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Ⅰ 明四家的作品鑒賞

著名的「明四家」沈周、文徵明、唐寅和仇英，存世作品很多，明代除董其昌之外，他們是作品中存有真偽問題最多的畫家。因四位畫家的具體情況不同，也導致了他們的作品在鑒定上的復雜性，以至於有些作品至今還難辨真偽。本文擬在總結歸納鑒定專家們意見的基礎上，結合自己的體會，對「明四家」的書畫鑒定作概要性的陳述。從鑒定法出發首先介紹每位畫家的總體風格，以及在藝術歷程上早、中、晚期畫風的變化，這是鑒定作品真偽主要依據的重要方面，惟明確該畫家各個時期「樣板」作品的特點，才能對作品比較、分析，最後達到辨真偽、明是非的目的。其次，通過具體的實例，來分析不同贗品的作偽情況。 一、沈周
沈周（1427－1509年），字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人，世代隱居吳門。其繪畫題材廣泛，山水、人物、花鳥皆能，尤以山水畫的創作最負盛名。他的山水畫在表現形式上呈「細」、「粗」兩種面貌，其主要藝術特色是：筆墨上，既汲取宋院體和明浙派的硬度和力感，下筆剛勁有力，運用比較整飭的山石輪廓線條和斫拂式的短筆皴法，同時又保留元人的含蓄筆致，如較多的中鋒用筆和松秀的干皴，於凝重中顯渾厚；墨色受吳鎮的影響，酣暢淋漓，又注意濃淡變化，故磅礴而又蒼潤。這種筆墨形式，蒼中帶秀，剛中有柔，既改變了元人的「軟中帶硬」，加強了筆道的「骨梁」作用，又避免了浙派的過分外露而流於一味霸悍。構圖造境方面，無論繁復和簡略，都強調山川恢闊的「勢」，一改元人空寂之境；又著意於朴實的「質」，於「拙中寓巧」，有別於浙派的刻意雕琢。故其山水境界，平淡、質朴、宏闊。 （一）沈周繪畫的藝術風格
沈周山水畫還呈現出早、中、晚期的變化。文獻記載40歲前是他藝術創作的早期，但從傳世作品推斷，他的早期應在45歲以前。沈周的父親恆吉、伯父貞吉均善畫，他早年承受家學，兼師杜瓊，故深受「元四家」的影響，尤主宗王蒙，並上追董、巨畫風。景色繁復，筆法細密，山石作披麻兼牛毛皴。文獻記載其書法早期學館閣體的代表書家沈度、沈粲的墨跡，字體端莊平整而秀麗。
沈周山水畫早期的代表作有《溪山秋色圖》軸（南京博物院藏），41歲作，其遠景的山石仿董、巨，近景的樹石仿倪雲林。筆法為工細銳利的中鋒行筆，款題為娟秀工整的館閣體。《廬山高圖》軸（台北故宮博物院藏），41歲作，早期始拓為大幅之精品，主宗王蒙筆意，構圖縝密繁復，筆致精細。《魏園雅集圖》軸（遼寧省博物館藏），43歲作，以董、巨畫風為主，夾以黃公望式的平台，濃墨點苔取法王蒙，披麻皴中見粗獷，重力度，風格已漸由細變粗，是沈周典型的轉變期作品。中期約45至60歲之間，因他58歲時始用「白石翁」號，並在畫上鈐此印。此時期畫法博取宋元諸家所長，並更著意於黃公望，注重筆墨變化的層次感和藝術表達語言的豐富性，風格逐漸由細變粗，終形成粗筆風貌，創作出大量的優秀作品。沈周山水畫中期的代表作有《東庄圖》冊（南京博物院藏），雖無年款，然圓潤勁健的用筆，明麗清雅的設色，以及景緻構圖雖趨簡單，但以雙勾法繪的夾葉樹木細部仍很精微等畫法，已顯示出由細變粗、由繁趨簡的過渡面貌，故屬中年傑作。《虞山三檜圖》卷（南京博物院藏），58歲作，為水墨粗筆畫法，但樹的形體結構仍勾畫得很細。《西山紀游圖》卷（上海博物館藏）約60歲作，本圖是融合諸家集大成之作，山石造型以董、巨為主；苔點法王蒙；樹木宗倪雲林，顯呈出「粗沈」的本色面貌。晚期即60歲以後，汲取吳鎮畫法，筆墨疏簡蒼勁，格調雄健宏闊。沈周山水畫晚期的代表作有《仿倪山水圖》軸（上海博物館藏），63歲作，仿倪的筆法已得心應手，把倪畫中的山水意境表現得淋漓盡致。《千人石夜遊圖》卷（遼寧省博物館藏），67歲作，為典型的「粗沈」面貌，景緻疏簡，淡墨渲染，濃墨點苔，色調層次變化豐富，且運用整飭式勾線，斫拂式短筆皴，畫風雄勁而渾厚。《京口送行圖》卷（上海博物館藏），71歲作，亦屬粗簡蒼勁的本色畫風。 （二）沈周的偽本辨識
沈周偽品很多，不少是同時代人造假，還有一些是代筆。對此，史籍有不少記載，祝允明說沈周偽品的情況是：「其後贗幅益多，片縑朝出，午已見副本；有不十日到處有之，凡十餘本者。」又詹景鳳《東圖玄覽編》記顧從義條雲：文徵明買得沈周一幅山水，是沈周稱得意之筆，謂八百文錢購得的，感到很便宜。顧欲向文求得此畫，文不忍割愛。顧便辭別了文而到專諸巷，以七百文錢買得相同一幅，顧又返回問文徵明，文說他也是從那個人手中買到的。這段故事說明明代很多人都學德高望重的沈周的畫，且藝術水平很高，時代氣息又相同，故很難辨別真偽，連他的學生文徵明也會以假當真。又沈周仁厚待人的本性，也造成了鑒定上的一定難度，王鏊雲：「先生高致絕人，而和易近物……或作贗作求題以售，亦樂然應之。」據徐邦達先生考證，造假人有王淶、沈周子沈雲鴻，但此兩人的真跡未見，故無法分辨作偽者是誰。區別沈周作品真偽的要點有三條： 1．筆法是否蒼中帶秀，剛中帶柔；墨色是否濃而不濁，工能中具文雅之態。 2．早、中期畫大都柔潤細緊，但肉不沒骨，仍略見方峻、尖利；晚期以粗簡畫風為多，筆墨老勁清蒼，露骨而不致瘦薄。偽本則用筆剛狠粗霸，墨色濃濁可厭。 3．沈周書法，早年學沈度、沈粲，近館閣體書風，端整秀麗；四五十歲尚帶圓潤；50多歲轉學黃山谷，結體瘦長欹側，用筆遒勁，而仿本有「伸手掛足」之弊。 （三）沈周流傳作品中的偽本實例
1．《觀物之生圖》冊堂（日本）藏，《辛夷墨菜圖》頁，將此與北京故宮博物院所藏沈周的真跡，現已裱成卷的《辛夷墨菜圖》相比較，雖然畫面與吳寬的題都很相似，但細比之下，《觀物之生圖》冊中的白菜，其水墨層次少變化，辛夷枝乾的用筆也過分地外露，少含蓄之致。可見，此為臨摹本，故宮所藏為真跡。
2．《廬山高圖》軸北京文物公司藏，為與沈周同時代人作偽，全圖布局、結體、題跋都極相似，惟用筆稍弱，墨色層次不夠豐富，筆觸有不連貫處，瀑布勾線尤欠功力。
3．《石湖歸棹圖》卷芝加哥藝術博物館（美國）藏，據題跋年款「成化二年」，時沈周40歲，應宗王蒙畫風。然觀此畫已帶晚年疏簡之筆，尤其坡石、板橋、屋宇，已用整飭式線條，畫法也較板滯，藝術水平不夠。款字亦顯典型的黃山谷書體。而沈周早年應是學沈度、沈粲的館閣體。故此作當為偽本，年款與書畫風格不符。
4．《山溪客話圖》軸無錫市博物館藏，亦屬年款與畫風不符類。此圖自題「蓋作於天順間也」，從自題所著年款「成化丙午」上推30年，該畫應作於天順元年，時沈周31歲，是現存作品中所知年月最早的作品，即「予始學弄水墨」之作。然而觀作品畫風，卻近似沈周中晚期的粗筆畫，無早年學王蒙、董源、巨然的痕跡。另查此段題跋的內容，實為陳焯《湘營齋寓賞編》卷六著錄的《沈啟南支硎圖》題跋，此圖現藏天津藝術博物館，是主宗董、巨畫風之作。故此圖的題跋無疑為後添，再查畫幅右側有「周志」兩字墨款，此圖或當此人所作，學沈周而有所區別。
5．《游西山圖》卷北京故宮博物院藏，沈周創作過好幾幅《游西山圖》，如52歲所作《游西山圖》卷，60歲左右作的《西山記游圖》卷（上海博物館藏）、《西山雲靄圖》卷等。52歲的《游西山圖》卷，款雲「成化戊戌夏五月沈周造」。後幅有吳寬的題書「游西山記」。此圖亦署款「成化戊戌夏五月沈周」。後幅無吳寬的題書，且畫法也顯板、軟、碎。沈周不可能在同年同月畫兩張《游西山圖》，可見此為偽本。
6．《山水圖》冊徐悲鴻紀念館藏，十二開，署款「弘治三年」，沈周64歲，正是他形成「粗沈」風格，功力最精深時期。然觀此冊，畫、款均差，款字尤其不好，畫風也不像，筆墨粗硬有霸氣，當為偽造本無疑。
7．《茅亭靜潭圖》軸徐悲鴻紀念館藏，此畫無年款，從字體看近似五六十歲作，然畫風又非這時期的，用筆外露，繁復而刻板，亦屬於偽造本。
8．《瓶花圖》軸天津藝術博物館藏，據題跋說作於「丙午」年，沈周60歲之際，花鳥畫風格已趨寫意的時期，而此畫為工筆勾勒，工細卻又纖弱，瓶的暈染更少見，與沈氏畫風不相類同，故亦當屬偽造本。
9．《桂花書屋圖》軸北京故宮博物院藏，此圖無年款，畫風屬「細沈」，畫的水平較高，款字也不錯，以前一直當真跡。據劉九庵先生鑒定，首先是從吳寬的題字上看出破綻，署款「吳寬」之「寬」字，真跡作「」，此作連筆「艹」；核對鈐印「啟南」之「南」不對；又「原博」之「博」也不對；再觀畫法，已帶有文派之法，筆墨過於精細，故此作水平雖高，也是一件舊仿本。
10．《落花詩書畫》卷南京博物院藏，此圖作「粗沈」風格，也是一件水平較高的仿本，因未見原作，故具體破綻尚未看出。由此也可看出，沈周有些臨仿本已達到很高水平，真偽難辨。 二、文徵明
文徵明（1470－1559年）初名壁，後以字行，又改字徵仲，號衡山居士，長洲（今江蘇蘇州）人，嘉靖初曾任翰林院待詔，不久辭歸。工詩文書畫。繪畫擅長山水、人物、蘭竹、花卉等。山水畫畫風呈粗、細兩種面貌，粗筆源自沈周、吳鎮，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，於粗簡中見層次和韻味。細筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深；造型稜角分明，略加變形；用筆工細綿密，稍帶生澀，於精熟中見稚拙，這正是他的作品帶書卷氣、利家畫的特點；設色多青綠重彩，間施淺絳，於鮮麗中見清雅。細文山水屬本色畫，具較強裝飾性、抒情味、稚拙感和利家氣。 （一）文徵明繪畫的藝術風格
文徵明山水畫亦有早、中、晚變化。早期30至40餘歲，以工細為主，宗法趙孟頫，兼學沈周粗筆。以文徵明署名「文壁」為界來分其早、中期。文徵明42歲以前名「壁」，從「土」不從「玉」，後開始以字行，改名「徵明」，44歲以後全改。早期代表作有《雨余春樹圖》軸（台北故宮博物院藏），38歲作，青綠重色，用筆工整細致，宗法趙孟，筆法稍稚弱，款作「文壁」，當屬真跡。《南窗寄傲圖》卷（天津市文管處藏），42歲作，水墨淡色，宗法倪瓚、黃公望，風格瀟灑淡逸，署款亦「文壁」。中期約40餘歲至60餘歲，主宗趙孟頫、王蒙，無論青綠或水墨，均以工細為主，形成典型的細文面貌。代表作如《惠山茶會圖》卷（北京故宮博物院藏），49歲作，青綠重彩，學趙孟，景色較簡潔，筆法工細中仍帶稚拙感；《設色山水圖》軸（遼寧省博物館藏），53歲作，淺絳山水，宗王蒙、黃公望，景緻繁復，並已見細密苔點；《古木蒼煙圖》軸（南京博物院藏），61歲作，主宗黃公望筆意，兼融倪瓚畫法，總體風貌工細而簡淡；《霜柯竹石圖》軸（上海博物館藏），62歲作，融趙孟、黃公望畫風為一體，亦屬細秀類型；《石湖清勝圖》卷（上海博物館藏），63 歲作，水墨淺絳，工細簡淡，含趙孟筆意。類似風格的作品還有北京故宮博物院藏的《綠蔭清話圖》軸。晚期60餘歲至90歲，兼長粗細兩種畫法，粗筆趨於蒼勁，細筆更見精工。代表作如《真賞齋圖》卷（上海博物館藏），80歲作，於趙孟頫、趙伯駒的青綠重色中，融入「元四家」的水墨法，於精工中見蒼率，為晚年細筆傑作；另一幅大同小異的《真賞齋圖》卷（中國歷史博物館藏），88歲作，筆墨更加精微，反映了文徵明愈晚愈工的特色；《古木寒泉圖》軸（台北故宮博物館藏），80歲作，水墨粗筆，布局飽滿，用筆粗健，境界雄峻，氣勢磅礴，是晚年粗筆代表作。 文徵明的花卉畫，以蘭竹最負盛名，師法趙孟，瀟灑秀逸，有「文蘭」之稱。代表作有《漪蘭竹石圖》卷（遼寧省博物館藏），為「文蘭」代表作，學趙孟筆意，以細秀為主，灑脫勁逸；《冰姿倩影圖》軸（南京博物院藏），屬文氏水墨寫意花卉古木之作，接近沈周的畫風，而更具書法筆韻；《秋葵折枝圖》冊（台北故宮博物院藏），64歲作，畫法近於沈周水墨花卉，而秀雅過之；《花卉圖》冊（台北故宮博物院藏），64歲作，細筆勾勒的花卉，水墨勾皴的樹石，均富娟雅筆韻。文徵明人物畫真跡甚少，追晉唐畫風，多工細畫，形象稚拙高古。代表作有如《湘君湘夫人圖）軸（北京故宮博物院藏），48歲作，衣紋用顧愷之的游絲描，色彩施白粉，工細淡雅，富高古之韻；《蕉蔭仕女圖》軸（台北故宮博物院藏），70歲作，工細樸拙，以草草數筆勾畫人物。 （二）文徵明的偽本辨識
文徵明作品的真偽問題比較復雜，鑒定方面甚至比沈周還困難。其臨仿、偽造、代筆等情況均有。當時人造假就很普遍，如王登《吳郡丹青志》所說：「寸圖才出，千臨百摹，家藏市售，真贗縱橫。一時硯食之士，沾脂香，往往自潤。」 王世貞《州山人四部稿》「文先生傳」亦載：「以故先生書畫遍海內外，往往真不能當贗十二，而環吳之里居者，潤澤於先生手凡四十年。」其代筆作品亦不少，據文獻記載，繪畫代筆人有子文嘉、弟子錢、朱朗、居節，還有一些專做他假畫的人，請他題款，也算代筆，如馮時可《馮元成集》中所記：「有偽為公書畫以博利者，或告之公，公曰：彼其才藝本出吾上，惜乎世不能知；而老夫徒以先飯占虛名也。其後偽者不復憚公，反操之以求公題款，公即隨手與之，略無難色。」 鑒定文徵明作品真偽，可注意幾點：一是署款，42歲以前均署名從「土」不從「玉」的「壁」，44歲以後均署名「徵明」；二是畫法，真跡於工細中寓清剛，稚拙中具功力，平中有奇，力中有行，寓文人畫的筆墨韻味，若工而板、秀而弱，過分板滯、尖峭、細弱、平庸，就可能是代筆或偽作。三是掌握同中之異，許多代筆人是文氏的門生、弟子甚至子女，仿學很像，但畢竟有所區別，如錢用筆較粗，文嘉則較側重疏簡，居節大都細密。誠然，由於從學文徵明畫風的人很多，其工細畫法又較易仿效，文氏真跡也有早晚或高下之分，故仍有不少似是而非的作品難以定奪，有待進一步研究解決。 （三）文徵明流傳作品中的偽本實例
1、《虎山橋圖》卷南京博物院藏，布景過於繁瑣，用筆細碎、刻露，石橋、屋宇勾線工板，顯出更多行家習氣，而少文人畫的清雅韻味。
2、《水亭詩意圖》軸南京博物院藏，遠景高山之巔的疊岩形狀，文氏作品中未見，勾皴筆法亦不似，前景樹石略似，但少秀逸之筆，自題詩、款也差，當屬偽作。
3、《雪橋策馬圖》軸南京博物院藏，畫法具黃公望筆意，然較真跡少生拙感，而過於工能，當為仿作品。
4、《山色溪光圖》軸南京博物院藏，仿文氏細筆，用筆較弱，為仿品。
5、《松石萱花圖》軸天津歷史博物館藏，形象、用筆均工板，少蒼潤秀雅之致，似學生王祥輩畫風，為後世仿本。 6、《石壁飛虹圖》軸上海博物館藏，78歲作，款字老勁，為文氏親筆所書。但筆法帶側鋒多，筆觸過於粗重，整體與其子文嘉風格相同，當屬文嘉中年代筆。
7、《春深高樹圖》軸上海博物館藏，青綠重色畫，藝術水平很高，但徐邦達先生認為該畫工穩中有平庸之感，少文氏的書卷氣，而帶行家氣。又觀款字結體也時露不穩之弊，故目前此畫存疑。
8、《真賞齋圖》卷武漢市文物商店藏，署款「嘉靖己酉秋，徵明為華君中甫寫真賞齋，時年八十」。此圖與上博所藏真跡完全相同，但不可能文氏同年為一人作兩本，觀此圖款字太差，畫的運筆亦欠暢達貫氣，故當屬同時人摹本。
9、《為槐雨作園亭圖》軸北京故宮博物院藏，幅上文徵明、王寵兩家題字似出於一人之手，畫法過於工板，當屬舊仿本。 三、唐寅
唐寅（1470－1523年），字子畏，一字伯虎，號六如居士，吳縣（蘇州）人。出身商人家庭，30歲入京會試，受考場舞弊案牽連，被斥為吏，遂絕意進取，以賣畫為生。擅長詩文書畫，書法宗趙孟，畫初學周臣，以南宋劉、李為宗，後泛學李、范和「元四家」，自成一體，山水、人物、花鳥俱能。 （一）唐寅繪畫的藝術風格
唐寅山水畫有粗、細兩種風貌。粗筆一路承南宋「院體」，保留了雄峻山勢、堅峭石質、嚴謹結構、斧劈皴法、勁健用筆、淋灕水墨等特色；同時又力糾一味剛硬，筆鋒比較圓轉細秀，取景多扼要開朗，皴法富於變化，披麻、亂柴相間，斫擦並用，還自創「淡斧劈皴法」，化面為線，以白當黑，雄勁中透出疏秀。這種仿學「院體」的山水，貌合而神離，別具清俊秀逸之韻，故李日華在《味水軒日記》中評唐寅與周臣之別是「東村工密而蒼老，伯虎秀潤而超逸，氣韻自然不同」。細筆山水是唐寅本色畫，更多文人畫意韻，其特點是：景色簡約清朗，著意於近景刻畫，遠景簡略；用筆細勁中鋒，猶如游絲描，然纖而不弱，力而有韻，剛柔相濟；皴法變化豐富，短砍、長皴、順筆、逆毫、方折、圓轉交替使用，不辨具體皴法，卻雜而不亂，靈活有理；墨色淋漓，又富濃淡層次，布滿全幅卻不顯迫促，具秀潤和空靈感。這種畫風，與文人畫貌離而神合，如李開先《中麓畫品》所評：「唐寅如賈浪仙，身則詩人，猶有僧骨，宛在黃葉長廊之下。」 唐寅山水畫風亦分早、中、晚期。早期約20餘歲至37歲左右，30歲前山水主宗沈周，書法近文徵明，30至36歲期間轉學周臣，字則學顏真卿。作表作品有如《黃茅渚小景圖》卷（上海博物館藏），20餘歲作，所運的細筆勾皴及奇異的熨斗石形，均近似文徵明，顯然受吳門影響；《山水圖》卷（台北故宮博物院藏），約30歲作，主樹及遠山、風帆，仍主沈周畫法，而山石及小斧劈皴已學劉、李，當是唐寅始師周臣之作；《春遊女幾山圖》軸（上海博物館藏），30餘歲作，已主宗周臣，然用筆較圓轉靈活；《騎驢歸思圖》軸（上海博物館藏），約31歲作，山石作淡色帶水長皴，已具較多「院體」風貌。中期約38歲至46歲，畫法漸離周臣，融入元人筆墨，呈現細筆畫貌。書法則轉學趙孟頫、李邕，變為精工秀麗。代表作品有如《函關雪霽圖》軸（台北故宮博物院藏），約38歲作，畫法已南北兼參，如全景式布局、簡勁用筆，尤其是長皴短斫，富於變化，斧劈皴中還間以披麻、亂柴等，款字亦近趙、李一路；《落霞孤鶩圖》軸（上海博物館藏），40餘歲作，山石雖仍峻峭，筆法已趨細微綿密，呈現出細筆面貌，該圖為他中年時期的代表作。晚期即47歲至54歲，已形成典型的本色細筆畫風，筆墨靈活含蓄，格調細秀清雅，代表作品有《山路松聲圖》軸（台北故宮博物院藏），47歲作，近景突出，三株巨松刻劃尤為精細，遠景則簡略，顯得空靈，用筆趨細勁，皴法亦豐富，斧劈、披麻、亂柴及暈染結合；《春山伴侶圖》軸（上海博物館藏），50多歲作，景色平淡清遠，用筆細勁秀潤，更多文人畫意韻；《虛亭聽竹圖》軸（遼寧省博物館藏），呈晚年細筆風貌；《垂虹別意圖》卷（美國大都會博物館藏），仿李唐畫風，又現文人畫筆意。 唐寅的人物畫造詣亦很深。工筆人物近法杜堇，遠宗唐人，線條細勁，多取琴弦、鐵線描，設色妍麗，以三白開臉，華彩斑斕，形象俊俏又具清雅之致。水墨人物源自劉、李，而逸筆草草，靈動灑脫，多書法韻味和寫意成分。唐寅人物畫早年多工筆，晚年趨寫意。代表作品有如《王蜀宮妓圖》軸（北京故宮博物院藏），屬早年之筆，宗唐宋傳統，工筆重彩畫法，面部用三白法，衣紋作鐵線描，風格細勁濃艷；《陶谷贈詞圖》軸《台北故宮博物院藏），40餘歲作，工筆淡彩，人物、樹木、芭蕉似杜堇，又顯勁健，湖石帶「院體」之法，當屬中年風貌；《秋風紈扇圖》軸（上海博物館藏），所作仕女形態近杜堇，而頓挫線條帶寫意，風格簡逸瀟灑，為中年水墨寫意人物畫傑作；《飲中八仙圖》卷（遼寧省博物館藏）為唐寅工筆白描佳作。唐寅的花鳥畫創作不很多，代表作品有如《枯槎鸜鵒圖》軸（上海博物館藏），主宗沈周水墨寫意花鳥法。 （二）唐寅的偽本辨識
唐寅作品的的真偽判定，一般較沈、文容易，因為既具深厚功力又富文人畫意韻的行、利相兼畫法，較難臨仿。但鑒定中也存在復雜情況。 （一）仇英繪畫的藝術風格
仇英約生於弘治十一年（1498年），卒於嘉靖三十一年（1552年），享年55歲左右。字實父，號十洲，江蘇太倉人，後居蘇州。初為漆工，曾拜周臣名下學畫，後在鑒藏家項元汴、周六觀家觀摩大量古代名作，技藝大進，自成一家。擅長山水、人物。山水主宗趙伯駒和南宋「院體」，以青綠重彩為主，其特色是：取實景加以理想化，布局宏大繁復中具明快清朗之格；建築界畫工緻精確又不刻板；山石用勾勒法，兼施細密的皴擦點染，工整中見放逸；樹法勾勒、渲染、夾葉、點綴並用，用筆靈動多變；設色濃艷鮮麗，又注意色調的統一與柔和，顯得艷而不媚，這種青綠山水發展了傳統畫法，有重大變革。另一路粗簡山水學李唐、馬遠和周臣，筆墨勁健。仇英作品多不署年款，故較難掌握早、中、晚期變化。大致上，早期多受文徵明、沈周影響，構圖較疏朗，筆法秀麗，色彩鮮艷，多用絹本。代表作如《林亭佳趣圖》卷（台北故宮博物院藏），約正德戊寅年作，時21歲；主宗趙孟頫、文徵明，又有錢選筆韻，小青綠山水，為早期作品。中期宗周臣，較多「院體」面貌，代表代品有如《松亭試泉圖》卷（台北故宮博物館院藏），畫法宗李唐、劉松年，用筆緊密，青綠設色精麗而溫雅，已呈現中年面貌；《松溪橫笛圖》軸（南京博物館藏）受周臣、南宋「院體」影響，工細中見勁健，景色趨簡率，當中年稍晚作；《園居圖》卷（台北故宮博物院藏），為宋「院體」風格，兼文人畫筆意，幅上王寵跋，年款為「嘉靖壬辰」，仇氏約35歲，為中年作。晚期仇英汲取趙伯駒之法，多作紙本，構圖飽滿，筆法較自由，或精細，或簡逸，靈秀多變。代表作品有如《秋江待渡圖》卷（台北故宮博物院藏），筆法剛勁，畫風近49歲作的《孝經圖》卷，應屬晚期作品；《仙山樓閣圖》軸（台北故宮博物院藏），約53歲作，吸取李唐、李成及趙孟頫、趙伯駒之法，為大青綠山水；《赤壁圖》卷（遼寧省博物館藏）約晚年作，融文徵明、趙孟頫、趙伯駒為一體，趨於疏簡；《劍閣圖》軸（上海博物館藏）約晚年作，融青綠與淺降於一體，是較簡淡的畫法。 仇英的人物畫亦以工筆重彩為主，尤善仕女畫題材，體態俊美，筆法細微，敷色妍柔，雅俗共賞，有「仇派」仕女之稱，亦能作精簡的水墨人物畫。代表作品有如《摹倪瓚小像圖》卷（上海博物館藏），約45歲作，摹古之作，工筆淡彩；《職貢圖》卷（北京故宮博物院藏），摹古之作，工筆重彩；《臨貫休白描羅漢像》卷（美國大都會博物館藏），摹古之作，白描法；《右軍書扇圖》軸（山東省博物館藏）宗南宋「院體」水墨人物畫法；《柳下眠琴圖》軸（上海博物館藏），宗南宋「院體」，趨於寫意的水墨人物畫；《松蔭琴阮圖》軸（台北故宮博物院藏），約52歲作，筆墨勁秀，涉筆草草，白描法學元人；《蕉蔭結夏圖》軸、《桐蔭清話圖》軸（台北故宮博物院藏，為四條屏之二）宗宋「院體」畫，筆法清勁；設色淡雅；《搗衣圖》軸（南京博物院藏）為白描仕女畫；《修竹仕女圖》軸（上海博物館藏）為工筆重彩仕女。通過以上圖例，可見仇氏多樣而精湛的畫藝。 （二）仇英的偽本辨識。
仇英的偽本甚多，不下沈、文，大多仿工筆重色絹本一路。徐邦達先生在《古書畫偽訛考辨》中指出，仇英真筆不論細精，無不具有文秀之致，偽本雖也有很細致的，但往往庸俗乏韻。因仇氏曾受杜堇的影響，故其人物、仕女，眼睛全都細小，此為真跡特徵之一。他還列舉了舊偽本5種，其中《清明上河圖》卷，是偽仿最多的本子，流傳不下40本，水平高低不同，出自王彪之手的當較佳，遼寧省博物館所藏之本畫風接近仇英，水平較高，北京故宮博物院藏一卷亦較好。仇英也有一些復本畫，一稿兩本，都屬真跡。如《雲溪仙館圖》軸與《仙山樓閣圖》（均台北故宮博物院藏），除雲山稍有繁簡，余皆略同，水平都很高。但也有兩幅全同的作品，卻是一真一假，不能視為復本畫，如《漢宮春曉圖》卷（台北故宮博物院藏）和《梅妃寫真圖》卷（徐悲鴻紀念館藏），布局、畫法幾乎完全一樣，然前者筆墨靈秀，後者較為工板，當是一真跡一摹本。仇氏的偽本有如《瑤台清午圖》卷（蘇州文管會藏），後紙處王寵書「觀午賦」於嘉靖六年，時仇氏20餘歲，時間太早；張鳳翼、周天球等詩書於嘉靖三十六年，仇氏已死，時間又太晚，然諸跋均真，可見畫為拼配之作。畫面兼工帶寫，不似仇氏風格，且筆法拙劣，水平很低，款字亦似是而非，為舊偽本；《送朱子羽令鉛山圖》卷，後紙王同祖書於嘉靖二年的敘真，然仇氏時僅20來歲，時間太早。引首許初嘉靖壬子三十一年題，題真，然「子羽」兩字系挖改過，前後題相差29年，似不可能，故當為拼配畫。畫本身作小青綠，但用筆過於軟、媚，無明中期人的畫風，而像清初柳遇等人手筆。又王氏書款上有項元汴藏印，本幅卻無，可見拼配在項氏之後，約康熙時人偽作；《餞行圖》卷（北京故宮博物院藏），後紙處周天球題的詩序為真。畫七八分像，然嘉靖二十七年已為仇氏極晚年，此圖勾筆太軟弱生澀，青綠山水畫在生紙上，僅見之例，款字亦不同，可見為拼配之圖。以上三例中，送迎詩文均真，但當時未必有圖，後人遂以偽畫拼配，牟取暴利，一件真跡書詩卷遂變成了一幅假畫。

Ⅱ 蘇州天空之城圖書有限公司怎麼樣

簡介：2009年7月4日，一家名叫「貓的天空之城」（簡稱貓空）的小書店誕生在江南古城蘇州的平江路上，書店很小，只有小小的四張桌子，500本銷售圖書，但那份對原創的執著，對插畫的熱愛，漸漸感染到了大家。書店一周年店慶時，粉絲們給書店取名「貓空書店」，時至今日，「貓空」已經發展為連鎖書店，分布在蘇州、崑山、南京、無錫、常州、揚州、上海、青島、西塘、大連、天津、武漢、昆明、麗江、杭州、成都、寧波等地。
法定代表人：毛淑華
成立時間：2010-03-23
注冊資本：400萬人民幣
工商注冊號：320503000081760
企業類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
公司地址：蘇州市平江路58號

Ⅲ 南通哪有花卉市場

南通開發區，有一家綠植店很大的，價格也便宜。在新開北路世茂公元西門口，叫如皋花卉超市。我們公司都在那買的，價格挺便宜，就是明碼標價，不能還價讓人有點心塞

Ⅳ 長春市區的書店名稱及地址（多多益善）

聯合書城:芙蓉路上勝利公園附近,學生用書和考研用書可以打折
學人書店：在人民大街東北電力對面
外文書店:是英語工具書最全的地方,在同志街,吉大附小旁邊.
新華書店:綜合性書店,在重慶路.紅旗街
同仁購書中心:在桂林路上
長春書城:在三馬路,比較大的綜合性書店.
以上是長春知名的書店

全國商業高等專科教材長春交流發行中心文華書社 / 西廣小區北２號摟圖書批發市場 / 7988853
長春假不藏書社 / 西康胡同１２號 / 5397402
長春同仁圖書城有限公司寬平書店 / 輝南街２６號 / 5950860
長春同仁圖書城有限責任公司衛星書店 / 衛星廣場巴士公司一樓（衛星路６０５３號） / 5311900
公主嶺市新華書店長春市書刊發行部 / 芙蓉路４－１３號 / 2712908
吉林省學生書店 / 斯大林大街１１３號 / 5699634
長春市朝陽區長久書店 / 寬平大路５號（原寬平北胡同１３號） / 5966615
長春市朝陽區湖光書店 / 電台街 / 8673123
長春市東聯高等教育書店 / 芙蓉路副５號圖書批發市場 / 8500107
吉林北國書畫社 / 建和街副１號 / 8969106
吉林教育出版社教育書店 / 同志街５５號 / 5631814
吉林省誠信文化發展中心書社 / 人民大街５５號 / 8902758
吉林省外文書店 / 同志街４４號 / 5663352
吉林人民出版社北方圖書發行公司日月書店 / 西廣小區圖書批發市場 / 2710848
吉林省長白山賓館白山書畫社 / 新民大街１２號長白山賓館一樓餐廳 / 5643551－2746
吉林省九環書店經營部 / 西廣小區２號 / 2706582
吉林省農村經濟信息報社農業科技書店 / 自強街１３號 / 8957373
吉林省文化出版對外貿易公司考試書店 / 西廣小區北三號樓１３號 / 2730687
吉林省新聞出版局書林賓館文苑書店 / 四平路二胡同３號 / 2975606
吉林省鑫源法律書店 / 正陽街２８號 /
吉林省做人與處世雜志社做人書社 / 桂林路立信街３９號 / 5640312
長春市朝陽區光華書店 / 衛星路７號 / 7670692
長春市高教圖書有限責任公司高教書店 / 自由大路１５３８號 / 5691288-8004
長春市高新園區三北電力科技書店 / 西康路與豐順胡同交匯處 / 5794082
吉林畫報社書店 / 崇智路２１號 / 669978傳127
吉林省委黨校學林書社 / 前進大街３５號 / 5185771-5563
吉林省現代書店有限公司 / 人民大街１２４號 / 5188301
長春市南關區誠信書店 / 東嶺北街小康小區四棟１０１號 / 8656923
長春市站前書店 / 勝利大街副１號 / 209665
吉林大學出版社書店南區分店 / 前衛路１０號 / 5181683
吉林省新華書店圖書貿易公司 / 芙蓉路東北書刊音像批發交易市場 / 522840
吉林省諍友音像書店 / 上海路３４號 / 2909646
長春長江路開發區英才書店 / 長江路２８６號 / 2716473
全國商業高等專科教材長春交流發行中心文華書社 / 西廣小區北２號摟圖書批發市場 / 7988853
長春假不藏書社 / 西康胡同１２號 / 5397402
長春同仁圖書城有限公司寬平書店 / 輝南街２６號 / 5950860
長春同仁圖書城有限責任公司衛星書店 / 衛星廣場巴士公司一樓（衛星路６０５３號） / 5311900
公主嶺市新華書店長春市書刊發行部 / 芙蓉路４－１３號 / 2712908
吉林省學生書店 / 斯大林大街１１３號 / 5699634
長春市朝陽區長久書店 / 寬平大路５號（原寬平北胡同１３號） / 5966615
長春市朝陽區湖光書店 / 電台街 / 8673123
長春市東聯高等教育書店 / 芙蓉路副５號圖書批發市場 / 8500107
吉林北國書畫社 / 建和街副１號 / 8969106
吉林教育出版社教育書店 / 同志街５５號 / 5631814
吉林省誠信文化發展中心書社 / 人民大街５５號 / 8902758
吉林省外文書店 / 同志街４４號 / 5663352
吉林人民出版社北方圖書發行公司日月書店 / 西廣小區圖書批發市場 / 2710848
吉林省長白山賓館白山書畫社 / 新民大街１２號長白山賓館一樓餐廳 / 5643551－2746

Ⅳ 國內最大獨立書店，顏值有多高，遊客拍照打卡還需申請

一般大家外出旅遊都會去風景名勝的地方，其實也有一部分人會去一些書店，博物館之類的地方。去了很多的國家，地區和城市。發現思想的旅行遠遠比眼睛上的旅行更加的重要，讀書也是旅行的路上必不可少的東西。

一個書店，一座城，在這個多維空間的圖書館裡面。每一個人進去都能夠找到一本屬於自己的好看的書籍，去欣賞自己人生中的風景。整個書店的設計元素就是幾何形式，所以吸引了大批的遊客和市民，也成為西寧顏值最高的網紅書店。每一本書，每一個書架啊，每一個人都是這里的靈魂。

Ⅵ 用成語擬一個書店名和花店名

書店名—【思情話驛】
思考，陶情，話語的驛站
花店名—【斯情花驛】
斯文，情愫，花卉的驛站

Ⅶ 南通那裡有花卉市場

你好！1、花卉市場，在和平橋那邊，南通盆景園斜對面。2、就在北濠橋那兒。叫綠林閣。.綠林閣在通中往北，北濠橋東南方向，橋南往東大約50米就到了，看到一角書屋，裡面就是綠林閣。
認真回答，請採納，謝謝