永樂花卉

⑴ 明永樂漆盤造型是怎樣的

明永樂漆盤是一種圓形盤，淺式，圈足，盤表面為一整體，沒有盤心與盤邊之別，所裝飾圖案給人以整體感，這種造型的盤以裝飾花卉為主。

另一種為盤邊呈葵瓣狀或菱花狀，8瓣、10瓣不等，盤內與盤邊裝飾的內容不同，盤內多以山水人物為主，而盤邊多雕刻各種各樣的花卉。

如剔黑山水人物方盤，直徑26.6厘米、26.2厘米，方盤四邊雕刻折枝花卉，正中心雕刻人物，形態自然；山石皴法細膩，結構嚴謹，色調明快，A法銳利、纖細。

⑵ 明代永樂青花大罐目前能值多少錢，在什麼地方鑒定

明代前期民窯青花瓷器的特點 明代青花瓷器是青花類產品的重要組成部分。洪武時期的青花色澤一般較為暗淡,所使用的青料為國產料。明初洪武時期的青花瓷器,造型粗重厚實,製作尚未脫盡元代青花瓷器的粗獷風格。所見的大都是藍中見黑的色澤。多為碗類,還有少量大盤、菱口盞托、梅瓶、執壺、大罐等。傳世較少。筆者十分幸運,近日偶得兩個明代前期的民窯青花小罐,其中明洪武青花折枝花卉紋小罐,高10厘米,直徑6厘米,雖不起眼,卻是明初真品。(圖1)明洪武時期瓷器造型還留有元代雄渾厚重的遺風,該罐雖小,卻造型大氣樸拙,短直口、弧腹豐肩、平底,底部粗糙,未精心修整,有明顯火石紅痕跡。(圖2)明洪武民窯瓷器的胎體為略含雜質的淺灰白色,從該罐的底部可見其胎體狀況符合明代初期的時代特點。這件小罐是洪武早期製品,在裝飾技法上,此罐「一筆點畫」,筆調自然飄逸,純熟朴實。肩上繪簡易蓮瓣紋,腹部以一周蓮瓣紋將主題紋飾分為上下兩個區域。上部為簡易折枝花卉及束把草葉,下部為自元代起就流行的雲紋。青花色澤清淡,釉面玻化程度高,柔和悅目。 永樂、宣德時期的青花瓷器質量最佳,色澤濃艷,所用青料為西亞地區所產的「蘇麻離青」。宣德時期最具代表性的青花顏色有兩種,一種濃艷深沉,色澤深藍。因 「蘇麻離青」為低錳高鐵,故減少了青色中的紫紅色調,由於鈷料中含鐵量高,在凝聚處有自然形成的黑褐色結晶斑。另一種含鐵量較低,呈現幽雅青純的色澤,多用於描畫人物。正統、景泰、天順時期的青花瓷器,其青花呈色有宣德時期的遺風。

⑶ 永樂甜白釉暗刻花卉薄胎小碗多少

植物共分為四大類群：藻類植物、苔蘚植物、蕨類植物、種子植物專
其中種子植物又分為裸子屬植物和被子植物。種子植物是目前最高等的植物類群，其中的被子植物最為高等。
分類依據：
【藻類植物】：沒有根莖葉的分化，不能形成種子，靠孢子生殖，水生；
【苔蘚植物】：有莖葉的分化，無根的分化，沒有真實的（能吸收水和無機鹽等養料）的根不能形成種子，靠孢子生殖，只有其固定作用的假根，生長在陰濕環境中；
【蕨類植物】：有根莖葉的分化，不能形成種子，靠孢子生殖，生長在陰濕環境中；
【種子植物】：有根莖葉分化，能形成種子並能以種子繁殖，為目前最高等的植物類群，生長在大部分溫帶熱帶地區，又分為裸子植物和被子植物。
{裸子植物}種子沒有果皮包被，花中沒有子房壁，不能形成果皮；主要分布在溫帶地區，多為高大喬木（如杉類、柏類、松類）。
{被子植物}種子有果皮包被，花中有子房壁，能形成果皮；主要分布在熱帶亞熱帶地區（可再分為單子葉植物和雙子葉植物）。

⑷ 永樂雕漆裝飾圖案中的花卉有什麼講究

花朵以奇數布局，有3朵、5朵、7朵之分。3朵均勻分布，5朵、7朵者，以正中為一朵稍大專型的花卉，四周均勻地擺屬設著四朵或六朵稍小的花卉，似眾星捧月，突出主題。以花卉為題材的雕漆，花卉之下一般不刻錦紋，而以黃漆為地，黃襯紅色，鮮明醒目。

永樂雕漆，花卉滿布，留下的黃色地較小，有緊密之感。明永樂雕漆常用的花卉有牡丹、茶花、石榴、芙蓉、菊花、蓮花等。

⑸ 明代永樂款本朝青花花卉紋雞心碗市場價值約在多少錢

建議拿到自然光下拍照，且多角度拍幾張

⑹ 古代皇宮的御花園都有什麼花

海棠：
當時絳雪來軒前源有五株海棠樹，每當花瓣飄落時，宛如紅色雪花紛紛降下一般，遂將此軒名為繹雪軒。乾隆皇帝曾有"絳雪百年軒，五株峙禁園"的詩句。北京故宮御花園、頤和園和天壇等皇家園林中就種有西府海棠
太平花：
絳雪軒前琉璃花壇里有一簇極為罕見的太平花，這是晚清時西太後命人從河南移來栽種於此處的
蓮花：
北京故宮附近的北海公園本來是御花園，園中有人工湖，湖面大部分為蓮葉所覆，蓮葉有時候高出水面將近兩米，開著千萬朵清雅芳香的花。蓮葉下可以行駛小船。
除此之外牡丹。芍葯。桃花等多有種植
其實古代栽培養殖技術遠不如今，御花園里種植的多是當地的原生植物，而其中相隔多里的移栽如如宋朝時的荔枝。蝴蝶蘭等也最多存活一兩年而已

⑺ 明永樂青花如意垂肩折枝花卉瓜果紋梅瓶今年能拍賣嗎

哪年都能拍賣。
只是藏品夠不夠好，能不能被收拍而已。
現在通過高估藏品價，按藏品估價的百分之幾收委託拍賣費用的騙子公司很多，要小心。

⑻ 明朝永樂宣德年間青花瓷特點及區別有哪些

永樂青花帶款的僅有一種，即壓手杯。此杯現在世界僅存有三件完整的，另有破碎的一件，均藏於故宮博物院。明谷應泰所著《博物要覽》記載的款心花紋有三種:雙獅款、鴛鴦款、葵花心款，現傳世三件不見鴛鴦款。雙獅款和葵花款皆在杯內心書「永樂年制」四字篆款。壓手杯為永樂青花絕品，後世多仿，明萬曆及清康熙、光緒時均有仿品，但仿品造型不對，尺寸大於真品，胎體厚重，畫風亦顯粗獷。只要見過真品，一望便知其為贗品。80年代初，故宮博物院曾攜真品到景德鎮仿製了數百件，其中精者有數十件，造型、紋飾及青花色調均絕類真品，是歷代仿古青花最成功的作晶。但當時僅仿了葵花心款的一種，故見到此種款識的，一定要提高警惕。
宣德青花有款的比較多，款多為楷書，極個別的也有篆書款，其書款部位沒有定式。有寫在器底的，也有寫於器身的，其字體雖不一樣，但總體風格較為一致。楷書款的「德」字均在「心」上少一橫，這是鑒定時要注意的。另外，也有不具年號的，而以青花篆書「大德吉祥場」或楷書「壇」字的，也屬官窯所產。孫瀛洲先生積一生經驗總結宣德款識，作有歌訣:「宣德年款遍器身，楷刻印篆暗陽陰，橫豎花四雙單園，晉唐小楷最出群。」先生的經驗來源於細心的觀察和認真的總結。我們要想學會鑒定其款識的要訣，最好的方法還是看幾件真物的款識，熟記其書法風格，這樣自會融會貫通。後世仿宣德款的最多，從成化到今，從未間斷，但均具本朝特點，與真物不一樣。
永樂、宣德青花造型主要有壺、盤、碗、杯等類，受西亞影響很明顯。
壺類有執壺、三系竹節壺、僧帽壺等。執壺以玉壺春瓶為壺體，兩側各加一柄一流，在流與壺頸之間連一花形薄片，起支撐、固定作用，是為避免造型燒造過程中變形而設計的。另有一種執壺，長頸，壺身為圓筒式，雲形流附於頸部上端，流口為葫蘆形，柄為如意形曲柄。三系竹節壺僅北京故宮博物院存一件。僧帽壺元代始有，永宣繼續生產，因其上端類似僧帽，故得名僧帽壺。
瓶類造型變化豐富，有梅瓶、玉壺春瓶、雙系扁瓶、天球瓶等。梅瓶在宋、元時底端瘦，多配座，明代時不配座，故底端加寬，方能保持瓶的穩定性。玉壺春瓶在宋、元時瓶體瘦俏，明代時圓腹漸豐碩。雙系扁瓶有畫花草的，也有畫人物的。天球瓶為明永宣時流行的造型，直頸，腹體為圓球體形，紋飾多為海水龍紋，有青花龍和青花地白龍紋兩種。
盤類中除常見的日用器皿外，以直徑在30厘米~40厘米之間的大盤最有代表性。大盤口沿有圓口及菱花口兩種。與元代不同的是其畫面十分簡潔，如故宮博物院所藏宣德青花枇杷綬帶紋盤，為宣德典型傑出作品。該盤心繪三層花紋，邊緣繪卷枝紋，紋里又繪一層折枝花紋，中心繪枇杷綬帶紋，布局十分疏朗，畫面簡潔，估計畫稿當出自畫院。
碗類以一種廣口、厚胎的大碗最為常見，多繪花草紋。
此外，折沿盤、花澆、燭台、扁瓶、帶蓋瓷豆、筒形器座等，均是直接受西亞文化影響產生的新造型。
明永樂宣德官窯青花紋飾主要有花草、動物和人物等。花草紋有蓮花、牡丹、菊花、靈芝、瓜果、葡萄、松竹梅、山茶等，動物紋有龍、鳳、獅子、海獸等，人物紋有嬰戲、胡人樂舞、仕女等。除此之外，梵文、藏文也常出現於青花器上。
對永樂、宣德官窯青花，只要把握其造型和青花顏色的特徵，一般是不容易鑒定錯的。尤其是解放前的仿品，盡管造型逼真，但青花顏色始終未仿成功。比較困難的是區別永樂和宣德兩朝的瓷器，但景德鎮永樂、宣德官窯發現後，這個難點也基本解決。

明永樂朝(公元1403-1424年，明成祖朱棣年號)歷時21年，是明代國力強盛時期。隨著景德鎮瓷器業的昌盛繁榮和技術的不斷進步，以其胎、釉精細，青色濃艷，造型多樣和紋飾優美而負盛名，與宣德青花一道被稱為開創了中國青花瓷的黃金時代。
永樂朝前後期瓷器質量發生很大變化，永樂早期製品基本接近洪武朝後期，而後期製品則與宣德早期相接。
宣德官窯青花，在中國陶瓷發展史中佔有十分重要的地位，它從一個側面反映了當時的社會、經濟、文化、藝術以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術品，具有獨特的藝術魅力，這與當時制度的完備與技術的成熟有很大關系，作品一直被後人推崇，為青花工藝的典範。
自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒制，最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宮舊藏的宣德青花為藍本，去精心燒造，造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作，具有宣德青花的韻味，如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸，折枝花果紋花口碗，纏枝花紋魚簍尊，海水異獸紋高足杯;
雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、綬帶耳葫蘆瓶、牽牛花四方委角瓶;乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤、把蓮盤、花果紋執壺等，都達到了相當高的水平。
明朝永樂宣德年間青花瓷的區別
第一，從款識看，永樂青花僅見壓手杯一種四字篆款，其他均無款識;宣德青花多有款，常見者為六字楷書款。
第二，永樂胎體輕巧，紋飾纖細，釉面無橘皮紋;宣德胎體厚重，釉面有橘皮紋，紋飾粗放。同一種造型，永樂輕、宣德重。
第三，永樂青花紋飾帶有明顯的元代遺風，宣德青花則完全擺脫了元代遺風，自成風格。如永樂龍紋身體瘦長，但比元代略肥，常見者為直披發和豎披發兩種姿態，爪比之元代肥實。宣德龍紋身體變肥有披發、豎發及前首披發等數種姿態。永樂鳳紋較少，宣德則鳳紋多見，或龍鳳並用，或鳳紋與蕃蓮、雲紋相配。
第四，永樂官窯做工精細，瓶罐等立體造型接痕修整細致，不像元代及明初那麼明顯，而宣德時則少有接痕。永樂大盤底足多砂底，亦修整得十分細膩，僅泛出小塊的鐵紅斑，一般器物以釉底為主，釉底白釉勻凈，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青白色，有一部分底釉開有細片紋。宣德亦如此，但砂底比永樂略欠細膩，且火石紅斑重於永樂。