盈袖花卉
A. 形容花卉的四字詞語,如繁花似錦
形容花之盛放"
百花綻放
爭妍斗麗
花團錦簇
百卉含英 英 = 花
百卉千葩 葩 = 苞
璀璨如錦 聊齋回志異˙卷答十一˙香玉：牡丹高丈余,花時璀璨如錦.
灼灼其華 《詩經》 桃之夭夭,灼灼其華 (多指桃花)
灼灼芬華 《種桃歌詩》白居易(多指桃花)
恣意盛放
含苞欲放
"形容凋零之美"
落英繽紛 落英即是落花
落花冉冉
香消玉殞
玉碎香殘
風住塵香 《武陵春》李清照 風住塵香花已盡…
綠肥紅瘦 《如夢令》李清照 草木茂密繁盛而花朵枯萎凋謝.
"形容眼前一亮"
絢爛奪目
絢麗多姿
艷麗耀眼
燦爛奪目
奇花異卉 珍奇罕見的花草
艷美絕俗 容貌艷麗,超凡絕俗.
艷美脫俗
奇葩逸麗
紛葩爛漫 珍貴稀少的花卉.語出司馬相如
妖嬈艷態
嬌艷動人
美不勝收
"形容花香"
暗香盈袖 指香氣濃郁,久久不散.
蘭薰桂馥 指香氣濃郁,久久不散.
花香撲鼻
月滿花香 明月正圓,百花飄香.指良辰美景.
"形容顏色不單調"
七彩繽紛
五色繽紛
斑駁陸離 形容色彩無限
奼紫嫣紅 形容花開得鮮艷嬌美
B. 花卉園藝取名大全
C. 花卉在實際中的運用以及未來的發展趨勢
前瞻產業研究院《2014-2018年 中國花卉行業市場前瞻與投資規劃分析報告前瞻》顯示專，我國發展花卉業的優勢屬表現在種質資源、氣候資源、勞動力資源、市場優勢、花文化優勢等幾個方面。
目前我國已經形成了各具特色的三大花卉產業中心：以雲南、廣東為主的鮮切花生產中心，兩省的鮮切花供給量佔全國鮮切花供給量的一半以上;以廣東、江蘇、四川、上海為主的盆花生產中心;以上海、江蘇、浙江、四川、雲南為主的花卉種苗生產中心。
中國種植花卉的優勢表現在種質資源、氣候資源、勞動力資源、市場優勢、花文化優勢等幾個方面。
種植面積5萬公頃以上的省有河南、江蘇、浙江、廣東四省，2萬公頃以上的有河北、山東、湖南、甘肅等省。中國花卉面積已佔世界花卉生產總面積的三分之一。
D. 形容花草的唯美的詩句
形容花草的句子
1、可愛寶貝，天使青睞，老天垂涎，像美麗精靈，花草驚嘆，旁人艷羨!祝福他的生命里擁有單純的盼望，享受人生安定而緩慢的成長。每天都能快樂健康。恭祝喜得貴子，祝小寶貝健康、可愛!
2、浮花浪蕊：指尋常的花草。比喻輕浮的人。
3、來過湘湖的人都有一種共同感覺，那就是有一種莫名的沖動和遐想。優美動聽的音樂從花草叢中漫溢，隨著山泉的淅瀝聲，流淌在樹林亭廊之間；不見桂花的山林深處飄逸出濃濃芳香，沁溢在湖畔林間小道上；盛夏季節躺在樹林下的草坪上，清風徐徐，涼氣習習，意味著少帶了行裝……
4、風雨未到春來先，花草樹木競開顏，欣喜幽馥落新宅，雨燕築巢把泥添，情釀美酒煙雨間，品茗賞花心呢喃。讓被記憶擱淺的往事，悄悄地盛開在你的指縫間！
5、讓我們來保護花草樹木吧！看，花草樹木在向你揮出希望的手。
6、別了，可愛的母校；別了，花草的芬芳；別了，明亮的教室；別了，親愛的同學；別了，尊敬的老師；別了，母校的那麼多那麼多……感恩母校，我愛您，母校。
7、隨著時間的推移，霧漸漸淡了，像一層乳白的薄紗，如夢，如幻，如詩，如畫。周圍的事物也魔術般地出現，街道兩旁的樓房又恢復了往日的雄姿，路旁的花草樹木又重現了昔日的風采。
8、我的心裡一直在念叨，"太陽，太陽"快升起來呀！好讓我一睹你的風采呀！隨後，太陽從東面一點一點的露了出來，我真恨不得立馬就能看見太陽的全景。一會兒，太陽露出了它的眼睛。太陽的這雙眼睛非同小可，它是一雙神奇的眼睛，大地上的花草，樹木，樓房，雲朵，凡是被太陽注視過的東西，都成了深紅色。
E. 與「花草」有關的詩句
花
1待到重陽日，還抄來就菊花。（孟浩然 過故人庄）
2無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。（晏殊 煥溪沙）
3夜來風雨聲，花落知多少。（孟浩然 春曉）
4感時花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫 春望）
5曉看紅濕處，花重錦官城。（杜甫 春夜喜雨）
6曲徑通幽處，禪房花木深。（常建 題破山寺後禪院）
草
1亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。（白居易 錢塘湖春行）
2離離原上草，一歲一枯榮。（白居易 賦得古原草送別）
3國破山河在，城春草木深。（杜甫 春望）
4獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。（韋應物 滁州西澗）
5種豆南山下，草勝豆苗稀。（陶淵明 歸園田居）
6道狹草木長，夕露沾我衣。（陶淵明 歸園田居）
F. 描寫各種花卉的古詩詞
1、溪上新荷初出水，花房半弄微紅。 宋米友仁《臨江山》
2、接天蓮葉無究碧，映日荷花別樣紅。 宋楊萬里《出凈茲寺送林子方》
3、濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多。 宋王安石《詠石榴花》
4、五月萬枝榴花照眼明,枝間時見子初成。唐韓愈《榴花》
5、柳垂江上影，梅謝雪中枝。宋王安石《臨江仙》
6、遙知不是雪，為有暗香來。宋王安石《梅花》
7、故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。宋蘇軾<紅梅
8、竹含新粉，紅蓮落故衣。 唐王維《山居即事》
9、當軒對尊酒，四面芙蓉開。 唐王維《臨湖亭》
10、竹色溪不綠，荷花鏡里香。 唐李白《別儲至剡中》
11、圓荷浮小葉，細麥落輕花 唐杜甫《為農》
12、沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。 唐杜甫《暮春》
13、天涯也有江南信，梅破知春近。宋黃庭堅《虞美人》
14、小春何處有梅花，想見水邊籬落，數枝斜。宋，吳則禮《虞美人》
15、雪似梅花，梅似花雪，似和不似都奇絕。宋呂本中《踏莎行》
16、不與群芳爭絕艷，化工自許寒梅，宋葉夢得《臨江仙》
17、雪後蔬梅，時見兩三花。宋辛棄疾《江神子》
18、尋常一樣窗前月,才有梅花便不同。宋杜未《寒夜》
19、四月南風大麥黃，棗花未落桐蔭長。 唐李欣《送陳章甫》
20、更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。 宋司馬光《客中初夏》
21、桂子月中落，天香雲外飄。 唐宋之問《靈隱寺》
22、莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮。 唐劉禹錫《答樂天所寄詠懷且釋其枯樹之嘆》
23、何須淺碧深紅色，自是花中第一流。 宋李清照《鷓鴣天，桂花》
G. 寫花草的詩句和寫山水的詩句。
秋菊有佳色，裛露掇其英。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
雨荒深院菊，霜倒半池蓮。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。
待到秋來九月八，我花開後百花殺。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
草暖雲昏萬里春，宮花拂面送行人。
更無柳絮因風起，唯有葵花向日傾。
花台欲暮春辭去，落花起作回風舞。
花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。
花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。
落花如有意，來去逐船流。
清香傳得天心在，未話尋常草木知。
香聞流水處，影落野人家。
和風和雨點苔紋，漠漠殘香靜里聞。
望去茫茫香雪海，吾家山畔好題名。
願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。
入世冷挑紅雪去，離塵香割紫雲來。
白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開。
看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。
江南無所有，聊贈一枝春。
閑庭曲檻無余雪，流水空山有落霞。
來日綺窗前，寒梅著花未？
風光人不覺，已著後園梅。
山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。
寒梅最堪恨，常作去年花。
柳垂江上影，梅謝雪中枝。
應酬都不暇，一嶺是梅花。
天涯也有江南信，梅破知春近。
剩水殘山無態度，被疏梅料理成風月。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
野梅燒不盡，時見兩三花。
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？
桃之夭夭，灼灼其華。
雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃。
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
癲狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
桃蹊李徑年雖故，梔子紅椒艷復殊。
況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。
一番桃李花開盡，惟有青青草色齊。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一路煙。
夾岸桃花蘸水開。東風著意，先上小桃枝。
天上碧桃和露種，日邊紅杏倚雲栽。
碧桃天上栽和露，不是凡花數。
日日春光斗日光，山城斜路杏花香。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
一段好春藏不住，粉牆斜露杏花梢。
滿階芳草綠，一片杏花香。
柳色黃金嫩，梨花白雪香。
春蘭兮秋菊，長無絕兮終古。
有情芍葯含春淚，無力薔薇卧曉枝。
不向東山久，薔薇幾度花。
嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
枝間新綠一重重，小蕾深藏數點紅。
新年鳥聲千種囀，二月楊花滿路飛。
愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。
中庭月色正清明，無數楊花過無影。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。
春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
春色三分，二分塵土，一分流水。
柳徑無人，墮絮飛無影。
落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞。
卷絮風頭寒欲盡。墜粉飄紅，日日香成陣。
澗戶寂無人，紛紛開且落。
荷香銷晚夏，菊氣入新秋。
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。
當軒對樽酒，四面芙蓉開。
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。
竹色溪下綠，荷花鏡里香。
風含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。
圓荷浮小葉，細麥落輕花。
荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。
微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。
桂香多露裛，石響細泉回。
五月榴花照眼明，枝間時見子初成。
何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。
H. 求有關「李清照與花」的文章或論文，並李詞筆下的每種花卉所蘊含的詞人的品格或思想。
李清照詞中花之意象
在李清照現存的四十多首詞中，頗多自然意象，竟有三十五首詞寫到花，花這頻頻出現的意象，在她詞的意象系統里占據了最主要的地位。如海棠、梅、菊、桂、荷、銀杏、芭蕉、丁香、梨等等，花之意象幾乎篇篇出現。其中寫梅十三次，荷花四次，菊三次，桂花二次，海棠二次，梨花二次等，幾乎全是在人們意識里風韻獨特、毫無媚俗之態的花種。然而，花在李清照的筆下，不是純客觀的自然物，而是浸透著詞人深情、景情相融、與詞人心靈交感的「情」化了的「花」，「人化」了的自然物。這位好與花為伴的女詞人把她傑出的人格精神及特殊時代背景下種種際遇的復雜體驗都潛注於對這些花的描寫之中，使她成為一個獨特的「花間」女性詞人。從李清照對花的意象的描繪上，能體驗到她的內心的情感：她在早年，抒歡樂之情；中年，抒離別之情；晚年，抒憂凄之情。司馬遷在《史記·屈原列傳》中稱屈原「其志潔，故其稱物芳」。那麼，李清照不是簡單地把最能引起視覺刺激的花采入詞中，而是把意念和理性中與自己的人格追求能夠相融合的花擷於筆下，其間的一枝、一境都搖曳著屬於女詞人自己的那一片「風月」。這既是為了寄情寫志所作的有意選擇，更是人生體驗、人格追求與自然之花的無意契合。
她有一種特殊生活環境中對花事的異常敏感。梅花尚未大開，她就關注著「江梅些子破，未開勻」（《小重山》）；梅開剛剛落英，她又憐惜「晚風庭院落梅初」（《浣溪沙》）；而「昨夜風疏雨驟」（《如夢令》）更是牽系著她對花兒命運的關切。任何情感的形成與抒發，無不是詞人對自身的生存狀態所作出的反映。因此，「風疏雨驟」之後的「海棠花」，就不僅僅是引發作者惜春傷花情感的一種外物，在此，海棠花的生命遭遇與詞人對自身命運的意識已經融合。即在這「濃睡不消殘酒」的背後，便有著對人生價值的現狀的思考，或者對未來命運搖落的隱憂。這正與海棠花在「風疏雨驟」之後「綠肥紅瘦」的那種生命狀態的溝通，憐花自憐，花的生命狀態成為人的命運狀態的象喻。
「情以物遷，辭以情發」（《文心雕龍·物色》），「遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛」（《文賦》），情、辭隨物而變化，這是人之常情，因此，李清照獨特詞風的形成，固然是與其先天的性別、性格和後天的家庭環境的熏陶、學養、才識等諸因素分不開的，但她以女性特有的細膩的心理，敏感入微的體察、捕捉外物入詞，以神工妙筆對花之意象描摹刻畫，也是形成她詞風獨具一格的重要原因。早年的李清照，天姿聰穎、瀟灑不羈，雖囿於狹小的深閨庭院，但有遠大的抱負理想，這從她早期的《如夢令》（常記溪亭日暮）可見。婚後，多情善感的李清照，即使與丈夫暫時的分別，在她的筆下自然寫出的是傷別離的離情詞。南渡以後，李清照流離至建康（南京），此時，氣質非凡的李清照詩興不減當年，還常與丈夫出門郊遊覓詩句。宋人周輝記雲：「頃見易安族人，言明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以覓詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。」你看她「直欲壓倒須眉」。明誠病逝，給李清照沉重地打擊，顯然使她的詞風隨著時代和個人命運的巨變而由前期的清麗妍媚變得凄婉幽惻。花之意象的情調也由前期的蘊含著快樂而轉為浸透著悲苦。如她早年筆下的海棠，無論是經風雨後，變得「綠肥紅瘦」，還是海棠開後的「擁紅堆雪」；或寫她沉醉「誤入藕花深處」，或寫她流連於露洗的「蘋花汀草」；或筆下春深時的「梨花欲謝恐難禁」，或筆下寒食天的皎月「浸梨花」……諸花之意象，都包蘊著無窮的遐想，深含著詞人的輕靈神思。把讀者引進一個無限清新而又無比潔靜美妙的境界。這在當時北宋詞壇上別具一格，具有獨特的藝術魅力。這里僅有菊花為例。在李清照之前頗多詠梅詩作。屈原詠菊是為表明自己的卓爾不群，「淵明之屬意於菊，其意不在菊也，寓菊以舒其情耳。」（《菊趣軒記》）而李清照人品文品深受「屈平、陶令」的影響。在追求崇高理想的情操上，在高潔而不同流合污的品格上，他們是一致的。屈子「餐秋菊之落英」，陶令「東籬」下「採菊」，易安筆下的「瓊肌」、「清芬醞藉」，在《多麗》詞中對白菊的賞愛成為易安與屈、陶相合的契合點。菊在《漱玉詞》中多半被叫做「黃花」，它往往作為詞人心態和命運的象徵或載體而出現。比如《醉花陰》中深秋生長在東籬旁的尚「有暗香盈袖」的「黃花」，只是作為女詞人與丈夫因分居兩地而產生的離愁和悲秋情緒的載體；到了《多麗》中「漸秋闌，雪清玉瘦」的白菊，由秋後的凋謝零落而引發出「似淚酒、紈扇題詩」的「婕妤之嘆」，從而表達了女詞人惟恐丈夫明誠在外有「天台之遇」的擔心；而到了《聲聲慢》中的堆積滿地「憔悴損」了的「黃花」，則成了女詞人幽凄孤寂、冷落哀傷的廋語。我們透過《漱玉集》中各種花之意象象徵意義的捕捉，或許可探及李清照情感心態衍變的軌跡。
做為具有東方式大家閨秀典雅風范的李清照，卻因其先天秉賦異俗，才華志向超群，以及傳統文化中儒家人格精神的影響，自然突破了一般閨閣女子所具有的柔弱、逆來順受的人格規范，她不僅具有熱烈、浪漫、爭強好勝的性格特點，而且強烈地、自覺的追求著超塵絕俗、高潔自負、孤芳自賞的君子人格的自我完善。於是，那些風韻氣質壓倒群芳的花，才在這種生命之氣的醞釀中，顯得格外奪人心目。
她特別崇尚梅的風韻氣質，她欣賞「柳眼梅腮」（《蝶戀花》），「玉瘦香濃，檀深雪散」（《殢人嬌》）的形象里蘊涵的詩情，更能體味出「不知醞藉幾多香，但見包藏無限意」（《玉樓春》）的神韻。她的《滿庭芳》一詞，是一首托物寓志之作。句句寫梅，也是句句寫己，詞中寫的是梅花的寂寞環境、瀟灑風韻，及其遭遇和所表現的孤標傲世的精神。詞的上片，通過「藏」、「鎖」、「閑」、「深幽」幾個詞，表達著「寂寞」度日的人生滋味的體驗。然而，一株「江梅」卻吸引了她此時此境的全神貫注，寄託了她在人生逆境中的精神追求。下片以「韻勝」二字表現梅韻與自己人格精神的同一境界。她雖香消玉殞而情志永存的人格，使生命的價值就不在於身居要津，榮華富貴，而是「良宵淡月，疏影尚風流」，這是歷來命運不佳而志趣高遠的騷人墨客所追求的人生境界。李清照對桂花的欣賞更是出手不凡：「暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。」這里的桂花「暗淡輕黃」、「情疏跡遠」，但是，它有奇「香」留在人間，所以「自是花中第一流」。這正體現了李清照對內在美、人格美的崇尚。她把桂花視作「花中第一流」，自然也是把人的內在美、人格美視作最高的人生境界，具有這種人生境界的人，也才是「第一流」的人。
李清照十八歲時和趙明誠結婚，從此開始了充滿學術氣氛的愛情生活，情趣十分高雅。她在愛情上是幸運的。她所得到的共同生活的伴侶，竟是一位志同道和、才華卓絕的太學士。他們的愛情生活既美滿又充實，可謂伉儷相得。她的「清麗其詞，端莊其品」得到丈夫的愛慕和敬重，志趣相投，兩心相印。明誠「每遇蘇黃詩文，雖半簡數字必錄藏。」清照則「詩情如夜鵲，三繞未能安」。無論踏雪尋詩，還是射典鬥茶都充滿濃郁的生活情趣，這樣的良緣，對清照和明誠都如魚得水，對他們自各事業上的成就，無疑是一個強大的動力。因此，李清照前期詞對愛情的描寫，主要是精神生活的抒寫。她傾心於菊，並以菊之意象象徵純潔的愛情與高尚的人格，藝術品位較高。比如她的代表作《醉花陰》一詞：
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這是李清照重陽節思念丈夫趙明誠遠行的詞作。李清照婚後不久，丈夫趙明誠「即負笈遠游」。深閨寂寞，時屆重九，「每逢佳節倍思親」，便寫了這首詞寄給趙明誠。
上片以「薄霧」、「濃雲」起興，勾畫出暗淡陰沉天氣，烘托出女詞人郁悶心境和愁思。「永晝」：即長日。「瑞腦」：是一種香料。「金獸」：指刻著獸形的銅香爐。重陽佳節，女詞人因思念丈夫而感到度日如年。獨守閨房，眼看著香爐里燃的瑞腦香慢慢地消融了，而女詞人愁情更濃，象裊裊青煙，不絕如縷。這里作者巧妙地勾勒出一個陰霧迷濛的環境，以襯托她孤寂無聊的心情。情景交融。「愁永晝」一語，耐人尋味，言愁之多，愁之久。上句寫外景，下句寫內景，內外襯托女詞人之愁。物態人情，兩相映襯，使愁越發顯得「剪不斷，理還亂」了。此二句比溫庭筠的「玉爐香，紅臘淚，遍照畫堂秋思」更為深沉凝煉。歲歲重陽今又重陽，一年一度的「佳節又重陽」，只能增添女詞人的離愁別苦。深秋之夜，秋涼更使人難寢。往昔的玉枕、紗廚是和丈夫與共的，如今卻孤零零地獨對著。觸景生情，寓意相思之苦。「涼」字，一是「秋涼」，更是「心涼」，指女詞人孤單凄涼。這兩句通過女詞人對「玉枕紗廚」和「涼初透」的切身感受，含蓄而深刻地揭示出她對丈夫思念之深切。
下片利用重陽黃昏把酒賞菊的特寫鏡頭，更加細致入微地表達懷人之情。前兩句是說，傍晚時，在菊圃賞菊飲酒，滿身都是菊花的幽香。古代人們在重陽日，或頭插茱萸，登高望遠：「遙知兄弟高處，遍插茱萸少一人。」（王維）或飲酒賞菊：「待到重陽日，還來就菊花。」（孟浩然）重陽賞菊自陶淵明後，已成為文人的雅事，然而李清照一懷愁緒，本無心賞菊，更何況是在「黃昏後」呢？黃昏是一天中思人最切之時。「東籬把酒」，是為了借酒排遣，但睹物傷情，難以自禁，反而勾起更深遠的離愁。此二句深含著無限辛酸的滋味。「此情無計可消除」，於是想避開菊花，回到屋中。此時女詞人感情高度升華，於是產生出流傳千古之名句，「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」。切不要說莫為離別傷神啊。「簾卷西風」一語奇妙，妙在巧用詞語倒置的手法，倍增其動態美感。「人比黃花瘦」一語為警句，乃千古絕唱。「瘦」字為「詞眼」，它是詞人感情、精神的集結處。在這里，瑟瑟西風中憔悴柔弱的瘦菊與女詞人清瘦的形象疊印在一起。比秦觀的「人與綠楊俱瘦」更高一籌。
煞拍兩句，形象地刻畫出女詞人消魂後的情態，西風捲起珠簾，簾內的少婦，玉肌消瘦，花貌憔悴，比簾外清瘦的菊花，更是弱不禁風了。菊花是高潔雅士的象徵，用以喻人，其人高雅不凡。把酒賞菊，是以陶淵明高遠清淡的人格來喻己。菊花又具清麗俊秀的風姿，用以狀物，以擬人之瘦，其人之神態更活靈可見了。此乃女詞人獨創之語，用於這特定環境中特定人物的特定感情時，尤為深刻逼真。
這首詞不明寫相思情，以深婉含蓄之筆出之，而情卻愈深。詞的首句點出一個「愁」字，末句以「瘦」字作結，與首句「愁」字相呼應。因離愁傷情，使腰肢瘦損，衣帶漸寬，「為依消得人憔悴」之含意自在其中了。
宋代詠菊詞作頗多，如東坡、山谷等人詞中所用菊之意象為數亦可觀。這里僅以小山的《蝶戀花》（黃菊開時傷聚散），少游的《滿庭芳》（碧水驚秋）詞中菊之意象與李清照之《醉花陰》比較，從中可見李詞以女性特有的細柔輕靈之深婉清瘦的獨到之處，贏得更高的贊譽。
晏、秦、李三人都是婉約大家，三首詞都是睹菊懷人，把菊作為引起離愁的媒介，借菊來表達內心思念、愁怨等復雜情感，體物感情敏銳深摯，菊之意象便成了詞人種種感情的載體。然而三首詞中菊之意象又各有異。晏詞中之菊，表達執著不移的「痴情」，頗有「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」之意。而秦詞中之菊，透露出詞人內心的「奇想」與凄傷。「問籬邊黃菊，知為誰開。」正可謂「淚眼問花花不語」。晏、秦以寫男婦相思的艷情為其主要內容，被稱為「古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致」。他們雖以擅寫柔情而著名，但與女詞人易安特有的深婉細柔相比終遜一籌。詞貴陰柔之美，易安身為多情善感的女性，「天姿秀發，性靈鍾慧」，她更鍾情於花，其詞不乏香韻。《醉花陰》中的菊之意象，不再是純客觀的自然景物，不再是觸起懷人之愁思的中介物，也不再是因痴情而發生的幻化物。在李清照凝神觀照後的菊之意象，變成了其情趣的反照。正如黑格爾所說：「藝術最大的任務在使人在外物界尋回自我。」李清照的內心世界比晏、秦等男性詞人婉曲、輕靈、細柔，使她對丈夫的深切思念，潛入到靈魂最深處，從而達到了物我兩忘，菊我同一的藝術境界，於是產生了與菊比瘦的奇幻神思遐想，以清瘦淡雅的黃花，喻已因相思之苦而使人消瘦的情態，形象逼真地表現出李清照伉儷之情的真摯。「人比黃花瘦」之句，可謂女詞人獨出心裁之佳品。這一菊之意象，既喻相思之苦之深情，又喻女詞人品格之高潔。全詞幽細清麗，聲情並茂，實為晏、秦所不及矣。難怪當趙明誠收到李清照寄給他的《醉花陰》詞時，在嘆賞之餘，自愧不如，又「務俗勝之」，便一切謝客，廢餐忘寢三日夜，寫出五十闕詞，竟沒有一首比得上其妻的「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」。這里的「務欲勝之」，並不是什麼大男子主義，而是作為丈夫的憨態可掬的純情和對妻子賞識的一片愛心。是的，李清照的《醉花陰》一詞，在後世文壇上被傳為詩趣佳話。而南渡之後在她的《聲聲慢》一詞中：「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。」之句，則表現了一種生命枯竭意識。這里，女詞人把自己的形象又移入了菊花。
I. 合肥市盈袖花卉租賃有限公司怎麼樣
簡介：合肥市盈袖花卉租賃有限公司成立於2015年03月06日，主要經營范圍為苗木、花專卉批發、零售、屬租賃及技術服務等。
法定代表人：孫延秀
成立時間：2015-03-06
注冊資本：10萬人民幣
工商注冊號：340100001201754
企業類型：有限責任公司(自然人獨資)
公司地址：合肥市蜀山區黃山路461號5幢601室
J. 誇贊鮮花的詞語
這個~太多了吧！下面試舉一二，先形後性。哪朵花有意見，我們再探討。
一月迎春：金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般。
憑君語向遊人道，莫作蔓菁花眼看。
---唐·白居易《玩迎春花贈楊郎中》
覆闌纖弱綠條長，帶雪沖寒折嫩黃。
贏得春來非自足，百花千卉共芬芳。
---宋·韓琦《中書東廳迎春》
二月杏花：春色方盈野，枝枝綻翠英。
依稀暎村塢，爛熳開山城。
好折待賓客，金盤襯紅瓊。
---南北朝·庾信《杏花詩》
一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。
縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
---宋·王安石《北陂杏花》
三月桃花：桃花淺深處，似勻深淺妝。
春風助腸斷，吹落白衣裳。
---唐·元稹《桃花》
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
---唐·崔護《題城南庄》
四月牡丹：落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。
競誇天下無雙艷，獨立人間第一香。
---唐·皮日休《牡 丹》
似共東風別有因，絳羅高卷不勝春。
若教解語應傾國，任是無情亦動人。
芍葯與君為近侍，芙蓉何處避芳塵。
可憐韓令功成後，辜負穠華過此身。
--- 唐·羅隱《牡丹花》
五月石榴：猩血誰教染絳囊，綠雲堆里潤生香。
游蜂錯為枝頭火，忙駕薰風過短牆。
---元·張弘范《榴花》
一朵花開千葉紅，開時又不藉春風。
若教移在香閨畔，定與佳人艷態同。
---唐·子蘭《千葉石榴花》
六月荷花：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
---宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
素花多蒙別艷欺, 此花真合在瑤池。
無情有恨何人覺? 月曉風清欲墮時。
---唐·陸龜蒙《白蓮》
七月海棠：春風用意勻顏色，銷得攜觴與賦詩。
穠麗最宜新著雨，嬌饒全在欲開時。
莫愁粉黛臨窗懶，梁廣丹青點筆遲。
朝醉暮吟看不足，羨他蝴蝶宿深枝。
---唐·鄭谷《海棠》
東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
---宋·蘇軾《海棠》
八月桂花：暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當年不見收。
---宋·李清照《鷓鴣天》
彈壓西風擅眾芳, 十分秋色為誰忙。
一枝淡貯書窗下, 人與花心各自香。
---宋·朱淑貞《秋夜牽情》
九月菊花：秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
--- 唐·元稹《菊花》
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
---宋·李清照《醉花陰》
十月芙蓉：水邊無數木芙蓉，露染胭脂色未濃。
正似美人初醉著，強抬青鏡欲妝慵。
---宋·王安石《木芙蓉》
冰明玉潤天然色，凄涼拚作西風客。
不肯嫁東風，殷勤霜露中。
綠窗梳洗晚，笑把琉璃盞。
斜日上妝台，酒紅和困來。
--- 宋·范成大《菩薩蠻》
冬月水仙：宮樣鵝黃綠帶垂，中州未省見仙姿。
只疑湘水綃機女，來伴清秋宋玉悲。
---宋·張耒《水仙花》
得水能仙天與奇，寒香寂寞動冰肌。
仙風道骨今誰有？淡掃蛾眉簪一枝。
---宋·黃庭堅《劉邦直送早梅水仙花》
臘月梅花：眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂
幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。
---宋· 林逋 《山園小梅》
吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。
不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。
---元·王冕《墨梅》
難免遺珠，歡迎雅正！