花卉字體

❶ 書法中"工行草"是什麼意思，那種字體代表人物

工行草

解釋：
工在這里應該是作動詞，意思是：擅長，專攻。所以工行草就是指專攻行草，擅長行草。

字體：
行草
介於行書、草書之間的一種書體和書法風格,可以說是行書的草化或草書的行化。它是為了彌補楷書的刻板和草書的難於辨認而產生的。筆勢不像草書那樣潦草，也不要求楷書那樣規范。介於楷書和行書之間的叫「行楷」。行書大約是在東漢末年產生的。

代表人物：
陳道復
明代畫家。初名淳，字道復，後以字行，改字復甫，號白陽山人，漢族，長洲（今江蘇省吳縣）人，諸生。嘗從文徴明學書畫，工花卉，亦畫山水，書工行草；畫擅寫意花卉，淡墨淺色，風格疏爽，後人以與徐渭並稱為青藤、白陽，有《白陽集》。

陳尤河
現為中國國家書畫院副院長，中國書畫名家研究會副會長，世界華人美術家協會副主席，中國藝術投資協會名譽副會長，中國藝術促進會藝術顧問，中國現代書畫名家名作編委會藝術顧問等，自幼學書，臨池不輟，擅真行草隸諸體，尤工行草。其行草書法雍容大器，古樸雋永，氣勢磅礴，意蘊悠長。

❷ 「花」繁體字怎麼寫

• 「花」屬於簡繁同體字，沒有繁體

• 但存在三種寫法（楷體，魏碑體，宋體）：如下：

  

❸ 三木花卉四個字藝術字體

我發張截圖,請看：

❹ LV的字體是什麼

（1）LV字體是Futura SH-Light。但是間距修改過的。

（2）LV 是法國的一個奢侈品品牌，Louis vuitton的縮寫，中文譯文是：路易威登主要是以皮具箱包為主，一個一般的手袋人民幣售價就過萬。

（3）另外：L.V.製品都刻有"Made in France"或"Made in Spain"，甚至"Made in U.S.A."。而刻在假L.V.上的字體亦很清晰，但字體較高及大，字母之分隔也較窄。不是原版打出來的是方正大黑體。

（4）字體：

1：文字的外在形式特徵。就是文字的風格，是文字的外衣。 字體的藝術性體現在其完美的外在形式與豐富的內涵之中。 字體是文化的載體，是社會的縮影。

2：微機系統的字體font。這類字體是電腦必用字體，存在於「fonts」文件夾里。

(4)花卉字體擴展閱讀：

（1）LV（Louis Vuitton），中文名「路易·威登」，是法國知名奢侈品品牌。

路易威登（Louis Vuitton），是由法國歷史上最傑出的皮件設計大師之路易·威登，於1854年在巴黎創立。起初，路易威登是設計師以自己名字命名的皮箱店。一個世紀之後，路易·威登成為皮箱與皮件領域數一數二的品牌，並且成為上流社會的一個象徵物。

如今路易·威登這一品牌已經不僅限於設計和出售高檔皮具和箱包，而是成為涉足時裝、飾物、皮鞋、箱包、珠寶、手錶、 傳媒、名酒等領域的巨型潮流指標。從早期的LV衣箱到如今每年巴黎T台上的不斷變幻的LV時裝秀，LV （路易·威登）之所以能一直屹立於國際時尚行業頂端地位，傲居奢侈品牌之列，在於其自身獨特的品牌DNA。

（2）如今路易·威登這一品牌已經不僅限於設計和出售高檔皮具和箱包，而是成為涉足時裝、飾物、皮鞋、箱包、珠寶、手錶、 傳媒、名酒等領域的巨型潮流指標。

從早期的LV衣箱到如今每年巴黎T台上的不斷變幻的LV時裝秀，LV （路易·威登）之所以能一直屹立於國際時尚行業頂端地位，傲居奢侈品牌之列，在於其自身獨特的品牌DNA。

（3）1896年，一種獨特的混合了星型、菱形和圓形的Mono-gramme組合圖案誕生了，DAMIER方格圖案： 1888年開創，並於1996年採取細膩優雅的棕黃色彩從新推出， EPI壓紋： 一共有黑、棕、綠、黃、藍、紅、橘七種色彩。現代的單色流水皮紋僅在皮件右下角壓印一個LV標記。

（4）SALVATORE FERRAGAMO菲拉格幕 Omega 裝潢在皮件上的金色扣環 ；始終是識別Salvatore Ferragamo皮具、鞋子甚至發飾配件時最顯著的標記，而這個金屬扣環簡直每一季都有色彩上的變更直到現在一直用的LOGO。

❺ 「寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來」的書法字體字帖

「寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來」的書法楷體字帖如下：

(5)花卉字體擴展閱讀

梅花寓意

編輯

梅花是中國傳統名花，它不僅是清雅俊逸的風度使古今詩人畫家為它贊美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻為民族的精華而為世人所敬重。中國歷代文人志士愛梅、頌梅者極多。梅以它的高潔、堅強、謙虛的品格，給人以立志奮發的激勵。

在嚴寒中，梅開百花之先，獨天下而春，因此梅又常被民間作為傳春報喜的吉祥象徵。有關梅的傳說故事、梅的美好寓意在我國流傳深遠，應用極廣。它象徵著鐵骨錚錚，不屈不撓，幸福吉祥。敢斗霜雪，疏放冷艷的梅花，在儒家正繞觀念塗抹下，成為高潔守道的凜然君子，不畏嚴寒剛毅雄傑，驚頑起懦的勇猛鬥士。

毛澤東《詠梅》一詞更是把這種精神提高到一新的時代高度。滿身清氣，屹立於嚴寒里；堅貞不屈，傲視風雪；獨立，奮進，不依附於他物，正是中華民族氣魄之根本，節氣之象徵，無疑也是梅文化的最高表現形式和巨大的社會影響力。

梅也是幸福吉祥物。古人認為，「梅具四德，初生為元，開花如亨，結子為利，成熟為貞」。梅花綻開五瓣，象徵快樂，幸福，長壽，順利，和平，有梅開五福之說。

喜鵲在梅枝上歡悅鳴叫的圖案，常被稱為「喜報早春」，「喜報春光」，「喜上眉梢」，取諧音或寓意。吉祥圖案還有「竹梅雙喜「，由竹梅和兩雙喜鵲紋圖，竹喻夫，梅喻妻，常用以祝賀新禧。

梅花還吸引了古今無數的詩人畫家，或詠梅言志，或借梅寄情，流傳下來的詩畫之多，遠非其他花卉所能比。

參考資料來源：網路-梅花香自苦寒來

❻ 想練字丶什麼字體比較好看

網路字體不好練的，雖然字體都是根據人的特點製作而出，但不適合手寫！建議練軟筆，軟筆練好了，寫硬筆就能得心應手。如練軟筆，可選擇柳公權，顏真卿，歐陽詢等人比較有代表性的字體。有種水寫本，可以照著寫。

❼ 如何製作花卉字體

因為國王害怕死亡
他想了解自己所有，比如他的嗜好，他在音樂和
譴責你的審判員愈來愈多
我投下的影子
下面的土地——
宿舍中縱談古是；哈哈

❽ 適用於冬季室外做花鏡的花卉有哪些·！適用於做字體的又有哪些

羽衣甘藍、三色堇、矮牽牛、石竹、金魚草、角堇、金盞菊等都是適合冬季花壇用花。

❾ 國畫落款怎麼落

款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。唐以前作家多不題款，所以古代作品考究起來非常麻煩，也成了許多假作品，就以書聖王右軍之許多作品都使人懷疑。
款，除了字體、字形之變化外，可分〔單款〕與〔雙款〕兩類，茲分述如下：
落款的分類
亦稱〔下款〕，是作者自題款。一幅作品完成之後必須題款，一示禮貌，一示對作品負責。
短 款 即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。
一字款 書法落款中有用一個字者稱一字款。
二字款 只簽作者名字，若一字名則書姓名。 ( 叄字款 大多書己之姓名，若一字名者多加一〔書〕字。
四字款 多為姓名叄字再加〔書〕字或用二字姓名上加年，年則多用干支
五字款 五字多叄字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔書〕。
六字款 六字中多以叄字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
七字款 七字中以年月四字加上姓名叄字，或姓名二字下加一〔書〕字。
長 款 即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作 品均衡，叄可補空位，四可寫出作者感情。
加作者齋軒號者 加作者地名者 地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吳倉石〕。
加作者字或別號者 加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用〔倉石吳俊卿〕。別號眾多。
加作者官名者 古人在題款時亦會加上官銜，以唐人寫碑最為常見，如：歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名〔兼太子率更令勃海男臣歐陽詢奉敕書〕。
二、雙 款
亦就是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂，官銜，敬詞等文字。
受者名號 對別人以稱字，號較為尊敬，如無字型大小者可稱名，但最好不要連名帶姓受者官銜 古人常用〔大人〕，如〔觀察大人〕、〔閣老〕等，今人對教師稱〔老師〕、〔校長〕、〔教授〕等。 受者稱謂 如受者與書者有親戚關系；長輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。 敬詞 如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教等。
中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫與一體的綜合藝術，這是中國畫的獨特的藝術傳統。中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助於補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術表現形式，是畫家藉以表達感情、抒發個性、増強繪畫藝術感染力的重要手段之一。 詩文、書法和繪畫的結合，歷來有「三美」和「三絕」之稱，「三美」、「三絕」是對詩文、書法、繪畫藝術結合的贊譽，也中國畫普遍追求的藝術境界。題款，就是實現詩文、書法、篆刻與繪畫相結合的藝術形式。
題款，又稱落款、款題、題畫、題字。形或稱為款識。
中國畫題款，包含「題」與「款」兩方面內容：在畫面上題寫詩文，叫做「題」。題畫文字，從體裁上分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、簽署姓名別號和鈐蓋印章等，稱為「款」。有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫所等等，如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名字型大小、稱謂以及應酬語和謙詞等等，內容與格式變化紛繁。
題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此，題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養。
中國畫的題款除講究詩情畫意外，一般書年號一般用中國歷干支（歲陽、歲陰） 題款，至於季令，月令，時令、節令，異名甚夥，代相沿用，遂成風尚。特別是古書畫多採用歲陽、歲陰（即所謂大幹支），故列表附於卷末，以備檢索。
干支：
甲子（閼逢 困敦）
乙丑（旃蒙 赤奮若）
丙寅（柔兆 攝提格）
丁卯（強圉 單閼）
戊辰 （箸雍 執徐）
已巳（屠維 大荒落）
庚午（上章 敦戕）
辛未（重光 協洽）
壬申（玄 難）
癸酉 （昭陽 作噩）
申戌（閼逢 閹茂）
乙亥（旃蒙 大淵獻）
丙子（柔兆 因敦）
丁丑（強圉 赤奮若）
戌寅（箸雍 攝提格）
己卯（屠維 單閼）
庚辰 （上章 執徐）
辛巳（重光 大荒落）
壬午（玄 敦戕）
癸未 （昭陽 協洽）
甲申 （閼逢 君灘）
乙酉 （旃蒙 作疆）
丙戌 （柔兆 閹茂）
丁亥（強圉 大淵獻）
戊子 （箸雍 困敦）
己丑 （屠維 赤奮若）
庚寅 （上章 攝提格）
辛卯（重光 單閼）
壬辰 （玄 執徐）
癸巳（昭陽 大荒落）
甲午（閼逢 敦戕）
乙未（旃蒙 協洽）
丙申（柔兆 君灘）
丁酉（強圉 作噩）
戊戌（箸雍 閹茂）
已亥（屠維 大淵獻）
庚子（上章 困敦）
辛丑（重庄 赤奮若）
壬寅（玄 攝提格）
葵卯（昭陽單閼）
甲辰（閼逢 大荒落）
乙巳（旃蒙大荒落）
丙午（柔兆郭）
丁未（強 協洽）
戊申（箸雍 灘）
己酉（屠維 作噩）
庚戌（上章 閹茂）
辛亥（重光 大淵獻）
壬子（玄 困敦）
葵丑（昭陽 赤奮若）
甲寅（閼逢 攝提格）
乙卯（旃蒙 單閼）
丙辰 （柔兆 執徐）
丁巳（強 大荒落）
戊午（箸雍 郭 ）
己未（屠維 協洽）
庚申 （上章 灘）
辛酉（重光 作噩）
壬戌（率 閹茂）
葵亥（昭陽 ）
月令 :
一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，華歲，肇歲，月正，太簇，歲歲，芳歲，獻歲，寅月，開歲，楊月，首陽，春陽，妝陽，三之日，泰月，征月，端月，孟陽，三微月。
二月：仲春，仲鍾，大裝，花進，卯月，竹秋，夾鍾，麗月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。
三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚春，末春，蠶月，嘉月，桃浪，桐月，雩風，尖月，櫻筍時，小清明。
四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，維夏，麥月，槐月，純陰，乏月，陰月，麥侯，余月，麥秋，巳月，中呂，清和月，正陽。
五月：仲夏，惡月，鬱蒸，中夏，鳴蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤賓，午月，端陽，超夏，小刑。
六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林鍾，精陽，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，組暑，未月，極暑。
七月：孟秋，新秋，首秋，蘭秋，早秋，初秋，上科，初商，蘭月，巧月，瓜月，瓜時，霜時，申月，相月，京月，夷則，肇秋。
八月：仲秋，掛秋，正秋，大清明，壯月，南呂，桂月，酉月，懷月，竹小春，仲商。
九月：季秋，涼秋，杪秋，窮秋，暮秋，晚秋，玄月，詠月，朽月，菊月，季白，青 ，戌 月，杪商，無射，暮商，霜序，季商。
十月：孟冬，初冬，開冬，吉月，陽月，坤月，良月，亥月，正陽月，小春月，應鍾，小陽春。
十一月：仲冬，中冬，子月，暢月，辜月，葭月，龍潛月，黃鍾。
十二月：季冬，末冬，殘冬，嚴冬，杪冬，窮冬，暮冬，臘冬，臘月，塗月，嘉平月，蠟月，嚴月，冰月， 月，丑月， 月，窮節，大呂，星回節，除月。
季令：
春：陽春，青春，三春，九春，芳春，青陽，艷陽，陽中。
夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，長嬴，朱明。
秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素節，高商，商節，金天。
冬：三冬，九冬，寒冬，安寧，玄英。
節令：
正月初一：元旦，元日，元朔，元正，元春，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，歲朝。
初七：人日。
正月十五：元霄，元夕，元夜，燈節，上元。
二月初一：中和日。
三月初三：重三，上巳，三巳，令節，上除。
四月初八：浴佛日。
四月十九：浣花天，浣花日。
五月初五：端午，午日，蒲節。
六月初六：天貺節。
七月初七：七夕，乞巧節，星節。
七月十五：中元。
八月十五：中秋節。
九月初九：重陽，重九，菊花節。
十月十五：下元。
十二月三十：除夕，寧歲。
每月初一至十稱「上浣」（ ）。
每月初一稱「朔」，「旦」，「額。」
每月十五稱「望。」
每月十六稱「既望」，「望後。」
每月末日稱「晦」。
每年清明節前一至二日為「寒食節」

常用落款用詞
長輩：吾師，道長，學長，先生，女士(小姐)
平輩(或小一輩)： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，賢兄(弟)，學兄(弟)，道兄，道友，學友，方家，先生，小姐，法家(對書畫或某一方面有專長之稱) !
關系較親密：學(仁)弟，吾兄(弟)
老師對學生：學(仁)弟，學(仁)棣，賢契，賢弟
同學：學長，學兄，同窗，同硯，同席
上款客套語或敬詞：
雅屬，雅賞，雅正，雅評，雅鑒，雅教，雅存，珍存，惠存，清鑒，清覽，清品，清屬，清賞，清正，清及，清教，清玩， 鑒正，敲正，惠正，賜正，斧正，法正，法鑒，博鑒，尊鑒，腸鑒，法教，博教，大教，大雅，補壁，糊壁，是正，教正，講正，察正，請正，兩正，就正，即正，指正，指 ，鑒之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正舉，存念，屬粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鑒，屬，鑒，玩
下款客套語或敬詞
書法題款用：
敬書，拜書，謹書，頓首，囑書，醉書，醉筆，漫筆，戲書，節臨，書，錄，題，筆，寫，臨，篆
繪畫題款用：
敬贈，持贈，畫祝，寫祝，寫奉，頓首，題，並題，戲題，題識，題句，敬識，記，題記，謹記，並題，跋，題跋，拜觀，錄，並錄，贊，自贊，題贊，自嘲，手筆，隨筆，戲墨，漫塗，率題，畫，寫，謹寫，敬寫，仿
篆刻邊款用：
刻作，記，制，治石，篆刻

書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了
國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，否則，就喧賓奪主了。
國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
落款蓋印之下，不可再題字，。印章上下有字掣肘，就失去自然現象。
已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，否則，就失敬了。
花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術篆刻家，所刻石章最佳。
普通印泥，不適用於書畫上，要用八寶印泥。
蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。
蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約叄公分，比較適中。
蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。
落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了很恐怖。
小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
書畫上姓名印，不可連蓋叄印以上，應蓋二印，或一印妥當。
書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究，是不可忽視的問題。
畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。
書法四聯首幅，右上可蓋印首小長形章，其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。

初看國畫，要欣賞的不是畫面如此簡單，還要看一下幾項是否精美。
1：畫工
畫家的作品，可表現出作者的成就。畫面的形象，就是畫工的具體，我們往往主觀批判該畫的好與壞，就是受畫工的影響最大。
2：書法
中國畫與西方繪畫不同之處，其中一項就是書法。國畫畫面上常伴有詩句，而詩句是畫的靈魂，有時候一句題詩如畫龍點睛，使畫生色不少，而畫中的書法，亦影響畫面至大。書法不精的畫家，大多不敢題字，雖然僅具簽署。亦可窺其功底一二。
3：印章
畫面上常見的印章有各方面使用的：
畫家的印璽、題字者私章、閑章、收藏印章、欣賞印章、鑒證印章等。而各種印章的雕工、印文內容、印章位置，都在評介之列。尤其古畫，往往有皇帝、名家、藏家及鑒賞家的印鑒，可佐真偽。
4；裝框
中國畫的裝裱獨具一格，常見的有紙裱、綾裱兩大類。紙裱較粗，綾裱較精。裱邊的顏色、寬窄、襯邊、接駁、裱工等都十分講究
5：內涵
中國人欣賞字畫不獨欣賞表面功夫，更著重於與作品有關和作者個人的相互關系。
6：功力
從事書畫修養越久的人，他表現出的功力，是初學者無法掌握。尤其是書法，老手多倉勁有力，雄渾生姿。在國畫方面，其線條、設計、意景亦表現出作者的功力。所以人生經驗豐富的藝術家，其作品往往較年輕畫家有不同的表現，這就是功力。
7：布局
布局看來似是畫面的設計，其實是作者胸懷中的天地，從畫面布局中表現出來。中國畫與西方繪畫不同的地方甚多，最明顯之處就是"留白"，國畫傳統上不加底色，於是留白甚多，而疏、密、聚、散稱為留白的布局。在留白之處，有人以書法、詩詞、印章等來補白。亦有讓其空白，故從布局可見作者獨到之處。
8：學識
功力及布局可以從畫面窺其一二，至於作者的學識，對其作品影響很大。故中國有"文人畫"之稱。著名文人，其作品與眾不同，就是一種"書卷氣"。畫家於畫匠之別，學識是條件之一。
9：人品
西方畫家，往往浪漫不羈，游戲人間為樂。而欣賞者只觀其畫而不理畫家的私德。中國人不同，畫家或書家如行為不檢、道德敗壞、聲名狼藉、大奸大惡者，即使其書法美術如何精美，亦無人問津。試問誰家高懸秦檜等奸臣作品，而岳飛的"還我河山"，孫中山的"天下為公"成為人盡皆知的好匾額，就是這個道理。
字畫中的詩詞，往往代表主人的心聲。一句好詩能表現作者的內涵和學養，一句好詩，亦能起到畫龍點睛的作用。
11：印文
無論字或畫，常有"壓角"的閑章出現。所謂閑章就是畫面或書法留白的角落。而印上的文字，有時影響字畫甚大。從印文中也可看到者作者的心態，或當時的環境。好的印文，配以好的雕刻刀法，蓋在字畫上，使作品更添光彩。

因為熟紙或熟絹不易改動，所以畫工筆畫一般先在圖畫紙上畫好素描稿，然後拷貝到熟宣紙或絹上畫正稿。
步驟是：
（1）選好紙或絹，裁得比素描稿四周大出一至兩個公分，准備以後裱紙時塗膠水或漿糊用。
（2）素描稿放在熟紙或絹的下面，用HB的鉛筆輕輕地把稿子描下來，輪廓要描清楚，筆痕不要太重，以免將來勾墨線時壓不住拷貝留下的鉛筆線。
（3）找一張普通白紙裁得同素描稿一樣大，用來做襯紙。因熟紙或絹一般都很薄呈半透明狀，下面襯白紙，作畫時容易看清畫面效果。把襯紙打濕讓其完全漲開再用漿糊或膠水貼在畫板上。
（4）待襯紙干後，把拷貝好的正稿放在上面用噴嘴或噴壺把紙噴濕，等紙完全漲開趁濕把畫紙四周反面塗上一至兩公分的膠水或漿糊粘牢，干後就可以作畫了。

怎樣使用膠礬水
（1）用來製作熟宣紙或熟絹。
把生紙或生絹平放在畫氈上，用板刷蘸已配製好的膠礬水均勻地刷到紙上或絹上。刷時一筆排一筆，不留空隙，以防止漏礬。最好橫豎各刷一遍，刷好晾乾即成
（2）用來補救作畫過程中的漏礬現象。
在作畫過程中，有時因渲染的次數太多，或因熟紙熟絹製作不良而產生「漏礬」現象，補救方法如下：用軟毛筆蘸膠礬水刷在漏礬部位，要注意刷均勻，可以反復刷幾遍，干後就不會滲水了。如果膠礬水刷不均勻再上顏色也會不均勻，影響畫面效果
（3）用來固定顏色。
在使用礦物顏料或其他顏料時，如果上色的遍數太多，一般都要跟上一遍膠礬水可以起到固定顏色的作用，也可以防止漏礬。
（4）製造特殊效果。
用生宣、皮紙、麻紙類材料作畫時，如需要畫面局部不滲水的效果，可以在局部點染或灑上膠礬水。例如畫雪景中的雪點。

怎樣配製膠礬水
{畫工筆畫是離不開膠礬水的，它的配製方法簡便，關鍵在於膠、礬以及水的比例要適當。可以用黃明膠，也可以用食用膠，都是小顆粒狀的，呈淡黃色（膠和白礬化工商店一般都有出售）。
膠礬水的配製方法為：兩份膠、一份礬，分別用開水泡開，倒在一起加上適當的清水。注意白礬研成細末才好溶化，泡膠用開水，不能用水煮，因為超過100度膠的粘著力會減弱。
一般來說，畫一張四尺三開大的熟宣紙畫，用小手指頭頂大的兩份膠、一份礬加半杯清水就可以。具體的經驗作者要在實踐中多次體驗才能獲得。

工筆花卉以線為造型基礎,運用毛筆勾線,中國畫對線條的要求可以概括為平、圓、留、重、變五個字。
「平」：即指勾線時在線條的每一點上用力都一樣，「如錐畫沙」。勾線時，筆尖要按下去，對紙有一個「壓力」。同時手指還要向上擎住筆，有一個「提」力，然後向行筆方向再用一個「拖」的力量。壓力與提力要保持一定的平衡，只提不按就「飄」「輕滑」；只壓不提就是「抹」。線條切忌忽輕忽重及「撩」「挑」「滑」。
「圓」：即指勾線要圓渾有力。要用中鋒。凡行筆時，筆尖在線條中央者即為中鋒，筆尖在線條一側的為側鋒。用中鋒線條勾出的線圓渾、飽滿而有彈性，即所謂如「折釵股」、如「彎弧挺刃」。
「留」：指用筆積點成線，古人曰如「屋漏痕」就是此意。勾線時要求做到處處可以控制，隨時可以收筆，並可以隨作者意圖變化，達到隨心所欲的地步。
「重」指用筆峻勁，線條有力。線的力量在於筆尖和紙的摩擦，有人使勁捏緊筆桿，幾乎把筆桿捏碎，但是勾出的線條並沒有力量。正確的方法是：通過肩、肘、腕和手指把力傳導給筆尖，使筆尖與紙有一個摩擦力。
勾一條線要有三個動作：
一曰藏鋒，起筆時，欲向左行先向右頓筆藏鋒，然後再向左行筆。向下行筆也要先向上藏鋒，這樣行筆即與紙面有了摩擦。
二曰行筆的速度要慢，力量要均勻。行筆中稍停為「頓」；向後折回為「挫」；中鋒圓轉用筆為「轉」；折鋒轉向為「折」。
三曰回鋒，行筆欲停時要把筆鋒向來的方向收回,即所謂「無往不回」、「無垂不縮」。這樣的線條才含蓄有力。
「變」；即指用筆的各種變化。平、圓、留、重，是對線條的基本要求，在此基礎上，線條還要有多種變化，如中鋒側鋒，順鋒逆鋒，頓挫、轉折、粗細、方圓、連斷、疾徐、光毛、虛實、，加上墨色的濃淡、干濕等，即可千變萬化。把線條的力量與線條的變化結合起來，就是白描用線在形式美感方面的要求。所以學習中國畫必須重視書法的練習，以鍛煉勾線的能力。