年花語句

『壹』 關於鮮花的語句

1、煙花煙來花漫天飛，源我為誰嫵媚？不過是醉眼看花，花也醉。流沙流沙漫天飛，我為誰憔悴？不過是緣來緣散，緣如水。
2、青春的園子里，花團錦簇，閉上眼睛，我只怕一瓣一瓣都是你。
3、讓眼神蓄滿渴望，穿越無邊的清風月光，把心，用溫暖緩緩地照亮。風，吹過西窗，穿越弄堂，把水袖輕搖，醉一地淚傷。誰，起舞輕弄，讓花兒凋謝得如此匆忙。誰，猶抱琵琶，半遮了音里的輕狂。心，失落，慢慢地數，逝去的過往。

『貳』 關於花的優美句子

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
零落成泥碾作塵，只有香如故。

『叄』 關於花的唯美句子

1。去抄年花里逢君別，今日花襲開又一年。

2.春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

3.花落子規啼，綠窗殘夢迷。

4.那些上演著繁華不肯謝幕的年華里開出一朵地老天荒的花。

5.只要心中有景，何處不是花香滿徑。

6.繁雜的經歷在眼角鐫刻深深的紋，我轉身雕下一朵花。

7.夢里繁花落盡，此情未央，此意難忘，弦雖斷，曲猶揚。

8.只願來生，只是陌上的看花人，無需入塵緣，僅行於陌上，看一川風花，無愛無傷。

9.在你不曾留意的瞬間，總有一個人，安靜溫柔的在背後注視你，從花開，到花落。

10.在時光里享受溫暖，在流年裡忘記花開。

11.一日花開，那種子便是這世界上數以億計的愛，銘記也好，消逝也罷，向著你的心，沒有終點。

『肆』 描寫迎春花的優美句子有哪些

答：描寫迎春花的優美句子
1、迎春花開得正艷。淺黃、深黃、桔黃、金黃色的花朵競相綻放，綴滿枝頭。一株株，一簇簇，像迎賓的美麗少女，整齊地排在路的兩邊。
2、迎春花就像穿著黃色的連衣裙，迎著暖暖的春風，披著金色的陽光，風姿綽約、翩翩起舞，美麗的景色，舒暢愜意，心旌盪漾。
3、迎春花耐寒喜溫，是春天花卉中少有的敢於向寒風挑戰的最先開放的花，它在頭年葉片的根底處慢慢發芽，先是綠色，而後變成黃色的花朵，越長越大，越長越嬌艷。
4、迎春花，在凜冽的寒風之中孕蕾，在滿天霜華之中含苞，在冰封雪壓之中怒放;你，傲霜鬥雪，「凌寒獨自開」。
5、迎春花有著疏影橫斜的綽約風姿，清新宜人的縷縷幽香，濃而不艷，清而不淡，悄然怒放，花繁如星，幽香襲人。
6、迎春花一身素裹，紅妝妖嬈，皆香遠溢甚，俏影妖姿，令百花遜色，萬木愧顏;令「霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂」!
7、迎春花靠近地面的樹幹上伸出了綠枝，吐出了綠芽，一棵棵盛開的迎春花，在微風中搖擺著纖細的身姿，好似一位亭亭玉立的少女在美妙的'樂曲中翩翩起舞。
8、迎春花它的身上一片金黃，它的花骨朵兒上裹著淡綠色的衣裳，開放的淡黃色花瓣中吐出深黃色的花蕊，不但美麗，還散發著一陣陣清香，在藍天白雲的襯托下顯得格外美麗。
9、迎春花以你獨有的姿態早早地綻放了，那一朵朵黃色的花蕾，一串串芬芳的花瓣，靜靜地綻放出一種喜悅的心情，微笑著向著人們致意。
10、金黃色的六角形的迎春花，像一顆六角星，掛在枝頭，如樸素而又俊俏的村姑，大大方方、潑潑辣辣地立在你的面前，展露出又過了端莊秀麗的微笑。

『伍』 年年賞花花依舊下聯怎麼對

上聯是，年年賞花花依舊，
下聯是，歲歲觀人人不同。

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對聯是中國傳統文化的瑰寶，
春節時掛的對聯叫春聯，辦喜事的對聯叫慶聯。
對聯是利用漢字特徵撰寫的一種民族文體，一般不需要押韻（律詩中的對偶句才需要押韻）。

春聯源遠流長，相傳起於五代後蜀主孟昶。他在寢室門板桃符上的題詞:"新年納余慶，嘉節號長春"，謂文"題桃符"(見《蜀檮杌》)，這要算中國最早的對聯，也是第一副春聯。 此說的根據是清代楹聯學家梁章鉅《楹聯叢話》引《蜀檮杌》，但據《楹聯概說》考證，梁章鉅在引用時將"以其詞工"改為"以其詞非工"，《蜀檮杌》原文認為該聯是辛寅遜而非孟昶所作。宋代不同史料對此說法不一，還有將作者歸為孟昶兒子的。因而這副春聯作者到底是誰，仍是個懸案。

駢文與律詩是對聯的兩大直接源頭。對聯在自身發展過程中，又吸收了古體詩、散文、詞曲等的特點。因而對聯所用句式，除了律詩句式、駢文句式外，還有古體詩句式、散文句式、仿詞曲句式。不同句式適用格律不同、寬嚴不同。其中律詩句式平仄要求最嚴，古體詩句式則除了對句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

對聯的要求
對聯文字長短不一，短的僅一、兩個字；長的可達幾百字。對聯形式多樣，有正對、反/對、流水對、聯球對、集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，都必須具備以下特點：
1. 要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起/平/落」，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用/平/聲。
3. 要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
4. 要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重復。
一、字句對等。
一副對聯，由上聯、下聯兩部分構成。上下聯句數相等，對應語句的字數也相等。
二、詞性對品。
上下聯句法結構中處於相同位置的詞，詞類屬性相同，或符合傳統的對仗種類。
三、結構對應。
上下聯詞語的構成、詞義的配合、詞序的排列、虛詞的使用，以及修辭的運用，合乎規律或習慣，彼此對應/平/衡。
四、節律對拍。
上下聯句的語流節奏一致。節奏的確定，可以按聲律節奏「二字而節」，節奏點在語句用字的偶數位次，出現單字佔一節；也可以按語意節奏，即與聲律節奏有同有異，出現不宜拆分的三字或更長的詞語，其節奏點均在最後一字。
五、/平/仄對立。
句中按節奏安排/平/仄交替，上下聯對應節奏點上的用字/平/仄相/反。單邊兩句及其以上的多句聯，各句腳依順序連接，/平/仄規格一般要求形成音步遞換，傳統稱「/平/頂/平/，仄頂仄」。如犯本通則第十條避忌之，或影響句中/平/仄調協，則從寬。上聯收於仄聲，下聯收於/平/聲。
六、形對意聯。
形式對舉，意義關聯。上下聯所表達的內容統一於主題。

『陸』 新年煙花的句子

1、煙花朵朵，有的像綻開的花朵，有的像一個個大蘑菇，有的像一條銀色的瀑布，還有的煙花散開了我形容不出它的樣子。
2、不要想從男人身上找到愛情，愛情只有一瞬間，就像是海邊的煙花，看上去很美，轉眼就沒了。
3、只聽一聲巨響，煙花往天空中射去，在天空炸出了美麗的火花，同里掉下來一個「降落傘」，五顏六色的，美麗極了。
4、誰會記得，蝶飛花舞，時光流逝，那朝朝暮暮，竟如煙花般璀璨一時，最後消失的無蹤無影，何處尋覓往昔的舊夢。
5、人生就像煙花，不可能永遠懸掛在天際，曾經絢爛過，便不枉此生。
6、煙花時而像金菊怒放牡丹盛開;時而像彩蝶翩躚巨龍騰飛;時而像火樹爛漫虹彩狂舞。7、你是我今生看過的最盛大的一場煙火，也是煙花過後最刻骨銘心的一場寂寞。
8、他從未說一句喜歡她，從未。當漫天煙花綻放於天穹，當紅燈的餘光漾在臉旁，當他咳嗽著勉力將她緊緊摟在懷里，他也從沒說過那樣的話。
9、你向窗外看煙火，我在窗邊看你，這時，你比煙花好看的多，你的眼眸倒映滿天的煙火，我的瞳孔倒影你閃光的眼色，這時，我比煙花寂寞。
10、我看不見煙花。因為被一個巨大的傢伙擋住了。但是。還是能感覺煙花的絢爛。因為那傢伙看的是那樣的入迷。
11、煙花固然美麗，但是在美麗背後，卻是短暫和凄涼。煙花盛開，卻又緩緩凋零。
12、升起的煙花，是從下面看還是從側面看，你在看煙花，我在看你。

『柒』 類似「年年歲歲花相似」的詩句有哪些

1、《把酒問月》

唐代：李白

青天有月來幾時，我今停杯一問之。

人攀明月不可得，月行卻與人相隨。

皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發。

但見宵從海上來，寧知曉向雲間沒。

白兔搗葯秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰。

今人不見古時月，今月曾經照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。

唯願當歌對酒時，月光長照金樽里。

譯文：青天上明月高懸起於何時？我現在停下酒杯且一問之。人追攀明月永遠不能做到，月亮行走卻與人緊緊相隨。皎潔得如鏡飛升照臨宮闕，綠煙散盡發出清冷的光輝。只能看見每晚從海上升起，誰能知道早晨在雲間隱沒。

月亮里白兔搗葯自秋而春，嫦哦孤單地住著與誰為鄰？現在的人見不到古時之月，現在的月卻曾經照過古人。古人與今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。只希望對著酒杯放歌之時，月光能長久地照在金杯里。

2、《半死桐·重過閶門萬事非》

宋代：賀濤

重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床卧聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。

譯文：再次來到蘇州，只覺得萬事皆非。曾與我同來的妻子為何不能與我同歸呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白頭失伴的鴛鴦，孤獨倦飛。

原野上，綠草上的露珠剛剛被曬干。我流連於舊日同棲的居室，又徘徊於壟上的新墳。躺在空盪盪的床上，聽著窗外的凄風苦雨，平添幾多愁緒。今後還有誰再為我深夜挑燈縫補衣衫！

3、《春江花月夜》

唐代：張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

灧灧隨波千萬里，何處春江無月明！

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

譯文：春天的江潮水勢浩盪，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起湧出來。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光！江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。

月色如霜，所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。江邊上什麼人最初看見月亮？江上的月亮哪一年最初照耀著人？

人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。不知江上的月亮等待著什麼人，只見長江不斷地一直運輸著流水。遊子像一片白雲緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。哪家的遊子今晚坐著小船在漂流？什麼地方有人在明月照耀的樓上相思？

可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的梳妝台。月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光，月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。

昨天夜裡夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖盪著離情，灑滿了江邊的樹林。

4、《代悲白頭翁》

唐代：劉希夷

洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？

洛陽女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。

今年花落顏色改，明年花開復誰在？

已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。

古人無復洛城東，今人還對落花風。

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。

寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁。

此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。

公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。

光祿池台文錦綉，將軍樓閣畫神仙。

一朝卧病無相識，三春行樂在誰邊？

宛轉蛾眉能幾時？須臾鶴發亂如絲。

但看古來歌舞地，唯有黃昏鳥雀悲。

譯文：洛陽城東的桃花李花隨風飄轉，飛來飛去，不知落入了誰家？ 洛陽女子有著嬌艷的容顏，獨坐院中，看著零落的桃李花而長聲嘆息。 今年我在這里看著桃花李花因凋零而顏色衰減，明年花開時節不知又有誰還能看見那繁花似錦的勝況？

已經看見了俊秀挺拔的松柏被摧殘砍伐作為柴薪，又聽說那桑田變成了汪洋大海。 故人現在已經不再悲嘆洛陽城東凋零的桃李花了，而今人卻依舊對著隨風飄零的落花而傷懷。 年年歲歲繁花依舊，歲歲年年看花之人卻不相同。

轉告那些正值青春年華的紅顏少年，應該憐憫這位已是半死之人的白頭老翁。 如今他白發蒼蒼，真是可憐，然而他從前亦是一位風流倜儻的紅顏美少年。 這白頭老翁當年曾與公子王孫尋歡作樂於芳樹之下，吟賞清歌妙舞於落花之前。

亦曾像東漢光祿勛馬防那樣以錦綉裝飾池台，又如貴戚梁冀在府第樓閣中到處塗畫雲氣神仙。 白頭老翁如今一朝卧病在床，便無人理睬，往昔的三春行樂、清歌妙舞如今又到哪裡去了呢？

而美人的青春嬌顏同樣又能保持幾時？須臾之間，已是鶴發蓬亂，雪白如絲了。 只見那古往今來的歌舞之地，剩下的只有黃昏的鳥雀在空自悲啼。

5、《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

五代：李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

譯文：門簾外傳來雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘羅織的錦被受不住五更時的冷寒。只有迷夢中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時的歡娛。

獨自一人在太陽下山時在高樓上倚靠欄桿遙望遠方，因為想到舊時擁有的無限江山，離別它是容易的，再要見到它就很艱難。像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，一是天上一是人間。

『捌』 年年歲歲花相似的句子

• 原句是：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。

• 意思：年年歲歲繁花依舊，歲歲年年看花之人卻不相同。

• 出處：《代悲白頭翁》

• 作者：劉希夷

• 詳解：

• 概述：《代悲白頭翁》是唐代詩人劉希夷的作品。此詩雖是擬古樂府，但構思精妙，開拓了全新的意境。詩中多處運用對比手法，大量使用重疊語句，循環復沓，再者以四個問句引領，一唱三嘆，韶華不再的無奈辛酸在反復追問詠嘆中被層層濃重著色，具有強大的穿透力。此詩感傷情調極為濃郁，但並不頹廢，風格清麗婉轉，曲盡其妙，藝術性較高，歷來傳為名篇。

• 作者介紹：劉希夷 （約651年－約680年），唐朝詩人。 一名庭芝，字延之（一作庭芝），漢族，汝州（今河南省汝州市）人。 高宗上元二年進士，善彈琵琶。其詩以歌行見長，多寫閨情，辭意柔婉華麗，且多感傷情調。

  《代悲白頭翁》有「年年歲歲花相似，歲歲年年人不同」句，相傳其舅宋之問欲據為已有，希夷不允，之問竟遣人用土囊將他壓死。延之少有文華，落魄不拘常格，後為人所害，死時年未三十。原有集，已失傳。 《舊唐書》本傳謂「善為從軍閨情之詩,詞調哀苦,為時所重。志行不修,為奸人所殺」。《大唐新語》卷8謂「後孫翌撰《正聲集》,以希夷為集中之最」。《全唐詩》存詩1卷, 《全唐詩外編》、《全唐詩續拾》補詩7首。

• 《代悲白頭翁》

• 作品原文：

  洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？
  洛陽女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。
  今年花落顏色改，明年花開復誰在？
  已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。
  古人無復洛城東，今人還對落花風。
  年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
  寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁。
  此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。
  公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。
  光祿池台文錦綉，將軍樓閣畫神仙。
  一朝卧病無相識，三春行樂在誰邊？
  宛轉蛾眉能幾時？須臾鶴發亂如絲。
  但看古來歌舞地，唯有黃昏鳥雀悲。

• 作品譯文：

  洛陽城東的桃花李花隨風飄轉，飛來飛去，不知落入了誰家？
  洛陽女子有著嬌艷的容顏，獨坐院中，看著零落的桃李花而長聲嘆息。
  今年我在這里看著桃花李花因凋零而顏色衰減，明年花開時節不知又有誰還能看見那繁花似錦的勝況？
  已經看見了俊秀挺拔的松柏被摧殘砍伐作為柴薪，又聽說那桑田變成了汪洋大海。
  故人現在已經不再悲嘆洛陽城東凋零的桃李花了，而今人卻依舊對著隨風飄零的落花而傷懷。
  年年歲歲繁花依舊，歲歲年年看花之人卻不相同。
  轉告那些正值青春年華的紅顏少年，應該憐憫這位已是半死之人的白頭老翁。
  如今他白發蒼蒼，真是可憐，然而他從前亦是一位風流倜儻的紅顏美少年。
  這白頭老翁當年曾與公子王孫尋歡作樂於芳樹之下，吟賞清歌妙舞於落花之前。
  亦曾像東漢光祿勛馬防那樣以錦綉裝飾池台，又如貴戚梁冀在府第樓閣中到處塗畫雲氣神仙。
  白頭老翁如今一朝卧病在床，便無人理睬，往昔的三春行樂、清歌妙舞如今又到哪裡去了呢？
  而美人的青春嬌顏同樣又能保持幾時？須臾之間，已是鶴發蓬亂，雪白如絲了。
  只見那古往今來的歌舞之地，剩下的只有黃昏的鳥雀在空自悲啼。

• 作品賞析：

• 這是一首擬古樂府詩。《白頭吟》是漢樂府相和歌楚調曲舊題，古辭寫一個女子向遺棄她的情人表示決絕。劉希夷這首詩則從女子寫到老翁，詠嘆青春易逝、富貴無常。構思獨創，抒情宛轉，語言優美，音韻和諧，藝術性較高，在初唐即受推崇，歷來傳為名篇。

• 詩的前半寫洛陽女子感傷落花，抒發人生短促、紅顏易老的感慨；後半寫白頭老翁遭遇淪落，抒發世事變遷、富貴無常的感慨，以「但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲」總結全篇意旨。在前後的過渡，以「寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁」二句，點出紅顏女子的未來不免是白頭老翁的今日，白頭老翁的往昔實即是紅顏女子的今日。詩人把紅顏女子和白頭老翁的具體命運加以典型化，表現出這是一大群處於封建社會下層的男女老少的共同命運，因而提出應該同病相憐，具有「醒世」的作用。

• 「洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家」，詩的開頭兩句，描繪洛陽城東暮春景色。洛陽是唐代的東都，十分繁華；繁華的都市盛開著艷麗的鮮花，滿城春色，生氣勃勃，令人心醉神往。然而時光易逝，此時的洛陽已是落花季節，桃李紛飛，不知飄向何處。這兩句是詩的起興。下文表達的對大好春光、妙齡紅顏的憧憬和留戀，對桃李花落、青春易逝的感傷和惋惜，都是由此生發開來的。

• 「洛陽女兒好顏色」以下十句，寫年輕的洛陽女兒面對漫天飛舞的落花生出無限感慨。洛陽女兒所感傷的，實際上是由大自然的變化而聯想到美的短暫和人的生命的有限。「今年花落顏色改，明年花開復誰在？」表現的是因為春光的流逝而感嘆紅顏易老、生命無常的心理。「松柏摧為薪」句，出自《古詩十九首·去者日以疏》：「古墓犁為田，松柏摧為薪。」「桑田變成海」，指陸地變成海洋，典出《神仙傳·麻姑》：「麻姑自說雲，接待以來，已見東海三為桑田。」這兩句運用比喻，形象地表現世事變化很大。「古人無復洛城東，今人還對落花風」則揭示人生易逝、宇宙永恆的客觀規律。「年年歲歲花相似，歲歲年年人不同」兩句，以優美、流暢、工整的對句集中地表現青春易老世事無常的感嘆，富於詩的意境，且具有哲理性，歷來廣為傳誦。

• 「寄言全盛紅顏子」以下十句，概括敘述白頭翁一生的經歷。白頭老翁曾是一個美貌少年，從前他也常和公子王孫一起，在樹下花前歌舞游樂。「光祿池台文錦綉」兩句，以歷史上權臣貴戚的豪華奢侈，表現白頭翁曾經歷過的一段富貴生活。然而，一旦生病衰老，就無人理睬，三春行樂只好讓給別人了。這一段通過描寫白頭翁從紅顏到老病、從游樂到孤苦的生活，不僅表示了詩人對青春紅顏、清歌妙舞的眷戀、嚮往，對垂老白頭翁的憐憫、同情，同時進一步抒發了對美的短暫和生命的有限的感慨，從而增強了詩歌的藝術感染力和哲理性。

• 結尾四句點明主旨，收束全詩。「宛轉蛾眉能幾時？須臾鶴發亂如絲」兩句感嘆美貌的少女轉眼之間將化作白發的老婦，惋惜青春難駐。「但看古來歌舞地，唯有黃昏鳥雀悲」兩句，一切都如同過眼雲煙，迅速消失了！往日繁華熱鬧的游樂場所，如今只有幾只離群的鳥雀在清冷的暮藹中發出幾聲凄苦的悲鳴。末句的最後一個「悲」字，是此詩的基調。

• 詩的前半首化自東漢宋子侯的樂府歌辭《董嬌嬈》，但經過劉希夷的再創作，更為概括典型。作為前半的結語，「年年歲歲」二句是精警的名句，它比喻精當，語言精粹，令人警省。「年年歲歲」「歲歲年年」的顛倒重復，不僅排沓回盪，音韻優美，更在於強調了時光流逝的無情事實和聽天由命的無奈情緒，真實動情。「花相似」、「人不同」的形象比喻，突出了花卉盛衰有時而人生青春不再的對比，耐人尋味。結合後半寫白頭老翁的遭遇，可以體會到，詩人不用「女子」和「春花」對比，而用泛指名詞「人」和「花」對比，不僅是由於七言詩字數的限制，更由於要包括所有不能掌握自己命運的可憐人，其中也包括了詩人自己。也許，因此產生了不少關於這詩的附會傳說。如《大唐新語》《本事詩》所雲：詩人自己也覺得這兩句詩是一種不祥的預兆，即所謂「詩讖」，一年後，詩人果然被害，應了所謂「詩讖」的說法。這類無稽之談的產生與流傳，既反映人們愛惜詩人的才華，同情他的不幸，也表明這詩情調也過於傷感了。

• 此詩融會漢魏歌行、南朝近體及梁、陳宮體的藝術經驗，而自成一種清麗婉轉的風格。它還汲取樂府詩的敘事間發議論、古詩的以敘事方式抒情的手法，又能巧妙交織運用各種對比，發揮對偶、用典的長處，是這詩藝術上的突出成就。劉希夷生前似未成名，而在死後，孫季良編選《正聲集》，「以劉希夷詩為集中之最，由是大為時人所稱」（《大唐新語》）。可見他一生遭遇壓抑，是他產生消極感傷情緒的思想根源。這詩濃厚的感傷情緒，反映了封建制度束縛戕害人才的事實。

• 「年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。」名句賞析：

  詩的前半首化自東漢宋子侯的樂府歌辭《董嬌嬈》，但經過劉希夷的再創作，更為概括典型。作為前半的結語，「年年歲歲」二句是精警的名句，它比喻精當，語言精粹，令人警省。「年年歲歲」「歲歲年年」的顛倒重復，不僅排沓回盪，音韻優美，更在於強調了時光流逝的無情事實和聽天由命的無奈情緒，真實動情。「花相似」、「人不同」的形象比喻，突出了花卉盛衰有時而人生青春不再的對比，耐人尋味。結合後半寫白頭老翁的遭遇，可以體會到，詩人不用「女子」和「春花」對比，而用泛指名詞「人」和「花」對比，不僅是由於七言詩字數的限制，更由於要包括所有不能掌握自己命運的可憐人，其中也包括了詩人自己。也許，因此產生了不少關於這詩的附會傳說。如《大唐新語》《本事詩》所雲：詩人自己也覺得這兩句詩是一種不祥的預兆，即所謂「詩讖」，一年後，詩人果然被害，應了所謂「詩讖」的說法。這類無稽之談的產生與流傳，既反映人們愛惜詩人的才華，同情他的不幸，也表明這詩情調也過於傷感了。
  

『玖』 形容花一年四季都盛開的句子

扶桑花朝開暮落，匆匆復匆匆，但是卻跟隨春夏秋冬一路綻放過來，成為春夏秋冬一條靚麗的風景線。

『拾』 贊美花的語句

路邊的蘆花，雖無直刺青天的豪情，也沒有覆蓋大地的綿延，但它不屈的活力，不同的裝點效果，似乎昭示著一個道理：生命的存在，哪怕只是一閃即逝，同樣都是大自然完美畫卷中，不可缺的美好亮點！
深秋的河灘上，一片片潔白的蘆花蒼涼凄美地搖曳著，那從容悠然、寵辱不驚的神姿，讓人怦然心動。那是一種甘於淡泊和寂寞的花絮，依賴著日月精華、風霜雨露生存繁衍著。
小河嘩嘩地東去，蘆花不為之所動；一年一度的雁陣遷徙輪回，蘆花也視而不見，它只是痴迷地固守著腳下這貧瘠的土地。
悠悠上旋的熒火蟲，
停在糖果般的枝頭上。
清秀的草叢一陣飄揚的綠色的海浪，
正在沐浴月光。

彎彎下垂的月亮,
浮在水一樣的天上.
鮮嫩的蘆花一片展開的紫色的絲絨,
正在迎風飄灑.