花卉平面構成

A. 怎樣做平面構成的肌理作業，望您說詳細點，謝謝謝謝

肌理是物質材料與表現手法相結合的產物，是作者依據自己的審美取向和對物象特質的感受，利用不同的物質材料，使用不同的工具和表現技巧創造出的一種畫面的組織結構與紋理。任何物體表面都有其特定的紋理變化，這種特定的紋理變化所呈現出的神奇的視覺感受，正是繪畫藝術所探求的肌理效果。肌理在繪畫藝術中的審美價值不可低估，它有著其它表現手法難以實現的美學特質。
水彩畫不僅有絢麗的色彩、高雅清新的格調、豐富的表現形式，而且還有最使畫者心醉神迷的那種難以名狀、自然天成、亦真亦幻、神奇美妙的藝術效果。這種水與彩的交融所產生的效果是自然物象藉助作者主觀與客觀、有意與無意的創作活動而呈現出來的，這種物體表象特徵所呈現出的特殊視覺語言，就是水彩畫有別於其它畫種而特有的語言魅力，即水彩畫的肌理美。肌理之美下面結合教學與創作的實踐，分別從幾個方面論述水彩畫的肌理之美。
自然肌理與藝術肌理之美
大自然千姿百態，世間有萬物之貌，這是構成視覺形象最基本的要素。生活是藝術表現、藝術創作的源泉，就水彩風景而言，同樣如此。天空的絢麗多彩、大海的浩瀚波瀾、山寨的老牆木屋、晨煙的依稀夢幻、古道的曲折逶迤、山岩的鬼斧神工、陽光的嫵媚燦爛、雨霧的朦朦朧朧、枯樹的斑駁滄桑、幼苗的生機盎然，無不呈現出奇妙無限、變幻無窮的自然肌理之美。
物體表面都有一層「肌膚」，在自然的造化中，它有著各種各樣的組織結構，或平滑光潔，或粗糙斑駁，或輕軟疏鬆，或厚重堅硬。這種種物體表面的組織紋理變化，使之形成一種客觀的自然形態，即肌理，從而給人以不同的視覺感受。肌理並不都是美的，只有當它在一個特定的空間、特定的環境、特定的光線之下才能呈現出某種美感。畫家正是從這里汲取了藝術的靈感，把這種自然肌理感覺恰當地運用到視覺語言表現中去，創造出人為的藝術肌理之美。如美國畫家懷斯在《冬日的磨坊》、《蘋果酒桶》等作品中表現了斑駁的油漆、千瘡百孔的斷壁殘垣、粗糙的柵欄等，在生活中這些物象也許並沒有什麼美感可言，然而當它們經過畫家藝術化的加工處理後，便以藝術美的嶄新面貌呈現出來，從而表達出特定的審美因素和審美意味。水彩畫不論什麼樣的表現形式與內容，都不是對生活的簡單再現，更不是純客觀的摹仿，它是畫家在生活體驗基礎上的一種升華和表達。
羅丹曾說：「藝術家所見的自然，不同於普通人眼中的自然。」其中的道理是值得深思的。那些普普通通的景物，一旦成為藝術家描繪的對象，便被賦予了特別的意義，這個意義就是借景抒懷、寓情於景，使自我的審美理念、精神追求找到了抒發的物體依託。在這種特定的情景中，人與物、情與景融為一體。自然的肌理一旦溶入畫家的情感，便激發起畫家創造的激情，使之成為畫家「借題發揮」的對象，它們被畫家利用各種材料、工具、手法、特技等方法創造出各種各樣惟妙惟肖、無窮變幻的藝術肌理來，從而成為一種新的視覺語言。對水彩畫來講，獨特的工具使之具有得天獨厚的肌理創造本領，這是其它畫種不可比擬的。當然，這種以各種手段製作出來的藝術肌理是經過畫家主觀化了的紋理，即使是隨意潑灑的水跡，也同樣會留下畫家對物象的主觀感受，這就使得藝術肌理在某種意義上更具審美的意蘊。
藝術肌理在藝術實踐中的運用，不但能豐富藝術的表現力，而且還能增加畫面的生動性、趣味性。當面對雄渾磅礴的太行山，那層層的山岩、斧劈狀的石痕，使我們感受到大自然內在的感人力量。當身處煙花三月的江南水鄉古鎮，在淡淡的晨霧里，那水淋淋、意切切，那空濛秀美、細雨無聲，給人以輕靈雋永、意猶未盡的朦朧美。這不僅僅是大自然與物象的外表之美，在這些外表與可視的肌理背後還蘊藏著更為深層的意境之美。種種自然肌理無不關聯著人們的心理想像，將各種自然肌理紋樣作為視覺信息轉化成繪畫語言便產生出藝術肌理，使之傳情達意，這無疑將會豐富和拓展水彩藝術的表現力度，使水彩畫的表現與心理效應之間達到高度的吻合。
具象寫實的肌理美
肌理作為視覺藝術的一種基本語言形式，同色彩、線條一樣具有造型和表達情感的功能。在具象寫實的水彩畫表現中，肌理可以再現物體表面豐富多變的特徵，具有意想不到的造型效果。肌理在傳統寫實風格的水彩畫中運用非常廣泛。像威廉、透納、薩金特這樣的寫實主義水彩畫大師，不但能嫻熟地駕御水彩畫的工具性能，還能在水彩畫的創作中突破古典程式的束縛，大膽探索與拓展特殊技法與肌理效果在水彩繪制中的運用。英國水彩畫家亨特在巨幅水彩《十一月風光》中第一次運用潑灑的特殊技法，使畫面上的水與色相互作用，從而在偶然中尋找機遇，巧妙地利用顏料自由生發的圖形進行繪制創作。這是對傳統水彩畫的延伸與變革，手繪的痕跡被部分的肌理取代，從而使水彩畫創作中的情感釋放找到了一種新的載體形式。美國水彩大師安德魯·懷斯、瑞典畫家佐倫等人的水彩作品是傳統與現代觀念的完美結合，他們把油畫、版畫的一些技法優勢，通曉吸納，為我所用，在保持水彩透明、純真基點上，採用潤色噴染法、油水分離法、刀刮法、拓印法，這些特技所產生的肌理效果，既豐富了水彩畫內涵，又拓展了其外延。我國著名水彩畫家王肇民對具象寫實風格潛心追求、深度挖掘，他的多幅作品如《靜物系列》、《木棉花》等，是當代中國寫實風格的水彩作品中最具肌理之美的典範之作，特別是他創造的在水彩紙上做肌理底子的畫法使水彩畫堅實雄厚、深沉博大。在用筆用色上，他吸收了我國畫像石、畫像磚及石窟壁畫的厚實感，既有功力，又有哲理，表現了純朴、酣暢、厚重的肌理之美。
肌理不僅可以表現物體的不同質感，同時，也使畫面呈現多樣的視覺效果，不同的肌理對比，可以使人感受到不同的審美意蘊。如水彩特技中的灑鹽法，它利用鹽粒遇水溶化的特性，在畫面濕時撒上鹽粒，鹽粒滲化將顏色擠開，形成了一顆顆類似雪花狀的小白點，恰似百花競放又似雪花飛舞。又如在花卉靜物的寫生中，隨意在背景上滴下幾顆水滴，畫面立刻就會打破遠景上的平板狀態，生動起來，與前景上的花朵相映成趣。同樣，顏料滲溢出的肌理與樹枝的生長形態具有某種同構關系，運用自然滲化的方法表現密密麻麻的樹枝，更增添了畫面的自然天趣。
抽象寫意的肌理美
水彩畫中的所謂「抽象寫意」與「具象寫實」是一種相對的概念，相互獨立又相互依存，在特定條件下也可以在同一畫面上達到互補與和諧。具象是情系自然的脈絡，抽象是通往理性思維的樞紐。抽象與寫意的肌理在水彩畫的表現中有著其它畫種無法比擬的得天獨厚的優勢。水的品格是清澈、明凈、流動，色彩的特性是變幻、神妙、詭奇。水與彩的交融，構成了一個晶瑩亮麗的世界、一個水色淋漓的世界、一個瞬息萬變的世界。水色在流動、撞擊、融合、分解的過程中產生了種種神奇美妙的肌理效果。盡管很難看出與生活實際相符的具體形象，但是卻給我們帶來了許許多多相關的視覺聯想，似乎看到了生物進化的萌動、天體運動的軌跡，似乎是細胞、海藻、星雲、波光、森林、花朵在混沌狀態中的忽隱忽現。這種特殊的視覺肌理之美，更強調於精神世界的視覺形象化，在象徵與聯想中尋找一種潛意識的東西，從而達到「大象無形」、「物我兩忘」的超然境界。著名美籍華裔水彩畫家程及以中國寫意山水畫的意象表現為基礎，創造性地探索出獨具東方藝術風格的抽象水彩畫表現方法，他的代表作品《秋色》、《白蓮》、《大象無形》等在肌理表現上融潑灑、沖積、拓印、罩染、皴擦和勾勒為一體，從而達到「雖有人作，宛自天開」的藝術境界。
總之，水彩畫在肌理表現的手法上是非常寬泛的，它既可「意在筆先」，又可「意在筆後」，從而形成水彩畫表現的「千言萬語」。從自然肌理之美中尋找藝術肌理之美，這是水彩畫真正的特點和優勢。它既能藉助肌理把物象表現到惟妙惟肖的程度，也可以利用肌理把畫面表現得朦朧飄渺；它既能在具象中包含抽象的意味，又可以在抽象中產生真實與靈動。從藝術語言審美的探求中挖掘水彩畫肌理表現的內在潛力，將會不斷賦予水彩藝術新的內涵，開拓新的語境，形成新的風格。

B. 花銜的名詞解釋

花銜的名詞解釋，只是聽過有這樣一個詞，就是頭銜，沒有聽過你說的這個，是不是寫錯了呢

C. 構成花境的花卉材料,可分成哪幾類

花境的布置形式和呈現效果多種多樣，根據不同角度花境可以分為各種類型。比如按植物材料、觀賞角度、觀賞部位、布局形式、外輪廓、花色、生長環境、經濟功能、應用場景、整體風格等各種分類。
無論哪種分類標准，花境的構成主體都是植物，所以根據植物構成材料分類目前是最為廣泛熟悉的分類方式，那花境按植物材料分類有哪些呢？
花境按植物材料的分類：
1.宿根花卉花境
宿根花卉花境是指所有的植物材料全部由宿根花卉組成的花境。
一二年生草本花卉同樣品種繁多，花型花色豐富艷麗，花期和高度、植物形態高度統一，因此很適合布置規則式的花壇和花境。現今的草本花卉大多都呈規模化生產，品種繁多，四季供應，彌補了宿根花卉早春和冬季無花蕭條的景象。種植難度低，立竿見影，景觀效果容易控制，快速成景，這些都是草本花境的優點。
缺點：時令草本花卉大都異常顯眼，色彩飽和度高，容易吸引眼球，同時也容易讓人審美疲勞，因此在搭配時更應注重色彩設計，避免大黃大紅大紫西紅柿炒炒雞蛋的色彩災難。草本花卉在高度和形狀上高度統一，尤其是低矮型的品種非常平面化，因此在以團塊為主的花境中，平面呈現呆板，立面呈現過於程式化，人工痕跡過於嚴重。
另外草本花卉大都生命周期短暫，需要常年更換，也不利於景觀和經濟環保的可持續性。
3.球根花卉花境.
指各種球根花卉組成的花境。

宿根花卉是指能多年生的草本花卉，具有繁殖、管理簡便，適應性強，一年種植可多年開花，因此在投入上，宿根花卉相比一二年生草花是相對經濟的。宿根花卉種類繁多，是觀賞園藝植物中最大類群，花色花型、葉色葉形狀、形態質感也異常豐富，這為花境搭配組合創造了無窮的可能性。單個品種的花期有長有短， 時間上春夏秋都能延續，因此群體搭配時，此起彼伏，各個季節的觀賞效果都有不同，富於變化，最大程度的延續了花境的持續性和豐富性。
宿根花卉花境在很長一段時間內都是花境的主流形式，是花境中色彩、季相，群體美和個體美的主要植物語言，從花期發展初期到現在，都經久不衰。
缺點：大多數的宿根花卉具有很強的季節性，主要的花期都集中在春夏季，秋冬季大都休眠，冬季景觀整體異常蕭條。
2. 一、二年生草花花境，或者直接稱為草花花境。指植物材料全部由一、二年生草本花卉構成的花境。
球根花卉由於球根本身儲存大量養分，從種植到開花只要達到溫度需求，生長快速，開花早，花期集中，養護簡單。
缺點：球根花卉尤其是早春開花的品種花期普遍很短，花後迅速進入休眠，葉子和植株枯黃枯萎，影響觀賞效果。此時大多採用套種的手法進行彌補，或者在其周邊種植匍匐、延展性強的植物作為作為補充，快速填充休眠的球根空地。
4.觀賞草花境
指有不同類型的觀賞草組成的花境。
5.木本花境(或灌木花境）
是指由各種木本灌木組成的花境。

D. 花卉群體的栽植形式有哪些

在綠樹成蔭的園林中和城市的林蔭路上，布置艷麗多姿的露地草花，可使園林和街景更加豐富多彩。露地花卉，除供人們欣賞其單株的艷麗色彩、濃郁的香氣和婀娜多姿的形態之外，還可以群體栽植，組成變幻無窮的圖案和多種藝術造型。這種群體栽植形式，可分為花壇、花境、花叢、花池和花台等。

一花壇

花壇是在植床內對觀賞花卉作規則式種植的植物配植方式及其花卉群體的總稱。花壇內種植的觀賞花卉一般都有兩種以上，以它們的花或葉的不同色彩構成美麗的圖案。也有隻種一種花卉，以突出其色彩之美的，但必須有其他植物（如草地）相比較。

花壇具有濃厚的人工風味，屬於另一種藝術風格，在園林綠地中往往起到畫龍點睛的作用，應用十分普遍。

花壇是以活的植物組合而成的裝飾性圖案，其裝飾性是花卉群體在平面上色彩的對比所構成的。花卉植物個體的線條、體形、姿態以及其花葉顏色之美，都不是花壇所要表現的主題。

花壇大多布置在道路交叉點、廣場、庭園、大門前的重點地區。

1.花壇的類型

以其植床的形狀可分為：圓形、方形、多邊形花壇等。以其種植花卉所要表現的主題來劃分，可分為：單色花壇、紋樣花壇、標題式花壇等。以其觀賞期長短來衡量，又可分為：季節性、半永久性、永久性花壇三個類型。但通常按其在園林綠地中的地位來區分。

（1）獨立花壇獨立花壇是作為園林綠地的局部構圖而設置的。一般都處於綠地的中心地位。其特點是它的平面形狀是對稱的幾何圖形，不是軸對稱就是輻射對稱。其平面形可以是圓形、方形、多邊形。但長方形的長寬比以不大於2.5∶1為宜。獨立花壇的面積也不宜過大，單邊長度在7米以內，否則，遠離視點處的色彩會模糊暗淡。花壇內不設道路，是封閉式的。獨立花壇可以設置在平地上，也可以設置在斜坡上，在坡面上的花壇由於便於欣賞而倍受青睞。

獨立花壇可以有各種各樣的表現主題。其中心點往往有特殊的處理方法，有時用形態規整或人工修剪的喬灌木，有時用立體花飾，有時也用雕塑為中心等。

（2）組群花壇由多個花壇組成一個統一整體布局的花壇群，稱為組群花壇。組群花壇的布局是規則對稱的，其中心部分，可以是一個獨立花壇，也可以是水池、噴泉、紀念碑、雕塑，但其基底平面形狀總是對稱的，而其餘各個花壇本身就不一定是對稱的，如圖8各個花壇之間，不是草坪，就是鋪裝。總之，各個花壇之間可供遊人觀賞，有時還設立坐凳供人們休息和靜觀花壇美景。

組群花壇的各個花壇可以全部是單色花壇，也可以是紋樣花壇或標題花壇，而每個花壇的色彩、紋樣、主題可以不相同，但不要忘記其整體統一和對稱性，否則，會顯得雜亂無章，失去藝術性。

組群花壇適宜於大面積廣場的中央、大型公共建築前的場地之中或是規則式園林構圖的中心部位。

（3）帶狀花壇長度為寬度3倍以上的長形花壇稱為帶狀花壇。常設置於人行道兩側、建築牆垣、廣場邊界、草地邊緣，既用來裝飾，又用以限定邊界與區域。

帶狀花壇可以是單色、紋樣和標題的，但在一般情況下，總是連續布局，分段重復的。其代表形式如圖9

（4）連續花壇在帶狀地帶設立花壇時，由於交通、地勢、美觀等緣故，不可能把帶狀花壇設計為過大的長寬比或無限長。因此，往往分段設立長短不一的花壇，可能有圓形、正方形、長方形、菱形、多邊形。這許多個各自分設的花壇成直線或規則弧線排列成一線，組成有規則的整體時，就稱為連續花壇。同樣，這些分設的單個花壇可以是單色、紋樣、標題的。但務必有演變或推進規律可循。一般用形狀或主題不一樣的二三種單個花壇來交替推進或演變。在節奏上，有反復推進和交替推進兩種方式A.反復推進B.交替推進連續花壇除在林蔭道和廣場周邊或草地邊緣布置外，還設置在兩側有台階的斜坡中央，其各個花壇可以是斜面的，也可以是各自標高不等的階梯狀。

2.花壇設置原則和要點

（1）花壇布置要和環境統一花壇是園林中的景物之一，其形狀、大小、高低等應與環境有一定的統一性，比如在自然式園林中就不適合設置花壇。花壇的平面形狀要與所處地域的形狀大致一樣，比如，狹長形地段上設一圓形獨立花壇就顯得不統一。一般情況下，所要裝飾的地域是圓形的，花壇也宜圓形或正方形、多邊形，地域是方形的，花壇也宜用方形或菱形的。

花壇的面積和所處地域面積的比例關系，一般不大於1/3，也不小於1/15。確切數字還要受環境的功能因素所影響，如地處交通要道，遊人密度大，就小些，反之就大些。

（2）花壇要強調對比花壇在園林綠地中的主要功能就是裝飾、美化。其裝飾性，一是平面上的幾何圖形的裝飾性；二是絢麗色彩的裝飾性。因此，要從這兩方面效果去考慮花壇各個因素的取捨。比如在空曠草坪中設一獨立花壇，主要是色彩裝飾，這就顯然不能再在其中栽植綠色植物，而要選擇與草綠色有一定對比度的色彩，才能實現設置該花壇的目的。

在紋樣花壇內部各色彩因素的選擇時，在組群花壇中各單色花壇的配置時，更要注意對比，否則，就沒有花壇的裝飾性存在。

色彩由色相、色度、色調、亮度四個因素所構成。色相有黑、白、紫、青、紅、橙、黃、綠等。色度有飽和、純色與不飽和、非純色之分。色調對同一色相而言，有明色調、暗色調、灰色調之分。亮度，指色相的亮度，隨著陽光的強弱對人的視覺有不同的敏感度，在白天，亮度順序為：綠—黃—橙—青—紅—紫，綠色亮度最強，這也說明綠色在城市中的美化作用為何如此強烈。黃昏時，色相亮度的順序為：青—綠—藍—黃—橙—紫。

在植物色彩的配置中，色相的亮度最為重要。俗話說「紅花還要綠葉扶」，就樸素地指明色相、亮度對比、陪襯的重要。在紋樣花壇中，顯然要把亮度差別大的配在一起，如綠—紅，黃—紫，黃—紅，綠—青，黃—紫類的搭配，而不能綠—黃，紅—紫，橙—青或青—紅之類的搭配。這樣搭配，就不可能有對比效果，紋樣也就似是而非，模糊不清了。

（3）要符合視覺原理人的視線與身體垂直線所成夾角不同時，視線距離變化很大，從視物清晰到看不清色彩的情況有一個范圍。為視距分析圖，當人眼高度為1.60米時，不同的夾角有不同的視距線長。比如夾角為70°時，視線長為4.68米，是人眼高度的2.92倍；當夾角為80°時，視線長為9.21米，是人眼高度的5.76倍；而當夾角只有20°時，視線長為1.70米，只為身高的1.06倍。正常人的視力為1.5時，其清楚辨字距離（即視線長）是3.0米，而能看清花朵顏色的距離一般是4.5米。這就是說，當人的視線與身體夾角在70°時，亦即視線距為4.7米時，尚能有清晰的分辨力，超過這一角度外的花色紋樣就會模糊不清。這里也有由於透視關系引起互相遮掩的緣故，前靠人體的紋樣植株A因視線斜傾而遮住了B紋。這種情況的產生是因為花壇紋樣從宏觀看是面，而從微觀看卻是一枝枝、一朵朵獨立的植物枝葉花朵，它們是參差不齊的。也就是說，如果是紋樣花壇，其面積就不宜太大，其短軸不要超過9米。在這個花壇邊，遊人轉一圈，就能清晰看清兩側和中心部分的所有紋樣圖案了。他在一側時就能清晰看清所處一側的一半，到另一側又能看清另一半。

為了清晰見到真正不變形的平面圖案或紋樣，除了高處俯視以外，對直立的遊人而言，最佳的辦法是把紋樣花壇設置在斜面上，斜面的傾斜角越大，圖形變形就越小。如傾斜角成60°，花壇上緣高1.20米以內時，對一般高度的人而言，就有不變形的清晰紋樣。但是，種植土和植物都有重量，當傾斜時，會有下滑和墜落的危險，所以，在實際操作中，一般將傾斜角設定為30°就可以了。

以此出發，要充分利用城市中那些逐級下降的台地最低層地面，在那些過度傾斜有坡面上，要千方百計地設置花壇，這既可以俯視，也有斜面的效用。

基於同一道理，常把獨立花壇的中點抬高，四邊降低，把植株修剪或擺設為饅頭形，以取得各個觀賞面有良好視角的效果。當然，也有把花壇處理為主觀賞面一面傾斜的。但如果把花壇處理成四周高，中間低，就不符合視覺原理了。

（4）要符合地理、季節條件和養護管理方面的要求花壇要有優美的裝飾效果，不能離開地理位置的條件。在溫帶、寒溫帶不可能做到花壇是四季美觀的。在亞熱帶的華南地區還有可能謹慎選擇出某些花卉，實現一年四季保持美觀，成為永久性花壇。一般而言，如果要保持一個花壇四季不失其效用，就要做出一年內不同季節的配植輪替計劃，這個計劃必須包括每一期的施工圖，以及花卉的育苗計劃。

花壇要表現的一個主要方面是平面的圖形美，因此不能太高，太高了就看不清楚了。但為了避免遊人踐踏，並有利於床內排水，花壇的種植床一般應高出地面10厘米左右。為使植床內高出地面的泥土不致流散而污染地面或草坪，也為種植床有明顯的輪廓線，因此要用邊緣石將植床加以定界。邊緣石離外地坪的高度一般為15厘米左右，大型花壇，可以高達30厘米。種植床內土面應低於邊緣石頂面3厘米。邊緣石的厚度一般在10～20厘米內選擇，主要依據花壇面積大小而定，比例要適度，也要顧及建築材料的性質。

邊緣石可以是不同建築材料的，任由選擇。但有一點卻要注意，就是與花壇功能的表現要一致，花壇為美花而設，其邊緣石就應該素雅清淡一些，否則就可能喧賓奪主。

種植床內的土層厚度，視其所配植的花卉品種而定，一般花卉20～30厘米即可，多年生花卉及灌木花卉要有40厘米左右。土壤不可含過多的建築垃圾，以免使花壇日後保養困難。

那些經常輪換花卉的花壇，可直接利用盆花來布置。這樣，既能夠機動靈活地隨時輪換，也比較節省勞力、開支和時間，效果也比較好，因為這些盆花不存在傷根和再恢復的不雅狀態。

3.花壇花卉的選擇

主要從兩個方面來考慮：

（1）花壇類型和觀賞特點當花壇是單色花壇時，一般表現某種花卉群體的艷麗色彩，因此，選植的花卉必須開花期一致，開花繁茂，花期較長，植株花枝高度一致，分枝較多。要求鮮花盛開時但見花朵不見枝葉。那些葉大花小，葉多花少，或花枝參差不齊的花卉就不宜選用。

如花壇屬紋樣花壇或標題式花壇，為了維持紋樣的不變，獲取其應有的裝飾美，就要求配植的花卉最好是生長緩慢的多年生植物，植株生長低矮，葉片細小，分枝要密，還要有較強的萌櫱性，以耐經常性的修剪。如果是觀花花卉，要求花小而多。由於觀葉植物觀賞期長，可以隨時修剪，因此，紋樣花壇或標題式花壇，一般多用觀葉植物布置。標題花壇其實是紋樣花壇的形式，只是使紋樣具有明確的文字、標志、肖像或時間而已。

（2）花卉觀賞期與其長短由於裝飾性花壇有明顯的目的性，比如某慶祝日的環境裝飾和氣氛烘托，這就要嚴格選擇花卉的觀賞期。同一種花卉，在各地卻有不同的開花期，各地都應該有準確的統計資料，在統計基礎上作出可靠的分析，使其有準備、可靠的科學基礎。當然，我們也可以用催花的辦法，在一定限度內調節其開花期的先後，以滿足特定日期，特定目的的需要。

花壇在種植材料和技術要求上都比較嚴格，開支也就比較大，從經濟角度考慮，永久性花壇要比季節性、短時性花壇經濟。這樣，在一般情景中，觀賞期長的花卉，既能投入較少的人力、物力，而又能體現花壇功能的那些品種就在必選之列。那些觀賞期短，但繁殖容易、管理簡便，或者具有特殊色彩效果的，也依然在必選之中。花壇常用花卉見表4

二花境

花境是園林綠地中又一種較特殊的種植形式。它有固定的植床，其長向邊線是平行的直線或曲線。但是，其植床內種植的花卉（包括花灌木）以多年生為主，其布置是自然式的，花卉品種可以是單一的，也可以是混交的。

花境所表現的是花卉本身的自然美，這種美，包括它破土出芽，嫩葉薄綠，花梢初露，鮮花綻開，結果枯萎等各期景觀和季相變換；同時也表現觀賞花卉自然組合的群體美。花境是介於規則式布置和自然式布置之間的種植形式。適宜於園林綠地中相應的范圍內布置。其基本功能不是綠化而是美化，是點綴裝飾。

花境的范圍是固定的，有明顯的邊界線，而且往往用終年常綠的植物鑲邊加以限界和強調。花境植床的寬度，一般在3～8米內選定。單面觀賞的窄些，雙面觀賞的寬些。

與花壇不同，花境的種植床一般不高出地面，為了排水，只要求其中間高出邊界，求得2%～4%的排水坡度即可，土壤要求不嚴。另外，在一般情況下，花境需要有背景來襯托，可以是白色或其他素色的牆，可以是綠色樹林或草地，最理想的是常綠灌木修剪而成的綠籬和樹牆。花境和背景之間，可以有一定的距離。

花境花卉的選擇，由於和花壇功能不一樣，主要是體現花卉立體美，因此，在花壇中很合適的，如半支蓮、三色堇、紅綠莧等花卉就不宜在花境中種植。那些花朵碩大，花序垂直分布的高大花卉，如玫瑰、蜀葵、美人蕉、百合、唐菖蒲等，在花境內種植，就非常理想。

由於花境內的花卉，一般為多年生的，種植量也較大，為了節省養護管理費用，一方面，要求適地適生；另一方面，還要求一年四季可以觀賞，不要使得某段時間土地裸露或枯枝落葉滿地。最好能選擇花葉兼賞，花期較長的花卉種在花境之中。

三花叢

這是園林綠地中花卉的自然式種植形式，是園林綠地中花卉種植的最小單元或組合。每叢花卉由3株至十幾株組成，按自然式分布組合。每叢花卉可以是一個品種，也可以為不同品種的混交。

花叢可以布置在一切自然式園林綠地或混合式園林布置的適宜地點，也起點綴裝飾的作用。

由於花叢一般種植在自然式園林之中，不能多加修飾和精心管理。因此，常選用多年生花卉或能自行繁衍的花卉。那些小庭園里的花叢由於不可能多種，所以更要精選，尤其要選那些適生粗長，又有寓意，和環境配襯的品種。花叢常用花卉見表4。

四花池、花台

這是兩種中國式庭園中常見的栽植形式或種植床的稱謂。古典園林中運用較多，現代建築和園林綠地中，更是普遍採用，其實用性很強，藝術效果也很好。

花池，是指邊緣用磚石圍護起來的種植床內，靈活自然地種上花卉或灌木、喬木，往往還配置有山石配景以供觀賞，這一花木配置方式與其植床，通稱為花池，是中國式庭園、宅園內一種傳統手法。花池土面的高度一般與地面標高相差甚少，最高在40厘米左右。當花池的高度達到40厘米以上，甚至花池脫離地面，為其他物體所支承，就稱之為花台。但最高高度不宜超過1米。

由於花台距地面較高，縮短了人在觀賞時的視線距離，因而能獲取清晰明朗的觀賞效果，便於人們仔細觀賞其中的花木或山石的形態、色彩，品味其花香。所以，在我國古典私家園林中運用較廣泛。一般設立在門旁、窗前、牆角。其花台本身也能成為欣賞的景物。這也可以認為是一種盆栽形式。因此，最適宜在花台內種植的植物應當是小巧低矮、枝密葉微、樹干古拙、形態特殊，或被賦予某種寓意和形象的花木，比如歲寒三友——松、竹、梅，富貴花——牡丹等。

E. 花卉代表含義

、花卉：指具有觀賞價值的草本植物外，還包括草本或木本的地被植物，花灌木。開花喬木以及盆景等的總稱。
2、一年生花卉：在一個生長季節內完成生活史的植物，即從播種到開花，結實，枯死均在一個季節內完成。
3、二年生花卉：在兩個生長季節內完成生活史的花卉。
4、多年生花卉：個體壽命超過兩年，能多次開花結實。
5、宿根花卉：多年生花卉中地下根系正常的一類，個體壽命超過兩年，可以多次開花結實。 6、球根花卉：多年生花卉中地下器官變態肥大的一類，個體壽命超過兩年，可以多次開花結實。 7、生態因子：對花卉生存和生長發育產生作用的環境因子，包括氣候、土壤、生物、地形因子等。
8、限制因子：影響因子中，某一階段有一個或兩個主導因子。
9、環境因子：生態環境因素的總和。
10、監測植物：也稱指示植物，選用敏感植物作為「報警器」以監測預測大氣污染程度，起指示作用。
11、長日照花卉：花卉在長於臨界日照長度下進行花芽分化的花卉。
12、短日照花卉：花卉在少於臨界日照長度下進行花芽分化的花卉。
13、最適溫度：指植物在此溫度范圍最適於生長，而且生長快，很健壯，不徒長。
14、有性繁殖：也稱種子繁殖，即用種子繁殖的過程。
15、無性繁殖：也稱營養繁殖，利用花卉的營養體的一部分，進行繁殖而獲得的新植株的方法。 16、分生繁殖：是人為的將植物體分生出來的幼植物體，或者植物營養器官的一部分與母株分離或分割，另行栽植而形成獨立生活的新植株的繁殖方法。
17、嫁接：把植物體的一部分嫁接到另一個植物體上，其組織相互癒合後，培養成獨立個體的繁殖方法。
18、花期調控：花卉栽培中，採用人為措施和方法控制花卉開花的技術。
19、促成栽培：使開花期比自然花期提早。 20、抑制栽培：使開花期比自然花期延遲。 21、春花作用：在花卉的生長周期的某一階段，需要經歷一定的低溫或高溫處理，才能進行花芽分化的現象。
22、觀賞植物：具有一定的觀賞價值，適用於室內外裝飾、美化或改善環境並豐富人們生活的植物。
23、花壇：具有一定幾何輪廓的種植床內栽培花卉，運用花卉群體構成線條和色塊，實現設計意圖的一種花卉應用方式。
24、花鏡：花鏡是模擬自然界中林地邊緣地帶多種野生花卉交錯生長的狀態，運用藝術手法加以提煉的一種花卉應用形式。
25、花叢：從幾株或十幾株花卉組合成上的自然式種植，株少為叢，從連成群，花叢以展示華麗色彩為主，極富自然之趣。
26、籬：攀援植物依附籬笆生長的一種綠化方式。
27、綠籬：有直立性植物栽培而成，不需要依附物。
28、垣：矮牆，可用於垂直綠化。
29、彭家：用竹、木、鉛絲或水泥構件等搭成的棚架，來綠化美化公園、庭院。
30、光周期現象：花卉為適應地球上不同區域日照長短變化規律，形成了在滿足一定時間的光周期後才能開花的習性，這就產生了長日照植物、短日照植物和中日照植物。花卉對日照時間長短的反應稱為光周期現象。光周期是指一日中日出日落的時數（也即一日的日照長度）或指一日中明暗交替的時數。
植物的光周期現象是指光周期對植物生長發育的反應。
31、專類園：在一定范圍內種植同一類觀賞植物，供游賞、科學研究或科學普及原地。
32、有效積溫：花卉在某個或整個發育期內的有效溫度總和，稱作有效積溫。
33、地被植物：是指用於覆蓋地面、防止水土流失，能吸附塵土、凈化空氣、減弱噪音、消除污染並具有一定觀賞和經濟價值的植物。
34、觀賞草坪：此類草坪設於園林綠地中，是專供景色欣賞的草坪，也稱裝飾性草坪或造型草坪。如雕像噴泉、建築紀念物等處用作裝飾和陪襯的草坪，用草皮和花卉等材料構成的圖案、標牌等。這類草坪不允許入內踐踏，栽培管理極為精細，草坪品質也極高，是作為藝術品供人觀賞的高檔草坪。
35、觀賞植物：具有一定的觀賞價值，適用於室內外裝飾、美化和改善環境並豐富人們生活的植物。
36、園林植物：包括木本和草本的觀花、觀葉或觀果植物，以及適用於園林、綠地和風景名勝區的防護植物與經濟植物。室內花卉裝飾用的植物也屬園林植物。
37、模紋花壇——是利用植株低矮且枝葉緊密的觀葉植物或花葉俱美的植物，組成平面紋樣圖案，以表現花卉群體組成的精美圖案或裝飾紋樣。又稱毛氈花壇、浮雕花壇或彩結花壇等。 38、組織培養：把植物體的細胞、組織或器官的一部分，在無菌條件下接種到一定的培養基上，在玻璃容器內進行培養，從而得到新植株的繁殖方式（簡稱組培）。
39、花芽分化：葉芽的生理和組織狀態向花芽的生理和組織狀態轉化的過程。即莖生長點向葉芽、腋芽方向發展轉向花序、花朵方向生長。 40、壓條繁殖：將接近地面的枝條在基部堆土或將其下部壓入土中，較高的枝條用濕潤土壤或青苔等包裹切傷部分，待其生根後剪取下來另行栽植，形成新植株的繁殖方式。
41、嫁接繁殖：把植物體的一部分接到另一植物體上，使其癒合在一起，培養獨立個體的繁殖方法。

F. 四千平鋼結構一層是花卉市場，二層適合做什麼

二層適合租給那些花卉市場的老闆們做辦公室或者住宿。搞花卉的，很多兼營園林設計的，需要大辦公室。這年頭，有房產，不愁沒人租。

G. 什麼叫花卉應用

「花卉不僅具有良好的衛生防護功能,如消音,吸塵,防污染,調節溫 度和濕度等.所以回,應該充分運用花卉,發揮答花卉美化環境的作用。使人們的工作和生活環境處於生機勃勃,詩情畫意的藝術氛圍之中。」
「花卉的應用是將花卉展示人工美和自然美的藝術方式。露地花卉的應用 (一)花壇 1,花壇的概念 花壇是在具有幾何形輪廓的種植床內種植各種不同色彩或 紋樣優美的花卉,構成一幅顯示群體美的平面圖案畫,以體現其色彩美或圖案美 的園林應用形式」 ……園林工程。

H. 平面設計的重點和難點

平面設計的重點是軟體的使用，難點是要有新奇的創意
平面設計需要學習的基礎知識：
一、先學習繪畫基礎：
1）繪畫功底：
素描、色彩、速寫。
2）設計基礎：包括三大構成(平面構成、色彩構成、立體構成)，四大變化(動物變化、花卉變化、風景變化、人物變化)基礎圖案(單獨紋樣、適合紋樣、二方連續、四方連續)、中英文美術字等，黑白畫、裝飾畫、民間美術、中國畫、書法、攝影。
3）學習設計：包括：標志設計、CIS設計、廣告設計、海報設計、 樣本設計、 樓書設計、 包裝設計 、書籍插畫繪制、賀卡設計、請柬設計、 報紙、雜志排版設計 、各類印刷品設計等等。
4）應用軟體：Photoshop、Illustrator、Coreldraw等進行電腦設計。
二、學習印刷工藝流程：
印前：美工繪圖，排版，出菲林，曬版。 印中：切紙，裝版，打樣，調色，裝紙，印刷。 印後：成品裁切，折頁，配頁，洗背，刷膠。彩盒：表面處理(覆膜，壓光，局部UV等)，燙金，裱坑紙，啤切，粘合成型。書籍：包封面，腹膜，折頁，配頁，裝訂等。
三、學會培養創意思維：
以上學習的是技術，還有更重要是培養創意思維。掌握必要的理論知識，如：視覺心理學、廣告心理學、設計概論、中外工藝美術史等，研讀設計大師的作品，提高修養，高審美能力，啟發創作靈感。

I. 自學平面設計，能學到東西嗎

可以的，現在很多人都在自學
自學平面設計需要掌握的技巧：
一、首先學習繪畫基礎：
1、繪畫基礎：
素描、色彩、速寫。
2、設計基礎：
包括三大構成(平面構成、色彩構成、立體構成)，四大變化(動物變化、花卉變化、風景變化、人物變化)基礎圖案(單獨紋樣、適合紋樣、二方連續、四方連續)、中英文美術字等，黑白畫、裝飾畫、民間美術、中國畫、書法、攝影。
3、學習設計：
包括：標志設計、CIS設計、廣告設計、海報設計、 樣本設計、 樓書設計、 包裝設計 、書籍插畫繪制、賀卡設計、請柬設計、 報紙、雜志排版設計 、各類印刷品設計等等。
4、設計軟體：
包括Photoshop、Illustrator、Coreldraw等進行電腦設計。
二、學習印刷工藝流程：
印前：美工繪圖，排版，出菲林，曬版。 印中：切紙，裝版，打樣，調色，裝紙，印刷。 印後：成品裁切，折頁，配頁，洗背，刷膠。彩盒：表面處理(覆膜，壓光，局部UV等)，燙金，裱坑紙，啤切，粘合成型。書籍：包封面，腹膜，折頁，配頁，裝訂等。
學會培養創意思維：
以上學習的是技術，還有更重要是培養創意思維。掌握必要的理論知識，如：視覺心理學、廣告心理學、設計概論、中外工藝美術史等，研讀設計大師的作品，提高修養，高審美能力，啟發創作靈感。
平面設計是一個創造美，實現美的行業，本身對學習者的要求很低，只要你對平面設計行業感興趣，無論你是初中生、高中生、甚至大學生都可以來學習。平面設計師是當今社會需求大，工資高，行業永不衰老的黃金職業。

J. 平面構成發射構成作業.要求花卉紋樣.

用花卉圖片做水印。