石膏像花藝

① 日本花道常用花以及流派

日本花道常用花：櫻花、薔薇、百合、梅花、蘭花、桃花、杜鵑花、牡丹花、荷花等。花道中使用的材料也包括樹枝、葡萄藤、樹葉、草、漿果、水果、種子和花，當然也包括乾枯的植物。 日本室町時期的掛花、吊花瓶插花法以及使用日常生活用具插花的技法在立花師傅中風行一時。在這個基礎上，日本元祿時代又推出了一種新的插花法「投入花」。「投入花」是一種花道流派。提倡盡量保存花的自然樣式。隨著花道藝術的興起，茶室內也講究用鮮花裝飾。多裝飾茶室服務的投入花強調花枝彎折，向外伸展的插花格式。由於投入花較立花省工、省錢，所以很快在中、下層町民中間普及開來，並很快從茶道中分離出來，自成一體。
日本明和、安永年間以投入花為基礎，相繼涌現不少插花流派。其中比較有名的是一種流儀花。根據它的流儀和理論，起名為生花（把帶枝的花藝術地插在瓶里或盤里的一種插花藝術），亦稱正花、活花。生花技術講究保持草木的自然姿態，強調體、用、留、真、副、體的調和，體現了儒教道德求天、地、人三材調和的思想。由於以上原因，插花時花形整體必須呈^形即三角形。加之生花流儀是日本花道界最古老、最正統的流派。
十五世紀由立花名家專慶創造的池坊花是當今花道界最古老的流派。池坊之名取自京都六角堂（頂法寺），當年六角堂內的許多僧人都擅長專慶的立花。所以池坊又是花道的代名詞。
日本寬政三年（1462）池坊插花術的開山祖專慶應邀為武將佐佐木高秀插花。幾十枝鮮花插入金瓶內，綺麗無比，頃刻專慶的池坊插花術在立花界獲得很高的聲譽。十六世紀專應創作了《池坊專應口傳》、專榮創作了《池坊專榮傳書》。通過專應、專榮的努力，池坊立花成為花道界的主流派。直到今天，池坊立花仍是日本國內規模最大的花道流派。特別是戰後建立了池坊學園。使用新的教授方法培養花道人材。與此同時，也開展對花道理論、技藝的研究。
未生流派是日本江戶初期由未生齋一莆（1761-1824）創立的另一個花道流派。今天，未生流派已發展成為比較有代表性的流派之一，致力於花道知識的普及工作。如今未生流派內又相繼出現了齋家未生派、庵家未生派、院家未生派、嵯峨未生派、未生派中山文莆會、真養未生派、平安未生派、本能寺未生派、未生箢、大坂未生派、未生方雲派、都未生派、洛陽未生派等等。未生派將儒家的天地人合作為插花的原理。基本花形為體現天圓、地方統一體的兩個直角三角形。在直角三角形內，未生流派進行多種多樣的創造發揮。其作品的特點是明快、簡潔。
日本明治末年由小原雲心（1861-1916）創立的小原流至今仍是日本有代表性的花道流派之一。雲心自幼隨父學習池坊的插花技術。後來雲心發現池坊派插花術重心過高，不夠安穩。便創立了有重量感、重心偏低的插花術。接受自然影響的小原插花術以新穎的花型，為插花技藝增添了時代感。小原插花術的誕生是日本人學習西方文學的反映。但是，小原的插花試一直受到正統派的指責。雲心不同於其他流派逐個收弟子學藝，而是招收弟子在自己家進行集體教授。這種教學法在當時可謂劃時代的創舉。至今小原流派的自然主義插花術仍受到不少日本人的喜愛。
由使節河原蒼風（1900- ）創立的草月流派是戰後興起的新流派。今天它同未生流派、小原流派一樣。使節河原蒼生批判了形式固定化的傳統流派，提出自由地使用花器，自由處理素材的新理論。草月流派著眼於現實生活，組織造形，將西方的藝術觀點糅合於插花藝術之中。鐵絲、塑料、玻璃、石膏等均成為草月流派使用的插花輔助材料。今天盡管日本人對草月流派的評價各不相同，但它仍然是有實力的花道流派之一。

② 有誰知道劉青青的近況啊還有她的聯系方式

你可以在網上搜她 的出版社來聯系她

劉青青同志是陝西人民美術出版社第三編輯室主任，編審，1960年10月生，籍貫河北保定，漢族，大學本科學歷。
劉青青同志熱愛黨，熱愛祖國，熱愛社會主義，1983年從中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）畢業分配到我社從事編輯工作以來，在思想上能夠努力學習馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和「三個代表」重要思想，能堅持四項基本原則，貫徹執行黨的路線、方針、政策，堅持正確的輿論導向，對出版事業有著強烈的責任感，努力提高政治素養和業務水平，不斷要求進步，與黨中央保持一致。在工作中能夠恪守職業道德，愛崗敬業，遵紀守法、誠實守信、樂於奉獻，勇於開拓創新，在平凡的編輯工作崗位上做出了突出的貢獻。
她1989年被陝西省新聞出版局勞動競賽委員會評為「三八紅旗手」；1997年被陝西省勞動競賽委員會授予「陝西省跨世紀立功競賽標兵」稱號；1997年被陝西省新聞出版局工會評為「先進女職工」；2001年被陝西省人事廳評為陝西省「三五人才」；2003年被陝西省新聞出版局、陝西省出版工作者協會評為「陝西省優秀中青年圖書編輯」；2003年被陝西省新聞出版局、陝西省委宣傳部推薦為「第九屆全國婦女代表大會代表」候選人；2006年被全國婦女聯合會授予「全國三八紅旗手榮譽稱號」；1996年到2005連續10年被評為陝西人民美術出版社先進工作者。
從1983年做編輯工作起，她先後編輯出版過連環畫、年畫、掛歷、設計類圖書、技法類圖書、畫冊類圖書、中小學美術教材及高等院校美術教材約380種，其中獲國家級獎項6種，省部級以上獎項25種，省新聞出版局獎項6種。
該同志有較強的組稿和處理稿件的能力。她曾獨立完成多部大型獲獎叢（套）書的策劃、組稿、編輯加工甚至大部分的校訂工作，對每本書稿都嚴格把關，一絲不苟，並且能認真仔細的加工處理各類稿件，對稿件中存在的諸如結構、體例、文字、圖版等方面的問題總是能提出令作者心悅誠服的修改意見，充分發揮了她的專業特長和創新意識。對所責編的圖書從編輯發稿到出版印製全過程負責，與圖書作者、社內各部門及印刷單位友好合作，團結進取，積極配合，不僅保證了圖書的編校質量，還保證了圖書的印製質量。她在實際工作中注重對系列圖書選題的策劃組稿和對市場的准確把握，特別注重深入圖書市場進行廣泛的調研。在思想上更新觀念，增強市場意識，為編輯出高質量的精品圖書經常組織編輯室人員在一起討論研究選題方案，積極參加各類圖書訂貨會、博覽會，走進書店、貼近讀者，對圖書銷售情況經常進行走訪，以便更好的掌握美術類圖書的市場需求，隨時把握當今國內外美術領域的最新發展態勢和優秀暢銷圖書的市場走向，制定合理的選題計劃。在她的帶領下，經過大家的努力，第三編輯室在短短的一年裡，創造了本社圖書發稿品種第一、再版次數第一、發行碼洋第一及創造利潤第一的優異成績。為此，在2004年被陝西省新聞出版局勞動競賽委員會授予「經濟技術創新示範崗」稱號。
近年來，由她策劃、組稿及責編的《中央工藝美術學院工藝美術成人高等教育叢書》得到了中華人民共和國輕工部教育司和中央工藝美術學院師生的好評。目前部分責編的設計類圖書《中央工藝美術學院工藝美術成人高等教育叢書》（1-10冊）《Dd設計叢書》（1-10冊）《平面廣告版式創意技巧》《版式設計1000例》實現利潤：43.7萬元；技法類圖書《繪畫入門叢書》（1-7冊）實現利潤:26萬元;畫冊類圖書《中國畫名家作品精選》（1-9冊）實現利潤：13萬元；教材類圖書《軍事訓練教程》《培養兒童良好習慣圖冊》《陝西省中學美術課本》（92年版1、3冊）《陝西省小學美術課本》（99年版2、4冊）《小學生看圖作文》（1-6冊）《步入小學》（1-8冊）《新編幼兒園教材》（1-16冊）實現利潤:320萬元。其責編的圖書深受廣大讀者的喜愛並多次再版，現已有18種設計類圖書被選定為清華大學美術學院和西安美術學院的正式教材，為陝西人民美術出版社贏得了良好的社會效益和經濟效益。
近年來責編的設計類圖書有《服裝結構設計》《現代漆畫技法》《室內設計》《插圖創意技巧》《色彩設計》《造型基礎》《視覺傳達設計》《裝飾繪畫 》《工業造型 》《標志圖形》《平面廣告版式創意技巧》《版式設計1000例》《現代圖形設計》《文字圖形創意》《設計基礎之基礎字體》《設計基礎之創意字體》《設計基礎之手繪字體》《設計基礎之創意圖形》《設計基礎之標志設計》《設計基礎之立體構成》《設計基礎之平面構成》《設計基礎之色彩構成》《廣告設計之招貼》《廣告設計之POP設計》《現代纖維藝術設計》《現代花藝設計》等；技法類圖書有《現代工筆重彩人物畫技法》、《素描入門•石膏幾何體靜物畫法》《素描入門•石膏像畫法》《素描入門•人像畫法》《速寫入門•人物慢寫畫法》《速寫入門•人物速寫畫法》《國畫入門•工筆花鳥畫法》《色彩入門•水粉靜物畫法》等；畫冊類圖書有《中國畫名家作品精選•白雪石作品》《中國畫名家作品精選•張仃作品》《中國畫名家作品精選•吳冠中作品》《中國畫名家作品精選•范曾作品》《中國畫名家作品精選•袁運甫作品》《中國畫名家作品精選•杜大愷作品》《中國畫名家作品精選•劉巨德作品》《中國畫名家作品精選•韋江凡作品》《中國畫名家作品精選•劉永傑作品》《走進荒原》《藝海尋珍•李方玉作品集》《藝海尋珍•劉玉璞作品集》《藝海尋珍•吳禎嵐作品集》《秦風堂畫苑》《告別過去•楊曉陽美術作品集》《中國•日本國際版畫名家作品集》《西部•西部藝術大展》《陳雲崗雕塑作品集》等；教材類圖書有《軍事訓練教程》《陝西省中學美術課本》《陝西省小學美術課本》《陝西省中學美術教師參考用書》《陝西省小學美術教師參考用書》《小學生看圖作文》《新編幼兒園教材》《培養兒童良好習慣圖冊》《小學美術同步練習》《幼兒識字兒歌》等；理論類圖書有《造物之門•藝術設計與文化研究文集》《莫里索•印象主義的彩虹》等百餘種。其中：
1986年組稿、責編的圖書《陳賡大將》獲「第三屆全國連環畫評選」二等獎。
1989年設計、責編的掛歷《風光》獲「首屆全國美術圖書獎」銅獎。
1995年、1998年、2002年策劃、組稿、設計及責編的圖書《廣州美術學院附中習作•素描》《現代兵器圖集》《平面廣告版式創意技巧》《告別過去•楊曉陽美術作品集》分別獲第四屆、第五屆、第六屆「全國書籍裝幀藝術展覽」一等獎2個、優秀作品獎2個。
1997年、2002年策劃、組稿及責編的圖書《造型基礎》《告別過去•楊曉陽美術作品集》獲「中國西部十省區市第十一屆、十三屆書籍裝幀設計藝術觀摩評獎」一等獎2個。
1989年、1990年、1995年、1997年、2000年、2001年、2002年、2003年、2004年策劃、組稿、設計及責編的掛歷、圖書《風光》《金色童年》《東方女郎》《廣州美術學院附中習作•素描》《現代兵器圖集》《造型基礎》《室內外建築效果圖技法》《視覺傳達基礎》《秦風堂畫苑》《版式設計1000例》《插圖創意技巧》《現代工筆重彩畫技法》《現代圖形設計》《Dd設計叢書》《中國•日本國際版畫名家作品集》《現代花藝設計》《色彩入門•水粉靜物畫法》《廣告設計之招貼》分別獲「北方優秀美術圖書金牛獎」一等獎3個、二等獎7個、三等獎6個。
2000年策劃、組稿及責編的圖書《中國畫名家作品精選•白雪石作品》《版式設計1000例》獲「陝西省新聞出版局第三屆優秀雙效圖書評獎」二等獎2個。
1984年、1989年、1992、2001年攝影作品和美術作品《古船》《小夥伴》《小兵》《天倫之樂》《端陽秋色》分別獲「首屆中國壁掛藝術展」「陝西省慶祝建國40周年攝影藝術展覽」「川陝婦女攝影藝術作品展」 「陝西省慶祝中國共產黨建黨80周年書畫大展」一等獎2個、二等獎2個、三等獎1個。
著有《現代花藝設計》《劉青青繪畫作品集》，撰寫的多篇論文、書評發表在國家級和省級專業書刊中，創作的美術作品和攝影作品或被出版社出版或參加國內各類展覽，並多次獲獎。個人藝術傳略輯入《21世紀傑出專家》等20餘部辭書中。
劉青青同志現為中國美術家協會陝西分會會員，中國連環畫研究會陝西分會會員，陝西省裝幀藝術研究會會員，陝西婦女攝影家協會會員。
該同志多年來在編輯崗位上表現出色，為繁榮新聞出版事業做出了突出的貢獻，具有典型示範作用。

③ 日本插花道有什麼流派，插花道有什麼特點

掛花、吊花瓶插花
池坊流
日本室町時期的掛花、吊花瓶插花法以及使用日常生活用具插花的技法在立花師傅中風行一時。在這個基礎上，日本元祿時代又推出了一種新的插花法「投入花」。「投入花」是一種花道流派。提倡盡量保存花的自然樣式。隨著花道藝術的興起，茶室內也講究用鮮花裝飾。多裝飾茶室服務的投入花強調花枝彎折，向外伸展的插花格式。由於投入花較立花省工、省錢，所以很快在中、下層町民中間普及開來，並很快從茶道中分離出來，自成一體。
投入花
日本明和、安永年間以投入花為基礎，相繼涌現不少插花流派。其中比較有名的是一種流儀花。根據它的流儀和理論，起名為生花（把帶枝的花藝術地插在瓶里或盤里的一種插花藝術），亦稱正花、活花。生花技術講究保持草木的自然姿態，強調體、用、留、真、副、體的調和，體現了儒教道德求天、地、人三材調和的思想。由於以上原因，插花時花形整體必須呈^形即三角形。加之生花流儀是日本花道界最古老、最正統的流派。
池坊花
十五世紀由立花名家專慶創造的池坊花是當今花道界最古老的流派。池坊之名取自京都六角堂（頂法寺），當年六角堂內的許多僧人都擅長專慶的立花。所以池坊又是花道的代名詞。 日本寬政三年（1462）池坊插花術的開山祖專慶應邀為武將佐佐木高秀插花。幾十枝鮮花插入金瓶內，綺麗無比，頃刻專慶的池坊插花術在立花界獲得很高的聲譽。十六世紀專應創作了《池坊專應口傳》、專榮創作了《池坊專榮傳書》。通過專應、專榮的努力，池坊立花成為花道界的主流派。直到今天，池坊立花仍是日本國內規模最大的花道流派。特別是戰後建立了池坊學園。使用新的教授方法培養花道人材。與此同時，也開展對花道理論、技藝的研究。
未生流派
未生流派是日本江戶初期由未生齋一莆（1761-1824）創立的另一個花道流派。今天，未生流派已發展成為比較有代表性的流派之一，致力於花道知識的普及工作。如今未生流派內又相繼出現了齋家未生派、庵家未生派、院家未生派、嵯峨未生派、未生派中山文莆會、真養未生派、平安未生派、本能寺未生派、未生箢、大坂未生派、未生方雲派、都未生派、洛陽未生派等等。未生派將儒家的天地人合作為插花的原理。基本花形為體現天圓、地方統一體的兩個直角三角形。在直角三角形內，未生流派進行多種多樣的創造發揮。其作品的特點是明快、簡潔。
小原流派
日本明治末年由小原雲心（1861-1916）創立的小原流至今仍是日本有代表性的花道流派之一。雲心自幼隨父學習池坊的插花技術。後來雲心發現池坊派插花術重心過高，不夠安穩。便創立了有重量感、重心偏低的插花術。接受自然影響的小原插花術以新穎的花型，為插花技藝增添了時代感。小原插花術的誕生是日本人學習西方文學的反映。但是，小原的插花試一直受到正統派的指責。雲心不同於其他流派逐個收弟子學藝，而是招收弟子在自己家進行集體教授。這種教學法在當時可謂劃時代的創舉。至今小原流派的自然主義插花術仍受到不少日本人的喜愛。
草月流派
由使節河原蒼風（1900- ）創立的草月流派是戰後興起的新流派。今天它同未生流派、小原流派一樣。使節河原蒼生批判了形式固定化的傳統流派，提出自由地使用花器，自由處理素材的新理論。草月流派著眼於現實生活，組織造形，將西方的藝術觀點糅合於插花藝術之中。鐵絲、塑料、玻璃、石膏等均成為草月流派使用的插花輔助材料。今天盡管日本人對草月流派的評價各不相同，但它仍然是有實力的花道流派之一。
花道並非植物或花型本身，而是一種表達情感的創造。因此， 日本花道
任何植物, 任何容器都可用來插花，任何人都可能漂亮地完成插花。花道通過線條、顏色、形態和質感的和諧統一來追求「靜、雅、美、真、和」的意境。因此，從深處看，花道首先是一種道意，它逐步培養從事插花的人身心和諧、有禮。其次花道又是一種綜合藝術，它採用園藝、美術、雕塑、文學等人文藝術手段。花道還是一種技藝，可用來服務於家庭和社會。最後花道是一種易於為大眾所接受的，可以深入淺出的文化活動。 插花並不講究花材的數量和花的華麗。在古代和現代的一些茶室里，只插上一枝白梅或一輪向日葵等簡單的花草就能營造一種幽雅、返樸歸真的氛圍。另外插花的優劣還取決於插花的形態和不同的花材所呈現出的不同的精神。如薔薇花象徵美麗與純潔，百合花代表聖潔與純真。梅花象徵高潔與堅毅，蘭花高雅，被譽為「花中君子」，牡丹雍容華貴，杜鵑花婀娜多姿，桃花嫵媚芬芳、荷花出污泥而不染，象徵高尚品德。而熱愛大自然的日本人最愛的還是櫻花，因為這是大和民族精神的象徵。

④ 手繪與板繪的各自優勢

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⑤ 送分了。要分的快進。晚了就沒了。。

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⑥ 素描和手繪有什麼區別

1、媒介抄不同，一個是直襲接在紙上表現，一個是通過手繪板在顯示器上表現，道理是一樣的，但是方法略有不同。

2、素描是可以用鉛筆，炭筆 ，粉筆等作畫的，可以在不同材質,不同顏色的紙畫。 而手繪是應用於各個行業手工繪制圖案的技術手法。

3、手繪一般都是線描，而素描是要加黑白灰關系的。

(6)石膏像花藝擴展閱讀：

一、手繪簡介：

素描的操作定義：使用單一顏色繪畫工具而在畫面載體上按照一定的繪制原則而有意塑造物體形態的美術活動。速寫是素描的一種變式。素描水平是反應繪畫者空間造型能力的重要指標之一。

⑦ 板繪是什麼板繪和手繪有什麼不同

板繪就是在手繪板在電腦上進行繪畫，板繪和手繪不同是一個是在電腦繪畫，一個是用真實紙、筆、顏料進行繪畫。

首先板繪用電子設備畫，手繪在紙上，然後板繪有撤回、圖層，這些是手繪沒有的，但也因為有撤回，在某種角度上它比手繪簡單，但是板繪比手繪更容易手抖，上色的方式也不像手繪可以疊加融成一種顏色。

如果你想進入這個行業，想系統的去深入學習，推薦像王氏教育這種大機構，板繪一直是王氏教育18年來的旗艦專業。

在這個領域，王氏教育深耕了18年，才做到了行業的標桿，王氏教育實體培訓有多強呢，線上聽一聽就get到了：點擊進入王氏教育網校(可下載厚塗教學APP)。

王氏教育的品牌是無數優秀老師用強大的專業號召力共同搭建出來的，一直堅持公司項目總監級老師實體面授，而且王氏教育無論是創始人還是管理層，都是厚塗方面的專家，了解整個產業，需求，就業，能無縫對接到市場,王氏教育的課程研發也一直是行業爭相模仿的對象，每個專業都由一線公司的項目總監參與研發和用人對接，學員無縫輸送對應企業。

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⑧ 練習板繪是否對手繪的提高有幫助

板繪和手繪還來是有點區源別的 手繪畫的好的容易操控好板繪 板繪好的不一定能操控好手繪 因為手繪需要熟悉筆的特性等等 而板繪大部分是依附軟體 手繪好的話對板繪就有提高的幫助

就像寫書法一樣 你拿著毛筆在紙上寫 和在 電腦上用軟體寫 是不同的 在電腦上軟體直接就可以幫助你模仿到很多筆觸還有控筆 但是你在紙上寫的話 首先你不熟悉毛筆 就很難描繪出書法里的筆鋒還有控筆

板繪和手繪畫畫 和寫書法也是一個道理的