小朋友正在嘻戲的小水坑而消失不見、由路人隨意挑選路邊的垃圾桶就地將他蓋住，十秒鍾後克里斯已在大樓屋頂上向名眾揮手致意，隨性挑選路人催眠後讓人懸空飄浮、紙牌讀心術……，沒有任何事先的安排或場地布置，克里斯.安吉爾就像是個擁有超能力的幻覺魔法師不斷挑戰或製造極度危險的技巧。
2001年，克里斯將這一切神奇的魔術(或者你也可稱之為魔法)搬上百老匯的舞台時，克里斯結合了百老匯式的搖滾魔術秀、街頭表演的真實現場感、太陽馬戲團的超現實舞台感，再加上現場重金屬的搖滾樂團，不僅挑戰視覺的極限，撞擊聽覺的震撼，測試您的心臟強度，創造全所未有的幻覺魔術新世紀，自此您對魔術的傳統印象或定義得重新更正。 幻象與真實、魔術與超能力的交錯.
2005年10月，克里斯.安吉爾不可思議的幻覺魔法就即將發生在你眼前！超另類的舞台及超自然的魔幻演出，搭配震撼又詭異的音樂風格，這真的只是魔術嗎？還是….不可思議的超能力！」他怎麼做到的？」是我們對大部分魔術師的典型反應，就如同」他為什麼要做那個？」是我們對克里斯安喬正常的反應。他將一個二十五分的硬幣穿過手臂皮膚，然後切開手臂把硬幣拿出來。他把剃須刀片放在口中、像是將他們吞下而後用線把它們收回來。他讓不可思議的怪物從胸膛(箱子)中沖出來。無疑地，克里斯是震驚與幻覺的創造大師。
克里斯已經被描繪為各式各樣的稱號，」後現代的胡迪尼」(a postmodern Houdini)、」」(「post-apocalyptic chic」)，然而顯然地這些都只是用花俏的形容來闡述」他絕對不只是穿著晚禮服從大禮帽中變出兔子」。長而柔順的頭發、黑色的指甲油、全黑的特殊服裝，克里斯看起來像是羅伯疆屍(Rob Zombie重金屬搖滾魔王)再現。然而真確地，克里斯與搖滾樂的差距並不大，他不只是整個幻覺秀的創作者、導演、明星，他還為表演創作譜曲。僅管這節目是一場站在時代最前線的魔術秀，但他的很多魔術都是來自於一些相當舊的題材：紙牌戲法、被切成一半、箱子逃脫秀等，再加以變化。就像一個直接由歌德風太陽馬戲團中走出的表演者與道具妝扮著他大規模的表演。這個恐怖而充滿危險的現代胡迪尼並不適合每一個人，但如果你抱持的心情是看一場稍微瘋狂而毛骨悚然的好萊塢秀，它鐵定不會讓你失望的。
克里斯 安喬－有著歌德式黑暗喪冥風格、有著太陽馬戲團的奇異，是魔術師、是街頭藝人、是表演藝術者、是音樂家、是舞者－將帶著他駭人瘋狂之作【心靈奇想】蒞臨世界各地。或許克里斯真正的魔術是這個結合了紐約特色與瑪莉蓮曼森氣質(makeup)的男人，將魔術與幻覺結合達到了藝術之境。
你曾夢想過在電視上表演魔術嗎？不只是在一些地方性的早晨談話秀，而是好幾百萬人看的、一整個小時的特別節目。它將會重新改造」魔術」而使它可以被拍製成電視節目，這是您已經為之努力了超過十年的目標。這是一個有關克里斯 安喬如何拍制他的第三個電視特別節目－【超自然】(Supernatural)的故事。在這個故事裡，你可以看到大部分的勝利喜悅和一小部分的失敗沮喪、你會學到科技對於一個成功電視特別節目的製作是如何重要，此外你還會了解到許多克里斯 安喬個人的幻覺藝術，這個去年在時代廣場進行了六百場現場表演、榮獲2001和2004國際魔術師協會(International Magician』s Society)所贈《年度魔術師》的男子。
criss angel，世界街頭魔術之神，唯一一個2001年到2004年連續獲得世界最佳魔術師稱號的人，其前衛的風格和匪夷所思的魔術令世界人驚嘆，但本人具有自毀趨向，性格極其怪異。自殘魔術天下第一，幻覺魔術舉世無雙。唯一一個好來烏願意為他一人修建劇院的魔術師，唯一一個能夠連續2次上美國時尚封面的封面人物。

『伍』 為什麼紐約稱為「藝術之都」

你喜歡藝術嗎？如果你喜歡的話，那麼你對西方國家的街頭藝術或者是塗鴉藝術應該是不陌生的。美國紐約的街頭藝術也是很流行的，作為「藝術之都」的紐約怎麼可能缺少藝術氣息呢？在紐約市的每一處角落都充斥著藝術氣息，不僅僅是大方面的，小小的細節之處也可能是新的藝術的產生處。
作為「藝術之都」的紐約，在曼哈頓島之外的布魯克林區，遍布各類如方方正正的舊工廠，日落後，建築物中的落地窗一扇扇亮了起來，白閃閃的房間里往往隱約能看到一些未完成的繪畫和雕塑。在這些廠房裡的房間，現在很多都被藝術家租用了作為工作室，很多人並非專職藝術家，白天，他們是教師、設計師、公司職員甚至招待員，夜裡，他們沒有呆在家裡，跑到這個靜靜的社區，躲在自己的工作室創作藝術。
身邊中細小的發現便有可能是藝術。世界不缺少藝術，有時候只是缺少發現藝術的眼睛。在紐約街頭，只要留意，很容易就能發現公園里的鋼琴青年、地鐵站內的鼓手和舞者。在普通人眼裡，這些街頭藝術像日常生活中的鍋碗瓢盆般自然無奇，休息時逛逛藝術館，或者在趕地鐵時駐足觀賞一段舞蹈，扔下一兩美元。如果上前詢問，當街表演的人會拿出名片，或精緻或簡陋，上面的聯系方式一應俱全，大部分還有自己的網頁。記者一天之內，在曼哈頓逛了一圈，碰到不少民間藝術家。經過百年的發展，現在的曼哈頓島已經被密密麻麻的樓房所覆蓋。紐約有很多廢棄或者不用的樓房，對於房地產商來說，如果地段不好，而維修需要大量錢的話，很可能就荒廢下去。這些廢棄的商業樓或者工廠，就會成為藝術家的天堂。
清貧的藝術家們見縫插針地駐入這些廢棄樓層，將其改裝成工作室或畫廊，但當知名度打響後，地產商也看到了這些藝術家帶來的價值。一些精明的地產商，也成功「利用」了藝術家來提升房產的價值。美國國務院負責文化交流事務的官員亞瑟介紹，一個名叫「兩棵樹物業」的房地產商，在布魯克林的頓波區有一塊地皮，原本破破爛爛的，什麼藝術都沒有，「他們想，藝術可以帶來價值，我們沒有藝術可以創造藝術！」地產商邀請藝術家住到這塊社區，提供十年裡很便宜的房價。
多留意身邊的每一處細小的地方，說不準，下一處藝術就是你所發現的。正所謂是，世界不缺少美，只是缺少發下美的眼睛。無論是在被稱為「藝術之都」的紐約，還是世界上的其他城市，只要有心去發現，去觀察，生活中處處有藝術，處處有精彩。

『陸』 拉夫-阿爾斯通的詳細介紹

■何謂街頭籃球明星
在我的認知里，其實在80年代中期以後，已經很少有「真正」在街頭籃球場發跡的傳奇球星，因為隨著時代的進步與籃球觀念的修正，真正的籃球好手早在國中、高中階段就已經開始接受正統籃球教育，循序漸進進入大學NCAA籃賽，進而挑戰NBA，平日有校隊例行練球，暑假期間更是忙著參加籃球訓練營，或是加入AAU球隊巡迴比賽增加實戰經驗，沒事是不會冒著受傷的危險或惹上麻煩的風險在街頭籃球場鬼混。 所以NBA中出身紐約的球星，如拓荒者的Rod Strickland、太陽的Stephon Marbury等，並非「真正」的街頭籃球傳奇球星，他們是循著正規籃球之路一路闖關進入NBA，成為籃球名人，先前之所以會在街頭名聲響亮，其一是在紐約高中聯賽闖出名號，成為街坊鄰居的英雄；其二是暑假期間加入AAU球隊參加在街頭籃球場所舉辦的巡迴賽，例如哈林區「洛克公園 (Holcombe Rucker Park)」每年夏天固定會舉辦「娛樂者籃球經典賽 (Entertainers Basketball Classic，簡稱EBC) 」，都會吸引AAU 球隊共襄盛舉，也讓這些好手打響名號。 但是並不是每個好手都能在國中、高中與大學順利發展，因為想留在校隊必須籃球與學業兼顧，打得一手好球，並不代表會念書或是達到最低出賽資格的學業成績，這種「四肢發達，頭腦簡單」認得籃球卻認不了幾個大字，或是對學業興趣缺缺的球員在紐約比比皆是。 ■失學好手出路百百種
這些被逐出校園的好手，出路百百種，有些認清現實好好找分工作養家活口，打球成了興趣；有的則天天在街頭籃球場鬼混，混得好的可以藉由街頭籃球場所舉辦的小比賽賺些「出場費」與獎金，不過這些錢有時會與黑道在場邊「插花」搞簽賭扯上關系，扯不清的時候，可能沈淪為黑幫的「打手」，脫離不了犯罪或毐品，身陷囹圄，甚至惹上殺身之禍，一身籃球好功夫只能留在街坊鄰居的記憶中，例如先前所提到的「山羊 (The Goat) 」Earl Manigault，他們是「真正」的街頭籃球傳奇球星，可是其傳奇軼事只能與遺憾、惋惜與悲情畫下句點。 不過也有些淪落街頭的好手，經過友人或貴人的提攜，大徹大悟，遠離街頭的是非與麻煩，憑著街頭養成的絕技，從專科學校(JC)重新出發，步上NCAA大學籃壇，甚至一圓NBA夢，例如80年代中期名震紐約街頭籃球場的Lloyd "Swee'pea" Daniels (其傳奇故事將在日後撰寫 )與先前所提的「肆虐者 (The Abuser)」Jamaal Tinsley，都是「浪子回頭」的實例，畢業於Iowa State的Tinsley，今年選秀會上以首輪第27順位加盟溜馬，將獲三年百萬美元以上的「保證約」，從此生活步向正軌，他們也是「真正」的街頭籃球傳奇球星，其傳奇故事也將繼續在街坊鄰居中流傳，而且成令人津津樂道的成功典範。 本文所將提到的Alston，就是屬於後者，曾一度迷失在正統籃球體系內，也差點沉淪在紐約黑街中，還好最後仍通過街頭叢林的試煉，殺出另外一條生路，也在 NBA 密爾瓦基公鹿覓得一席之地。 ■神奇Alston 6呎2吋的Alston，出身紐約皇後區龍蛇雜處的South Jamaica，15歲的時候就已經四處征戰紐約大小街頭鬥牛場，並在最艱難、險惡的「洛克公園」闖出名號，球路刁鑽、犀利，招牌動作是一手滑溜的換手運球 (Crossover)，不管是背後或是胯下換手運球皆令人眼花撩亂，搭配各種千奇百怪的轉身步法(Spin)所融合出來的籃球驚奇與創意，讓人百思不得其解，甚至有時連Alston也無法「倒帶」演出，一切都是在電光火石間所產生的籃球「化學變化」。 Alston的Skip to my Lou綽號，也是在「洛克公園」EBC比賽一次神奇動作讓場邊播報員在驚訝之餘脫口而出的贊美之詞，Skip to my Lou是一首節奏奇妙、輕快、充滿Hip-Hop味道的歌曲，

其中一段歌詞：「Lost my partner, what'll i do, Skip to my Lou my darling... 」，
來形容Alston活蹦亂跳的球風。

當時場景是Alston在EBC比賽中挑戰同樣出身紐約的前雪城大學球星Conrad McRae (2000年參加魔術夏季聯盟比賽不幸因心臟病突發身故)，6呎8吋的McRae 見Alston長驅直入直搗禁區起身正欲攔阻其去路，只見Alston在半空中右手做勢挑籃，突然間球竟然消失在McRae的眼界，不過周遭的人卻看得很清楚，球順著Alston的右手臂滾至右肩、頸背、左肩直到左手，妙傳至就讀聖若望大學 (St.John's) 的Zendon Hamilton手中，Hamilton逮到Alston所製造的籃下空檔狂扣。 這一球讓當下所有人都傻眼了，不是為Hamilton灌籃傻眼，而是搞不清楚Alston的「空中魔術」，邊想著Alston如何「瞞天過海」、「偷天換日」，邊爆以熱烈的掌聲，播報員則冠以Skip to my Lou的封號。 ■NBA球員也守不住 Alston的神技還不只於此，一次在皇後區的比賽中，對手因不爽被Alston耍得團團轉，使陰招從後推了Alston一把，只見Alston轉過身來，拿球環繞這名對手，這名「白目」對手不知所措抱頭擋球，只見球反彈其前腳，然後彈回Alston手中，就好像「溜溜球」一般，讓這位對手被羞辱的更難堪。 其他像在對手的胯下、背後運球、轉身的奇技，同樣耍得防守者像白痴，然後輕松取分或是妙傳助攻給隊友得分，看得球迷樂不可支，名符其實的「籃球Entertainer」或「籃球Showman」 ，不要說一般街頭鬥牛者不想碰到Alston，就連紐約的NBA球星偶爾現身街頭籃球場也不願與Alston碰頭，Marbury就承認曾被Alston上了一課，就連向來在NBA以強悍防守聞名的Anthony Mason也曾拒絕防守Alston。 一些未曾看過Alston打球，但是看了Alston比賽錄影帶的人皆搖頭表示：「Alston到底是何方神聖？」；巫師明星後衛Mitch Richmond看過Alston的錄影帶的反應更簡潔有力，只說了一個字：「d\*\*n！」

這樣人見人嘆的怪才，為何只能在街頭籃球場「賣藝」，而非進入NCAA大學籃壇，然後等著被NBA網羅，撈大把鈔票呢？原因無他，Alston的學業成績實在爛透了！大學教練對他的球技搖頭，對他的學業也是搖頭，只能眼睜睜看他在鬥牛場虛度青春。

紐約街頭傳奇Rafer Alston(下) ■渾渾噩噩的高中時期
Alston就讀皇後區Cardozo高中時期，生活渾渾噩噩，壓根沒上過幾堂課，高一還好，高二至高四齣席率低的離譜，成績爛到一塌糊塗，難以達到出賽最低標准，高三隻為校隊出賽6場球，高四更可憐僅打了4場，不過這10場比賽平均得分高達31.9分，夠嚇人吧，可是卻起不了大作用，周遭的人都為Alston惋惜，因為他可能又是另一位不能掙脫紐約街頭籃球禁錮的奇才。 高中時代Alston與Marbury所屬布魯克林區Lincoln高中的對決是紐約高中聯賽最精采戲碼之一，Alston曾在高一對上Lincoln高中，出賽11分鍾即攻下18分，技驚四座；高三時Cardozo高中又有機會與Lincoln高中一較高下，可惜Alston成績太差不能出賽，只能場邊觀戰，眼睜睜看著Marbury與其表弟Jamel Thomas聯手拿下勝利，當時Alston愛莫能助，充滿無奈。

成績太爛與高中聯賽無緣，街頭籃球場的鬥牛賽成了Alston發泄心中不滿情緒的地方，在鬥牛場上Alston呼風喚雨，絕妙的控球技術橫掃紐約街頭籃球場，每年「洛克公園」的EBC成了Alston 的最風光的「Showtime」，場上他是眾人歡呼的英雄，可惜球場下他卻一無是處，自卑、自怨、自哀的心情只有自己最清楚。 Alston終究無法從Cardozo高中畢業，眼見籃球生涯即將陷入困境時，Alston在友人協助下，轉學至加州的高中，再進入北卡州的Laurinburg預校，拿得高中文憑，然後從加州的Ventura專科尋求生路，當年率領校隊拿下州冠軍，可是就在期末考前兩周，Alston又蹺頭了。 ■大學時代顛沛流離 Alston在Fresno State的老教練Jerry Tarkanian的「指點迷津」下，轉至Fresno City College專科學校，先放下籃球一年，好好搞好成績，等待機會再轉至Fresno State發展。

Tarkanian過去曾在「洛克公園」的比賽看過Alston打球，對這小孩的天賦贊譽有加，直問身旁的人如何將Alston納至旗下，成績絕對沒問題，Tarkanian也持續關心、追蹤Alston的動向。 Tarkanian綽號「沙魚」，打從過任教UNLV時代就是NCAA當局的頭痛人物，「沙魚」專走旁門左道招攬好手，成績差沒問題，他會先安排這些球員至「特定」專科學校搞好成績，然後再轉學至NCAA第一級大學打球，其合法性都遊走在NCAA當局規范的邊緣，屢屢引起NCAA調查，像過去的Larry Johnson( 現尼克 )就是循此管道進入UNLV，並在1990年替學校打下NCAA冠軍。 Alston在Fresno City College念了一年書，成績上軌道後，第二年開始在專科學校聯賽出賽，憋了一年的Alston，一鳴驚人，平均17.3分與8.6次助攻，絕妙身手成為當年專科球員的佼佼者，並引起第一級大學的注意，不過Alston已經與Fresno State有默契，順理成章轉至Fresno State發展。 Alston在Fresno State表現也很突出，出賽33場，平均11分與7.3次助攻，可惜Alston仍難脫愛惹麻煩的「慣性」，因為毆打前女友遭到警方起訴，Alston遭校隊禁賽兩場，由於官司棘手，Alston見事情難以擺平，可能會遭NCAA停賽命運，乾脆舍棄還有一年的大學籃球資格，投身1998年NBA選秀，並在第二輪第39順位被公鹿挑走，同年Alston也被美國「大陸職籃聯盟 (CBA) 」的愛達荷奔騰隊 (Idaho Stampede) 於第二輪第11順位相中。 ■倒楣碰上封館 Alston好不容易盼到進軍NBA機會，卻碰上「封館」的噩運，只能像其他球員一樣枯等勞資談判結果，這段期間Alston依舊活躍在紐約街頭籃球場，大秀運球、傳球與耍球的特技，娛樂鄉親父老，但是Alston明白在街頭打球並不夠他准備好接受NBA挑戰，於是Alston利用「封館」期間先至奔騰隊短期進修。 CBA雖然為次級職籃聯盟，但是水準也有一定程度，Alston出賽17場，平均上場25.1分鍾，6.5分與6.2次助攻，控球技術尚可，卻有紐約出品後衛的通病—外線太差，投籃命中率僅38.8%，不要說打NBA，就連CBA都不及格。 紐約街頭籃球講究切入突破，縱使有7呎巨漢擋在籃下，只要有一丁點縫，鬥牛者一定一股腦往前沖，展現玉石俱焚的驃悍球風，把握空檔起身跳投反而被視為懦弱的表現，所以在NBA闖盪的紐約後衛，從Mark Jackson、Strickland、Kenny Anderson、Marbury到Erick Barkley，外線都很抱歉，就連今年新秀Tinsley、Omar Cook與Kenny Satterfield，外線一樣不及格，Alston外線爛也就不足為奇。 球技尚未臻NBA水準，先前毆打女友的暴力事件又讓Alston於1999年初吃上牢飯，加上公鹿原先挑選Alston的教練Chris Ford 季外遭炒魷魚，改由George Karl掌兵符，Alston於「封館」結束後被公鹿列入「禁賽名單」，NBA夢陷入危機。 ■NBA大夢終成 1999年暑假，Alston洗心革面重新出發，獲邀參加公鹿夏季聯盟球隊，Alston把握機會打出精採好球，終獲公鹿青睞，簽下兩年合約，一圓NBA夢。

Alston在1999-2000年新秀球季未獲大太重用，出賽27場，平均上場13.4分鍾，2.2分與2.6次助攻，投籃命中率果真水土不服，低至 28.4%。2000-01年球季，公鹿網羅老將後衛Lindsey Hunter，Alston上場時間受到壓縮，出賽37場，平均上場7.8分鍾，2.1分與1.8次助攻，命中率略升，也僅有31.8%的水準。 今年季外，Alston成為自由球員，公鹿已將Hunter交易至湖人，換取中前鋒Greg Foster，但是此舉並非要提拔Alston，而是要讓2000年新秀後衛Jason Hart與Michael Redd有更多上場時間，Alston成了多餘的角色，公鹿是否續約還在未定之天，還有那些球隊對Alston有興趣也不得而知。

不管新球季Alston會在那支NBA球隊覓得棲身之處，甚至會到歐陸職籃打工，Alston 從紐約黑街掙脫出來的故事足夠發人深省，而且在年輕一輩街頭籃球員已有啟發作用，像參與Nike「自由風格 (Free Style) 」廣告的街頭槌星Luis與Ramon一致推崇Alston是他們的偶像，他們知道街頭籃球那一套在NBA或許行不通，但是他們仍打心底佩服Alston的籃球才華、創意與娛樂本色；他們也知道NBA夢並非每個人都做得起，可是像Alston這種「城市英雄」卻是他們看得到，也可能成就的典範，只要能成為街頭籃球流行「風向球」，對他們而言就已經很滿足了。
街球名人---「Skip To My Lou」拉夫-阿爾斯通

拉夫-阿爾斯通
NBA.com，拉夫-阿爾斯通的頁面。這個不到1米90的控球後衛顯然沒有什麼可以炫耀的數據，02-03賽季的7.8分4.1次助攻平庸得幾乎可以把瀏覽器的窗口自動X掉。但如果你耐心地把滾動條拉到底，會看見一行極小的字：「Tagged a "playground legend" while playing in Queens, N.Y.（紐約皇後區的街頭傳奇人物）」

傳奇開始於1976年，就在匿跡多年的「毀滅者」喬-哈蒙德回到155大街，創下73分的洛克聯賽紀錄的那個夏天，阿爾斯通在皇後區的南牙買加呱呱墜地。從小瘦削單薄的阿爾斯通沒有出眾的速度和彈跳，但他藝術家似的籃球靈感和天外來客般的運球技巧很早就名滿紐約。阿爾斯通十二歲時，教練開始手持攝像機跟隨他出入街頭槌場，捕捉那些前所未有的過人動作。幾年後，這些錄影帶成為了著名的And1 Mix Tape第一集，一夜之間挽救了搖搖欲墜的And1。

家用攝像機畫質的Mix Tape Vol-1中
17歲的阿爾斯通運球過人 高中時代的阿爾斯通是籃球名校卡多佐高中吸引球迷的唯一原因。習慣於在街頭和NCAA球員甚至職業高手較量的他對於中學的比賽幾乎不屑一顧---或許說沒有資格一顧---阿爾斯通的成績經常差到無法達到為校隊出賽的標准。高三高四兩年他只為卡多佐打過10場球，平均得分31.9。

「說實話，我被他教訓過。和拉夫-阿爾斯通打球，你應該准備好丟臉。」當年和阿爾斯通並稱紐約最好的兩名高中後衛的斯蒂芬-馬布里曾這樣告訴記者。

在高中鮮有出場機會的阿爾斯通繼續在街頭上演魔幻般的表演。紐約各區的街球風格大同小異，布隆克斯和布魯克林崇尚籃下身體對抗，哈林和皇後區盛產控球人才。阿爾斯通則是皇後區的標志，一年對哈林區全明星隊的比賽上，阿爾斯通拿下25分30次助攻。他和哈林霸主「黑寡婦」泰隆-Alimoe-伊萬斯的鬥牛成為紐約每年經典之戰。

在阿爾斯通數以千計的運球動作中，有一招快攻中的跳步跨下運球最為出名。這個動作難度並不大，但是阿爾斯通做起來有著一種莫名的輕巧和優雅，幾乎讓人暫時忘記球場上激烈的拼殺，享受片刻的唯美。當然，對方的防守往往在「這一劍」的風情中煙消雲散。洛克的DJ以這個動作給阿爾斯通起了綽號---Skip to my lou（一首輕快兒歌的歌詞）。很快，紐約球迷忘記了阿爾斯通，而記住了Skip to my lou。
皇後-哈林兩巨頭
阿爾斯通似乎領先於整個時代，年紀輕輕便只手扭轉了整個紐約的街球風格，幾年後他的And1 Mix Tape更改變了全美國甚至全世界的街球。他給街球帶來的就好像70年代J博士給NBA帶去的一樣。J博士告訴人們不但要得分，而且要把球扣進籃里，扣在對手的腦袋上，於是才有了喬丹，威爾金斯和德雷克斯勒。阿爾斯通出神入化的控球技巧不僅能夠使他隨心所欲的過人，更讓對手看起來像一個籃球弱智。這在NBA也許會被人說成中看不中用，可是60年代，扣籃不也是一種褻瀆比賽的行為？如今不論是在Nike Freestyle還是EBC，年輕一輩的街頭後衛們都模仿阿爾斯通，以戲耍對手為樂，打球極具觀賞性。且不論這風格是好是壞，「街球」二字自70年代J博士時代之後重新出現在人們的視野，不得不歸功於阿爾斯通。

『柒』 地方擁擠環境臟亂真實的紐約生活到底是怎麼樣的

美國的紐約是現在世界的經濟中心，也是許多人夢想著去的地方，不僅僅擁有著非常漂亮的夜景，更是能讓許多人夢想成真的地方。但是紐約這個地方在不了解它的人眼裡是很美好的，但是真實的紐約並不完美，比如：人非常的多，導致非常擁擠、紐約的公共設施非常的差、環境也不是很好等等。

而最讓人受不了的就是紐約的衛生環境了，那是相當的差。在一些地方遍地都是垃圾，而且還有人故意隨地亂扔一些廢棄的工具；在公路上，經常有人從車窗往外面扔垃圾；更可怕的是，在紐約的街頭經常會遇到瘋子，他會滿街亂跑；在一些小巷中，隨時都有一股尿騷味。除了白色垃圾之外，在紐約這個城市中還有很常見的噪音污染，比如汽車的喇叭總是在響，不管是小汽車還是公交車。