花卉企業畫冊

Ⅰ 國內花卉企業排名

暫時沒有國內同類花卉企業的排名, 有些省份有自己的排名, 這里提供下山東省的十大版花卉企業排名讓權你參考:

山東東方花卉有限責任公司、
濟南百合花卉有限公司、
山東省光合園林科技有限公司、
山東馨園園藝有限公司、
勝利油田勝大集團園林公司、
萊州市仙客來研究所、
山東萬紅花卉市場有限公司、
聊城蓺欣園林有限公司、
濟南澳利種業開發有限公司、
青島綠波苑生物發展有限公司
以上十個單位榮獲「十大花卉企業」光榮稱號。

Ⅱ 畫冊印刷的企業畫冊

企業畫冊印刷是指企業用來宣傳自己企業的服務與其它相關信息的書冊。精美的企業畫冊可以給客戶留下深刻的良好的印象。企業畫冊的印製，考慮到企業畫冊的內容的多少，選擇不同材質的紙材。如果畫冊的內容不多，可以採用較為厚重的紙材，以體現企業的品質。企業畫冊的封面也可以採用凸印，可以使讀者拿在手中有更好的手感。或者企業畫冊的印製可以與一些包裝技術相結合，使企業的畫冊更加具有內涵與特色。
出版企業畫冊印刷術語是書刊畫冊印刷廠各個工段、廠與廠之間以及廠於出版社之間的共同語言。開本用以表示書刊幅面大小的習慣名稱。目前我國印刷用紙的尺幅品種主要有787x 1092電米和850x 1168毫米兩種，開本的計算就以這兩種幅面作為標准。
整張紙未經裁切，稱為全張。對折裁切後稱對開，再對折裁切即是四開。如此繼續裁切，可哪成為八開、十六開、三十二開、六十四開等不同規格。
能夠印刷全張紙幅面的畫冊印刷機稱全張機，只具備對開幅面能力的叫對開機。
令是紙張的計量單位，印刷用紙以500張紙為一令。
色令
色令是是平版膠印彩色印刷的基本計量單位，每500張全張紙通過一次畫冊印刷（指每面印一個顏色），稱為一個色令。如:一令紙印五色，就是五個色令。習慣上平版印刷以「對開」規格為計量標准，1色令等於印1000張對開紙1面，又稱「對開色令」。
印張
①與未經畫冊印刷過的白紙相對而言，是指經過一次(或多次)、一面(或雙面)畫冊印刷的著墨紙張。
②指計算出版物篇幅的單位。對開的一張紙篇幅稱為一個印張。一張全張紙等於二個印張。
封面 即「書面」。兼有保護書頁和裝飾的作用。一般指書籍的前封(封一)，前封里(封二)，有時兼指底封里(封三)和封底(封四〕。
扉頁就是一本書的里封面。一般在正面用以畫冊印刷書名和副標題，作者姓名和出版社名稱。在出版社名稱下，有時還有出版年份和出版地點。
書芯
裹在封面或書殼裡面的部分，書芯也就是這本書的文字部分。
內封
書籍封面後印有書名的單頁稱為內封，有些書不分內封和扉頁。
版權
又稱「版本記錄頁」、「版權頁」，即「圖書版本記錄」。它是每一本書誕生的歷史性紀錄，包括書名、著譯者、出版、畫冊印刷、發行單位、開本、印張、插頁、字數、版次、印次、歷次印數和統一書號、定價、出版年月、版本等。它附印在內封後或書末。單張發行的圖片，其版權一般附印在右下角。書街又稱封脊。指前封面和底封面交界的地方。書脊上一般印有書名、冊次、作者姓名和出版社名稱。
版面
書刊一面的幅面，包括文字、圖畫和四周的白邊在內均稱為版面(圖10)。
版心
書刊頁面上的畫冊印刷部分，不包括四邊空白的部分稱為「版心」，也叫「版口」。
頁、面
書刊的每一小張稱之謂頁。書刊中的一個頁碼，畫冊印刷術語稱為面，二面為一頁。全張紙印三十二開本書刊，則一張全張紙有32頁共64面。
頁碼
是每一本書各個版面的順序記號，以便利讀者翻閱及有助於畫冊印刷生產。根據頁碼位里裝版、裝訂、使全書規格一致。
天頭
每頁書頁的上方空白地位。
地腳
每頁書頁的下方空白地位。
燈口
書刊裝訂的一邊。
切口
書頁切光的一邊，稱為切口。切口的大小是切光一邊的邊緣到第一個文字的邊沿距離。
原稿是出版單位委印的依據，畫冊印刷廠據以排字或製版。
原稿大致有:手寫稿(包括畫稿)、打字稿、照片(或底片)、畫冊印刷稿(即書本、報刊、油印本等)。
打樣按照原稿和批註的規格，裝配成一塊塊一定大小的完整版面，然後在打樣機上印出樣張，以備校對、檢查。
打樣也叫「付印樣」。指已經改正了排版(或製版)上的全部錯誤，可以據以付印的校樣。
清樣必得委印單位的有關負責人簽字方可生效，畫冊印刷廠據以打紙型或直接上畫冊印刷機畫冊印刷。

Ⅲ 如何注冊花卉公司

可以直接到工商局辦理工商開業登記手續。、

要准備的證件及資料專：
1、公司屬名稱：**市** 有限公司
如：公司名稱到當地工商局核准：北京市**園林服務有限公司或北京市**花木服務有限公司

2、擬注冊的資本金。
新公司法規定有限公司的最低注冊資金為3萬元人民幣（一般注冊此類公司較少，因為實際上就是一家有限責任的個體工商戶，建議注冊資金50-100萬元）

3、經營范圍：除上述的范圍外，可根據實際情況取捨）

4、租賃好場地，要到房管局辦理備案手續，向房東索取房產證復印件，以備辦理稅務登記用。

5、提供股東的身份證、相片、股東的出資比例。
註：如果只有一個人投資注冊公司，即注冊一人有限公司，就是所說的自然人獨資公司，那麼要另提供一個監事的身份證復印件。別忘記了一人有限公司的最低的注冊資本是10萬元；

按以下步驟辦理：
工商局頒發：《企業法人營業執照》 （10個工作日）
質量技術監督局：《組織機構代碼證》 （3個工作日）
國家稅務局：《國稅登記證》 （當日）
地方稅務局：《地稅登記證》 （當日）
憑以上證照及法人身份證到商業銀行辦理銀行基本開戶證（5個工作日）

Ⅳ 企業畫冊都是怎麼做的

怎麼做好看，其實還是要看你的需求。雅麗彩印刷是這樣認為的企業畫冊可以說是企業對外的形象，一本好的企業畫冊能讓顧客更加了解你的企業。所以印刷企業畫冊要注重紙張與設計。好的紙張在顧客翻的時候可以給他不一樣的感覺。好的設計是一本企業畫冊的靈魂。

Ⅳ 世界前十花卉企業是

世界十大花卉企業現在應該還是沒有出現在排行榜中。
樓主以後知道了也請告訴我一下。

世界花卉十大知名品種

1、大王花

http阿諾爾特大花(Rafflesia arnoldii)，又名大王花，是世界上最大的花，也是最臭的花。不過，這倒是它吸引蒼蠅等昆蟲來傳播花粉的好辦法。目前這種花只生活在印尼蘇門答臘島和婆羅洲上那些像葡萄藤一樣的熱帶藤類植物中，而且只能看到它的花。這種花沒有葉、桿和根，不能進行光合作用，是一種寄生生物。

2、巨型海芋

2006年8月11日，在美國紐約布魯克林植物園，一位觀眾給首次盛開的珍稀和瀕危的巨型海芋(Amorphophallus titanum)拍照。由於它開放時會散發一股類似腐屍並混合著糞便的味道，奇臭無比，因此被稱為「屍花」。據了解，人類1878年在印尼的蘇門答臘島上首次發現了巨型海芋。它一天可以長1.8-2.1米，簡直難以置信。

3、白鷺花

白鷺是一種長得像鸛似的鳥，在南歐和亞洲發現有。這種花也有同樣的名字，因為它酷似飛行的白鷺。

4、忘憂草

忘憂草也叫熱帶豬籠草或捕蟲草，是遍布亞洲的一種食肉植物。動物一旦爬進其植物中，就會落入水淋淋的陷阱里而被淹死。據悉，在印度有一種名為「Nepenthes Tanax」忘憂草甚至還吃老鼠呢。

5、蝙蝠花

老虎須(Tacca chantrieri)通常又叫蝙蝠花，在溫暖氣候下生長茂盛。此幽靈般植物主要分布在中南亞。

6、好望角茅膏菜

開普茅膏菜俗稱好望角茅膏菜，是生長在南非的食肉植物。它的莖通常會長到幾厘米高，上面長著細長的葉子。這種植物上會漸漸開出許多誘人的花朵和粘性觸須，堅定不移地等候獵物的到來。此特別植物原產於南非的好望角省。

7、樹木扼殺者

真是名副其實，這種扼殺樹木的無花果植物將自己纏繞在樹木上，直達樹冠，以此來獲取陽光。其根還會擠壓樹干，切斷樹木營養物質的流動。

8、維納斯捕蠅草

維納斯捕蠅草是幾種能快速運動的植物之一。此植物等待其美味的到來，一旦昆蟲進入其陷阱之後，它就會猛然地閉合。

9、銀扇草

銀扇草因其果莢形狀酷似錢幣，故有金錢花、大金幣草之稱，在歐洲到處都有。它因其透明的種子夾又被稱作「年度忠實」。

10、龍海芋

龍海芋(學名Dracuunculus vulgaris)，其中心主莖上長有深紫色花，直立的花莖周圍長有較大的綠葉子，葉子上有白色葉脈。

Ⅵ 怎樣的企業畫冊尺寸適合公司企業畫冊

目前畫冊尺寸規格一般有：
16開
大度：210×285（mm）
正度：185×260（mm）
8開
大度：285×420（mm）
正度：260×370（mm）
4開
大度：420×570（mm）
正度：370×540
（mm）
2開
大度：570×840（mm）
正度：540×740
（mm）
其中，常規的畫冊尺寸為：大度16開，
210×285mm
有什麼不懂可以咨詢一下愛畫冊。望採納！

Ⅶ 企業畫冊

畫冊如果你們能提供圖片和資料 只是讓廣告公司設計和印刷的畫 那按30P來算

15塊左右一本（含設計和6個點的稅）

節約成本最好的方法就是設計和印刷分開做

設計找廣告公司 封面 封底 500塊 內頁 300塊/P

設計排版好然後自己找印刷廠 一般7-8塊/本 3000本起印刷 能做出比較好的畫冊來了

3000本再便宜 也要1萬以上呵呵

Ⅷ 企業畫冊設計要注意什麼

一、畫冊設計的元素
1.概念元素，所謂概念元素是那些不實際存在的，不可見的，但人們的意識又能感覺到的東西。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點，物體的輪廓上有邊緣線。概念元素包括：點、線、面。
2.視覺元素：概念元素不在實際的設計中加以體現，它將是沒有意義的。概念元素通常是通過視覺元素體現的，視覺元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。
3.關系元素：視覺元素在畫面上如何組織、排列，是靠關系元素來決定的。包括：方向、位置、空間、重心等。
4.實用元素：指設計所表達的含義、內容、設計的目的及功能。

二、畫冊設計中點、線、面的構成
形象是物體的外部特徵，是可見的。形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點、線、面在見於畫面時，也具有各自的形象。
平面設計中的基本形：在平面設計中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個最小的單位，利用它根據一定的構成原則排列、組合、便可得到最好的構成效果包裝設計。
1.組形：在構成中，由於基本的組合，產生了形與形之間的組合關系，這種關系主要有：
2.分離：形與形之間不接觸，有一定距離。
3.接觸：形與形之間邊緣正好相切。
4.復疊：形與形之間是復疊關系，由此產生上下前後左右的空間關系。
5透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產生上下前後的空間關系。
6.結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀。
7.減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。
8.差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產生新的形。

三、畫冊設計的漸變和重復
漸變
漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗到，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠、由大到小的漸變。
漸變的類型：
1.形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象。
2.方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。
3.位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。
4.大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會產生遠近深度及空間感。
5.色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，並會產生有層次感的美感。
6.骨格的漸變：是指骨格有規律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進行變化。劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等個總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會產生特殊的視覺效果，有時還會產生錯視和運動感。
重復
重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規律的節奏感，使畫面統一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然後以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。
重復的類型：
1.基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。例如：高樓上的一個個窗子。
2.骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規律的骨格的一種，最簡單的一種。
3.形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。
4.大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。
5.色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。
6.肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。
7.方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。
9.重合：形與形之間相互重合，變為一體。

四、畫冊設計的近似和骨格
近似
近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特徵，它表現了在統一中呈現生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產生了重復感。近似程度小就會破壞統一。
近似的分類：
1.形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。
2.骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。
注意：近似與漸變的區別，漸變的變化是規律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規律性不強，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。
骨格
骨格網決定了基本形在構圖中彼此的關系。有時，骨格也成為形象的一部分，骨格的不同變化會使整體構圖發生變化。
骨格分為：
1.規律性骨格：規律性骨格有精確嚴謹的骨格線，有規律的數字關系，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感。主要有重復、漸變、發射等骨格。
2.非規律性骨格：非規律性骨格一般沒有嚴謹的骨格線，構成方式比較自由。
3.作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象准確的空間，基本形在骨格單位內可自由改變位置、方向、正負，甚至越出骨格線。
4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助於基本形的排列組織，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。
5.重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同，它是最有規律性的骨格，基本形按骨格連續性的排列。
平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感，並非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。

五、畫冊設計的發射和特異及對比
發射
發射是一種常見的自然現象，太陽四射的光芒就是發射的。發射具有方向的規律性，發射中心為最重要的視覺焦點，所有的形象均向中心集中，或由中心散開，有時可造成光學動感，會產生爆炸的感覺，有強烈的視覺效果。
發射的分類：
1.中心點的發射：由此中心向外或由外向內集中的發射。
2.螺旋式的發射：螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發射。
3.同心式發射：同心發射是一個焦點為中心，層層環繞發射，如箭靶的圖形。
特異
特異是指構成要素在有次序的關系裡，有意違反次序，使少數個別的要素顯得突出，以打破規律性。
特異的分類：
1.形狀的特異：在許多重復或近似的基本形中，出現一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點。
2.大小的特異：在相同的基本形的構成中，只在大小上做些特異的對比，但應注意基本形在大小上的特異要適中，不要對比太懸殊或太相似。
3.色彩的特異：在同類色彩構成中，加進某些對比成分，以打破單調。
4.方向的特異：大多數基本形式有次序的排列的，在方向上一致，少數基本形在方向上有所變化以形成特意效果。
5.肌理的特異：在相同的肌理質感中，造成不同的肌理變化。
對比
對比有時候是形態上的對比，有時是色彩和質感的對比。對比可產生明朗、肯定、強烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現象。構成對比的關系，包括：大小、明暗、銳鈍、輕重等。
對比的分類：
1.形狀的對比：完全不同的形狀，固然產生一定的對比，但應該注意統一感。
2.大小的對比：形狀在畫面的面積大小不同，線的長短不同所形成的對比。
3.色彩的對比：色彩由於色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產生的對比。
4.肌理的對比：不同的肌理感覺，如粗細、光滑、紋理的凹凸感不同所產生的對比。
5.位置的對比：畫面中形狀的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所產生的對比。
6.重心的對比：重心的穩定、不穩定、輕重感不同所產生的對比。
7.空間的對比：平面中的正負、圖底、遠近及前後感所產生的對比。
8.虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實，空間是虛，虛的地方大多是底。
需要注意的是：在對比的使用中，要求統一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個重點，相互烘托。如果處處對比，反而強調不出對比的因素。

六、畫冊設計的密集和肌理及空間
密集
集在設計中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個設計的視覺焦點。在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場一樣，具有節奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數量排列的多少，產生疏密、虛實、松緊的對比效果。
密集的分類：
1.點的密集：在設計中將一個概念性的點放於構圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向於這個點密集，愈接近此點愈密，遠離此點愈疏。
2.線的密集：在構圖中有一概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大、離線愈遠則基本形愈疏。
3.自由密集：在構圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規律，基本形的疏密變化比較微妙。
4.擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態，占滿了全部空間，沒有疏的地方。疏離與密集相反，整個構圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的。
需要注意的是，在密集效果處理中，基本形的面積要細小，數量要多，以便有密集的效果。基本形的形狀可以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構成中，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動感的趨勢，不能組織渙散。
肌理
肌理又稱質感，由於物體的材料不同，表面的排列、組織、構造個不同，因而產生粗糙感、光滑、軟硬感。
肌理的創造方法：
1.筆觸的變化：利用筆觸的粗、細、硬、軟、重以及筆觸的不同排列，而描繪出不同的肌理效果。
2.印拓：用油墨或塗料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然後印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理。
3.噴繪：用噴筆或用金屬網與牙刷，把溶解的顏料刷下去後，色料如霧狀的噴在紙上。
4.染：具有吸水力強的表面，可用液體顏料進行渲染、侵染、顏料會在表面自然散開，產生自然優美的肌理效果。
5.紙張：各種不同的紙張，由於加工的材料不同，本身在粗細、紋理、結構上不同，或人為的折皺，揉產生特殊的肌理效果。
空間
我們一般所說的空間，是指的二維空間。空間感表現手法有以下幾點：
1.利用大小表現空間感：大小相同的東西，由於遠近不同產生大小的感覺，近大遠小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠。
2.利用重疊表現：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有後、上下的感覺，產生空間感。
3.利用陰影表現：陰影的區分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感。
4.利用間隔疏密表現：細小的形象或線條的疏密變化可產生空間感，在現實中如一款有點狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小，越密感覺越遠。
5.利用平行線的方向改變來表現：改變排列平行線的方向，會產生三次元的幻象。
6.色彩變化來表現：利用色彩的冷暖變化，冷色遠離，暖色靠近。
7.肌理變化的表現：粗糙的表面是人感到接近，細致的表面感到遠離。
8.矛盾空間來表現：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設的空間仲才存在。
平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感，並非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。

七、畫冊設計的圖與底和打散韻律
圖與底
圖與底存在一種對比、襯托之中產生出來的關系。自然界中藍天白雲、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系。在平面設計中圖與底是密不可分的關系，有時是反轉的關系。
圖與底在設計中的運用：
1.色彩明度較高的有圖的感覺。
2.凹凸變化中的凸的形象有正圖感。
3.面積大小的比較中，小的有圖感。
4.在空間被包圍的形狀有圖感。
5.在靜與動的兩這種，動態的具有圖感。
6.在抽象的與具象的之間，具象的有圖感。
7.在幾何圖案中，圖底可根據對比關系而定，對比越大越容易區別圖與底。
圖與底的反轉現象：有時候圖與底的特徵十分相似，不容易區別，這就是圖底的翻轉現象。
打散
打散是一種分解組合的構成方法，就是把一個完整的東西，分為各個部分，然後根據一定的構成原則重新組合。這種方法有利於抓住事物的內部結構及特徵，從不同的角度去觀察、解刨事物，從一個具象的形態中提煉出抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個新的形態，產生新的美感。
韻律
韻律的表現是表達動態的構成方法之一，在同一要素周期性反復出現時，會形成運動感，這是人的一種心理活動。韻律的表現是畫面充滿生機，它是如何形成的呢？
1.一次元的韻律表現：基本形在上下左右做單一方向的反復叫一次元的韻律。這時如果基本形的間隔相同，則韻律變化就少，如基本形價格不一，會產生復雜的韻律感。
2.二次元的韻律表現：像圍棋的盤在上下左右方向作反復的叫二次元韻律，基本形可以等間隔，也可有一定的變化。
3.利用漸變表現韻律：根據數理性的規則變化產生韻律，數理比率的變化是有規律可循的，可造成漸變產生韻律感。

八、畫冊設計的分割和平衡及排列
分割
在平面構成中，把整體分成部分，叫分割。在日常生活中這種現象隨時可見，如房屋的吊頂、地板都構成了分割。下面介紹幾種常用的分割方法：
1.等形分割：要求形狀完全一樣，分割後再把分隔界線加以取捨，會有良好的效果。
2.自由分割：自由分割是不規則的，將畫面自由分割的方法，它不同於數學規則分割產生的整齊效果，但它的隨意性分割，給人活潑不受約束的感覺．
3.比例與數列：利用比例完成的構圖通常具有秩序、明朗的特性，給人清新之感。分隔給予一定的法則，如黃金分割法、數列等。
平衡
在造型的時候，平衡的感覺是非常重要的，由於平衡造成的視覺滿足，使人的眼睛能夠在觀察對象時產生一種平衡、安穩的感受。
平衡主要分為：
1.對稱平衡：如人、蝴蝶，一些以中軸線為中心左右對稱的形狀。
2.非對稱平衡：雖然沒有中軸線，不是對稱的關系，卻有很端正的包裝設計平衡美感。
基本形的各種排列
基本形是構成中最基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中，可能變化出無數的組合形式，為使構成變化不雜亂，基本形以簡單的幾何形態為好。
基本形的排列原則：
1.基本形線裝的排列：排列向橫向發展，發展成為現狀圖形，有很強的方向性。可以水平方向或斜線方向發展。
2.面狀排列：基本形以二次方向排列，構成面狀圖形。
3.環狀排列：把基本形線狀的排列發展成為曲線，使兩端連接。
4.放射狀排列：基本形由中心向外排列，造成放射圖形。
5.對稱排列：基本形左右對稱排列，排列規律、整齊

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Ⅸ 國內外著名的花卉雜志有哪些

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