花卉透視

⑴ 畢加索的手執鮮花這幅作品表達什麼意思

畢加索作為立體主義復的中堅力量制，其作品的價值並非表達什麼意思，而是對西方藝術史的貢獻。看待西方同時期的意象派，立體主義，野獸派等流派是同樣的價值，也就是說是同時期對於西方古典藝術的顛覆。不再從焦點透視的科學方法去嚴謹的對客觀進行再現，而是通過直覺或者結構主義的一些哲學上的啟發來創作，你可以看到作品比起西方古典繪畫更加平面化，書寫化，抽象化，這是這一時期各種流派的共性，所以畢加索的作品也是在美術史中的一個位置，至於單件作品本身的美學價值，基本可以忽略不計。因為美學是很主觀的。所以畢加索的地位是學術地位，而普通人只能從單件作品的欣賞角度去看，這就造成了困惑和不解。手寫辛苦。。。就說到這吧

⑵ 素描花卉畫法

整幅圖都來是花卉？無論怎樣，你自先定出整幅畫得最高點、最低點，再把花最高最低點及花的形狀、位置、大小確定下來（用長線，基本畫成框），在修改成花的形狀（也要注意透視原理哦）。在根據明暗關系作排線。(亮面也要排線哦，排得淡一點，排半組或一個方向就可以了），暗的地方加黑點，在每朵花的後面排些背景 （不要太多，也不要太規則，而且要排得淡，比亮面深些，背景的排線和該花形狀有一點像，是有點點像哦），這樣就可以畫出立體感了。最好去買本摹本來參考總會捂出些的。

⑶ 假幣的鑒別方法有哪些

如何識別假幣
對普通群眾來講，識別假幣的最簡單方法可以概括為一看：看鈔票的水印是否清晰，有無層次感和立體效果；看安全線；看整張票面圖案是否統一；二摸：現在的人民幣均採用了凹版印刷，觸摸票面上凹印部位的線條，是否有凹凸感；三聽：鈔票紙是特殊紙張，挺括耐折，用手抖動會
發出清脆的聲音；四測：用紫光燈檢測無色熒光反映，用磁性儀檢測磁性印記，用放大鏡檢測圖案印刷的接線技術及底紋線條。
———水印識別。假幣水印的特點是模糊，無立體感，變形較大，多是用淺色油墨加印在紙張正、背面，不需迎光透視就能看到。
———凹印技術識別。目前，人民幣紙幣在人物、字體、國徽、盲文點處都採用了這一技術。而假幣圖案平淡、手感光滑、花紋圖案較模糊，且多由網點組成。
———熒光識別。50元、100元券人民幣分別在正面主圖景兩側印有可在紫外光下產生金黃色熒光反應的面額數字「50」、「100」和漢語拼音「wushi」、「yi」。
———安全線識別。假幣的安全線一般是印上或畫上的顏色，如加入立體實物，會出現與票面皺褶分離的現象。

⑷ 誰有這種漩渦花卉的筆刷。（漩渦、花卉、筆刷、ps）

已發。
這個不是漩渦筆刷，是用三種筆刷合成的，分別為：噴墨、非主流圓、曲卷的花。
用ps右鍵透視、變形來完成最終效果。

⑸ 水粉 風景 花卉 的畫法

花的畫法示例

不同花有不同的畫法。為了初學者便於理解，現將各種畫法與表現效果的關系舉例說明如下：

陽光下的白玫瑰。白花雖不像紅花、黃花那樣艷麗，然而她有最豐富的色彩變化，光照、投影、反光、透光交熾輝映，色彩淡雅明麗，在暗色背景的襯托之下更顯得艷麗無瑕——這就是這張畫的表現意圖。其畫法步驟是這樣進行

①起好大體輪廓後，首先塗上暗色的背景，留出花的部位。這時白花不畫自出，形成了鮮明的對比色彩關系。

②根據半球體結構受光、背光的色彩轉化規律，概括地區分出總的體面關系。一方面是為了表現花的基本體積與結構，同時也藉此在強烈的黑白對比中尋求中間色調的變化，加強主體與背景之間的聯系，使之融為一體。要注意的問題，一是要敢於把白花的暗部畫重，與背景相接應；同時又要充分體現花的透明感。二是抓住幾個對表現體積與動態有決定性作用的典型花瓣，准確、肯定的畫出其基本形，而對一般花瓣暫不必一一描繪。

③調整一下整體關系，進一步充實亮部、灰部、暗部的形體結構和色彩變化，描繪重點花瓣的細節，使畫面臻於完善。

含苞的牡丹花開始同前。此花的球體特徵更加明顯，所以先按圓球體畫出主要部分，然後再在圓球的上部由外及里或由里及外依次畫出各層之間重疊花瓣。

姚黃牡丹。這種牡丹是由多瓣聚集而成，根部的大瓣如同托盤，頂部的許多小瓣聚成球體。由於花瓣薄而透明，花瓣的深層輝映著暖色的透光效果，色彩艷度超過受光部位。表現這種繁多的花瓣時，不必一一細描，強調總體感覺。把握基本的色彩關系和虛實變化，除了幾個大瓣和處於明暗交界處的幾個小瓣作具體處理外，大部分的花瓣都不太強調它們的邊沿輪廓，只要依據花瓣的形狀和方向在調色和用筆上略加變化就足夠了。這樣由於花瓣明暗變化減弱反而增強了透明感。在處理暗部的花瓣時，先用底子的暗色畫入，然後再用比此底子亮些的粉質灰色壓出邊緣，有意識地讓底色部分透出，這樣更顯得飽含水分、輕薄透明。

球形的菊花花瓣細碎繁多，一一勾畫必顯瑣碎，只塗大色塊、缺乏必要的細節又不像菊花，其關鍵是把握好整體與局部的統一。此畫的方法是：先從整體關系入手，畫出球體的基本體積，然後在大面的亮面上加上一些花瓣突起後暗部長投影的小暗面；在大面的暗部——主要是明暗交替或反光部位畫出若干受到光照的亮色花瓣。當然要注意區別各個細節的明暗虛實，可隨著體積的轉化改變用筆的方法，使小瓣的感覺似有若無，在重點地方仔細畫一下結構變化，以實帶虛、虛實相宜，各種點之間呼應起來，使畫面豐富、充實、和諧、統一。

逆光的月季花。強光照射下的花朵固然明快、鮮亮，然而背光處或陰影中的花朵也另有一番情趣：柔和、素雅，在中等明度的含灰色調中，有著含蓄、微妙的冷暖對比。為了襯托花的嫵媚、潔凈，在背景上運用了粗糙的肌理變化。畫花時，則用筆輕柔，色中飽含水分，中心部分一氣呵成，趁濕點上花蕊，使之融為一體，然後，再重點修飾一下花瓣邊緣的轉折與前後層次，使之豐富起來。

3.花卉寫生的構圖

花卉之美不僅在於花朵有艷麗的色彩、誘人的芳香，而且花與枝、葉的自然和諧更有天然之趣，處理好枝、葉及整個情勢、動態，也是花卉寫生的一個課題。有些花卉實際開花很一般或不常開花，如竹子、文竹、松樹盆景等，在花卉中屬於觀葉植物，足見畫好枝葉的重要性，描繪庭院花卉一角，這是極普通的一角，粗壯的仙人球開出潔白秀麗的小花，旁邊的蘭葉以婀娜多姿的曲線與仙人球垂直的花莖相映成趣，構成了輕音樂般的詩情畫趣。畫幅採用了中性灰調，在低純度的色彩烘托下，白花蕊部的淡淡的黃綠色才顯得鮮嫩清秀，富有生機。整個畫面的情調與構圖中的點、線、面的配置，光影、色調的處理是分不開的。環境襯託了花的艷美，花朵也點綴了環境的幽雅。

在花圃寫生，重要的在於選擇和組織。不僅要選擇典型的花朵，還要盡可能有相應理想的背景。花朵的向背、聚散，枝葉的動勢，都是構圖中的重要因素。在自然生長的花叢間很難找到一個現成而又完美的構圖，大多數情況下，還要根據畫面的需求進行再加工，或選取這—株上的葉，那一株上的花；或加強某一部分削弱某一部分，只要安排合理，是有助於畫面表現的。

有條件時也可以進行插花寫生，將採集好的花朵進行選擇搭配，置於瓶中，對花形大小、光照、顏色、疏密集散等都可進行人工調配，這樣將更有利於對花型的結構及表現方法作認真的研究。插花是一種藝術，也是繪畫中人們喜聞樂見的描繪題材。

作品欣賞：

關於繪畫風景的一些總結

1晨，早晨在太陽未出之前，大地剛從黑暗中醒來，由於露水和霧氣較重，整個對象顯得較為偏冷，朦朧。太陽出來以後，景物的受光部分偏淺的玫瑰色、淡黃一類的暖色，背光部分相對偏紫，藍綠一類冷色。
2傍晚，夕陽西下，全部的山川河流被抹上一層金黃，景物的受光部分為淡的橘紅，橘黃色，天空則常呈現亮的黃紫灰、黃綠灰一類的補色，落日後，所有景物逐漸變成紫青色，藍黑色，直至夜幕降臨。
3晴天，陽光的映射下，景物的形體和輪廓變的清楚、明確。光線越強，物體的反光越明顯。早、中、晚的陽光是有差別的，清晨的陽光在上午10點左右，與下午4點以後的陽光偏暖，中午呈亮白色，反光強烈。影子偏藍紫色，色調主要傾向是黃白色或亮黃色。
4陰天，由於陰天沒有陽光的照射，光源呈散射光，景物的受光面偏銀灰、藍灰一類的冷色，而背光與立面色度較重，多呈紫褐、褐綠、赭綠等一類暖色，反光不明顯。
5雪景，地面，樹林，山嶺上的雪色彩特別亮，天空往往處於中間色階，如有陽光時雪的受光亮而暖，投影由於受天光影響帶一點蘭色，畫雪時，盡量畫出它的體積感和松軟性。
其他地方色彩注意事項：
山，遠山要畫的概括，簡練，中，近要依據山的起伏，形態等特點畫。畫山時要注意符合自然規律，注意裁減和取捨。有陽光照射時山一般是受光暖，背光冷。
石，要注意表現體積的感覺，受光面呈亮的冷色，背光成赭褐，紫褐等一類的暖色。
樹，樹的色彩主要以普藍、群青、橘黃、淡黃調出各異的綠。受光面以粉綠，紫羅蘭，鈷藍。湖藍與其他顏色調和後所組成。
水，一般要表現靜態水和動態水，可以依靠筆觸的不同來區別。水往往受天光的影響，波浪暗部色彩偏暖，上午或下午陽光側射時，水面傾向較深的藍紫色，中午偏藍灰色。
天，天空不要畫的平塗一樣，應該有變化，要表現出高深的空間感，有時上部顏色深，下部顏色淺，有時上部顏色淺，下部顏色深，不能平塗成一樣，但差別不是太大。
雲，畫雲時要注意表現雲與天空的關系，雲有厚、薄、大、小、虛、實之分。
房，在畫房屋時，要注意房屋的比例結構和透視關系，以及整體的協調關系。
總之，在畫景物時盡量顏色不要太單一，不如樹是綠的，不要平塗成一樣，樹有受光和背光，受光面可能是黃綠，背光可能是綠里有藍紫的深色，還有介於受光和背光的固有色，是樹的本色，從這些再細分，樹的枝杈呀，有的地方的葉子稀少有的繁茂，色彩盡量在不脫離主色調綠的基礎上豐富一些，比如粉綠，淡綠，黃綠，青色，土黃，翠綠，藍紫色，等等。
最後，還有關鍵的一點就是事物的投影，就是影子，在一副畫面里是非常重要的，有時畫面有些飄的感覺，加上深色的投影就可以增強畫面的空間感和縱深感。
我再介紹一點我上學時學的，任何事物都有亮部，暗部，明暗交界線，反光和投影。抓住這這幾點再注意色彩的運用就可以畫出好的風景畫了。
物體在光線照射下的規律：
亮部色=光源色+固有色+環境色
中間色=固有色+光源色
暗部色=固有色+環境色

⑹ 什麼是透景什麼是抑景什麼是隔景什麼是夾景什麼是漏景什麼是添景舉例說明一下

美好的景物被高於遊人視線的地物所遮擋，須開辟透景線，這種處理手法叫透景。要把園內外主要風景點透視線在平面規劃設計圖上表現出來，並保證在透視線范圍內，景物的立面空間上不再受遮擋。
在安排透景時，常常與軸線或放射型直線道路和河流統一考慮，這樣做可以減少因開辟透景線而移植或砍伐大量樹木。透景線除透景外，還具有加強「對景」地位的作用。因此沿透景線兩側的景物，只能做透景的配置布景，以提高透景的藝術效果。
抑景：俗稱＂先藏後漏＂，＂欲揚先抑＂。如進門見假山，則為山抑；見樹叢，則為樹抑。
中國傳統藝術歷來講究含蓄，所以園林造景也決不會讓人一走進門口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在後面，這叫做 「先藏後漏」，「欲揚先抑」，「山重水復疑無路，柳暗花明又一村」，採取抑景得辦法，才能使園林顯得有藝術魅力。如園林入口處常迎門擋以假山，這種處理叫做「山抑」
當遠方自然景觀或人文景觀，如果中間或近處沒有過渡景觀，眺望時就缺乏空間層次。如果在中間或近處有喬木或花卉作中間或近處的過渡景，這喬木或花卉便是添景。
漏景：漏景是從框景發展而來。框景景色全觀，漏景若隱若現，含蓄雅緻。漏景可以用漏窗、漏牆、漏屏風、疏林等手法。
夾景：遠景在水平方向視界很寬，但其中又並非都很動人，因此，為了突出理想景色，常將左右兩側以樹叢，樹干，土山或建築等加以屏障，於是形成左右遮擋的狹長空間，這種手法叫夾景，夾景是運用軸線，透視線突出對景的手法之一，可增加園景的深遠感。
當風景點的遠方，或自然的山，或人文的建築(如塔，橋等)，他們本身都很有審美價值，如果視線的兩側大而無當，就顯得單調乏味，如果兩側用建築物或者樹木花卉屏障起來，使得風景點的更顯得有詩情畫意，這就是夾景。比如頤和園後山的蘇州河中劃船，遠方的蘇州橋是主景，為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙

⑺ 3D中如何用貼圖的方法製作通花

3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法請觀察下面這個手提紙袋的效果圖，注意正面和側面的花卉圖案是連續的。在實際的生產過程中，手提紙袋錶面的圖案是在一張平面展開的紙上一次性印刷好的，然後折成紙袋。所以，圖案的連續性是符合真實情況的。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:24:10) 再觀察一下下面這個折頁，我依然用同樣的花卉圖案，這個折頁由4個面連續組成，兩兩相互垂直，但上面的花卉依然是連續的，給人的感覺是先把紙攤平印刷，然後折成的。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:24:25) 花卉如果有少許變形，不容易看出來。下面的例子就以人作為貼圖，假設為某車展設計折頁，看看下面兩張圖，除了連續性以外，可以看見貼圖很正常，沒有變形，注意模特的臉和身體。
如果把折頁看成2個相互垂直的面，我們該如何為它賦予貼圖坐標？
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:24:41) 3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:24:56) 3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法 首先嘗試用貼圖坐標中的「Box」貼圖方式，觀察花卉折頁，發現圖案不具有連續性，兩個相鄰的面上的圖案「各自為戰」，折頁的畫面比較凌亂，作為效果圖，真實度降低。再看看車模的折頁，就會發現，「Box」貼圖方式實際是把同樣的內容重復貼在各個面上。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:25:14) 3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:25:35) 再嘗試一下使用建立物體時默認賦予的貼圖坐標Generate Mapping，當物體被賦予貼圖的時候，卷展欄中的Generate Mapping選項會自動勾選。觀察車模的折頁，發現在默認賦予的貼圖坐標Generate Mapping下的
貼圖，具有連續性，但車模的臉變圓了，也就是說，貼圖出現了拉伸。不過，由於沒有貼圖坐標修改器，難以進一步調整。
說明：由於給大家看的都是攝像機視圖，所以即使是貼圖沒有變形，看上去似乎也存在一定的「變形」，那是透視的原理。比如車模的折頁，由於不是正對攝象機，所以即使是我指出貼圖正確的情況下，可能有些同學也會覺得有變形。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:25:50) 經過上面步驟的嘗試，我們會發現，雖然貼圖坐標修改器可以解決很多情況下的貼圖問題，但如果對貼圖有一些特定的的要求，尤其是需要對物體上特定位置的貼圖進行編輯，就需要使用「Unwrap UVW（展開貼圖坐標）」修改器。這個修改器在修改器列表中可以找到，直接賦予物體即可
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:26:05) 在修改器的卷展欄中有比較多的命令，其中比較重要的是「Edit（編輯貼圖坐標）」，要獲得比較完善的貼圖效果，很關鍵的工作就是把物體的貼圖坐標展開，然後根據需要編輯好。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:26:25) 單擊Edit按鈕，就彈出Edit UVWs（編輯物體貼圖坐標）窗口，包括一些工具和命令，大家注意中間車模出現的地方，那裡就是編輯物體貼圖坐標的「主戰場」。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:26:49) Edit UVWs（編輯物體貼圖坐標）初次接觸，通常會感覺比較難懂，所以理解其中的道理是關鍵。我通過下面一些步驟盡量把道理講述明白。
Edit UVWs窗口中央的出現的貼圖就是賦予物體的貼圖，假如我們把賦予物體的貼圖換成黑衣車模，那麼重新打開Edit UVWs窗口，窗口中央的出現的貼圖也換為黑衣車模。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:27:07) 窗口中央綠色的線框就是物體的貼圖坐標，在不同的貼圖方式下，物體的貼圖坐標在窗口中的形狀是有區別的。前面大家看見的是在建立物體時自動形成的默認貼圖坐標，如果我為物體先賦予一個貼圖坐標修改器，設置為「Box」貼圖方式，再次打開窗口，會發現貼圖坐標在窗口中的形狀改變了。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:27:20) 移動一下綠色線框，同時觀察透視圖，不難發現綠色線框內的貼圖就是物體上被貼上的圖，綠色線框移動的時候，綠色線框內的貼圖內容發生了改變，物體上被貼上的圖也相應發生改變。
注意綠色線框的形狀，和物體（也就是折頁）的形狀是有一定的對應關系的，也就是說，貼圖坐標和折頁形狀是對應的，也分為兩部分，也有一條連接線。
移動綠色線框，同時觀察透視圖，大家可以揣摩一下這種對應關系。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:27:43) 為方便觀察，我先把窗口的背景網格關閉了。把綠色線框，也就是貼圖坐標縮放一下（移動、縮放、背景網格關閉等命令很簡單，在後面我集中講，目前先使大家理解什麼是編輯貼圖坐標），同時觀察透視圖，會發現折頁被重復貼圖。在這里告訴大家，注意中央那個深藍色的粗線方框，如果貼圖坐標超出它的范圍，物體就會被重復貼圖。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:27:59) 大家應該注意到了貼圖的變形，注意透視圖中車模的臉部，可以判斷貼圖出現了拉伸。觀察貼圖坐標的形狀，與折頁的真實尺寸相比較（每頁的高度略大於寬度），貼圖坐標每半邊的高度遠大於寬度。因此，在「寬」的面上貼了「窄」的圖，「窄」的圖為了覆蓋滿這個面，只好把自己拉伸了。不知道我這樣描述，大家是否能理解。
用移動點的方式，把貼圖坐標的比例調整一下，觀察透視圖，會發現拉伸的情況獲得了改善。
對於花卉等貼圖，把貼圖坐標調整以後，一般可以滿足要求，即使有少許變形也看不出來。但對於人物，則需要對貼圖坐標進行更細致的編輯，這就是分割與合並貼圖坐標。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:28:24) 回想教程開頭手提紙袋的例子，上面的圖案都是在平展的紙上印刷好，然後折成的。在給物體賦予貼圖以後出現貼圖變形，或者貼圖沒有出現在需要的位置，實際就是我們沒有把每個面的貼圖坐標與這個面的形狀吻合。如果能把各個面的貼圖坐標象手提紙袋那樣展平，就能為貼圖的正確定位，並且不出現變形。
Edit UVWs窗口能夠將貼圖坐標展開並壓平，請看下圖的命令。在壓平前，為了更直觀的觀察結果，應把每邊折頁的高度和寬度做的差別比較明顯，我先把高度和寬度的比定為大約2：1。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:28:45) 按上圖使用命令後出現一個對話框，不必改變默認的數值，按OK即可。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:29:05) 這樣貼圖坐標被分成了2部分。觀察後發現，每一部分的長度和寬度的比例與折頁真實的比例是一樣的，也是大約1：2。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:29:25) 如果折頁的每半邊比例不一樣，一邊為1：2，另一邊為1：1，那麼貼圖坐標被壓平後，形狀也相應變化，與折頁實際比例是吻合的。
這表明，由於貼圖坐標的形狀引起的貼圖變形將不會出現了。現在要做的就是在貼圖坐標范圍內把需要的貼圖內容設置好。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:29:41) 讓貼圖在窗口內顯示出來，由於藍色的粗線框是正方形的，我們把貼圖每邊的像素也設置為相同（這個用Photoshop軟體很容易做到），使顯示在藍色的粗線框內的貼圖不出現變形。
3D MAX製作復雜物體上貼圖展開貼圖方法.jpg曠野肥羊 (2008-8-31 22:30:03) 貼圖坐標壓平後，方向不一定合適，一邊觀察透視圖上貼圖的變化，一邊旋轉貼圖坐標（兩部分單獨分別進行），使折頁上的貼圖方向符合要求。分別將兩部分坐標移動，框住希望出現在折頁上的貼圖內容。

⑻ 花卉攝影構圖有什麼規則

拍攝大片花的海洋總給人一種美好的嚮往，那麼如何進行構圖呢？在畫面中表現花朵的清晰度，如何呈現足夠的畫面景觀呢？文中小編介紹花卉攝影構圖的技巧。

構圖規則一、斜線構圖

拍攝花卉時，使用斜線構圖可以讓畫面產生充滿活力的動感。因為斜線構圖給人的感覺就是不穩定、運動趨勢明顯的構圖。這樣的構圖總是能引導觀眾以新的視角觀察主體，使原本普通的東西變得活力四射。

(使用鋪滿式構圖拍攝大量的花朵，表現繁花似錦的景象)

我們在進行花卉拍攝時，要了解其生長的周期，避免錯過花期，而且即使在同一天中，相同的花卉其開放狀態也是不一樣的，要抓取花卉最佳的狀態，拍攝出美的畫面。

在拍攝花卉時，要注意加入光線的運用，尤其是在清晨時刻，光線比較柔和，花卉的顏色更加明快，更能表現它們生機勃勃的狀態。

除了陽光照射的晴天，雨後的晴天也是拍攝花草很好的時機，因為雨水已經將花草身上泥土沖洗干凈，使花草更加清新，色彩飽和度會明顯提高，色彩更加鮮艷，同時受到雨水的澆灌，花草也會顯得充滿生機，加上晶瑩的水珠，花草更加嬌艷欲滴。

⑼ 絕色透視全局有多少集，，，，，，

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009章010從一個人的道路上初遇的義大利章節星章011章012級新手鎮

013第九章核階魔法傭兵工會014章015章016章獸人特殊臨時任務

017章018章接受魔獸預感林任務019章節020章螞蟻吞噬章022章023閃電魔獸寵物的能力，吸引024章025章<br 021章

殖民地/>魔獸進化遭受027章026章028森林危機的神聖氣息

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068章069豪華章家庭奈特利拍賣070章071章落魄的卡薩諾僕人

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080章081章082章晚上的對決第十四章玲玲

<br 083深夜脫口秀聖人第084章085白衣仙子

第一章卡薩諾感覺黎明Xielaweili章086章087章088章血紫雲城

089章090章獲悉，龍章谷091章吵什麼，我吃它的貴族決斗章092章093章

賭注094章095章096章奔雷的第一個震撼的效果，是指榮耀揭示血液

097章天翔章莫起始頁第098章099章婚禮震懾第100章第101章中風

神聖的傭兵團第102章第103章龍騎士尼斯遇到食人魔峽谷第104章第105章尼科

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