園林花卉造型

❶ 園林藝術造型三要素是什麼

園林藝術造型三要素：山水、花木、建築
我國古代園林，以再現自然山水為特點，是人工模山范水創造的第二自然。它由山水、花木、建築重要部分組成。此外，還有起點睛作用的匾額、楹聯、刻石。對這些基本要素的分析和理解是造園與賞園的核心。

我國古典園林中的「山」雖然有真山，但多為假山。包括土山、石山及土石山，能夠在世界造園史上獨樹一幟的假山，主要是指石山，是中國古代園林的一個突出標志。為表現自然，疊山是造園最主要的要素之一。山景要有峰、谷、洞、石等形態組合，園林設計可選擇不同造型、色澤、紋理的塊石，創造小尺度自然的峰、巒、嶺、洞、谷、懸崖、峭壁等景觀。在堆積章法和構圖上，要體現天然山嶽的構成規律及風貌，盡量減少人工拼疊的痕跡。因此，成功的假山是真山的抽象化、典型化的縮寫，是在小地段內展現出的咫尺山林和千岩萬壑。
疊石是我國古代園林造景的基本要素。疊石一般用三種岩石，它們是太湖石、黃石和宣石。太湖石玲瓏剔透，黃石渾厚粗獷，宣石質地如雪故稱雪石。著名的太湖石疊石有蘇州的留園三峰，黃石疊石有無錫寄暢園的八音洞，宣石疊石有揚州個園的冬石雪獅。
園林中的各種水體，是對自然界中河湖、溪澗、泉瀑、淵潭的藝術概括。理水是按水體運動的規律，經人為抽象概括，再現自然的水景。水是園林中的血液，為萬物生長之本。水體給人以明凈清澈的感受，起到調節精神的作用；同時能改善土壤和空氣濕度，使花木茂盛；還可與園林其他要素協調對比，產生湖光山色、波光倒影，使景色更豐富生動。
我國古代園林建築集觀、行、居、游等功能於一體，建築系列主要有廳堂、館軒、亭台、樓、閣、榭舫、廊橋、房齋等，在園林建築中主題鮮明、形式多樣，創造了建築融於自然和表現自然的和諧。
建築是園林藝術的重要組成部分，其美學與觀賞價值遠遠超過本身的價值，因此園林建築規劃設計和創新思想獨具風格：一是園林建築「點景」的布置，往往是入畫的重點，在一定范圍內形成構圖的中心，也是園林的主要景觀，多布置在臨水的觀賞區；二是園林建築「觀景」的布置也是入畫的主題，其位置、大小、朝向、高低、虛實、開敞，決定觀賞者是否取得最佳觀賞效果，如軒多建於高敞處，便於觀賞者觀賞四周的景色；三是園林建築「觀賞路線」的穿插布置也很重要，具有導景、觀景及連接建築的組織作用，如廊和橋是連接兩個景點或景區的景觀線，也是觀賞的重要景點，並起到分割空間、增加景深的作用。
植被以樹木為其主調，不講究成行排列，也不以多取勝，往往三株五株，或叢集，或孤立，或片狀，或帶形。物種選擇要有地方特色，既有獨特個性，又適應區域的生態條件。強調花木的多樣性，主要是指喬木、灌木、草叢、攀緣、水生、花卉等，並注重物種和群落的自然配合，提倡物種的多變和不對稱的均衡。生物自然生長有明暗、疏密、枝葉、花形、果形、色香、高低等生態變化，應構建出喬灌木草不同季節的景觀特色。總之，設計要順應自然規律、適宜地方氣候，取自然之理，得自然之趣，通過改造提煉，使人們身在其境，聯想到大自然風華繁茂的生態環境。
園林花木特色配置：花木主要具有主景、襯景、地方特色和季節性特點。主景多以喬木孤植為主，若選灌木為主景，多以叢植和群植；花木作陪襯景，則疏密相間、高低錯落、色調相宜；園林花木應以地方特色為主，土生土長的花木成活率高、生長快、適應性強，園林不是植物園，園以景勝，景以園異；花木配置要四季常新，種植要考慮時令變化，使園林景觀四季不同。
匾額俗稱「匾」，指懸置於門楣、廳堂等之上的題字牌。園林中的匾額主要用於題刻園名、景名、頌人、寫事等，多懸掛在廳堂、樓閣、館軒、亭齋等處。楹聯是門兩側柱上的豎牌，多置於廳堂、館軒等楹柱上。其作用不僅能幫助人們賞景，而且其本身也是藝術珍品，具有很高的審美價值。

❷ 園林藝術造型的原則是什麼

植物配置，是運用藝術技法把各種植物的所有要素組合起來，以美的形式使園林植物的形象美和基本特性得到最充分的發揮，創造出美的環境。

園林在城市中的美，已為舉世所公認，而植物正是構成園林美的主要角色。園林植物對園林美的貢獻，一般認為主要是向遊人呈現出視覺的美感，其次才是嗅覺。有人認為東方比較重視嗅覺的美感，傳統喜愛的花卉，大部分是香花，如蘭花、白玉蘭、茉莉、梅花等。藝術心理學認為視覺最容易引起美感，而眼睛最敏感的是色彩，其次才是體形和線條等。根據這些情況，賞心悅目的植物，除去特殊的癖好之外，最受歡迎的是色彩動人，其次才是香氣宜人，然後是體形美、線條美等。因此千百年來，園林植物的栽培與選育者一直圍繞著這些喜好或嗜好而忙碌著。

以自然美為基礎，結合社會生活，按照美的規律進行植物、建築景觀創作，可稱之為園林藝術。由於植物的生長雖然具有時間的變化，但相對來說是比較緩慢的，不易察覺，靜的內容勝過動的內容，而且可以觸摸，視覺能夠感受，感受力持久且豐富多彩，將有形世界中的自然美再現於園林之中，甚至因集錦而提高了等原因，園林藝術可歸入造型藝術的范疇。造型藝術的表現原則即為園林藝術造型的原則。

1.多樣統一的原則

又稱統一與變化的原則。園林藝術應用統一的原則是指園林中的組成部分，在體形、體量、色彩、線條、形成、風格等方面，都有一定程度的相似性或一致性，給人以統一的感覺。由於一致性的程度不同，引起統一感的強弱也不同。十分相似的一些園林組成部分即產生整齊、庄嚴、肅穆的感覺，但過分一致又覺呆板、郁悶、單調，所以園林中常要求統一當中有變化（diversity），或是變化當中有統一（unity）。

自然山水中，有生物也有非生物，長期以來都是協調統一的。它們以各種不同的內容互相組合起來，形成各種類型的景觀特性，如沙漠景觀、沼澤景觀、高山草原景觀等，每一種具有明顯特性的景觀，都給人以不同的感受和情感反應，其中凡是真正使人感到愉快的景觀，都是由於其各個組成部分之間具有明顯的諧調統一。

2.對比與調和的原則

對比與調和是藝術構圖的重要手段之一。園林景觀更需要有對比，這才能使景觀豐富多彩，生動活潑。同時又要有調和，以便突出主題，不失園林的基本風格。

（1）形象的對比與調和在植物造景中，喬木的高大和灌木的矮寬、尖塔形樹冠與卵形樹冠，有著明顯的對比，但在都是植物、都從樹冠上看，其本身又是調和的。

（2）體量上的對比與調和在各種植物中，有著體量上的很大差別，以其長成期一般生態的相差級數的不同來對比，可取得不同的景觀效果。如以假檳榔與散尾葵對比，也可以蒲葵與棕竹對比，很能突出假檳榔和蒲葵，而它們的姿態又都是調和的。

（3）色彩的對比與調和色彩的對比包括色相和色度兩個方面的差異。差異明顯的，如綠與紅，白與黑，就是對比；差異不大的就有調和效果。植物葉色大部分為綠色，但也不乏紅、黃、白、紫各色，而且綠色還有色度上的廣譜范圍，從淡綠到墨綠，應有盡有。植物的花色之豐富多彩也是無與倫比的。運用色彩對比可獲得鮮明而吸引人的良好效果，運用色彩調和則可獲得寧靜、穩定與舒適優美的環境。植物造景時就常用「萬綠叢中一點紅」的對比手法來創造主景或點景。

（4）明暗的對比與調和園林綠地中的明暗使人產生不同的感受。明處開朗活潑，暗處幽綠柔和；明處適於活動，暗處適於休息。園林中很容易利用植物來構成有明有暗的景觀，既能互相溝通又能形成豐富多變的景觀。

（5）虛實的對比與調和植物有常綠與落葉之分；樹木有高矮之分，樹冠為實，冠下為虛；園林空間中林木蔥籠是實，林中草地則是虛。實中有虛，虛中有實，才使園林空間有層次感，有豐富的變化。

（6）開閉的對比與調和在園林中有意識地創造有封閉又有開放的空間，形成有的局部空曠，有的局部幽深，是園林高於自然的方面之一。在那些真正的自然森林中，只有封閉，難有空曠之處，不免使人心寒膽顫，這是自然風景的可怖之處。園林環境中有封閉又有空曠空間，互相對比，互相烘托，可起到引人入勝、流連忘返的效果。

（7）高低的對比與調和園林景觀很講究高低對比、錯落有致，除行道樹之外忌諱高低一律。利用植物的高低不同，組織成有序列的景觀，但又不能是均勻的波形曲線，而應該形成常說的優美的天際線，即線形無限優美的林冠線，在晚霞或晨曦的映襯下，悠遠、寧靜。

另外，利用高聳的喬木和低矮的灌木整形綠籬種植在一個局部環境之中，垂直向上的綠柱體和橫向延伸的綠條，會形成鮮明的對比，產生強烈的藝術效果。

3.韻律與節奏的原則

詩詞中要有韻律，音樂中要求節奏，在希臘文中，韻律和節奏都是同一個字即rhythmos，其原意是指藝術作品中的可比成分連續不斷交替出現而產生的美感。是多樣統一原則的引伸，除詩和音樂之外，已廣泛應用在建築、雕塑、園林等造型藝術方面。在園林中利用植物單體有規律的重復，有間隙的變化，在序列重復中產生節奏，在節奏變化中產生韻律。如路旁的行道樹用一種或兩種以上植物的重復出現形成韻律。一種樹等距離排列稱為「簡單韻律」，比較單調而裝飾效果不大。兩種樹木，尤其是一種喬木與一種花灌木相間排列或帶狀花壇中不同花色分段交替重復等，產生活潑的「交替韻律」。人工修剪的綠籬可以剪成各種形式的變化，如方形起伏的城垛狀、弧形起伏的波浪狀、平直加上尖塔形半圓或球形等形式，如同綠色的牆壁，形成「形狀韻律」。又如丹麥用山楂、美國南部用法氏石楠（Photiniafraseri）作綠籬，前者秋季變紅，後者春季嫩梢紅色，這樣隨季節發生色彩的韻律變化者，可稱之為「季相韻律」。

花壇的形狀變化，包括植物種類的變化、色彩及排列紋樣的變化，結合起來就是花園內最富有韻律感的布置。歐州文藝復興時期，大面積使用圖案式花壇（parterre），給人以強烈的韻律感。另外一種稱為花境（border），植物種類並不多，但按高矮錯落作不規則的重復，花期按季節而此起彼落，全年欣賞不絕，其中高矮、色彩、季相都在交插變化之中，如同一曲交響樂的演奏，韻律無窮。

沿水邊種植木芙蓉、夾竹桃、杜鵑花等，倒影成雙，也是一種重復出現，一虛一實形成韻律。一片林木，樹冠形成起伏的林冠線，與青天白雲相映，風起樹搖，林冠線隨風流動也是一種韻律。植物體葉片、花瓣、枝條的重復出現都是一種協調的韻律……，園林植物產生的韻律可謂取之不盡。

園林景物中連續重復的部分，作規則性的逐級增減變化還會形成「漸變韻律」。這種變化是逐漸而不是急劇的，如植物群落由密變疏，由高變低，色彩由濃變淡都是取漸變形式，由此獲得調和的整體效果。

4.主體與從屬的原則

園林中景物很多，但往往人為地區分為主體和從屬的關系，也就是重點和一般的關系。園林屬人工造景，出於經濟的、環境的條件或苗木供應等各種因素的緣故，造園者往往只能注重某一景物或某一景區，而把其餘置於一般或從屬的地位。

在植物造景中，一般而言，喬木是主體，灌木、草本是從屬的。強調或突出主景的方法，可以採用：

（1）軸心或重心位置法把主景安置在主軸線或兩軸線交點上，從屬景物放在軸線兩側或副軸線上。自然式園林綠地中，主景應放在該地段的重心位置上。這個重心可能是地形的幾何中心，也可能是地域中植物群體的均衡重心，也可以是地域中各空間的體量重心。

（2）對比法在前述的對比技法中，形體高大，或形象優美，或色彩鮮明，或位處高地，或在空曠處獨一無二，或在橫向景物中「鶴立雞群」者，一般都是主景，其餘則為從屬景物。

5.均衡與穩定的原則

園林是由植物、山水及建築等組成的，它們都表現出不同的重量感。在平面上表示輕重關系適當的就是均衡；在立面上表示輕重關系適宜的則為穩定。

規則式園景是在軸線兩側對稱地布置景物，其品種、形體、數目、色彩等各種量的方面都是均衡的，對稱均衡給人以整齊莊重的感覺。在一般情況下，園林景物不可能是絕對對稱均衡的，但仍然要獲得總體景觀上的均衡。這包括各種植物或其他構成要素在體形、數目、色彩、質地、線條等各方面能體現出量的感覺，要從各方面權衡比較，以求得景觀效果的均衡。這叫做不對稱均衡，也稱為自然均衡。不對稱均衡賦予景觀以自然生動的感覺。

在立面上看，一個物體或一處景物，下部量大而上部量小，被認為是穩定的。園林是人造的仿自然景觀，為取得環境的最佳效果，一般應是穩定的。因此，在那些干細而長，枝葉集生頂部的喬木下應配置中木、下木使形體加重，使之成為穩定的景觀。比如桉樹，在風雨中搖晃起來，不穩定感十分強烈，當有中下喬木的樹冠相烘托時，其搖搖欲傾之勢就大為減弱了，穩定感明顯地增加了。

6.比例與尺度的原則

所謂比例是指園林中的景物在體形上具有適當美好的關系，其中既有景物本身各部分之間長、寬、厚的比例關系，又有景物之間個體與整體之間的比例關系，這兩種關系並不一定用數字來表示，而是屬於人們感覺上、經驗上的審美概念。例如日本的古典園林，由於面積較小，傳統上的配置無論樹木、置石或其他裝飾小品，都是小型的，使人感到親切合宜。大型園林如華盛頓國會大廈前的寬敞軸線上，水池、草地、大喬木、紀念碑等都是大型的，使人感到宏偉。這種親切感和宏偉感都是比例適當而形成的。所以運用比例這個原則，從局部到整體，從近期到遠期（尤其植物體量的增大），從微觀到宏觀，相互間的比例關系與客觀的需要能否恰當地結合起來，是園林藝術設計上成敗的關鍵。

尺度在西方認為是十分微妙而且難以捉摸的原則，其中既有比例關系，還有勻稱、協調、平衡的審美要求，其中最重要的是聯繫到人的體形標准之間的關系，以及人所熟悉的大小關系。

園林是供人賞用的空間景物，其尺度應按人的使用要求來確定，其比例關系也應符合人的視物規律。這對於做主景的植物等景物，設立在什麼位置上這一問題就有一個尺度和比例的要求。依據統計分析，在正常情況下，不轉動頭部，最舒適的觀賞視角在立面上為26°～30°，在水平面上為45°。以此推算，對大型景物來說，合適的視距為景物高度的3.3倍，小型景物約為1.7倍。而對景物寬度來說，其合適視距則為景物寬度的1.2倍。造園者在園林中要設置一株孤立樹做主景時，周圍草坪的最小寬度就需以這一規律來限定。否則，就達不到對該樹的最佳觀賞效果。

觀賞景物因視線的角度不同又分為平視、仰視、俯視。平視使人感到平靜、深遠；仰視使人感到雄偉、緊張；俯視則感到開闊、驚險。在園林中，創造不同的觀賞視角，使高低上下、四面八方都有景可賞，使園林空間有豐富的層次，景色絢麗多姿。

❸ 植物造型修剪屬於園林還是園藝專業

園藝業是屬於園林類的，

但是如果是造型修剪，

就更偏向於園林專業多一點，

在花園裡面，

有時候經常看到好看的造型，

大部分的材料都是植物修剪的，

屬於園藝專業。

❹ 中國古代園林的造型特點

人們都喜歡用詩情畫意來形容中國園林的美。的確，在我國傳統園林的發展中，園林藝術和它的左右近鄰——山水畫和田園詩文建立了密切的關系。園林的山水布局、建築及小品的安排，以及花木栽植，每每借用山水畫論。而風景主題的意境構思，題對楹聯等又常常受到風景田園詩文的啟發。這種特殊的關系使我國園林藝術的風景美中常常散發出濃濃的詩情畫意。但也造成了古代園林藝術對理論研究的忽視。古人造園，常常隨意借用詩畫理論的某些論說，在很長一段時間內沒有建立起自己的理論體系，即便是有些獨到的論述，也是零星地散見在一些文人墨客的筆記雜文之中。直到明末的計成開始，對園林創作的理論研究才逐漸受到重視。綜觀清代和近代一些造園家理論家的研究總結，筆者將中國園林造景的基本手法歸納為四句話：因地制宜、順應自然、山水為主、雙重結構、有法無式、重在對比、借景對景、引伸空間。

一、因地制宜，順應自然

因地制宜是指造園時根據不同的基地條件，有山靠山，有水依水，充分攫取自然景色的美為我所用，這實際上也就是園林規劃布局中的順應自然。順應自然的另一層意思是按自然山水風景的形成規律來塑造園中的風景，使園內景色富有自然天真的魅力。園林藝術的主要目的是創造(或者改造整理)山水風景美，使之更集中、更精練、更便於觀賞。祖國的山山水水，婀娜多姿，特別是那些經前人評定的傳統山水名勝風景區，更是無山不秀，有水皆麗。美麗的自然景色為園林創作提供了取之不盡的素材，但是造園並不是單純地模仿自然，再現原物，而是以山水、花木和建築等組景要素，經過藝術勞動，塑造出比自然風景更美的景色的實踐過程。這就要求藝術家認真歸納總結自然山水美的各種不同形式和它們的形成規律，作為自己藝術創作的依據。

「活潑潑地」是蘇州留園西部的一座橫跨溪上的水閣，同時也作為溪澗景色的收頭。一條清澈的小溪緩緩從楓林中流出，到此水閣下隱去，好像穿閣而過，水雖止而動意未盡。流水、小閣、青翠的小崗，充滿了自然風景的活潑生氣，實在是園林造景中以人工創自然的妙著，以「活潑潑地」來題名，真是再恰當不過了。唐代詩論家司空圖在《詩品》中這樣寫道：「生氣，活氣也。活潑潑地，生氣充沛，則精神進露，遠出紙上。」園林風景要達到「雖由人作，宛自天開」的藝術效果，就要讓園林充滿活氣，順應自然地組織山水。像「活潑潑地」一景就是如此，小建築置於以土為主、間以黃石的假山平崗之中，溪水曲折流出，兩岸楓樹咸林，要是在秋高氣爽的日子裡，在此小憩片刻，定會使人感到滿眼生氣，精神舒暢。

具體地講，園林藝術處理山水(即疊山理水)的規律就是「山貴有脈，水貴有源，脈理貫通，全園生動」。其實，山有脈絡走向，水有源頭流向，這是自然山水風景最一般的規律。要是園林中的山無脈絡，混成一堆，園中的水又是無源的死水，那末即使亭台建築設計得再精巧，花木品種再多，整座園林也是生動不起來的。因此，造園的第一步就是要確定山的脈絡走向，疏通園中的水源，並使山水自然地交融在一起。如果園林建在自然山林之中，那麼就應該按照自然山嶺的脈理走向來構山，這也就是明代計成說的「有高有凹，有曲有深，有 而懸，有平而坦，自成天然之趣」。要是平地造園，也要「高出可培，低方宜挖」，按照景色的需要使全園山石脈理協調並統一起來。

擁翠山莊是蘇州城外虎丘山的天然坡度，依山勢逐層升高。園門南向，十餘級樸素的青石踏步將遊人引入翠樹掩蔽之中的簡潔園門。門內有軒屋三間，構築於崗巒之上的古木中間，是一處深邃幽奇的山中小築之景。軒北不遠處，有突起的平台，台上建亭名「問泉」，與軒屋和一邊的陡峭山坡互成犄角之勢，是引導遊人登山的點景小築，既增加了小園前後的空間層次，又將人們的視線引向高處。該亭的西、北兩面，在真山的懸崖下又堆了湖石假山，氣勢相連，中間植夾竹桃、紫薇、白皮鬆、石榴等花木。園牆隱約於山石花樹之間，並不顯眼。園內的景色與園外的自然山林景色溶合在一起，充滿生機和意趣。等到經由自然山石和人工稍為疊砌的蹬道逶迤而上，來到主要建築靈瀾精舍的平台上時，往下看，是一片蔥翠的虎丘山麓風景；往上望，則是巍巍虎丘古塔。按照自然山水的脈理，人工構築的小園與大的山水景色協調而統一。擁翠山莊咸了虎丘山的著名景緻，而虎丘的山林古塔也成了小園不可缺少的借景。

「問渠那得清如許，為有源頭活水來」。園林風景中山水的基本關系是「山因水活，水隨山轉」。只有能流轉的活水，才能給山帶來生氣；只有富有生命力的水，才能活潑潑地映出園林景色。要是園中的水是一潭死水，就會腐臭變質，根本談不上自然之美了。為此，計成在《園冶》中指出：造園在初創階段就要「立基先究源頭，疏源之去由，察水之來歷。」自然山水中的園林，得到活水比較容易，只要引進天然水源就可。如杭州靈隱寺的冷泉、無錫寄暢園的二泉水等。有地園林中，泉水源頭本身就是很好的一景，如太原晉祠的難老泉、濟南大明湖的趵突泉。有的園林中較大的水面被作為城市的調節水源和畜水庫，如北京頤和園的昆明湖等。城市園林，也要疏通水的去路，接入天然的河道。古園中的閘橋、閘亭都是為控制外河和內水而設立的(如《紅樓夢》)大觀園中的重要一景沁芳橋便是閘橋)。有些城市園林，實在沒有辦法接通活的地表水，造園家便因地制宜地在溪池的最深處，打幾口井，將園內的地表水和地下活水溝通，來保證水的活力。江南一帶地下水位較高的地區，常用這種辦法救活水源。

酷愛游賞風景的蘇東坡曾這樣評價園林中的建築和植物景觀「台榭如富貴，時至則有。草木如名節，久而後成。」意思是說台榭建築只要有了錢，馬上就可以造起來。園林中的花草樹木卻不是立刻便能長成，需要十幾年或數十年的生長。由此可以看出詩人對園林植物的重視。綠是生命之色，園林中要是沒有植物，一片灰黃，就會變得死氣沉沉。因此，花草樹木是使園林景色富有生氣、活潑可愛的必不可少的因素。

園林植物的栽植也同山水造景一樣，要順應自然。我國古園中栽花種樹的原則，是讓其自然生長，不加人工約束。因此，在古園中幾乎看不到西式花園中那種筆直的林蔭道，修剪成幾何形體的樹木和十分對稱、規正的花台，園中植物幾乎都是姿態舒展、生意盎然的。而且它們往往間雜種在一起，就象在山野中一樣。有姿態古拙可以入畫的老樹，有隨時會變化的各色花果，諸如桃、李、海棠、柿子等果樹，在園林中互相輝映，給景色平添了不少山野的自然氣息。在蘇州的一些城市園林中，至今人們還能欣賞到「老榆旁岸，垂楊臨水，幽篁叢出」的野趣(拙政園中部池上兩島)和「漫山楓樹，桃柳成蔭」的城市山林風貌(留園西部小崗)。

植物布置因地制宜，順應自然的另一個表現是不求品種的名貴和齊全，山野村落中一些常見樹種，如榆、槐、楊、柳、銀杏等都是園林的座上客。就是一些較低等的植物，如石上的青苔，羅網般纏繞在假山石峰上的絡石，山腳石縫裂隙中長出的書帶草，伏在地上生長的小灌木、箬竹，在園林中也是隨處可見。它們既增加了山石景的自然情趣，又起到遮掩某些殘留的斧鑿之痕的「藏拙」作用，是造就園林自然活潑景緻的很好輔助。

二、山水為主，雙重結構

園林藝術是最終產品是立體的風景形象，毫無疑問，山水林泉等自然景物是它的主要部分。雖然有些城市的庭院小景，看上去全被建築所包圍，好像建築在這些小景中佔有很大的比例。其實不然，這時樓館廊榭多半是一種背景，僅僅起到陪襯的作用，人們觀賞的主要對象還是廊邊牆前的石峰和花木。有了它們，這種建築空間才能稱之為庭院。因此，園林創作的第一步就是塑造山水地形。

北京圓明園是我國古典園林中集大成的精品，也是世界園林史上的傑作。它的景色特點是「因水成景，借景西山」，可見真山只是作為遠景借入到園內來，主要景色還是來自平地上挖池堆山，人工創造的山水地形。當年修建圓明園的時候，雍正皇帝曾用16個宇總結了塑造風景的經驗：「因高就深，傍山依水，相度地宜，構結亭榭」。這16個字的概括深得「因地制宜，順應自然」的要領，說明大型皇家園林的建造也是因高就深地築山理水，使山水相依傍，這種人工塑造的有高有低的山水地形就是園林風景的骨架，要是沒有山水骨架，西山腳下的一片平川是沒有多少觀賞價值的。圓明園風景之所以會使中外游覽者為主拍案叫絕，主要就在於造園家應用了傳統的山水構築技法，在平地上開挖了湖、海、溪澗，堆疊了連綿盤桓的假山，在這基礎上，再相度合宜的位置，布置亭榭等建築，從而創造出來千變萬化的景色。一位曾在清宮廷如意館當畫師的法國神父致誠非常欣賞圓明園的山水地形，他認為園景的層次和變化就依賴於這種地形。「人工堆起來的七八米至數十米高的小山丘，形成了無數個小谷地，谷地里有河渠池沼，各式各樣的建築物同花壇、流泉組成了可愛的整體……穿亭過榭又鑽進山洞便是另一個谷地，地形和建築物都跟前一個完全不同。」

大園如此，小園也一樣。蘇州環秀山莊是一個僅有一畝多地的小園，得力於清著名造園家戈裕良的深湛技藝，在這有限的面積之內，塑造了以假山為主、溪地為輔的大起大落的地形，使小園現出質朴自然的山林風貌。主山在池東，有前後兩峰。前峰突起於水面之上，雖不高，卻巨石嶙岣，氣勢磅礴，是堆疊得極好的峭壁峰，山中構築有洞。後峰稍矮，兩峰之間有幽谷斷崖，其間植物有數株古木，陰翳森然。兩峰之外，還有幾個小峰環衛左右。整座假山均用湖石堆成，層次分明，山峰石壁微微向西南側傾，加上湖石的紋理體勢，給人以形同真山之感。後山在溪北，臨水為石壁懸崖，石壁與前山相距僅1米，形成深約5米的峽谷，加強了山形的危峻。園中山有脈，水有源，山分水，水穿山，山因水活，水繞山轉，使咫尺小園的山水景呈現出充沛的生機，成為我國古典園林藝術的一處瑰寶。

可見，園林的總體布局中，山水地形的設計極為重要。園林風景是否自然天真，是否有野趣，是否曲折變化，是否余意不盡，都與此有直接的關系。

然而，地形塑造、山水景的布置，只是造園的第一個結構層次，這一層次只能造景而不能組織游覽。欣賞園林藝術和欣賞風景畫不同，風景畫是山水的平面表現，人們只要面對它看看就行了，而游園必須循著游覽路線，進入到藝術品內部去觀賞。要是只有第一層結構，沒有路、橋可通，沒有設計好的游覽路線，我們只能象看大盆景那樣來「看」林，更談不上在園林中結合賞景進行讀書、宴客、游戲和居住等日常起居活動了。要使園林真正滿足游賞和居住功能，還必須在山水結構的骨架上加上道路、橋梁、游廊以及廳堂、亭榭、樓台等第二個結構層次。這一層結構，一方面是組織游覽路線，引導人們游賞的需要，另一方面又可以對第一層山水結構進行更好的「精加工」。象園中的亭台建築固然是人們賞景休息和起居生活必不可少的地方，而它那輕巧的造型和絢麗的色彩點綴在山石林木中，確實可以為景色增添幾分嫵媚。因此，只有加上了第二層結構，組織了游覽，設立了含有多種活動內容的觀賞點，並使它和山水結構溶合在一起，園林藝術才完善了。

蘇州環秀山莊假山峭崚雄險，但如果比山上沒有游路可以通，景區也沒有建築亭台與之相對，這半畝大小的假山將會變成一座巨大的山石盆景，只能看不能游，其藝術魅力就會頓減。事實上，環秀假山之所以會受到中外造園家的重視，是和山上山下游路安排的妥當、建築布置的巧妙分不開的。這一點園林家陳從周在他的《蘇州環秀山莊》一文中有詳細的描述：「主山位於園之東部，後負山坡前繞水。浮水一亭在池之西北隅，對飛雪泉，名問泉。自亭西南渡三曲橋入崖道，彎入谷中，有澗自西北來，橫貫崖谷。經石洞天窗隱約，鍾乳垂垂，踏步石，上蹬道，渡石粱，幽谷森嚴，陰翳蔽曰。而一橋橫跨，欲飛還斂，飛雪泉石壁，隱然若屏，即造園家所謂「對景」。沿山巔，達主峰，穿石洞，過飛橋，至於後山，枕山一亭，名半潭秋水一房山，緣泉而出，山蹊漸低，峰石參錯，補秋舫在焉。東西二門額曰「凝青」、「搖碧」，足以概括全園景色。其西為飛雪泉石壁，澗有步石，極險巧。」

假山的峭壁、洞壑、澗谷、飛泉、危道、險橋、懸崖和石室等景色，不是親身游歷，是不能領略其中之趣味的。這座佔地半畝的小假山，卻辟有60餘米山徑，盤旋起伏，曲折蜿蜒，將山上山下的所有精華之景都串在一起，使湖石假山的玲瓏剔透、變化萬千的美統統顯現出來。再加上亭、房、閣、舫等建築的陪襯點綴，兩個結構層次在這小園中達到了完美的統一。

北京北海公園的瓊華島和白塔山是倍受人們喜愛的園林風景。它的美也在於山水和建築這兩個結構層次的互相襯托和互相輝映。現在的塔山山麓，立有不少石碑，其中有一塊刻著清乾隆皇帝的《塔山西面記》，上面有這么一段話：「室之有高下，猶山之有曲折，水之有波瀾。故水無波瀾不致清，山無曲折不致靈，室無高下不致情。然室不能自以為高下。故因山以構者，其趣恆佳」。這一段關於園林造景的總結是很有見地的，它說出了地形和建築兩個層次結合的一般規律一一互相依託，互相陪襯，相得益彰。北京西城區阜城門內大街北的妙應寺白塔要比北海白塔高大許多(是國內現存元代喇嘛塔中最大的一座)，但看上去遠沒有北海白塔那麼突出，那麼美麗，其關鍵原因是那裡沒有起伏的山地可依靠，沒有秀麗的園林環境可相襯。試想一下，如果沒有富於地形變化的瓊華島山林給各式各樣的園林建築提供基地，那麼山上那巍峨的秀塔，北部臨水半圓形的長廊、水榭，高踞在峰嶺之上的亭台，順地勢蜿蜒起伏的雲牆等就如同海市蜃樓一般，缺少了存在的依據。同樣，瓊華島要是沒有這些建築的裝點修飾，也只不過是水中普通的一座石相間的島山，絕下會有如此大的名聲。 參考資料：http://www.cxoe.com/web/fdcjg/8.htm

要想了解更多,請照參考資料.
參考資料：http://www.cgoo100.cn/15ai http://www.cgoo100.cn/x-4.html?id=117

❺ 園藝景觀的設計造型及合理配置

園藝景觀樹種包含很多，可以說凡是具有觀賞價值的樹種都可以被算作園藝景觀樹種中，而它們在被應用時，也是需要經過修剪和造型、以及合理配置的。 一、園藝景觀樹木分類 行道樹：懸鈴木、椴樹、白榆、七葉樹以及楓樹、喜樹、銀杏、雜交馬褂木、樟樹、廣玉蘭、樂昌含笑以及女貞、青桐、楊樹、柳樹、槐樹、池杉、水杉等。 常綠樹：天竺葵、高桿女貞、香樟、四季玉蘭、廣玉蘭、醉香含笑、桂花、杜攖、火力蘭、木蘭、楠木、雪松、小葉榕等。 落葉樹：銀杏，香椿，梧桐，楊樹，白楊，槐樹，柳樹，楓樹，桃樹，梅樹等 。 景觀樹：旅人蕉、露兜樹、團花、楸樹、藍花楹、美國白蠟、燈台樹、珙桐、喜樹、錦葉欖仁、橡皮樹、榕樹、木棉、荔枝、龍眼、紫荊花、刺桐、金合歡、廣玉蘭、菩提樹、麵包樹等。 小喬木：紅葉碧桃、櫻花、白玉蘭、紫薇、丁香、紅葉李、楓香、銀杏、垂柳、七葉樹、鵝掌楸、重陽木等。 二、園藝景觀樹木的造型 1.造型式：是選擇枝葉繁密，不易透露，枝條柔韌，不易折斷及萌發力強，生長快速健壯，耐修剪的樹種，按照人工想像的設計要求，動用綁扎、誘引、修剪等辦法，製作成雄獅望月、丹鳳朝陽、仙鶴凌空、膠龍探海、猛虎上山、孔雀開屏、熊貓觀去等。這些造型能充分展示人工獨具匠心的藝術美。 2.理想式：是以樹木有的形態為基礎，對美之所在而進行修飾整形加工。如龍柏自然生長就近似盤龍，若順勢進行修飾進行適度的剪修，使它更具魅力，栩栩如生；垂柳婀娜多姿，人工剪除樹幹上影響美觀的櫱枝，讓其生長得瀟灑自如，俊秀飄逸；黃楊自然生長近球形，經人工細致剪修，使它更加渾圓、秀美。 3.建築式是將樹木修剪成建築物的形狀，根據樹木的生長勢態，按照建築物的特點，因勢利導，將枝條合理布局，整理成建築物的輪廓。 三、居住區園藝景觀樹木配置原則 1.充分考慮居民享用綠地的需求，建設人工生態植物群落。有益身心健康的保健植物群落，如松柏林、銀杏林、香樟林、批把林、柑橘林、榆樹林；有益消除疲勞的香花植物群落，如梔子花叢、月季灌叢、丁香樹叢、銀杏？？？桂花叢林等以及有益招引鳥類的植物群落，如海棠林、火棘林、松柏林等，可選擇在小區邊緣整塊綠地上安排或與居住區中心綠地融合設計。利用植物群落生態系統的循環和再生功能，維護小區生態平衡。 2.喬木、灌木與藤蔓植物結合，常綠植物和落葉植物，速生植物和慢生植物相結合，適當地配植和點綴時令開花花卉草坪。在樹種的搭配上，既要滿足生物學特性，又要考慮綠化景觀效果，要綠化與美化相結合，樹立植物造景的觀念，創造出安靜和優美的人居環境。 3.在統一基調的基礎上，樹種力求變化。創造出優美的林冠線，打破建築群體的單調和呆板感。注重選用不同樹形的植物如塔形、柱形、球形、垂枝形等。 只有學會了一些必要的園林景觀知識，然後靈活的應用這些知識，才能塑造出具有獨特觀賞效果的園林景觀哦。此外呢，一些小型的園林景觀設計，同樣也是適用於庭院裝飾的，大家可以嘗試一下。

❻ 園林植物(花木)有哪些形態美及意境美

園林植物大多有它天然的獨特形態美，有的蒼勁雄得、有的婀娜多姿、有的古雅奇特、有的提根露爪、有的俊秀飄選、有的挺拔剛勁、有的情影婆娑,如樹冠有球形、塔形、傘形、圓錐形等，可謂千姿百態。但有的園林樹木形態風姿欠佳，有的形態雖美，但要經過人工的整形修剪，進行藝術加工，會更加美妙。如側柏修成龍形、蝶形、馬形、虎形、葫蘆形、花瓶形等形狀，則觀賞效果令人耳目—新。 進行園林樹木造型主要是為增加樹木的觀賞性，增加其美學觀賞價值。樹木造型的形式多種多樣,常見的造型形式有自然式、造型式、理想式、建築式及其它形式： 自然式是樹木的自然形態為標渡、保薛其大自然的造化神茵，只是對植株本身不盡人意之處稍加整理修飾，使其更加完美，如雪松斷主尖，可以綁立一個側枝為主尖，雙尖的可以剪除一個尖；油松以誘引造成奇形，但總體上要保持它的自然風貌，不露人工做作的痕跡。 造型式是選樣枝葉豁密，不易透露,枝條柔韌,不易折斷及萌發力強，生長快速健壯，耐修剪的樹種，按照人工想像的設計要求，運用綁扎、誘引、修剪等辦法，製作 成雄獅望月、丹風朝陽、仙鶴凌空、蛟龍探海、猛虎上山、孔雀開屏、熊貓觀雲等。這些造型能充分展示人工獨具匠心的藝術美。 理想式是以樹木原有的形態為基礎，對美之所在而進行修飾整形加工。如龍柏自然生長就近似盤龍，若順勢進行近度的修剪，使它更具魅力，栩栩如生；垂柳婀娜多姿，人工剪除樹幹上影響美觀的櫱枝，讓其生長得瀟灑自如，俊秀飄逸；黃楊自然生長近球形，經人工細致剪修，使它更加渾圓、秀美。 建築式是將樹木修剪成建築物的形狀，如方柱、球體、圓柱、菱形、樓形、塔形、亭形、橋形等形狀，根據樹木的生長勢態，按照建築物的特點，因勢利導，因樹施藝， 掌握好比例結構、形狀特點、凸凹變化，將枝條合理布局整理成建築物的輪廓，再經過細致巧妙的綁扎、精心修飾、剪裁，便可做成精美絕倫的綠色建築造型，提高了 樹木的觀賞性、藝術性，既發揮了綠化、美化的效果，又體現了建築的藝術特色。 建築式與造型式是樹木藝術造型的兩種主要的表現形式、常用的樹種主要是常綠樹種。如黃楊、檜柏、女貞、龍柏、六月雪、榆樹等，所做的造型枝葉細密，雅潔秀美，翠氛融融，四時常綠。用落葉樹也可製作成觀賞樹枝、樹干為主的藝術造型。如龍爪榆、龍爪槐、龍爪棗，這些樹木分別用兩種以上的樹木品種嫁接而成，將其枝條再稍經人工蟠扎，奇妙曲折，繞臂交織。把株距靠近的兩株同種樹木靠接在一起，可形成雙干同抹的造型、成為夫妻相親相愛的美好象徵。也可做成門樓、花瓶、長廊、組字等造型，多寓意幸福安康，國強民富。

❼ 如何理解形式美的規律在園林花卉設計中的應用

當代城市景觀風貌變化顯著，人們的生活品位、審美情趣不斷提高，要求園林景觀設計師們注重景觀設計的藝術性。用園林景觀設計的構成要素和構成法則，加之理性的分析方法，以設計、藝術、經濟、綜合功能這四個方面的關系為基礎，用審美觀、科學觀進行反復比較，最後得出一種最優秀的設計方案，遵循形式美規律已經成為當今景觀設計的一個主導性原則。探討園林景觀設計中形式美的規律對創造出最優化的人類景觀系統有著不可或缺的作用。

形式美規律是帶有普遍性、必然性和永恆性的法則，是一種內在的形式，是一切設計藝術的核心，是一切藝術流派的美學依據。在現代園林景觀設計中，形式要素被推到了較為重要的位置，只有正確掌握了形式美感要素才能把復雜多變的設計語言整合到形式表現中去。如今的景觀設計早已不同於狹義的「園林綠化」，設計師綜合運用統一、均衡、節奏、韻律等美學法則,以創造性的思維方式去發現和創造景觀語言是我們最終的目的。

1.多樣統一

多樣統一又稱和諧，是一切藝術形式美的基本規律。二者既相互對立又相互依存。一個基本要素孤立存在在景觀設計當中是很少見的，通常各個景觀要素組合在一起形成「場所+景觀」，各要素的數量、位置、顏色、形狀、線條、動靜、質感及比例等，即要有一定的變化用來顯示多樣性，又要使它們之間保持一定相似性，有統一感，這樣既生動活潑，又和諧統一。一個不和諧的要素會引起視覺緊張和視覺沖突，失去美感。過於繁雜則會讓人心煩意亂，無所適從，而平鋪直敘，沒有變化，又會顯得過於單調呆板。景觀作品的美感是從統一的整體效果中感受到的。因此，只有做到既多樣又統一才能使景觀達到和諧的境界。

2.節奏與韻律

節奏與韻律是音樂中的詞彙。節奏是指音樂中音響節拍輕重緩急有規律的變化和重復，韻律是在節奏的基礎上賦予一定的情感色彩。景觀要素的節奏與韻律是通過體量大小的區分、空間虛實的交替、構件排列的疏密、長短的變化、曲柔剛直的穿插等等變化來。

同一種或同一組造型要素的連續反復或交替反復能夠在視覺上造成一種具有動勢的豐富的秩序視覺效果，給節奏帶來了多樣性，使其具有視覺感強烈的韻律美。在單一造型要素重復出現的情況下，可以通過插入截然不同的新形態來尋找突破，可以產生強烈沖擊力的視覺效果。

3.尺度與比利

聖·奧古斯丁說：「美是各部分的適當比例，再加一種悅目的顏色。」人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據。

任何物體，不論任何形狀，必有3個方向，即長、寬、高的度量。比例就是研究三者之間的關系。任何園林景觀，都要研究雙重的3個關系，一是景物本身的三維空間；二是整體與局部。園林中的尺度，指園林空間中各個組成部分與具有一定自然尺度的物體的比較。功能、審美和環境特點決定園林設計的尺度。尺度可分為可變尺度和不可變尺度兩種。不可變尺度是按一般人體的常規尺寸確定的尺度。可變尺度如建築形體、雕像的大小、橋景的幅度等都要依具體情況而定。園林景觀設計中常應用的是誇張尺度，誇張尺度往往是將景物放大或縮小，以達到造園造景效果的需要。

❽ 植物造型的方法途徑

（一）自然式整形

各種植物本身都有各自的自然形態，這種自然形態能體現園林的自然美。在植物本身特有的自然樹形基礎上稍加人工調整和干預，使之生長良好，發育健壯，充分發揮出該植物的觀賞特性，這種整形稱為自然式整形。常見園林植物自然整形樹形如圖3-1所示。

庭蔭樹、園景樹或有些行道樹多採用自然式整形。主要自然樹形一般有扁圓形（槐樹、桃）、圓柱形（塔柏、杜松）、塔形（雪松、水杉）、圓錐形（落葉松、毛白楊）、卵圓形（蘋果、紫葉李、加揚）、長圓形（玉蘭、海棠）、圓球形（黃刺玫、榆葉梅）、倒卵形（千頭柏、刺槐）、傘形（龍爪槐、垂枝榆）、饅頭形（饅頭柳）、不規則形（連翹、迎春）。

圖3-1常見園林植物自然整形樹形A—尖塔形；B—圓錐形；C—圓柱形；D—橢圓形；E—垂枝形；F—傘形；G—匍匐形；H—圓球形（饅頭形）

（二）人工式整形

依據園林中觀賞特性的需要，有時將樹木修剪成有規則的幾何形體（正方形、長方形、球形、多邊形等），或修剪成非規則式的各種形體（鳥、獸等動物圖案）以及亭、門和綠雕塑等。此種整形的方式稱為人工式整形。

這類整形違背樹木生長發育的自然規律，抑制強度較大；所採用的植物材料要求萌芽力和成枝力均較強，在植株出現枯死枝或死樹時應及時剪除或替換掉。故而常給人以整齊美觀，鬱郁蔥蔥的感覺。

（1）幾何形體式整形：這類樹形的修剪必須遵照幾何形體構成規律進行，如果要把樹冠整剪成圓球形、橢圓球形、梯形、方形、長方形、波狀型等。

（2）非幾何式的整形：這類樹形主要以動物造型、各種雕塑形式為主。依靠綁扎、修剪等技術措施來完成。

（三）自然與人工混合式整形

在自然式樹形的基礎上加以人工干預，修剪成特定樹形的整形方式，稱自然與人工混合式整形。這類整形方式在觀賞花灌木中應用最多。分為無中央主幹形和有中央主幹形的修剪形式。

（1）無中央主幹形：主要包括杯狀形、自然開心形、多主幹形、灌叢型、圓球形、棚架形。

（2）有中心主幹形：主要包括分層型、疏散形。

總之，樹木整形的方式不是一成不變的，要因樹而宜、因地點而宜、因需要而宜，進行整形。

四、整形修剪常用術語

整形修剪：用剪、鋸、疏、捆、綁、扎等手段，使樹木長成特定形狀的技術措施。

夏季修剪：在夏季植物生長季節進行的修剪。

冬季修剪：自秋冬至早春植物休眠期內進行的修剪。

修剪強度：剪掉樹木枝條數量的多少，分為輕、中、重，三種強度。

短截：在枝條上選留幾個合適的芽後將枝條剪短，達到減少枝條，刺激側芽萌發新梢的目的。

疏剪：將樹木的枝條貼近著生部或地面剪除的修剪方法。

回縮：在樹木兩年以上生枝條上剪接去一部分枝條的修剪方法。

傷流：樹木因修剪或其他創傷，造成傷口處流出大量樹液的現象。

花芽：形狀較肥大，略呈圓形，能發育成花或花序的芽。

葉芽：形狀較瘦小，先端尖，能發育成枝和葉的芽。

不定芽：在枝條上沒有固定位置，重剪或受刺激後會大量萌發的芽。

主幹：喬木或非叢生灌木地面上部與分枝點之間部分，上承樹冠，下接根系。

分枝點：喬木主幹上開始出現分枝的部位。

主枝：自主幹生出，構成樹型骨架的粗壯枝條。

側枝：自主枝生出的較小枝條。

小側枝：自側枝上生出的較小枝條。

直立枝：凡直立生長垂直地面的枝條。

斜生枝：和水平線成一定角度的枝條。

水平枝：和水平線平行即水平生長的枝條。

下垂枝：先端向下生長的枝條。

逆行枝：倒逆姿勢的枝條。

內向枝：向樹冠內生長的枝條。

重疊枝：兩枝同在一個垂直面上，上下相互重疊的枝條。

平行枝：兩個枝同在一個水平面上，互相平行，生長的枝條。

輪生枝：多個枝的著生點相距很近，好似多個枝從一點抽生，並向四周呈放射性伸展的枝條。

交叉枝：兩個枝條相互交叉。

並生枝：自節位的某一點或一個芽並生兩個或兩個以上的枝條。

摘心、剪梢：將樹木枝條剪去頂尖幼嫩部分的修剪方法。

當年生枝條：春季發芽後，由葉芽抽生的新枝條，又稱新梢。

一年生枝條：經過一年的生長完全木質化的枝條。

❾ 園林植物造型技藝

非常好的一本園林工藝方面的著作。由祝志勇主編的《園植物造型技藝》共分個單元，分別闡述了園林植物造型的礎理論、園林樹木的自然式造型、園林樹木幾何式造型、林樹木象形造型、園林樹木獨干造型、樹木盆景造型、園植物圖案造型、草本花卉立體造型以及常見園林樹種造例。每個單元分為理論知識和實踐操作兩大部分，實踐操中選擇若干有代表性的造型實訓任務作為載體，詳細描述工作程序和造型方法，便於自學。全書圖文並茂，並附有干幅彩圖。《》為高職高專園林類專業劃教材，也可作為中等職業技術學校相關專業和園林技術員培訓選用教材。 單元1園林植物造型基本知識1.1園林植物造型及其美學原理1.2園林植物生物學特性與整形修剪1.3園林植物的整形方式1.4園林樹木整形修剪技術1.5園林樹木整形修剪的原則園林樹木修剪常用工具實訓任務1樹形與枝條類型識別單元2園林樹木自然式造型2.1園林樹木的自然式整形2.2常見園林喬木自然式整形修剪實訓任務2樹木造型修剪方法訓練實訓任務3花灌木的自然式造型單元3園林樹木幾何體造型技術3.1園林樹木幾何體造型的概念及分類3.2園林樹木幾何體造型的方法實訓任務4龜甲冬青球型實訓任務5檜柏圓錐體造型實實訓任務7紅豆杉層狀圓盤造型實訓任務8龍柏螺旋體造型實訓任務9綠籬的幾何體造型單元4園林樹木象形造型4.1園林樹木象形造型的概念及類別4.2象形造型常用樹木種類4.3象形造型常用方法與工藝流程實訓任務10黃楊巢中鳥象形造型製作實訓任務11檜柏海豚戲球象形造型實訓任務12桂花花瓶象形造型實訓任務13檜柏六角亭象實訓任務14蘋果樹籬象形造型單元5園林樹木獨干造型5.1園林樹木獨干造型的概念及類別5.2園林樹木獨干造型修剪法5.3園林樹木獨干造型嫁接造型法5.4獨干造型樹種選擇實訓任務15月桂球形獨干造型實訓任務16麥李獨干造型實訓任務17龍爪槐獨干造型實訓任務18圓柏傘形獨干造型單元6樹木盆景造型6.1樹木盆景的結構與類型6.2樹木盆景的形式與流派6.3樹木盆景製作的理論基礎6.4樹木盆景創作基本技藝6.5盆景的養護管理實訓任務19直乾式盆景製作實訓任務20斜乾式盆景造型實訓任務21曲乾式盆景造型實訓任務22卧乾式盆景造型實訓任務23懸崖式盆景造型實訓任務24棕絲蟠扎盆景造型實訓任務25金屬絲蟠扎盆景造型實訓任務26嶺南盆景造型實訓任務27叢林式盆景造型實訓任務28微型樹木盆景造型單元7園林植物圖案造型7.1植物圖案造型的概念及類型7.2植物圖案的表現載體花壇的分類7.3園林植物圖案造型的植物材料選擇7.4平面花壇的設計7.5平面式園林植物造型施工流程實訓任務29彩結花壇製作實訓任務30獨立花叢花壇製作實訓任務31五色草平面模紋花壇製作單元8草本花卉立體造型8.1草木花卉立體造型的概念及類型8.2立體花壇植物材料選擇8.3立體花壇的造型方法8.4立體花壇造型設計8.5立體花壇造型工作流程色草海豹頂球造型花壇製作實訓任務34牌式花壇造型實訓任務35花柱組合造型單元9常見園林植物造型案例9.1花灌木造型案例9.2喬木造型案例9.3藤本植物造型9.4其他造型案例

❿ 園林植物的造型

園林植物造型是利用園林技術人員獨具匠心的構思、巧妙的技藝，採用栽培管理、整形修剪、搭架造型，創造出美妙的藝術形象。它包融了中華民族幾千年來的藝術精華，融園藝學、文學、美學、雕塑、建築學等藝術於一體，體現並能滿足人們對美好環境及崇尚自然的追求。
優美的園林植物造型具有很高的觀賞價值，給人們提供了文明、健康、舒適的工作與生活環境，使人的身心在緊張的工作、生活節奏中得以調整、舒緩。因此，國家對園林綠化標准規定：「城市綠化以綠為主，以美取勝。提倡植物造型，要求造型植物、攀緣植物和綠籬，保持造型美觀。綠地中的造型花籃、動物形態、彩色組字等，保持完整，絢麗鮮明。」改革開放以來，在園林植物造型藝術方面，園林工作者付出了辛勤的勞動，亦有不少的精美作品涌現。如河南淮陽的太昊陵植物造型園、開封龍亭公園、鄭州紫荊山公園的植物造型園等。1997年6月26日***總理在淮陽視察工作時，對太昊陵植物造型園倍加贊賞，並在青龍戲珠檜柏造型處與大家合影留念。中山杉作為新型生態綠化樹種，是城市園林綠化的優良樹種，而且也將在農田林網、灘塗造林、水源涵養、水土保持、生態城市建設等方面發揮獨特的作用。 生長期
在植物的生長期間進行「切根」，即使用特製的切根鍬來切除植物四周的側主根和側根。切根對植物生長很有利，一些老根被切斷後，能夠刺激不定芽萌發，從而長出更多新根、擴大根系的吸收面積。這種切根作業可每隔4年進行一次。
掘苗時
當園林工人挖苗時，鐵鍬會給根系帶來許多傷口。如果不及時把斷根上的傷口剪平剪齊，苗木定植後一旦水分過多而造成土層缺氧，就會遭到腐生菌的寄生而使根系腐爛。對須根較多的花灌木來說，定植前可以用鋒利的鋤刀將其切齊，這樣不但便於移栽，還能提高成活率。
移植前
在移植大苗的前半年，最好先進行一次切根，這樣可以大大減少根系的損傷。切根范圍因樹種不同而不同，闊葉樹的切根范圍以略大於樹冠直徑為准。在移栽常綠針葉樹種的大苗之前，對油松、白皮鬆、五針松等樹冠寬闊的樹種，切根的范圍應比樹冠直徑大1/3左右；對檜柏、側柏、龍柏等樹冠呈柱形或圓錐形的樹種，切根范圍應為樹冠直徑的一倍左右。
根系
在一年當中，只要土壤沒有凍結，都可以對根系進行修剪，但以早春新芽萌動之前為最好。這時切根，老根停止延長，能促其發生更多的新根、並有充足的時間供傷口癒合。為移苗而進行修剪，應根據移苗期來決定。如果你准備在秋季落葉後移栽大苗，切根的時間就不要太早，只要提前一個季度就行了。如果你准備在早春移栽大苗，則應在頭年入冬前的2至3個月進行修剪，給傷口癒合留出時間。
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