唐代花卉紋銅鏡

A. 古銅鏡紋飾與朝代一一對應，唐代的銅鏡主要流行什麼紋飾

盛唐最流行的銅鏡紋飾是飛禽走獸與植物花卉。唐朝在我國歷史上，絕對是相當濃墨重彩的一個朝代，它的繁榮昌盛在世界上都具有一定影響力，他的文化不僅自身呈現了突破性的進展，也大量吸收了很多外來文化。其中唐朝的銅鏡相較於前朝的銅鏡更是有了各種各樣的各方面的突破性變化。

到了唐朝式微的晚唐，各種富貴華美，充滿著豪放自信的圖案的銅鏡漸漸稀少，取而代之的是較為呆板，宗教意義濃厚的八卦鏡。

B. 唐代宗教銘文銅鏡有沒有價值

唐代是我國封建社會發展的全盛時期，當時的銅鏡鑄造業迎來了銅鏡發展史上的第三個高峰，達到銅鏡製作工藝的最高水平，深受廣大收藏愛好者的青睞。那麼唐代銅鏡的特點有哪些呢？

(一)唐代銅鏡形制美觀多彩多姿。總的來說，唐代銅鏡的形制常見有圓形、方形外，還出現有各種花式鏡，如葵花鏡、菱花鏡等，後又出現有四方委角形鏡，這些銅鏡不僅注重圖案裝飾美，而且還重視外在形式美，使主題紋飾內容和外在形式結合在一起，從而達到高度的藝術美及和諧美，這也是唐代銅鏡又一典型風格。

(二)唐代銅鏡製作精細、質地優良。製作銅鏡一般是以銅、錫、鉛合金為原料。因為銅的可塑性強，錫的伸展性好，會增加銅鏡的硬度和光澤。鉛的比重大，合金溶液後，可使銅鏡表面勻稱規整，不易變形，紋飾會更加清晰流暢自然。因此說唐代銅鏡製作工序不但十分講究，而且在合金配方上也是非常科學的。據已發現的唐代銅鏡的合金比例，銅佔三分之二左右，錫與鉛共佔三分之一，其斷面多呈銀白色或淡黃色，就是一個很明顯的特徵。另外唐代銅鏡的匠師們不僅熟練地掌握了銅鏡的金屬配方，而且還以其豐富的想像力和卓越的創造力，採用了特種工藝製作出許多精美絕倫的銅鏡，如金銀平脫鏡、螺鈿鏡等，充分表現了唐代銅鏡的高度發展水平，令人嘆為觀止。

(三)唐代銅鏡銘文內容虛實並舉。也許古人認為只憑花紋來表現含義隱喻過多，為了更加直接明了起見，於是在銅鏡背上刻鑄文字，成為銅鏡裝飾中的一部分，特別是到了唐代，對銅鏡的銘文內容十分講究，總的來說，不像以往漢鏡上的升仙文字過多，而在唐鏡上升仙銘文逐漸消失了，這時更多地出現宣揚銅鏡質量的廣告性質以及吉祥語的銘文。

(四)唐代銅鏡紋飾圖案生動活潑。唐代銅鏡的主題紋飾和表現技法，與其他各朝代有著顯著不同，它別具一格，異彩紛呈，如早期以靈異瑞獸紋為主的四神鏡、瑞獸紋鏡，有的還配以善頌善禱的吉祥銘文的瑞獸銘文鏡等，紋飾布局和諧，形象生動活潑、豐腴柔健、珠圓玉潤，堪稱瑰寶;中期出現一種新形式、新題材、新風格的局面，偏重於自由寫實或人物故事方面的紋飾，一改漢魏六朝以來千篇一律的具有升仙思想的仙人異獸紋。由象徵幸福和愛情的鸞鳳、鴛鴦、蟠龍、海獸葡萄、人物故事以及繁花似錦的花卉紋所代替，顯示出一種劃時代的革新。至晚期制鏡業日趨衰落，這時銅鏡的紋飾除簡單粗放的植物紋外，還有一種八卦為主紋，並取以符篆、星象、干支等，顯然是受到當時的道教和佛教的思想影響所致。這也是唐代銅鏡的又一特徵。

唐代銅鏡在造型上突破了漢式鏡，創造出各種花鏡，如葵花鏡、菱花鏡、方亞形鏡等等。圖案除了傳統的瑞獸、鳥獸、畫像、銘文等紋飾外，還增加了表現西方題材的海獸葡萄紋，表現現實生活的打馬球紋等等。唐代銅鏡的紋飾和總體布局，也突破了前期的程式規范。銅鏡的構圖雖然還是環繞式和對稱式的表現手法，但是布局清新明朗，流暢華麗，自由活潑，特別是高浮雕技法，生氣充沛，柔美自然。

窗體頂端。

如何判斷一件古銅鏡的收藏價值？「首先要看這面銅鏡品相的完整度和紋飾的精美度。收藏銅鏡要從其歷史價值、文物價值、藝術價值等方面進行權衡。其次，特殊的製作工藝、特殊的紋飾也具有特殊的收藏價值。當然銅鏡的形狀、尺寸、稀缺性和紋飾的繁密程度也都決定著銅鏡的收藏價值。」

唐代是我國銅鏡發展史上，又一個新的歷史時期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發展。在銅質的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續沿用前代的圓形、方形之外，又創造了菱花式及較厚的鳥獸葡萄紋鏡。並且把反映人民生活和人們對理想的追求、吉祥、快樂的畫面應用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。並出現了題材新穎，紋飾華美，精工細致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是強盛漢朝高度藝術水平的產物，充分顯示出漢代銅鏡的特點。

唐代銅鏡大發展，是中國古代銅鏡藝術的頂峰，這主要是因為當時瓷器已取代銅器，銅器衰落，青銅技術都集中到銅鏡上，此外還因為當時銅鏡作為禮品，廣泛用於社會交往。唐代銅鏡一存很多，有出土的，也有傳世的。唐代銅鏡在造型上已突破了漢式傳統的圓形鏡，創造出了各種花式鏡，如葵花鏡、菱花鏡、方亞形鏡等。圖案除傳統的瑞獸、鳥獸、畫像、銘文等紋外，還增加了表現西方題材的海獸葡萄紋，打馬球紋等。盛唐以後，以花鳥紋為主，多為吉祥圖案，自由豪放，清新活潑，表現了大唐帝國蓬勃向上的精神面貌。裝飾方法有浮雕、彩繪、鑲嵌、鎏金等，出現了金銀平脫、螺鈿鑲嵌、塗釉、塗漆等新工藝。唐代銅鏡演變情況可分為三個時期。初唐，一方面繼承隋代傳統，多為四神鏡、十二生肖鏡、瑞獸鏡；另一方面又受外國影響，出現海獸葡萄鏡。盛唐、中唐時，民族特點加強，多為花鳥鏡、瑞花鏡、人物故事鏡、盤龍鏡、對鳳鏡等，寓意吉祥。構圖也不像傳統漢式鏡那樣嚴格對稱，而是採用繪畫風格，但求均衡，不求對稱。裝飾手法也比以前增多，華麗精緻，雄健豪放，是唐鏡的最盛期，代表了唐鏡的水平。晚唐出現衰落趨勢，多為八卦鏡，萬（卐）字鏡，有宗教意義，整個看上去，簡單粗放，單調乏味。

C. 請教老師這件唐代花卉紋銅鏡，直徑18公分，現在市場價格

品相一般，價格在三千元左右。

D. 唐代銅鏡價格

我有一個唐代的銅鏡，上面寫「長命富貴」直徑95mm,很完整的！~不知道值多少幾萬到上百萬不等 看做工的精細程度 保存程度 因為銅是不太容易保存的 ..

E. 唐代銅鏡的主要紋飾是什麼

唐代的銅鏡主要紋飾有四神、十二生肖、瑞獸、鸞鳳、盤龍、花鳥、海獸、忍冬、蔓草、葡萄、瑞花、寶相花、八卦、萬字紋及人物故事等。花鳥紋飾以花枝和鳥鵲相間構成為主，在鳥雀、鴛鴦、孔雀、鸚鵡中點綴蜜蜂、蜻蜓、蝴蝶等小昆蟲，充滿自然情趣。花卉紋或作花枝環繞狀或作散點團花格式，形式自由奔放，布局完美。海獸葡萄紋在繁密的葡萄花紋空間，點綴以海獸，製作精巧。

F. 唐代銅鏡的紋飾有何特點

紋飾有人物故事、花蝶、鳥獸等。初唐時期的銅鏡紋飾比較流行瑞獸紋、十二生肖紋及寶相花銘帶紋等；盛唐主要流行瑞獸紋、鳳凰紋、鴛鴦紋、花鳥紋、蜻蜓紋、蝴蝶紋、葡萄紋、團花紋、寶相花紋及人物故事紋等；晚唐則主要流行八卦紋、星象紋、天乾地支紋、蓮花紋、獅子紋及具有宗教含義的紋飾等。

G. 唐代花鳥銅鏡

唐代瑞獸花鳥銅鏡現在多少價格唐代銅鏡在造型上突破了漢式鏡，創造出各種花鏡，如葵花鏡、菱花鏡、方亞形鏡等等。圖案除了傳統的瑞獸、鳥獸、畫像、銘文等紋飾外，還增加了表現西方題材的海獸葡萄紋，表現現實生活的打馬球紋等等。唐代銅鏡的紋飾和總體布局，也突破了前期的程式規范。銅鏡的構圖雖然還是環繞式和對稱式的表現手法，但是布局清新明朗，流暢華麗，自由活潑，特別是高浮雕技法，生氣充沛，柔美自然。
雙鳳紋鏡」 為香港著名收藏家徐展堂先生的舊藏，以402.5萬位列首位。該雙鳳紋鏡直徑：320mm，重：3190g，圓形，圓鈕。主紋飾為兩只鳳鳥首尾相接環繞鏡 鈕。雙鳳頭頂高冠，引頸回首，細長的雙目微張，勾喙，眼睛目視前方，神態威嚴尊貴。雙鳳張開的雙翅，羽毛層疊豐厚，舒展的尾羽，頎長而華麗。銅鏡鏡體碩 大，鑄造工藝精湛，紋飾造型精美華麗，為同類鏡中之稀見品，極為少見難得此外,「力士駿馬瑞獸葡萄對鏡」 兩面銅鏡為一組同模鏡，工藝塑造之精，紋飾造型之豐富令人嘆為觀止，以40.25萬被競得.

H. 唐代海獸葡萄紋銅鏡現在大概的行情價是多少

這種物件沒有市場行情可言，仁者見仁智者見智，估價都帶有很多主觀性！

部分高價的拍賣記錄：

1495萬成交海獸葡萄紋銅鏡
藏品年代：唐代
2012年瀚海成交作品。
圓形，伏獸鈕，伏獸形體豐腴，肢體結構明顯，肢爪勁健，背脊高聳，眼目犀利，造型巧致，顯得矯健、靈敏。身披繁密華麗的鬃毛，工藝精湛，風格富麗華美。腹下穿孔，一周輪脊將鏡背分為內外兩區。內區八隻海獸姿態各異，或駐足盯著觀賞這面鏡子的人；或匍匐於地悠哉打盹；或就地打滾仰面朝上；或陪小獸戲耍打鬧。瑞獸皆浮雕感很強，刻畫細膩，形體豐腴，四肢矯健，鬃毛纖毫畢現，神態刻畫細膩傳神，目光炯炯有神，構圖變化多端，極富動感。

341.6萬成交海獸葡萄紋銅鏡
藏品年代：唐代
2010年嘉德成交作品。
圓形，伏獸鈕，弦紋高圈將鏡背紋飾分為內外兩區，內區高浮雕六隻環繞鏡鈕，在葡萄葉蔓之間攀援嬉戲的瑞獸，鑄造工藝極為精細，瑞獸的眉眼、關節、鬃毛等細部刻畫的纖毫畢現，細致入微。六隻瑞獸或追逐玩耍，或回首凝望，或匍匐潛行，或仰面朝天，造型生動，神態各異，內區配置五串葡萄紋，瑞獸間飾以舒捲纏繞的葡萄枝蔓。外區飾一周同向環繞的瑞獸、鸞鳥、駿馬、梅花鹿等動物紋飾，奔跑、飛翔於葡萄枝蔓之間，其間點綴著葡萄葉蔓和累累的果實，外區的紋飾雖小，工藝依然精細，動物的鬃毛、尾羽、表情甚至肌肉的緊張都塑造的清晰生動。鏡緣處飾一周花卉紋。此面銅鏡鑄造極為精緻，紋飾繁縟富麗，細致生動，白光，品相完美。

728萬成交海獸葡萄紋銅鏡
藏品年代：唐代
2010年金懋成交作品。
圓形，伏獸鈕，伏獸形體豐腴，造型巧致，肩披繁密華麗的鬃毛，探頭伸向一泓池水，瑞獸神態刻畫清晰，表現出一副悠然自得的情景。工藝精湛，風格富麗華美。腹下穿孔，以此為鏡鈕，如此富有強烈藝術感染力的鏡鈕在唐鏡中極為少見。雙線高凸棱將鏡背分為內外兩區。內區六瑞獸姿態各異，或奔跑，或飲水，或端坐棲息，瑞獸皆浮雕感很強，刻畫細膩，構圖變化多端，情態不一。把情節性很強的畫面巧妙地融於裝飾趣味之中，取得了很好的藝術表現效果。

I. 唐代銅鏡有哪些裝飾紋樣

唐代是我國銅鏡發展史上，又一個新的歷史時期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發展。在銅質的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續沿用前代的圓形、方形之外，又創造了菱花式及較厚的鳥獸葡萄紋鏡。並且把反映人民生活和人們對理想的追求、吉祥、快樂的畫面應用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。並出現了題材新穎，紋飾華美，精工細致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術水平的產物，充分顯示出唐代銅鏡的特點。 隋唐銅鏡的發展，經歷了三個階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞獸為主，瑞獸鏡比較盛行、瑞獸鏡是隋唐發展過程中的重要類型。它除了繼承中國古代銅鏡的傳統，又有了新的創新。瑞獸葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開了唐代鏡主題紋飾的序幕。 唐高宗至唐德宗時期，銅鏡裝飾上出現的新形式、新題材、新風格，使銅鏡進入富麗絢爛的時代。 唐德宗至晚唐、五代時期，主要流行對鳥鏡、瑞花鏡、盤龍鏡。 唐代鏡最大特點之一是藝術樣式或藝術手法的多樣化。銅鏡藝術也呈現出濃郁「盛唐氣象」。唐代是我國銅鏡發展史上，又一個新的歷史時期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發展。在銅質的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續沿用前代的圓形、方形之外，又創造了菱花式及較厚的鳥獸葡萄紋鏡。並且把反映人民生活和人們對理想的追求、吉祥、快樂的畫面應用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。並出現了題材新穎，紋飾華美，精工細致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術水平的產物，充分顯示出唐代銅鏡的特點。 隋唐銅鏡的發展，經歷了三個階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞獸為主，瑞獸鏡比較盛行、瑞獸鏡是隋唐發展過程中的重要類型。它除了繼承中國古代銅鏡的傳統，又有了新的創新。瑞獸葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開了唐代鏡主題紋飾的序幕。 唐高宗至唐德宗時期，銅鏡裝飾上出現的新形式、新題材、新風格，使銅鏡進入富麗絢爛的時代。 唐德宗至晚唐、五代時期，主要流行對鳥鏡、瑞花鏡、盤龍鏡。 唐代鏡最大特點之一是藝術樣式或藝術手法的多樣化。銅鏡藝術也呈現出濃郁「盛唐氣象」。

J. 唐代的銅鏡主要紋飾有哪些特色內容

銅鏡紋飾里，唐代的銅鏡主要紋飾有四神、十二生肖、瑞獸、鸞鳳、盤龍、花鳥、回海獸、忍冬答、蔓草、葡萄、瑞花、寶相花、八卦、萬字紋及人物故事等。花鳥紋飾以花枝和鳥鵲相間構成為主，在鳥雀、鴛鴦、孔雀、鸚鵡中點綴蜜蜂、蜻蜓、蝴蝶等小昆蟲，充滿自然情趣。花卉紋或作花枝環繞狀或作散點團花格式，形式自由奔放，布局完美。海獸葡萄紋在繁密的葡萄花紋空間，點綴以海獸，製作精巧。人物鏡最突出的是狩獵鏡和打馬球鏡。狩獵鏡有二騎狩獵、三騎狩獵和四騎狩獵等，騎在馬上的獵手均持弓、矛、套索，表現的是射獵或追逐鹿、野猿、熊、兔或鳥等獵物。打馬球鏡為四分法布局，四組中各有一騎在馬上的球手，作出不同的打球姿態。反映神話及歷史傳說典故的人物鏡有月宮鏡（表現嫦娥和玉兔、蟾蜍的圖案）、飛仙鏡（飛天的姿勢）、仙騎鏡（表現仙人騎獸或乘鳥，有二仙騎和四仙騎）、王子喬吹笙引鳳鏡（表現吹笙人物用聲音招引鳳鳥）、三樂鏡（圖案取材於《列子·天瑞》，表現的是榮啟期向孔子回答他最引以為樂的三件事，宣揚了唯人為貴、男尊女卑、企望長壽的思想）等。